Basico Violao

8/11/2019 Basico Violao

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O BSICO

DO VIOLO

Vol.1

RODRIGO CANELLAS


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O Bsico do Violo Rodrigo Canellas

NDICE

A Origem do Violo...........................................................................................................................5

Nomenclatura do Violo...................................................................................................................6

Postura: Onde e como sentar..........................................................................................................7

Tipos de toque: Com apoio e sem apoio........................................................................................8

Generalidade da Mo Direita............................................................................................................9

Conceitos Bsicos da Msica........................................................................................................11

Localizao da Notas no Brao do Violo....................................................................................14

Afinao...........................................................................................................................................15

Diviso Rtmica e Escrita................................................................................................................16

Tablatura..........................................................................................................................................26

Exerccios Preliminares..................................................................................................................28

Exerccios para Mo direita............................................................................................................29

Intervalos..........................................................................................................................................32

Formao dos Acordes: Trades....................................................................................................33

Acordes Maiores e Menores...........................................................................................................34

Estudos com Acordes.....................................................................................................................35

Tabela de Levadas e Dedilhados...................................................................................................38

Progresso de Acordes..................................................................................................................39

O Acorde Dominante.......................................................................................................................42

Progresso com Acordes Dominantes.........................................................................................43

Parabns pra voc : Melodia e Acompanhamento.......................................................................45

A Escala Maior.................................................................................................................................46

Duetos..............................................................................................................................................47

5 Estudos Selecionados.................................................................................................................53


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A Origem do Violo

O violo um instrumento que tem sua origem no final do sculo XV. Ele

originrio de dois outros instrumentos: O Alade e a Vihuela. Eles eram os

instrumentos de cordas utilizados na poca por toda a Europa. A Guitarra, nome

real do violo, surgiu como um instrumento mais barato e portanto mais acessvel

toda populao europia.

importante guardar:

- A guitarra surgiu aproximadamente no final do sculo

- A atual forma da guitarra foi determinada em meados do sculo XI

- Seu nome original Guitarra espanhola ou Guitarra Clssica.

- Esta guitarra acstica, o que difere da guitarra eltrica surgida emmeados do sculo XX.

- No Brasil ela chamada de Violo e portanto a eltrica chamada

simplesmente de Guitarra

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POSTURA: ONDE E COMO SENTAR

- Sentar para frente e do lado direito de uma cadeira normal.

- Colocar o p esquerdo num banquinho de mais ou menos 14 cm de altura.- A altura do banquinho varivel, conforme a constituio fsica do executante,

para que haja um equilbrio exato entre tronco, membros e instrumento.- A coluna vertebral deve estar sempre numa posio que no venha for-la.- Desde o incio, o aluno dever ter a sensao de relaxamento.

Postura Popular Postura Clssica

MO DIREITA

- Antebrao colocado no aro do violo.- Deixar que caia numa posio normal, sem esforo.- Assim, haver uma pequena distncia entre o pulso e o tampo do violo.- O polegar dever ficar separado dos dedos indicador, mdio e anular, para que

todos tenham trabalhos independentes.

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Generalidades sobre a Mo Direita

Todo o complexo sonoro que sucede-se ao longo de uma obra musical,desde a gama de timbres aos problemas de dinmica, um trabalho exclusivo demo direita. Os timbres so caracterizados pelos vrios ngulos de ataque oupulsaes, como o toque frontal, o lateral, ou deixando-se os dedos recurvados,com e sem apoio.

Ataque frontal:a polpa do dedo faz vibrar a corda (A) antes da unha (B)

Ataque lateral: a polpa do dedo faz vibrar a corda (A) junto com da unha (B)

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1) Ataque com Apoio

2) Ataque sem Apoio

O elemento sobre o qual recai quase toda a responsabilidade sonora aunha. O comprimento da unha deve ser tal que, ao olharmos para a palma damo, vamos enxergar o mnimo da unha. O lixamento o processo pelo qual seconsegue o comprimento e o formato, mas sua fase final, polimento, a querequer um cuidado especial, requerendo uma lixa de nmero 400 da marca 3M, ououtra similar.

