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Figured bass methode
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Martial Morand
Basse-chiffrée
Volume 2Aperçus sur différents styles
Version 2007
http://jacques.duphly.free.fr/Basse_Chiffree/index.html
Le principal objectif de ce cahier est d'apprendre à "colorer" différemment saréalisation selon le style abordé. A cette fin j'ai retenu les éléments les plustypiques de chaque école, dans une approche volontairement schématique.Ceux qui voudront plus de précisions ne manqueront pas d'étudierdirectement sur les sources anciennes.
Entre l'accompagnement d'une canzon italienne du 17è siècle et celui d'unesuite française du 18è, on doit retrouver toute la distance qui, dans la musiquepour clavier, sépare une toccata de Frescobaldi d'une allemande de Rameau.D'où l'observation ici de quelques éléments caractéristiques des différentsrépertoires du clavecin. Après le choix des harmonies, ceci concerne plutôt lamanière de les égrener. Il faut bien entendu chercher l'esprit plutôt que lalettre.
Tout cela mène très naturellement à l'improvisation et quelques pagesamorcent un travail dans ce sens. L' étude de la basse-chiffrée ne permet passeulement d'accompagner, elle donne les clefs du langage musical dit"baroque". En brisant le clivage entre ceux qui jouent et ceux qui composent,les interprètes de musique ancienne franchissent un nouveau pas. Il ne s'agitplus seulement de respecter un style d'après des informations glanées dansles grimoires, mais véritablement d'entrer dans la pensée du compositeur. Dejouer comme on crée.
Martial Morand
TABLE
CHOIX DES ACCORDS AU 17è SIECLE: page 1voir aussi pages 5, 9, 16, 33
17è SIECLE EN FRANCE: page 3Réalisations: Saint Lambert p.5,6, Boivin p.9, luth p.12, Delair p.16, D'Anglebert p.17Langage de clavecin: p.20,Improvisation p.22Textes: Morel p.3, Du Buisson p.4, Beauchamps p.7, anonyme p.8, Guédron p.10,Le Camus p.14, Lully p.18
CONTREPOINT AU 16è SIECLE: page 24Réalisation: p.25
REALISATION A TROIS VOIX: page 26Réalisations: Locke p.26,53, Muffat p. 26,28,29Textes: Peurl p.27, anonyme p.30
PARENTHESE: page 31Textes: Marini p.31, Delance-Ferchit p.32
17è SIECLE EN ITALIE: page 33Réalisations: Biancardi p.33, Monteverdi p. 36Langage de clavecin: p.42,Improvisation: p.44Textes: Caccini p.34, Monteverdi p.37, Riccio p.38
17è SIECLE EN ANGLETERRE: page 46Réalisations: Locke p. 26,53Langage de clavecin: p. 48,56,Improvisation: p.57Textes: Simpson p.46,47, Damascent p.54, Purcell p.55
18è SIECLE EN ITALIE: page 58Réalisations: Tonelli p.58,59, Geminiani p.63Textes: Locatelli p.60,65, Geminiani p.64
18è SIECLE EN ALLEMAGNE: page 66Réalisations: Telemann p.69, Heinichen p.71, J.S. Bach p. 74,75, C.P.E. Bach p.78Textes: J.S. Bach p.67,76, Telemann p.70, Haendel p.72, C.P.E. Bach p.78
1
note de passage (5-6)
A cela s'ajoutent des retards et des notes de passage
Pour chiffrer, deux accords de base:5 le plus souvent,6 sur une basse qui bouge d'un demi-ton.
Choix des accords au 17è siècle
5-6 peut se réduire à 6
retard 7-6 retard 4-3
note de passage: elle peut être altérée en fonction de l' accord d' arrivée
Combiner ces différents éléments:
Plutôt 18è:
Si l'on part des réflexes acquis pour le 18è siècle (voir 1er volume):- éviter la 7è du second degré et ses renversements,- ne pas entendre "+6" comme un renversement de la 7è de dominante mais comme une sixte de passage.
