Bevidstheden, øjet og kroppenNedslag i perspektivets kulturhistorie

Thomas Markussen

Ph.D.-Stipendiat, Mag.art.

Forskningsafdelingen

trm@designskolenkolding.dk

Perspektivforløb, F&T12.11.2007

Erwin Panofsky (1892-1968)

Die Perspektive als Symbolischer Form (1927)

• Perspektivet ≠en objektiv og fordomsfri visuel afbildning af den verden kunstneren/designeren ser

• Enhver perspektivkonstruktion på et billedplan altid vil bygge påkulturbestemte forestillinger om menneskets erfaring og erkendelse af den fysiske verden (det naturlige rum)

• Panofskys metode består i at vise, hvordan forskellige perspektivkonstruktioner op gennem kunsthistorien afspejler disse kulturbestemte forestillinger

• Designteknologi

• Kunstneriske praksisformer

• Geometri

• Matematik og naturvidenskab

• Filosofi og erkendelsesteori

Teknologi

NaturKultur

Perspektiv

Fig. 1

Formål

At se på skiftende rumopfattelser fra renæssancen, impressionismen og 1990rnes digitale arkitektur

At forklare opgøret med centralperspektivet ved hjælp af eksempler fra kunsten og arkitekturen, teknologiske opfindelser, filosofi og videnskab

At tegne et billede af det skiftende forhold mellem mennesket og verden, subjektet og objektet

At fortælle historien om den gradvise anerkendelse af kroppens konstitutive rolle for enhver rumkonstruktion i design, kunst og arkitektur

Mindmap

Galilei (1564-1642) Riemann, Poincaré, Lobachevsky

René Descartes (1596-1659) Herman von Helmholz

Immanuel Kant (1724-1804) Edmund Husserl (1859-1938)

Den introverte vending

Realisme Naturalisme

Renæssancen Oplysningstiden Romantikken Impressionismen, Kubismen,

Centralperspektivet Det atmosfæriske perspektiv

Filippo Brunelleschi Leon Battista Alberti Goethe Turner, Cezanne, Monet, Picasso

(1377-1446) Della Pittura (1435-6) Zur Farbenlehre (1810)

Camera Obscura Stereoskopet Fotografiet, filmen

Perspektivet som matematisk erkendelse

• Filippo Brunelleschi (1377-1446)

• Italiensk skulptør og arkitekt

• Regnes som opfinder af det videnskabelige perspektiv

• Leon Battista Alberti (1404-72)

• Della Pittura (1435-6) - nedskriver Brunelleschisperspektivteori

Masaccio The Holy Trinity (1425-7)

Galileo Galilei(1564-1642)

• Italiensk fysiker, filosof, opfinder, m.m

• Galileis hovedværk Il Saggiatore (1623) - indvarsler begyndelsen på den moderne naturvidenskab

• ”Naturen står skrevet i matematikkens sprog”

• De træk ved rumoplevelsen, der ikke umiddelbart kan behandles matematisk, elimineres

• Kun de kvantitativt bestembare, dvs. målelige egenskaber er sande egenskaber ved de fysiske ting i verden

• Primære kvaliteter (størrelse, vægt, afstand, osv.) vs. sekundære kvaliteter (farve, varme, kulde, lugt)

• Galilei forsøger ikke at inddrage den iagttagende bevidsthed

Det kalkulerende overblik

• Rumkonstruktionen er defineret i forhold til en visuel intelligens - en visuel ”logik”

• Synsoplevelsen er reduceret til et matematisk punkt (c), hvorfra der ”trækkes” en pyramide af lige linjer til figurer bag billedplanet

• Figurers størrelse og placering i billedplanet proportionsberegnes ud fra synspyramiden

• Rummet er ’isotropisk’, et neutralt matematisk rum afskåret fra sanseerfaringen

• Forsvindingspunktet repræsenterer det guddommeliges tilstedeværelse i den menneskelige verden

Den centralperspektiviske oplevelse i grundtræk

• Synsoplevelsen behandles som et kyklopisk og stirrende blik

• Forudsætter en fikseret og ubevægelig iagttager

• En verden udenfor tiden

• Sort-hvid verden, hvor alle sansekvaliteter (farve, lugt, osv.) er underlagt matematisk-geometriske principper

• Objektiv verden uafhængig af menneskets bevidsthed, der projiceres færdig og upåvirket som ind i iagttagerens ene øje - som billedet i et camera obscura

Pietro Perugino - Fresko fra det Sixtinske Kapel (1481-82)

René Descartes(1596-1659)

• Fransk filosof og grundlægger af bevidsthedsfilosofien

• Oplysningstiden/rationalismen

• ”Cogito ergo sum” - det bevidste jeg

• Ontologisk dualisme mellem bevidsthed og krop

• Forfatter til La Dioptrique (1637)

Camera obscura som model for menneskelig oplevelse

Konstruktionen af det moderne subjekt i Descartes’ La Dioptrique (1637)

