¡,:"c".,.io~:::.,~."'"sr.t,.:,,.,.-"71artesOlnl~sdecolombr~

MAESTRO SOTO - SORIAMEXICO

TALLER DE DISEÑOBOGOTA

NOVIEMBRE 20 A 28 DE 2.001SEPTIEMBRE 16 Al 28 DE 2002

JOYERIA y ORfEBRERIAIOCI-7~OO2.

lkt~~MINERCOL. ._-e.•.•"•••..,.;••.1'<"•••••••.•"' •.. 1'01,•••••,~•• L.''''A.c •.•••• ,•• ,•.•.•••••NA""" •..•"'•..1.>te Ro;;U"'Lí ••••f,

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!.1:::e•••••••••••••••••~•,-el:

TÉRMINOS DE REFERENCIA

CONSULTOR ALFONSO SOTO SORIA

TITULO PROGRAMA

Proyecto nacional de joyería-orfebrería-piedras preciosas y semi preciosas .

OBJETIVOS

Dinamizar y fortalecer el sector joyero y Orfebre colombiano, desarrollandouna oferta amplia, variada y calificada con proyección internacional.

Impulsar la dinámica productiva en el sector joyero y Orfebre nacional,incentivando su Competitividad y el posicionamiento de sus productos en elámbito nacional e internacional.

FECHA

Noviembre 14 al 22 de Noviembre de 2001

OBJETIVO DE LA CONSUL TORIA

Asesorar en el diseño de la joyería contemporánea a los diseñadoresindustriales con enfasis en joyería, diseñadores joyeros _Mediante seminariosdinámicos con el fin de fundamentar una muestra joyera que pueda competiren el mercado internacional.

Formular un plán de acción estratégico .

RECURSO HUMANO

Cuatro diseñadores joyeros .

LUGAR

Plaza de Los Artesanos Bogotá .Popayan

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.~

••••••••••••••l.'.•:e•••,•

METODOLOGÍA

Charlas directas con diseñadores, joyeros,Observación y evaluación de productos.SeminarioPlan de Acción

RESULTADOS

Innovación de productos .Desarrollo de productos para el mercado nacional e internacional.Grupo de diseñadores que repliquen lo aprendido .

GRUPO OBJETIVO

Diseñadores industriales con énfasis en joyería, joyeros diseñadores .

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I

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•••••••••••••••••

SEMINARIO TALLERDISEÑO CONTEMPORANEO

Dictado: por consultor internacional Maestro Alfonso Soto Soria

Fecha: Noviembre 19 al21 de 2001.

Participantes: Diseñadores industriales con énfasis en joyería y joyeros .Algunos han sido seleccionados para que sirvan de multiplicadores en elámbito nacional.

Objetivo del taller:

Articular un lenguaje entre los elementos contemporáneos y la identidadnacional, que nos permitan hablar y ofrecer un producto de alta calidad yCompetitividad en el ámbito internacional con relación a la joyería .

Tiempo del taller:

3 días.

Lugar:

Auditorio de la Plaza de Los Artesanos .

AGENDA DE ACTIVIDADES

Noviembre 198:00-9:00 Inscripción de los participantes9:00-9: 15 Instalación del Seminario

9:15 -10:00 Aspectos histórico humanísticos deldiseño

10:00-10:15 Receso10:15-1:00 Propuesta de varios sistemas de

diseño1:00-2:30 Receso2:30-3:30 Propuesta de varios sistemas de

diseño3:30-3:45

Posibilidades de Aplicación.

••••••Jt••••••••

• ••••l.I

l.; .•

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: .

3:45-4:00

4:00-5:30

Noviembre 20

Noviembre 21

Receso

Aplicación de Sistemas de Diseño

Aplicación de Sistemas de Diseño

Aplicación de Sistemas de DiseñoConclusiones

•••••••••••••••••••••••••••••¡•••••••••••••~••Seminario Consultor Alfonso Soto Soria

CI134 No 50.55 Aoto 302 Torre 41Boaotá

Diseñadora Industrial

ibolivarlmuolmail. com. comoca

PereiraBogotá

Bogotá----

Bucaraman a Diseñador Industrial

Bogotá

Bogotá

Bogotá

Boaotá

era 2A. No. 6 - 27

Calle 31 # 28-38 ed, Delame apto 401

Cra. 7 #60-20 Ao 902

CI1.154A No. 95-71 Bloq.18 Apto 335

Cra 27a # 6-29 sur

DIR CCIONCI. 3#41-41 Apto 201Cra. 15 N. 74.43 oro301

Calle 115 # 11A-85 Apto. 303

Transv. 34 No, 128.20

3522020/3367403

6497167/6451894

3462945

2158503

6153561/C.1.3220399

408274612370587

6821705-6835224

6246181

1 Amava Ibañez Roberto José2 AREVALO VARELA VlVIAN RDCIO

3 ARIAS URIBE FERNAN

4 BALLARIN MONROY DIANA PAOLA

5 BARACALOO BENAVlDES JOSE

6 BARBOSA NEIRA JNRO

DSEliIADOR

111 Brljalbo Moreno Elena Mireya

7 Sayona lamudio Patricia

8 Beniumea Marta Osoina

9 Bolivar Castaño Leonor

10 BONILLA RUIZ NURY

Dianazor@yahoo.com

SENA Instructor Gemoloala

Calle 31 # 28-38 ed. Delamo apto IBucaramanga lebrijaldo@usa.net

Cra. 20 No. 58-22 IBogotá

Bogotá

ell. 137ANo. 56 - 50 Bogotá

Km. 7Via Cali Popayán

Cra. 398 No. 31-31 Sur Bogotá

Cota

Transv. 69A N. 3A - 30 Bogotá

Calle 38f sur # 70-22 Boaotá4547824/4548168/2640353

0332358026

52862210T.C.258

247679

20 ICastelblanco Caicedo Diana Zorayda

~CASTAÑEDA PEÑAWILLIAN ALFREDO 1260028713605884

14 BUENAHORA DIEGO

15 CALDERON MORALES ABEL

16 CALERO DIAl AIMER

17 CANO RAMOS SANDRA CLEMENCIA 2026308

18 CARULLA NURIA 8640450

12 Brljalbo Moreno Elena Mireva 6497167/6451894

13 BRIÑEZ MANZANO MIRYAM 2119425

Bogotá

ahoo.com

Bogotá

Bogotá

Bogotá

Diaa. 51 sur 18c-89

Cra. 15 No. 74 - 43 Piso 3,

Transv. 60 # 97-35 int 1 Apto.902 ~

otá

2351156-3123978

2119292

6825177

571-6139741

8606207/5304902

2794092

2024594

3490210

2116263

21 CAVNLLlER PAOLA

22 CEBALLOS CATALINA

23 Ceballos Mario Ceballos

24 Celv Mesa Marta Lucia

25 Chavez Gomez Ricardo

26 Cortes Bravo Crisanto

27 CRUZ HILDA

28 DE BRIGARD ALEXANDRA

29 DIAl FABIOLA

.... v ..........•..... v , " .• j

Seminario Consullor Alfonso Solo Soria

30 ESPINEL GUILLERMO 2721582

31 FERNANDE2 SERGIO 8261004

32 FERRER JUAN CARLOS S604760-22331584 Bogotá

33 GALEANOSANDRA 2791664

34 Garela Jorce 4107278-3232574

35 Garzón Aleiandro 5381602-5613534

36 GARZÓNVMANA 2770197.2776180 Bogotá

37 GOME2 EDUARDO 6209806/5207443

38 GONZALE2 CHALELA L1SETIE 3457450-313080Ocod58493 Diag. 72 No. 2.70 este Casa.4 Bogotá

39 Granados Tatiana 3690881

40 Guerrero Susana 2457302 Av. 39 # 18 A-09 Ao.201 lamisut1llvahoo. eom

41 GUZMANANGELA MARIA 2164089

42 Guzman Jaime Aleiandro 2592442 C1144a # No. 43-61 Ap 402 Booolá Diseñador Jovero

43 Happle Siorid 2367993

44 Hemandez Sol Anoel 2958586 CI. 55 # 72 33 .ovasol<a:!lalinmai 1.com

45 ISAACSGIRALDOSILVIA 2573044 ell. 130 Bis. No. 51-711nt. 1 Bogotá

46 JIMENE2 ELVlRA 6121926 Cra 3 # 113-51 Bogotá

47 Juan Felipe Sanchez Velez 2857109/6121294 cel 3629639 Calle 51 a # 6-30 ao.303 Booolá xue<a:!slarmedia.com

48 Klose James 4212282-4133121

49 Laomi Cingolani Camilla 260796 CI. 134 # 17-40 Aolo.301 Boootá camillalaorni<a:!va hoo. eom

50 LATORRE JUAN PABLO 2710028 Calle 128 B # 52A-45 Apto. 101 Bogotá

51 MALOPUIG DENISE 2178706 Cra.4#60A-16 Bogotá

52 Marlinez Ana Lucia 2216331 CI 57 # 34-13 Aolo 301 Booolá COTR INOl!J)holmail.com

53 MEDINACHARRV L1L1AM 3216815-2178706 CII. 72 No. 4-73 Apto 404 Bogotá54 MEDINAHIGUERAMARCELA 3479962-2139979 Cra. 3A No. 57-SOApto 307 Bogotá

55 MENDE2 ESTEFANIA 2534781-3132558

56 Meslas Maria Euaenia 5607364/2120265 amesiast1llfidu-orevisora. com.co

57 MONCAYOVERONICA MARiA 731011217312473 Cra 32 B # 19-54

58 Moreno Luis 2134428 cicladescolom biat1llholmail. com

59 Murmo Juliana 2901320

\

····..,.········.•·····v .. ··.¡.·•·······"····Seminario Consultor Alfonso Soto Soria

60 NAVARRETE JIMENEZ SANDRA 215662412151986

61 Nieto Marta Lucia 226242215335454/2153893

62 NUi\iEZ SANDRA PAULINA 3346416

63 Ordo~ez Nubla 2814527/2823293 Pasto cicladescolombial!lJhotmall. com

64 Ortiz Lopez Nohra Andrea 6131824/4202577 Diao 117A#50-98 Int 9 Apto 912

65 OSBON OMAR 5648138/2304072 Mompos Dise~adora Industrial

66 OSPINA BENJUMEA MARTA Pereira

67 Ospina luz Mary 6135234 . Calle 97 # 57-47 Tarre 2 Apto. 603 Dise~adora Industrial

68 OVIEDO NIÑO LAURA PATRICIA 25728B4/CEL.2102627,

69 3887953 era. 37 No. 23-31ESPERANZA Bogotá

70 Perez Paola 2632669 calle 36a # 77a-56 Bogota paolaoerez iovasl!lJhotmail.com

HACIENDA SANTA BARBARA lOCAL

71 PIEDAD CLAVIJa GLORIA 6200738 F.131 Bogotá

72 PIÑEROS FRANCISCO 8623971 - 8632418 Bogotá

73 PINTO FORERO OlGA AORIANA 6377912 CII. 122 No. 37-43 Bogotá

74 PINZON SANCHEZ CARLOS ALFONSO 2766978 CI!. 78 No.67-23

75 PRAlUS NICOLAS BRUNO 2430568 Cra.3A NO.18-56 Bogotá

76 Quif'iones Daza 5ixto 247679 Kílomeuo 7 via a Cali Popayán Sena Instructor Joyerla.

77 Quintero Bayona Alan Stevbvd 6827055/ Cra 44 # 148-125 T8 Apto 404 Bo Bucaramanga alan sobl!lJuole.com

78 RODRIGUEZ CATHERINE 3418153 Cra6#12-72

79 Rodriguez Diego 3291617

80 RODRIGUEZ MARTA YANETH 2799079 Calle 46 # 50-25 Bogotá

81 Rodriguez Paola 2119213/2119249 Bogotá

82 RODRIGUEZ REYES ALEJANDRO 2683951-2872607 CIl 45 No. 28-06

83 ROJAS GOMEZ DENNIS NOHEMY 2691525 CII. 22F No. 37-29 Edfe. 82 Apto 505 Bogotá

84 Romero AJexander 5662106/5997324

85 Rozo Trillos Maria Fernanda 6147141 Cra 25 #140-46 int3 Bocotá

86 Salazar Mercedes 2140641/6195884 nersa Imoral8lhotrnai 1.com

87 Saldarrlaca Oloa 3138689 Bogotá

88 SANCHEZ DE PINZaN YOLANDA 2766978 CII. 78 No.a7-23

89 Sanchez Garces Ariel 4182524 boc.l6709892 Quibdo Cra 93 # 24-35 Quibdo

..••.1.•...•..••.•••••" •••••,••••••••••" •••.• •. ,• Seminario Consultor Alfonso Soto Soria

90 SEGURA MORALES CLAUDIA 2710892/6910719~.

of414. Bogotá

91 Shuck Mariana 2139101 BOQotá

92 SUDARSKY NAHUM 6211302182-6211539 Calle 100 # 8A-55 Torre e Ofc.514

93 TORRES YURI 818628 Bogotá

94 Tovar Giovannv 3146261

95 Trujillo Truiillo Johanna 7785784 Cra. 74Q # 57Z-45S BOQotá .trujillo@.uoLcom

96 VALLEJO CLAUDIA 2560308-2579493 Cra.15 # 82-58 Ofe. 501 Bogotá

97 Vallejo Claudia 2560308-2579493 Cra. 15 # 82-58 Of. 501 mvallejo@cable.net.co

98 VARGAS BUSTOS AlVARO 8635222/8631871 c.3053794 BucaramanQa Diseñador Industrial

99 ANDREA 3473515 Cra. 5 No. 57-56 Apto 202

100 Velandia Tamar Sarife 2899127

101 Villamil Carlos Andrés 2262422/5335454 Bogotá

102 ZORRILLA VERGARA MARIA 1I11ANA 8631871/8632860 Calle 11-1a-124 Casa 29 Chia103 Lasso Montiel Hector Ramiro 2615918 Cra 52 # 2B-88 BOQotá Maestro Artes Piasticas104 Duque Santos Ana Maria 6433896 DiaQ 122B # 48-25 int 10 BOQotá Diseñadora Joyera

l •

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INFORME,COMENTARIOSY RECOMENDACIONESSOBREELSEMINARIOSOBREJOYERIACELEBRADOENEL CENTROARTESANALDEBOGOTA,COLOMBIA,DEL19AL 29 DE NOVIEMBRE DEL 2001, PATROCINADOPOR ARTESANIASDECOLOMBIAY MINERCOL,PRESENTADOSPORALFONSOSOTOSORlA.

El seminario en el que participaron 20 joyeros y diseñadores de diversossitios de Colombia, estuvo dividido básicamente en tres áreas: Técnicohumanística, teórico técnica y taller de realización, y estuvo apoyado contoda eficiencia por personal técnico y administrativo de Artesanías deColombia .

En el área teórico humanística se analizaron definiciones para establecerconceptos generales, y se ;presentaron ejemplos de con énfasis enproducción artesanal tradicional, cultura popular, diseño y sociedad,características de la producción seriada, y participación del diseñador enprogramas comunitarios .Las técnicas didácticas utilizadas fueron: explicaciones y disertacionescon participación provocada entre los asistentes, proyecciones dediapositivas y dibujos ejemplificativos en el pizarrón.

En el área teórico técnica se analizaron y ejercitaron las herramientasbásicas del diseñador como son: el dibujo, la geometría, los sistemas dediseño para producción seriada, los elementos inspiradores (entorno,naturaleza, etnología), temática, e infraestructura técnica .La técnica didáctica consistió en explicaciones, dibujos en pizarrón,trabajos de taller de dibujo y tareas realizados por los asistentes .

En el taller de realización fueron elaborados ejemplos de los proyectosdesarrollados en el área anterior, presentando cada uno de losparticipantes, al menos una obra terminada, aplicando las experiencias dediseño planteadas teóricamente .

Al final del seminario se pidió a los participantes una evaluaciónindividual del mismo, con los comentarios y calificaciones pertinentes,que permitirán después de su análisis, el perfeccionamiento de estos .cursos.

COMENTARIOS.Eniempo de duración del seminario fue sumamente corto y el programa adesarrollar debería cubrir varios aspectos que por falta de tiempotuvieron que ser vistos bajo un punto de vista teórico sin poderlos. llevar acabo prácticamente en el taller. De hecho, se había planeado limitar las

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aplicaciones de los sistemas de diseño a ejercIcIos desarrollados en lasmesas de dibujo, pero gracias a la excelente capacidad de realización delos participantes, se pudo llegar a la elaboración de muestras y prototiposque conjuntamente con bocetos y dibujos conformaron el producto visibledel seminario. Para poder medir la efectividad de los conocimientosimpartidos habrá que tomar en cuenta que de los ocho días que duró elevento, 3 1/2 días fueron dedicados a los aspectos teóricos, y 4 1/2 a larealización formal en el taller, tiempos que evidentemente son muy cortose insuficientes para obtener resultados óptimos por lo que esrecomendable duplicar o triplicar el tiempo en que deben darse estoscursos

El perfil de participantes seleccionados fue excelente ya que permitió queen muy poco tiempo pudieran darse resultados interesantes por el dominiotécnico de buen nivel de la mayoría de los asistentes, también el hecho deque entre ellos estuvieran representadas distintas técnicas yespecialidades, permitió la integración de equipos interdiciplinarios loque es básico para una producción seriada.

El taller en el que se celebró la experiencia está convenientementeequipado para una producción individual como la que se obtiene en el tallerde creatividad, pero no lo sufiéientemente equipado para una producciónseriada como es la que se pretende desarrollar para lograr cuotas deexportación que trasciendan la comunidad productora, por lo que habrá quedotar al Centro Artesanal del equipo correspondiente para elaboración dejoyería a base de sistemas que permitan piezas repetitivas como es latécnica de inyección de cera perdida, de elaboración de moldes, defundición por centrifugado y de pulido de mayor capacidad .

Fue muy importante para los resultados obtenidos en esta primerexperiencia, el apoyo recibido tanto del equipo administrativo como delequipo técnico que Artesanías de Colombia puso a disposición del curso.Gracias a esto, se pudo contar con toda oportunidad con los materiales yherramientas necesarias lo que facilitó su desarrollo. Especialmente cabedestacar la actuación de la Sra. Sandra Strouss de Jaramillo, coordinadoradel evento y del maestro Jairo Barbosa quien apoyó muy eficientementelos múltiples aspectos técnicos que se presentaron .

RECOMENDACIONES.Al revisar el listado de comunidades que se han tomado en cuenta parallevar a cabo el proyecto MINERCOL-ARTESANIASDE COLOMBIA, quedaevidente que la selección está procurando el que comunidades que están

básicamente dedicadas a la minería, introduzcan dentro de sus actividadesla de joyería, lo cual requiere el que se les capacite primero en cuanto aldominio del oficio para posteriormente implementar una producción decalidad y en cantidad exportable. Sería recomendable que para iniciar laexperiencia, se seleccionaran comunidades que ya tienen joyeros expertosque trabajan tradicionalmente en sus pequeños talleres fabricando unaproducción individual, para establecer grupos homogéneos que con unacierta tecnificación y desarrollando especialidades, puedan fabricarcuotas importantes de producción para llegar a tener ofertas que permitanuna enérgica acción de promoción .Por otro lado, habrá que diseñar lineas de joyería adecuadas a la formatradicional de trabajo de la comunidad en que se esté trabajando, y que porsus características, den una imagen distintiva de su entorno. Para esto,habrá que realizar las investigaciones de campo necesarias para detectarcaracterísticas, equipamiento e infraestructura necesarias y con estasbases llevar a cabo las acciones de diseño correspondientes para laelaboración de modelos y prototipos y el entrenamiento y la habilitacióntécnica en la comunidad .Puesto que las comunidades que serán atendida de acuerdo al programaestablecido, están en muchos casos aisladas de los centros urbanos,resultará conveniente que la selección de monitores que se encargarán dellevar a cabo investigaciones y entrenamiento, tome en cuenta sucapacidad de transmisión de conocimientos, su di~posición para enfrentarun medio rural en el que existen riesgos y privaciones, su capacidad deliderazgo y de integración a un medio diferente al habitual. Dado queestos monitores deberán de ser entrenados para llevar a cabo su cometido,y que el entrenamiento tiene un costo, es necesario que la selección decandidatos se lleve a cabo previamente a los cursos que se establezcanpara lograr los mejores resultados .Renglón importante a tener en cuenta, es el referente a los servicIos quedeben implementarse para que los distintos proyectos tengan los apoyosque serán requeridos en cuanto a la consecución y administración deinsumas, seguimiento de programas, consultas técnicas, adquisición ymantenimiento de equipos, apoyos administrativos y de comercialización,asesorías para organización de grupos y demás acciones que sean

- requeridas. es posible que para todo esto se requiera crear unacoordinación especial para el desarrollo integral del proyecto .

