Upload
radu-alexandru-tabarnea
View
15
Download
1
Embed Size (px)
DESCRIPTION
descriere
Citation preview
1
Universitatea Naional de Arte
Facultatea Istoria i Teoria Artei
Departamenul de Conservare i Restaurare
TEM DE LICEN:
INTERVENII DE CONSERVARE-RESTAURARE ASUPRA UNOR PIESE
DIN ICONOSTASUL BISERICII DE LEMN BUNA VESTIRE I
ARHANGHELUL MIHAIL - URI, POPETI, VLCEA
Studiu de caz: Crucifix cu dou molenii din iconostasul bisericii de lemn cu hramul Buna Vestire
i Arhangelul Mihail din satul Uri, com. Popeti, judeul Vlcea. Sec. XVIII
Coordonatori:
Prof.univ.dr. Dan Mohanu
Asist. univ. Cristina Serendan
Student:
Bontea Victoria
Bucureti 2013
2
Cuprins:
Introducere
1. Date istorice generale
1.1 Prezentare general a bisericii
1.2 Iconostasul bisericii:
1.2.1. Construcia arhitectural
1.2.2. Tehnologia pieselor iconostasului
1.2.3. Descrierea iconografic i stilistic a picturii iconostasului
2. Prezentarea studiului de caz
2.1 Descrierea iconografic i stilistic a isonostasului.
2.2. Localizarea pieselor n structura iconostasului
3. Tehnica de realizare
3.1. Structura suportului
3.2 Decoratii sculptate n relief
3.3. Stratul de preparaie
3.4. Elementele de desen, amprente i decoraii n grund
3.5. Pelicula de culoare
3.5.1. compoziia culorilor pigmenii
3.5.2. distribuirea culorilor i modelajul culorilor - (fond, vetminte i carnaie) (strat de baz, intermediar, contururi, blicuri, glasiuri)
4. Starea de conservare
4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport
4.2. Forme de degradare la nivelul stratului pictural si
4.2.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine, ancrasri i
depuneri grase-uleiuri,
4.2.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune
4.2.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor de
lemn
4.2.4. Intervenii efectuate n timp asupra picturii
4.3. Cauze ale degradrilor
3
4.3.1. factorii de microclimat variaii de umiditate i temperatur
4.3.2. infestarea biologic
4.3.3. Factorul uman
5.Investigaii fizico-chimice i biologice
5.1 Seciuni stratigrafice i microscopie optic
5.2 Investigaii fizice: determinri de pigmeni prin XRF
5.3 Investigaii biologice
6. Teste de consolidare i curare
6.1 Metode de consolidare
6.2 Teste de consolidare a stratului pictural
6.3 Teste de ndeprtare a depunerilor
7. Propuneri metodologice: Conceptul de intervenie
7.1 La nivelul stratului suport
7.2 La nivelul stratului de culoare
8. Anexe:
o relevee la scara 1:1 i 1:2 ale moleniilor i ale crucifixului
o imaginile fotografice care nsoesc textul
o jurnal de atelier
Bibliografie
4
Introducere
nfiarea actual a vechiului lca de cult din satul Uri se datoreaz pe de o parte
deteriorrii masive survenite ca urmare a lipsei de ntreinere i a abandonului i pe de o alt parte
interveniilor de reabilitare a bisericii de lemn, efectuate n ultimi ani.
Totalitatea interveniilor prin care se intervine asupra unui obiect de art se constituie
potrivit principiilor tiinifice de conservare-restaurare. Un motiv determinant n alegerea acestei
teme la lucrarea de licen a fost faptul c persoane nespecializate n domeniu, intervin n mod
necorespunztor asupra obiectelor de art sau a monumentelor, precum i faptul c astzi este
evident tendina de a se dezvolta conceptul de ,,nou,, n detrimentul ,,vechiului,, acesta rmnnd
adesea doar o palid relatare din trecut.
Aceasta se traduce n aciunile concrete prin a nu se ine cont de principiile de restaurare,
ajungndu-se adesea la refaceri nedorite ale identitii obiectului de art, n parte sau n totalitate.
De aceea ncerc s ajung la ideea c doar procesul de conservare restaurare tiinific
efectuat de restauratorii profesioniti asigur obiectelor de art o stabilitate mai bun pe o
perioad ndelungat de timp, procesul de degradare devenind mult mai lent.
Intervenia de restaurare presupune o activitate complex printr-o documentare
pluridisciplinar: se adun date istorice despre monument, despre materialele i tehnica de
realizare original, se fac investigaii fizice, chimice i biologice, teste diverse pentru stabilirea
metodologiei ce urmeaz a fi aplicat, iar pe baza concluziilor ce rezult din efectuarea acestora,
se alctuiesc propunerile metodologice. Toate aceste demersuri teoretice se concretizeaz n fia
sau dosarul de conservare-restaurare a obiectului sau a monumentului n discuie.
Trebuie s fim ns contieni c sarcina conservrii nu revine doar restauratorilor. Toi
factorii de responsabilitate i de decizie sunt implicai prin aciunile efectuate, n msura
informrii i al interesului avut n raport cu monumentul.
Pentru a asigura o trinicie mai mare n timp a obiectivului asupra cruia urmeaz a se face
intervenii este necesar contiina valorii obiectului de art.
Dup cum am mai artat, intervenia de conservare-restaurare trebuie s se supun
principiilor definite la nivel internaional, materialele folosite trebuie s fie compatibile cu
originalul, iar procedeele aplicate trebuiesc s fie reversibile. n acest sens, am fost motivat s
accentuez i s aduc la cunotin ce sunt ,, interveniile de conservare-restaurare asupra unor
piese din iconostasul bisericii de lemn Buna Vestire i Arhanghelul Mihail de la biserica Uri .
5
1. Date istorice generale
1.1 Prezentarea general a bisericii(datare, ctitori, descrierea monumentului,stil).
Biserica de lemn din satul Uri aparine comunei Popeti din judeul Vlcea
Amplasare
coordonate geografice 45 lat. nordic
24 long. sudic
repere hidrografice
rul Luncav
orae nvecinate
32km N-E Rmnicu -Vlcea
20km N - Horezu
acces
DN 64 i 65C
Amplasamentul localitii Uri n raport cu Rmnicu Vlcea i Horezu
6
Dispunerea bisericii: aceasta este situat n cimitirul satului, cu spaiu de jur mprejur prevzut
pentru riturile circumambulatorii1.
Istoric
Comuna Popeti are numele de la urmaii unui preot ( maghiarul,,pap= preot) ulterior fiind
adugat sufixul ,,eti .
,,Prima atestare documentar a satului este la 20 iulie 1620 cnd a fost delimitat moia
logoftului Preda Brsescul din cea a judecilor din Mnileti . 2
Asfel descrierea moiei ncepea ,, din Vrful Jarotii pre muchie n jos, pn La Gropile
Idului, pn la calea unde trece Valea Aninoasei; de d n Gura Colnicului la Spinet , ci
ine calea pn n Piscul Gorunetului de sus,despre Popeti ot Lancove subl.ns: D.G. 3
In satul Uri se gsete biserica de lemn, date despre ambele fiind publicate n 1893 ntr-o
monografie a judeului Vlcea. ,,n vechime aceast comun a fost situat pe mai multe vi din
cuprinsul ei, n urm, ns locuitorii s-au adunat la un loc i pentru c cea mai mare parte a
comunei era pe Valea Ursului, au numit i comuna Uri.4
In izvoarele documentare se confirm dupa tradiia local .
Astfel, la 8 iulie 1795 Nicolae Ion i vinde lui Iane peste 23 ,, stanjeni, ,, p Valea
Ursului p chinga din jos, din izvorul fntnii de unde ade el, spre apus 5.
