Contenido

Introducción - 5

InstituciónReseña historica - 7Institucional - 11

La Gráfica - 13

Referentes - 17

§

INTRODUCCIÓN

La creación de una identidad coordi-nada sugiere muchos elementos que tienen que analizarse previamente a su realización. Los conceptos de estrate-gia y planeación juegan un papel importante en esta labor, mencionan-do además la indagación y la contex-tualización que esto supone y que son prácticamente el insumo principal para llevar a cabo este proceso. Se propone entonces es un flujo coordinado de comunicación gráfica, implementando un plan que regule y soporte toda una identidad. La coordinación en términos gráficos, complejiza pero enriquece indudablemente el problema, dado que no se toma la marca, en este caso cultural, como un imagen individual, sino como un conjunto a modo de familia, que interactúa entre si, proponiendo códigos visuales que

ayuden a crear mas que una marca, una atmosfera gráfica. Sin embargo, cada marca se ve expuesta a factores específicos, esto debido a la diferencia de necesidades que pueden surgir en cada caso y en esta medida se toma un caso particu-lar, una institución cultural, es decir una institución que promueva de cierta manera dinámicas culturales dentro de la ciudad. La Casa Museo Quinta de Bolívar, es un lugar muy valioso dentro de la ciudad, que vale la pena analizar y ser objeto de estudio, en cuanto a gráfica se refiere, implementando una comu-nicación coordinada que se vea encaminada a la cualificación de la comunicación para una mayor eficacia no solo en el aspecto misional de la institución sino en la experiencia del usuario.

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Institución,QUINTA DE BOLÍVAR

- RESEÑA HISTORICASu historia se remonta a 1670, cuando el bachiller Pedro de Solís y Valenzuela donó a la ermita de Monserrate 100 varas castellanas de tierra, ubicadas en el sitio llamado La Toma de la Aduana. En 1800, el capellán de Monserrate, José Torres Patiño, vendió el predio por la suma de $120 al contador principal de la Renta de Tabaco de Santafé, don José Antonio Portocarrero. El nuevo dueño construyó una quinta campes-tre que arregló para agasajar al virrey Antonio Amar y Borbón en el cumpleaños de su esposa la virreina, doña Francisca Villanova. El primero de enero de 1810, diez años después de haber adquirido el lote de la Quinta, falleció su dueño y ésta pasó manos de su hija, Tadea

Portocarrero de García del Castillo, cuyo marido hubo de emigrar a raíz de los sucesos del 20 de julio de 1810. Por esta razón, y debido a que los hijos del matrimonio eran aún menores de edad, el inmueble sufrió descuido y abandono. La familia Portocarrero mantuvo la propiedad hasta el 16 de junio de 1820. Al finalizar la guerra de indepen-dencia, la Quinta estaba a punto de desaparecer por el creciente deterioro que había sufrido. Tras la victoria definitiva sobre los españoles, el gobierno de la Nueva Granada adquirió la propiedad con el propósi-to de obsequiársela al Libertador, "como una pequeña demostración de gratitud y reconocimiento en que se halla constituido este Departamento de Cundinamarca por tan inmensos

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casa-museo de estilo colonial situada en la localidad de La Candelaria, la cual además de su interés arquitectónico esrelevante desde el punto de vista histórico por haber servido comoresidencia de Simón Bolívar en la ciudad de Bogotá, capital del Nuevo Reino de Granada, y tras la independencia de la GranColombia.

beneficios de que lo ha colmado Su Excelencia, restituyéndole su libertad". La compra se hizo por dos mil quinientos pesos. El documento aclara que dicha compra se hacía a nombre del vicepresidente Francisco de Paula Santander y del Estado colombiano. Allí también se deja constancia de la necesidad de mejorar la finca para entregarla en condición presentable al Libertador. Bolívar fue propietario de la Quinta durante 10 años, pero no la habitó mucho tiempo. En 1821 la ocupó por primera vez,en dos ocasio-nes que coincidieron con el cenit de su gloria: durante el mes de enero, antes de partir a la campaña final de inde-pendencia de Venezuela, que culminó en la Batalla de Carabobo; y en octubre del mismo año, despuésde dicho triunfo, antes de emprender, el 13 de diciembre, la Campaña Liberta-dora del sur.