Plutôt 17è: .................................ou (soprano plus mélodique):
2
65 4 # 4 # 6 4 #
Plutôt 18è: Plutôt 17è:
6 =43
# 6 #
Plutôt 18è : Plutôt 17è : ...............................ou :
2 5/ 2 = retard de basse 2 6
Plutôt 18è: Plutôt 17è: ...........................ou:
6 #6 6 5 #6 6 #6
Exercice à réaliser dans le style du 18è, puis dans le style du 17è:
Exercice à réaliser dans le style 18è, puis dans le style 17è
3
17è siècle en FranceEn France on peut considérer que le style du 17è siècle est à prolonger jusque vers 1715(mort de Louis XIV). En 1716 Campion publie la "Règle de l'octave" qui deviendra uneréférence applicable à toute la musique française (voir 1er volume).
Morel : La Guerandoise (1710)) ) )
2 6 6 7 #6
)2 6 6 6 #
))
Chiffrage de la sensible: préférer 6 ou 6-5, mais si la partie de dessus donne la quinte on peut choisir
5/ 6 4 3
56/
Du Buisson: Sarabande4
Répétition de la basse: passer une sixte ou une sixte et quarte
Saint Lambert (1707)
5
Basse chromatique: alterner 6 et /65
...ou sixte doublée et sixte simple
Basse chromatique avec 7-6 9è mineure accompagnée avec 7è et 3ce
# 7 6 9 9
97
avec 3 ou 5
9 87 6
9 87 6
94
répétition de l'accord précédent
9 64 3 5/ 6 5
4 3 /59 84 3 #
Exercice
6
Réalisation de Saint-Lambert
6 # 4# 6 664#
5# 6 6#
7# 84 52 3
64 # #
Beauchamps : Courante (Les Fâcheux,1661)X X X X
7
{X X
{X X X X
{X X
{
Courante de Melle de Bourbon (1640)+ +
8
{+ +
{+ +
{+ +
{
Extrait d'un exercice de Boivin (1700)
9
(6) 6 6 # 92
#7 4 # 6 #6 4 #
( )
Réalisation de Boivin :
(orgue)
2 6 6 # (6) 9( )
( 5)
( )
#7
L'écoute "horizontale" est prioritaire.Le chiffrage ne peut être complet car certains choix dépendent de la conduite des voix:- mesure 3, sur le sol: si bécarre parce qu'il va vers do dièse- mesure 5, sur le si bémol: la conduite conjointe de l'alto provoque la présence d'une quarte
4 # 6(4)
#6 4 #( )
Berger
P. Guédron: Berger que pensés vous faire
que pensés vous faire?
10
"Pour le luth"
Philis je vous veux baiser
Vous voulés donc me desplaire?
M'en voudriés
Ouy vraiment11
vous refuser? Et co-
Non feray
ment? Ma foy, vous me baiserés, si ferés, ma foy, vous me bai-
Non feray
Phi- lis (Philis)serés, Si ferés
vous me bai- se- rés.
Berger
Dialogue de Guédron,version à deux voix avec tablature de luth, 1613.
Cette réalisation de basse continue est la plus ancienne que l'on connaisse en France.
que pensés vous faire?
12
{Philis je vous veux baiser
{Vous voulés donc me desplaire?
{
M'en voudriés vous refuser?
Oui vraiment
Et co-
13
{ment? Ma foy, vous me baiserés,
Non feray,
Si ferés, ma foy,
{vous me bai- serés
Non feray
si ferés
Philis
{Philis
[8va vous me
vous me
bai-
bai-
se-
se- rés.
rés.]