••••.'.•••••••••••' .•', '

!,.•••:.•••••••••••••••••••••••••

México, D. F., enero 8 de 2002 ~

SOTOSORlA.

JUEVES 15 DE NOVIEMBRE

MIERCOLES 14 DE NOVIEMBRE

PROGRAMACIÓN ASESORÍA EN DISEÑO DICTADA POR EL EXPERTOMEXICANO ALFONSO SOTO SORIA

1i- al 22 de noviembre

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! ••

•••••'!'•••••••••••••••••'!'••••

HORA : 7:30 p.mSuites

10:00 a.m. - 1:00 p.m .

1:00 p.m. - 2:30 p.m

2:30 p.m- 5:00 p.m

Recepción Aeropuerto Bogotá traslado a! Hotel Embasy

Reunión Artesanias de Colombia.Presentación del programa .Funcionarios: Dra. Cecilia Duque Duque, GerenteGenera!, Dr. Ernesto Benavides, Subgerente Administrativa yFinanciero, Dr. Jairo Carrillo, Subgerente de Desarrollo,Dra.Lyda del Carmén Diaz, Directora Unidad de Diseño,Dra.Lucy de Ruán Directora Expoartesanias.Asesores del Programa .

Almuerzo libre

Reunión Unidad de Diseño de Bogotá.Mirar trabajos de Joyeria realizados por la empresa:Interdesign .Incontro .Laboratorio de Diseño de Bogotá,Pasto .Fotografia de joyeria.Diseñadores de la contraparte .Ligia de Wiesner, William Monroy, Sandra StroussAsesores del programa. Fernán Arias Diseñador delPrograma, Jairo Barbosa, Ornar Hurtado .Dra. Lyda del Carmen Díaz, Coordinadora de la Unidad .

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CONTINUACIÓN VISITAPOPAYAN .

DESCANSO

VIERNES 16 DE NOVIEMBRE

SABADO 17 DE NOVIEMBRE

Almuerzo libre

Taller evaluación de productos enPlaza de los Artesanos .Productos de:Asociación de Joyeros de Bogotá, diseñadores deBogotá .Mompox .Barbacoas .

Continuación taller evaluación de productos Plaza de losArtesanos .

Viaje Popayán- Bogotá

Visita talleres Joyeros de la asociación de joyeros, Ajosic,Observación y evaluación de muestras Establecer tareasEspecificas para la próxima visita .

Llegada aeropuerto de Popayán.

Salida Ciudad de Popayán.10:00

11.00

II :30- 5P.M

DOMINGO 18 DE NOVIEMBRE

LUNES 19 DE NOVIEMBRE

2:30 p.m- 5p.m

3:30 P.M

9:00 -IP.M

i •

•.~

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ii •

9:00-12:30

12:30- 2:00 ALMUERZO

REGRESO A MEXICO

SABADO 23 DE NOVIEMBRE

Almuerzo libre

Reunión y Seminario en torno al tema de la joyeríaPara Diseñadores Industriales con énfasis en Joyería,Diseñadores Joyeros, Joyeros, Diseñadores, Empresarios dejoyería

Continuación seminario2:30- 5P.M

MARTES 19 MIERCOLES 20 JUEVES 21

2:30 -5 p.m. Continuación .

8:00 - 1p.m

VIERNES 22 DE NOVIEMBRE

• Conclusiones• Plan de acción para el desarrollo de propuestas de trabajo para Expoartesanías .

Participantes: Diseñadores de la empresa.

Salida 5 p.m

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, .••

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.::."-.

Ministerio de Desarrollo Económico

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artesanías de colombia s.a.••

Carrera 3 N° 18-60 Teléfono: +571 - 282 51 74 Fax: 281 09 17 E-mail: artesani@colomsat.net.coSantafé de Bogotá, D.C. - Colombia ( Surámerica )

•••••••••••••••••••••••••,'.I •••••••••.,••••••.,••

• ••••••iP;.'.••

••••:.•••••••••••••••••:e•••••••.-•••••••••:e••'.l.

24,25,26 y27 de septiembreDesarrollo de proyectos que impliquen la elaboración de una colección en la que esténpresentes distintos temas slijetándose a un sistema que contemple los siguientes pasos:

,/ Proposición del tema, sus componentes y técnicas de producción.,/ Elaboración de bocetos y dibujos, tanto de presentación como mecánicos .,/ Estudio de implementación de modelos y de prototipos de las piezas en el taller de

realización formal .

28 de septiembreHoras de la tarde .Evaluación y critica terminal del curso y presentación de resultados .

Alfonso Soto Soria .

Agradeciendo muy cumplidamente la confianza y apoyo recibidos,aprovecho la ocasión para enviarle un cordial saludo .

Estoy adjuntando el informe correspondiente al segundo curso dediseño de joyería celebrado el pasado mes de septiembre.

:TESANIAS DE COLOMBIA S.A.'o: ;~~9236 Fee: 20~2I1lí26 Hora: 16 ,,¡De: VR VARIOS's!: ;60 DISUu.un: ALFONSO SOTO ENV.INfORMEICURSO OIS

México, D. F., Noviembre 2 de 2002.

Fue para mi muy grato participar en dicho curso ya que el grupode joyeros participantes trabajó con entusiasmo y disciplina, y apesar del corto tiempo de duración, créo que los objetivosbuscados se cumplieron, y que la experimentación de otrastécnicas y sistemas de trabajo ha aportado a cada uno de ellosnuevas posibilidades en su trabajo cotidiano.

Ora Lyda del Carmen Díaz López.Coordinadora de la Unidad de Diseño.Artesanías de Colombia S. A.Santa Fe de Bogotá. Colombia.

Muy estimada Lyda:

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INFORMESOBRE EL2º CURSO DE DISEÑODEJOYERIACONVOCADO PORARTESANIAS DE COLOMBIA Y MINERCOL, CELEBRADO EN LA CIUDAD DE STA.FE DE BOGOTA DEL 16 AL 28 DE SEPTIEMBRE DE 2002, EN LA PLAZA DE LOSARTESANOS,PRESENTADOPORALFONSO SOTO SORIA, DIRECTOR DEL CURSO.

Los objetivos del curso fueron:

1º Impartir a un grupo de joyeros, seleccionados de distintas regiones deColombia, un curso de diseño de joyería para desarrollar sus cualidadescreativas a base de sistemas de diseño que permiten un mayor espectro deposibilidades en la concepción de nuevos modelos .

2º Establecer lineamientos para desarrollar una producción seriada quepermita ofertas de mayo reo y exportación .

3º Integrar a los participantes en equipos multidiciplinarios para que susdistintas técnicas y habilidades puedan concurrir en el resultado de laspiezas que se produzcan durante el curso, de tal manera que todos susconocimientos sean compartidos por el grupo, con lo cual es posible lograruna retroalimentación en la que los asistentes participan como maestros .

Al curso asistieron 31 joyeros que entre ellos cubrían varias gamas dejoyería como son, filigrana, construcción, talla de ceras, casting(fundición), y pulido, quienes se aplicaron con disciplina y entusiasmo alcumplimiento del programa establecido, el cual fue especialmentediseñado para este curso aprovechando las experiencias obtenidas en el delaño pasado (2001) .

El curso se inició con la inauguración e instalación del evento, y con lapresentación de los asistentes, la firma de carta de compromiso y lapresentación del programa a desarrollar, iniciándose de inmediato laslecciones del área teórico, consistentes en la definición de conceptosgenerales en cuanto a diseño y producción seriada, técnicas de expresióngráfica, (dibujo técnico y a mano alzada), y la presentación de proyectos .

En la segunda etapa del día se analizaron las características y condicionesdel buen diseño, y los aspectos correspondientes a morfología, dibujotécnico y sus aplicaciones, composición, y se inició la aplicación desistemas de diseño, con lo que se pasó a las mesas de trabajo pararealizar ejercicios de dibujo lo que permitió hacer una evaluacióndiagnóstica inicial del grupo en cuanto a su capacidad de representación,la cual resultó positiva. Las técnicas didácticas aplicadas este día fueron:

••••JI•••••••••••••••••~

•••••••••••••••••I~

l ••l.l.

Explicaciones de los distintos temas involucrando la participación de losalumnos, dibujos y esquemas en el pizarrón, elaboración de dibujos por losparticipantes en sus mesas de trabajo entregados al finalizar la clasepara su revisión y comentarios posteriores por el profesor .

Cabe hacer notar que aunque la mayoría de los asistentes había indicadoque no sabía dibujar, desde este primer día, todos se pusieron a hacerlo, yesto fue el pan de cada día con lo que se pudo demostrar que el dibujo esun medio natural de comunicación, y que es especialmente útil paradiseñadores .

En la primera parte de la mañana de los dos días siguientes se impartieronlos temas correspondientes a los aspectos teórico humanísticos, en que sepresentaron 400 transparencias proyectadas en pantalla, sobre etnojoyería, iniciándose con el desarrollo de la humanidad a través del tiempoy del espacio, mostrando elementos de las culturas étnicas analizando susvariantes regionales de adorno corporal y joyería, generándose dentro delgrupo las consecuentes explicaciones y preguntas, especialmente a lo quese refiere a imagen y características regionales, con lo que quedaroncubiertos estos aspectos humanísticos .

El resto de estos días fue dedicado a la presentación y análisis de losdiferentes sistemas de diseño, apropiados en joyería, que al aplicarsepermiten múltiples alternativas necesarias en la planeación y realizaciónde una producción seriada de joyería .

Los sistemas presentados al grupo y ejercitados individualmente por losparticipantes, fueron: Diseño básico; Redes y tramas lineales; Síntesis yestilización de formas básicas; Composición; Formatos y proporciones;Descomposición y recomposición morfológica .

En cada caso, se realizó la aplicación de estos sistemas a base de dibujosindividuales, ya dirigidos a proyectos de joyería, los cuales fueron

revisados, criticados y corregidos, lo que permitió realizar los bocetos,anteproyectos y proyectos para la producción de modelos y prototipos arealizar en el banco de joyero, cosa que se inició de inmediato, etapa en laque cada participante produjo un modelo en bronce (latón) inspirado en untema floral o en aves o peces, trabajos que fueron presentados mostrandoel proceso de diseño, desde el boceto inicial al producto terminado,pasando por los dibujos intermedios que perfeccionan la primer idea.

Después de la etapa introductoria descrita en los párrafos anteriores, se

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1 r.1;I ~r.-i.~

inició la pa'rte medular del curso con la elaboración de proyectosespecíficos cuya temática y uso fueron seleccionados individualmente porlos asistentes, para cumplir con el compromiso de elaborar al menos unapieza de joyería. Como en ejercicios anteriores, cada uno de los proyectosfue analizado, discutido y ajustado con el profesor, iniciándose el trabajode producción de los distintos objetos, los cuales fueron corregidos yajustados cuando esto era necesario, durante el proceso de producción.

El resto de los días del curso, fue dedicado a la elaboración de las piezasde joyería planteadas en los proyectos, durante el cual, y para cumplir conel objetivo de generar una producción seriada, se dividió al grupo enequipos integrados por especialidades, para establecer un principio delineas de producción en la que intervienen varios especialistas en laelaboración de una pieza, lo que permite la colaboración de equipo,característica de una producción seriada.

Dentro de la temática propuesta para la concepción de las piezas que seprodujeron, como una posible característica colombiana, se propuso lautilización de tres elementos como son oro, esmeraldas y la técnica defiligrana integrados en una pieza de plata. Al analizar esta posibilidad, ydado el alto costo del oro, este sería utilizado como un acento mínimo,realizado en filigrana de tal manera que unos pocos gramos (3 o 4) fueransuficientes para ese acento, y para las esmeraldas que permitirían unpequeño toque de color, se usaron de muy pequeño tamaño, y de bajacalidad. Al respecto, se consideró que si en una joya se usa una esmeraldavaliosa, el diseño está condicionado por la piedra ya que se pone a suservicio, y lo importante es el lucimiento de la misma. Cuando laesmeralda se usa solamente como acento de color, es la pieza de joyería laimportante, y es su diseño integral el que le dá la imagen. De acuerdo conestos criterios, es posible la utilización de oro y esmeraldas en unaproducción seriada a precios relativamente bajos, pero con una imagen quepuede ser característica de Colombia.

Gracias a que fue posible conseguir unos 27 gramos de oro, y unas sieteesmeralditas, se produjeron unas cuantas piezas que ejemplifican estaposibilidad, en el resto de piezas elaboradas, se pudieron combinasdistintas técnicas, entre las que las más utilizadas fueron la de fundición(casting) a la cera perdida con aplicaciones de filigrana, y en donde lapresencia de la plata fue la imagen más importante, habiendo losparticipantes elaborado una pieza en bronce, una pieza en plata, y algunospudieron elaborar dos piezas con lo que cumplieron el compromisoadquirido, y es satisfactorio poder decir que el curso cubrió los objetivos

I~ ___ =-=-=--=--=-=--=--=--_'_- _~_-~_ - :d

••l ••-•••••••••I •-•••••)t••••••••••••••••••~

•l ••l.

Una cuestión analizada y discutida durante el curso, fue como antes se hacomentado, el identificar una temática que permitiera caracterizar lajoyería elaborada en Colombia, para darle una imagen distintiva,especialmente cuando de exportación se trata. Con este propósito, seenlist6 una serie de posibilidades temáticas descritas a continuación, quesirvan como inspiración y punto de partida para el diseño de piezas que nocopien indiscriminadamente sino que hagan sentir una raíz lejana .

Pasado precolombino, colonial y republicano .Entornos rural, urbano y ecológico .Producción artesanal exceptuando joyería .Producción de elementos característicos de las etnias existentes .

Tal vez sería conveniente llevar a cabo un inventario de motivos sacadosde los temas anteriores, para proporcionar a los joyeros de una fuente deinspiración que podría aplicarse a sus productos, y desde luego utilizarloen nuevos cursos que se organicen .

AGRADECIMIENTOS.

Solo me resta agradecer a Artesanías de Colombia y a Minercol laoportunidad de celebrar un nuevo curso de joyería en el cual aprendo muchomás de lo que puedo enseñar, a la Sra. Sandra Strouss su muy eficientecoordinación, a la Sra. Lyda del Carmen Díaz Lopez su apoyo e interés, alDr. Ernesto Orlando Benavides por su constante apoyo y presencia en elcurso, al maestro Jairo Barbosa por su asistencia técnica y colaboración, ya todos los asistentes y alumnos que hicieron posible este curso del 2002.

ansa Soto Soria .octubre 14 de 2002.

..•_,.-

l. Int,.-oducci6n,

CON APOYO DE LP, COl11S 1ON NAC 1ONr4L DE REGP,L1AS

CON EL MAESTRO ALFONSO SOTO SORIA

cada una de las

convenio MINERCOL-

la participación de

en

que apunta a definir el

subyacen

Disefío de .loyas en nuestro pais~

que

quiz~s uno de los más connotadoscon un bastisimo conocimiento de los.

Soria es

cul tural(-?s

marco de las actividades Olle se han programado para el

28 de septiembre~ contando con

apoyo al Programa Nacional de Joyeria~

En el

disehadores mexicanos~

elementos

Asesores de amplio conocimiento en el ~rea del DiseNo de Joyas~

ARTESANIAS DE COLOMBIA, est.n las de ca,.-ácte,.-Inte,.-nacional, con

Al'fonso Soto

tendencia que se est~ inlponiendo en este campo. El Maestro

qllE permiten tener un panorama mucho m~s verás de cu~l es 1-a

CONVENIO MINERCOL LTDA-ARTESANIAS DE COLDMBIA S.A .

ARTESANiAS DE COLOMBIA S.H •Reo, 4009197 Fe" 2002ill120 Hora, 09 20Proc, VR VARIOSDest, 460 DlSEXOAs"", JAIRO BARBOSA.ENVIA INFORME

"'ROGf;:{~MANACI DNAL DE JOYER 11',

INFORME 11 SEMINARIO TALLER DE DISENO

indicada para apoyar este proceso~

pa,.-alo cual dictb e 11 Semina,.-io Talle,.- de DiseNo de joyas del

manifestacj,ones orfebres del mlJndo y por esta razón es la persona

derrotero que ha de tomar el

1~::i el 1.

diseNadores~ joyeros disehadores y artesanos del oficio. Tomando

estético-culturales, medio pr"opicio para aplicar las estrategiascomo referente directo lo urbano~ la ciudad con sus componentes

•.', .I •,••••••••1:1"•••••~

•••••••••••••••••:e'••••

tanto nacional como intrernacional .

cuanto al diseNo de joyas colombianas se refiere .

cultural que nos permita encontrar los elementos de identidad en

desarrollar las estrategj,as metodológicas que se plantearon en el

de los

donde se

donde se

m~s local de

siendo apenas

retomando las

los referentes

y

al entorno socio-

herramientas básicas

que están implicitos en el

arlterior

orgánicos y

los participantes asumió como-

logró materializar propuestas

particularidades,

prOpLlesta de diseNo.

Seminario Taller que el Maestro Soto

su

la e>:periencia de cada un

al

i,nmediatamente

lo que se pretende lograr y quedando como tarea

ano

Seminario Taller

propuestas que puedan tener proyeccibn comercial

referentes culturales

sus medios y n~cleos artesanales en

t~cnicas qllE se manejan en este oficio artesanal y

labor que cada uno de

elaborarpara

diseNo de Joyas (c:ontextualización)

JI Objetivos,

- Generar una actitud de observaci6n respecto

participantes el

desenvuelve .

- Apropiarse de unos sistemas de diseho,

- Definir los

duplicador en

taller,

donde quedaba implicitas estas

aproximaciones a

alimentado por la mirada y

distintas

metodolbgicas que componen

10 que se puede denominar la joyeria colombiana hacia el futuro .

Esto como complemento

culturales que nos permiten hacer un planteamiento

convinan los elementos ºeométricos~

Soria dictó el

•.'

••,•••••••••••••••~

•••••••••••••••••~••••

las relaciones culturales (religioso-simbólicas) de estas con su

solucionado con elementos propios a las circunstancias culturales

Joyeriá Etnica de las culturas asiaticcas, africanas y ab6rigenes

la

recursos

dando los

mucho más

riqueza de

m~tices que van

la

la Edad Media a la

utilizando

la estética y la aretesania

disefíD

las etapas de su desar-r-ollo fue

XX: haciendo una descripcibn muy

los elementos te6ric-os en que se

lo que fue posteriormante se fue

En el caso de la joyas estableció

hi~.tbr"icas de

de

los diferentes

procesos de producción

referentes conceptuales abarcan desde

de

diapósitivas refererltes a los temas que

haciendo referencias a

cada uno de

permitan

aplicac:lDnes

que se \tivian .

las referencias

prehispánica y a

las tendencias que estas particularidades conllevan en

las

pero profunda

media, hasta el siglo

Metodologla:

maestro empez6 a definir

tri:::l ta ~ desde

latinoamericanas ..

toda esta visión con

entorno y

e hist6r"icas

la edad

desarrollando en cada lugar en la medida que se fueron

orfebret- i a

marco y que en

el

necesidades que contemplan 10 estético y lo funcional en un mismo

l. Fundamentos TebricDs:

Mediante pl~ticas en torno al arte~

definiendo el diseNo~ entendido este como un medio de solución de

fundamenta el diseho. I_os

gener-a 1

tecnolbgicos que

cada una de los grupos humanos en que se manifestó. Alimentando

efectivos y comerciales .

111.

l •.'

••,•••••••••:.•••••~•••••••••••••••••:e••••

del desarrollo de los sistemas de diseNo era el de involucrar las

- Armado y engaste: tomando en cuenta que una de las intenciones

Para cada uno de los sistemas de dise~o se hicieron aplicaciones .

posibilidades de aplicaci6n de la técnica obedecen mejoro al tipo

las

10g •...6 hace •...un

sentido general

proyecciones que tenían

de diseho~ cada uno con

que se

en

losde

que necesariamente un diseHo solo fuese

habló de varios sistemas

no impliica

maestro

posible aplicarle ciertas técnicas,

posibilidades muy definidas,

111. Aplicaciones Técnicas

las propuestas de diseno •

desarrollo interesante de cada uno .

técnicas relativas a las necesidades y

11. Sistemas de DiseNo:

B. Geometrizacibn .

A. Obse •...vación

El

de producción que se qlJiera abordar .

intercambios culturales •

L.o cual

c. Descomposici6n Morfológica •

De esta manera se hicieron convinaciones de t~cnicas:

•.'

l ••,••••••••••.Al•••••~

••••••••••••••!.•¡.:e••l.l.

esmeraldas como elemento de alto significado cultural en nuestra

nE'cesario encontrar" una opcibn de aplicación que le permitEI un

.- Armado y filigrana: También la filigrana es una de las técnicas

produccibn más eficaz y por lo tanto más conlpetititivo a nivel

s.istema de

eficaciia en la'

por 10 tanto es

La posibilidad de generar un

identidad ..

m~s representativas de la Joyería cololnbiana,

mayol"" realce ..