Exemplos de unhas adequadas ao dedilhado da mo direita10


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O BSICO DA VIOLO

O violo e a guitarra so instrumentos harmnicos- meldicos, ou seja,eles so utilizados para acompanhamentos ( harmonia ), solos ( melodias ) ouambos simultaneamente.

CONCEITOS BSICOS DA MSICA

Ritmo a durao do som ou do silncio no decurso do tempo. O ritmo a primeira condio da msica e o fator mais importante. Por exemplo: A mesmamsica ( melodia harmonia ) pode ser executada em diferentes ritmos, que dariacaractersticas completamente distintas a cada execuo.

Melodia uma sucesso de sons isolados em alturas e valoresdiferentes que obedecem a um sentido lgico musical. Por exemplo: Mesmo seutilizarmos diferentes ritmos e at outras harmonias em uma mesma msica,reconheceramos a msica por causa de sua melodia que seria a mesma.

Harmonia Consiste na execuo de vrios sons ouvidos ao mesmotempo.

AS NOTAS MUSICAIS

Os sons musicais so representados graficamente por sinaischamados notas musicais; e para escrita da msica d-se o nome de notaomusica

As notas so : D R Mi F Sol L - Si

Essas notas podem ser alteradas de forma ascendente ou descendente, tomando,ento o lugar de suas notas vizinhas, usando respectivamente, os sinais #( sustenido ) e b ( bemol ). Todas as 7 notas podem ser alteradas, mas apenascinco vo resultar em novos sons. O Mi # e Si # tem som de F e D.

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Os 12 sons encontrados so:

D D# R R# Mi F F# Sol Sol# L L# SiRb Mib Solb Lb Sib

Obs. Note que no semitom entre o D para o R temos o D# e o Rb, quando amesma nota possui nomes diferentes e a mesma altura damos o nome de notaenarmnica.

INTERVALOS, TOM E SEMITOM

Intervalo a distncia entre dois sons.

Semitom o menor intervalo entre duas notas musicais. No violo ou naguitarra equivale a ir de uma casa a outra no brao do instrumento.

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Tom o intervalo equivalente a dois semitons. No violo ou na guitarra deve-se

pular uma casa no brao do instrumento.

Vejamos agora os como encontrar os acidentes:

b ( bemol ) baixa a altura da nota em um semitom.bb ( dobrado bemol ) baixa a altura da nota em um tom.# ( sustenido ) eleva a altura da nota em um semitom.## ( dobrado sustenido ) eleva a altura da nota em um tom.

Ex . A nota R quando elevada em um semitom chamada de R #, a mesma nota R quandobaixada um semitom chamada R b.

CIFRA

Cifras so smbolos criados para representar o acorde de uma maneiraprtica. Na cifragem as primeiras 7 letras do alfabeto, maisculas, representam as

7 notas naturais, de L a Sol, respectivamente:

L = A SI = B D = C R = D MI = E F = F SOL = G

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LOCALIZAO DE TODAS AS NOTAS NO BRAO DO VIOLO

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AFINAO

Basicamente, a afinao serve para que o instrumento produza as mesmas notasque outro instrumento de referncia, seja ele outro violo ou guitarra, ou teclado,um instrumento de sopro etc. A afinao feita soltando ou apertando as tensesdas cordas, na movimentao das tarraxas.

H uma freqncia sonora (uma nota musical) padro usada geralmente paraafinar todos os instrumentos, que a nota LA vibrando 440 vezes por segundo (LA440 Hertz, ou A440Hz). H tambm um acessrio especial que produz estafreqncia de referncia, o diapaso, de percusso ou de sopro (como um apito).

.O mtodo de afinao a princpio bastante simples, bastando comparar as notasiguais de cordas diferentes. O esquema mais tradicional o das cordas vizinhas:

De o L do diapaso ( 440Hz ) e iguale a ele o som da 5 corda solta que a L.

Toque a 5 corda na casa 5 e obter o som de R, afine a ele o som da 4 corda soltaque R.

Toque a 4 corda na casa 5 e obter o som de SOL, afine a ele o som da 3 corda soltaque SOL.

Prenda a 3 corda na casa 4 e obter o som da nota SI, afine a ele o som da 2corda solta que SI.