A fost gsit satul Uri n anul 1831 ce face parte din Otsul de jos fiind situat pe moia Uri,
Theodosie Ghica a stpnit aceste moii precum i de ali moteni ce erau pe 5 moii i avea 122
familii.
O parte din moia lui Theodosie intr n proprietatea Mnstirii dintr-un Lemn unde este
menionat ca fiind lucrat de civa locuitorii din sat.
1 Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, pag. 107
2 Dumitru Garoaf Comuna Popeti. studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti 2007 pag.
3 Direcia Judeean a Arhivelor Naionale Vlcea, colecia Manuscrise , nr 147(I), doc .nr 190, f 176(n
continuare M-sse 4 C. Alessandrescu,- Dicionar geografic al judeului Vlcea, editura : Tipografia i Fonderia de Litere Thoma
Basilescu , Bucureti 1893 , op cit. p. 454 5 Primria comunei Popeti(P.C.P) documente(D10) din arhiv , p. 1
7
,,Izvoarele statistice ne dezvluie urmtoarele evoluie demografic a satului :
de la 80 de familii n 1835 6, la 101 familii i 145 case n 1865 7 la 154(572 locuitori) i 172 case
n 1893 8, 735 locuitori i 181 case n 1912,1025 n 1930,925 i 227 case n 1941(incluznd
ctunele Mehedini,Moeni i Ponoreni 9), 1076 n 1966, 1017 n 1977, 1085 n 1992 i 1162 n
2000.10
n privina primei etape de construcie, datele nu sunt certe. Anul (de la facerea lumii)
7303, care n calendarul contemporan se traduce n anii 1794-1795, incizat deasupra intrrii (Il. a
fost interpretat ca o atestare a existenei lcaului, nu neaprat a construciei sale la acea dat.
Data ctitoririi pe care o propun istoricii (i pe care o adopt i Andrei Pnoiu11) este 1757.
Titorii vechi, aa cum sunt numii n pisania deasupra portalului vestic, se gsesc nscrii pe
pomelnicul din protez. ,, Ei sunt Ion Danciu i popa Constandin 12.
Dac pentru prima faz a construciei, datele sunt incerte la a doua faz de construcie a
bisericii specialitii au ajuns la aceiai prere, n anul 1843.
6 Direcia Judeean a Arhivelor Naionale Vlcea(DJANV), Primria Popeti(P.P.) OT dos 21865-1866 p. 275
7 Idem dos 31881 p. 31 v-36
8 C.Alessandrescu- Dicionar geografic al judeului Vlcea ,Bucureti ,1893 op.cit, p.455
9 Indicatorul localitilor din Romnia (datele din Recensmntul General-6 aprilie 1941 cu denumirea I.L.P ),
Bucureti, 1943 , p.725 10
Dumitru Garoaf Comuna Popeti. studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti, 2007 p. 35 11
Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, p. 112 12
Dumitru Garoaf Comuna Popeti.: studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti, 2007 p. 61
8
Figura 1. Transcrierea pisaniei a fost preluat din D. Garoaf, op.cit.
Fig. 3 Pomelnicul din protez
La nceputul secolului XIX, ,,ajungnd n
drpnare, biserica va fi pus p temelie, coperit
i innoit cu zugrveal de ctre praporcicul 13
Nicolae Milcoveanu.
El este nfiat pe peretele vestic al pronaosului, n
calitate de ctitor fiind lng macheta bisericii.
Portretul este unul bogat n detalii, n special
vestimentare.
13
Sublocotenent n armata rus - conform MDA (mic Dicionar Academic), Academia Romn Institutul de Lingvistic Iorgu Iordan Al. Rosetti
Fig. 2 Portalul vestic detaliu.
Incizia anului 7303
Pomelnicul din protez
9
Lcaul va fi nchinat, aa cum precizeaz pisania, Bunei Vestiri i Arhanglelului Mihail.
Se pare c Nicolae (sau Nae, aa cum apare n alte inscripii) Milcoveanu nu era proprietarul
moiei pe care se situa biserica, ci doar administartorul su. O jalb de la 1835 adresat stareei
Mnstirii Dintr-un Lemn atest faptul c satul Uri era proprietate a acestei comuniti
monarhale.
Pictura mural are o atestare cert: anul 1843 (27 mai), consemnat tot pe peretele proscomidiei
(Il.. Ne sunt cunoscui i meterii zugravi, care i-au nsemnat numele cu vopsea alb: Gheorghe
(care se pare a fi originar din satul Uri14), Nicolae i Ioan.
14
C. Balan, Inscriptii medievale din epoca modern a Romaniei, editura Academiei Romane, Bucuresti, 2005, p. 953
Fig. 4 Portretul ctitorului Nicolae Milcoveanu
10
1.2.1. Construcia arhitectural
Dup clasificarea lui Grigore Ionescu15, biserica de lemn din Uri aparine tipologiei
notate 1.2.4, biseric de form paralelipipedic alungit cu absid poligonal, cuprinznd pe
faada de vest un pridvor deschis, n afar de cele trei ncperi clasice, dispuse consecutiv altar,
naos, pronaos.
15
Ionescu, Grigore Arhitectura romneasc, editura Tehnic, Bucureti, 1986
Fig. 5 Protez inscripia atestrii picturii: 1843, mai 27
Planul bisericii de lemn din Uri, Vlcea
Fig. 6 Dimensiunile bisericii de
lemn:
Lungime: 10,5m Lime: 4,5m nlime(maxim): 3,80m
11
Altarul este desprit de naos prin iconostasul mpodobit cu icoane pictate n
tehnici ale temperei pe suport de lemn.
Naosul este separat de pronaos printr-un perete cu goluri, perete ce prezint dou
ferestre de-o parte i de alta a uii cu prag nalt. Racordarea sa la construcie este vizibil i la
exterior. n golurile existente la partea superioar a peretelui despritor urmau a fi inserate icoane
similare celor din registrul mprtesc al iconostasului.
Absida altarului are aceeai lime ca i restul bisericii este de seciune poligonal, avnd
5 laturi mrginite la vest de iconostas. Primele dou laturi se afl n prelungirea direct a pereilor
de nord i respectiv de sud ai naosului, iar celelalte trei sunt dispuse simetric-egal fa de axul
longitudinal al bisericii. Planurile absidei se intersecteaz dou cte dou n unghiuri obtuze.
Pridvorul, cel care d un sens uman construciei16, se sprijin pe patru coloane sculptate n
lemn de seciune ptrat mpodobite cu forme geometrice (precum cercul).
Biserica din Uri, asemenea tuturor lcaelor de cult din Romnia, a fost construit n
tehnica Blockbau, care prevede dispunerea orizontal a brnelor (tehnica complemenatr, Stabbau
fiind specific lcaelor de cult din zona scandinav). Esena lemnoas pare a fi stejarul, specie
care cunoate o larg rspndire n aceea zon.
.
16
Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, p. 108
Bru median compus
din o funie rsucit
Talpa bisericii sub
care se afl un soclu
de piatra de ru
Imbinarea la coluri a brnelor este n coad
de rndunic
Figura 7 Fotografie cu componentele bisericii
12
Biserica este construit pe un soclu de piatr de ru, peste care a fost aezat o brn de
mari dimensiuni, numit talp. Celelalte brne care compun pereii verticali sunt cioplite i
mbinate la coluri n maniera coad de rndunic; jumtatea nlimii pereilor este marcat de o
decoraie sculptat: un bru median sub form de funie rsucit.
Sistemul de boltire nu face corp comun cu cel de acoperire.
Naosul, ca i pronaosul, poart boli n semicilindru. Ele au fost create prin dispunerea
longitudinal a scndurilor
Pe faada de vest, se va forma un timpan
semicircular, iar la est, boltirea se va rezolva
n conca altarului. Aceasta este compus din
5 seciuni construite din brne de stejar i
susinute de arce dublou.Acoperiul are o
morfologie specific bisericilor de lemn din
zon este n patru ape fiind fixat pe o
arpant de lemn.
