BI+1686.pdf

KALEVI AHO RITUALSKYSYMYSTEN KIRJAVIOLA CONCERTOSYMPHONY No. 14

MONICA GROOP mezzo-sopranoANNA KREETTA GRIBAJCEVIC violaHERMAN RECHBERGER darabuka & djembe

CHAMBER ORCHESTRA OF LAPLAND JOHN STORGRDSBIS-CD-1686CHAMBER ORCHESTRA OF LAPLAND and JOHN STORGRDS

BIS-CD-1686_f-b.indd 1 09-02-03 10.43.11

AHO, Kalevi (b. 1949)

Concert for Chamber Orchestra (200607)

Kysymysten kirja (The Book of Questions) (Fennica Gehrman) 24'27Suite for mezzo-soprano and chamber orchestra (2006)Texts: Pablo Neruda, translated into Finnish by Katja KallioI. Jos olenkin If I Just Had 2'55II. Ruusun asu The Roses Apparel 2'07III. Merenneitojen kyynelet A Mermaids Tears 2'35IV. Minne pttyy sateenkaari? Where Does the Rainbow End? 3'06V. Nainen unessa The Woman in the Dream 1'00VI. Mit merkityst? What Meaning? 1'57VII. Lapsuuteni kuollessa When My Childhood Died 1'38VIII. Tunneli The Tunnel 1'41IX. Kun nen meren When I See the Sea 1'20X. Kukkiva omenapuu The Flowering Apple Tree 1'22XI. Perhoset Butterflies 4'40

Concerto for Viola and Chamber Orchestra 24'13(2006) (Fennica Gehrman)

=58 5'19Presto 3'36=76 5'11Cadenza 4'21Allegretto 5'4416

15

14

13

12

11

10

9

8

7

6

5

4

3

2

1

2

BIS-CD-1686 Aho:booklet 2/2/09 15:22 Page 2

Symphony No. 14, Rituaaleja (Rituals) (Fennica Gehrman) 30'06for chamber orchestra, darabuka, djembe and gongs (2007)Loitsu I (Kiihko) Incantation I (Zeal) 10'51Interludi I Interlude I 2'08Loitsu II (Kaiho ja vimma) Incantation II (Yearning and Fury) 4'55Kulkue Procession Jukka Koski gongs & tam-tams 6'19Interludi II Interlude II 2'15Loitsu III (Lopetuksen mantra) Incantation III (Mantra of the Ending) 3'35

TT: 79'34

Monica Groop mezzo-sopranoAnna Kreetta Gribajcevic violaHerman Rechberger darabuka & djembeChamber Orchestra of Lapland Lasse Joamets leaderJohn Storgrds conductor

Recorded in the presence of the composer.

All works published by Fennica Gehrman

Instrumentarium (Anna Kreetta Gribajcevic)Viola: Jacques Fustier, Lyon Bow: Andr Vigneron, Paris

22

21

20

19

18

17

3


Kalevi Aho

4


Kalevi AhoKalevi Aho, one of Finlands foremost con tem -porary composers, was born in Forssa in south -ern Finland on 9th March 1949. He com mencedviolin studies in his home town at the age of ten,and his first composi tions also date from thistime. When he went to uni ver sity (1968) Ahostudied the violin and composi tion at the Sibe liusAca demy in Hel sinki; his com po sition teach erwas Einojuhani Rau ta vaara. After grad uating asa composer (1971) Aho continued his stud ies inBerlin (1971-72) as a pupil of Boris Blacher atthe Staatliche Hoch schule fr Musik und dar stel -lende Kunst. From 1974 until 1988 he was a lec -turer in mu si cology at Helsinki Uni ver sity, andfrom 1988 until 1993 he was a pro fessor of com -pos ition at the Sibelius Aca demy. Since theautumn of 1993 he has worked in Hel sinki as afreelance com poser, and in 1994 he was award eda fif teen-year grant from the Fin nish state.

The central focus of Ahos work consists oflarge-scale orchestral, chamber and vocal works:his output includes four operas (Avain [The Key;197778], Hyn teiselm [Insect Life; 198587],Salaisuuksien kirja [The Book of Sec rets; 1998]and Ennen kuin me kaikki olemme huk kuneet[Before we are all Drowned; 1995/99]), fourteensymphonies (19692007), three chamber sym -pho nies for string orch es tra, fourteen con certos,other orch estral and vocal music and a largeamount of music for chamber en sembles andsolo instru ments.

He has also made a number of arrange mentsand orch estrations of works by other com posers.

The most important of these is the completion ofUuno Klamis un fin ished ballet Pyrteit(Whirls): Aho has orchestrated the ballets firstact and com posed the missing third act, with theconcert title of Sym phonic Dances. Since 1992Aho has been com poser-in-res i dence of the LahtiSym phony Orch estra.

In Finland Aho has also gained a rep uta tion asan assiduous writer on music. His lit er ary out putcurrently runs to more than 550 essays, pre sen -tations, columns and other wri tings. He has occu -pied a number of im por tant positions in Fin nishcultural life, and has been awarded many inter -national and Fin nish prizes for his pro duc tion.

* * * * *

The works in this recording were all com -posed for and premired at a major con certby John Storgrds and the Chamber Orchestra ofLapland in Rova niemi in northern Finland on27th November 2007. The idea of com posing awhole concert first arose in August 2003, whenmy Twelfth Symphony, subtitled Luosto [BIS-SACD-1676], a work which requires huge forces,received its first per formance at the Luosto moun-tain in Lapland. The players on that occa sionwere the Finnish Radio Symphony Orch estraand the Chamber Orchestra of Lapland, con -ducted by John Stor grds.

At Luosto I realized that my catalogue ofworks was lacking in pieces for small chamberorchestra. Immediately after the pre mire of theLuosto Symphony I suggested to the ChamberOrchestra of Laplands manager, Ulla-Maija

5


Kanerva, that I would be keen to com pose anentire concert programme for this ensemble,which had impressed me so much just as soonas my other commitments permitted. At thesame time I proposed that the first performanceshould take place in the autumn of 2007. Theorchestra accepted this offer with alacrity.

It is by no means an easy task to write musicfor an entire concert. When played together theworks must form an unbroken, in dramatic termsclosely thought-out unity that would retain thelisteners active interest. My point of departurealso had a prac tic al aspect: the works should notbe excessively difficult for the musicians, whowould have to rehearse each work thoroughly. Idid not decide the genres of the works in ad -vance: this was determined by the dra matic re -quirements of the programme as a whole.

Only one thing was certain from the start: Iknew that the concert would cul min ate with mySymphony No. 14, which would thus be scoredfor a small orchestra such as the Chamber Orch -estra of Lapland: sixteen string players, windquintet and one or two percussionists a total of2223 musicians. In addition, it soon becameapparent that all of the works together wouldform some sort of great metasymphony. Andyet the works also had to be suitable for perfor -mance individually. The con duc tor was to be theorchestras artistic director, John Storgrds.Other wise, everything remained un decided untilthe autumn of 2005.

At that time I was giving a master class at theVienna Conservatory and, in the plane back Fin -

land, I met Per-Henrik Groop, hus band of thesinger Monica Groop. Per-Henrik sug gest ed thatI should write a suite of songs for Monica, whoin 2000 had sung an important role at the pre -mire of my opera Salai suuksien kirja (1998) atthe Savonlinna Festival. The project for theCham ber Orchestra of Lapland im me diatelysprang to mind. After returning home I wastedno time in contacting Monica to enquire whethershe would be interested in premiring a songcycle for mezzo-soprano and chamber orchestra.She replied in the affirmative, and thus the firstitem in the programme was decided.

To follow the songs I wished to write a violacon certo, because I had previously composedcon certos for many of the instruments of thesym phony orchestra, but not yet for the viola.And so, in the autumn of 2005, the shape of thewhole concert started to become clear. I decidedto compose the works in the order that theywould be performed at the concert, so that theprogrammes overall contours would be as con -trolled and stable as possible.

The next task was to find suitable texts forthe song cycle. In the spring of 2006 I finallycame across the posthumously published collec -tion The Book of Questions (1974) by Pablo Ne -ruda (190473), the Chil ean poet and winner ofa Nobel Prize. The Book of Questions is Ne ru -das last work, an unconventional testament tohis work as a poet. The collection consists ex clu -sive ly of questions, many of which are strangeor unusual in character: they force the reader tolook at things in an entirely new perspective.

6


I was so fascinated by these philosophicalpoems that I selected the texts for the song cyclefrom Nerudas questions. Because I could notset the entire collection, I com bined the ques -tions into eleven new sets, each containing be -tween two and seven different questions. Thereare 74 poems in the original work, and normallyeach poem contains four or five questions.

The Book of Questions, composed in thespring of 2006, thus became a med it ative, philo -sophical song cycle. All eleven sets of questionsare performed without a break. When writingthe work, I was very keen to make sure that thelistener could hear the words clearly. The firstset of questions (Jos olenkin If I Just Had ) isre cited; only after that does the soloist start tosing the text.

The Book of Questions concludes with ashort postlude for chamber orchestra duringwhich the vocal soloist leaves the stage and,simul taneously, her place is taken by the soloistfor the second work in the concert, the ViolaConcerto. The Viola Con certo begins without apause on the same chord with which The Bookof Questions ends. Whereas the mood of thesong cycle was meditative, how ever, the ViolaCon cer to starts powerfully and ostentatiously.Thus, from a dra matic point of view, it forms asuitable contrast to The Book of Questions.

While composing the Viola Concerto, I hadto pay careful attention to the dura tion of thework. The total length of the entire concert couldbe a maximum of eighty minutes, as the inten -tion was to record it on CD, and a single CD

could not accom modate a longer pro gramme. Ifthe concluding piece, the Fourteenth Symphony,was to last around half an hour, the maximumavailable time remaining for the Viola Con certowas around 2025 minutes.

The Viola Concerto is in a single movement,but it nevertheless contains slower and fasterepisodes of varying or contrasting character. Thepiece also includes a demanding solo cadenza.At a very early stage it was decided that thesoloist should be Anna Kreetta Gri bajce vic, withwhose playing I was familiar from her time assolo violist of the Lahti Symphony Orchestra.After the Viola Con certo, both soloists from thefirst half of the programme acknow ledge theirapplause at the same time, as equal partners.After a break we then arrive at Symphony No. 14.

My Fourteenth Symphony, completed in Feb-ruary 2007, is scored for darabuka, djembe, gongsand chamber orchestra. The darabuka is foundin Arabian music, a goblet drum played with thehand rather than with drumsticks, and the djembeis a hand drum of African origin. The techniquefor playing these fine percussion instru ments isextremely demanding, and it is only in the lastfew decades that it has be come more commonfor European percussionists to master it.

The reason why I wanted to use these spe ci -fic percussion instruments and also the gongs is that I had to some extent become bored withthe so-called Western drum set. African, Arab -ian or Indian hand drums are rhythm instru -ments that are by nature better suited to pro duc -ing nuances. So that we might find a percussion

7


soloist from the ranks of Western performers,the darabuka and djembe are used in a slightlysimpler manner than that of which Arabian orAfrican percussion virtuosos are cap able.