Toque a 2 corda na casa 5 e obter o som de MI, iguale a ele o som da 1corda solta que MI

A 6 corda ( MI bordo ) ser afinada em MI, toque a 5 corda na casa 7 e igualea ele o som da 6 corda solta, ou com o som da 1 corda ( Mizinha ) afine a 6corda duas oitavas abaixo.

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DIVISO RTMICA & ESCRITA

1) PROPRIEDADES DO SOM

Sons so freqncias , medidas em Hertz ( o som do diapaso nota A porexemplo, 440 Hz ) e contm as propriedades abaixo:

DURAO - o tempo de produo do som. Pode ser mais longo ou maiscurto.INTENSIDADE- a propriedade do som ser mais forte ou mais fraco.ALTURA- a propriedade do som ser mais grave ou mais agudo. TIMBRE- a qualidade do som que permite reconhecer sua origem. pelotimbre que sabemos se o som vem de um violo com cordas de nylon ou ao, umbaixo acstico ou eltrico e etc. No meio musical, usamos o termo timbre paradistinguir os diversos sons que um mesmo instrumento pode produzir, porexemplo: existem vrios tipos de timbres de guitarra limpa (clean), guitarra comdistoro(drive), e etc.

Todo e qualquer som musical tem, simultaneamente, as quatro propriedades.Na escrita musical, as propriedades do som so representadas da sequintemaneira:

DURAO- pelas figuras rtmicas ( semnima, colcheia, fusa, etc)INTENSIDADE- pelos sinais de dinmicaALTURA- pela posio da nota no pentagrama e pelas clavesTIMBRE- pela indicao da voz ou instrumento que deve executar a msica

2)NOTAS-PENTAGRAMAS-CLAVES

O som musical representado no papel por um sinal que chamamos de nota.As figuras das notas variam de acordo com a durao do som, como veremosadiante em figuras rtmicas.

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As notas so escritas no pentagrama, que um conjunto de 5 linhas horizontais

e 4 espaos. A posio das notas no pentagrama indica a altura do som, sendomais graves nas linhas de baixo e agudas nas de cima.

Quando h notas mais graves ou agudas do que escritas no pentagrama, usamoslinhas suplementares.

As claves so sinais que vem no comeo do pentagrama nos dando referncia dealtura das notas. As principais claves so a de G(Sol) e de F(F). Observe oexemplo abaixo para uma melhor assimilao:

CLAVE DE SOL ( ) Determina o local da nota Sol, anotada na 2 linha

CLAVE DE F( )- Determina o local da nota F, anotada na 4 linha


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Na guitarra e no violo utilizamos a clave de SOL, e a nota SOL dereferncia, corresponde 3 corda solta ou 10 casa na 5 corda ou 5 casa na4corda. No baixo utilizamos a clave de F, a notaFde referncia do desenhoacima corresponde 3 casa na 2 corda ou 8 casa na 4 corda( ou ainda 13casa na 4 corda). Veja os exemplos abaixo:

Referncia das notas encontradas no brao da guitarra ou violo

Referncia das notas encontradas no brao do contrabaixo.


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Vejamos algumas outras referncias na partitura para guitarra e violo:

1. Mi na 6corda solta2. Sol na 3casa na 6 corda3. L na 5 casa na 6 corda ou 5corda solta4. D na 3casa da 5 corda ou 8casa da 6corda5. R na 5casa da 5 corda , 4corda solta ou 10casa da 6corda6. L na 7casa da 4 corda, 12casa da 5corda ou 2casa da 3corda7. D na 5casa da 3corda,10casa da 4 corda ou 1casa da 2corda8. Mi na 9casa da 3corda, 5casa da 2 corda ou 1 corda solta9. Sol na 8 casa da 2 corda,ou 3casa da 1corda10. L na 10casa da 2corda ou 5casa da 1corda

11. D na 10casa da 1corda ou 13casa da 2corda12. Mi na 12casa da 1corda

Para se anotar o som do piano se faz necessrio o uso das 2 claves. Aclave de F para os sons graves(mo esquerda) e a de Sol para os agudos (mo direita).