{
S. Le Camus : "Qu'une Longue Tiedeur Ennuye" (1678)
Qu' u-ne lon-gue tiè-deur en- nu- ye,
14
{ Chiffrage à compléter d'après la partie de chant6 6 6
Qu'on pas-se tris- te ment la vi- e, quand on la
{ 6 6 6 5 6 4 6
pas- se sans a- mour; Qu'u-ne mour; Dé-serts Dé-
{ 6 7 6 5 4 3
serts, où tant de fois j'ay con- té mon mar-ty-
15
{ 4 6 6 3 4 7 6 5 4
re, N'au- ray- je point un jour Quelque cho- se en-
{ 6 4
cor vousà di- re? Dé-serts Dé- re?
{ 6 4 3
mi, si, note dièsée, ou quand la basse va descendred'une 4te diminuée : chiffrer 6
Règles pour trouver le chiffrage d'après le mouvement mélodique de la basseDelair (1690)
la basse va monter d'un demi-ton(sensible) : 6-5/
16
* * * * * *
la basse va descendre d'un demi-ton :5-#4 et arrivée sur 6
la basse va descendre d'un ton pourarriver sur 5 : #6
* * *
mouvement de 3ce ou de 6te à la basse :incidence sur les altérations
la basse va descendre d'une 3cemineure : accord majeur.
* * * *
la basse va monter d'une 4te ou descendre d'une 5te(cadence) : accord majeur et passage de 7
la basse va monter d'une 5te oudescendre d'une 4te : 5-6
*7
* * *
D'Anglebert (1689)
17
3 64
65 #4 6 7 6 7 6
3 454 3
réalisation (normale) de D'Anglebert :
364
65 #4 6 7 6
7 63 4 4 3
5
réalisation (remplie) de D'Anglebert :
) ( ) ) ( ( ( ( (
Plus la réalisation de D'Anglebert est aigue, plus elle est remplie (pas de "trou" entre les deuxmains). C'est ce qui entraine l'évolution du chiffrage...
(7) (6) (#)
(6)(4)(3)
J.B. Lully : extrait du Bourgeois Gentilhomme
Je lan- guis nuit et jour, et mon
18
{mal est ex- trême De- puis qu'à vos ri- gueurs vos beaux
{yeux m'ont sou- mis. mis. Si vous traitez ain-
{si, belle I- ris, qui vous aime, Hé- las! Hé-
{
las! que pour- riez vous fai- re à vos enne- mis? Si
19
{ vous traitez ain- si, belle I- ris, qui vous aime, Hé-
{las! Hé- las! que pour- riez vous faire à vos enne-
{mis? Si mis?
{
Quelques aspects du langage de clavecin en France sous Louis XIV
Préludes de Louis Couperin
Arpègements libres et variés, combinés avec des ornements et des petits conduits
20
(6) (5) (6)
(#3) (5)
(5) (#7) (6)
Prélude de D'Anglebert
(5) (#7) (5) (7) (5)
Ornements pour souligner les accents
21
Chaconne de Louis Couperin Courante de Marchand
Arpègements mesurés, incluant un retard ou une note de passage
(7) (5)(9 8)(#)(#)
Les Silvains, de François Couperin
(6) (7 6)
Les Papillons, de F. Couperin
Conduite des voix l'une après l'autre (le soprano du fa au mi, puis l'alto du ré au do#...)
Les Idées Heureuses, de François Couperin
Retenir ces procédés, sans les appliquer à la lettre, pour improviser un prélude sur les sixpremières mesures de l'air page 18...