The rhythmic element is thus to the fore inmy Fourteenth Symphony, as indeed had beenthe case in earlier works such as my EleventhSymphony (1998 here too the djembe is amongthe percussion instruments required) and thefirst move ment of my Luosto Symphony (2003).Symphony No. 14 contains three separate incan -ta tions in which the percussionist literally drumsup a specific mood. Between the incan ta tionsthere are two interludes for chamber orch estrawithout percussion. In addition, the work con -tains a section called Procession, like a funeralmarch dom inated by the gongs and tam-tam. Allof the sections are played without a pause.

The first incantation begins with a very viol -ent darabuka solo. As it progresses, the incan ta -tion is dominated by hypnotically repetitive fig -ures from the djembe that finally lead to a greatclimax. These figures are initially 44 quaverslong but, as the musical tension increases, theirlength is reduced to 37 quavers. In the secondincan ta tion, which opens in a mood of dejection,a repeated rhythmic idea, fifteen quavers long,con jures up furious, extremely fast music forcham ber orchestra. This is fol lowed by the Pro -ces sion, like a funeral march, which is dom in -ated by a repeated rhythmic motif, thir teen crot -chets in length, from the three gongs and twotam-tams. This episode, progressing inescapablyand fatefully, marks the climax of the entire

sym phony. In the third and final in cantation(Man tra of the Ending), a 27-quaver-long rhyth -mic man tra from the djembe, growing in creas -ingly calm and remote, brings the work to a con -clusion.

Kalevi Aho 2008

The Finnish mezzo-soprano Monica Groopswide-ranging career is based upon reper toire ofgreat musical adventurousness a rich and var -ied mixture of baroque music, classical reper -toire and modern masters. She made her pro fes -sional dbut as Charlotte in Massenets Wer therwith the Finnish National Opera in 1987, andhas been an international mainstay since herLon don dbut at Covent Garden in the highlyacclaimed 1991 Wagner Ring cycle conductedby Bernard Haitink. Monica Groop has per -formed with many of the worlds foremost operacompanies and orch estras under such conductorsas Carlo Maria Giulini, Sir Roger Norrington,Neeme Jrvi, Esa-Pekka Salonen, Seiji Ozawa,Zubin Mehta and Sir Georg Solti. An accom -plished recitalist, Monica Groop has given solorecitals at such venues as New Yorks Car negieHall and Alice Tully Hall, Londons WigmoreHall and the Musikverein in Vienna. She ap -pears regularly with the pianists Andrs Schiff,Ru dolf Jansen, Roger Vignoles and Ilmo Ranta.She has also received international acclaim as aninter preter of baroque music. Among her BISrecordings is a com plete series of Griegs songson 7 CDs.

8


Anna Kreetta Gribajcevic studied at the Sibe -lius Academy, the Saarbrcken Col lege of Musicand the Academy of Music Hanns Eisler Berlin.She was a prize winner in the BDI Viola Com -petition in Leverkusen in 1995 and the followingyear won the Tampere Viola Competition. Shealso became a laureate of the Juventus Asso cia -tion in France. Anna Kreetta Gribajcevic has ap -peared as a recitalist and cham ber musician inEurope and the USA, at numerous festivals andas a soloist with the Finnish Radio SymphonyOrchestra, Tapiola Sinfonietta, Lahti SymphonyOrch estra, Les Sicles Chamber Orchestra, Phil -har monia Orchestra and Berlin Symphony Orch -estra. She has given the Finnish premires of Li -getis Sonata for Viola Solo and the viola con -certos by Kurtag, Shchedrin, Ahmas and Aho.From 2000 to 2007 Anna Kreetta Gribajcevicwas principal violist of the Lahti SymphonyOrch estra and she currently occupies the sameposition in the Turku Philharmonic Orchestra.She also teaches at the Sibelius Academy.

Herman Rechberger studied graphic art andguitar in Linz, Austria, and continued his guitarstudies in Zurich and Brussels. After moving toFinland in 1970 he studied composition as wellas guitar, recorder, oboe and electronic music atthe Sibelius Aca demy in Helsinki. As a recordersoloist, he has given the first performances ofworks by himself and other composers in vari -ous European countries, the USA, Cuba and theUnited Arab Emirates. Herman Rechberger hasworked as a producer of con temporary music at

the Finnish Broadcasting Company and as artis -tic director of the FBCs Experimental Studio.He has devoted himself to Oriental and Africanmusic and plays various percussion instrumentssuch as bendir, darabuka, djembe and tama. Henow works mainly as a composer, and has re -ceived awards in numerous inter na tional and na -tional competitions. He also does extensive workin the field of musical education for chil dren.

The Chamber Orchestra of Lapland wasfounded in 1972. Since the autumn of 1996 itsartistic director has been John Storgrds. Themost northerly professional orch estra in the Euro-pean Union, the Chamber Orchestra of Laplandis a regional orchestra based in the town of Ro -va niemi and giving performances both in thepro vince of Lapland and all over the arctic reg -ion and Finland. It is frequently invited to fes -tivals such as the Tampere Biennale, ViitasaariTime of Music, Kaustinen Cham ber MusicWeek, North Norway Festival, Korsholm MusicFestival and, of course, the LuostoClassic event,where it is a regular attraction. It has also ap -peared in the Classics Series of the HelsinkiPhil harmonic Orchestra. It has given the firstper for mance in Finland of works by inter na tion -ally known composers of all eras and by manyleading contemporary composers. The FinnishBroadcasting Com pany (YLE) TV 1 named theorchestra and John Storgrds Bright Spot of theYear in 1998 and the Arts Council of Laplandawarded the orchestra the Lapland regional artsprize in 2000. The orchestra was again awarded

9


10

the Bright Spot of the Year prize in 2003 forthe premire performance of the Ahos LuostoSym phony in partnership with the Finnish RadioSymphony Orchestra.

John Storgrds studied the violin, compositionand conducting at the Sibelius Aca demy in Hel -sinki and internationally. In the autumn of 2008he took up the post of principal conductor of theHelsinki Philharmonic Orchestra, while con tinu -ing as artistic director of the Chamber Orchestraof Lapland (since 1996) and principal con duc torof the Tam pere Philharmonic Orchestra (untilthe autumn of 2009). These positions were pre -ceded by engagements with the Hel sinki Uni ver -sity Symphony Orchestra (199296), Oulu Sym -phony Orchestra (19972000) and Ta piola Sin -fonietta (200103). In addi tion, he has regularly

appeared as a guest con ductor with the foremostFinnish cham ber orchestras including Avanti!Storgrds has also made numerous recordings,prin cipally with his own orchestras.

Internationally, Storgrds conducts regularlyin the United States, Oceania, Japan and Europe.Orchestras with which he makes frequent guestappearances include the BBC Symphony Orch -estra (with which he made his dbut at the BBCProms in 2005), the Scottish Chamber Orchestraand the RAI Orchestra in Turin.

Storgrds also performs and records exten -sively as a violinist. An important feat ure of hisrepertoire is Kaija Saariahos violin concertoGraal Thtre, which he has played all over theworld, including performances with Avanti! andwith the Or ches tre de Paris. Storgrds was award-ed the Finnish State Music Prize in 2002.


Kalevi AhoSuomen huomattavimpiin nykysveltjiin kuu -luva Kalevi Aho syntyi Forssassa 9.3.1949. Hnalkoi opiskella viulunsoittoa koti paikka kun nal -laan 10-vuo tiaana, ja samaan aikaan syntyivt johnen ensim miset svel lyksens. Tultuaan yli -oppi laaksi (1968) Aho ryhtyi opis kelemaan viu -lun soittoa ja svellyst Sibelius-Akate miassa.Hnen svel lyk sen opet tajansa oli EinojuhaniRauta vaara. Svel lys diplo minsa (1971) jlkeenAho jatkoi opin tojaan Ber lii niss 1971-72 BorisBlacherin joh dolla (Staat liche Hoch schule frMusik und darstellende Kunst). Vuosina 1974-88 hn oli Hel singin yli opis ton mu siikkitieteenlehto rina ja 1988-93 hn toimi Si be lius-Aka -temian vs. svel lyksen pro fesso rina. Syk syst1993 hn on tys ken nel lyt Hel singiss va paa nataitei li jana Suomen valtion myntmn 15-vuo -tisen apu rahan turvin.

Ahon tuotannon keskeinen osa muodostuulaa joista orkesteri-, kamarimusiikki- ja vo kaali -teok sista: hnen tuotantoonsa kuuluu nelj oop -pe raa (Avain [1977-78], Hyn teis elm [1985-87], Salai suuk sien kirja [1998] ja Ennen kuin mekaikki olemme huk kuneet [1995/1999]), 14 sin -foniaa (1969-2007), kolme kamarisinfoniaa jou -sior kes terille, 14 konserttoa, muuta orkesteri- javo kaali musiik kia sek runsaasti kamari- ja soolo -soitinmusiikkia. Hn on tehnyt mys lu kuisiasovi tuksia ja or kes t rointeja muiden svel tjienteoksista. Trkein nist on Uuno Klamin kes ken -eri sen baletin Pyr teit ty dentminen Aho onorkestroinut baletin en sim misen ny tk sen jasveltnyt siihen puut tuvan kol mannen ny tk -

sen, jonka otsikkona kon sertti kan taesi tyk sess oliSinfonisia tansseja. Vuo desta 1992 Aho on toi mi -nut Sinfonia Lah den nimikko svel tjn.

Aho on tullut tunnetuksi mys ahkerana mu -siikki kirjoittajana ja kolumnistina. Kaiken kaik -kiaan Ahon kirjalliseen tuotantoon kuu luun tllhetkell yli 550 esseet, esitelm, ko lumnia jamuuta kirjoitusta. Kalevi Aholla on toiminutmonissa suo ma laisen kulttuuriel mn trkeisstehtviss. Hn on saanut tuotannostaan moniasuo ma lai sia ja kansainvlisi palkintoja.

* * * * *

Tmn levyn svellykset on svelletty yh -deksi suureksi konserttikokonaisuudeksi,jonka Lapin kamariorkesteri kantaesitti JohnStorgrdsin johdolla Rovaniemell 27.11.2007.Ajatus kokonaisen konsertin sveltmisest syn -tyi Lapissa sijaitsevalla Luostotunturilla elo -kuussa 2003. Tllin siell kantaesitettiin jtti -liskokoonpanoa vaativa 12. sinfoniani [BIS-SACD-1676], lis nimell Luosto, Teoksen esit t -jis tn Luostolla olivat Ra dion sinfonia orkesterija Lapin kamari orkesteri, kapellimestarina toimiJohn Storgrds.