El casting o micl ....ofundisi6n i..~ la Cf.:-rC':lperdida es el pr~ocE~so

comercial es a partir del uso de procesos ~ecnolbºicos adecuados .

tecnolbgico que posibilita estas dos variantes:

- Microfundisión:

p,'-oduccibn y compet.it.j,tividacJ comE'reía! ..

ASESOR PROGRAMA NACIONAL DE JOYERIA

JAIRO BARBOSA NEIRA

• ••••,••••••••!.:.•••••~

••••••••••••••l •

••:ei •

•••I

•••••.-.-•••••••••••••••••••••••••••••••,:e••••

, .. '"'l:::' MUNICIPIO .'. ."",", ;;

Departamento Municipio CantidadAntioquia Caldas 1

Caucasia 1Envigado 2La Estrella 1Medellín 11Rio Negro 1Segovia 5Vereda Chaparral 1

subtotal 23Solivar

Mompox 5subtotal 5Caldas

Marmato 6subtotal 6Boyaca

Tunja 1subtotal 1Cundinamarca

Bogotá 23subtotal 23Nariño

La Llanada 3Los Andes 6Tumaco 1

subtotal 10Risaralda

Belen de Umbría 1La Celia 1Quinchía 3

subtotal 5Santander

Bucaramaga 11California 3

subtotal 14Norte de Santander

Cucuta 2subtotal 2Cauca

Popayán 6subtotal 6TOTAL' ... ,.",¡", ..:i!. " . . ,','.::i;;:;' 95

--

••.•............. --............•....•..•.......<

NombreFecha deNacimiento c.c.

Ciudad deResidencia Departamento Telefonos Especialidad Fonnaclon academlca

o J e

1\1" \

1 Wilson Gonzales Meifa 05/03/72 71393791 Caldas Antioauia 2781223 fax 5131241 X Licenciado en Educación Fisie2 Osear David Alvarado 17/08/57 15305814 Caucasia AntioQuia 8395393 X Filosofia3 Francisco Luis Valladares 01/01/49 11787039 Envigado Antioauia 3341070 X4 Martha Licia Botero 17/07/69 43722793 Enviaado Antioouia 2762038 X Bachiller5 Hamilton Andres Caro Guzmá 20101184 70879374 La Estrella Antioauia 2796839. Fax 3091766 X Bachiller6 Luis German Zanata Vasnuez 19/12/53 19218660 Marinilla Antioauia 5483226 X Bachiller7 Juan Francisco Unenui Sanchez 09/09/72 71734947 Medellin AntioQuia 2165275 X Bachiller ¡ncamolete8 Hernan Emilio Osnina 18/12/71 71727205 Medellín AntioQuia 2394655 X X Bachiller9 David Ale"andro Restreao 27/02/71 15337219 MedelHn Antionuia 2911496-5142916 X ¡naeniería electrica10 Edaar Madrid Cedeño 12/03/63 71972386 Medellín Antioauia 5115091 X Bachiller11 Adolfo León Soto HOvOs 01/12/56 71580091 Medellln Antioauia 5131241 X Piloto Comercial12 Aleiandro Tobón 71775293 Medellin Antioauia 2565227 X Bachiller13 Mauricio Escobar 21/09172 79589629 Medellín Antioauia 2320304-3104286682 X Administrador de Em resas14 Luz Darv Bran Guerra 27/10/72 43578467 Medellín Antioauia 5715817 X Bachiller15 Gladvs Helena Velez Marulanda 13105/65 43058736 Medellln AntioQuia 2661043 X Licenciada en Educ, Artes Plásticas16 Martha Ruth Estrada Arcila 42878390 Mede11in Antioauia 3117378 -3523550 X Administración de Emoresas17 Mónica María Zaoata AOuirre 12/09/71 42789119 Medellln Antioauia 2565506-5124099 X Derecho18 Castaño Pérez Hernv Adolfo 21/06/62 70516602 Medellín Antioauia 3610487 X Diolomado en: Mercadeo v vts, imoortac. Y19 Hector Fabio Rendón 26/06/73 15436112 Rio Nearo Antioauia 5628500 X Bachiller20 Martha Linia Preciada O 16/09/66 42936194 SeQovia AntioQuia 8310383/8317800 X21 Maria Esoeranza Salazar A 06/06/62 42935238 Segovia Antioauia 8316287/8317900 X Bachiller22 Claudia Mercedes Tobón Suarez 01/03/66 43435771 Seaovia Antioauia 8317269/8317800 X Inaeniera de Minas23 Arturo Rodriauez Aranao 22/01/66 71082424 Seaovia Antioauia 8303091-8316624 X X Joverfa ,recuoeración de metales orecioso

24 Gloria Mabel Ortiz Cano 19103/61 22087818 SeQovia AntioQuia 8315032 X Tecnica en orocedimientos Judiciales25 Maria Patricia Franco Meiía 16/09/58 42985856 Vereda Chapar Antiol:lula 6300678 -2343241 X Delineante v artes plásticas26 Martha Milena Arauez Zambrano 09/03/72 30825652 Mamoós Balivar 6855846 X Bachiller27 Lida Maria Ramero 24/06/79 33221114 Momoox Balivar 6856371-6840035 X Tecnoloaa de comoutadores28 Guidalis Menco Ruiz 05105/55 4401354 Momoox Balivar 4401354 x Odantaloaía29 Oswaldo Enriaue Herrera T 08/15/58 9263089 Mamoox Bolivar 09516840066 X Bachiller30 Luis Eduardo Ortiz 12/21/65 9266657 Mampox Solivar 0951 6840130 X Bachiller31 Luis Alfonso Rodrinuez Osnino 07/07/80 9274560 Momoox Bolivar 6856363 X Bachiller32 Rosa Elena Fernandez 28/05/82 32333625 Mompox Balivar 6855254 X Bachiller33 Darlv Javier Navarro Tovar 09/11/80 9274828 Mompox Balivar 6855949 X Bachiller34 Zamir Abdala Acui1a 01/08/80 9274618 Mompox Bolivar 6855515 X Bachiller35 Diana Fernanda Hortúa 05/07/76 40041629 Tun'a Soyaca 098/7402335 X Licenciada en educación36 Diana Constanza Hernandez 16/08/79 30406808 Marmato Caldas 6\ 598041 X Bachiller37 Erika Víviana Ortiz 13/03/82 24743083 Marmato Caldas 096 8598252 Cel 31553566 X Tecnolo a en valoración de sustancias min38 Blanca Maraarita Lonez 28/07/62 24742017 Marmato Caldas 09688598105 Cel. 4955962 X Tecnolo a en valoración de sustancias min39 James Lemus Ocamno 26/08/82 4446933 Marmato Caldas 85980171 X Bachiller40 Carmén Cecilia Perez Z 08/05/81 30407021 Marmato Caldas 096) 8598314-8598071-884 X Tecnolona en valoración de sustancias min41 Sandra Liceth Garcia Zamora 19/06/83 24743159 Marmato Caldas 0968598074 X Bachiller42 Víctor Manuel Uzurriaaa 06/10/46 10521697 Paoaván Cauca 8242038 X

••••.....•....... ., , ~ .Formación en Joyeria

joyero filigraneroSena, Curso de Enqaste, U. De AntioauiaJoyeroJayanaBásico de armado castlna V encasteJoyeroJoyeroJoyero, enaastadorJoyeroJoyero y CastingJoyería armada, gravado vengasteJoyería Básica en armado.encasteGemología BásicaOrfebrerfaJoyerra Básica J talla de cera y vaciadoGemologia, diseno v fabricación de jovasEmpíricaJoyero Micro fundidor, enoasteJayeraJayeraJayeraJayeraJoyería ,recuperación de metales preciosos.Joyería, Armada, Microfundici6n, BuriladoFiligranaTalleresOrfebreríaJayera FiligranaFiligrana expertoJoyería y filigranaJoyería Filigrana ( vino al anterior de Soto'Joyero-FiligraneroJoyero-FiligraneroJoyero-FiligraneroJoyero-FiliClraneroJoyeraJoyeroJoyeraJoyeraJoyeroJoyeraJoyeraJavera

Experleneia en P. Pro

SI NOj(

13 años IX20 años8 años X4af'los X7 años X4 años X2 años X10años X9 anos X17 años7 años6 año,,- I

XX

X

3 años X10 años X10 años X

X8 af'los X4 anos X2 años X40 años X5 años ~X17 años Xlaño ~X1 año X1 año X1 año X3 años Ix3 años X3 años X3 años J2<2 anos X2 años X12 años X110años X

,,- ., , ~ .43 Arv Marcelo Ararat 12/06/62 10542033 ponaván Cauca 8247030 X Tecnotoao e Gestion, Instructor del. Sena

44 Antonio Jose Piamba Muñoz 16/04/40 4608129 Pooaván Cauca 928246925 X 'nneniero de alimentos

45 NVdia Looez Aaredo 22/02/82 34316634 Po aván Cauca 928217193 X Auxiliar de sistemas

46 Wilder Fernando Mera 28/08/80 4616446 Pooaván Cauca 928)248242 X Bachiller

47 Wilman Vivas León 29/03/61 10538995 ponaván Cauca 8212679 X Bachiller

48 ECiOarAlberto Ardlla 10/01/66 79402048 80nota Cundimarca 2897228-5622691 X Administración Neaocios

49 Aleiandro Prada Bermudez 03/27/63 79318113 Boootá Cundimarca 2841171/89-7681268 X Jovero

50 Johanna Tru.il1o T 16/01/81 52870052 Boaota Cundinamarca 7785784 X X Licenciada en artes olásticas

51 Juanita Ballesteros Casas 19108/78 Boaota Cundinamarca 571-2113479-573-31077 X X EXDresión artlstica

52 Claudia Andrea Sacra Boaota Cundinamarca 2146856-CeI315-358118 X

53 Marcela Esoinosa 26/12/69 39784457 Boaotá Cundinamarca 2586194/0333812266 Arnuitecta

54 Susana Guerrero 26/07/74 59826760 Bonotá Cundinamarca 2457302-2870554 X Diseñadora Industrial, Fotonrafa

55 Camilla Laorni 16/03/74 Banatá Cundinamarca 2160796 X Joveria Nuria, Sto Dominao

56 Nubia Ordoñez 23/09/61 35516979 Boootá Cundinamarca 2823293-2814527 X Sicoloaa

57 Jase Cavetano Suarez 19362520 Boo-otá Cundinamarca 7243061/2387706 X Tecnolo o en comunicaciones

58 Juan Carlos Lozano 28/05/67 93124207 Boaotá Cundinamarca 6843018 X X X Inaeniero Civil

59 Orlando fernandez Mela 04/06/66 79370502 Boaotá Cundinamarca 79370502 X Innenieria de Sistemas

60 Wilson nonzales MeHa 05/03/72 71393791 Banotá Cundinamarca 2781223-lax 5131241 X X X Educación Fisica

61 Patricia Sayona zamudlo 13/07/61 51603717 Bonotá Cundinamarca 6910719 Diseñadora Industrial

62 Claudia Segura Morales 09/07/58 35458729 Baoolá Cundinamarca 6177611-telelax 6910719 X X Diseñadora Industrial

63 Ana Cecilia Prieto 10/07/67 51919312 Boootá Cundinamarca 2380311-2381936 X X Hroiene Oral v auxiliar de consultorio

64 Eduardo Gomez Gomez 79609466 Boaotá Cundinamarca 6209806-5207473 X Disei\ador iondustrial

65 Sol annel Hernandez 23/04/66 51809927 Bonotá Cundinamarca 2956525 X Educación Preescolar, Am de Nenocios

66 Martha Yaneth RodriQuez 30/03/77 52232647 Bonotá Cundinamarca 7694599-001 3097553 X Bachillerato

67 Anoel Octavio Alonso 17/05/76 79838042 Baoolá Cundinamarca 2957520-2952045 X Bachillerato

68 Diana Lucia Avellaneda Meza 10/05/81 52517705 Boaotá cundinamarca 4240930-2823389 X X Diseñadora Industrial

69 Jorae Baracaldo Benavides 79449336 Boaolá Cundinamarca 4082748-2370587 x x

70 Ana Lucra Martínez Cotrino Bonotá Cundinamarca 2216331 - Cel 03339072 X Diseñadora Industrial

71 Yhon Jairo Yela 12/10/77 5288382 La Llanada Nariño 5586397 X Bachiller

72 Esteban Clemente Toro Cavced 30/12/64 18143265 La Llanada Nariño 735854768 X 2 Años de Bachillerato

73 Mauricio Fabián Rocero Camoiñ( 24/12/78 5288398 La Llanada Nariño X Tecnóloao delineante de Arouitectura

74 Rubiela Rodri uez 07/12/70 27308571 Las Andes Soto Nariño 7287782 X

75 Juan Aldemar Garces 21/02/76 14650990 Los Andes Soto Narii\o 7287782 X Instructor de ioveria

76 Edison Rolando Mora 23/12/84 8,412E+10 Los Andes Soto Nariño 7287782 X Joveria

77 Wilson Rodolfo Rasero 09105/84 98349129 Los Andes Soto Nariño 7287782 X Bachiller

78 Jennv Marcela Acosta M. 12/12/74 27308694 Los Andes Soto Nariño 7287782 X Tecnico en Orfebreria

79 libardo Zamudio Mena 12/08/59 7287782 Sotomavor Nariño 7287782 X Licenciado en Filosotra Tecnolooo en edu

80 Franklin Andrés Quiñones 21/05/55 19291448 Tumaco Nariño 7271090 X Bachiller

81 Blanca Doris Alzate Gómez 04/12/56 21462164 Belén de Umbrr Risaralda 4219767 X Bachiller

82 Juan Carlos Pareia Perez 23/10/77 18614850 Celia Risaralda 2559693 X Bachiller

83 Amanda Ladino castri1lón 18/01/78 33916475 Quinchra Risaralda 3564166 X Secretariado Comercial

84 Maria Albenv Navarrete 25/03/70 25038580 Quinchía Risaralda 3563111 X Bachiller

85 Ricardo Vaneaas 27/01/71 75062572 Quinchla Risaralda 3563640 X Bachillerato

86 Jaime Enriaue Herrera 25/08/63 91229218 Bucaramana Santander 6717308 X Joveria

87 Luis Carlos Saavedra 04/09/62 91220963 Bucaraman a Santander 6360061-3153764704 X Bachiller

88 Martin Fernando Novoa 26/08/64 91223494 Bucaraman a Santander 6478259-6433304 X X Diseñador Grafico

89 EdCar Giralda Sanabria 04/04/67 91251104 Bucaramanaa Santander 6551394 X Jovero Encastador

.'.•.....•......." , ~ .Jovero 25 años XJovero 4 afias XJavera del sena 1 año XJovero 1 año XTécnico en Joverfa 20 años XJovero, Talla, encastes 12años XJovería 14 años X

3 años xJoyero Diseño en Italia XDiseno de Jovas Paris 1 año XSena,Fundacion Mario Sto Domingo 2 años XCima Joveros, Fundación Mario Sto DominaD 3 anos X

6 afias XJavera 3 anos XJavera 15 años XJovero,ennaste Castinn 10 años XCastinn ArmadO,nu1imento de plazas 11 años XArmado, Castina;n7abado sobre metal 13 años XDiseño v ¡overía 15años XDiseño- v Joveria 15años XJoveria Armada v limaieza v CastinJovería v Filinrana 5 años XJoveria 6 anos XJovería Sena, 2 años XActualmente curso de ioveria XMOdelado v fundición 1 año XJovero Sena v Pedro Amava X noGemolonia, Jover[a básico armado v castina 3 anos XJovero 3 años XTaller de Diseño- v-Técnica XTalleres v Orfebrerla 4 años XJavera XJavera 3 años XJavera 4 años XJavera 2 años XJavera 4 años X'overo XJaveraBásico de armado castiñO vengaste 3 años XJovero, CasÜna - 4 años XJavera XJovera 8 años X'oyeria Armado, Castinn Filiarana 9 atlos XJaveria 20 atlas X I

Javera escuela tecnaloctca 10 años XJavera 15 años XJavera Enaastadar 10 años X

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90 Alfonso Vera Gonzalez 06109/69 91266472 Bucaramanaa Santander 6542294-6452804 IX X Diseflador Industrial91 Pedro Ale¡andro Pinto 08/08/54 13831268 Bucaramanaa Santander 6456347-6360775 IX X Bachiller92 Pedro Enrinue Diaz Perez 15/10176 91349306 Bucaramanoa Santander 6522492, cel. 3157917186 X Visitador medico93 Pedro Gomez Navas 01/01/54 91205501 Bucaramanaa santander 6479583 fax 97-6350757 X Arnu;tectura94 Olaa Inés Guerrero 25/03/73 37945323 Bucaramanaa Santander 6448864 Diseñadora Industrial95 Martha cEcilia Plata Durán 26/06173 60356122 Bucaramanaa Santander 6474087-6477798 X Tecnico en Arquitectura e Innenier[a96 Alvaro GomezArias 12102/62 91218009 Bucaramnaaa Santander 6363516 X Bachiller97 Wilman Rodriauez 19/01n8 5774182 California Santander 6298260 X Bachiller98 Rosa Amira Mendoza 10/03/64 63316308 California Santander 976298260 X Escuela de Musica99 CarlosJulioDuránRoias 30/12174 5604079 California Santander 6298260/6298265 X Bachillerato

100 MariaAlexandraMorelliNavia 12112/66 60317767 Cucuta Santander 6236373-0715750232-(07)57X Profesionalen diseñoTextil101 MaAlexandraMorelliNavia 12/12166 60317767 Cucutá Santander 07/5750232-075752195 X X DiseñoTextil

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Jovero engastador InstructorJovero, Diseño en Italia 25 años XCastina Diseño v talla de ceras 6 años XOrfebrería V Microfundici6nJoyeria 1 año XTecnoloaa en Jovería 2 años XJovero, armado Cera oerdida 22 años XCastina XJovería basica, TrefiladoJoyería 3 afios X'oyera 8 alios XFlorencia Italia,Bogotá 8 años X

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s.a.

Carrera 3 N° 18.60 Teléfono: +571 - 282 51 74 Fax: 281 09 17 E-mail: artesani@colomsat.net.coSantafé de Bogotá, D.C.• Colombia ( Surámerica )

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PLATERIA MEXICANACONTEMPORANEA

ALFONSO SOTO SORIAMAYO DE 1999

CONFERENCIA EN LA ESCUELA DE DISEÑO DE LA FACULTAD DE ARQUITECTURAUNIVERSIDAD AUTONOMA DE MONTERREY N.L.

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Diseñar es una de las habilidades que tienen los seres humanos, es lacapacidad de transformar la naturaleza o de coordinar los elementos yrecursos que están a su alcance para organizarlos y resolver una necesidadque ha generado la acción de diseño. Construir un refugio de ramas paraprotegerse de una tormenta, afilar una rama tallándola contra las rocas paracazar algún animal, o cuando una mujer idea y hace un vestido para uno desus hijos, se están diseñando objetos para protección, alimentarse ocubrirse como una respuesta a la necesidad inmediata.

Dentro de la complejidad que tanto necesidades como evolución tecnológicaque ha tenido la humanidad en muchas decenas de miles de años, se ha venidoconformando, la acción de diseño elemental al principio, se ha sofisticadoy aunque todavía se siguen afilando ramas contra las rocas o haciéndoserefugios de ramas, para muchas de las soluciones se requiere ahora de unaespecialización específica como pasa en la fabricación de motores, o en laconstrucción de edificios por ejemplo, en donde es necesario tener losconocimientos técnicos y la sensibilidad estética que permita llevar a caboesta acción de una manera eficiente y cuyos resultados resuelvan lanecesidad que la generó en forma satisfactoria .

La plata y el oro, metales preciosos que por sus características y relativarareza han sido apreciados desde los inicios de la metalurgia, han sidoutilizados básicamente para la elaboración de joyería y objetos suntuarios,uso que se les sigue dando en la actualidad, aunque también ya tienenalgunos usos industriales como son la acuñación monetaria, y especialmentela plata, en la elaboración de placas para radiografía y películas para lafotografía .

Podríamos decir que si el diseño es la solución a necesidades materiales yno siendo la joyería ni los objetos suntuarios indispensables en nuestrasvidas, su diseño no está claramente justificado ya que sus productos podríanconsiderarse superfluos, y sin embargo podemos ver que estos productos sehan elaborado a través de miles de años, que están presentes en todas lasculturas del planeta, desde las más primitivas hasta las más sofisticas, yque en la actualidad se siguen elaborando en todos los confines del planeta,y en todos ellos son buscados y apreciados.

¿Cual es pues la necesidad que nos motiva a los seres humanos para seguirapreciando y buscando estos objetos?

Los seres humanos no solo tenemos necesidades materiales. Tenemostambién necesidades síquicas que si podemos satisfacer nos darán felicidad .