2.Prezentarea studiului de caz
2.1 Descrierea iconografic i stilistic a iconostasului
Iconografia bizantin este cunoscuta ca fiind prin esen o art sacr, o art duhovniceasca. Stilul
iconografic bizantin a aprut ca art bine dezvoltat n Imperiul Bizantin, n jurul anului 500 d.Hr.
Originile sale pot fi gsite n arta paleocretin.
In timpul mpratului Iustinian (527-565) aceast art a picturii de icoane a cunoscut o
perioad de mare amploare. A continuat s se dezvolte pn la izbucnirea iconoclasmului, n
anul 726, sub domnia mpratului Leon al III-lea Isaurul. Distrugerea masiv a icoanelor i
persecutarea celor care le venerau au continuat, cu scurte rgazuri, pn n anul 843.
Dup Sinodul de la Constantinopol, care restaureaz definitiv cultul icoanelor, ncepe
dezvoltarea unui program iconografic stabil n ceea ce privete decoraia interioar a
Fig. 8 arpant din lemn pe care este suprapus
acoperiul bisericii
13
bisericilor cretine. Astfel, programul iconografic, care iniial era unul de tip apotropaic, n
aceast perioad va deveni liturgic, aducndu-i contribuia la desfurarea cultului.
La sfritul perioadei iconoclaste s-a nceput, de asemenea, aezarea icoanelor pe
iconostas. Iconostasul ( gr. icon = imagine, statis = aezare), numit i tmpl sau
catapeteasm, reprezint peretele dintre ncperea naosului i absida altarului. Acesta nu este
un element despritor al celor dou spaii, ci dimpotriv, unul care le unete. Imaginile
nfiate pe iconostas sunt o ilustrare a Tainei care se svrete dincolo de el, n spaiul sacru
al altarului.
Iconostasul (catapeteasm sau tmpl) amintete de perdeaua care desparea Sfnta
Sfintelor de Sfnta, att la Cortul Mrturiei, ct i la templul iudaic din Ierusalim.
Iconostasul, numit i catapeteasm sau tmpl, se prezint ca un perete (din zid, lemn,
metal) pe care sunt agate sau ncrustate un numr de icoane, ntr-o ordine bine stabilit
teologic. Dei unii consider iconostasul ca un zid separator ntre altar si naos, rolul lui
principal a fost ntotdeauna acela de dispozitiv de expunere a icoanelor.
In vechime, iconostasul a putut fi foarte puin dezvoltat, uneori prezentnd doar dou
icoane: Mntuitorul i Maica Domnului. El s-a dezvoltat mai ales dup victoria Ortodoxiei
mpotriva iconoclasmului, ajungnd prin secolele XIV-XVI la forma i structura unitar pe
care le cunoatem astzi, cu mai multe rnduri de icoane.
Cea mai veche menionare a unui tip timpuriu de iconostas apare n Cartea Ceremoniilor
(864-1204), n care este descris momentul Liturghiei n care se d srutul pcii: mpratul i
patriarhul i ddeau srutul peste o balustrad.
Primul tip de iconostas purta denumirea de cancellumi aprea sub forma unui grdu de mic
nlime la limita dintre naos i altar. Cu timpul cancellum-ul se dezvolt.
Prima etap const n apariia coloanelor i a unei arhitrave, decorate cu motive
geometrice. Ulterior vor fi dispuse icoane n spaiile dintre coloane i pc arhitrav. Iniial
acestea erau realizate din acelai material din carc era confecionat i iconostasul.
Icoanele mobile pot fi separate sau pot constitui o friz (epistil). Cele de tip friz erau
aezate pe arhitrav i erau mai puine la numr dect cele separate.
Iconostasul ne arat desfurat pe vertical imaginea Bisericii, istoria chipului creat,
chipul lui Dumnezeu i cile lui Dumnezeu n istoria mntuirii omului. ntreaga viaa este
rezumat prin iconostas sub forma mijlocirii sfinilor i a ngerilor care se roag mpreun cu
noi, cei ce participm la slujbele din biseric.
14
n timpul secolului al XIII-lea, n Rusia va aprea iconostasul aa cum l cunoatem noi astzi, fn
ortodoxie, n principiu, biserica, cerul pe pmnt", trebuie s fie n ntregime o icoana a
mpriei. n timpul epocii de aura iconografiei ruse, iconostasul va cpta proporii
monumentale, precum n cazul Catedralei Buneivestiri din Kremlin (1405), primul exemplu
cunoscut in acest sens .17
La sfritul secolului al XV-lea avea sa apar al patrulea rnd de icoane (nchinate
profeilor) i, n secolul al XVI-lea, cel de-al cincelea rnd (icoanele patriarhilor biblici).18
Acest model de iconostas cu cinci rnduri de icoane se va rspndi n ntreaga lume
ortodox ncepnd cu secolul al XVII-lea, chiar daca, sub influena occidental, el va
cunoate mai ales in Rusia forme variate: iconostasul baroc (precum cel al catedralei Sfntul
Petru i Pavel, 1720) sau, din contra iconostasul clasic, cu un numr de icoane din ce n ce
mai redus.19
In forma lui clasic, din secolul al XVI-lea ncoace, iconostasul arc n general maximum
cinci rnduri / registre de icoane (de jos n sus):
1. Rndul nti simbolizeaz Biserica lupttoare (de pe pmnt) i ndeosebi Biserica
local, fcnd vizibil legtura ntre cer i pmnt i cuprinde:20
1.1. icoanele mprteti ale lui Hristos (n dreapta porii
mprteti pentru privitor ) i Maica Domnului cu Pruncul(n stnga) ;
1.2. porile mprteti cu icoana Bunei Vestiri i cei patru
Evangheliti (n mijloc); pe uile mprteti mai pot aprea, n locul
Evanghelitilor, Sf. Vasile cel Mare i Sf.loan Hrisostom, cu Liturghiile scrise.21
17
http://www.crestinortodox.ro/liturgica/arhitectura-bisericeasca/iconostasul-118670.html
18
Idem 19
Idem 20
Leonid Uspensky, Teologia icoanei n Biserica Ortodox, Editura Anastasia, Bucureti, 1994. p. 126
21 Idem. p. 127
15
1.3. dou ui laterale diaconeti ce au zugrvite chipurile Arhanghelilor Mihail i
Gavriil sau pe diaconii tefan, Filip sau Laureniu; pe ua dinspre Sud mai poate
fi reprezentat uneori Sf. Dismas. tlharul cel bun.
1.4. icoana hramului bisericii (n dreapta) i Sfntul Nicoale sau Sfntul loan
Boteztorul (n stnga);
1.5. n tradiia rus, sc poate ntmpla s mai existe nefi un rnd de ui laterale,
precum i icoana hramul al doilea al bisericii.
n spaiul rmas liber sub Icoanele mprteti pot f pictate scene, cu condiia ca
acestea s fie n legtur direct cu subiectul nfiat n icoanele de deasupra lor. De obicei,
ns, acest spaiu este ocupat cu motive decorative geometrice sau vegetale.
2. Rndul al doilea: icoanele praznicelor, adic ale srbtorilor mari, avnd n centru icoana Cinci
de Tain sau Mahrama Domnului (Mandylion); acesta reprezint vremea venirii Mntuitorului
Hristos pe pmnt i instituirea Legii Harului, care nlocuiete Legea veche.22
3. Rndul al treilea: chipurile celor 12 apostoli i la mijloc icoana Deisis (cu Hristos Judector
eznd pe tron, nsoit de Maica Domnului i de Sf.loan Boteztorul) sau Sfnta Treime ;
uneori pot aprea aici i ngeri sau sfini episcopi, monahi sau mucenici, acest rnd
simboliznd roadele ntruprii i ale Cincizecimii, precum i rugciunea Bisericii pentru lume.