Luostolla tiedostin, ett tuotannossani eiollut juuri lainkaan teoksia pienelle kama ri -orkes terille. Ehdotin heti Luosto-sinfoniankantaesityksen jlkeen orkesterin intendentilleUlla-Maija Kanervalle, ett voisin mieluusti s -vel t tlle suuresti arvos tamalleni soittajistollekokonaisen konsertillisen musiikkia heti kunvain muilta tilauksiltani ehdin. Ehdotin samallakantaesitysajankohdaksi syksy 2007. Lapin

11


kamariorkesteri otti mielihyvin vastaan tmntarjouksen.

Kokonaisen konsertin sveltminen ei olemikn yksinkertainen tehtv. Teosten pityhdess muodostaa ehe, dramaturgisesti tar -koin harkittu kokonaisuus, jotta kuu lijoidenmielenkiinto pysyisi koko ajan viren. Lht -kohtani oli mys kytn nl linen: teokset eivtsaaneet olla muusikoille kohtuuttoman vaikeita,jotta koko nai suus ehdittisiin harjoitella hyvin.Svellysten tyylilajiakaan en mritellyt etu k -teen: tyylilaji tulisi riippumaan kokonai suudendramaturgisista vaatimuksista.

Vain yksi asia oli etukteen varmaa: tiesinett pnumerona olisi 14. sinfoniani, jonka tllkertaa sveltisin siis pienelle, Lapin kamari -orkesterin tavoiteko koon pa nolle, 16 jousi soit -tajalle, puhallinkvintetille ja 1-2 lymsoit ta -jalle, eli 22-23 muu si kolle. Se oli mys alunpiten selv, ett konsertin kaikki teokset yh -dess muodos tai sivat ernlaisen suuren meta -sinfonian. Teosten piti olla samalla sellaisia,ett ne voitaisiin esitt mys itsenisin. Ka -pelli mestarin tuli olla Lapin kamariorkesterintaiteellisen johtajan John Storgrdsin. Muiltaosin kaikki oli viel tysin avoinna aina syksyyn2005.

Tuolloin pidin svellyksen mestarikurssinWienin konservatoriossa, ja Wienist pa latessanitapasin lentokoneessa laulajatar Monica Groopinpuoliso Per-Henrik Groopin. Per-Henrik ehdotti,ett sveltisin laulusarja Monicalle, joka oliaikaisem min laulanut trken naisroolin vuonna2000 Savonlinnassa kantaesitetyss ooppe ras -

sani Salaisuuksien kirja (1998). Lapin kamari -orkesterin projekti tuli heti mieleeni, ja Wienistkotiin palattuani otin heti yhteytt Monicaan tie -dustellen, kiinnostaisiko hnt kantaesittmezzosopraanolle ja kamariorkesterille svel let -tv laulusarja. Monicaa kiinnosti tm tehtv,ja nin konsertin alkunumero oli selv.

Laulusarjaa seuraavaksi numeroksi halusinluoda alttoviulukonserton siit syyst, ett tuo -tan tooni kuului konserttoja useimmille sin fo nia -orkesterin soittimille, mutta ei viel altto viu lulle.Nin syksyn 2005 lopulla konsertin koko nais -hahmo alkoi yhtkki selkiyty. Ptin svel tteokset siin jrjestyksess, jossa ne esi te tisiinkonsertissa, jotta konsertin koko nais kaarros tulisimahdollisimman hallituksi ja kiinteksi.

Seuraava vaihe oli lyt sopivat runotekstitlaulusarjaan. Kevll 2006 trmsin lopultachilelisen Nobel-runoilija Pablo Nerudan (1904-1973) postuumisti julkais tuun kokoelmaan Ky -sy mysten kirja (1974). Kysymysten kirja on Ne -rudan viimeinen teos, hnen runoilijantynsep sovinnainen testamentti. Kokoelma koostuupelkist kysymyksist, joista monet ovat hyvinoutoja ja eptavallisia ne panevat lukijan kat -so maan asioita kokonaan uusista nkkulmista.

Innostuin tst filosofisesta runoteoksestaniin, ett koostin laulusarjan tekstin Ne ru dankysymyksist. Koska koko kokoelmaa en voinutsvelt, yhdistelin kysy myk si yhdeksitoistauudenlaiseksi runokokonaisuudeksi, jotka ksit -tvt kukin 2-7 eri kysymyst. Alkuperis teok -sessa on 74 runoa, ja yksi runo sislt normaa -listi nelj tai viisi kysymyst.

12


Kesll 2006 svelletyst Kysymysten kir -jasta tuli siten luonteeltaan pohdiskeleva, filo -sofinen laulusarja. Kaikki 11 kysymysrunoa seu -raavat toisiaan tauotta. Sarjaa sveltessni eri -tyisen trke oli, ett kuulija saisi kuu nnel les -saan sanoista selvn. Ensimmisen koko nai -suuden (Jos olenkin) kysymykset lausutaan, javasta sen jl keen mezzosopraanosolisti alkaalaulaa kysymyksi.

Kysymysten kirja pttyy lyhyeen ka mari -orkesterin loppusoittoon, jonka aikana laulu -solisti poistuu lavalta, ja samaan aikaan sinnesaapuu konsertin toisen teoksen, alttoviulu kon -serton alttoviulusolisti.

Alttoviulukonsertto alkaa tauotta samallasoin nulla, jolla Kysymysten kirja pttyy. Kunlaulusarjan luonne oli pohdiskeleva, altto viulu -konsertto alkaa voimakkain, dra maattisin nen -painoin. Nin se muodostaa dramaturgisestisopivan vastakohdan Kysymysten kirjalle.

Alttoviulukonserttoa sveltessni minun pitijo tarkoin huomioida se, miten pit kn teos voikest. Koko konsertin pituus saattoi maksi mis -saan olla vhn alle 80 minuuttia, sill konserttioli tarkoitus nitt CD-levylle, eik yhdelleCD-levylle voi pakata enemp musiikkia. Joskonsertin pnumerolle, 14. sinfonialle halusiva rata noin puoli tuntia, alttokonserton maksi mi -kestoksi ji noin 24-25 minuuttia.

Alttoviulukonsertto on yksiosainen, mutta sesislt kuitenkin eriluonteisia ja vasta kohtaisia,hitaampia tai nopeampia jaksoja. Teokseen si sl -tyy mys vaativa soolo kadenssi. Jo melko var -hai sessa vaiheessa sovimme, ett altto viulu kon -

sertin solistina toimisi Turun kau pun gin orkes -terin sooloaltisti Anna Kreetta Gri bajcevic, jotaolin kuullut aikaisemmin mm. Sinfonia Lahdensolistina.

Alttoviulukonserton jlkeen konsertin alku -puo liskon kumpikin solisti saattoi ottaa suo -sionosoitukset vastaan samanaikaisesti, saman -arvoisina, ennen tauon jlkeen seu rannutta 14.sinfoniaa.

Helmikuussa 2007 valmistunut 14. sinfoniaon svelletty darabukalle, djambelle, gongeilleja kamariorkesterille. Darabuka on arabia lai -sessa musiikissa tavattava ksin, ilman rumpu -kapuloita soitettava lymsoitin, ja djembe onpuolestaan alku perltn afrikkalainen ksi -rumpu. Niden hienojen lymsoittimien soitto -tekniikka on erittin vaativa, ja eurooppalaistenlymsoittajien keskuudessa ksirumpujensoitto tekniikan hallinta on alkanut yleisty vastaaivan parina viime vuosi kymme nen.

Se ett halusin kytt juuri nit eksoottisialymsoittimia (mys gongeja) joh tui siit, ettolen jossain mrin kyllstynyt lnsimaiseen ns.rumpusettiin. Afrikka laiset, arabialaiset tai intia -laiset ksirummut ovat olennaisesti vivahteik -kaampia rytmi-instrumentteja. Jotta sinfonianesitykseen lytyisi lymsoitinsolisti mys ln -si maisten lymsoittajien joukosta, darabukaa jadjembe on kytetty hiukan yksin kertaisemminkuin miten arabialaiset tai afrikkalaiset lym -soitinvirtuoosit ksitte levt nit soittimia.

14. sinfoniassa siten rytminen elementti onval litseva, kuten jo aikaisemmista teoksistanimm. 11. sinfoniassa (1998; siinkin yhten ly -

13


m soittimena on djembe) ja Luosto-sinfonian(2003) 1. osassa. Teos koostu kolmesta eri loit -susta, joissa ly m soittaja loitsii rum mutta mallaesiin tietyn tunnelman. Loitsujen vliss onkaksi vlisoittoa, interludia, jotka on svel lettyly msoittimettomalle kamariorkesterille. Li -sksi teokseen kuuluu gongien ja tam-tamienvallitsema surumarssimainen osa Kulkue. Kaikkijaksot soitetaan tauotta yhteen.

1. loitsu alkaa erittin rajulla darabuka -soololla. Jatkossa 1. loitsua vallitsevat hyp noot -tisesti toistuvat, lopulta suureen huipennuksenjohdattavat djemben rytmikuviot. Niiden kestoon ensiksi 44 kahdeksasosaa ja musiikin jnnit -teen kasvaessa kertau tu va rytmikuvio vaihtuu 37kahdeksasosaksi. Alakuloisesti alkavassa 2. loit -sussa loitsi taan 15 kahdeksasosaa kestvn tois -tuvan rytmiyksikn avulla esiin vimmainen, erit -tin nopea kamariorkesterimusiikki. Sit seuraasurumarssimainen Kulkue, jota val litsee kolmengongin ja kahden tam-tamin 13 neljs osastakoos tuva toistuva rytmi yksikk. Koko sinfonianhuipennus sisltyy thn vj mt tmn koh -talonomaisesti etenevn jaksoon. Vii meisess,3. loitsussa (Lopetuksen mantra) djembe joh -dattaa 27 kahdeksasosan pituisella rytmisellmantralla teoksen hiljenevn, etn tyvn p -tkseen.

Kalevi Aho 2008

Suomalaisen mezzosopraano Monica Groopinmonipuolinen ura perustuu suuren musii killisenseikkailunhalun vrittmn ohjelmistoon, rik -kaa seen sekoitukseen ba rokkimusiikkia, klas -sista ohjelmistoa ja moderneja mestariteoksia.Hn teki de byyt tins ammattilaisena Charlottenroolissa Massenetn Wertheriss Suomen Kan -sal lis oopperassa vuonna 1987, ja on ollut kan -sain vlisiss parrasvaloissa aina Lon toon-debyy -tistn Covent Gardenissa vuonna 1991 esiin -tyes sn Bernard Haitinkin kiite tyss WagnerinRing-tuotannossa. Monica Groop on esiintynytmonien maail man hui pulle kuuluvissa oop pera -taloissa ja orkestereiden kanssa mm. kapelli mes -ta reiden Carlo Maria Giulini, Sir Roger Nor -rington, Neeme Jrvi, Esa-Pekka Salo nen, SeijiOzawa, Zubin Mehta ja Sir Georg Solti kanssa.Taitavana resitalistina tunnettu Mo nica Groopon esiintynyt mm. New Yorkin Carnegie Hallis saja Alice Tully Hallissa, Lontoon WigmoreHallis sa ja Wienin Musikvereinissa. Hn esiin tyysnnllisesti pianistien Andrs Schiff, Ru dolfJansen, Roger Vignoles ja Ilmo Ranta kanssa.Hn on mys saavuttanut kansainvlist kiitostabarokkimusiikin tulkinnoistaan. Groopin BIS-levymerkille tekemt levyt sisltvt Grieginlaulujen kokonaislevytyksen seitse mll nit -teell.