Exemplo de utilizao de clave por instrumentos:

Agudos (clave de Sol ) violino , trompete , obo , gaita , violo , guitarra,

clarineta , cavaquinho e bandolim.

Graves (clave de F ) - contrabaixo , trombone , violoncelo , fagote e tuba.


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3) FIGURAS E VALORES DAS NOTAS E PAUSAS

Observe que os sons musicais tm duraes diferentes. Essas duraesso os valores, representados pelas figuras grficas de notao musical.Temos ainda para cada figura de som, uma correspondente , usadas nosmomentos de silncio. So as pausas.

As pausas tem funo rtmica e funo esttica definidas no estilo musical. Afigura da pausa , na construo musical, to importante e significativa quantoa figura de som.

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4) LIGADURA E PONTO DE AUMENTO

a) Ligadura

a linha curva usada para unir duas ou mais notas, prolongando seu valor.Somente o primeiro som emitido, os demais sero apenas uma prolongao doprimeiro.

b) Ponto de aumento

Um ponto colocado direita de uma figura serve para aumentar a metadedo valor de durao dessa figura.

Dois ou mais pontos podem ser colocados direita da nota ou da pausa,tendo neste caso, o primeiro, o valor j conhecido e os seguinte, cada qual ametade do valor do antecedente.

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5) COMPASSOS

As figuras que representam o valor das notas tem durao indeterminada, isto, no tem valor fixo.

Assim, se estabelecermos que a semnima tem a durao de 1 tempo,veremos que a mnima valer 2 tempos, visto o seu valor ser o dobro dasemnima; e assim por diante.

Os compassos so determinados de acordo com o nmero de tempos.

Os compassos de 2 tempos so chamados binrios.Os compassos de 3 tempos so chamados ternrios.Os compassos de 4 tempos so chamados quaternrios.

Cada grupo de compassos, separado do seguinte por uma linha vertical detravesso ou barra simples.

6) COMPASSOS SIMPLES

So aqueles cuja unidade de tempo representado por uma figura divisvelpor dois ( quatro, oito etc.)

Analisemos os termos das fraes que representam os compassos simples.Onumerador determina o nmero de tempos do compasso. Os algarismos

que servem para numerador dos compassos simples so: 2 (para binrio), 3(para ternrio ) e 4 (para quaternrio).

O denominadorindica a figura que representa a unidade de tempo.

NOME N MEROREPRESENTATIVO

DURAO

Semibreve 1 Considerada como unidade

Mnima 2 metade da durao dasemibreveSemnima 4 4 parte da semibreveColcheia 8 8 parte da semibreveSemicolcheia 16 16 parte da semibreveFusa 32 32 parte da semibreveSemifusa 64 64 parte da semibreve

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QUADRO DOS COMPASSOS SIMPLES

A frmula de compasso formado por dois nmeros em forma de frao (porm sem abarra de diviso entre eles). Ela determina qual figura que vale um tempo (unidade detempo) e quantas delas cabe em um compasso. O nmero de baixo mostra a unidade detempo (qualidade), ele dever ser um dos nmeros que representam as notas pelaproporo (1, 2, 4, 8, 16, 32, 64). O nmero de cima mostra a quantidade de unidades detempo que cabem em um compasso. Uma formula de compasso 2/4, ter duassemnimas (figura rtmica que 4 vezes menor que a semibreve) cada compasso.Portanto a frmula de compasso (em compassos simples) mostram como a diviso deum compasso.A figura abaixo apresenta os compassos binrios simples (compasso com duas unidadesde tempo):

COMPASSO BINRIO

COMPASSO TERNRIO

COMPASSO QUATERNRIO

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7) ACENTO MTRICO

Os tempos do compasso obedecem a diversas acentuaes, isto , umasfortes e outras fracas.

por meio do acento mtrico que possvel reconhecer pelo ouvido, se ocompasso de uma msica binrio, ternrio ou quaternrio.

Compasso binrio

1 tempo- forte2 tempo- fraco

Compasso ternrio

1 tempo- forte2tempo- fraco3tempo- fraco

Compasso quaternrio

1 tempo- forte2 tempo- fraco3tempo- meio-forte4tempo- fraco

Os tempos tambm se dividem em partes fortes e fracas.Como vimos, nos compassos simples os tempos se dividem em 2 partes,

sendo forte a 1 parte e fraca a 2 parte (em qualquer parte)

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8)ALTERAES

D-se o nome de alterao ao sinal que se coloca antes de uma nota eserve para modificar-lhe a entoao.