Ordinea rndurilor al doilea i al treilea este variabil: uneori apar mai nti Praznicele, alteori
Apostolii.22
4. Rndul al patrulea: 12 proroci mari i mici ai Vechiului Testament avnd n mijloc icoana
Maicii Domnului cu Pruncul (Orant). Acest rnd nchipuie lumea aflat sub Legea Veche,
Legea lui Moise, avnd-o n centru pe Maica Domnului, ntruct Aceasta este centrul tuturor
proorociilor.22
5. Rndul al cincilea: foarte rar, apare acest al cincilea rnd, cel al Patriarhilor din Vechiul
Testament, pn la Patriarhul Avraam, avnd n centru prima artare a Sfintei Treimi de la
Stejarul lui Mamvri. Acest rnd nchipuie lumea de la Adam i pn nainte de instituirea Legii
lui Moise.22
Sus de tot, n mijlocul iconostasului, se nal Crucea Domnului, avnd de o parte i de
cealalt Icoana Maicii Domnului i pe cea a Sf. Apostol loan. Acesta nu e considerat un
registru de sine stttor.
22
Idem. p. 126
16
Astfel, iconostasul se constituie ntr-o recapitulare sintetic a istoriei mntuirii. Iconostasul
ncearc s respecte canoanele privitoare la reprezentrile iconografice, ns gsete soluii
deosebite din punct de vedere al tehnicii de realizare.
Iconostasul bisericii cu hramurile Sf. Arhanghel Mlhall" l Bunavestire"
din satul Uri
Particulariti ale bisericilor steti din ara Romneasc
Bisericile din lemn din ara Romneasc pstreaz de-a lungul timpului o anumit constan a
proporiilor, a organizrii interioare, a modului de construire, nct, chiar i n secolul al XlX-lea
gsim soluii arhitectonice abandonate de mult la bisericile de zid, care sunt aici mbogite sau
readaptate.
Una dintre aceste soluii este pstrarea peretelui despritor ntre pronaos i naos,
obinnd astfel dou ncperi destinate credincioilor. Pronaosul, destinat de obicei slujbelor
de botez i nmormntare, este i spaiul destinat femeilor pentru a asista la slujbele liturghice.
Se creeaz astfel, din pronaos un spaiu duplicat" al naosului, peretele de est al acestuia fiind
asemntor unui iconostas. Avem de-a face cu un pronaos al crui perete de est este mpodobit
cu icoane mprteti i, n funcie de spaiu cu unul sau dou registre de pictur mural
ordonat n registre asemeni icoanelor de la iconostas.
Exist i situaii n care din peretele de est al naosului sunt decupate ferestre, fie nc din
construcia iniial, fie ca intervenii ulterioare. Chiar i n aceste situaii se pstreaz icoanele,
ns respectnd ferestrele create.
Iconostasul este, de cele mai multe ori, adaptat dimensiunilor bisericii i poate lipsi unul
din registre, n cazul bisericilor de dimensiuni foarte reduse. Dar de cele mai multe ori sunt
respectate canoanele i se gsesc soluii de integrare a tuturor registrelor n spaiul destinat
iconostasului.
De asemenea, demn de menionat este i faptul c iconostasul este uneori chiar un perete
de lemn, fiind integrat n masa construciei, avnd rol de susinere.
17
Biserica de lemn din Uri este un exemplu n acest sens. Dei de dimensiuni reduse, ea
pstreaz delimitarea pronaos-naos-altar, cu perei despritori. Peretele dintre naos i pronaos
are decupaje n form de ferestre i este posibil s fi fost folosit i pentru crearea unui aa-zis
iconostas", innd cont de existena unor icoane de mari dimensiuni, care nu sunt prezente pe
iconostasul principal i nici nu ar fi avut loc acolo. Astfel, printre piesele de inventar ale bisericii
se gsesc dou icoane mprteti Maica Domnului cu Pruncul", dintre care una este originar
de. pe iconostas, fiind de aceleai dimensiuni i realizate de acelai meter ca i celelalte (Iisus
Hristos Arhiereu", Sf. Nicolae" i icoana de hram) iar cealalt este de dimensiuni mai mici i
posibi! reai de alt meter iconar. De asemenea, mai exist o icoan cu Sf. Paraschiva", tot de
dimensiuni mai mici i care nu i gsete loc pe iconostasul bisericii.
Tehnologia de execuie a iconostasului bisericii din Uri.
Iconostasul bisericii este, practic, perete
despritor ntre naos i altar. O parte din piesele
componente sunt mobile, dar cea mai mare parte
sunt fixe, cu rol de susinere a bolii. Avem de-a
face cu un caz deosebit din punct de vedere al
realizrii elementelor componente: n timp ce
registrul de icoane mprteti i cel cu icoanele
praznicale sunt alctuite din icoane montate pe
suport, i registrul apostolilor mpreun cu registrele superioare, ale proorocilor sunt pictate n
tehnica a fresco direct pe lemnul suport. Din aceast poriune a fost decupat o parte n care a fost
montat crucea i moleniile, elemente mobile, deasemenea realizate n aceeai manier ca
icoanele. Astfel, pornind de la punctul de natere al bolii este realizat un perete compact, din
brne de lemn dispuse transversal, care au un rol foarte important n meninerea bolii. Aadar,
avem un caz deosebit, un iconostas n care doar o mic parte din piese sunt mobile i anume cele
cu un anumit rol, fiind uneori mutate (n cazul icoanelor mprteti) sau luate temporar pentru
oficierea unor slujbe mal importante (cazul icoanelor praznicale care sunt uneori folosite In
anumite slujbe sau puse n apropierea credincioilor cnd praznicele reprezentate sunt
srbtorite).
Fig. 9 Asamblul iconostasului
18
Uile mprtei au fost gsite demontate de la iconostas, probabil din cauza accenturii
unghiului de nclinare a bisericii. Deasemenea, uile diaconale nu se aflau n incinta bisericii n
vara anului 2010. Lipsesc l din icoanele praznicale, din cele 12 cte ar trebui s fie, au mai fost
gsite 9.
Pe peretele despritor dintre naos i pronaos se oranj, piese fixe. pare c a fost creat un
aa-zis iconostas, cel puin n perioada de funcionare a bisericii. Chiar i vara anului 2010, n
momentul interveniei, se mai afla o
icoan montat lng intrarea n naos
(fig. 10).
Acestui perete i lipsete ns o brn n
partea superioar i pilonii de susinere
a ferestrei n partea stng (fig. 10).
Se poate presupune c iniial
acest perete a fost folosit ca iconostas,
iar n acest caz i explic prezena
icoanele Maica Domnului cu Pruncul"
i Sf. Paraschiva", care nu au loc n
iconostasul original.
Faptul c una din acestea nc era
montat n acest loc n vara anului 2010,
ntrete aceast presupunere.
Probabil n partea dreapt a fost montat
icoana Sf. Paraschiva", dar dup
cderea pilonilor de susinere a ferestrei a fost mutat.
Avem de-a face, aadar, cu un perete pe care au fost montate o serie de icoane, la nivelul icoanelor
mprteti din iconostas. n partea dreapt, lng Intrare se poate observa prezena unei icoane, se
pare cea de-a doua icoan mprteasc Maica Domnului cu pruncul".
Fig. 10: Peretele despritor dintre pronaos
i naos, vedere din naos. Se poate observa
lipsa unei brne n partea superioar i a
pilonilor de susinere ai ferestrei din partea
stng.
19
2.2 Localizarea pieselor n structura iconostasului
Din punct de vedere iconografic, iconostasul pstreaz toate elementele unei catapetesme,
reintegrndu-le ntr-un spaiu de dimensiuni reduse.