Anna Kreetta Gribajcevic opiskeli Sibelius-Akatemiassa, Saarbrckenin musiikkikorkea -kou lussa ja Hanns Eisler musiikki korkea kou -lussa Berliiniss. Hnet palkittiiin BDI- altto -viulukilpailussa Leverkusenissa v. 1995 ja voitti

14


seuraavana vuonna Tampereen alttoviulu kilpai -lun. Hnest tuli mys Juventus Associationinkunniajsen Ranskassa. Anna Kreetta Gribajce -vic on esiintynyt resitaalein ja kamarimuusik -kona Euroopassa ja Yhdysvalloissa sek useillafestivaaleilla. Hn on esiintynyt mm. RadionSinfoniaorkesterin, Tapiola Sinfoniettan, Sin -fonia Lahden, Les Sicles Chamber Orchestran,Lontoon Philharmonia-orkesterin ja BerliininSin foniaorkesterin solistina. Hn on soittanutSuomen ensiesityksin Ligetin soolosonaatinaltto viululle sek Kurtagin Schedrinin, Ah mak -sen ja Ahon alttoviulukonsertot. Vuosina 2000-2007 Anna Kreetta Gribajcevic on toi minut Sin -fonia Lahden sooloalttoviulistina. Hn on tllhetkell samassa tehtvss Turun fil har moni -sessa orkesterissa. Hn opettaa mys Sibelius-Akatemiassa.

Herman Rechberger opiskeli graafista taidettaja kitaransoittoa Linziss, Itvallassa. ja jatkoikitaraopintoja Zrichiss ja Brysseliss. Muu -tettuaan Suomeen v. 1970 hn opiskeli svel t -misen lisksi kitaran-, nokkahuilun- ja oboen -soittoa sek elektronista musiikkia Sibelius-Aka temiassa, Helsingiss. Nokkahuilusolistinahn on kantaesittnyt omia ja muiden svel lyk -si eri Euroopan maissa, USA:ssa, Kuubassa jaYhdistyneet Arabi-Emirikunnissa. YleisradiossaHerman Rechberger on tyskennellyt nyky mu -siikin tuottajana ja kokeilustudion taiteellisenajohtajana. Hn on omistautunut itmaiseen jaafrikkalaiseen musiikkiin ja soittaa eri lym -soittimia mm. bendiri, darabukaa, djembe ja

tamaa. Hn tyskentelee nykyisin pasiassasvel tjn ja on saanut useita kansainvlisi jakansallisia palkintoja. Hn tyskentelee laajastimys lasten musiikkikasvatuksen parissa.

Lapin kamariorkesteri perustettiin vuonna1972. Sen taiteellisena johtajana on syk syst1996 lhtien ollut kapellimestari John Storgrds.Lapin kamariorkesteri on Suomen ja koko EU-alueen pohjoisin ammattikamariorkesteri. Rova -nieme koti paik kanaan pitv orkesteri on alue -orkesteri, joka esiintyy niin Lapin lniss kuinkoko Pohjois kalotilla ja ympri Suomea. Orkes -teri on kysytty vierailija eri festi vaaleilla, se onkon sertoinut mm. Tampere Biennalessa, Viita -saaren Musiikin aika festi vaa leilla, Kaus tisenkamarimusiikkiviikolla, Pohjois-Norjan juhla vii -koilla ja Kors holman mu siik kijuhlilla sek sn -nllisesti LuostoClassic tapahtumassa. Or -kesteri on vieraillut mys Helsingin kaupungin -orkesterin klassikkosarjassa. Or kes terin pro fii -liin kuuluu jat kuvat Suomen ensiesitykset kaik -kien aikakausien kan sainvlisten svel tjienteok sista ja se on kantaesittnyt useiden merkit -tvien svel tjien teoksia. TV 1 mynsi Lapinkamariorkesterille ja kapellimestari John Stor -grdsille Vuoden Valo pilkku 1998 kunnia -kirjan. Lapin taidetoimikunta antoi orkes terillevuonna 2000 lnin taide pal kinnon. Kapelli -mestari John Storgrds sai Rova nie men kau pun -gin ja maalais kunnan yhteisen kulttuuri pal kin -non vuonna 2000. TV 1 mynsi sveltj KaleviAhon Luosto-sinfonialle Vuoden valopilkku2003 pal kin non. Luosto-sinfo nian kan taesit -

15


tivt Luostotunturilla Lapin kamariorkesteri jaRa dion sinfonia orkesteri.

John Storgrds opiskeli viulunsoittoa, svel -lyst ja orkesterinjohtoa Sibelius-Aka temiassa jaulkomailla. Syksyll 2008 hn aloitti tyns Hel -singin kaupungin orkes terin ylikapelli mesta rina,ja jatkaa edelleen Lapin kamariorkesterin tai teel -lisena joh tajana (1996 lhtien) ja Tampere Fil -harmonian ylikapellimestarina (syksyyn 2009saakka). Nit tehtvi ovat edeltneet vakituisetkiinnitykset Ylioppilaskunnnan soittajien (1992-96), Oulun kaupunginorkesterin (1997-2000) jaTapiola Sinfoniettan (2001-2003) kanssa. Edell -mainittujen lisksi hn on johtanut snnllisestivierai le vana kapellimestarina parhaita koti mai sia

orkestereita kuten Avanti!-kamariorkes teria. Stor -grds on mys levyttnyt ahkerasti ennen muutaomien, mutta mys muiden orkestereiden kanssa.

Ulkomailla Storgrds johtaa snnllisestiUSA:ssa, Oseaniassa, Japanissa ja Eu roopassa.Vakituisista vierailuorkestereista mainittakoonBBC Symphony Orches tra (debyytti LontoonProms-konserttisarjassa 2005), Scottish Cham -ber Orchestra ja To rinon RAI:n orkesteri.

Storgrds esiintyy ja levytt mys viulu -solis tina ahkerasti. Trke teos hnen ohjel mis -tossaan on ollut Kaija Saariahon viulukonserttoGraal Thtre, jota hn on esittnyt muun -muassa Avanti!n ja Orchestre de Parisn kanssaeri puolilla maailmaa. Storgrds sai sveltaiteenvaltionpalkinnon vuonna 2002.

16


17

Anna Kreetta Gribajcevic Monica Groop

Herman Rechberger


Kalevi AhoKalevi Aho, einer der bedeutendsten fin ni schenKom ponisten der Gegenwart, wurde am 9. Mrz1949 in Forssa im Sden Finn lands geboren. ImAlter von zehn Jahren er hielt er Violinunterrichtin seiner Heimatstadt; in diese Zeit fallen auchseine ersten Kompo si tionen. Ab 1968 studierteer Violine und Kom position an der Sibelius-Aka demie in Hel sinki; sein Kom positionslehrerwar Einojuhani Rau ta vaara. Nach dem Abschlu(1971) setzte er seine Studien 1971/72 bei BorisBlacher an der Staat li chen Hochschule fr Mu -sik und dar stellende Kunst in Berlin fort. Von1974 bis 1988 war er Dozent fr Musik wissen -schaft an der Universitt Hel sinki, von 1988 bis1993 Pro fessor fr Kom po sition an der Sibelius-Aka demie. Seit dem Herbst 1993 arbeitet er alsfreischaffender Komponist in Hel sinki; 1994wurde ihm ein 15jhriges Stipen dium von derfin nischen Regierung zu gesprochen.

Im Zentrum von Ahos Schaffen stehen gro -formatige Orchester-, Kammer musik- und Vo -kal werke; er hat u.a. vier Opern komponiert(Avain [Der Schlssel; 1977-78], Hyn teisel -m [Aus dem Leben der Insekten; 1985-87],Salaisuuksien kirja [Das Buch der Geheim nisse;1998] und Ennen kuin me kaikki olemme huk -kuneet [Bevor wir alle er trun ken sind; 1995/1999]), 14 Symphonien (1969-2007), drei Kam -mer sym phonien fr Streich orches ter, vierzehnKonzerte, weitere Or ches ter- und Vokal werkesowie eine Vielzahl von Komposi tionen fr Kam-mer ensembles und Solo instru mente. Auerdemhat er eine Reihe von Werken anderer Kom po -

nis ten bear beitet und or ches triert. Hierzu zhlenvor allem die Fer tigstellung von Uuno Klamisunvollen de tem Ballett Pyrteit (Wirbel ), beidem Aho den ersten Akt or ches triert und denfeh lenden dritten Akt neu komponiert hat (unterdem Kon zert-Titel Symphonische Tnze). Seit1992 ist Aho Composer-in-Residence des LahtiSym pho ny Orchestra.

Auch mit Schriften ber Musik und als Ko -lum nist hat Aho sich einen Namen ge macht.Ins gesamt hat er mehr als 550 Essays, Dar stel -lungen, Kolumnen u.a. ge schrie ben. Kalevi Ahobekleidet eine Reihe wichtiger mter im finni -schen Kultur leben. Fr sein Schaffen hat er zahl-reiche internationale und fin nische Auszeich -nungen erhalten.

* * * * *

Die auf dieser CD eingespielten Werke wur -den fr John Storgrds und das Lappln -dische Kammerorchester komponiert und am 27.November 2007 im nordfinnischen Rovaniemiuraufgefhrt. Die Idee, ein ganzes Konzert pro -gramm zu komponieren, kam mir im August2003, als meine gro besetzte Zwlfte Sym pho -nie [BIS-SACD-1676] mit dem Untertitel Luosto inLappland am Berg Luosto uraufgefhrt wurde.Damals spiel ten das Finnische Radio-Sym pho -nie orches ter und das Lapplndische Kammer -orchester unter der Leitung von John Storgrds.

Dort wurde mir bewusst, dass in meinemWerk verzeichnis Stcke fr kleines Kammer -orchester fehlten. In direktem Anschluss an dieUrauffhrung der Luosto-Symphonie erzhlte

18


ich Ulla-Maija Kanerva, der Managerin des Lapp -lndischen Kammerorchesters, dass ich fr ihrEn semble, das mich so sehr beeindruckt hatte,gern ein gesamtes Konzertprogramm kompo -nieren wrde sobald es meine anderen Ver -pflichtungen erlaubten. Gleichzeitig schlug ichvor, dass die Urauffhrung im Herbst 2007 statt -finden solle. Das Orchester nahm dieses Ange -bot ohne zu zgern an.