A entoao das notas, conforme o sinal de alterao, poder ser elevadaou abaixada um ou dois semitons.

Nas notas naturais a funo das alteraes a seguinte:

Sustenido eleva semitom Bemol abaixa um semitom Dobrado-sustenido eleva 2 semitons Dobrado-bemol abaixa 2 semitons Bequadro anula o efeito de qualquer um dos sinais precedentes, fazendo a

nota voltar a entoao natural

Nas notas sustenizadas o dobrado-sustenido eleva um semitom, nasbemolizadas o dobrado-bemol abaixa um semitom.

Resumo das alteraes

Sustenido

Bemol

Bequadro

Dobrado Sustenido

Dobrado Bemol

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COMO LER TABLATURA

O que so tablaturas?

Tablatura (tablature ou tabulature ou tab em ingls) um mtodo usado paratranscrever msica que pode ser tocada em instrumentos de corda como violes,guitarras e baixos. Ao contrrio das partituras que exigem maior conhecimento demsica e bastante treino as tablaturas so voltadas para o msico iniciante ouprtico, ou apenas como uma sugesto de digitao da prpria partitura.

Como ler tablaturas?

O conceito bsico da tablatura apresentar no papel um conjunto de linhas querepresentam as cordas do instrumento. Sendo assim para uma guitarra ou violocomum voc ter seis linhas, para um baixo de quatro cordas ter quatro linhas,para um baixo de cinco cordas cinco linhas, para uma guitarra de sete cordas setelinhas e assim por diante. Geralmente nos exemplos mostrados aqui usaremostablaturas de seis linhas para guitarra mas o principio o mesmo para qualquerquantidade de cordas.

A linha de baixo representa a corda mais grave (mi mais grossa) e a linha de cima

representa a corda mais aguda (mi mais fina). De cima para baixo as linhasrepresentam as cordas MI ( E ) , L ( A ) , R ( D ) , SOL ( G ) , SI ( B ) , MI ( E )

Nmeros escritos nas linhas indicam em que traste as respectivas cordas devemser apertadas. Nmero 0 indica corda solta. As notas devem ser lidas da esquerdapara a direita.

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O exemplo acima indica as seguinte notas (uma de cada vez) na ordem:

corda mais grave ( MI bordo ) deve ser tocada solta (0)

depois a mesma corda deve ser tocada no primeiro traste (1)

depois a mesma corda deve ser tocada no segundo traste (2)

depois a mesma corda deve ser tocada no terceiro traste (3)

No exemplo abaixo, note que temos dois zeros que sero tocadossimultaneamente, sendo uma na 6 corda e a outra na 1 corda, em seguida

tocada a nota SI na 2 casa da 5 corda, e a nota MI na 2 casa da 4 corda,depois temos, trs zeros tocados simultaneamente, o zero encontrado na 3corda, indica a nota SOL, o zero da 2 indica a nota SI, e o zero da 1 corda indicaa nota MI. Noteque estando na mesma coluna as notas devem ser tocadas todasde uma s.

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O Bsico do Violo - Rodrigo Cane

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Exerccios Preliminares


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CLASSIFICAO DOS INTERVALOS

Intervalo a distncia entre 2 sons. Os intervalos podem ser de : 2 ,3, 4, 5, 6, 7 e etc...

De acordo com o nmero de tons ou semitons que compem ointervalo ele pode ser classificado como : maior, menor, justo, aumentado ediminuto.