(6 5)(4 #)
Improviser un prélude sur cette trame harmonique
22
7 6 7 6# (5) 6 (#)
4X 6 7 6 7
6 (4) (#) 7
G. Le Roux: Prélude (1705)
( )(
23
)
)
7 6 7 6# (5) 6 (#)
4X 6 7 6 7
6 (4) (#) 7
)
Par rapport à la basse, au moins une des trois autres voix doit procéder par mouvement contraireou réutiliser une note commune.Texte à réaliser avec deux voix à la main droite, deux voix à la main gauche:
Contrepoint au 16è siècle24
[A
4 3 #
[B
4 # 5 6 6 6
4 #
[C
5 6 7 6
[D
6
4 #
[E
6 7 6 5 4 #
#
[F
7 #6 6 6 #
[G
# 6
[H
# #
[I
4 #
[J
6 6 5 6 4 # #
T. Tallis: O ye tender babes25
[A [B
[C [D
[E
[F [G
[H [I
[J
Réalisation à trois voixUne base de travail pour les trois premiers quarts du 17è siècle, surtout dans les passagesrapides, qui nous aide à développer l'écoute "horizontale" (voir aussi page 53)
*Aller chercher la 3ce, de préférence par mouvement contraire (sinon, opposer un mouvement conjoint à la basse disjointe) - accord 5 : compléter avec 5 ou 8 (ou encore 3) - accord 6 : compléter avec 6 ou 8 (ou encore 3)
26
exemples6 6
6 peut dispenser de 3
6 6
5 6
LOCKE, 1673 : une voix accompagne en 3ces, l'autre amène 5 en passant par 6
*S'éloigner le moins possible de la basse, souvent la main gauche pourra jouer deux notes et la main droite une seule.
*Succession de notes conjointes à la basse :
6 5 7 6 = autre solution
MUFFAT, 1699 : une voix accompagne en 3ces, l'autre procède par mouvement contraire.
Paul Peurl : Dantz (1611)27
{ # 6 # 6 5 6 #
{ # 6 6 6 # 6
Fine
{ # # # 5 6 # 4 #
D.C.
{ # # # 5 6 # 4 #
Muffat (1699)28
3 5 # # #
# # #
# # 5 # # #5 5 5
réalisation de Muffat
3 5 # # #
## # #
# # 5 # # #5 5 5
Exercice
29
6 6 6 5 6 6 6 6 6
6 6 #6 #6 # # 6#
6 # # 6
# 6#
# 6 6 6 6#
6 6
réalisation de Muffat
6 6 6 5 6 6 6 6 6
6 6 #6 #6 # # 6#
6 # # 6
# 6#
# 6 6 6 6#
6 6
La réalisation à trois voix est propice à l'ajout de diminutions...
Branle de village (1606)30
{
{
{
{
Parenthèse
B. Marini: On le Stelle... (1622)Les accords sont indiqués par des lettres, ici traduites en langage moderne(DO = do majeur, do m = do mineur, etc...)
31
ré m la m MI (4-3) LA
FA SIb ré m SIb sol m FA DO ré m DO SOL
la m FA SOL (4-3) DO SIb do m ré m SIb FA DO FA DO
FA ré m sol m DO sol m FA SIb DO (4-3) FA
J.Delance, J.Ferchit: Partir en Java (20è siècle)
Cette manière d'indiquer les accords est utilisée dans les "Musiques Actuelles".
A = la majeur, B = si majeur, C = do majeur etc...C/E = do majeur avec mi comme basse, Dm = ré mineur, G7 = sol-si-ré-fa...
32
C G C/E Cm/E Dm7 G
Dm Dm9 D G4 G C
C7 F9 F D
D7 G C G C7
F9 F
(téléchargé sur partitionsgratuites.com). Avec l'aimable autorisation des Editions COPPELIA
Fm C G7 C
- la basse va monter d'un demi-ton (sensible) : chiffrer 6 (mesure 6)- la basse va descendre d'un ton : chiffrer 5-#6 (mesure 4)- la basse va monter d'une quarte ou descendre d'une quinte (cadence) : chiffrer #3 (mesure 2...)- la basse va monter d'une quinte : chiffrer 5-6 (mesure 3 à 4)
Biancardi, 1606
17è siècle en Italie
33
Réalisation de Biancardi :
A-
Amarilli, ma belle, tu ne crois pas, doux désir de mon coeur, être mon amour. Crois le, pourtant, et si la crainte t'assaille, prend moi cette flèche, ouvre mapoitrine, et tu verras inscrit dans mon coeur : Amarillii est mon amour.