Es ist alles andere als eine leichte Aufgabe,die gesamte Musik fr ein Konzertprogramm zukomponieren. Die Werke mssen eine bruch -lose, dramaturgisch genau durchdachte Einheitbilden, die die Aufmerksamkeit des Hrers fes -selt. Auerdem hatte ich einen praktischen As -pekt zu bercksichtigen: Die Werke sollten nichtzu schwer fr die Musiker sein, die das gesamteProgramm sehr grndlich wrden einstudierenmssen. Die Werkgattungen habe ich nicht imvoraus festgelegt; sie wurden durch die dra ma -turgischen Anforderungen des Gesamt pro -gramms bestimmt.

Nur eine Sache war von Anfang an klar: Ichwusste, dass das Konzert in meiner SymphonieNr. 14 kulminieren wrde, die mithin fr einkleines Orchester wie das Lapplndische Kam -merorchester bearbeitet werden wrde: sechzehnStreicher, Blserquintett und ein oder zweiSchlag zeuger insgesamt 22 bis 23 Musiker.Auerdem zeigte sich bald schon, dass alleWerke zusammen eine Art groer Meta-Sym -phonie ergeben wrden. Gleichwohl musstendie Werke auch separat auffhrbar sein. Als Di -ri gent war der Knstlerische Leiter des Orches -

ters, John Storgrds, vorgesehen. Alles andereblieb bis zum Herbst 2005 noch offen.

2005 gab ich eine Meisterklasse am Kon ser -va torium Wien; auf dem Flug zurck nach Finn -land traf ich Per-Henrik Groop, den Ehemann derSngerin Monica Groop. Per-Henrik fragte mich,ob ich eine Liederfolge fr Monica schrei benwolle, die 2000 eine wichtige Rolle bei der Urauf -fhrung meiner Oper Salaisuuksien kirja (1998)beim Savonlinna-Opernfestival gesungen hatte.Sofort kam mir das Projekt fr das Lapp lndischeKammerorchester in den Sinn. Zu hause einge -troffen, nahm ich unverzglich mit Monica Kon -takt auf, um zu erfahren, ob sie In te resse daranhabe, einen Liederzyklus fr Mezzo sopran undKammerorchester uraufzufhren. Sie sagte zu,und so war der erste Programmpunkt be schlossen.

Auf die Lieder wollte ich ein Violakonzertfolgen lassen, denn ich hatte zwar bereits Kon -zerte fr etliche Instrumente des Symphonie -orchesters komponiert, aber noch keines fr dieViola. Und so nahm das gesamte Konzert imHerbst 2005 Gestalt an. Ich beschloss, die Werkein der Auffhrungsreihenfolge zu komponieren,damit das Profil des Konzerts so kontrolliert undstabil wie mglich sein wrde.

Nun galt es, geeignete Texte fr den Lieder -zyklus zu finden. Im Herbst 2006 stie ichschlielich auf die postum verffentlichte Samm -lung Das Buch der Fragen (1974) des chile ni -schen Dichters und Nobelpreistrgers Pablo Ne -ru da (1904-1973). Das Buch der Fragen ist Ne -ru das letztes Werk, ein unkonventionelles Ver -mchtnis seines dichterischen Schaffens. Die

19


Samm lung besteht ausschlielich aus Fragenvon oft seltsamer und ungewhnlicher Art: Siezwingen den Leser, die Dinge aus einem ganzneuen Blickwinkel zu betrachten.

Ich war von den philosophischen Gedichtenso faszinierten, dass ich die Texte fr den Lie -der zyklus aus Nerudas Fragen auswhlte. Da ichnicht die gesamte Sammlung vertonen konnte,stellte ich die Fragen zu elf neuen Gruppen zu -sammen, von denen jede zwischen zwei undsieben verschiedenen Fragen enthielt. Die Vor -lage besteht aus 74 Gedichten, die in der Regeljeweils vier oder fnf Fragen enthalten.

Das Buch der Fragen, im Frhjahr 2006kom poniert, wurde auf diese Weise ein nach denk-licher, philosophischer Liederzyklus. Alle elfFrage-Gruppen werden ohne Pause aufgefhrt.Als ich das Werk komponierte, war es mir sehrdarum zu tun, dass der Hrer die Worte klar ver -stehen knne. Die erste Gruppe von Fragen (Josolenkin Wre ich) wird rezitiert; erst danachfngt die Solistin an, die Worte zu singen.

Das Buch der Fragen endet mit einem kurzenNachspiel des Kammerorchesters, zu dem dieGe sangssolistin die Bhne verlsst; an ihrenPlatz tritt whrenddessen der Solist des zweitenWerks des Programms: des Violakonzerts. DasViolakonzert beginnt ohne Pause auf dem selbenAkkord, mit dem Das Buch der Fragen endet.Whrend der Liederzyklus von nach denklicherStimmung war, hebt das Viola konzert kraft- undprunkvoll an. In dramatur gischer Hinsicht bildetes einen angemessenen Kontrast zum Buch derFragen.

Bei der Komposition des Violakonzertsmusste ich sorgsam auf die Lnge des Werksachten. Als maximale Gesamtlnge des Konzert -programms waren 80 Minuten vorgesehen, daeine CD-Aufnahme geplant war und eine ein zelneCD kein lngeres Programm aufnehmen konnte.Da die abschlieende Vierzehnte Sym phonie etwaeine halbe Stunde dauern wrde, blieben alsohch stens 20 bis 25 Minuten fr das Violakonzert.

Das Violakonzert ist einstzig, enthlt aberdennoch langsamere und schnellere Episodenunterschiedlichen oder kontrastierenden Charak -ters. Auerdem ist eine anspruchsvolle Solo ka -denz vorgesehen. Bereits frh wurde AnnaKreet ta Gribajcevic als Solistin ausge whlt,deren Spiel mir aus ihrer Zeit als Solo-Brat sche -rin des Lahti Symphony Orchestra ver traut war.Nach dem Violakonzert nehmen beide Solis -tinnen der ersten Programmhlfte ihren Applausentgegen, als gleichberechtigte Partner. Nacheiner Pause gelangen wir dann zur Sym phonieNr. 14.

Meine im Februar 2007 abgeschlossene Vier -zehnte Symphonie sieht Darbuka, Djemb, Gongsund Kammerorchester vor. Die Darbuka findetsich in der arabischen Musik; es handelt sich umeine kelchfrmige Trommel, die mit den Hndenstatt mit Schlgeln gespielt wird; die Djemb isteine Handtrommel afrikanischer Herkunft. Spiel-technisch sind diese beiden Schlaginstrumenteausgesprochen anspruchsvoll; erst in den letztenJahrzehnten werden sie zunehmend auch voneuropischen Schlagzeugern gemeistert.

Ich habe diese besonderen Schlaginstru -20


mente und ebenso die Gongs verwendet,weil ich des sogenannten westlichen Schlag -zeugs bis zu einem gewissen Grad berdrssiggeworden war. Afrikanische, arabische oder in -dische Handtrommeln sind Rhythmusinstru -mente, die sich von Natur aus besser dazu eig -nen, differenzierte Nuancen zu erzeugen. Damitauch westliche Schlagzeugsolisten den Part be -wl tigen knnen, werden die Darbuka und dieDjemb in einer etwas einfacheren Weise ver -wen det, als es arabischen oder afrikanischenPer kussionsvirtuosen mglich wre.

Das rhythmische Element steht mithin imZen trum meiner Vierzehnten Symphonie, wie esauch schon in frheren Werken wie der ElftenSymphonie (1998 auch hier gehrt die Djembzu den geforderten Schlaginstrumenten) und imersten Satz meiner Luosto-Symphonie (2003) derFall war. Die Symphonie Nr. 14 enthlt drei ver -schiedene Inkantationen (Beschwrungen),in denen der Perkussionist eine bestimmte At -mos phre buchstblich herbeitrommelt. Zwi schenden Inkantationen erklingen zwei Zwi schen spielefr Kammerorchester ohne Schlagwerk. Darberhinaus enthlt das Werk einen Teil mit dem TitelProzession, wie ein Trauermarsch, der von Gongsund Tamtam beherrscht wird. Smtliche Teilefolgen ohne Pause aufeinander.

Die erste Inkantation beginnt mit einem sehrheftigen Darbuka-Solo. Im weiteren Verlauf wirddie Inkantation von den hypnotischen Re pe ti -tionsfiguren der Djemb bestimmt, die schlie -lich zu einem starken Hhepunkt fhren. DieseFiguren sind anfangs 44 Achtel lang; mit stei -

gen der musikalischer Spannung wird ihre Lngeauf 37 Achtel reduziert. In der zweiten Inkan -tation, die in niedergeschlagener Stimmung an -hebt, beschwrt ein wiederholter rhythmischerGedanke von 15 Achteln Lnge eine furiose,extrem schelle Musik fr Kammerorchester her -auf. Darauf folgt die Prozession, wie ein Trauer -marsch, geprgt von einem 13 Viertel langen,wie derholten rhythmischen Motiv der drei Gongsund zwei Tamtams. Diese Episode, die unent -rinnbar und schicksalhaft voranschreitet, mar -kiert den Hhepunkt der gesamten Symphonie.In der dritten und letzten Inkantation (End-Mantra) bringt ein 27 Achtel langes rhyth mi -sches Mantra der Djemb auf zusehends ru hi -gere und entrcktere Weise das Werk zum Ab -schluss.

Kalevi Aho 2008

Die beeindruckende Karriere der finnischenMezzo sopra nistin Monica Groop basiert aufeinem Repertoire von groer musikalischerAben teuerlust eine reich haltige und mannig -faltige Mischung aus Barockmusik, klassischenund zeitge nssi schen Wer ken. Ihr Debt hattesie 1987 an der Finnischen Nationaloper alsChar lotte in Massenets Werther; seit ihrem Lon -doner Debt 1991 im hoch gelobten Ring-Zyklusunter Ber nard Haitink ist sie inter na tional ber -aus gefragt. Monica Groop ist an den renom -mier testen Opernhusern der Welt und mit denberhm testen Orchestern unter Diri gen ten wieCarlo Maria Giulini, Sir Roger Norring ton,

21


Neeme Jrvi, Esa-Pekka Salo nen, Seiji Ozawa,Zubin Mehta und Sir Georg Solti auf ge treten.Als ex zel lente Lieder sngerin hat sie Solo-Reci -tals in so bedeutenden Slen wie der CarnegieHall und der Alice Tully Hall in New York, derWigmore Hall in London und dem Musik vereinin Wien gegeben. Regelmig tritt sie mit denPia nisten Andrs Schiff, Rudolf Jan sen, RogerVignoles und Ilmo Ranta auf. Auer dem hat sieals Inter pretin von Barock musik internationalAner ken nung er halten. Bei BIS hat sie u.a. eineGesamt auf nahme (7 CDs) der Lieder von Ed -vard Grieg vorgelegt.