QUADRO DE INTERVALOS

2 MAIOR 1 TOM2 MENOR MEIO-TOM2 AUMENTADA 1 TOM E MEIO

3 MAIOR 2 TONS3 MENOR 1 TOM E MEIO

4JUSTA2 TONS E MEIO

4 AUMENTADA 3 TONS4 DIMINUTA 2 TONS

5 JUSTA 3 TONS E MEIO5 AUMENTADA 4 TONS5 DIMINUTA 3 TONS

6 MAIOR 4 TONS E MEIO6 MENOR 4 TONS

7 MAIOR 5 TONS E MEIO7 MENOR 5 TONS7DIMINUTA 4 TONS E MEIO

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FORMAO DOS ACORDES

TRADES

Uma trade formada pela superposio de duas teras, formando um acorde detrs sons. As trades podem ser de 4 tipos bsicos:

Maior:Fundamental ( 1 ), tera maior ( 3M ), quinta justa ( 5J ).Menor:Fundamental ( 1 ), tera menor ( 3m ), quinta justa ( 5J ).Aumentada:Fundamental ( 1 ), tera maior ( 3M ), quinta aumentada ( #5 ).Diminuta:Fundamental ( 1 ), tera menor ( 3m ), quinta diminuta ( b5 ).

Exemplo:

CIFRA TR ADE FUNDAMENTAL TERA QUINTAC maior 1 = d 3M = mi 5J = solCm menor 1 = d 3m = mib 5J = sol

C ou Cdim. diminuta 1 = d 3m = mib b5 = solbC+ ou C(#5) aumentada 1 = d 3M = mi #5 = sol#

Veja agora algumas digitaes das trades no brao da guitarra:

C Cm C#+ Cdim

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ACORDES MAIORES

C D

E

F G A B

ACORDES MENORES

Cm Dm Em

Fm Gm Am Bm

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O Bsico do Violo - Rodrigo Canella

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1

0

100

1

l

llll

{{ l

llll

=====================##p

D

D

i

am

ip

i

am

ip

Dm

d

i

am n

ip i

am

i

TAB

02

23

20

2

23

20

231

20

2

13

2

l

llll l

llll

=====================##

4

p

__

A

A

i

am p

__

i

am ___

E

E

i

am ___

i

am

TAB 0

2

02

0

220

pp

0

100

0

100

l

llll

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llll

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n __G

G

i

n amn __

i

a

m

pD

D

i

am

p

i

am

TAB

pp

3

003

3

003

3

02

32

02

32

l

lll

l l

lll

l


35/55

=====================&345

p

__

Am

a

i

am

___

E

E

i#


am

p

__

Am

a

i am

p

__

p

_p_

TAB 0

210

p

0

1

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0

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0 2 3l

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lll l

l

lll l

l

lll l

l

lll

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Dm

d

i

am

___E

E

i# am

p__Am

a

i

am . . .

.

__

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02

13

p

0

100

0

210

02210

lllll l

llll l

llll l

llll

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6

__Am

a

i

m

a

m

i

p

Dm

d

i

m

a

m

i

TAB 0

21

01

20

23

13

2

lllll

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llll l

llll l

llll

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E

E

i

#

m

a

m

i

#

p__

Am

a

i

m

a

m

i

TAB

p

0

10

00

1

0

21

01

2

lllll l

llll l

llll l

llll


36/55


TABELA DE LEVADAS E DEDILHADOS BSICOS

LEVADAS DEDILHADOS

38


37/55

======================&44

1) Toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes maiores abaixo:

1

D

D


A

All ll ll

======================&

2E

EA

A

ll ll ll

======================&3

C

CG

G

ll ll ll

======================&4

G

GD

D

ll ll ll

=====================&

5C

CF

F

ll ll ll


38/55

======================&44

2) Toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes menores abaixo:

1

Em

e


Am

a

ll ll ll

======================&2

Am

a

Dm

dll ll ll

======================&

3

Dm

dGm

g

ll ll ll

======================&4

Cm

cGm

g

ll ll ll


39/55

======================&44

3) Agora, toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordes ,desta vez combinando , maiores e menores:

1

D

D


Em

e

ll ll ll

======================&2

Am

a

D

Dll ll ll

======================&

3

Dm

dA

A

ll ll ll

======================&4

Gm

gC

C

ll ll ll

======================&5

G

GEm

e

ll ll ll


40/55


ACORDES DOMINANTES = ACORDE MAIOR COM STIMA MENOR

C7 D7 E7

F7 G7 A7 B7

O Acorde Dominante formado pelos intervalos 1, 3M, 5J e 7m. A stima menor d umatenso razovel para que ele soe como um acorde de preparao, isto , como se elepedisse que outro acorde fosse tocado depois dele.