Durante sus años de ausencia, entre 1821 y 1826, un pariente suyo, llama-do Anacleto Clemente, habitó la casa y la dejó en tan mal estado que, ante la proximidad del regreso de Bolívar a Bogotá, el 6 de agosto de 1826, Santander tuvo que componerla El 14 de noviembre de 1826, Bolívar hizo su entrada a Bogotá, de regreso del Perú. Desde entonces, y hasta su partida final en 1830, habitó en forma esporádica este lugar que se convirtió en el refugio de sus constantes viajes y del tenso ambiente político.En 1828, mientras Bolívar sorteaba las dificultades políticas y el ambiente de la Convención de Ocaña, Manuelita Sáenz de Thorne llegó a la Quinta. Se habían conocido en Quito, su tierra natal, en junio de 1822, durante el suntuoso baile donde se festejó el triunfo de la Batalla de Pichincha, y desde entonces surgió entre ambos un profundo amor.

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La Quinta fue testigo de grandes acontecimientos como la instauración de la Gran Colombia y la culminación de la Campaña del Sur; de fiestas como aquella en la que se conmemoró el natalicio de Bolívar -celebrado por los contertulios el 24 de julio de 1828, en ausencia del Libertador- y en la cual se poblaron de tiendas de campaña las colinas circunvecinas a fin de alojar allí al Batallón Granaderos. Entre los invitados se encontraban el general José María Córdova y sus edecanes, el doctor Estanislao Vergara, el canónigo Francisco Javier Guerra, el historiador José Manuel Restrepo y el general Rafael Urdaneta. También se vivieron en ella momen-tos críticos originados en los graves sucesos que conmovieron entonces a la República y en la oposición de los enemigos a las ideas bolivarianas, derrotadas en la Convención de Ocaña. Allí se refugió después del

atentado contra su vida, ocurrido el 25 de septiembre de 1828, y se firmó la negativa a conmutar la pena de muerte a los conjurados por este hecho. La sexta y última estadía de Bolívar se produjo entre el 15 de enero de 1830 y el 1 de marzo del mismo año, aunque desde el 28 de enero ya había regalado la Quinta a su amigo José Ignacio París, conocido por sus servi-cios a la causa independentista y por su lealtad al Libertador. La donación, en realidad, fue hecha a su hija, Manuela París, quien, por ser menor de edad, no la pudo recibir, de manera que lo hizo su padre a nombre de ella, a través de una escritura que se firmó en el Palacio de San Carlos. La donación se avaluó en dos mil quinien-tos pesos.

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Desde 1919 cuando fue convertida en museo y biblioteca bolivariana, su vocación ha sido la de preservar la memoria de vida y hechos relativos al Libertador Simón Bolívar.

§ Misión Institucional

La Casa Museo Quinta de Bolívar del Ministerio de Cultura de Colombia, tiene como misión construir partici-pativamente con sus usuarios y comunidades una experiencia signifi-cativa en torno a la figura de Simón Bolívar.

§ Visión

Ser modelo de buenas prácticas museológicas en el desarrollo e implementación exitosa de nuestros

Institución,

CASA MUSEOQUINTA DE BOLÍVAR

En la actualidad el Museo realizó un gran proceso de restauración integral del inmueble que fue concluido en el año 2000, encomendado en administración delegada a la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá y que le devolvió a la edificación el carácter original de casa campestre que conoció Bolívar.

proyectos misionales para el creci-miento integral.