Anna Kreetta Gribajcevic studierte an derSibe lius-Akademie, der Hochschule fr MusikSaar und der Hochschule fr Musik Hanns Eis -ler Berlin. Sie war Preistrgerin des BDI Viola -wettbewerbs 1995 in Leverkusen, im darauffolgenden Jahr gewann sie den Violawettbewerbin Tampere. Auerdem war sie Preistrgerin derJuventus Association in Frankreich. Anna KreettaGribajcevic ist mit Recitals und als Kam mer -musikerin in Europa und den USA sowie beizahl reichen Festivals aufgetreten; als Solistin hatsie mit dem Finnischen Radio-Symphonie -orchester, der Tapiola Sinfonietta, dem LahtiSymphony Orchestra, dem KammerorchesterLes Sicles, dem Philharmonia Orchestra unddem Berliner Sinfonie-Orchester konzertiert.Ligetis Sonate fr Viola solo und die Viola kon -zerte von Kurtg, Schtschedrin, Ahmas und Ahohat sie in Finnland erstaufgefhrt. Von 2000 bis2007 war Anna Kreetta Gribajcevic Solo-Brat -

scherin des Lahti Symphony Orchestra; derzeithat sie dieselbe Position im Turku PhilharmonicOrchestra inne. Auerdem unterrichtet sie an derSibelius-Akademie.

Herman Rechberger studierte Grafische Knsteund Gitarre in Linz und setzte seine Gitarren -studien in Zrich und Brssel fort. Nach seinerbersiedlung nach Finnland im Jahr 1970 stu -dierte er Komposition und Gitarre, Blockflte,Oboe und elektronische Musik an der Sibelius-Akademie in Helsinki. Als Blockfltist hat ereigene und andere Werke in verschiedenen Ln -dern Europas, in den USA, Kuba und den Verei -nigten Arabischen Emiraten uraufgefhrt. Her -man Rechberger hat bei der Finnischen Rund -funk gesellschaft YLE zeitgenssische Musik pro -duziert und war Knstlerischer Leiter des YLE-Experimentalstudios. Er widmet sich orienta li -scher und afrikanischer Musik und spielt etlichePerkussionsinstrumente wie Bendir, Darbuka,Djemb und Tama. Mittlerweile arbeitet er haupt-schlich als Komponist und hat bei zahlreicheninternationalen und nationalen WettbewerbenPreise gewonnen. Auerdem widmet er sich aus -giebig der musikalischen Frherziehung.

Das 1972 gegrndete Lapplndische Kam -merorchester steht seit dem Herbst 1996 unterder Leitung von John Storgrds. Das nrdlichsteBerufsorchester der Europi schen Gemeinschaftist ein Regionalorchester mit Sitz in Rovaniemi,das in der Pro vinz Lappland sowie in ganz Finn -land und der arktischen Region konzertiert. Es

22


ist ein gefragter Gast bei Festivals wie TampereBiennale, Viitasaari Time of Music, Kaus tinenChamber Music Week, North Norway Festival,Korsholm Music Festival so wie, natrlich, beiLuostoClassic, zu dessen steten Attraktionen esgehrt. Auer dem ist es in der KonzertreiheClas sics Series des Helsinki Philharmonic Or -chestra auf getreten. Das Lapplndische Kam -merorchester hat zahlreiche Werke von inter na -tional bekannten Komponisten aller Epochensowie von etlichen fhrenden zeitge ns sischenKomponisten in Finnland erstaufgefhrt. DieFinnische Rundfunk gesell schaft (YLE) TV 1 hatdas Orchester und John Storgrds 1998 zumLichtblick des Jahres ernannt; der Rat derKnste in Lappland verlieh dem Orchester 2000den regionalen Kunstpreis fr Lappland. Fr dieUrauffhrung von Ahos Luosto-Sym pho nie wurdees gemeinsam mit dem Finnischen Radio-Sym -phonieorchester 2003 erneut mit dem Licht -blick des Jahres ausgezeichnet.

John Storgrds studierte Violine, Kompositionund Dirigieren an der Sibelius-Akademie in Hel -sinki und im Ausland. Im Herbst 2008 wurde erzum Chefdirigent des Philharmonischen Orches -ters Helsinki ernannt; parallel dazu wirkt er als

Knstlerischer Leiter des Lapplndischen Kam -merorchesters (seit 1996) und Chefdirigent desPhilharmonischen Orchesters Tampere (bis Herbst2009). Zu seinen frheren Engagements zhlendas Symphonieorchester der Universitt Hel -sinki (1992-96), das Oulu Symphony Orchestra(1997-2000) und die Tapiola Sinfonietta (2001-03). Auerdem war er regelmig Gastdirigentbei den bedeutendsten finnischen Kammer -orches tern wie Avanti!. Storgrds hat zahlreicheAufnahmen vorgelegt, hauptschlich mit seineneigenen Orchestern.

Auerdem dirigiert Storgrds regelmig inden USA, Ozeanien, Japan und Europa. Zu denOrchestern, bei denen er hufig gastiert, gehrendas BBC Symphony Orchestra (mit dem er 2005bei den BBC Proms debtierte), das ScottishChamber Orchestra und das RAI-Sympho nie -orches ter Turin.

Storgrds ist auch als Violinist mit Auftrittenund Aufnahmen aktiv. Ein besonderes Merkmalseines Repertoires ist Kaija Saariahos Violin -kon zert Graal Thtre, das er weltweit gespielthat, u.a. mit Avanti! und dem Orchestre de Paris.Im Jahr 2002 wurde Storgrds mit dem Musik -preis des finnischen Staates ausgezeichnet.

23


Kalevi AhoLun des compositeurs contemporains les plusen vue de la Finlande, Kalevi Aho est n Forssa dans le sud de la Finlande le 9 mars1949. Il entreprit ses tudes de violon dans saville na tale lge de 10 ans et ses premirescom positions datent aussi de cette poque. Ason entre luniversit (1968), Aho tudia leviolon et la com position lAca dmie Sibelius Hel sinki ; son professeur de com position taitEino juhani Rauta aara. Aprs avoir obte nu sondiplme de compositeur (1971), Aho pour suivitses tudes Berlin (1971-72) dans la classe deBoris Blacher la Staat liche Hoch schule frMusik und darstellende Kunst. De 1974 1988,il en seigna la musicologie luni versit dHel -sinki et, de 1988 1993, il fut pro fesseur decom po si tion lAcadmie Sibelius. Il travaille Helsinki comme compositeur in d pendant de -puis lautomne 1993 et, en 1994, le gouverne -ment finlandais lui accorda une bourse de quinzeans.

Le gros du travail de Kalevi Aho consiste enuvres orchestrales de grande en ver gure, decham bre et vocales : sa production compte quatreop ras (Avain [La cl ; 1977-78], Hyn teis el -m [Vie dinsectes ; 1985-87], Salaisuuksienkirja [Le livre des secrets ; 1998] et Ennen kuinme kaikki olemme hukkuneet [Avant que noussoyons tous noys ; 1995/1999]), quatorze sym -pho nies (1969-2007), trois sym pho nies de cham -bre pour orchestre cordes, quatorze con certos,dautre musique orches trale et vo cale et un grandnombre duvres pour en sem bles de cham bre et

instru ments solos. La plus importante dentreelles est lachvement du ballet inache v Pyr -teit (Tour billons) dUuno Klami : Aho a or -chestr le premier acte du ballet et com pos letroi sime acte man quant sous le titre de concertde Danses Sym pho ni ques. Aho est com po si teuren rsidence de lOr chestre symphonique deLahti depuis 1992.

Aho sest taill une rputation dcrivain etde journaliste musical. En tout, la pro duc tionlitt raire de Kalevi Aho compte plus de 550essais, pr sentations, articles et autres crits. Il aoccup plusieurs postes im portants dans la viecul turelle fin lan daise et a reu de nombreux prixinternationaux et fin lan dais pour sa produc tion.

* * * * *

Les uvres sur cet enregistrement furenttoutes composes pour un grand concertdonn par John Storgrds et lOrchestre deChambre de la Laponie Rovaniemi au nord dela Finlande le 27 novembre 2007. Cest lquelles furent aussi cres. Lide de composerla musique pour un concert en entier survint pourla premire fois en aot 2003 quand ma Dou -zime Symphonie, sous-titre Luosto [BIS-SACD-1676] une uvre qui demande un effectif norme fut cre la montagne de Luosto en Laponie.John Storgrds dirigeait cette occa sion lOr -chestre Symphonique de la Radio Fin lan daise etlOr chestre de Chambre de la Laponie.

A Luosto, jai compris quil manquait en -core mon catalogue duvres des pices pourpetit orchestre de chambre. Tout de suite aprs

24


la cration de la Sym pho nie de Luosto, jai faitpart Ulla-Maija Kanerva, administratrice delOrchestre de Chambre de la Laponie, quil meplairait de composer un programme complet deconcert pour cet ensemble qui mavait tant im -pres sionn ds que mes autres en gage ments mele permettraient. Jai propos en mme tempsque la cration ait lieu en automne 2007. Lor -chestre accepta cette offre avec empresse ment.

crire de la musique pour un concert aucom plet nest pas une sincure. Joues en sem -ble, les uvres doivent former une unit ininter -rompue, au caractre soigneuse ment rflchi quicapte lintrt actif de lauditeur. Le point de d -part gardait aussi un aspect pratique : les uvresne devaient pas tre excessivement difficilespour les musiciens qui devaient rpter minu -tieusement le programme en entier. Je nai pasdcid lavance du genre des uvres : il fut d -termin par les demandes drama tiques du pro -gramme en entier.

Une seule chose tait certaine ds le dpart :je savais que le sommet du concert devait trema Symphonie no 14 qui serait ainsi orchestrepour un petit ensemble comme lOrchestre deChambre de la Laponie : 16 cordes, quintette vent et un ou deux percussionnistes un total de22-23 musiciens. De plus, il devint rapidementapparent que toutes les uvres ensemble for me -raient une sorte de grande mta sym phonie . Etpourtant les uvres devaient se prter une ex -cu tion individuelle. Le chef serait le direc teurartis tique de lorchestre, John Storgrds. Riendautre ne fut dcid avant lautomne 2005.

Aprs avoir donn un cours de matre auconservatoire de Vienne en 2005, je rentrai enFinlande par avion o je rencontrai Per-HenrikGroop, le mari de la chan teuse Monica Groop.Per-Henrik me suggra dcrire une suite dechan sons pour Mo nica qui avait chant un rleimportant la cration, en 2000, de mon opraSalaisuuksien kirja (1998) au festival de Savon -linna. Le projet pour lOrchestre de Chambre dela Laponie me vint immdiatement lesprit. Deretour la maison, je pris sans dlai contact avecMonica pour savoir si elle tait intresse crerun cycle de chansons pour mezzo-soprano etorchestre de chambre. Elle rpondit dans laffir -mative et cest ainsi que la premire partie duprogramme fut dcide.

Pour faire suite aux chansons, je dsiraiscrire un concerto pour alto parce que javaisdj compos des concertos pour plusieurs desinstruments de lorchestre sym phonique mais pasencore pour lalto. Cest ainsi quen au tomne2005, la forme du concert en entier com mena devenir claire. Jai voulu composer les uvresdans lordre de leur excution au concert desorte que ses contours soient aussi contrls etstables que possible.