42


41/55

======================&44

4) Toque as levadas da tabela, sobre a progresso de acordesDominantes:

1

E7


A7

ll ll ll

======================&2

D7

A7

ll ll ll

======================&

3

C7

G7

ll ll ll

======================&4

E7

B7

ll ll ll

======================&5

G7

D7

ll ll ll


42/55

======================&44

5) Agora,toque as levadas da tabela , sobre a progresso de acordesmaiores, menores e dominantes, desta vez, combinados:

1

Am

a


E7

ll ll ll

======================&2

C

C

G7

ll ll ll

======================&

3

G

GD7

ll ll ll

======================&4

E

EB7

ll ll ll

======================&

Dm

dA7

ll ll ll


43/55

===========================&34Pa ra - bns prmelodia

PARABNS PR VOC - CANCO DE ANIVERSRIO

i

m i

m

vo - c

i


m

i

nes - ta

m

TAB

0 0 2 01 0

0 0

===========================&34Acompanhamento

_

C

C __

G7

TAB 3

10

0

010

fe - li - ci3

01

0

1

00

l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll

===========================&

da - ta

i

m

que ri - da

i

m

i mui - tas

m

i m

i

m

TAB

2 03 1 1

0 0

3 01

===========================& __

G7

_

C

C _C7

b

TAB

mui - tos3

1

00

1

00

a - nos - de

3

0

10

0

01

3

13

0 0

13

l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll

===========================&da - des

i

m

i

m i

m

i

vi - da

m

i

TAB

02

1 1 01 3 1 1

===========================& ___

F

F __

G7

_C

C

TAB

1

12

1 1

21

3

0

10

100

0

201

3l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll


44/55

======================&p

Escala de C maior ( uma oitava )

A Escala Maior

A Escala Maior formada por 5 intervalos de tom e 2 semi-tons dispostos em 8 grau

Veja a descrio da Escala Maior abaixo:

1 2M 3M 4J 5J 6M 7M 8 tom tom semitom tom tom tom semitom

i

_pm

pi

pm

i

m

i

O Bsico do Violo -Rodrigo Canella

m

i

m

i

m

i

m

i

_

TAB

Escala de C maior ( duas oitavas )

30 2 3

0 20 1 0

2 03 2 0

3

l

lllll

======================&i_

pm

pi

pm

i

m

i

m

i

m

i

m

i

_ m

_ i

__ m

_ i

_ m

i

m

i

m

i

m

i

m

i

m

TAB

Obs. As Escalas devem ser praticadas tambm com a opo ( m - a )

p

30 2 3

0 20 1 3

0 1 3 5 7 8 7 5 3 1 03 1 0

2 03 2 0l

llll l

llll


45/55

======================&34violo.1


TAB

01

21 0 0 0 1 3

0

======================&34violo.2

TAB

2 2 3 30 0 0

20

1

l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

======================&

.

TAB

01

21 0 0 0 1

======================& .

TAB

2 2 3 30 0 0

2l

llllll

llll l

llllll

llll l

llllll

llll l

llllll

llll

Duetos n1


46/55

======================&

O Bsico do Violo - Rodrigo Canel

TAB

0 0 0 1 1 13 3 3

0 0 0

======================&

TAB

0 0 0 2 2 20 0 0 1 1 1

l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

======================& .TAB

01

21 0 0 0 1

======================& .TAB

2 2 3 30 0 0

2l

lllll

lllll l

lllll

lllll l

lllll

lllll l

lllll

lllll


47/55

======================&34violo.1


TAB

30 1 3

30 1 3

33

0 1 33

0

======================&34 violo.2

TAB

0 0 20

0 0 20 0 0 1 3 0 0 1

l

l

llllll

lll l

l

llllll

lll l

l

llllll

lll l

l

llllll

lll

======================&

TAB

3

0

3

0

0

0

3

0

3

0

0

0

1

0

0

03

0

0

01

======================&

TAB

0

0

0

01

0

0

0

0

01

03

01

00

01

02l

lllllll

lll l

lllllll

lll l

lllllll

lll l

lllllll

lll

Duetos n2


48/55

=======================&


.