Una de estas necesidades es la de sentirnos protegidos y seguros, el saberque en las malas tendremos recursos suficientes para salir del paso. Los

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objetos de oro y de plata que podamos atesorar nos dan le seguridad de quepodremos al venderlos, salir de situaciones apuradas o angustiosas y enocasiones inclusive salvar nuestras vidas como pudieron salvarla losperseguidos por las huestes hitleristas, emigrando a otros paises a cambiode las joyas y objetos de platería que poseían.

Otra necesidad síquica es la que nos presiona para descollar de entre losmiembros de nuestra comunidad como puede ser el más fuerte, el máselegante, el que tiene el mejor automóvil, y en las mujeres la más bella, lamejor vestida o la más adornada. Aunque nos parezca irrelevante, estanecesidad de status es muy real, y para algunas personas condicionante desu actitud. Si se logra satisfacer esta necesidad, la persona se sentirárealizada, y tanto la joyería como la orfebrería son elementos materialesque ayudarán a resolverla.

El amor, la necesidad de amar y ser amado, entendiendo esto en el másamplio sentido del concepto, amor a la madre, a los hijos, al hermano, alamigo, a la Virgen etcétera, es otra de las necesidades síquicas que noshace que aún en situaciones económicas precarias, regalemos un anillito deoro, unos aretes de plata a la noviecita o a la esposa o a la madre como untestimonio de amor, y llevar a la Virgen de nuestra devoción un milagrito deplata o de oro para agradecerle el favor recibido.

Por otro lado, en México, país platero por tradición, existe una infinidad deartesanos cuya actividad es la elaboración de joyería y orfebrería, y sepuede presumir que entre ellos se pueden contar maestros que están a la parcon los mejores del mundo. Esto significa que también existe una infinidadde familias que vive de la actividad platera algunas de cuyas obras hanenaltecido y dado gran prestigio ya desde la época precolombina al artemexicano, y que mientras más desarrollada e internacionalmentecompetitiva esté la actividad platera en nuestro país, los plateros tendránmejores posibilidades de vida .

Tane Orfebres es posiblemente la empresa platera más cara de México, estoquiere decir que tiene en sus talleres a algunos de los mejores maestrosplateros del país que desde luego son los de más alto precio. Sus normas decalidad son muy estrictas y procuramos que nunca salga a la venta, unapieza que no haya sido cuidadosamente revisada. Cualquier descompostura odefecto que tenga la pieza es reparado sin costo al cliente, y este seguro esde por vida. En Tane decimos que nuestras piezas no son caras sino costosasya que nuestros costos de producción y operación son muy altos, pero acambio estamos seguros de que la calidad de Tane está a la misma altura ymisma calidad de las empresas plateras de cualquier parte del mundo.

Es por lo tanto muy importante el que cuando diseñamos objetos con metales

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preciosos, estemos consientes de que estamos verdaderamente diseñandojoyas, es decir, objetos muy valiosos y que por lo tanto el valor intrínseco,la calidad técnica y la calidad estética estén presentes y sean claramenteidentificables por modesta que sea la pieza. Hay que evitar solucionessimplistas que si bien reducen costos, van en detrimento del valor que debetener la pieza en cuestión, y que la acercarían al concepto de simplebisutería .

Para mi, en lo particular, puedo decir que el oro y la plata son por suscaracterísticas materiales excelentes para el diseño, su comportamiento alser intervenidos, la posibilidad de aplicarles muy variadas técnicas, suscolores y brillos, sus texturas cuando estas se provocan y la calidez de supresencia me resultan muy atractivas y afines a mis posibilidades domodiseñador. A esto puedo agregar la enorme e íntima satisfacción que meproduce encontrarme con alguna dama que porta orgullosa una de las joyasque han sido producidas en Tane y en la que he intervenido en su diseño.

Es fundamental para el diseñador, conocer los diversos procesos defabricación, la tecnología existente en la empresa en la que va a desarrollarla acción de diseño, los recursos humanos y económicos de que podrádisponer, y las necesidades que su acción va a resolver, y el perfil delpúblico al que estará dirigida la producción.

Sin incurrir en auto elogio, Tane es la empresa de platería artesanal quemás se ha preocupado por el uso de técnicas en el diseño, estas se aplican ala producción de objetos de plata tanto en joyería como en orfebrería. hacemás de 25 años creamos un departamento de diseño que abrió novedososcaminos en la empresa que le permitieron diversificar su produccióndefiniendo claramente las lineas que desde entonces han caracterizado a laspiezas que elaboramos y en las que una meditada acción de diseño es elpunto de partida de todo el proceso de producción, sistema que nos hapermitido trabajar sistemáticamente, con máxima eficiencia y grancapacidad .

Puesto que para el diseño dirigido a un mundo contemporáneo no siempre esposible contar con el respaldo de una tradición como normalmente sucedecon las artesanías populares, el diseñador tendrá que crear la suya propia.Debe intentar detectar un punto de partida que para lograr un carácterdefinido y expresar el contexto de su mundo, debe estar determinado por elentorno, seleccionando un tema que le permitirá iniciar su acción de diseñoinspirándose en elementos culturales característicos del ambiente local.

A partir del tema seleccionado aplicará los sistemas de diseño másadecuados como pueden ser redes y tramas, la descomposición yrecomposición morfológica, los sistemas orto-quiro-simétricos, la síntesis

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plástica o la geometría y sus construcciones con lo que será posibleestablecer una serie de alternativas de las cuales sea posible seleccionarlas más adecuadas para conseguir el resultado que se está buscando.

Durante la primera etapa de la creación del departamento de diseño de Tane,cuya finalidad era la preparación de las colecciones de joyería que cada añopresenta Tane, y de las nuevas piezas de orfebrería que constantementeenriquecen la producción, se ha invitado en diversas ocasiones a colaborarcon nosotros, a renombrados profesionales en diseño•

Tapio Wirkkala, uno de los más destacados maestros finlandeses de diseñocontemporáneo que desarrolló para Tane una colección de piezas deorfebrería, nos enseñó que cuando se hace la prueba de funcionamiento delprototipo de una jarra para te, hay que hacerla con te verdadero y no solocon agua caliente, haciéndonos notar que es de gran importancia ver como secomportan la primera y última gota, ya que estas no deben resbalar sobre elexterior de la tetera, o caer fuera de su lugar.

Desde las primeras sesiones del equipo de diseño, se decidió que los diseñosde Tane debería ser característico de la empresa, especialmente a lo que ala joyería se refiere, independientemente de las corrientes internacionales .

No podía dejarse de lado el hecho de que las joyas guardan estrecha relacióncon la moda, aunque sabíamos que Tane podía hacer su propia versión. Aun nopensábamos totalmente en trabajo de equipo en esos primeros tiempos, yaque cada uno de los integrantes tenía su propia idea de lo que deberíahacerse, pero nos dábamos cuenta de que era indispensable establecercomunes denominadores entre ellos el que la plata debía verseabsolutamente como plata, es decir, debería estar de acuerdo con ellenguaje de la plata. Esta debería estar altamente pulida y brillante .Debería estar muy bien elaborada ya que cuando se pule bien una piezacualquier defecto de elaboración resulta mucho más visible, por ello lacalidad de manufactura debe ser perfecta. Se decidió también que el diseñofuera contemporáneo, que las mujeres que llevaran nuestras joyas sesintieran bien vestidas y admiradas, y también era necesario que estasjoyas tuvieran un sugerente aire de una antigua y legendaria tradición .

El proceso fue muy interesante, en un primer momento nos propusimosbuscar formas prehispánicas. Se hicieron una serie de piezas con discos,numerales y grecas procurando siempre una síntesis formal, y otras convariantes estilizadas de las hachas precolombinas variando proporciones yorganizando agrupamientos variados. De esta manera se comenzó auniformar los criterios y a relacionar el estilo Tane con los elementos queuniformaban lo que estábamos produciendo .

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Estamos consientes que el buen diseño es crear la forma adecuada para suóptima tima realización en plata, junto con una extraordinaria calidad. Esindispensable que la pieza funcione perfectamente. Lo primero que hacemoscuando diseñamos una pulsera o un collar es conseguir que su brochefuncione bien, que se pueda abrir y cerrar miles de veces, que esa joya puedaheredarle la nieta para que la use como la usaba la abuela. Con todo estepropósito montamos todo un taller especial para broches los cuales fueroninvestigados, diseñados los distintos sistemas que fueron elaborados,probados y experimentados. En Tane, los broches y sistemas son fabricadoscon una aleación especial, ya que si solo fueran de plata, la maleabilidad deeste metal no permitiría una larga duración ya que es muy blando. En cuantoa los aretes, dado que los postes de sujeción en la oreja cuando son de plataproducen molestia a algunas mujeres, los fabricamos de oro, y es obvio queen esta forma eliminamos un pretexto para no comprarse.

Otro aspecto esencial, es lograr un diseño que perdure. No puede tratarse dealgo que simplemente se apegue a la moda, tenemos que llegar a unclasisimo dentro de un concepto de contemporaneidad, y conseguir un diseñoque sea válido a través de los años.

En Tane nos alimentamos de la tradición y creamos la propia. Nuestrosrecursos técnicos son los mismos que usaron los antiguos maestros, quieneslograban una calidad impecable. No hemos descubierto ninguna técnicanueva, solo tratamos de aplicar muy bien las que ya existían. La técnica queaplicamos en cada caso está determinada por el diseño. No damos nuestrobrazo a torcer en lo que se refiere a los problemas técnicos que se nospresentan, estos tienen que resolverse con relación al diseño, jamásaceptaremos un "cámbiele aquí al diseño porque esto no se puede hacer".Claro está que estamos empapados de las posibilidades técnicas y de losrecursos con que pude contarse en los talleres de Tane, y dentro de estasposibilidades diseñamos enfrentando nuevos retos y posibilidades .

La definición visual de la plata es un factor básico, La plata tiene de algunamanera una presencia muy definida. Aunque cumplan la misma función no eslo mismo una charola de madera, cobre o estaño que una de plata, esta tieneuna una clarísima definición visual, esa es una cualidad que debemos tenersiempre presente. Por otro lado, la maleabilidad, las distintas formas detrabajarla ya sea por laminado, calado, forjado, cincelado repujado y suscombinaciones, dan muchas posibilidades que hay que aprovechar al máximopero siempre con adecuada mesura para lograr una pieza armoniosa evitandoel sobre diseño tanto formal como en la aplicación de motivos decorativos.En otras palabras, la plata es un material extraordinario si se sabemanejar.

Para iniciar la acción de diseño, después de intentar diseñar una pieza, la

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pieza que teníamos en mente, descubrimos que era necesario tomar comopunto de partida un tema que nos permitiera desarrollar múltiplesalternativas entre las cuales seleccionar las de mayores posibilidades, enlugar de pensar en una sola y única pieza. Comenzamos por definir los temasque nos parecieron adecuados como pueden ser los nudos, las hachas, lashuellas, los enlaces, distintos tipos de tramas, las rejas forjadas, tallas encantera en detalles arquitectónicos, las flores y demás. Localizado el temaprocedimos a investigarlo y a registrar las alternativas detectadas comenzóla labor de descomposición y recomposición de formas, de simplificación deelementos prometedores, de asociación de los mismos con lo cual fueposible establecer un variado catálogo de posibilidades a base de múltiplesdibujos entre los cuales ya era posible localizar los que de alguna manerapodían aplicarse a piezas de joyería .

Para la selección de temas, y para poder acopiar información aplicable anuestras acciones de diseño, integrados en equipo nos dedicamos a recorrerel mundo lo cual nos permitía así mismo, conocer contra que estamoscompitiendo, y sobre todo, para no repetir lo que en otros lugares se estáhaciendo. En estos viajes podemos captar muchas fuentes de inspiraciónobservando artesanías muy diversas como son un nudo amarrado a un maderode aguadores en el Cairo, un grupo de semillas en las selvas amazónicas,alguna decoración de argamasa en una stupa de Tailandia, un tallado demadera en Indonesia, una flor exótica en los bosques de Iguazú, y desdeluego, visitando variados museos, elementos y artefactos medioevales, yotras antigüedades que en alguna de sus partes nos sugieren ideas y temasque desarrollamos a nuestro regreso a México.

En estos viajes, integrados por Pedro y Michele Leites y yo, nos abocamos aesta labor intensa y definitiva en nuestra empresa. Egipto por ejemplo fuetoda una experiencia visual. El museo del Cairo con sus miles de objetos,Karnak y Luxar con sus bosques de columnas con relieves, los templos de lasriberas del Nilo cuajados de jeroglíficos y tallas nos dieron infinidad demotivos con posibilidades de aplicación entre las cuales un relieve de lotosnos sugirió un candelero de cinco luces que inspiró toda una serie. EnSudamérica las plantas, los animales, los elementos prehispánicos demuseos y zonas arqueológicas los relieves de las canteras y la propianaturaleza sirvieron como temas inspiradores de aretes, collares y pulseras .Sin embargo, al final nada tiene un estilo griego egipcio peruano thailandeso indonesio ya que no estamos copiando las cosas tal cual son, y todas lasposibilidades pasan por el filtro del propio estilo de Tane el cual tenemosperfectamente establecido y dominamos .

La gama temática es infinita, si el tema en que vamos a trabajar es el denudos, vemos cuantos nudos se pueden hacer recurriendo a nudos marinos, deboy scauts, amarres de electricistas, inventamos nuestros propios nudos y

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nos ponemos a hacer nudos y más nudos con lo que al final podemos hacer yauna selección de una docena de posibilidades entre las que un nudo se puedevolver un arete, otro una pulsera, o un anillo, o un dije, y un conjunto denudos puede integrar una gargantilla. Algunas de las formas inspiradoraslas encontramos en algún mercado mexicano. A veces hay más estímulo enlo primitivo que en lo sofisticado, así que constantemente estudiamos lasformas y soluciones artesanales del llamado arte primitivo del mundo, yasea africano, esquimal, del lejano oriente o de las selvas amazónicas sindescuidar la muy variada producción que tiene nuestro país.

El clima de trabajo debe ser relajado, lo más ameno y agradable posible,afortunadamente en nuestro equipo tenemos un muy buen sentido del humor,y sin solemnidad y en un ambiente de broma, trabajamos muy seriamentepara cumplir con los requerimientos de diseño que nos exige una nuevacolección o el departamento de producción .

De todo el trabajo que realizamos cotidianamente, es seguro que solamenteun diez por ciento sea utilizable. El otro noventa por ciento suele quedarseen el cajón y en estos miles de dibujos puede verse con claridad la historiadel diseño en Tane. Conservamos también los prototipos iniciales que sonhechos en cobre o en latón, y que han sido producidos por los excelentesmaestros modelistas de los talleres de Tane Orfebres .

Tanto en joyería como en orfebrería, nuestras dos ramas principales,nuestra forma de trabajo es la de no crear un objeto, sino una familia deellos aplicando un sistema que nos permita la mayor cantidad de opcionesde las que solo algunas serán seleccionadas para la elaboración deprototipos los cuales después de ser evaluados y seleccionados, podrán ir aproducción .

Al proponer nuestras ideas y dibujos que las ilustraban, descubrimos que alevaluarse el trabajo individual era ajustado y a veces con cambiosimportantes, por lo cual descubrimos que deberíamos trabajar en equipo yaque para el resultado final se habían integrado distintas aportaciones. Deesta forma aprendimos que había que hacer a un lado el ego personal y elcrédito individual por lo que este ha sido desterrado en Tane, y podemosdecir que como diseñadores nos enorgullece pertenecer al equipo Tane.

Para que nuestras ideas se hagan realidad en el metal, contamos conexcelentes artesanos. Los más experimentados son los que realizan losprototipos que generarán la producción seriada. Cada objeto requiere delargos meses de esfuerzo, y como simultáneamente estamos trabajando concincuenta o sesenta piezas diferentes, la labor es continua y permanente enla cual hay una evolución constante tanto en diseño como técnica porqueTane siempre ha buscado innovar.

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ANTEPROYECTO PARA LA CREACION E INSTALACION DE UNA ESCUELA DEPLA TERIA DE ALTO NIVEL EN LA CIUDAD DE MEXICO .

LA PLATERIA HA SIDO UNA ACTIVIDAD QUE INICIADA EN MEXICO ENLA EPOCA PREHISPANICA EN LA QUE DE ACUERDO CON LAS CRONICAS LOSORFEBRES PRECOLOMBINOS ELABORABAN PIEZAS QUE ASOMBRARON A LOSEUROPEOS POR SU BELLEZA Y COMPLEJIDAD TECNICA, Y QUE DESPUES CONINFLUENCIA ESTILlSTICA Y DIVERSAS TECNICAS APORTADAS POR ESPAÑACONTINUADA DURANTE EL VIRREINATO Y A TRAVES DEL EL SIGLO XIX, HAREPRESENTADO POR SU LARGA CONTINUIDAD Y POR EL VIRTUOSISMO DE LOSMULTIPLES PLATEROS MEXICANOS, UNA DE LAS MAS IMPORTANTESAPORTACIONES ARTESANALES QUE ENORGULLECEN A LAS ARTES POPULARESDE NUESTRO PAIS.

TOCO A MEXICO FORMAR UNO DE LOS PILARES EN EL DESARROLLODE LA PLATERIA UNIVERSAL POR EL HECHO DE ENCONTRARSE EN SUTERRITORIO RICAS MINAS DE METALES PRECIOSOS DE LAS CUALESSALIERON PLATA Y ORO QUE TRANSFORMADOS POR PLATEROS NACIONALESEN BELLAS OBRAS DE ARTE, ASOMBRARON A REYES Y A LA ARISTOCRACIA, ALOS ARTISTAS Y AUN A LOS ORFEBRES EUROPEOS QUE PUDIERONCONTEMPLARLAS .

LAS RUTAS DE EVANGELlZACION Y LOS VIAJES DE PROSPECCIONMINERA INMEDIATOS A LA CONQUISTA DE TENOCHTITLAN , PROPICIARON ELDESCUBRIMIENTO DE MINAS DE PLATA EN MUCHOS SITIOS DEL PAIS, YAUNQUE LA MAYOR CANTIDAD DE ESTE METAL ERA EXPORTADO EN BARRAS,UNA BUENA CANTIDAD FUE UTILIZADA POR PLATEROS LOCALES PARAALIMENTAR LAS NECESIDADES DE CULTO EN LAS IGLESIAS, O DE OBJETOSSUNTUARIOS DE USO CIVIL.

LA PRODUCCION DE OBJETOS DE PLATA TUVO EN SUS INICIOS SMUCHAS RESTRICCIONES YA QUE A LA CORONA ESPAÑOLA LE INTERESABA ELMETAL Y LE PREOCUPABA LA COMPETENCIA QUE PODRIAN TENER LOSPLATEROS PENINSULARES, PERO CON EL TIEMPO, LOS PLATEROS DE LANUEVA ESPAÑA SE,AGRUPARON EN GREMIOS LOCALES, LOS CUALESADQUIRIERON MUCHO PODER. EL GREMIO DE PLATEROS, TAL COMO OTROSGREMIOS, TENIA UN PATRON, SAN ELOY, QUIEN FUE UN PLATERO EUROPEODEL SIGLO XIV, Y QUE CONTINUANDO CON ESTA TRADICION SIGUE SIENDOPATRON DE LOS PLATEROS EN LA ACTUALIDAD .

EN LA ACTUALIDAD, LA PLATERIA MEXICANA OCUPA UN SITIO

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DESTACADO EN EL MERCADO MUNDIAL Y ES EL RENGLON MAS IMPORTANTEPOR SU CUANTIA ECONOMICA, DE LA PRODUCCION ARTESANAL DE MEXICO.EN TAXCO, GUADALAJARA, PUEBLA, OAXACA y LA CIUDAD DE MEXICO ESTANCONCENTRADOS LOS MAS IMPORTANTES PRODUCTORES, PERO EXISTE UNAINFINIDAD DE TALLERES DE PLATERIA EN MUCHAS CIUDADES Y PUEBLOS DELA PROVINCIA EN PRACTICAMENTE TODA LA REPUBLlCA .

TRADICIONALMENTE LOS MAESTROS PLATEROS SE HAN FORMADOEN LOS TALLERES ESTABLECIDOS, MUCHOS DE ELLOS DE TIPO FAMILIAR,INICIANDO SU APRENDIZAJE MUY JOVENES COMO APRENDICES, Y CON ELTIEMPO VAN ADQUIRIENDO LA DESTREZA Y LA EXPERIENCIA NECESARIA QUELES PERMITE AVANZAR EN LA ESCALA ARTESANAL, DE APRENDICES AMEDIOS OFICIALES, A OFICIALES Y A MAESTROS. UNOS CUANTOS, LOS QUETIENEN MEDIOS Y CAPACIDAD EMPRESARIAL, ORGANIZAN SUS PROPIOSTALLERES, Y OTROS CON INTUICION Y VOCACION AL DISEÑO, DESARROLLANUNA PRODUCCION PERSONAL O INGRESAN COMO DISEÑADORES A TALLERESESTABLECIDOS .