Caccini : Amarilli (1601)
ma- ril- li mia bel- la non cre- di o del mio
34
{ 6 6 11 #10
cor dol- ce de- si- o D'es- ser tu
{ 6 11 #10
l'a-mor mi- o Cre- di lo pur e se ti-
{ 6 5 11 #10 14 7 6 11 #10
mor t'as- sa- le Pren- di ques- to mio stra- le
{ 7 #6
A- pri m'il pet- to e ve- drai scrit- to il co- re A- ma-
35
{ 6 5 11 #10 14
ril- li A- ma- ril- li A- ma-
{ril- li e'l mio a- mo- re re A- ma- ril-
{ 11 #10 14
li e'l mio a- mo- re
{ 11 #10 14
Toi seul noble dieu, tu peux me prêter secours. Il ne faut rien craindre car sur ma lyre dorée je n'arme mes doigts que de cordes suaves, contrelesquelles les âmes sévères s'endurcissent en vain.
Monteverdi : Sol tu, nobile Dio (Orfeo,1607)
no- bile Dio puoi dar- mi a- i- ta
36
{Sol tu
Accompagnement de Monteverdi pour les violes
Ne te- mer dei che sopr'un' au- rea ce- tra Sol di cor- de so-
{a- vi- ar- mo le di- ta Con- tra cui ri- gi-
{d'al- ma in- van s'im-pe- tra
{
Men-
Pendant que mes yeux versent des torrents de larmes amères, rendez moi mon bien, dieu du Tartare.
Monteverdi : extrait d'Orfeo
Dans l'accompagnement qu'il écrit pour les violes (page précédente) Monteverdi ne doublejamais le chant lorsque celui-ci est sur une note à résoudre: tierce mineure, quinte diminuée,sensible ou retard.Laissant le champ libre au soliste pour ses notes les plus expressives, ce procédé donne unrésultat séduisant et caractéristique dont on peut s' inspirer pour les textes douloureuxaccompagnés en douceur.
tre ver- san que st'oc- chi a- ma- ri fiu-
37
{mi, ren-detemi il mio ben, ren- de- temi il mio ben,
{ren- detemi il mio ben, Tar- ta- rei Nu- mi.
{
G.B. Riccio : Canzona (1620)
38
{
{piano forte piano forte
{
{
39
{
{
{piano forte piano
{
forte piano
40
{
{
{
{
41
{
{
{
{
Cadence
Quelques aspects du langage de clavecin de Frescobaldi (Toccatas, 1637)
42
5 6 5 -# 4 - #
#
( )7 63 4
5 63 4
54 #
Accord prolongé
5 5 5
5 5
Ornementation
6 6 54 #
6
Résolution Trois voix, troix motifs
43
7 6 /5 9 8 5 4 386 5
Note de passage
( )
Déplacement
6 5 3
Passer de deux à quatre voix Motif décliné sur plusieurs voix
Combinaisons de croches et de doubles-croches, en mouvements contraires
Combinaisons de mouvements parallèles et contraires
Improviser sur cet enchaînement:
44
5 6
G. Gabrieli: fin de la Canzon 4 (1608)
Improviser sur cet enchaînement:
45
6 5 # 6 5
# # 5 #6 [#]
[ ]
Frescobaldi: début de la Toccata 9 (1616)
Texte non chiffré
SIMPSON (1667)
17è siècle en Angleterre
46
Partie de viole (et chiffrage à en déduire)
(6 5) (4 #) (6 5) (4 3)
(6) (6) (7 6) (#) (7) (4 #)
Diminutions de Simpson pour la viole
47
(6 5) (6) (7 #6)
(6) (6) (6)
(6)
(6) (#6) (6) (6)
( )(6)
Caccini
Amarilli : version de Peter Philips comparée à celle de Caccini.
La version pour clavecin est sensée être plus savante qu'une basse-continue, on peut toutefoisen retenir certains procédés...
48
{ Philips 1ère fois
{ Philips 2è fois
C
{ P1
{ P2
49
C
{ P1
{ P2
{ P1
{ P2
50
C
{ P1
{ P2
C
{ P1
{ P2
C
51
{ P1
{ P2
C
{ P1
{ P2
52
C
{ P1
{ P2
C
{ P1
{ P2
LOCKE, 1673.