Pornind de jos n sus, primul registru este cel al icoanelor mprteti. Exist patru icoane
de acest fel: Maica Domnului cu Pruncul" i lisus Hristos Arhiereu", dispuse la dreapta i la
stnga uilor mprteti i Sf. Nicolae" i icoana de hram, dispuse lng uile diaconale. A fost
ales Sf. Nicolae pentru acest tip de reprezentare, fiind probabil un sfnt protector al locului. Pe
uile mprteti este reprezentat Bunavestire", ntruct prin acest moment se face, n mod
simbolic, intrarea n mpria Cerurilor.
Urmtorul registru este cel al icoanelor praznicale: sunt reprezentate aici doisprezece
praznice importante de peste an: sunt prezente srbtorile nchinate vieii lui lisus Hristos
(Naterea, Aducerea la templu, Botezul, Pogorrea la iad, nvierea, nlatea) i vieii Maicii
20
Domnului (Aducerea la templu a Maicii Domnului, Bunavestire, Adormirea Maicii Domnului).
Din nefericire se pstreaz doar aceste nou scene, registrul fiind incomplet.
Registrul apostolilor este realizat pe un singur panou, iar n centru este reprezentarea
Deisis". Cei doisprezece apostoli sunt reprezentai stnd pe tronuri, astfel crend o compoziie
unitar, al crui centru este .Deisis".
Urmtorul registru, cel al profeilor este mprit pe trei panouri datorit decupajului
central fcut pentru integrarea crucii i a moleniilor.
Profeii sunt reprezentai n medalioane
nconjurate de elemente vegetale,
innd n mn papirusuri cu profeiile
lor. Starea avansat de degradare a
iconostasului a fcut ca o parte din
medalioane i din reprezentrile
apostolilor s nu mai poat fi vizibile.
Peretele despritor dintre pronaos i naos este posibil s fi coninut un numr de patru icoane care
flancau ferestrele (fig.8), dar din care se mai pstreaz doar dou: Maica Domnului cu pruncul"
i Sf. Paraschiva". Reprezentarea Sfintei Paraschiva n interiorul bisericilor este destul de
frecvent, la fel ca Sf. Nicolae, ea fiind considerat sfnt protectoare.
3.Tehnica de realizare
3.1. Structura suportului generaliti despre lemn (esene folosite ca suporturi,
prelucrarea materialului i instrumentarul utilizat,)
Noiuni generale despre lemn
Plantele lemnoase de unde provine lemnul folosit ca suport pentru operele pictate sunt
alctuite din celuloz, materie care mmmmmmmmmmmmmmm
mmmmmmmmmmmmmmm celule cu coninut de lignin substan organic care
mrete rezistena mecanic i stabilitatea plantelor.
Plantele lemnoase sunt divizate n arbori, arbuti, subarbuti i liane lemnoase. Valoarea cea mai
mare o au cele cu tulpini mari, prin a cror exploatare industrial se ctig mult mas lemnoas,
Fig. 11 Iconostasul bisericii din Uri, registrul apostolilor i registrul profeilor, iar n centru crucea i cele dou molenii; seciune dintr-o fotografie realizat
n 2009 (sursa: Wikipedia)
21
necesar n scopuri diverse. Tulpinile arborilor se debiteaz sub form de cherestea sau furnire,
iar n unele cazuri i rdcina acestora poate fi prelucrat ca furnir, datorit jocurilor decorative pe
care le fac nodurile (de exemplu, rdcina de nuc). n ultimul timp pentru fabricile de PAL si
PFL, crengile mai subiri reprezint o materie prim de baz. Plantele lemnoase din care se
prelucreaz lemnul se nmulesc prin semine.
Dup aspectul i nveliul seminelor, forma i aspectul frunzelor se disting dou grupe mari de
plante lemnoase: rinoase i foioase .
Rinoasele sunt plante lemnoase care se nmulesc prin semine.
Arborii sau arbutii au frunze persistente n form de ace, iar fructele lor sunt solzoase, purtate de
conuri, din care cauz se mai numesc i conifere. Rinoasele cele mai rspndite sunt ;
molidul,bradul, pinul, laricea, duglasul i tisa.
Lemnul de molid i brad este cel mai mult solicitat de mediul industrial, datorit calitilor
distinctive de care dispune ca material lemnos. El este solicitat la fabricarea cherestelei pentru
mobil, ui, ferestre, n construcii n calitate de elemente de rezisten, instrumente muzicale,
placaje i, mai ales, n industria de fabricare a celulozei i a hrtiei.
Foioasele sunt plante lemnoase cu semine nvelite ntr-un fruct cu frunzele cztoare i mai late,
din care cauz au cptat denumirea de foioase.
Principalele specii de foioase sunt: molidul, bradul, pinul sivestru i pinul negru, laringele,
duglasul verde, pinul, strobfagul, gorunul i stejarul, cvercinele mezorofite i xerofite23, plopii
euramericani, salcmul i teiul.
Examinnd structura propriu-zis a lemnului diferitor specii lemnoase, se constat c n structura
acestuia exist unele elemente comune, ns exist i elemente foarte diferite de la o specie la alta.
Arborii sunt formai din dou pri principale: rdcin i tulpin.
1. Rdcina fixeaz arborele n sol i extrage substanele hrnitoare necesare arborelui.
Ea este format din mai multe ramificaii i reprezint circa 5-25 % din volumul arborelui.
Rdcinile de dimensiuni mari din anumite specii, de exemplu nucul, se pot valorifica prin
debitare n furnire estetice. Din rdcinile unor specii lemnoase se pot extrage rini i alte
substane chimice necesare industriei.
2. Tulpina este partea de mijloc a arborelui n picioare. Ea este alctuit din dou pri
principale: trunchiul i coroana.
23
Dr.doc. Victor Giurgiu Padurea i viitorul ,Editura Ceres ,Bucureti , p.268-270
22
Trunchiul este partea tulpinii care se dezvolt de la nivelul solului pn la coroan i are rolul de a
conduce seva brut i seva elaborat (produs). n seciune transversal, lemnul prezinta zone
concentrice principale: alburnul, duramenul i mduva.
Alburnul este zona de la exterior a trunchiului cu esut rar, cu umiditate ridicat, obinuit de
culoare deschis (glbui-albicioas). Ocup un volum mai mic sau mai mare n raport cu volumul
ntregului trunchi n funcie de specie, vrsta arborelui i condiiile climatice.
Duramenul sau lemnul matur este o zon interioar situat dup alburn, format prin procesul de
duramnificare a alburnului.,el servind numai pentru rezistena arborelui. Formarea sa ncepe la
diferite vrste. Duramenul prezint un esut dens, rezistent, puin permeabil la lichide i cu
proprieti fizico-mecanice superioare alburnului. De exemplu, la speciile de foioase duramenul
este mai dezvoltat dect la cele de rinoase.
Mduva este partea din mijloc a tulpinii, situat central sau excentric, format din esut de
parenchim. n mod obinuit mduva poate fi de culoare albicioas, alb verzuie, alb-rocat, alb-
cenuie, alb-brun deschis, glbuie, galben-rocat, roiatic, roie-brun, brun, brun-verzuie,
cenuiu deschis, negricioas etc. Mduva mpreun cu lemnul primar se numete canal medular i
reprezint o cantitate foarte mic din trunchi.
Mduva se nltur n procesul de debitare. Inelele anuale limea acestora depinde de specie, de
condiiile de vegetaie i de vrst .
Razele medulare sunt linii radiale foarte subiri de culoare i luciu diferite de masa lemnoas
nconjurtoare.
