Подписано в печать 17.09.2019. Формат 60x841/16

.

Гарнитура «Academy». Печать офсетная. Усл. печ. л. 7,47.

Доп. тираж 3000 экз. Заказ

ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86.

Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru

�ндіруші: «ЭКСМО» А�Б Баспасы, 123308, М�скеу, Ресей, Зорге к!шесі, 1 "й.

Тел.: 8 (495) 411-68-86.

Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.

Тауар белгісі: «Эксмо»

Интернет-магазин : www.book24.ru

Интернет-магазин : www.book24.kz

Интернет-д�кен : www.book24.kz

Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».

�аза<стан Республикасында=ы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.

Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,

в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»

�аза<стан Республикасында дистрибьютор ж�не !нім бойынша арыз-талаптарды

<абылдаушыныF !кілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,

Алматы <., Домбровский к!ш., 3«а», литер Б, офис 1.

Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz

�німніF жарамдылы< мерзімі шектелмеген.

Сертификация туралы а<парат сайтта: www.eksmo.ru/certifi cation

Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ

о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»

www.eksmo.ru/certifi cation

�ндірген мемлекет: Ресей. Сертификация <арастырылма=ан

Москва. ООО «Торговый Дом «Эксмо»Адрес: 123308, г. Москва, ул. Зорге, д.1.

Телефон: +7 (495) 411-50-74. E-mail: reception@eksmo-sale.ru

Кэролл, Генри.

К98 Сними свой шедевр! / Генри Кэролл ; [пер. с англ. Н. А. Ершова]. – Москва :

Эксмо, 2019. – 128 с. : ил. – (Фотография как искусство).

Мечтаете фотографировать как настоящий профессионал? Вашим снимкам не хватает изюминки? Не дайте им затеряться среди серой массы! Бестселлер Amazon от Генри Кэролла научит вас делать профессиональные снимки и раскроет секреты великих мастеров фотографии. Под стильной обложкой из дизайнерской бумаги 50 знаменитых фотографов расскажут секреты своего мастерства. Узнайте их приемы и хитрости. Создайте свои невероятные шедевры! Оригинальное эстетское оформление сделает книгу также отличным подарком друзьям и близким, которые мечтают снимать как профессионал! Ранее книга издавалсь под названием «50 советов, как снять шедевр».

УДК 77ББК 85.16

© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2019ISBN 978-5-699-96272-3

Издание для досуга

ФОТОГРАФИЯ КАК ИСКУССТВО

Генри КэроллСНИМИ СВОЙ ШЕДЕВР!

Руководитель направления М. Терешина. Ответственный редактор Т. Коробкина

Художественный редактор А. Шуклин. Младший редактор З. Сабанова

12+

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической

форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой

информационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или

ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.

Henry Carroll

READ THIS IF YOU WANT TO TAKE GOOD PHOTOS

Text © 2014 Henry Carroll. Henry Carroll has asserted his right under the Copyright, Designs and Patent Act 1988, to be identifi ed as the Author of this Work.

This book was designed, produced and published in 2014 by Laurence King Publishing Ltd., London.

2019

Замри! 40

Крэкс, пэкс, фэкс: установка

диафрагмы в три приема 42

Неглубоко –

четко сработано 44

Захватывающие крупные

планы 47

Глубина,

исполненная смысла 48

Чувствительная сторона

вашего фотоаппарата 50

Ускоритель затвора 52

Все хорошие фотографы

снимают в ручном, так ведь? 54

Альтернатива

ручному режиму 55

Детали выступают из теней 56

Чарующие силуэты 58

СВЕТ 61

Свет – это то,

что вы снимаете 61

Жесткий свет создает

контрасты 62

Мягкий свет более

равномерен 64

Начинаем с игнора 6

КОМПОЗИЦИЯ 9

Ищите направляющие линии 10

Ориентируемся 12

Держим себя в рамках 14

Объемность 16

Подойдите ближе.

Еще ближе 19

Это первобытный инстинкт 20

«В яблочко»

не значит «в центре» 22

Ни сантиметра даром 25

Лучше меньше 26

Выбросьте правила подальше 28

ЭКСПОЗИЦИЯ 31

Ученье – свет 31

Хороший, плохой, ужасный 32

Применение «П» («P») 33

Крэкс, пэкс, фэкс: установка

выдержки в три приема 34

Прекрасное в размытом 36

Световые полосы 39

ВИДЕНИЕ 101

Не надо смотреть,

надо видеть. 101

Не упустить мгновение! 102

Совершенство бывает

несовершенным 104

Не нужно везде искать

«красивости» 106

Видеть глазами,

а не объективом 109

Фотойога 110

Фотографии без отговорок 112

Правда ли, что у хороших

фотографов всё получается

с первого раза? 114

Знайте, что ищете 117

Подсказывайте вопросы,

а не ответы 118

Фотографиям нужны

фотографии 120

А теперь о волшебстве 122

Неполадки 124

Алфавитный указатель 126

Благодарности 128

Жесткий свет

создает глубину 66

Мягкий свет

бывает плоским 69

Жесткий свет суров 70

Мягкий свет льстив 72

Цвет и его подтексты 74

Регулировка цветовой

температуры 76

Свет без любви 78

Днем с огнем 80

ОБЪЕКТИВЫ 83

Мир сквозь объектив 83

Оптический жаргон 84

Контекст решает все 86

Композиция –

вещь ключевая 89

Вы шпион? 90

Эффект «телевика» 92

«Стандартное»

не значит «никакое» 94

Идея-фикс 97

Неопознанные летающие

насекомые 99

6

Смотрите, тут нарисован ваш фотоаппарат.