Cadence:
53
4 3 7 64
53
63
64
54
53
Emploi de 7 6 :
7
avec 3ce Maj.
6 7
avec 3ce min.
6
Deux solutions pour ce type de basse :
Mouvement contraire (éviter les 5tes et 8ves parallèles)
Les exemples de Locke sontessentiellement à trois voix, laréalisation est proche de la basse.(Voir aussi page 26.)
Damascent : Ah! tempt me no more ... (1685)
54
7 6 7
6 6 5
5 6#
6 4 6 6 5 6 6
Purcell : Fairest Isle...
55
{
{
{ 64 # 6 6
{ 6 6 7
Arpègement régulier
Quelques aspects du langage de clavecin de Purcell (1696)
56
Prélude
Prélude Prélude
Ornementation
Saraband Almand
Un goût particulier pour les syncopes
Courante Courante
Improviser sur cet enchaînement:
57
6 5 4 34 3 2 8 7 6
# 6 5
# 6 5 44 2 #
H. Purcell: Prélude (1696)
18è siècle en ItalieDoubler les entrées fuguées (ceci est valable aussi pour le 17è siècle),accords à la main gauche quitte à octavier la basse (mesure 6 et 8)...
58
Allegro de Corelli
{
{ 6 665
#42 7 7
Réalisation d'Antonio TONELLI (vers 1720)
{
{
Extrait d'un Vivace de Corelli
59
{ 7
{ 7 6 765
Réalisation de Tonelli (vers 1720) : arpèges mesurés...
{
{
Locatelli : Cantabile (1737)Enrichir la réalisation en puisant des idées dans la partie de violon (mesure 5, 6...)
t
60
{ 66 7 7
t
{ 6
{ 4 7 6 5
61
{ 4 3 7 6 5 6 6
t
{ 6 42 6
42 6
t
{ 42 6
42 6 5 9 8 4 3
1
62
6 6
Gammes deGeminiani (1754)
564 6 7 6
62 564 7 6
6 5 64 3 4 6 7 6 7 6
3 7 6 7 6 5
/56 74 5
6 54 3 7 6 5
63
1Réalisationsde Geminiani :
2
3
Geminiani : Grave
64
{ 36 6 # 6 754 6
65
54 3 6
6 64 #4
{ 67 65 4
53
6 #6 6 6 #6 # 6 7 4 3 6 77#
{ 6 7 6 7 67#
6#4 6
6 54 #3 # 6 7 7
{ 54 3 6 7
7#
6 7 6 7 6 4 76 54 3
mesure 6 :
Traitement d'une basse en croches...
764
mesure 9 :
65
+5 +6 6 5/94
Locatelli : Largo
4 3 9 8
765
6 69 84 3 6 6
9 84 3
6 69 84 3
6 54 3
+6 = a priori avec 8 et 3
18è siècle en Allemagne
- mouvement contraire comme premier réflexe- privilégier la beauté du soprano, quitte à modifier le nombre de voix- ajouter des notes de passage- ne pas craindre les réalisations aigües
avec 4 et 3 si la 4te est préparée
66
+6 6 6 +6
Retard 4 3 = préférer surtout si la 4te n'est pas préparée64
4 # 4 3
répéter les accords,
Mouvement lent et basse conjointe
accompagner à la 3ce, total :
Chiffrage faussement compliqué :
penser : 94 7 4 4 3
Bach (?) : Andante
67
8 7{ 4 3 6 8 7
7 7#{ 4 # 8 7
65{ 4 3 8 7 8 7
{ 4 3 4 3 8 76 5
65 4 3
Telemann : "Werwunderer"68
{# 4+
26 5 6 6 6 6
{6 6 6 6 6 6 6 6
{6 6 6 6 6 6 5
4 35 6 # 6
{6
#4+2
6 6 742
# 4+2
6 6 #
Réalisation de Telemann
69
{# 4+
26 5 6 6 6 6
{6 6 6 6 6 6 6 6
{6 6 6 6 6 6 5
4 35 6 # 6
{6
#4+2
6 6 742
# 4+2
6 6 #
Telemann : Cantabile
70
{ 6 6+ 7 665
5 4 3 6
{ 6# 6 6 #
4+2{ 7 6 6
554 3 6 6 6+
6 54 3
{ 65 6 4+
2 64+2 6 6
71
Allegro 6 6 7
Réalisation très étoffée, doubler la basse à l'octave quand elle suit une ligne conjointe...