Lemnul unul din suporturile rigide pare a fi cel mai vechi suport utilizat n pictura mobil, are
totui cteva dezavantaje, care n timp pot creea adevrate probleme, poate absoarbe cu usurin
umiditatea din natur i se contract cnd pierde din ap, antrennd pictura i o cracleaz. Lemnul
brut24
conine 40% ap, modificndu-i substana dup anotimpuri, astfel: primvara conine mai
mult sev i e mai moale, vara are sev mai puin i fibrele mai contractate, el adugndu-i n
fiecare an cte un cerc, ngrondu-se n diametru. Duritatea lui variaz n funcie ct a fost inut
s se usuce, astfel n centru trunchiului de copac are o zon moale, iar n rest fibra lemnului este
mai tare. Vechimea planelor de lemn le face mult mai importante odat cu trecerea timpului,
deoarece acesta se contract si se destinde odat cu pentru c pierde umiditatea suportului .
3. Coroana este partea superioar a tulpinii arborelui, alctuit din crci, ramuri,
frunze, flori i fructe. In frunze are loc asimilaia culorii, n urma creia se formeaz seva
elaborat.
24
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.28
23
Cea mai mare valoare industrial reprezint dimensiunile trunchiului i forma acestuia fiind
ulterior prelucrat. Crengile pot fi folosite ca lemn de foc, iar n ultimul timp sunt prelucrate n
fabricile de plci din achiile fibrei lemnului (PAL),(PFC).
Coaja este stratul exterior al trunchiului, crcilor i ramurilor. Proporia poate varia ntre 5-
15 % din volumul total. La arborii cu diametre mai mici ale trunchiului coaja poate fi mai mult
i scade odat cu marimemea mare a arboriilor.
Proporia de coaj este mai mare la lemnul de rinoase(stejar) i mai redus la paltin,
mesteacn, fag i carpen. Din coaj se extrag substane pentru prepararea tincturilor, iar n ultimul
timp coaja este prelucrat industrial pentru obinerea unor plci din achii termo- i
fonoizolatoare. Frunzele reprezint 2-5 % din volumul total al arborilor. Din ele se pot obine
unele uleiuri, substane chimice i farmaceutice, iar n cazul frunzelor de dud acestea sunt utilizate
pentru creterea viermilor de mtase.
Elemente de structur a lemnului
Lemnul are structura fibroas fiind orientat, iar celulele sunt formate din celule cu membrane
lignificate. Acestea formeaz esuturi ce confer rezisten i concomitent servesc la conducerea
apei cu substane minerale din sol i a sevei elaborate.
Structura microscopic a lemnului
Lemnul are celule din forma ,mrime i poziie proprie n funcie de specia lemnului .
Cea mai mare parte a celulelor din arbore mor nc din timpul cnd arborele este n via. Din
aceste celule, n lemn rmn numai pereii sau membranele celulare i uneori o parte din
coninutul celular, n special unele substane de rezerv i de secreie. Dup forma lor, celulele din
lemn sunt de dou tipuri: parenchimatice i prozenchimatice.
Celulele parenchimatice 25
este esut vegetal, moale i spongios, compus din celule vii, care
umple intervalele dintre prile fibroase. Celulele prozenchimatice 26 este un esus fals fiind
rezultatul din mpletirea hifelor miceliene
n lemnul de foioase sunt : celulele de parenchim din razele medulare, parenchimul lemnos,
celulele epiteliale ale canalelor gumifere. Celulele prozenchimatice prezente n lemnul
de rinoase sunt traheidele, iar n lemnul de foioase sunt vasele (traheele).
19
http://dexonline.ro/definitie/parenchim -PARENCHM, parenchime, s. n. 1. esut animal cu aspect spongios, bogat n vase sangvine, specific organelor glandulare. 2. esut vegetal fundamental, bogat n spaii intercelulare, care formeaz cea mai mare parte a organelor moi ale plantelor. Din it.parenchima, fr. parenchyme. 26
http://www.webdex.ro/online/dictionar/prozenchim -PROZENCHM s.n. (Biol.) esut fals rezultat din mpletirea hifelor miceliene. [Cf. it. prosenchima, germ.Prosenchym < gr. pros nainte, enchyma amestec].
24
Traheele(vase) sunt repezentate de vasele lemnoase n form de tuburi capilare prin care circul
seva brut la arbori.
Fibrele (fibrele liberiene) constituie elementele de rezisten ale lemnului de foioase.
Ele sunt celule foarte alungite i subiri, cu perei groi. Fibrele sunt distribuite foarte variat n
lemn, de la mprtiate uniform, pn la grupri caracteristice. Lungimea i grosimea fibrelor
variaz de la o specie lemnoas la alta.
Canalele intercelulare sunt reprezentate prin canalele gumifere la foioase,canalele gumifere
conin substane de diferite naturi: gume, rini, uleiuri etc.
Lemnul este o grupare de esuturi de structur complex, care constituie cea
mai mare parte din volumul trunchiului, al ramurilor i al rdcinilor, fiind totodat i
cea mai valoroas parte.
Pe sectiunea radiala, la unele specii, razele medulare apar sub forma de oglinzi. i sunt
prezente: o pla la fiecare molenie sau 2 plane prin taiere la jumate la Iisus pe cruce .
Pentru identificarea lemnului se ine seama, numai de caracterele lemnului, nu i de cele ale
scoarei, fructelor, frunzelor i mugurilor care servesc la identificarti botanice(tipul lemnului).
Astfel drept criterii pentru identificarea macroscopica se iau in consideratie:
1. caracterele structurii lemnului care se destig cu ochiul liber sau cu lupa:
alburnul si duramenul, inelele anuale, lemnul timpuriu si trziu, razele medulare, porii, canalele
rezenifere, mduva, zonele de fibre i zonele de parenchin lemnos, desenul i textura;
2. unele proprietai fizice si mecanice: luciul, culoarea, gustul, mirosul, duritatea,
greutatea si eventual fizibilitatea; Greutatea se apreciaz n limitele perceperii
cu mna i mai ales prin raportul dintre diferite lemne, iar duritatea prin simpla
apasare cu unghia;
3. unele defecte caracteristice (nodurile sau petele medulare) cnd acestea prin
mrime, form, frecvent i culoarea constituie un factor destinctiv.
Stejarul este folosit la asamblarea iconostasului de la biserica de lemn din Uri. n
timpuri ndeprtate stejarul acoperea mari suprafee din teritoriul Romniei. Cmpia romneasc
i cele aflate de-a lungul marilor ruri erau acoperite cu masive pduri de stejar pedunculat27 doar
ca azi au mai rmas cteva pduri rzlee. Drcea a observat n anul 1938 ,,Marea accesibilitate a
acestor terenuri ,eterna foamete de pmnt a unei populaii crescnde , fertilitatea excesiv a
acestor pmnturi , au fcut ca stejarul, acest aristocrat al pdurilor i diamant al lemnelor, s
fie mereu distrus .Cci firea a dat stejarului toate nsuirile i toate calitie unui arbore
27
Victori Giurgiu Pdurea i viitorul ,Editura Ceres, Bucureti p. 260
25
condamnat la pieire n lupta cu agricultura. Natura l-a fcut pretenios, doritori de inuturi calde
, de pmnturi reavene, profunde i fertile de lunc, i ca atare l-a pus n calea agricultorului
care l-a atacat cu tot mai mult violen, cu ct el da cel mai preios i mai dorit lemn .i n
aceste condiii el trebuia s piar acolo unde nu exista o intuiie a viitorului . 21
n istoria siviculturii romneti se recunoate multe eecuri ce duc la dispariia acestei specii de
lemn, evitnd repetarea lor pe viitor :
,, 1.nlocuirea unor stejrete i gorunete cu salcm ;
2.substituirea unor leauri i stejreto-leauri cu plopi;
3.pinizarea unor gorunete i stejrete. 28
Ultima tentativ nereuit arat statisticile c fondul forestier n Romnia ,suprafaa ce este efectiv
ocupat cu aceasta specie de ,, stejar pendunculat nu este mai mare de 140 mii ha, fa de circa
2 milioane de ha, ct existau n timpuri ndeprtate i de circa 600 mii ha n anul 1922 .