Ладно, предположим, что ваш выглядит иначе, но ра-ботает он по тому же принципу, что и этот. Только у вас он на вид посложнее.

Каждый год в мире фототехники появляется нечто но-вое. Иногда эти дополнительные опции оказываются полезными, но полно и таких, в которых нет никакой нужды. Эта книга расскажет об эффективном функци-онале, том, что поможет сделать великолепные снимки, не подавляя свободного полета творчества.

Начинаем с игнора

Перед вами не учебник: рассказывая об основах фото-графии, я обойдусь без диаграмм и профессиональной лексики. Новичков они просто могут сбить с толку и ограничить в творчестве.

Вместо них в книге будут вдохновляющие работы фото-графов прошлого и настоящего. Снимки дают представ-ление об их идеях и приемах, которые и вы научитесь использовать на практике.

Как вы сами убедитесь, отличные снимки не так уж сильно зависят от технических навыков. Самый ценный инструмент, которым важнее всего овладеть в фотоискусстве, – это ваши глаза.

А пока запомните: как бы вы ни щелкали все эти кноп-ки, ни выставляли значки и шкалы, ваш фотоаппарат – просто коробочка с отверстием. И неважно, за бесценок он куплен или за тысячи долларов.

9

Монолит, обрыв скалы Хаф-Доум Национальный парк Йосемити, КалифорнияЭнсел Адамс

1927

В этой книге представлено 50 разных фотографов. Под-борка разношерстная: у каждого свои стиль, интересы и методы. Если собрать их в одной комнате, обстановка непременно бы накалилась.

При всей эклектичности кое-что общее есть у всех: они в равной мере ценят один из важнейших элементов фо-тоискусства – композицию.

Представляйте себе композицию как фундамент снимка. Как и у здания, этот фундамент должен быть крепким.

Суть композиции в том, как вы решите расположить визуальные элементы снимка. Вещь эта зыбкая, субъек-тивная, зачастую требующая больше интуиции. Компо-зицию нужно прочувствовать, а не вычислять. Однако не переживайте об этом, сейчас я покажу несколько базовых технических приемов, которые помогут вам начать. К этим приемам мастера фотографии прибегают вновь и вновь. Вашим же снимкам они непременно при-дадут живости.

КОМ

ПО

ЗИЦ

ИЯ

Фотографию не снимают, ее создают. Энсел Адамс

10

Другие образцы:

Алькан Хассан, с. 21

Лука Кампиготто, с. 38

Джоэл Стернфелд, с. 68

Жанлу Сьефф, с. 88

КОМПОЗИЦИЯНаправляющие

линии

Удачная композиция отправляет вас в путешествие. Ука-зывая вашему взгляду определенный путь по изображе-нию, фотограф ведет вас туда, куда задумал.

Здесь Анри Картье-Брессон взял простую сцену и представил нечто великолепное. Выразительный ракурс, направленный сверху вниз, сразу создает ощу-щение, будто мы падаем внутрь композиции. Вскоре взгляд цепляется за перила на переднем плане и спуска-ется по лестнице. По мере того как перила сворачивают влево, ведущую роль получает бордюр. Только затем, описав дугу, мы подходим к герою снимка – человеку, проносящемуся мимо на велосипеде.

Подобное четко контролируемое зрительное путеше-ствие и называется «направляющей линией». Фотогра-фы ее обожают.

Используйте направляющие линии, чтобы придать композиции структуру и привлечь внимание зрителя к ключевым элементам.Зачастую достаточно лишь одной направляющей линии, когда она появляется из-за края кадра – это производит сильное воздействие на зрителя.

Если смотреть внимательно, направляющие линии мож-но найти повсюду: в сходящихся рельсах, ветвях дерева, трещинах на скале. Не бойтесь делать снимки, где эти линии выступают выпукло и ярко.

Здесь Картье-Брессон предписывает взгляду траекто-рию наподобие камня, пущенного из пращи, дабы под-черкнуть самую суть изображенного – движение.

Ищите направляющие линии

Департамент Вар, Йер, ФранцияАнри Картье-Брессон

1932

12

Направление, в котором по снимку будет перемещаться взгляд, задается не только линиями. Не менее важна ориентация (иначе говоря, формат).

Горизонтальные снимки (альбомная ориентация, «пейзаж») побуждают взгляд двигаться из стороны в сторону, вертикальные (книжная ориентация, «портрет») – вверх и вниз.

Выбор ориентации никак не связан с тем, пейзаж вы сни-маете или портрет, для альбома или для книги. Домини-рующие линии снимка, его естественное течение – вот к чему на самом деле нужно приспосабливать формат. Тогда ориентация снимка и изображенное на нем будут сообща задавать взгляду четкое направление.

На этой фотографии Марка Аснина альбомная ориен-тация заставляет взгляд скользить слева направо вдоль волнистой линии голов. Кадр многолюден, но альбомная ориентация привносит в него порядок, проводя направ-ляющую линию, которая, в свою очередь, создает ощу-щение острой драматичности момента.

Взгляните на снимок Энсела Адамса на с. 8 и обратите внимание, как книжная ориентация подчеркивает обру-шивающуюся тяжесть монолитной скалы. Гравитация отвесных линий действует в связке с вертикальной фор-мой снимка, принуждая взгляд будто бы падать сверху вниз.

Ориентируемся

Другие образцы:

Кристина Гарсиа Родеро, с. 15

Элейн Константин, с. 81

Ёнджун Ку, с. 96

Доротея Ланж, с. 115

КОМПОЗИЦИЯГоризонтально

или вертикально?

Ребе

Марк Аснин

1992