La tche suivante fut de trouver des textesappropris au cycle de chansons. Au printemps2006, je tombai finalement sur la collection pos -thume du Livre des ques tions (1974) du potechilien et prix Nobel Pablo Neruda (1904-1973).Le Livre des questions est la dernire uvre deNeruda, un testament non conven tionnel de sonuvre comme pote. La collection consiste ex -

25


clu sivement en questions dont plu sieurs sont decaractre trange ou inhabituel : elles forcent lelecteur regarder les choses partir duneperspec tive compltement nouvelle.

Je fus si fascin par ces pomes philo so -phiques que je choisis les textes pour le cycle dechansons dans les questions de Neruda. Commeje ne pouvais pas arranger la collection en entier,jai compil les questions en onze nouvellessries, chacune ren fermant de deux sept ques -tions diffrentes. Luvre originale compte 74pomes et chaque pome contient normalementquatre ou cinq questions.

Compos au printemps 2006, le Livre desquestions devint ainsi un cycle de chan sons phi -losophique et mditatif. Les onze sries de ques -tions sont chantes sans inter rup tion. Pen dant lacomposition de la pice, je prenais soin de mas -surer que laudi teur entende clairement les pa -roles. La premire srie de questions (Jos olen -kin Si jtais) est rcite; ensuite seulement lasoliste commence chanter les paroles.

Le Livre des questions se termine par un brefpostlude pour orchestre de chambre au cours du -quel la soliste vocale quitte la scne pour tre si -mul tanment remplace par la soliste de la se -conde uvre du concert, le Concerto pour alto.Le Concerto pour alto commence sans inter rup -tion sur le mme accord que celui de la fin duLivre des questions. Tandis que lat mos phre ducycle de chansons tait mditative, le Con cer topour alto commence cependant avec force et pr -ten tion. Du point de vue dra ma tique, il forme ainsiun contraste appropri au Livre des questions.

En composant le Concerto pour alto, je dusfaire trs attention sa dure. La longueur totaledu concert en entier ne devait pas dpasser 80mi nutes puisquil devait tre enregistr sur undisque compact et un seul CD englobe un pro -gramme dau plus 80 minutes. Si la dernirepice, la Symphonie no 14, devait durer unedemi-heure environ, le Concerto pour alto devaitse limiter 20-25 minutes.

Moul en un seul mouvement, le Concertopour alto renferme pourtant des parties lentes etplus rapides au caractre vari ou contrastant. Lapice prsente aussi une ca dence solo difficileo la soliste doit simultanment chanter et jouer.Ds le tout dbut, il fut dcid que la solisteserait Anna Kreetta Gribajcevic dont je con nais -sais le jeu puisquelle avait t altiste solo lOrchestre Symphonique de Lahti. Aprs leConcerto pour alto, les deux solistes de la pre -mire partie du programme viennent saluer lepublic ensemble, comme des partenaires gaux.La pause est suivie de la Symphonie no 14.

Termine en fvrier 2007, ma Symphonie no14 est orchestre pour darbouka, djemb, gongset orchestre de chambre. La darbouka est untam bour en gobelet jou avec la main pluttquavec des baguettes et elle est rpandue enmu sique arabe ; le djemb est un tambour dori -gine africaine jou mains nues. La techniquepour jouer ces instruments de percussion raffinsest extrmement complique et ce nest quedans les dernires dcennies quelle a pu treplus communment matrise par des per cus -sion nistes europens.

26


Jai voulu utiliser ces instruments de per -cussion spcifiques et aussi les gongs parceque jtais un peu las de la dite batterie occi -dentale. Les tambours mains afri cains, arabesou indiens sont des instruments rythmiques dontla nature se plie mieux la production desnuances. Afin de pouvoir trouver un soliste dansles rangs des per cus sionnistes occidentaux, ladar bouka et le djemb sont ici utiliss dunemanire un peu plus simple que ce dont les per -cussionnistes virtuoses arabes ou africains sontcapables.

Llment rythmique est ainsi mis en vi -dence dans ma Symphonie no 14, comme celaavait aussi t le cas dans des uvres antrieurescomme ma Symphonie no 11 (1998 o ledjem b figure aussi parmi les instruments deper cussion demands) et le premier mouvementde ma Symphonie de Luosto (2003). La Sym -phonie no 14 ren ferme trois incantations s -pares o le percussionniste suscite littralementune at mosphre donne. Les incantations sontspares par deux interludes pour orchestre dechambre sans percussion. De plus, luvre ren -ferme une section appele Proces sion, commeune marche funbre domine par les gongs ettams-tams. Toutes les sec tions sont joues sansinterruption.

La premire incantation commence avec unsolo trs violent de darbouka. Puis lincantationest domine par des figures rptitives hypno -tiques au djemb qui mnent finalement ungrand sommet. Ces figures sont dabort longuesde 44 croches mais, au fur et mesure que la

tension musicale augmente, leur dure est r -duite 37 croches. Dans la seconde incantation,qui souvre dans une atmosphre de dcou rage -ment, une ide rythmique rpte dune dure dequinze croches voque de la mu sique dbride,extrmement rapide pour orchestre de chambre.Ceci est suivi de Procession, comme une marchefunbre, domine par un motif rythmique rptdune dure de treize noires, aux trois gongs etdeux tams-tams. Cet pisode, qui pro gresseinexo rablement et fatidiquement, marque le som -met de la symphonie en en tier. Dans la troisimeet dernire incantation (Mantra de la fin), unmantra rythmique de 27 croches au djemb, pro -gressant dans le calme et distance, met fin luvre.

Kalevi Aho 2008

Ltendue exceptionnelle de la voix de la mezzo-soprano finlandaise Monica Groop re pose surun rpertoire dune grande audace musicale unmlange riche et vari de musique baroque, durpertoire classique et des matres modernes.Elle fit ses d buts pro fessionnels comme Char -lotte dans Werther de Massenet avec lOpraNational Fin landais en 1987 et est reste unpilier international depuis ses dbuts lon doniensau Covent Garden dans le cycle de lAnneau deWagner dirig par Ber nard Haitink et acclamgalement par la presse et le public. MonicaGroop a chant avec plusieurs des plus grandescom pagnies dopra et orchestres du monde, ac -com pagne par Carlo Maria Giulini, Sir Roger

27


Norrington, Neeme Jrvi, Esa-Pekka Salonen,Seiji Ozawa, Zubin Mehta et Sir Georg Solti.Rcitaliste accomplie, Monica Groop a donn desrcitals solos au Carnegie Hall et lAlice TullyHall de New York, au Wigmore Hall de Londreset au Musikverein Vienne. Elle se pro duit r gu -lirement avec les pianistes Andrs Schiff, Ru -dolf Jansen, Roger Vignoles et Ilmo Ranta. Elleest aussi acclame partout au monde commeinterprte de musique baroque. Une srie com -plte des chansons de Grieg sur 7 CDs se trouveparmi ses enregistrements sur tiquette BIS.

Anna Kreetta Gribajcevic a tudi lAca d -mie Sibelius, au conservatoire de mu sique deSaarbrcken et lacadmie de musique HannsEisler Berlin. Elle fut lau rate du concoursdalto BDI Leverkusen en 1995 et elle gagnale concours dalto de Tampere lanne suivante.Elle devint aussi laurate de lAssociation Ju -ven tus en France. Anna Kreetta Gribajcevicsest produite comme rcitaliste et chambriste enEurope et aux Etats-Unis, de nombreux festi -vals et comme soliste avec lOrchestre Sym pho -nique de la Radio Finlandaise, la Sinfonietta deTapiola, lOrchestre Sym pho nique de Lahti,lOr chestre de chambre Les Sicles, lOrchestrePhilharmonia et lOrchestre Symphonique deBerlin. Elle a donn la cration finlandaise de laSonate pour alto solo de Ligeti et des concertospour alto de Kurtag, Chtchdrine, Ahmas etAho. De 2000 2007, Anna Kreetta Gribajcevicfut premire alto lOrchestre Sym phonique deLahti et elle occupe maintenant le mme poste

lOrchestre Phil har monique de Turku. Elle en -seigne aussi lAcadmie Sibelius.

Herman Rechberger a tudi lart graphique etla guitare Linz en Autriche et il pour suivit sestudes de guitare Zurich et Bruxelles. Aprsavoir amnag en Fin lande en 1970, il a tudila composition ainsi que la guitare, la flte bec, le haut bois et la musique lectronique lAca dmie Sibelius Helsinki. Comme solistede flte bec, il a donn la cration de sespropres uvres ainsi que de celles dautres com -positeurs de divers pays europens, des tats-Unis, de Cuba et des mirats Arabes Unis. Her -man Rechberger a travaill comme ralisateur demusique contem po raine la Compagnie deDiffusion Finlandaise et comme directeur artis -tique du Studio Exprimental de la CDF. Il sestddi la musique orientale et africaine et iljoue de divers instruments de percussion commele bendir, la darbouka, le djemb et le tama. Iltravaille maintenant surtout comme compositeuret il a reu des prix de nombreux concours in -ter nationaux et nationaux. Il est trs actif aussidans le do maine de lducation musicale pourenfants.

LOrchestre de Chambre de la Laponie futfond en 1972. John Storgrds en est directeurar tistique depuis 1996. Lorchestre professionnelle plus au nord de lUnion Europenne, lOr -ches tre de Chambre de la Laponie est un orches -tre rgio nal dont le sige se trouve dans la villede Rovaniemi ; il donne des concerts en La po nie

28


ainsi que dans toute la rgion arctique et la Fin -lande. Il est souvent invit des festivals dont laBiennale de Tampere, Viitasaari Time of Music,la Semaine de mu sique de chambre de Kausti -nen, le festival de la Norvge du nord, le festivalde mu sique de Korsholm et, vi dem ment, leLuostoClassic o il joue rgulirement. Il sestaussi prsent aux Sries Classiques de lOr -chestre philharmonique dHel sin ki. Il a donn lacration finlandaise duvres de com po siteurs derenomme inter nationale de toutes les poqueset de plusieurs compositeurs con tem porains envue. La Com pagnie de Diffusion Finlandaise(YLE) TV 1 nomma lorchestre et John Stor -grds Vuoden valopilkku en 1998 et le Con -seil des Arts de la Laponie accorda lor chestrele prix rgional des arts pour la Laponie en lan2000. Lor chestre gagna encore le prix Vuodenvalopilkku en 2003 pour la cration de la Sym -phonie Luosto de Kalevi Aho en col la borationavec lOrchestre Symphonique de la Radio fin -landaise.