TAB

3

0

3

0

0

0

3

0

3

0

0

0

1

0

0

03

01

=======================& TAB

0

0

0

01

0

0

0

0

01

03

01

00

02

02l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll

======================& .TAB

30

0

0

1

0

0

01 3

0

0

0

1

0

0

======================&

TAB

00

10

30

10

2

00

10

30

1 02 0

l

lllll

llll l

lllll

llll l

lllll

llll l

lllll

llll

======================&

.TAB

3

0

3

0

0

0

3

0

3

0

0

0

1

0

0

03

01

======================&

.

TA

0

0

0

01

0

0

0 0

0 10

30

10

00

2l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll l

lllllllll


49/55

======================&44 violo.1


TAB

1 10

3 3 1 10

3 1 0 1 10

3 3 1 0 1

======================&44violo.2

TAB

20

20

30

30

20

20

00

20

20

30

30

20

00

2l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

======================&

#

TAB

1 1 03

3 1 0 0 1 1 0 2 2 2 3

======================&

TAB

21

21

01 0

00 3 1

0 21

21

01 3 1 0

2 0

l

llllll

llll l

llllll

llll l

llllll

llll l

llllll

llll

Duetos n3

51


50/55

======================&


TAB

1 10

3 3 1 10

3 1 0 1 10

3 3 1 0 1

======================&

TAB

20

20

30

30

20

20

00

20

20

30

30

20

00

2l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll l

llllllllll

======================& TAB

20

20

30

30

20

20

00

20

20

30

30

20

00

2

======================& TAB

1 10

3 3 1 10

3 1 0 1 10

3 3 1 0 1

l

lllll

lllll

{

{

{

{ l

lllll

lllll l

lllll

lllll l

lllll

lllll

5


51/55

======================&44Mateo Carcassi

m

p

i


a

p_

i

_TA

B

1

20

1

20

0

00

0

00

3

30

3

30

1

20

1

20

0

3

0

3

0

l

l

lll l

l

lll l

l

lll

======================&

__

__

_

im

p

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TAB

1

00

1

00

0

3

0

3

00

3

1 10

010

031

031

020

0

lllll l

llll

{{{{ l

llll

======================&

#

#

TAB

31

031

012

0

21

0

03

0

03

0

12

0

21

00

30 1

20

2

1

l

llll l

llll l

llll

======================&

_ _

__ __

_TAB

0

00

0

00

3

30

3

30

1

20

1

20

0

3

0

3

0

0

1

00

1

00

0

3

0

3

00

3

102l

llll l

llll l

llll l

llll

ANDANTINO


52/55

======================&44p

m

Fernando Sor

w_ i

m

a

p

m

. a


w

TAB

1

3

01

0 3

2

01

02

23

13 1 0

03

0

l

l

lll l

l

lll l

l

lll l

l

lll

======================& w

.

w

_ TAB

1

20

10 3

2

01

02

23

30

0

3

10

2lllll l

llll l

llll l

llll

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m

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ppi

m

_

pi

w_ i

m

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_

_

w_

TAB

3

2

0

0

3

03

2

0 0 03

2

0

0

3

03

2

0 0

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llll l

llll l

llll l

llll

======================& __ __

_ _

__

TAB

0

3

01

0

03

2

0

0

3

00

0

0 1

02 0

3

0 0

l

llll l

llll l

llll l

llll

ANDANTE


53/55

======================&

_

_

_


_

w

TAB

3

20

0

3

0

1

2

03

2

0

0

3

01

20

0

00 0

lllll l

llll l

llll l

llll

======================&

_

_

_

__ __ . TAB

3

20

0

3

0

1

00

3

2

0

0

3

01

0

00

3

03 l

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llll l

llll l

llll

======================&p

m

w_i

m

a

m

.

p

a

w

TAB 3

10

10 3

2

01

02

23

13 1 0

03

0

l

llll l

llll l

llll l

llll

======================& w

w

_ _

. _

TAB

1

20

00 0

32

31 0

01 3

2

01

320

3

l

llll

l

llll

l

llll

l

llll


54/55


55/55

Documents

Basico Violao