Heinichen (1728)
65
AllegroRéalisation de Heinichen
Haendel : Larghetto
72
{ #6
65
6 # 6 6 6
{ 6 6 6 66 54 3 6 #6 6 #6
6{ #6 6 6 # 6 6 6 6 6 6 #6
73
{ 656
564 # 6
5 6 6
9 3 365
5 6 # 7 6 6 6 6 6 #6
{{ # 6 6 6 # # 6
7# 5
64 #
1°) Sonate pour violon et clavecin BWV 1017
Largo
Exemples de BACH74
{ 6 6
6 65 4{ \/ 7
chaque main réalise, et chacune adopte son système d'arpèges :
{Largo
{
2°) sonate pour flûte et clavecin BWV 1030
75
Largo e dolce
{ 5 /65 5 +4 6 6 5 5
65 5{ 6 3
4 #6 5 #
Réalisation fournie, avec des conduits à la main droite :
{Largo e dolce
{
J.S. Bach: LargoDans cette pièce la disposition inhabituelle de certains chiffrages (entourés ici) donneexactement la position souhaitée pour la main droite
76
654 # #
65 4 # #
/56
/65 7
642
6 75 #
/643
67 5 75 4 #
4 3
/ /4+2 6
643 4 3
4+2 6
643
4 3
7 773 5
65 9/
3 65 5
/#
385
77
7 6 3 6# 4+ 6 48 2 3 3 4 3
73
642
6
643 4 3
7 77 6# 5 6
753
64 3 #
4+ 5+6 22 7
654 # #
65 4 # #
5 56 6/ / 8 7 7
5 #
643
/6
6 6 55 4 # 5 6 7 6
6 3
75 3 2+ /
36 6
#85
Accompagnement des appogiatures, selon le contexte :vif (mesure 2), délicat (mesure 4) ou soutenu (mesure 6)
Il conseille d'accompagner avec "discrétion", ce qui implique trois qualités :- la modestie (il aprécie les réalisations délicates à peu de voix)- une bonne analyse du texte, (pour saisir l'intention musicale du compositeur)- la capacité de s'adapter à ses partenaires.
Carl Philip Emmanuel Bach (1762)
Dessus et basse
6 6 4+ 6 #6
78
Réalisation
Quand l'instrument de dessus anticipe l'harmonie (syncope), la réalisation reste caléesur la basse
Dessus et basse
6 6 5 46
26
((Réalisation) )
basse
Imitations (possibles aussi entre la main droite et l'instrument de dessus)6 2 6 6 6 6
Réalisation
C.P.E. Bach : Adagio
79
6 6 6 5 67
77
6 6
6 6 7 74+3 6
65
7#
4+2
665
7# 7 6 7 4 3 6
7 9+ 8# 6 5
65 #
65 9+ 8
65
6 5 7 6 55 4 #
65
80
6 # # 6 6+ 642+
7 6 75 #
9 84 3 6
64+3
4+2+
7 67# 4 3 4+
36
65
94
75# # 4+
3
665
7# #
7#
7 6# 5
6 64 5
81
7 8 7 69 6 5 5
9 84 3 6 6 6 6
5
65 4 3
65
65 7
65
76 54 3 6 5 4 3 6 7 9 8 6 6
5
65
65 9 8
65 6
7 6 55 4 3