John Storgrds a tudi le violon, la com po si -tion et la direction lAcadmie Sibe lius Helsinki et ailleurs dans le monde. Depuis lau -tomne 2008, il occupe le poste de chef principalde lOrchestre Philharmonique dHelsinki tout

en continuant comme directeur artistique delOr chestre de Chambre de la Laponie (depuis1996) et chef principal de lOrchestre Phil har -mo nique de Tampere (jusqu lautomne 2009).Ces postes furent prcds par des en gage mentsavec lOrchestre Symph onique de lUniversitdHelsinki (1992-96), lOrchestre Sym phoniquedOulu (1997-2000) et la Sin fo nietta de Tapiola(2001-03). De plus, il sest pr sent rgu lire -ment comme chef invit avec les plus minentsorchestres de chambre finlandais dont Avanti ! .Storgrds a galement fait de nom breux enre -gistrements, surtout avec ses propres orchestres.

Sur la scne internationale, Storgrds dirigergulirement aux Etats-Unis, en Ocanie, au Ja -pon et en Europe. Parmi les orchestres qui lontsouvent engag se trouvent lOrchestre Sym pho -nique de la BBC (avec lequel il fit ses dbutsaux Proms de la BBC en 2005), lOrchestre deChambre cossais et lOrchestre de la RAI Turin.

Storgrds joue et enregistre beaucoup aussicomme violoniste. Une uvre im portante de sonrpertoire est le concerto pour violon GraalThtre de Kaija Saariaho quil a jou partout aumonde avec par exemple Avanti ! et lOr ches trede Paris. Storgrds reut le Prix de Musique dela Finlande en 2002.

29


Kysymysten kirja The Book of Questions

I. Jos olenkin I. If I Just HadJos olenkin huomaamatta kuollut If I just had died unnoticed, kenelt kysyn kelloa? From whom should I ask the time?Mist saa kevt Where does springniin paljon lehti? Get all its leaves from?Miksi yn hattu liit Why does the veil of nightkuvussaan niin monta reik? Have so many holes in it? Mit sanoo vanha tuhka What do the old ashes saytulen rinnalla kulkiessaan? When they goes alongside the fire?Miksi pilvet itkevt niin vuolaasti Why do the clouds weep so copiouslyja ovat aina vain iloisempia? Though they keep getting happier?

II. Ruusun asu II. The Roses ApparelTiedtk onko ruusu alasti Do you know if the rose is nakedvai onko sill vain tuo asu? Or whether it only has those clothes?Miksi puut piilottavat Why do the trees concealjuurtensa loiston? The magnificence of their roots?Mihin ripustaa kolibri Where does a hummingbird hanghikisevn tasapainonsa? Its dazzling equilibrium?Kuuletko keskell syksy In the midst of autumn, do you hearkeltaisia rjhdyksi? Yellow explosions?Elvtk lehdet talvella In winter, do the leavessalaa, juurten kanssa? Lead a secret life, with the roots?Mit oppi puu maalta What does a tree learn from the earthpuhellakseen taivaan kanssa? So it can converse with the sky?

2

1

30


III. Merenneitojen kyynelet III. A Mermaids TearsOnko totta, ett meripihkassa on Is it true that amber merenneitojen kyyneleit? Contains a mermaids tears?Miksi kutsutaan kukkaa, What do we call a flowerjoka lent linnusta lintuun? That flies from bird to bird?Rakkaus, tm, tuo ja se Love, this, that and it:jos niit ei en ole, minne ne menivt? If they no longer exist, where did they go?Ent kun maisema muuttuu And when the landscape changes,ovatko ne ktesi vai hansikkaasi? Are they your hands or your gloves?Kun laulaa veden sini When the blue water sings,milt tuoksuu taivaan ni? What is the scent of heavens voice?

IV. Minne pttyy sateenkaari? IV. Where Does the Rainbow End?Minne pttyy sateenkaari Where does the rainbow end,sinun sieluusi vai taivaanrantaan? In your soul or on heavens shore?Vaipuvatko rakkauden mietteet Do the thoughts of love sink downsammuneisiin tulivuoriin? Into an extinct volcano?Onko kraateri maan kosto Is a crater the earths revengevai onko se sen rangaistus? Or its punishment?Mink thtien kanssa puhuvat With which stars do the rivers talk,joet jotka eivt laske minnekn? Rivers that do not end anywhere?Kuka hertt auringon Who will awaken the sun,joka nukkuu hehkuvalla vuoteellaan? Sleeping in its glowing bed?Sirittk maa kuin sirkka Does the earth chirp like a crickettaivaan musiikin seassa? Together with the music of heaven?

4

3

31


V. Nainen unessa V. The Woman in the DreamKuka oli nainen joka sinua rakasti Who was the woman that loved youunessa, kun nukuit? In a dream, while you were sleeping?Minne menee se mit unessa nimme? That of which we dream: where does it go?Muidenko uniin? Into the dreams of others?Ja kun hern kuoleeko taas And when I awake, does he then die,is joka el unissa? The father who lives in my dream?Kukkivatko unen kasvit Do the dream-plants blossomja kypsyttvt raskaita hedelmin? And ripen into fresh fruits?

VI. Mit merkityst? VI. What Meaning?Mit merkityst minulla on What meaning do I haveunohduksen tuomioistuimessa? In the court of oblivion?Miss muodossa ilmenee nyt That which is not yet ready se mik ei ole viel valmis? In what form does it now appear to us?Onko luinen sydn Is a bony heartpersikan edustaja? The peachs proxy?Mihin ikkunaan jin In which window did I standkatsomaan kuopattua aikaa? And watch buried time?Vai onko se mit katson kaukaa Or is it that, which I distantly observe,elm jota en ole viel elnyt? Life that I have not yet lived?

VII. Lapsuuteni kuollessa VII. When My Childhood DiedMiksi lapsuuteni kuollessa Why, when my childhood died,emme kuolleet molemmat? Did we not both perish?Ja jos olen kadottanut sieluni, And if I have lost my soul,miksi minua seuraa sen luuranko? Why does its skeleton pursue me?Sieltk, minne minut hukattiin Was it there, where I became lost,min viimein lysin itseni? That I finally found myself?

7

6

5

32


VIII. Tunneli VIII. The TunnelEik elmmme olekin tunneli Isnt our life a tunnelkahden valonkajastuksen vliss? Between two dawning lights?Tai eik se olekin valoa Or isnt it a lightkahden pimen kolmion vliss? Between two dark triangles?Tai eik elm olekin kala Or isnt life a fishjosta piti tulla lintu? That ought to become a bird?Sulautuuko sinun hajoamisesi Does your dissolution mergetoiseen neen ja toiseen valoon? With another sound and another light?Ptyvtk sinun matosi Do your worms end upkoiraan vai perhoseen? In a dog or a butterfly? Suuteleeko suusi neilikoita Do your lips kiss the carnationshuulilla, joita ei viel ole? With the lips that dont yet exist?

IX. Kun nen meren IX. When I See the SeaKun jlleen nen meren, When I see the sea again,onko meri nhnyt minut vai ei? Has the sea seen me, or not?Miksi aallot kysyvt minulta Why do the waves ask mesamaa kuin min niilt? The same that I ask them?Ja miksi ne iskevt kallioon And why do they break on the rockshukkaan heitetyll innolla? With squandered enthusiasm?Eivtk ne vsy toistamaan Will they never tire of repeatingjulistustaan hiekalle? Their proclamation to the sand?

X. Kukkiva omenapuu X. The Flowering Apple TreeEtk ne ett omenapuu kukkii Dont you see that the apple tree is blossomingkuollakseen omenassa? In order to die in an apple? Etk itke naurun keskell Dont you cry amid laughterkera unohduksen pullojen? With the bottles of oblivion?

10

9

8

33


XI. Perhoset XI. ButterfliesMilloin lukee perhonen sanat When does the butterfly read the wordsjotka siivissn se lent? That it carries in its wings as it flies?Mit kirjaimia mehilinen osaa What letters does the bee understandjotta se tuntee reittins? So that it knows what route to follow?Ja mill luvuilla muurahainen And with what numbers does the antvhent kuolleet sotilaansa? Subtract its dead soldiers?Miksi pyrremyrskyj kutsutaan Why do we call them whirlwindssilloin kun ne ovat palkoillaan? When they stay in one place?Miksi syksy j oksistoon odottamaan Why does autumn stay in the branches,kunnes lehdet putoavat? Waiting for the leaves to drop?Onko maan alla magneetti, Is there a magnet beneath the ground,syksyn veli? Autumns brother?Milloin maan alla sanellaan When is the roses intention determined,ruusun aikomus? Under the ground?

(Runot Pablo Neruda, espanjan kielest (Poems by Pablo Neruda, translated from Spanish suomentanut Katja Kallio. Runoja yhdisten into Finnish by Katja Kallio. Poems reordered,muokannut uudelleen jrjestnyt ja otsikoin assembled, and provided with movement titles varustanut Kalevi Aho.) by Kalevi Aho.)

Excerpts from Kysymysten kirja (published by Loki-Kirjat in 1999), the Finnish translation of Pablo Nerudas Libro de las preguntas, are reprinted with the kind permission of the publisher and the translator Katja Kallio.

11

34


RECORDING DATARecorded in November 2007 in Rovaniemi Church, FinlandRecording producer: Marion SchwebelSound engineers: Andreas RugeDigital editing: Elisabeth KemperRecording equipment: Neumann microphones; RME Micstacy microphone preamplifier and high resolution A/D converter;

Yamaha DM1000 digital mixer; Protools Workstation; B&W Nautilus 802 loudspeakers; STAX headphonesExecutive producers: Robert Suff

BOOKLET AND GRAPHIC DESIGNCover text: Kalevi Aho 2008Translations: Andrew Barnett (English); Horst A. Scholz (German); Arlette Lemieux-Chen (French)Photograph of John Storgrds and the Chamber Orchestra of Lapland: Marco BorggrevePhotograph of Anna Kreetta Gribajcevic: Juuso VuorenojaPhotograph of Monica Groop: Per-Henrik GroopPhotograph of Herman Rechberger: Photograph of Maarit Kytharju/Fimic Typesetting, lay-out: Andrew Barnett, Compact Design Ltd, Saltdean, Brighton, England

BIS recordings can be ordered from our distributors worldwide. If we have no representation in your country, please contact:BIS Records AB, Stationsvgen 20, SE-184 50 kersberga, SwedenTel.: 08 (Int.+46 8) 54 41 02 30 Fax: 08 (Int.+46 8) 54 41 02 [email protected] www.bis.se

BIS-CD-1686 & 9 2009, BIS Records AB, kersberga.

D D D

35


KALEVI AHO RITUALSKYSYMYSTEN KIRJAVIOLA CONCERTOSYMPHONY No. 14

MONICA GROOP mezzo-sopranoANNA KREETTA GRIBAJCEVIC violaHERMAN RECHBERGER darabuka & djembe

CHAMBER ORCHESTRA OF LAPLAND JOHN STORGRDSBIS-CD-1686CHAMBER ORCHESTRA OF LAPLAND and JOHN STORGRDS

BIS-CD-1686_f-b.indd 1 09-02-03 10.43.11

Documents

BI+1686.pdf