LA FORMACION AL ESTILO TRADICIONAL VA DESAPARECIENDORAPIDAMENTE YA QUE POR UN LADO, LA FORMACION REQUIERE UN LARGOTIEMPO, Y POR OTRO, LAS LEYES LABORALES DE NUESTRO PAIS YA NOPROPICIAN LA CONTRATACION DE APRENDICES QUE SIN TENER EXPERIENCIAVAN A DEVENGAR UN SALARIO REGLAMENTADO POR LO QUE LOS TALLERESESTABLECIDOS SOLAMENTE ACEPTAN PLATEROS YA FORMADOS, ESTO HAPROVOCADO QUE LA ACTIVIDAD ESTE DECRECIENDO CON LO CUAL YA SENOTA UNA MERMA EN ESTA ACTIVIDAD QUE TANTO HA PRESTIGIADO ANUESTRO PAIS .

ESTA SITUACION HA PREOCUPADO A 'TANE ORFEBRES" QUE ES LAEMPRESA DE ACTIVIDAD PLATERA MAS IMPORTANTE DE MEXICO, POR LO QUEHA PROMOVIDO LA INSTALACION DE ESCUELAS DE FORMACION DE PLATEROSEN ZACATECAS Y TLALPUJAHUA QUE CONSIDERADAS COMO EXPERIENCIASPILOTO HAN GENERADO LA POSIBILIDAD DE DESARROLLAR UN PROYECTOPARA LA ORGANIZACION DE UNA ESCUELA NACIONAL DE PLATERIA EN LACIUDAD DE MEXICO, QUE PROMUEVA A TRAVES DE UN PROGRAMA RIGUROSODE ESTUDIOS LA FORMACION DE PLATEROS TECNICAMENTE BIENPREPARADOS EN LOS CUALES SEA CREADA UNA EXIGENCIA DE ALTACALIDAD TANTO EN DISEÑO COMO EN ELABORACION, QUE PRESTIGIE LAPRODUCCION DE OBJETOS DE PLATA QUE DEBE CARACTERIZAR A LAPLATERIA MEXICANA.

LOS ESTUDIANTES LLEVARAN A CABO UN PLAN DE ESTUDIOS CON

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UNA DURACION DE TRES AÑOS PARA LA FORMACION DE OFICIALES DE ALTACALIDAD TECNICA, PROGRAMA QUE A LA VEZ TENGA SALIDAS LATERALES DEMENOR DURACION PARA LA FORMACION DE TECNICOS ESPECIALIZADOS ENALGUNO DE LOS PROCESOS TECNICOS QUE REQUIERE LA PLATERIA COMOPUEDEN SER FUNDICION, PULIDO, RECHAZADO, GRABADO ETC .

DURANTE EL CURSO DE TRES AÑOS, SE IMPARTIRAN CLASESTEORICAS QUE AYUDEN A UN DESARROLLO CULTURAL ESPECIALIZADO COMOPUEDEN SER HISTORIA DE LA PLATERIA, ARTE ANTIGUO MEXICANO ETC.;CLASES SOBRE ORGANIZACION Y ADMINISTRACION BASICAS, Y DESDE LUEGOLAS CLASES DE TECNICAS Y PRACTICAS DE TALLER, EN DONDE SE VERANTODOS LOS PROCESOS PARA LA ELABORACION TANTO DE JOYERIA COMO DEORFEBRERIA DE PLATA. TAMBIEN SE IMPARTIRAN CURSOS DE DIBUJOBASICO Y DE DISEÑO. CON EL TIEMPO, PODRAN AGREGARSE CURSOS DEGEMEOLOGIA Y TALLADO DE PIEDRAS SEMI PRECIOSAS, REPUJADO YCINCELADO DE PLACAS Y LAMINAS DECORATIVAS DE PLATA, GRABADO ETC.

LOS ESTUDIANTES DESPUES DE SU PREPARACION RECIBIRAN AMANERA DE TITULO PROFESIONAL, UN DIPLOMA DE SU ESPECIALIDAD,RECONOCIDO POR LA SECRETARIA DE EDUCACION PUBLICA, QUE LESPERMITIRA ACREDITAR SU CAPACIDAD TECNICA, Y CUANDO INSTALEN SUPROPIO TALLER SE LES SEGUIRA APOYANDO CON LA ASESOR lA TECNICA, YCON LA MAQUILA DE ALGUNOS PROCESOS .

DADOS LOS REQUISITOS DE LA ENSEÑANZA ASI COMO EL DE LASINSTALACIONES DE TALLERES, Y POR EL SEGUIMIENTO QUE DURANTE SUFORMACION DEBE HACERSE CON LOS ALUMNOS, SE PIENSA QUE CADAGENERACION ESTE FORMADA POR 25 PARTICIPANTES LOS CUALES PUEDENSER SELECCIONADOS DE ENTRE LOS ASPIRANTES QUE SOLICITEN SUINGRESO, A BASE DE CURSOS PROPEDEUTICOS PARA SU EVALUACION,AUNQUE AL DEFINIRSE LAS DISTINTAS ESPECIALIDADES ESTE NUMEROPODRA VARIAR .

LOS MAESTROS PLATEROS SERAN SELECCIONADOS ENTRE LOS MASEXPERIMENTADOS DE TANE ORFEBRES, Y LOS DE MATERIAS TEORICAS, DEDIBUJO Y DE DISEÑO AL ESTABLECERSE LOS PROGRAMAS ACADEMICOS QUESE VAYAN A IMPLEMENTAR .

DENTRO DEL PENSUM ACADEMICO SE CONSIDERAN LAS SIGUIENTESMATERIAS:

AREA TEORICA:

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HISTORIA Y DESARROLLO DE LA METALURGIA EN MEXICO.

ARTE ANTIGUO DE MEXICO. (EPOCA PREHISPANICA)

EL ARTE DE LA PLATERIA. (JOYERIA y ORFEBRERIA)

DIBUJO Y DISEÑO:

DIBUJO TECNICO.

BOCETOS Y PROYECTOS. (TECNICAS DE REPRESENTACION)

DISEÑO BASICO.

DISEÑO DE JOYERIA Y ORFEBRERIA.

ECONOMIA:

ORGANIZACION Y ADMINISTRACION DE EMPRESAS.

SISTEMAS DE CONTABILIDAD APLICADOS AL TALLER DE PLATERIA.

TALLERES DE FORMACION ARTESANAL EN PLATERIA.

JOYERIA (CON ESPECIALIDADES EN LOS DISTINTOS PROCESOS).

ORFEBRERIA (CON ESPECIALIDADES EN LOS DISTINTOS PROCESOS).

ESTIMACION GENERAL DE LOS ESPACIOS QUE SE REQUERIRAN EN LAINSTITUCION QUE SE PLANEA:

AULA PARA TEORIA

TALLER DE DIBUJO Y DISEÑO.

TALLER DE JOYERIA PARA ESTUDIANTES PRINCIPIANTES.

TALLER DE JOYERIA PARA ESTUDIANTES AVANZADOS .

AREAS PARA ACTIVIDADES ESPECIALIZADAS COMO SON: MODELAJE YPROTOTIPOS; MOLDES Y CERAS; PULIDO DE JOYERIA; PULIDO DE ORFEBRERIA;

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Durante la visita del Maestro Soto Soria en su taller de Disefio Contemporáneo se evaluaronalgunas piezas de joyería realizadas en el taller de Pensamiento y Creatividad, analizando lasposibilidadesde su realización en serie:

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Piezas Evaluadas:

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Jose Manuel AriasJairo Lu ueMauricio Hemández

Marta Ospina

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Gensy Contreras

Javier Santos

Ivone Galeano

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INFORME DEEVALUACiÓN DEPRODUCTOS DE

JOYERíA MAESTROSOTO SORIA

• Óbse~aci()ties'~.'M'Se debe simplificar la producción trabajando seriesde tres en tresSe podria troquelar la pieza pero perderia su sentidoartesanalTraba°arlamás esoLe falta diseflarun remate a la iezaNo se recomienda hacer esta iezaSe recomienda trabaOaren un solo materialEs una pieza muy bella pero muy complicada detrabaoar en seriePieza mu bellaNo se recomienda su producción en serie, podriahacerse en fundición ero erdería la texturaSi puede hacerse en serie pero el mismo artesano yaue su destreza en el oficio se lo oe

No debe hacerse esta iezaNo es una pieza que deba hacerse comercíalmente,no tiene salidaPiezas muy bellas que se puede evaluar en términosde costoSo Para hacer su producción en serie sepueden hacer los aros en serie en Bogotá y enviarlosa Mo ox ara hacer la arte en fili anao

De acuerdo a las reuniones sostenidas con el Maestro Soto Soria se han dado lassiguientes recomendaciones:

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MEMORANDO

Lyda del Carmen DíazDirectora Unidad de Diseño

Oiga Quintana AAsesora en Diseño

Noviembre 21 de 2001

Sugerencias de exhibición para el stand del Proyecto Nacional de JoyeriaMaestro Alfonso Soto Soria

Para el montaje de una exhibición se debe determinar el grado de inversióneconómica, esto es la relación entre el costo y la utilización del producto (guardarla proporción entre el valor de este con respecto a la finalidad, ya que puede sermuy alta para solo 13 dias de uso) .Definir si el montaje es para exhibición o para venta, ya que esto marcasustancialmente el estilo de los muebles a proponer .Si es una exhibición se debe pensar en un concepto de museo, si hay mostradoreste debe ir hacia la pared y no en el centro del espacio, se debe dar un conceptode montaje permanente .Si es un montaje para venta se debe conceptuar la exhibición tipo mostrador ovitrina de almacén .El montaje debe concentrar el Interés en las piezas y no en los muebles. Por tantoel diseño de estos debe ser muy limpio, sobrio y discreto .Para la presentación de propuestas se debe ofrecer una vista en planta para poderconsiderar los espacios de circulación con el fin de sugerir dicha circulación sinque esta sea una obligatoriedad para el visitante .Para la conceptualización del montaje del stand se requiere saber cuantas piezasse van a exhibir para poder plantear la cantidad de vitrinas o exhibidores, de quetipo y organizar el resto del espacio para información acerca del proyecto .Una vitrina con entrepaños no es lo mejor para una exhibición de joyas .La profundidad recomendable para un mueble de joyas esta entre 30 y 40 cms. Laaltura se define por el estilo de exhibición .La utilización de plantas en la decoración ha de ser solo en casos inminentementenecesarios o para insinuar una circulación. De ser posible no utilizarlas .Si no se tiene suficientes piezas para la venta es mejor solo exhibir y manejar unaventa que solo sea la entrega del producto al final del evento.

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Cordialmente,

Con respecto al espacio observado en Colferias:

OlGA QUINTANA ALARCÓNAsesora en diseño.

De las propuestas analizadas se requiere un poco más de detalles tanto de distribucióndel espacio como de especificación de los muebles (medidas, materiales) para así poderdar una orientación mas clara de la exhibición.

Considerar la posibilidad de tener un espacio determinado para la venta y unopara exhibición.Crear divisiones virtuales con la paneleria de Colferias para poder manejar mejorlos espacios. Al finalizar el stand crear una columna con el fin de dar unasensación de firmeza.Se requiere conseguir materiales para hacer un prototipo de la exhibición dejoyas: Arena, tronquitos, piedras (de ser posible un prototipo del mueble mismo).la paneleria de fondo de color negro y las vitrinas con iluminación halógenadirigida.Evitar elementos de exhibición distractores.No combinar exhibición y venta en una sola vitrina, ya que se perdería todo elesfuerzo de la decoración con la primera venta.

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PROYECTOSESPECIFICaSDEDISEÑO.

Durante el curso se generaron proyectos de diseño a base de la aplicaciónde los sistemas de diseño impartidos a su inicio, y teniendo como base elregistro de elementos y las investigaciones realizadas .Cada proyecto fue establecido a base de requerimientos y condicionesespecíficas tomando en cuanta las características del objeto, materialesy fabricación por medio de un proceso de manufactura y una tecnologíasimilar a la posible en los talleres en que pueden ser aplicados .Para ejemplificar el ejercicio, se produjeron alg1,Jnaspiezas de joyeríateniendo como base los diferentes dibujos requeridos por el proyecto, elplan de trabajo correspondiente y se elaboró el prototipo representativo .

EXPRESIONGRAFICA(DIBUJO).

Dentro de las formas de comunicación, la expresión gráfica representa unade las más significativas herramientas de diseño.Con el apoyo del dibujo y de las distintas técnicas de representación, seregistran elementos gráficos que permiten por un lado, expresar ideasconcretas producto de un entorno determinado que al ser aplicadas aldiseño constituyen un acervo de información en el cual quedan registradoselementos inspiradores, motivos ornamentales y elementos morfológicossusceptibles de ser aplicados al diseño de joyería .Trazas urbanas o rurales sugieren formas que al ser agrupadas, unidas oensambladas pueden resultar adecuadas para configurar con ellas piezasde joyería que expresen abstractamente o en forma realista, los entornosque las inspiraron .

REDESO TRAMAS.

El uso de redes lineales generadas por figuras geométricas regulares,permite establecer sistemas de organización de motivos ornamentales ode formas diversas con múltiples combinaciones. Al pasar del triángulo alcuadrado, del triángulo al rombo, del rombo al hexágono, el mismoelemento decorativo presentará diversas soluciones, proporcionandoalternativas de selección que permitirán mejor adecuación en laornamentación buscada .El sistema se enriquece notablemente al variar la forma de expresiónpasando del positivo al negativo, (oro, plata), y el ejercicio permite lautilización de prácticamente cualquier motivo, desde los abstractos a losfigurativos, proporcionando al diseñador una de las herramientas másversátiles para realizar sus proposiciones .

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SINTESIS GRAFICA y ESTILlZACION.

A partir de un tema o elemento plástico determinado, un motivo vegetal oanimal por ejemplo, se pueden realizar a base de calcas por transparencia,las simplificaciones y estilizaciones que requiera su aplicación a unproyecto de diseño .El partir de una forma estilizada, permite a base de ligeras variantes, sutransformación y por lo consiguiente, la adecuación de la misma y laproducción de alternativas que estén íntimamente relacionadas unas conotras, generándose formas susceptibles de aplicarse a piezas de joyería .

GEOMETRIA BASICA APLICADA A JOYERIA.

Las figuras geométricas elementales como son el cuadrado, el círculo, eltriángulo, el rectángulo entre otros, son susceptibles de aplicarse a diseñode joyería, al poder agruparse en múltiples posibilidades, buscandocombinaciones adecuadas a los distintos tipos de joyas como son pulseras,dijes, gargantillas, pendientes etc.El adecuado balance de estas formas básicas, y una correcta composiciónentre ellas producen los ritmos y conjuntos armoniosos que de. una maneraapropiada permiten una fluida gama de proyectos que se multiplican alcombinarse formas usando diferentes metales como son oro y plata.

DESCOMPOSICION y RECOMPOSICION MORFOLOGICA.

Uno se los sistemas de diseño que más variedad de resultados produce, esla aplicación de patrones previamente formulados, a base de lacombinación de cortes y movimientos realizados en figuras geométricaselementales, pues de esta manera pueden lograrse múltiples alternativasen la generación de formas.La base de este ejercicio consiste en efectuar cortes rectos, curvos o suscombinaciones, una o más veces a una forma dada, por ejemplo un cuadradoo un círculo, y mover las piezas resultantes a base de deslizamientos, o degiros teniendo como base un punto, otros movimientos serían el deexpansión, es decir, separando las distintas piezas, o el de abatimiento, o

~ sea el giro de 180º teniendo como eje dos puntos y la linea generada porellos .El patrón de diseño que se aplica, (número de cortes y movimientos)permite una recomposición formal con infinidad de variantes, dentro delas cuales podrá elegirse la más conveniente para una aplicación práctica.

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Cordialmente,

Las personas interesadas en participar deben enviar su hoja de vida con la siguienteinformación:

ERNESTO ORLANDO BE NAVIDESSubgerente Administrativo y Financiero

Este taller se llevará a cabo en la ciudad de Bogotá en la plaza de los artesanos ubicada enla tnmsv 48 No. 63"-52 , del 16 al 28 de septiembre de 2.002 en honJrio de 8:30 am a 6p.m de lunés a sabado .

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Apreciado «Rango»«Nombre»

Por medio de la presente comunicación me permito enviar información sobre laconvocatoria del Seminario Taller en disefto dictado por el Maestro Mexicano Alfonso SotoSoria, diseftador principal de TANE orfebres de la ciudad de Mexico.

Bogotá, 14 de agosto de 2002

«Rango»«Nombre»«Cargo»«Entidad»«Ciudad»

• Identificación personal: Nombres y apellidos completos, fecha y lugar de nacimiento,docmnento de identidad, lugar y dirección de residencia, telefono, fax, e.mail .

• Formación enjoyerfa.• .Otro tipo de formación academica.• Tipo de experiencia laboral y tiempo .• Dos Ficha técnica del producto .

Está información debe ser enviada a Artesanías de Colombia era 3 No. 18 a -58, la fechalimite para recibir lBShojas de vida es el 31 de agosto de 2002 .Un comité evaluador hara la selección de los 25 participantes que asistirán al taller .

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Carrera 3 N° 18-60 Teléfono: +571 - 282 51 74 Fax: 281 09 17 E-mail: artesani@colomsat.net.coSantafé de Bogotá, D.C. - Colombia ( Surámerica )

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ESTUDIOS:Bachillerato de Arquitectura, Vocacional No. 1 del Instituto PolitécnicoNacional. 1940 a 1945.

Diseño Gráfico en la Escuela Libre de Arte y Publicidad, participando en lasexposiciones colectivas organizadas por la escuela para distintos eventos y enlos finales de los años lectivos. 1946/48 .

Estudios prácticas de taller y experimentación con nuevos materialesplásticos para pintura y muralismo, en el "Taller de Integración Plástica" delInstituto Politécnico Nacional, organizado y a cargo del maestro José,Gutierrez. 1948/1949 .

Actualizado a julio de 2001

CURRICULUMAlfonso Soto Soria.NACIMIENTO: Coyoacán, D.F., Enero 23 de 1926.

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Cursos de dibujo, pintura y artes plásticas en la Escuela de Pintura yEscultura "La Esmeralda" de la SEP con los maestros Manuel Rodríguez Lozano,Carlos Orozco Romero, Erasto Cortés, Francisco Zúñiga, Federico Cantú,Nefero, Agustín Lazo y Antonio Ruiz. 1946/48

Participación en exposiciones de pintura, individuales y colectivas en:Inst. Hondureño de Cultura Interamericana, Tegucigalpa, Honduras abril1949"La Ciudad de México Vista por sus Pintores" organizada por Exelsior,diciembre 1949 .Salones de "La Fiesta de la Flor" mayo de 1950 y 1951, abril 1953 y 1954."Unión de Artes Plásticas de Puebla" (como miembro), agosto/septiembre de1950, mayo 5 de 1951 y marzo 6 de 1954."Galería Mont" (Domus), México D. F., junio/julio de 1952."Galería de Arte La Tienda" Cuenca, Ecuador octubre de 1986.

Integración al taller del pintor Carlos Mérida como ayudante encargado de laproducción de las obras de integración plástica a la arquitectura, entre otraslos relieves del "Centro Urbano Multifamiliar Presidente Juarez", demolido porhaberse dañado en el terremoto del 85. 1949/1954. Después de estos años,colaboré eventualmente con el Maestro Mérida en otros trabajos hasta pocosdías antes de su muerte .

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En el año de 1953 fui invitado por el artista Matias Goeritz para participar enla decoración de "El Eco", realizando un mural con aplicaciones de bocetos dejudas populares de Henry r,,100re.

Entre los años de 1952 y 1954, realicé algunas escenografías para teatro yballet, entre ellas para "Moctezuma 11" de Sergio Magaña; "Tres DanzasJalisciense" y "El Hombre y el Infinito" con coreografías de Ana Mérida .

Cursos de Museografía en la Escuela Nacional de Antropología ubicada en aquelentonces en el antiguo Museo Nacional de Antropología de la calle de laMoneda, recién abierta dicha carrera (1949), y estudios de Arqueología cuandofUNon suprimidos los de museografía por no existir en esos tiempos unmercado de trabajo, que justificara la formación de especialistas en esadisciplina. Entre los profesores se encontraban el Dr. Daniel F. Rubín de laBorbolla, Miguel Covarrubias, Don Pablo Martinez del Río, Dr. Ignacio Bernal,Pedro Armillas, Carlos 2, Don Roberto Waitlaner, Don Eduardo Noguera, Don.Juan de la Encina, Don Mateo Saldaña, Jorge Vivó, Dr. Eusebio Dávalos, WilbertoJiménez Moreno, y otros. 1950/53 .