Fra msuri eficace de redresare ecologic i de conservare , arboretele de stejar se vor reduce
att de mult nct n viitorul nu prea ndeprtat va apare pericolul dispariiei lor din componen
pdurilor ri. 29
Acest fapt arat c suprafaa de exploatare a stejarului de calitate superioar nu nsumeaz mai
mult de 1-2 mii hectare.
Lemnul de stejar este unul dintre cel mai preios deoarece se folosete la ,,cherestea i
furnire 30,pentru ca tendinele consumului arat creteri spectaculare .
Cele prezentate mai sus afirm c stejarul i gorunul pentru zonele de cmpie si dealuri
reprezetnd cele mai valoroase specii forestiere , pe ct de valoroase sunt aceste specii pe att de
de fragile i sensibile sunt datorate intervenilor umane nechibzuite .
Aceste intervenii nechibzuite ale oamenilor asupra zonele defriate pot avea urmri foarte
grave ce duc la dispariia sau nlocuirea specilor de stejar cu alte foioase rapid cresctoare (
salcm, plop, salcm).
Dispariia ridicat a specilor de arbori poate fi de la ; exploatrile excesive, punatul
abuziv, alegerea i aplicarea tratamentelor, intervenile nechibzuite ale omului n pdure sunt
principalele cauze care au determinat dezechilibrarea acestor pduri .
3.2 Descrierea suportului pieselor studiu de caz (dimensiunile panourilor,
sculptura n relief - ornament sub form de sfoar)
28
Idem p. 261 29
Idem p.261 30
Idem p. 263
26
Termenul general de suporturi poate avea ca definiie - multitudinea de materiale peste
care se poate picta - de regula, prin intermediul unui grund sau mcar a unei simple impregnrii
tehnologii le grupeaz dup grupe de suplee: rigide (piatra, metalul, sticla) semirigide,( pnza)
i suple( hrtia, cartonul). Lemnul se afl n grupa celor rigide.
Un suport trebuie selecionat n aa manier nct s poata s susin pelicula de culoare i
totodat s o menin un timp ndelungat.. O prim problem cu care se va confrunta un pictor
n tempera, o constituie alegerea materialului pentru panoul su.
Speciile variaz n principal dup zonele geografice. n Europa privind retrospectiv, n
zonele de nord sunt folosite cu predilecie esentele de lemn tare (stejari, nuc) iar n sud sunt
preferate esenele moi (tei, plop,salcia, pin, brad, cedru, etc).
Cennini enumera n cap. CXIII, patru specii de lemn moale, folosit n Italia la vremea lui:
plop alb, jugatrii, tei, salcia.
Cennino Cennini folosea un simplu panou de lemn plop alb sau din tei sau din salcie i
avea grij ca plcile s fie netede, far s aib noduri sau alte stricciuni.
Tot Cennini ne atenioneaz ct de important este ca lemnul s fie uscat: F n aa fel
ca lemnul s fie uscat; i dac scndurile sau plcile de lemn le-ai putea fierbe ntr-o cldare
cu ap curat, lemnul acesta nu \i-arface niciodat surprinderea de a crpa''31. Lemnul
trebuie s fe tratat termic lent i nu prin alte moduri brute cum ar fi n cuptor.
In ara noastr s-a folosit n primul rnd teiul dar i plopul, mesteacanul, aninul, ulm.
Calitatea primorial a unui suport este stabilitatea. Deformrile, dilatrile i contraciile s fie ct
mai reduse. Alegerea suportului, prepararea lui necesit un complex de cunotine din cele mai
diferite. Spre exemplu: variaiile micrii lemnului ating n lime aproximativ 10%, dar se reduc
substanial dac alegem o anumit esen, alegerea locului de cretere (de la margine sau din
mijlocul pdurii), alegerea modului de fasonare, preparearea adecvat a panoului pentru pictur.
Suportul pieselor sunt asamblate pe scheletul iconostasului i este format din lemn de tei
iar iconostasul a fost realizat din lemn de stejar.
Suportul la moleniile cu Maica Domnului si Sfntul Ioan Boteztorul fiind realizat din o singur
plan, secionate radial iar fixarea pieselor pe iconostas a fost fcut cu cuie de lemn din stejar.
Suportul iconostasului este confecionat din stejar (quercus robur) ,,arbore de mari
dimensiuni care poate atinge pn la 50 m nlimei 1-2 m diametru. n pdurile noastre sunt 31 Cennino Cennini - Tratatul de pictur, ed. Meridiane, Bucureti, 1977, p. 105.
27
frecveni arbori de 30-50 m nlime.32
nrdcinareaa este pivotanta: rdcinile ptund n adncime pn la 8-10 m, fiind foarte
rezisteni la vnturi puternice.
Tulpina este dreapt pn la mari nlimi; fiind crescut izolat pornind de jos cu crci
puternice avnd tendina de a se dezvolta n grosime.
,,Scoara,formeaz de timpuriu un ritidom brun-nchis sau negricios, caracteristic pietros,
cu brazde numeroase, largi i adnci i cu crpturi transversale.33
Coroana este destul de mic iar odata cu vrsta se mrete fiind de regul ntrerupt iar
crcile cu ramuri sunt direcionate orizontal.
Frunzele se ndesesc spre vrf. Au lungimi de 6-20 cm i lime de 3-10 cm.Nu au o form
exact .De regul sunt ,,obovate sau oblongobovate, la vrf rotunjite, la baz nguste i cu dou
prelungiri caracteristice (auriculate), cu 4-7 perechi de lobi inegali,asimetrici,optuzi sau rotunjii
i cu margini ondulate. La maturitate lamina frunzei devine oarecum pieloas .34
Fructele(ghinde) sunt perechi de cate 2-5 pe un penducul lung de 3-6 cm.
Ghinda are forma ovoid,alungit de 2-4 cm lungime brun-glbuie cu cteva dungi
longitudinale mai ntunecate, asezai ntr-o cup mic acoperit cu numeroi solzi triunghiulari .
,, Lemnul are alburn ngust alb-glbui pn la galben-brun deschis i duramen brun-glbui
pn la brun-slab rocat.
Pori sunt dispui tipic inelar umplui cu tile; cei din lemnul timpuriu sunt mari, asezai n
dou sau mai multe rnduri iar din lemnul trziu mici, aezati n benzi late radiale( sub form de
flcri).
Razele medulare sunt de dou mrimi: late foarte bine vizibile i nguste, fine, greu
vizibile;cele late formeaz pe seciune radial oglinzi nalte,frecvent ntre 10 i 30 mm. Lemnul
este greu i tare, pn la foarte tare,rezistent i foarte durabil.35
Acest suport are cateva dezavantaje: absoarbe repede umiditatea, se contract la
temperaturi crescute (cracleaz pictura), iar din cauza umiditii poate dezvolta cu usurin atac
biologic ce a fost identificat pe obiectele de studiu (Rhizopus Nigricans i colonii de Androdia 36).
Suportul la piesele de studiu este confecionat din lemn de tei. Mai jos sunt tipurile de tei
ce au fost gsite n crile de specialitate.
32
Zlate Gheorghe i Dietmar Brenndorfer- Bazele culturii, exploatrii i valorificrii lemnului, Editura Ceres,Bucureti ,1985 p. 61 33
Idem p.62 34
Idem p. 62 35
Idem p. 62
Investigatii biologice: Prof. univ. dr. Ioana Gomoiu
28
Tei pucios( tilia cordata) atinge nlimi de pn la 20 m i diametrul maxim poate ajunge
la 1 m.
Inrdicinarea este puternic i ntins.