§ Valores

Voluntad de servicio público, Respe-to, Creatividad, Compromiso, Pertenencia,

§ Líneas estratégicas

1. Investigación y conservación de los patrimonios que conforman la Casa Museo.2. Ampliación y cualificación de públicos.3. Desarrollo permanente de nuevas propuestas museológicas.4. Gestión para la sostenibilidad y la calidad.

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Al tener la oportunidad de visitar la Casa Museo Quinta de Bolívar, se puede apreciar un entorno gráfico, que si bien esta allí, no se logra ver en conjunto. Sin embargo, el uso de recursos gráficos es permanente, es decir, cada lugar esta señalizado, definido y marcado; Tal vez la falencia recae en lo que precisamente este documento pretende añadir, la identidad de una manera sinérgica y coordenada. Pendones, placas, fichas, y paneles hacen parte del entorno que allí puede verse. Al afirmarse que no se ve una conexión entre estos elementos, tiene que ver con algunos parámetros visuales, como color, tipografía o tamaño, es decir, no se aprecia un solo estilo o tendencia, sino varias reunidas

La Gráfica,ELEMENTOS

GRÁFICOS

en un solo lugar, lo que desordena y de cierta manera no sugiere una línea amable para la percepción. La Casa Museo actualmente cuenta con un identificador, que se viene usando desde hace aproximadamente dos o tres años. Al parecer debido a la gestión administrativa que rige el museo, el identificador fue pensado en conjunto con otros museos, usando el recurso tipográfico y la composición de las palabras; si bien, no es una marca que atente contra ciertas normas de diseño, no se ha visto impulsada debido en parte porque no cuenta con otro recurso grafico lo que la hace tener baja pregnancia o recordación.

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El identificador de la Casa Museo Quinta de Bolívar, al igual que la del museo de la independencia Casa del Florero, esta diseñado escencialmente con el recurso tipografico, usando en ambos casos, la fuente Garamond, como se menciono anterioremente, estos dos museos se ven emparentados no solamente por su similitud en cuanto imagen, sino por su relacion tematica y administrativa.Se puede observar entonces, que aunque el identificador no resulte incomodo visualmente, no habla demasiado acerca del lugar que esta representando.

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Antecedentes Gráficos

El uso de diferentes fuentes tipograficas es evidente en estos elementos, que el museo usa para comunicarse, y si bien son elementos que tal como se encuentran, suplen tal vez una necesidad, no se ven parte de un solo sistema, sino que dejan ver de cierta manera, diferentes disposicio-nes en terminos gráficos y lo que sugiere que las interven-siones de este tipo han estado a cargo de diferentes personas

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Elementos en el entorno

La Gráfica,REFERENTES

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Los referentes que me interesan para desarrollar la imagen coordinada tienen que ver directamente con la figura de Simon Bolívar y lo que representa, aunque aun no es claro que camino tomar, las referencia de su imagen, en pinturas de la epoca, el perfil de su rostro y sus implementos son algunos de los detalles que podrian ayudar a desarrollar la identidad.

Un elemento util que sale a relucir es la caligrafia del libertador, su firma puede fortalecer de cierta manera la gráfica a proponer. Aunque la figura del personaje es emblematica, la Quinta como tal, y su arquitectura ofrecen tambien posibili-dades en cuanto a lo gráfico que vale la pena analizar, de esta manera entonces, este problema ofrece varias posibles soluciones.

Un referente que es importante destacar es el Museo de Louvre, que coordina de una manera bastante lograda toda su identidad, propo-niendola de muchas maneras, y todas basadas en la arquitectuta de su misma locacion, es decir de la piramide, y todo lo que de alli deriva. Aunque la Quinta de Bolívar mantiene una arquitectura mucho menos ortogonal, puede ofrecer caracteristicas interesantes si se quiere proponer la imagen basados en esta.

Referentes

Bibliografía

quintadebolivar.gov.co

es.wikipedia.org

mincultura.gov.co

behance.net

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