ACTIVIDADES PROFESIONALES EN EL CAMPO DE LA MUSEOGRAFIA (Institucional)

Por invitación del Dr. Rubín de la Borbolla, entonces Director del MuseoNacional de Antropología, fui incorporado al taller de museografía de dichoMuseo como auxiliar de la planeación de nuevos montajes y mantenimientomuseográfico requerido. 1950/1953

Al firmarse el convenio entre el Instituto Nacional de Antropología e Historia. (INAH) Y el Instituto nacional Indigenista (INI), para la creación del MuseoNacional de Artes e Industrias Populares, y ser integrado el Patronato delmismo, integrado por los Doctores Alfonso Caso, Eusebio Dávalos Hurtado,Miguel Covarrubias, Don Frederic Davis, Roberto Montenegro, Adolfo BestMaugard y el Dr. Rubín de la Borbolla nombrado Secretario Ejecutivo, fuimosinvitados Eduardo Pareyón, Isabel Marín y yo para encargarnos de lasinvestigacionef; y de la organización y montaje de las exposiciones quedeberían realizarse, actividad que realicé con el cargo de MuseógrafoInvestigador, adscrito al INI, institución que tuvo a su cargo todos losaspectos administrativos del nuevo museo. 1954 a 1967.

El trabajo integraba la investigación de campo, la recolección de objetos enlos centros artesanales visitados, muchos de ellos ubicados en lugaresremotos, la planeación de la exposición y la presentación respectiva como fue

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el caso de la exposición de "Los Huicholes" que por primera vez se presenió enla ciudad de México. También se instalaron un buen número de exhibiciones eneventos diversos como fueron La Feria del Hogar, y ferias regionales oestatales .En este contexto, mis actividades más importantes se desarrollaronespecialmente en las comunidades indígenas Otomíes y Nahuas de la Sierra dePuebla; Coras y Huicholes de Jalisco y Nayarit; y mayos y yaquis de Sonora ySinaloa, así como en prácticamente en todas las regiones artesanales delcentro de la República. Otra actividad que desarrollé fue la de formar partecomo jurado en los concursos regionales y nacionales de artesanías en Taxco,Guerrero; Santa Clara del Cobre, Michoacán y Tlaquepaque, Jalisco .

El año de 1960, la Universidad Nacional Autónoma de México. encargó al Dr,Rubín de la Borbolla la organización del Museo Universitario da Ciencias y Arte .(MUCA) y que fue concebido como museo de exposiciones temporales paraofrecer múltiples opciones a la población estudiantil. Por invitación del Dr. dela Borbolla me incorporé al museo como encargado del diseño, instalación ymontaje de exposiciones, organizándose un promedio de doce exposicionesanualmente, destacándose entre ellas la de "Tesoros Artísticos de Perúinaugurada en 1960 por el Presidente Adolfo López Mateos y el PresidentePrado del Perú con colecciones del Museo del Oro, arqueológicas, etnográficas,de arte colonial, popular, de la selva y contemporáneo, y las exposiciones de"El Dibujo Francés" con colecciones del Museo del Louvre, "Homenaje Nacionala Siqueiros", "El Lenguaje del Vestido", "Arquitectura: de Finlandia" inauguradatambién por el Presidente López Mateos y por los arquitectos Alvar AaltoViljo Revel y Gropius entre otros; "Estatura, Peso y Color" con la obra de JoséLuis Cuevas, y los "Salones Independientes", exposiciones colectivastemáticas con obras de los más destacados artistas contemporáneos. Laactividad de MUCA fue complementada por la Galería Universitaria Aristos decuya museografía también me hice cargo .

En 1978 fui nombrado Jefe del Departamento de Museos y Galerías de la UNAMy Director del Museo, puesto que desempeñé hasta el año de 1980, en el que seorganizó el Centro de Investigaciones y Servicios Museográficos donde fungícomo encargado de las actividades museográficas de la institución, quedandoadscrito a dicho Centro con un puesto académico equivalente al deInvestigador de Tiempo Completo, allí permanecí hasta mi jubilación el año de1988.

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ACTIVIDADESPROFESIONALESPOR PROYECTO

Diseño, instalación y montaje de la sección mexicana del Primer Festival delLibro de América, incluyendo réplicas de piezas arqueológicas y arte popularmexicano, auspiciado por la Universidad Central de Venezuela, y laOrganización de Estados Americanos (OEA), en la sede de esa universidad en laCiudad de Caracas, Venezuela. 15 a 30 de noviembre de 1956.

Museógrafo de la galería de Arte Mexicano para el montaje de las exposicionesde pintura que se presentaban por encargo de la Sra. Inés Amor, Directora de laGalería, 1954 a 1976.

Encargo y recolección de obras, instalación y montaje de la expOSIClonde"Arte Huichol", presentada en el Salón del Cabildo del Municipio deGuadalajara, para justificar el otorgamiento del Premio Jalisco de Artecorrespondiente a ese año, a la comunidad huichola que otorga el Gobierno delEstado. 1958.

Instalación y montaje de la Sala de Artesanías del Estado de Guanajuato en laAlhóndiga de Granaditas. Guanajuato, Guanajuato. 1961

Subdirector del Programa Cultural de los Juegos de la XIX Olimpiada ycoordinador del Programa de Exposiciones del Año Olímpico en el que sepresentaron ocho exposiciones internacionales con la: participación de 125paises: "Obras Selectas del Arte Mundial", "Artesanías Internacionales","Dibujo y Pintura Infantil", "Filatelia Olímpica", "El Conocimiento del Espacio","Aplicaciones Pacíficas de la Energía Nuclear", "Los Juegos Olímpicos y elArte", "La Ruta Olímpica, Encuentro de Escultores". Así mismo se coordinarontreinta y seis exposiciones temáticas en diversas galerías y sitios diversos .Octubre de 1966 a febrero de 1969. Dentro de este contexto fui comisionadopor el Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Presidente del Comité, para entregarpersonalmente las invitaciones de participación a los Juegos Olímpicos aMongolia, Ceylán ( hoy Sri Lanka), Singapoore y Viet Nam, aprovechando esteviaje para promover la asistencia al Programa Cultural de estos paises y de LaIndia, Nepal, Thailandia, Indonesia, Filipinas y Hong Kong, paises que tambiénfueron visitados .

Asesor del Centro de Diseño del Instituto Mexicano de Comercio Exterior(IMCE), en los programas de exposiciones de productos mexicanos en FeriasInternacionales y para el entrenamiento y capacitación del equipo de montajede exposiciones de dicho Centro.1971/1976 .

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Por encargo del IMCE reaíicé el montaje de la exposición "Lo que MéxicoExporta, con la que se inauguraron las actividades de la institución en laCiudad de México en febrero de 1971, colaborando con el Centro de DiseñoIMCE, en la instalación de las exposiciones en las ferias internacionales deArtesanías en: Frankfurt, F\FA. 1973; Pabellón de México en Basilea, Suiza1974; Editoriales y Libros, Frankfurt, RFA.1975; "Exportaciones Mexicanaspara Europa"; Rotterdam, Holanda, 1976; "Productos para Cuba, en RanchoBoyeros, Habana, Cuba ,marzo de 1975; Feria de México en San Antonio, EE.UU.en 1974 Y en 1976; Exhibición de pintura en el pabellón de la Casa de Campo deLa Granja, con motivo de la exposición comercial presentada dentro de loseventos de la reanudación de relaciones México-España, 1977.

Instalación de exposiciones de arte mexicano y universal en un espacio paraello adaptado en los comedores de las fábricas de cigarros de "El Aguila" en laCiudad de México e Irapuato, Guanajuato, para el programa "Museos en lasAreas de Trabajo", dirigido a obreros y empleados, organizado por la empresa,la Galería de Arte Mexicano, y la Universidad nacional Autónoma de México(UNAM), presentándose 33 exposiciones en cada una de las sedes, durante losaños 1961 a 1967.

Un programa de ocho exposiciones, similar al anterior, se presentó en elcomedor de los talleres de platería de la empresa AlquimísticaContemporánea. 1992/93 .

Mont'aje de la exposición de pinturas del Maestro Carlos Mérida en el MarionKoogler Mc. Nay Art Institute de San Antonio Texas, promovida por la Galeríade Arte Mexicano, 1962.

Diseño y montaje el 7 de octubre de 1972, de la exposición de piezasprehispánicas "Presencia del Pasado" en las salas de exhibición del Auditoriodel Centro Médico, con motivo del IV Congreso Mundial de Cardiología, en laque se exhibió por primera vez al público la escultura "El Luchador Olmeca",entonGes perteneciente a una colección privada,y desde 1964 en la coleccióndel Museo Nar.:ional de Antropología .

En 1962, por invitación del Arq. Ramírez Vázquez, me integré como miembrodel equipo de museógrafos que incluía a Rut Rivera, Iker Larrauri, Luis.Covarrubias, Miguel Celorio José Lameiras y Manuel Oropeza, para lainstalación y montaje del pabellón de México en la Feria Mundial de Seattle,Wash.EE.UU.

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Montaje de la exposlclon "Ginecobstetricia Prehispánica" con piezasprehispánicas de colecciones privadas, presentada en la sala de exposicionesdel auditorio del Centro Médico, con motivo del IV Congreso Mexicano deGinecología y Obstetricia. 9 al 14 de junio de 1963.

Montaje de la exposición "grabados de Jacques Callot", colección Dr. CarrilloGil, en la sala de exposiciones de la Escuela de Pintura y Escultura delInstituto Naconal de Bellas Artes (INBA), Secretaría de Educación Pública(SEP). (La Esmeralda), 1963.

Instalación y montaje de las salas de arqueología y arte popular de laExposición 3000 Años de Arte de Jalisco, presentada en el Palacio de BellasArtes de la Ciudad de México. 1963.

Exposición de "Vasijas Prehispánicas", Escuela de Artesanías (EDA) del INBA,invitado por su Director, José Chavez Morado. 1963.

Montaje de la exposición "Pintura Mexicana" en el lJniversity Club, Ciudad deMéxico, 1965.

Instalación de las obras de José Clemente Orozco de la colección del Dr. AlvarCarrillo Gil, en el galería que él instaló en el último piso del edificio queahora es su museo. 1965.

Montaje de la exposición "La Integración Plástica de Carlos Mérida" en lasáreas vestibulares del Banco Central de Guatemala en la Ciudad de Guatemala,promovida por el Organismo de Promoción Internacional de Cultura de laSecretaría de Relaciones Exteriores (SRE), la Dirección General de Cultura yBellas Artes de Guatemala, la UNAM y el Banco de Guatemala. Mayo 2 de 1966.

Organización e instalación de la Galería de Pintura Marti Súneson en la ciudadde Nuevo Laredo, Tamaulipas. 1965.

Reinstalación y montaje de la Galería de Pintura anterior, en su nuevoedificio en Nuevo Laredo, Tams. 1993.

Montaje de la exposición "Goya y la Tauromaquia" Col. de Pedro Coronel, en lasala de exposiciones de la Escuela de Pintura y Escultura "La Esmeralda" delINBA. SEP. 1966.

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Montaje de la exposición de pinturas del maestro Carlos Mérida, en la GaleríaMartha Jackson, de la Ciudad de Nueva York, EE.UU., promovida por la Galería deArte Mexicano, junio 11 de 1966.

Organización, diseño y montaje de la exposición "El Deporte en el ArtePrecolombino de México instalada en la Casa de la Juventud, en Grenoble,Francia, con motivo de los Juegos Olímpicos de Invierno, con colecciones depiezas prehispánicas del Museo Nacional de Antropología, Museo de Artes yCiencias de la UNAM, Comité Olímpico Mexicano y de coleccionistas privados .Febrero 1Q de 1968

Instalación y montaje de la exposlclon "Gráfica del Comité Organizador de losJuegos de la XIX Olimpiada, en Ayuntamiento de la Ciudad d6 Grenoble, Francia,febrero 6 de 1968.

Montaje de la exposición "Artesanías del Mundo", en el Palacio Municipal deGuadalajara, con motivo de la 1ra. Feria Internacional de Artesanías,Guadalajara, Jalisco. 1969 .

Montaje de la exposición finlandesa "El diseño Aplicado", por encargo de laEmbajada de Finlandia y la Casa de las Artesanías de Jalisco, en la sala deexposiciones de la última.1970 .

Montaje de la exposición "Carteles Universitarios" en :Ia Galería del Club dePeriodistas de la Ciudad de México. 1970.

Montaje en la Galería Polask, del Hotel del Prado, de la exposición"Tauromaquia en Bronce", con obras del escultor Humberto Peraza. 1970.

Montaje de la exposición "El Diseño Aplicado", en el vestíbulo del HotelAristos de la Ciudad de México, 1970

Instalación de la exposición El Arte y la industria Textil, organizada por laempresa "Polifil Poliana" en el Hotel Camino Real. Julio de 1971.

Montaje de la exposición con piezas prehispánicas de colecciones privadas"Presencia del Pasado", en el Auditorio de la Ciudad de Guadalajara, Jal., 1971.

Instalación de la exposición de "Artesanías y Exportaciones", en la Ciudad deTijuana, Baja California, por convenio INDECO, UNAM, IMCE. Agosto 15 de 1972.

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Instalación de las exposiciones de artesanías por encargo de la Secretaría deRelaciones Exteriores, presentadas en la Galería de Diseño Londres, Inglaterra;Banco Central de Bruselas, Bélgica; Sede de la UNESCO, Paris, Francia; Museode Arte Contemporaneo, Moscú, URSS, con motivo de la gira del Presidente LuisEcheverría a esos paises. 1973

Instalación de las exposiciones de libros y artesanías por encargo de laSecretaría de Relaciones Exteriores, presentadas en la Casa de Cultura yMuseo de Etnología de Quito, Ecuador; Museo de los Italianos y Museo deHistoria Natural en la Ciudad de Lima, Perú; Centro Cultural Corrientes yMuseo de Arte Moderno de Buenos Aires, Argentina; Biblioteca de laUniversidad y Galería Nacional de Arte, Brasilia, Brasil; Casa Bolívar y Museode Historia Natural , de Caracas, Venezuela, con motivo de la pira delPresidente Luis Echeverría a esos paises 1974.

Instalación de una exposición con el tema del día de los muertos en elvestíbulo del Museo de Ciencias de la Ciudad de Toronto, Canadá, con motivodel Congreso del Craft World Council que se llevó a cabo en esa ciudad. 1974.

Organización, diseño y montaje por encargo del Arq. Ramírez Vázquez, de laexposición Arte de Africa, Ayer y Hoy, con la colaboración del Museo delInstituto Fundamental del Arte Negro de Dakar, Senegal, en la sala deexposiciones temporales del Museo Nacional de Antropología, con motivo de lavisita a México del Presidente Sengor de ese país. Mayo de 1975.

Coordinación de la organización y montaje de la exposición "Diseño en México,Retrospectiva y Prospectiva" organizada por el IMCE. en colaboración con elINBA., instalada en el Museo de Arte Moderno. Agosto-septiembre1975 .

Diseño, instalación y montaje de la exposición "México en España, Imagen de suArte", Gon colecciones de arte prehispánico, arte colonial, popular ycontemporáneo, presentada en el Museo Español de Arte Contemporaneo, conmotivo de la reanudación de relaciones entre los dos paises, inaugurada por elPresidente Lopez Portillo de México y el Rey de España, organizada bajo losauspicios de la Presidencia de la República, SRE, INAH, INBA. Septiembre1977 .

Diseño, instalación y montaje de la exposición "Tesoros de México", versiónreducida de la anterior, presentada en el Museo de Historia Natural de laSmithsonian Institution de Washington, D.C., bajo el patrocinio de la fundaciónHammer, y los auspicios de SRE, INAH, INBA, 1978.

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Montaje de la colección arqueológica en la Galería Knoedler, en la Ciudad deNueva York. Asesoría en la presentación en el Count Museum 01 Art de LosAngeles Cal, y montaje en su presentación en el Museo de Monterrey, de laexposición anterior, en su gira por las mencionadas ciudades. 1978

Montaje de la exposición "Diseñadores Artesanales de México", en la sala deexposiciones temporales del Museo de Arte Moderno del INBA., 1978 .

Organización, instalación y montaje de la Galería del Edilicio de lasInstituciones del grupo ALFA, con una exposición de Arte Precolombino,Colonial y Moderno, a base de piezas de colecciones del grupo ALFA, Televisa yparticulares, en la Ciudad. de Monterrey, Nuevo León, 1978 .

Instalación de la Exposición "Honorato Daumier", con obras de la colecciónHarmand Hammer, en la sala de exposiciones del Claustro de Sor Juana, Ciudadde México, 1979 .

Montaje de las exposiciones: "Rebozos Mexicanos S)o'VII a XX", "GrabadosReligiosos Populares del S. XIX", y "Trajes de la China Poblana" en el Claustrode Sor. Juana", Ciudad de México, en los años de 1979, 1980 Y 1981respectivamente .

Organización y montaje de la exposlclon "Arte.sanías Mexicanas" en lasvidrieras y sala de exposiciones del Banco Interameribano de Desarrollo, en laCiudad de Washington, D. C., EE.UU. 1979 .

Montaje de la exposición "Diego Rivera en la Colección de Lola Olmedo", en elMuseo de la Medicina, Plaza de Santo Domingo, Ciudad de México. 1982 .

Organización, instalación y montaje de la exposición Internacional deArtesanías, con motivo de la Reunión UNESCO de Ministros de Culturapresentada en si área de exposiciones del Auditorio Nacional de la CiudaddeMéxico en 198~~.

Instalación de la exposición de "Tane Orfebres" en la sala de exposiciones delBanco Interamericano de Desarrollo, en la Ciudad de Washington, EE.UU. 1985.

Montaje de tres exposiciones conmemorativas del 25 aniversario del BazaarSábado de la Ciudadde México. Septiembre y octubre de 1985.

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Montaje de la exposición 'Grabados Contemporáneos" en el Auditorio de DoisCandangos de la Universidad de Brasilia, con la participación de los alumnosdel curso de museografía. Brasil, septiembre de 1986.

Diseño e instalación de la exhibición y tienda de artesanías poblanas del DIFNacional, en la Ciudad de Puebla. 1990.

Montaje de la exposición "Tane, Plata de México" instalada en la sala deexposiciones del Hotel Coronado de la Ciudad de San Diego, California, conmotivo de la reunión de The Silver institute. 1990.

Coordinación y diseño conjunto con el Arq. Eduardo Uribe, de la exposición"México: El Lenguaje Contemporaneo de la Plata", Colección Tane Orfebres,patrocinada por la Fundación Cultural BANCOMER, instalada en la Ciudad de LosAngeles, EE.UU.1991.

Diseño e instalación de la exposlclon de joyería, orfebrería y arte objeto "AgTANE Orfebres" en la sala de exposiciones temporales del Museo Franz Mayer.Cuidad de México, octubre 7 de1992 .

Diseño y montaje de la exposición "Arte Objeto" con la colección Tane, en lasala de exposiciones temporales del Museo Amparo de la Ciudad de Puebla,Puebla. 1995.

Instalación y montaje de los tratados y documentos más valiosos en la Galeríade la bóveda de seguridad del Archivo y Fondo Diplomático Reservado de laSRE, por encargo de dicha Secretaría. 1995.

Diseño, instalación y montaje de la exposición "La Cerámica en la VidaCotidiana de la Ciudad de México" instalada en las salas de exposicionestemporales del Museo de la Ciudad de México. 1997.

Montaje de la exposición "Arte Objeto, Tane Orfebres" en el Museo de ArteContemporaneo Ateneo de Yucatán de la Ciudad de Mérida. Agosto de 1997.

Instalación conjuntamente con el Arq. Eduardo Uribe, de la Galería de lacolección Tane de piezas de Arte Objeto, en la tienda de esa institución en lacolonia Polanco de la Ciudad de México. 1997

Diseño e instalación del montaje permanente de las piezas de orfebrería deplata, donadas por Tane Orfebres al Museo de Arte Contemporaneo Ateneo de

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Yucatán, de una colección de piezas de orfebrería de plata. Aoril de 1998.

Diseño e instalación de la exposición "Tane Orfebres, Sculpture in Silver"instalada en la Galería del Instituto Cultural Mexicano de Nueva York,patrocinada por la Secretaría de Relaciones Exteriores, inaugurándose conesta muestra las actividades de la Galería en el nuevo edificio del Consuladoen esa ciudad. Nueva York, EE. UU. Agosto de 1998.

Diseño y montaje de la exposición "El Poder en Escena" con colecciones depiezas precolombinas del Banco Central de Colombia que incluían un númeroimportante de piezas de oro, cerámica, hueso, concha y lítica, instalada en lasala de exposiciones temporales del Museo Nacional de Antropología, iniciandoel montaje el 6 de abril y terminándolo en julio 28 de 1998.