Øjet er den priviligeret sans over alle som erkendelse foregår gennem

Øjet som bevidsthedens forlængede arm

Kroppen som rå biologiske maskine

Perspektivet somsubjektiv erfaring

Immanuel Kant(1724-1804)

Tysk filosof

Filosofisk hovedværk Kritik der Reinen Vernunft (1781-87)

”Den kopernikanske vending”

Rum og tid er anskuelsesformer som vores bevidsthed”lægger” ned over verden

Verden i sig selv (Das Ding an sich) kan vi ikke vide noget om med absolut sikkerhed

Johann Wolfgang von Goethe(1749-1832)

• Tysk digter og filosof

• Romantikken - det skabende individ

• Zur Farbenlehre (1810)

• Vender op og ned på primære og sekundære kvaliteter

• Rummet �fremtræder primært for os gennem farver, lys-skyggeeffekter - ikke som en tom geometrisk beholder

• Rumoplevelsen opstår inden for en diffust, omtåget sfære - ’das Trübe’

• Synsoplevelsen er forankret i øjets fysiognomi = kroppen

Hermann von Helmholtz(1821-94)

• Tysk neurofysiolog, videnskabsmand og filosof

• Mål at kortlægge sanseoplevelsen

• Beviste gennem eksperimentielle forsøg, hvordan øjet var opbygget og at rumerfaringen ikke svarer til indholdet i en Eukludisk kasse (vs. Galilei, Descartes, Kant)

• Det foveale syns funktion = klart at skelne detaljer og konturerne omkring tings overflader

• Det perifære syns funktion = opfanger uklar information fra omgivelser og baggrund som guider det foveale syn

Synsoplevelsens anatomi

Hvad vi ser ...

Perspektivet som sanseindtryk

Claude Monet La Rue Montorgueil, Festival of June 30 (1878)

Nicolas Poussin The Rape of the Sabine Women (1634)

Claude Monet Gare St. Lazare

Edmund Husserl(1859-1938)

Tysk filosof og grundlægger af fænomenologien (læren om det der fremtræder for os)

Tager udgangspunkt i bevidstheden

Objektet fremtræder perspektivisk for os (’Abschattungen’)

Rummet kommer ikke tilsyne for os som en retvinklet kasse, men fremtræder ved at former materialiserer sig igennem sansekvaliteter såsom farve, lugt, lys-skygge, osv.

Krisis der Europäischen Wissenschaften (1936) - kritik af Galilei, Descartes og hele den moderne naturvidenskab

Kritikken fremsættes i indkapslet form med begrebet ’livsverden’(vs. Cogito’et)

Fænomenologien er videnskaben om, hvilke strukturer livsverdenen er underlagt

Paul Cézanne(1839-1906)

Still Life with Fruit Basket (1888-90)

Er perspektivets kulturhistorie relevant i dag?

Digitale erfaringsrum

Blobitecture er det seneste i en række radikale forsøg i det 20. århundrede pådefinitivt at gøre op med den klassiske perspektivtænknings dominans

Ny ”originär” forbindelse mellem form, rum og krop (Greg Lynn)

Topologi og nye geometrier

Kovac Architecture World Trade Center 2002

Folder, blobs og nye geometrier i digital design og arkitektur1. Generation

Greg Lynn

Karim Rashid Kovac Architecture

NOX/Lars Spuybroek

Mark Gouthorpe

Hani Rashid

Diller + Scofidio Asymptote Zaha Hadid

Marcos Novak

UN Studio dECOI

Ben van Berkel & Caroline Bos KOL/MAC

R&Sie Bernard Cache

Kas Oosterhuis

NOX/Lars SpuynroekH20eXPO

The Embodied Mind

Varela, Thompson & Rosch

Held & Hein

George Lakoff & Mark Johnson

Edmund Husserl

Maurice Merleau-Ponty

Erfaringsstrukturer i H2OeXPO

Syn og bevægelse er ikke adskilte, men udgør en funktionel enhed

H2O er baseret på en motorisk geometri, hvor bevægelsesmønstre fra gulvplanet er inkorporeret i bygningens deformerede elevation: den retvinklede grænse udviskes mellem funktion og form

Det medierede rum tager form efter kroppens handlinger og bevægelse

Forslag til videre læsning ...

Rudolf Arnheim (1969) Visual Thinking. University of California Pr.

Rudolf Arnheim (1974) Art and Visual Perception. University of California Pr.

Jonathan Crary The Techniques ob the Observer.

Richard L. Gregory (1966) Eye and Brain - The Psychology of Seeing. Princeton U. Pr.

Donald D. Hoffman Visual Intelligence - How we Create what we see. Norton.

Martin Jay Downcast Eyes

Margaret Livingstone (2002) The Biology of Seeing. Abrams.

Erwin Panofsky Perspective as Symbolic Form. Zone Books.

Robert Solso (1994) Cognition and the Visual Arts. The MIT Press.