ASESORlASA INSTITUCIONESY MUSEOS

Asesoría al Gobierno del Estado de Jalisco, para el programa, organización yfuncionamiento de la Casa de Artesanías de ese Estado, integrado al grupocolegiado formado por Don. Octavio Barreda, el ceramista Jorge Wilmot, elfotógrafo Victor Arauz, el arquitecto Eric Kufal y al pintor Servín. 1967.

Asesor de la Organización de Estados Americanos (OEA), en museología, endiseño museográfico y en artesanías, iniciando estas actividades en abril de1977 con una misión en Bolivia para detectar la situáción artesanal en esepaís, seguida de otras misiones en: Ecuador, Colombia, Costa Rica, Brasil,Uruguay, República Dominicana, Puerto Rico, Guatemala, Perú, Chile,Argentina, Venezuela, Nicaragua, Grenada, Saint Vicent, Barbados, Dominica,Antigua y Jamaica, desempeñadas entre los años de 1977 a 1997. Algunas delas asesorías fueron realizadas aprovechando los cursos de diseño artesanal yde museografía impartidos entre los mismos años y se especifican en cadacaso entre las descritas en esta relación .

Asesoría al proyecto del Museo del Oro y al de Etnografía y Folklore de laciudad de La Paz, Bolivia, realizada entre abril 17 y mayo 3 de 1977.

Asesoría por comisión de la Dirección de Cultura del Ministerio Venezolano deEducación y Cultura, al Museo de Historia del Cabildo de la Ciudad de Coro,República de Venezuela, conjuntamente con los museógrafos Rafael Narvarte,venezolano y Santiago Aranguiz, chileno; 1977.

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Asesoría para la elaboración de los proyectos de reinstalación del MuseoNacional del Centro Cultural de Managua, Nicaragua, destruido por el terremotoque asoló ese país. Mayo de 1977.

Asesor para .Ia-instalación. de un museo con el-acervo artístico de .Ia comunidadmercedaria, en el Convento de la Merced en Quito, Ecuador, por invitación delR.P. Luis Octavio Proaño, Director del Museo. 1977 a 1982.

Miembro del equipo de consultores para el proyecto museográfico del MuseoNacional de Arqueología de Lima, Perú, por invitación del Arq. Pedro RamírezVázquez, y en colaboración con el Arq. Jorge Campuzano y el arqueólogo LuisLumbreras del Perú. Las consultas y viajes se efectuaron entre los años 1978y 1980.

Asesoría para la remodelación del Museo Antropológico de la Universidad deSan Agustín, por invitación de su Director Don. Eloy Linares Málaga. Arequipa,Perú. 1978.

Consultor en museografía del Museo de Artes y Tradiciones Populares deBogotá, Colombia, por invitación de su Directora, la Dra. Cecilia Duque, en losaños 1978 y 1979.

Asesor del Museo de artesanías latinoamericanas, del Centro Interamericanode Artesanías y Artes Populares, organizado medianté convenio entre la OEA yel Gobierno del Ecuador con sede en la ciudad de Cuenca, Ecuador. 1979 a lafecha (1999)

Asesoría al Museo de Arte Religioso del Arzobispado del Cauca, Popayán,Colombia, 1979.

Asesoría para el desarrollo del proyecto de un museo arqueológico, con lacolección de la Universidad Estatal de la Ciudad de Cuenca, por invitación delos arquitectos Patricio Muñoz y Honorato Carballo. Cuenca, Ecuador. 1982.

Asesoría a la Presidencia Municipal del Municipio de Zapata, Tabasco, para leinstalación del Museo Municipal "Parqueológico" en la ciudad de Zapata,Tabasco, en 1982.

Por invitación del Dr. José Lacrete, del Depto. de Patrimonio Cultural de laOficina de Asuntos Culturales de la OEA, me encargue de realizar un viaje deestudio para conocer el grado de desarrollo de los paises de habla inglesa

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miembros de la Asociación, con la finalidad de detectar posibles programas deapoyo técnico. Las ciudades y paises visitados fueron: Puerto España, Trinidad;St, Georges, Grenada; Kingstown, SI. Vicent; Bridgetown, Barbados; Castries,Sto Lucia; Roseau, Dominica; SI. John's Antigua y Kingston, Jamaica. El viaje seaprovechó para visitar museos en Puerto Rico, Rep. Dominicana y Haití, y seefectuó entre el 26 de septiembre y el 2 de noviembre de 1982.

Asesorías al Museo del Folklore del Azuay de la Ciudad de Cuenca, Ecuador,impartida en enero de 1982 y julio de 1985.

Asesoria al Museo Histórico y de Historia Natural de "Pidgeon Island" SI. Lucia,Caribbean West Indians.1984 .

Asesoría a la Pontificia Universidad Católica, Sede Cuenca (hoy del Azuay),para la definición de objetivos, organización, pensum académico yfuncionamiento de las carreras a nivel de licenciatura de Museología y deDiseño de Productos que ya fueron integradas a la mencionada universidadecuatoriana. 1980/82 .

Asesor del programa de necesidades y requerimientos museográficos para eldesarrollo e integración del proyecto arquitectónico para el Museo Regional deArqueología y Etnografía de la ciudad de Tuxtla Gutierrez, Chiapas, porinvitación del Arq. Juán Miramontes, proyectista de dicho Museo. 1979/80

Asesor de instalaciones museográficas del Museo del Instituto deInvestigaciones antropológicas de la UNAM, por invitación del Director delInstituto Dr. Jaime Litvac. 1980/81 .

Asesoría al proyecto de adaptación del edificio del antiguo hospital "Casa dela Temperancia", para la instalación del nuevo Museo de Arte Moderno, porinvitación del Arq. Patricio Muñoz, encargado de la remodelación. Enero1982 .

Asesoría para HI proyecto de instalación museográfica del Museo de la LineaEquinoccial en "La Mitad del Mundo", Provincia de Pichincha, a solicitud del Dr.Claudio Malo, Ministro de Educación y Cultura de Ecuador. Enero de 1982.

Asesoría, por solicitud de la OEA y por el Banco Central de Costa Rica, enrelación con las instalaciones museográficas de las colecciones de oroprecolombino del Museo del Banco. San José de Costa Rica. Agosto de 1982.

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Por encargo de la OEA, tembién en septiembre y octubre de 1982, realicé unamisión a Costa Rica. Asewria para establecer la organización y el programa detrabajo de la Dirección de Museos del Ministerio de Cultura de Costa Rica.Como complemento de le. misión, se dieron asesorías para la instalación delMuseo Comunitario Etnohistórico en el.antiguo edificio de- Correos de la Ciudadde Puerto Limón, y para el proyecto de un Museo Popular de Historia, en eledificio de la ex penitenciaría de la Ciudad de San José. Septiembre-octubre 1982 .

Asesor de tesis profesionales para licenciatura, con la temática de museos,salas de exhibición, y galerías, presentadas por pasantes de arquitectura de laFacultad Nacional de Arquitectura de la UNAM, 1983 a 1988.

Asesoría por comisión de la OEA, al Museo de histórico de "Las Casas Reales"de la ciudad de Santo Domingo, República Dominicana. 1987.

Asesoría para la remodelación de salas de historia del Museo Municipal de laCiudad de Maldonado, Punta del Este, Uruguay, septiembre de 1988

Asesor de adaptación, remodelación y programa de operación del Museo de losMetales (en organización), ubicado en una antigua fábrica de cerveza deCuenca, por invitación de doña Lucia Astudillo, Directora y Promotora delMuseo. 1989 a 1986.

Asesor del Museo histórico costumbrista instalado en una secclon delConvento de las Madres Conceptas, por invitación del museógrafo RenéCardozo, autor del proyecto de instalación, y'por su actual Directora lamaestra Eulalia Moreno de Dávila. Cuenca, Ecuador, 1991 a 1996.

Asesor de la remodelación, y de la reinstalación de la sección de etnografíadel Museo del Banco Central, sede Cuenca, Ecuador, 1994/95.

Asesor para la instalación de las piezas arqueológicas y coloniales del MuseoMunicipal de Historia Regional "Remigio Crespo Toral", de la Ciudad de Cuenca,Ecuador. 1996.

ACTIVIDADESDE PLANEACIONE INTEGRACIONDEMUSEOS

Colaboración en la instalación y operación del Museo de la Cerámicadependiente del MNAIP. en Tlaquepaque Jalisco. 1955.

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Organización e instalación del Museo de exposIciones temporales deartesanías de Alamos, Sonora, bajo el patrocinio de la empresa hotelera Casade los Tesoros, 1958/61 .

Proyecto de instalación supervisión. de producción y montaje de coleccionesdel Museo de Artesanías Centenario 5 de Mayo en la Ciudad de Puebla, Puebla,bajo la dirección del Dr. Daniel F. Rubín de la Borbolla. Este museo, fueinaugurado por el Presidente Lopez Mateos, y cerrado poco tiempo después porno haber institución que lo operara. 1962.

Planeación y supervisión de la instalación conjuntamente con el Arq. IgnacioAngulo, del Museo de Armas y Marinería en la ciudad de Campeche, Campeche,dependiente del Gobierno del Estado y del INAH. 1964.

Director del proyecto e instalación y montaje museográfico del Museo deArqueología Carlos Pellicer Cámara en la Ciudad de Villahermosa, Tabasco, porencargo del entonces Secretario de Asentamientos Humanos y Obras Publicas,Arq. Pedro Ramírez Vázquez. En el Museo se instalaron las salas de ObrasSelectas; Esculturas de Piedra; Salas Generales de Mesoamérica; Salas de laCultura Olmeca y Salas de la Cultura Maya. 1977/1980.

Director del proyecto e instalación del Museo de Historia del Centro Cultural"Dr. Jorge Jiménez Cantú", de Ciudad Netzahualcóyotl con la asesoría de la Dra.Carmen Cook de Leonard. Municipio de Ciudad Netz~hualcóyotl, México 1981.

Desarrollo de los estudios. de factibilidad para determinar el tipo de Museo, laubicación, concepción e integración del proyectado Museo Franz Mayer, porencargo del Lic. Rogelio Casas Alatriste, Presidente del Patronato del mismo.1981

Director del proyecto, supervlslon de producción, instalación y montajemuseográfico de la primera etapa del Museo de Artes Aplicadas Franz Mayer,en colaboración con los maestros Eugenio Sisto y Hector Rivero Borrel,Director y Subdirector del Museo, respectivamente. Ciudad de México. En estaetapa se instalaron las salas introductoria, de imaginería colonial mexicana yeuropea, de cerámica española y oriental, de platería, de cerámica deTalavera, la pinacoteca y las salas de siglos XVI, XVII, XVIII Y XIX. 1982/86 .

Director del proyecto y coordinador del equipo de museografía para laremodelación y reinstalación del Museo de Marineria de Forte Charles, en PortRoyal, Jamaica, realizados porealumnos becarios de los paises miembros de la

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OEA de habla inglesa, del curso de diseño museográfico impartido en ese lugar.Febrero a marzo de 1987.

Director del proyecto e instalación museográfica del Museo Rafael Coronel eneLEx_Convento de-San-Francisco de la Ciudad de Zacatecas, por-invitación deDon. Federico Sescose, Director de la obra de reconstrucción del convento ycon la colaboración del Sr. Miguel Angel Díaz Castorena, Director del Museo, ydel artista Rafael Coronel. En esta etapa se instalaron las salas de "Dibujos yApuntes de Diego Rivera", la colección de sobre 3000 máscaras mexicanas dedanza, la "Sala de la Olla" de vasijas prehispánicas, la sala "En Tiempos de laColonia" con cerámica colonial, y las salas "Las Tandas de Rosete" con lacolección de títeres de Rosete Aranda.1988/1990 .

Proyecto, instalación y montaje' de las salas de arqueologla y de máscaras porremodelación del Museo Pedro Coronel de la Ciudad de Zacatecas, por encargode Don. Federico Sescose, Director del Museo. 1994.

Instalación museográfica del Museo Zacatecano, con la colección "FernandoJuárez Frías de pintura religiosa popular del s. XIX, la colección Mertens dearte y artesanías huicholas, y la colección Tovar de Teresa de hierros forjadoscoloniales, colaborando con doña Gabriela Sescose, Directora del Museo. Ciudadde Zacatecas. 1995.

Realización de los estudios de factibilidad y asesoría' para la adaptaciónarquitectónica del edificio para el Museo de Historia de Linares, N. L. 1995.

Director de museografía para la reestructuración y reinstalación de las salasde arqueología del Preclásico, Mexica y Oaxaca, y las de etnografía de LosPueblos Indios, Gran Nayar y Otomianos, del Museo Nacional de Antropología,Ciudad de México, 1998 a la fecha.

ACTIVIDADESDOCENTES

La docencia es una actividad que he considerado prioritarias durante midesempeño en el campo del diseño y de la museografía. Creo que es unaobligación y un compromiso, compartir los conocimientos y experiencias quecon los años se van adquiriendo, por lo que sin regatear he procurado impartirlos cursos en que me he involucrado, y he tenido la enorme satisfacción de queun buen nú'mero de mis alumnos han ocupado posiciones importantes en sudesempeño profesional, aunque tengo la seguridad de que esto lo deben a unanatural disposición más que.;a las lecciones impartidas .

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Profesor de dibujo técnico en la Escuela Libre de Arte y Publicidad, 1944/46

Profesor substituto de dibujo para museógrafos en la Escuela Nacional deAntropolog ía. 1954.

Profesor en los cursos "Visite el Museo con Nosotros", Sala Cara Huichol delMuseo Nacional de Antropología. 1967/70

Profesor Definitivo de Asignatura A en las áreas de Expresión Gráfica, DiseñoBásico y Proyectos en la Facultad de Arquitectura de la UNAM. de 1971 a 1988año de mi jubilación en esa Institución .

Profesor de Diseño Museográfico en los Cursos Interamericanos deCapacitación Museográfica INAH-OEA en el Centro de RestauraciónConservación y Museografía Manuel de Castillo Negrete, INAH. 1971/78 .

Profesor en el Curso Regional de Capacitación en el Area de Artesanías, de laOEA, en Cd, de Guatemala, Guat. 21 a 29 de noviembre de 1977.

Profesor en el 111 Curso Para Especialistas en Arte Popular desarrollando eltema "El Diseño en la Producción de Artesanías" efectuado en la sede delCIDAP en Cuenca, Ecuador en mayo de 1978.

Profesor en los cursos de Artesanos Artífices del CIDAP-OEA celebrados enaulas y talleres de la Universidad del Azuay, Cuenca, Ecuador, en lassiguientes fechas.1er curso 1º de julio al 31 de agosto de 1977.2º curso del 2 de mayo al 30 de junio de 1979.3er curso del 2 al 27 de julio de 1984.4º curso del 1º al 26 de julio de 1985.5º curso del 15 al 31 de octubre de 1986.6º curso del 18 de abril al 12 de mayo de 1988.7º curso del 14 de mayo al 4 de junio de 1990.8º curso del 22 de julio al 12 de agosto de 1991.9º curso del 20 de julio al 7 de agosto de 1992,10º curso del 19 de julio al 6 de agosto de 1993.11º curso del 11 de julio al 5 de agosto de 1994.

Profesor en los cursos de Diseño Artesanal Para Diseñadores. CIDAP/OEA endiferentes paises latinoamericanos, con la asistencia de becarios de paisesmiembros de la OEA. Estos cursos se desarrollaron como sigue:

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1º curso, julio 3 a 31 de ó':Josto de 1978, en Bogotá, Colombia.2º curso, agosto y septiembre de 1979, en Popayán, Colombia.3er curso,16 de febrero al 6 de abril de 1981, en Bogotá Colombia .4º curso, 2 de agosto al 14 de septiembre de 1982, en Morelia y el D.F., México.5º curso,17 de octubre al Ei de noviembre de 1983, en Cuenca, Ecuador .6º curso, 23 de septiembre al 14 de octubre de 1984, en Catamarca, Argentina .7º curso, agosto 15 a septiembre 5 de 1986, en Brasilia, Brasil.8º curso,16 de agto. a sept. 17 de 1987, en Altos de Chavón, Rep. Dominicana .9º curso, 22 agto. a sept. 23 de 1988, en Maldonado, Punta del Este, Uruguay .10º curso, del 9 al 27 de julio de 1990, en Asunción, Paraguay .11º CUISO, 9 a 27 de sept. de 1991, en Canelo de Nos, San Bernardo, Chile.12" curso, febrero 8 a marzo 9 de 1993, en Pátzcuaro, Michoacán, México .13º curso, 16 de enero a febrero 17 de 1995, en Cuenca, Ecuador .

Curso de Museonomía en la Universidad Autónoma de Puebla, Puebla; febrero ymarzo de 1979.

Cursos de Diseño Museográfico y montaje de exposidones, en la Escuela deMuseología de la Pontificia Universidad Católica (hoy del Azuay), de la ciudadde Cuenca, Ecuador.1981, 1983 Y 1984.

Ponente en los Cursos Intersemestrales de Museografía, Coordinación deExtensión Universitaria de la UNAM, con los temas de: "Los Museos de laUNAM", El Museo y el Patrimonio Cultural Universitatio", "Introducción a los

IMuseos". México,1981/83 .

Cursos de museografía en la Universidad Autónoma del Edo. de México, y en elMuseo de Bellas Artes de la Dirección de Patrimonio Cultural, Toluca, México.1983 y 1984.

Director y profesor en el First Work Shop on Museum Development in EnglishSpeaking Caribbean, con la asistencia de becarios de habla inglesa de lospaises miembros de la Organización de Estados Americanos, que tuvo lugar enel Barbados Museum and Historic Society, auspiciado por la OEA enBridgetown, Barbados. Noviembre 12 a 22 de 1984.

Profesor en el Curso intensivo de guiones museográficos realizado en elInstituto ASEC, Sor Juana, Estado de México, 1984.

Ponente (Conferencia Magistral), en el Seminario "Encuentro de Museos delSureste", organizado por el Instituto Cultural del Gobierno del Estado de

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Tabasco y por ICOM, México, celebrado en el Museo Carios Pellicer Cámara, enla ciudad de Villa Hermosa, Tabasco, México. Septiembre de 1985.

Curso de Montagen de Exposi90es Artesanais e Exposi90es Itinerantes paraRepresentantes de Entidades Artesanais e Institui90es que DesenvolvenProgramas de Comercializa9ao, patrocinado por OEA, CODAP y el Ministerio deTrabalho, PNDA, en la Ciudad de Brasilia, Brasil, septiembre de 1986.

Director y ponente del taller sobre diseño aplicado a museos, organizado por laOEA y el Museo de las Casas Reales, en la Ciudad de Santo Domingo, RepúblicaDominicana 14, 15 Y 16 de septiembre de 1987.

Coordinador y profesor del área de diseño de joyería y piateri,L y consejeroacadémico del Centro Platero de Zacatecas, Bernardez, Municipio de Guadalupe,Zacatecas, de 1988 a la fecha .

Director y profesor conjuntamente con el Dr. Roderic Ebanks, del "DesignLayout, Graphics and Installation Course" promovido por la Organización deEstados Americanos y el Ministerio Jamaiquino de Cultura, con asistencia debecarios de los paises miembros de la OEA, del Caribe de habla inglesa, quetuvo lugar en el Museo de Arqueología e Historia de Port Royal. Durante elcurso y como práctica y aportación del mismo, se remodelo y reinstaló elantiguo "Fort Charles Museum" de ese lugar. Port Royal, Jamaica. Febrero 16 amayo 20 de 1987.

Director del "Curso Diseño Museográfico para Museógrafos y Técnicos deMuseos", celebrado en la Ciudad de Quito, con la colaboración del Dr. HernánCr~spo y del Arq. Diego Jaramillo, organizado por OEA e ICOM Ecuador en Quito,Ecuador. Mayo 16 a 20 de 1988.

Profeser del Curso Taller de Museología para Directores de Museos y Casas dela Cultura del Instituto Nacional de Bellas Artes, en el Museo Pedro Coronel dela Ciudad de Zacatecas, Zacatecas. Septiembre de 1990.

Profesor del Curso Taller de Museografía auspiciado por el Consejo NacionalPara la Cultura y las Artes, INBA., y la Dirección de Servicios Culturales delEstado de Jalisco, en la Ciudad de Guadalajara, Jalisco. 26 al 30 de noviembrede 1990.

Profesor del Curso Para Directores de Museos del INAH, celebrado en el Ex,Convento de Santo Domingo, en la Ciudad de Oaxaca, Oaxaxa. 23 a 24 de ;;",

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noviembre de1993.

Profesor de un Curso Taller de Diseño Museográfico, dirigido a estudiantes dela licenciatura de Museología de la Universidad Iberoamericana, Ciudad deMéxico. 8, 15 Y 22-de.-noviembre .de.1993.-

Impartición de Cursillos de diseño y Museografía Aplicada, en la Escuela deMuseografía del Centro de Restauración, Conservación y Museografía Manuel deCastillo Negrete INAH-Churubusco, D.F. 1989,1993 Y 1998.

Cursillo de Introducción a la Museografía impartido en el Claustro de SorJuana de la ciudad de México. Abril de1994 .

Ponente con el tema de "Diseño de Exposiciones en MUSGos"6n el seminarioorganizado con motivo de la VII Semana de la Investigación Científica por laUniversidad La Salle, campus Cuernavaca, en marzo de 1996.

Ponente en el "Primer Encuentro Nacional de Diseño" organizado por laFacultad de Diseño de la Universidad del Azuay, Cuenca, Ecuador 1996.

Profesor del Curso de Diseño Museográfico en el Centro de Arte Mexicano de laCiudad de México. 11 a 21 de mayo de 1996.

Director y profesor del "Primer Curso Interamericano de Diseño de Joyas",organizado por la OEA y el CIDAP, con sede en el taller de joyería de laUniversidad del Azuay de la Ciudad de Cuenca Ecuador, Mayo y junio de 1996.

Director y profesor exclusivo del Primer Curso de Diseño de Joyería paraalumnos del Centro Platero de Zacatecas, impartido en las instalaciones deese centro en Bernardez, Municipio de Guadalupe, Zacatecas, en febrerode1998 .

MEMBRECIASy REPRESENTACIONES.

Miembro fundador del Centro de Investigaciones Antropológicas de México,CIAM, 1952 a 1976.

Miembro del Sub Comité Organizador del Primer Simposium sobre ArtesaníasLatino Americanas organizado por la Secretaría de Relaciones Exteriores y laUNESCO, México, 1965.

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Miembro de Diseñadores ¡'ldustriales de México, de 1971 a 1976.

Miembro fundador y primer Presidente de Diseñadores Artesanales de 1970 a1983 .

Miembro Fundador de COMARPO, (Comité pro Arte Popular) México. 1972/77 .

Miembro del Equipo de Diseño de Tane Orfebres desde 1972 a la fecha yconsultor y diseñador del Centro Platero de Zacatecas, que es instituciónpromovida y asesorada por Tane Orfebres .

Representante del IMCE ante el Consejo Nacional de Casas de Artesanías, y enlos Congresos del Consejo Mundial de Artesanías en Estambul, Turquía;Montreal, Canadá; y Huaxtepec, México. 1972 a 1975.

Representante del Comité Organizador de los juegos de la XIX Olimpiada antelos Comités Nacionales de Mongolla, Sri Lanka, Nepal, Indonesia, Tailandia,Vietnam y Singapur en la promoción del Programa Cultural y la entrega oficialde invitaciones de participación. 1967 .

Miembro del Jurado para la selección de Becarios CONACYT en el área dediseño.1974/76 .

Miembro como especialista en aspectos museográfico~ del equipo del Arq.Pedro Ramírez Vázquez, para el proyecto del "Museo de la Negritud", de Dakar,Senegal, promovido por el Presidente Sengor de ese país. 1975.

Miembro de la misión para iniciar los primeros contactos con motivo de laasesoría solicitada a México por Tanzania, para la elaboración del planmaestro de desarrollo con motivo del proyecto de cambio de la capital de esepaís, de Dar Es Salam en la costa del Océano Indico, a Dodoma, en el centro delterritorio. La misión fue organizada por el Arq. Pedro Ramírez Vázquez cuandoera Rector de !a Universidad Autónoma Metropolitana. 1976.

Comisión de la OEA. para la Identificación de posibles programas de asistenciatécnica a Museos del Caribe de habla inglesa, con visitas a estas institucionesen St . Georges, Grenada; Kingston, Saint Vicent; Bridgetown, Barbados;Castries, SI. Lucia; Rosseau, Dominica; SI. Johns, Antigua y Kingston, Jamaica .1982.

Miembro del grupo de mexicanos del Comité Binacional de Evaluación de

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Proyectos y Becas del Fideicomiso Para la Cultura México/Estados Unidos, conel patrocinio del Fondo Né.\cionalpara la Cultura y las Artes, la FundaciónCultural Bancomer, y la Fundación Rockefeller. 1992/1993

Miembro del jurado en los concursos anuales "Gran Premio de Arte Popular" delFondo Nacional Para el Arte Popular (FONART), de 1975 a 1978 .

Miembro del jurado del Concurso Nacional de Artesanías, convocado por laSecretaría de Comercio y Fomento Industrial del Estado de México y CasaMexiquense de Artesanías. Noviembre 18 a 24 de 1996

Mi'3mbro del Cuerpo Colegiado para la preselección de obras a exhibir en laexposición "Arte Popular Mexicano, 5 Siglos" presentada en San IIdefonso, lasdeliberaciones de este grupo de especialistas en arte popular y artesanías seefectuaron del 7 de febrero al 27 de marzo de 1996 .

Miembro del jurado para el Concurso Nacional de Platería de la LX FeriaNacional de la Plata celebrado tradicionalmente en Taxco, Gro. Sep. 1997

Miembro del Jurado de los Premios Anuales INAH, en la sección "MiguelCovarrubias", área de Museografía e Investigación de Museos. 1995 a 1998 .

Miembro Consejero de POPULART, en los estudios y proyectos realizados poreste grupo, para la definición de objetivos, políticas 'y programas de trabajoconducentes a la integración del proyectado Museo Nacional de Arte Popular.1998 a la fecha .

PUBLICACIONES

"Los Huicholes", Revista Artes de México, No. 7 México, 1955 .

"El Arte Popular y la labor del Museo Nacional de Artes e IndustriasPopulares", Boletín No. 5 del Centro de Investigaciones Antropológicas deMéxico, México, Julio de 1958 .

"La Caza y la Pesca Prehispánica" (con Abel Mendoza). Esplendor del MéxicoAntiguo. Centro de Investigaciones y Servicios Antropológicos de México .(CIAM), México, 1959.

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"La Integración Plástica de Carlos Mérida", Catálogo de exposición, MuseoUniversitario de Ciencias y Arte, UNAM. México, 1963.

"William Spratling, Platero de Taxco", Revista de la Universidad, Dirección deDifusión Cultural,UNAM, 1966.

"La Cerámica de Talleres Tonalá", Revista de Artesanos y Proveedores, 2a.edición, México. 1965.

"Artesanías Mexicanas"., Revista "Artesanía", México 1967.

"Los Huicholes y su Mundo Mágico". Revista Artes de México. No. 124. 1967.

"Don Guillermo" ( William Spratling, Semblanza y nota necroh:igica), Revista dela UNAM, Dirección General de Difusión Cultural, Vol. XXII/11, Julio 1968

"Ecos de la Exposición Internacional de Artesanías Populares". RevistaArtesanos y Proveedores, pago 19, 5a edición. México 1970.

"Las Artesanías en Bolivia", Informe de Trabajo, publicado por la Organizaciónde Estados Americanos, Washington D. C., 1978.

"Diseño, Artesanías e Industria", Boletín No. 3 del Centro Interamericano deArtesanías y Arte Popular, (CIDAP), Cuenca, Ecuador; 1979.

"Fomento y Difusión de Arte y Cultura". Reunión Nacional Sobre el Sector deEducación, Ciencia y Tecnología. Instituto de Estudios Políticos, Económicos ySociales (lEPES), México, 1976.

"Diseño Artesanías e Industria". Boletín No. 3 del Centro Interamericano deArtesanías y Arte Popular (CIDAP). Cuenca, Ecuador. 1979.

"La Museografía Debe Ser Didáctica", El Gallo Ilustrado pg. 3, 16 de mayo.México, 1982.

"Estudios iniciales para la instalación del Museo Franz Mayer", Boletín No. 2,Museo Franz Mayer, Julio/agosto de 1984.

"Museografía Moderna en México", Revista Artes Visuales No. 11, Pgs. 3-6.México, Julio/septiembre de 1976 .

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'Vestidos, Diseño, y Ambiente", Catálogo de la Exposición "El Textil Mexicano,Linea y Color", Museo Rufino Tamayo, Febrero fAbril 1986.

"Carlos Mérida, Su Obra en el Multifamiliar Juarez, Nacimiento, Muerte yResurrección", Pub!' ISSSTE, L1MUSA, INBA. México, 1988 .

"La Aplicación del Diseño en el Medio Ambiente Artesanal" Diseño y Artesanía,Publ. CIDAP, Cuenca, Ecuador. Agosto de 1990 .

"El Dr. Daniel Rubín de la Borbolla y la Museografía". Daniel F. Rubín de laBorbolla, Presencia, Herencia. Publ. CIDAP, Cuenca, Ecuador, 1991 .

"El Diseño en la Realización de las Artesanías". Artesanos y Oiseñadores,Memorias de la Reunión Técnica Iberoamericana Sobre Dis8r'ic y Artesanías.Publicado por CIDAP-OEA, Cuenca, Ecuador. 1991 .

"Carlos Mérida, Aportaciones Técnicas a la Plástica Mexicana". El GalloIlustrado (pg. 15) semanario de El Día. 29 de Nov. 1992 .

"La Platería Mexicana", Revista Artesanías de América No. 41-42, Publ. CIDAP,Publ CIDAP. Cuenca Ecuador, Nov. 1993 .

"Una Vida, Muchas Vidas" (Autobiografía). Publ. CIDAP, Cuenca, Ecuador, 1997 .,

"PLATA" MUSEOTEC. Grupo México. Cd de México. Varios autores, sección de la"Platería Contemporanea". 1999 .

México, D. F., abril 1Q de 1999Alfonso Soto Soria

ACTUALlZACION AL 29 DE FEBRERO DEL AÑO 2000

-Director del proyecto de remodelación de la sala de arqueología delPreclásico, arqueología de la sala Mexica, de la sala de arqueología de Oaxacay de las salas de etnografía de Pueblos Indios, Grán Nayar y Otopames .Este trabajo consistió en la elaboración de los proyectos ejecutivos de lassalas mencionadas, y de la supervisión de producción de todos los elementosmuseográficos incluyendo la determinación de criterios de uso de materiales,de gráficos, de los sistemas de seguridad y de iluminación:"etc. También

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incluyó la supervisión de ia instalación y montaje de colecciones y ladirección del equipo inter,~iciplinario que intervino en esta obra. Los trabajoscorrespondientes se iniciaron en septiembre de 1998, y se concluyeron el 17de noviembre de 1999, el) que las seis salas fueron inauguradas por elPresidente de la República Dr. Ernesto Cedillo .

-Diseño, instalación y montaje de la exposición "Arte Objeto,Orfebrería. y Joyería" de Tane Orfebres, en la sala de exposiciones temporalesdel Museo de Historia Mexicana de la ciudad de Monterrey, Nuevo León. Octubrey noviembre de 1999.

-Proyecto de instalación, supervlslon de producción, y realización dela instalación y montaje, de las 4 nuevas salas del Museo Rafael Coronel, ExConvento de San Francisco, en la ciudad de Zacatecas, Zacatecas, desdeoctubre de 1999, a la fecha ya que la obra está en proceso. Las 2 primeras,Sala Ruth Rivera y Sala de arte prehispánico y popular fueron inauguradas el18 de enero del 2001 por el presidente de la República Lic. Vicente Fox.

Asesoría para la remodelación y reinstalación del Museo Regional de TuxtlaGutierres, Chiapas. Febrero del 2000.

Impartición de un curso de diseño de joyería a los alumnos del Centro Platerode Zacatecas. Marzo 13 al 21 del 2000.

lmpartición de un curso de diseño de joyería a becarios franceses de Ploermel,Francia, en los talleres de Alquimística Contemporanea. 22 al 27 de mayo del2000 .

Asesor del Jurado Calificador del Cuarto Concurso Nacional Plata del Perúcelebrado en la ciudad de Ayacucho Perú, especialmente invitado por SouthernPerú. La reunión de jurados y selección de piezas se llevó a cabo del 2 al 4 dejunio de 2000 .

Diseño e instalación de la exposlclon de Arte objeto, orfebrería y joyería deTane Orfebres en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México inauguradael 21 de septiembre del 2000 .

Elaboración del anteproyecto CONACULTA-TANE, para la organización einstalación de una escuela de joyería y orfebrería en la ciudad de México asolicitud del Consejo Nacional para la Ciencia y la Cultura. Enero y febrero del2001. J . \

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NOTASY ACOTACIONESPARAELTEMA DE PLATERIAPOPULAR.

Joyería popular.

Podríamos decir que de alguna manera, el aislamiento debido a la falta decomunicaciones de muchas regiones del medio rural que imperaba en Méxicohasta ya muy entrado el siglo XX, aunado al arraigado sentido de tradiciónque tenían las comunidades de esos lugares, preservaron costumbres, formade vestir y forma de adornarse de sus habitantes, y por lo tanto los estilo,s

. formas y técnicas de su joyería están diferenciados y han formado parte dela identidad del pueblo que las produce y nos permiten identificarlo yreconocer los lugares de procedencia .

Una de las características del platero popular, es que ha aprendido su oficioen el banco de trabajo de su padre, y cada nueva generación ha continuadoelaborando de hecho los mismos modelos, aunque ocasionalmente algunos delos joyeros hacen pequeños cambios que de inmediato son copiados por los

. demás artesanos con lo que estos cambios son integrados a la tradición .

Es especialmente en las comunidades más conservadoras en las que latradición está muy arraigada, se sigue acostumbrando el vestido étnico, ylas mujeres quieren cosas parecidas a las que usaron sus madres, heredan lajoyería de generación en generación, y en algunos casos como sucede con lastehuanas, algunas de ellas, en las fiestas y celebraciones, están adornadascon lo que constituye toda la riqueza y patrimonio familiar.

La arracada es uno de los aretes o pendientes más. difundidos en la joyeríapopular, casi no existen pueblos plateros que no la produzcan. Es muyprobable que su uso y elaboración provengan de España a donde debe haberllegado por la influencia mora o tal vez gitana. Muchas de estas piezas sonelaboradas por la técnica de filigrana, a base de un delicado trabajorealizado con finos hilos de oro, plata o cobre plateado, con los que seelaboran complejos motivos decorativos entre los que abundan espirales,mariposas, flores y pájaros. Ya en China y en Italia se trabajaba con estatécnica hace más de 1500 años, generalmente soldando la filigrana en unaplaca que servía de fondo, sin embargo la filigrana española es abierta ytransparente como la que se elabora en México.

Las piezas de filigrana son especialmente elaboradas en el sur y sureste dela República. Juchitán en Oaxaca en donde existen muchos tallerespequeños, es uno de los lugares de mayor producción. Tuxtla Gutierrez yChiapa de Corzo en Chiapas, y las ciudades de Campeche y Mérida tambiénutilizan con profusión esta técnica, la joyería así elaborada es complementoobligado del vestido de la mestiza yucateca, siendo la mayor parte de laspiezas elaboradas en oro, aunque cada vez abundan más las de plata dorada.

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En el Edo de Oaxaca, especialmente en Tehuantepec y Juchitán, se elaborancadenas, aretes, collares y otros adornos con aplicaciones de perlas, madreperla y coral, y frecuentemente se intercalan monedas de oro tantomexicanas como estadounidenses, estas últimas abundaron en la región porlas escalas que hacían los barcos en Salina Cruz, en su camino entre Panamáy Californi.a en las épocas de la fiebre del oro, y por los trabajadores"gringos" de las compañías de las obras del ferrocarril en esa región .

En la ciudad de Oaxaca, se elaboran delicadas joyas abarracadas de filigrana,casi siempre de oro con perlitas, especialmente aretes de los que existencinco estilos tradicionales: "el jardín", "la arracada" "el gusano", "la eme",y "el ramo", así llamados por la forma que tienen .

A partir del descubrimiento de las piezas mixtecas prehispánicas de oroencontradas en la tumba siete de Monte Albán, se producen en la Cd. deOaxaca, copias en plata dorada de las mismas, especialmente las que máspueden ser utilizadas como adorno personal como prendedores, broches,dijes y aretes, para lo cual se utiliza la técnica precolombina de ceraperdida.

Tal vez las piezas oaxaqueñas de plata más peculiares, son las producidas enlos pueblos de la región de Yalalag, de uso corriente entre las yalaltecas,artesanía introducida probablemente por los misioneros dominicos. Las másconocidas son los arete usados tradicionalmente por las solteras, y lascruces usadas por las casadas, decoradas con colgantes en forma de pájarosy granadas que penden de un collar de cuentas de plata, piezas que son uncomplemento indispensable del espectacular peinado y del elegante traje deyalalteca. También en San Bartolo Yautepec y en Choapan, se elabora unajoyería de marcado sabor popular.

Es significativa la joyería popular que tradicionalmente se fabrica endiversos pueblos y ciudades del país, entre ellos podemos citar en el Estadode Guerrero a Iguala con trabajos en filigrana y otras técnicas en la que seutilizan motivos decorativos con flores, frutos, pájaros y otros diseñosconvencionales combinados con cuentas de granate, perlas y corales, yespecialmente es la joyería de Huetamo, pueblecillo de gran tradición joyeraen la que la plata pero fundamentalmente en oro de diferentes colores, rojo,verde, azul y dorado son elaborados finos aretes y prendedores .

El Edo. de México, en Toluca, en la región de Sultepec, Sn Juán Tuxtepec,Tololtepec, Valle de Bravo y en muchos de los pueblos del valle de Toluca,son elaborados en plata, muchos de los adornos femeninos de consumopopular, en los que se combinan cuentas de vidrio de colores utilizando muyvariadas técnicas como son fundición, calado de láminas, alambre, repujadoy cincelado y troquelado, y que se distribuyen en amplias regiones del país.

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En el Edo. de Veracruz, es famosa la joyería de Papantla, especialmente losaretes y las cadenas de casamiento que usan los totonacos de esa región, yen el puerto de Veracruz los broches, prendedores, dijes, peines,mancuernillas y aretes de carey con incrustaciones de plata y concha yocasionalmente con cuentas de coral y con perlitas colgantes .

En Guanajuato se produce una joyería inspirada en los estilos barroco ychurrigueresco,- y en Ixmiquilpan, Hgo., se incrusta concha de abulón enjoyería de plata y en miniaturas de madera.

La ciudad de Puebla, uno de los centros de elaboración de platería, famosadesde tiempos coloniales, tiene renombrados artesanos que entre susproductos elaboran una joyería que es distribuida en muchos mercadosespecialmente dirigida al consumo popular. En este mismo Estado, en elpueblecillo de Tlatlauqui, tradicionalmente se producen pescados de plataeslabonados al estilo prehispánico, para aretes, dijes y otros ornamentos .

En numerosos talleres del Edo. de Michoacán, trabajan plateros dedicados asurtir a las comunidades aledañas. de la joyería que en ellos se consume.Notables son los collares, aretes y dijes elaborados en Pátzcuaro y quetienen como motivo principal los peces del lago, charales y pescado blanco,y en algunas de las piezas se representan escenas de pescadores en suslanchas. Es común que la decoración de estas obras, se complemente concuentas de vidrio que imitan corales. También se elaboran largos collares defiligrana rematados al centro por un moño del cual pende una gran -cruz y queson usados en los casamientos.

Una manifestación popular muy arraigada, es el encargo de exvotos de platay oro llamados "milagros", y que son un testimonio de agradecimiento porfavores recibidos al invocar la ayuda de un santo. Estas piezas son pequeñasreproducciones de las partes del cuerpo que han sido curadas por laintervención del santo como pueden ser piernas, brazos, ojos, senos, etc, oreproducen animales de todos tipos, o figuras humanas hincadas invocandoel favor, o corazones y otros símbolos de agradecimiento. Los "milagros"son producidos en muchos lugares del país utilizando las muy variadastécnicas de joyería, se colocan prendidas sobre el vestido del santo o entableros forrados de paño rojo asociados a las imágenes, y se venden en todoel país a las entradas de las iglesias, en tiendas de artículos religiosos o enlos propios talleres de los artesanos que los producen.

La charrería, hoy en nuestros días más deporte que actividad campera,complementa el atuendo charro con variados adornos hechos con plata. Desdeluego son de plata las profusas botonaduras de los laterales del pantalón,los broches de la casaca, la hebilla del cinturón y los chapetones borlas y

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galones del sombrero muchas veces con bordados de hilo de plata. Cabezasde caballos, de toros, flores, conchas, pájaros y leones, son algunos de losmotivos decorativos más utilizados. También la plata es frecuentementeaplicada a los, estribos, cinchas, riendas y demás arreos, y en el colmo delos lujos, cabeza y teja de la silla de montar se forran de plata labrada abase de repujado y cincelado.

El pueblo de Amozoc, cercano a la ciudad de Puebla, se ha especializado en laelaboración de elementos charros como son estribos, rodajas para cinchas,hebillas de cinturón y machetes, dagas y pistolas, decorados a base de laincrustación de motivos decorativos de plata, sobre el acero pavonado deesos objetos. Algunos talleres del pueblo complementan su actividadelaborando miniaturas de objetos charros para hacer joyería, especialmentearetes, utilizando la misma técnica que para los objetos reales.

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