Tulpina este dreapta n masiv muntos.
Scoara tnr este cenuie i neted; dup 20-30 de ani dezvolt un ritidom negricios, nu
foarte gros i cu brazde longitudinale.
Coroan ovoid-conic este bogat n ramuri aceasta fiind deas i umbroas.
,,Frunzele sunt relativ mici,de 5-7 cm lungime, forma lor poate varia de la subrotunde pn
la lat-ovate cu baz cordat, uneori asimetric, vrful brusc acuminat i marginea serat, snt
glabre pe fa iar pe dos prezint smocuri de periori ruginii .37
Florile sunt galbene,mai puin mirositoare dect la cellali tei, grupate cte 3-16,n cime,
penduculul cimei pornete din nervura median a frunzuliei(bractei) alungite ce este n form de
limb.
Fructele sunt ovoidale de numai 4-6 mm lungime sunt netede sau cu cinci coaste puin
proeminente i cu perei subiri ce se sparg ntre degete dupa ce se usuc .
Lemnul alb-glbui, roiatic-brun spre centrul seciunii transversale, porii se gsesc
mpratiati n interiorul inelului anual fiind greu vizibili cu ochiul liber, cei din primul rnd sunt
mai vizibili pentru ca sunt mai mari ca cei din restul inelului anual.
Raze medulare mai late dect la stejar i dect deschiderea porilor.Teiul este un lemn
moale i usor din aceast cauz mobilierul este adesea lucrat n lemn de tei.
Nu a fost identificat exact specia lemnului ci doar se tie c este lemn de tei.
Mai jos am atasat posibelele tipuri care ar fi prezente .
Tei argintiu( tilia tomentosa)38
nlimea maxim poate atinge pn la 3 m.
Scoara este neted de culoare cenuie i doar la btrnee dezvolt un ritidom39 subire i
negricios.
Coroana este ovoid rotunjit, are un aspect frumos datorit coloritului argintiu i este
foarte ramuroas i umbroas.
Frunzele mari de 7-13 cm lungime pe fa sunt de culoare verde-nchis iar pe spate sunt
37
Zlate Gheorghe i Dietmar Brenndorfer- Bazele culturii, exploatrii i valorificrii lemnului, Editura
Ceres,Bucureti ,1985 p. 80 38
Idem p.81 39
http://dexonline.ro/definitie/ritidom/paradigma - RITIDM ( fr. {s}; gr. rhytidoma, ncreitur, rid) s. n. Strat extern al scoarei arborilor btrni, alctuit din esuturi moarte (suber, parenchim, liber etc.) care cu timpul crap i se exfoliaz. Modul de exfoliere este caracteristic pentru diverse specii de arbori: ex. la cire se formeaz inele
orizontale, pa platan plci solzoase la stejar crpturi n lungul trunchiului.
29
cenuiu, caracteristic acestei specii sunt fr smocuri de perii n unghiul nervurilor.
Florile mari sunt de culoare galben-auriu, grupate cate 5-10 fiind mai scurte dect
lungimea frunzei.
Sunt mai placut mirositoare dect la teiul pucios. Fructele sunt de culoare cenuie ,au
marimea de 5-7 mm lungime i cu perei tari,netezi sau cu cinci coaste(camere) puin evidente.
Lemnul are culoarea alb-glbui-roiatic, nu are duramen.Inelele anuale sunt foarte slab
delimitate.Porii sunt uniform mprtiai fiind nevizibili cu ochiul liber ,dechiderea este
aproximativ egal cu limea razelor medulare.Este un lemn moale i uor la fel ca teiul pucios.
Aspectul panourilor ce sunt confecionate din tei cu analiza tehnologic a acestora.
Fig. 13 Verso-ul panoului Fig. 12 Posibil urme de cuitoaie i detaliu de cui din lemn de stejar
30
Prin asamblajul cu plane orientate vertical pe orizontal la cruce , mbinate prin ncleiere
la jumtate este posibil s necesite o nou reasamblare ntrunct contractarea lemnului i
pierderea concentraiei de clei a dus la desprinderea planelor unde se afl Iisus Rastignit pe cruce.
Crucea este secionat radial cu 2 plane ce sunt asamblate prin tiere la jumate . Pentru
fixarea celor dou plane au fost identificate dou tipuri de cuie de mrimi diferite: 1,5cm i 1cm.
Aceste cuie folosite la asamblare sunt din lemn de stejar ce coencide cu materialul iconostasului
ce a fost realizat din lemn de stejar.
In urma examinreii vizuale pe totalitatea planelor au fost identificate: o imperfeciune a
suportului, nodul mai proeminent se afl la molenia cu Maica Domnului n zona superioar unde
se suspecteaz ca ulterior a fost aplicat un cui metalic pentru a realiza un sistem de prindere .
Pe totalitatea pieselor au fost identificate
urme de dalt i detaliu de cui din lemn de
stejar ce este folosit la fixarea panourilor pe
scheletul iconostasului.
Fig. 14 Detaliu de cuie din lemn folosite la asamblarea planelor.
Fig. 15 Fisuri n suport de-a lungul fibrei lemnului cu mrimea 8
31
Dimesiunile crucii :
L braului superior =25 cm
L braului inferior = 56 cm
L=97 cm
l= 16,5 -17,5 cm
h=3,5 cm l la baza crucii= 17,5 cm
l bra stanga 16,5 cm l bra dreapta = 17 cm l bra superior = 17 cm
Fig.16 Verso-ul crucifixului
Fig.17 Pe totalitatea pieselor au fost identificate
urme de cuitoaie i posibil de dalt, detaliu de
cui din lemn de stejar ce este folosit la fixarea
panourilor pe scheletul iconostasului.
Fig. 18 cu crucifix
32
3.3. Stratul de preparaie (grundul, compoziia grundului, metode de aplicare i de finisare)
Prepararea unui suport este o aciune ce necesit timp, spaiu i pricepere; procurarea
materialelor necesare, prepararea amestecurilor n proporiile corecte, aplicarea straturilor cu
tiina necesar pentru a se evita viciile tehnologice i nu n ultimul rnd finisarea impecabil.
Pentru a putea rezista n timp, o pictur pe un panou este necesar s se respecte toate regulile
cuprinse n erminii sau n literatura de specialitate modern.
Pentru a rspunde exigenelor de mai sus trebuiesc de asemenea parcurse i respectate
funciile ce se impun realizrii unei bune preparaii:
-grundul are capacitatea de face legtura culorii cu suportul i menine vreme ndelungat toate
operatiunile ulterioare (pictare, vernisare dupa caz). Grundul are capacitatea dup uscare devine
nsui solid si se muleaza pe suprafaa panoului;
- cu ajutorul grundului se uniformizeaz suprafaa suportului;
-grundul aplicat influenteaz suprafaa n pozitiv sau negativ ,expresia operei de art ( prin
luminozitate, transparen sau saturaie;
Molenie cu Maica Domnului L = 36 cm l = 16 cm
h = 3 cm
Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul L = 34,5 cm l= 18 cm
h= 3 cm
Fig. 19 Ansamblu cu molenii
33
-grundurile spre exemplu pentru pictura n ulei au proprietatea de a izola suportul ,il feresc de a fi
,,ars de uleiul care este in culori;
- o preparaie bun de grund presupune absorbirea surplusului de ulei
,, Compoziia grundului obijnuit este format din 3 elemente: un ,,corp( adesea folosita este o
materie alb,cum ar fi ipsosul sau crea ), un liant (de regul cleiurile animale sau sintetice ,mai rar
uleiul)i cnd este cazul un plastifiant(uleiul, mierea, etc).40
Materia alb, de la exteriorul suportului poate diferi de de o epoc la alta, de la o zon la alta
,uneori chiar i de la un pictor la altul. Nu este foarte bine cunoascut o formul de baz, ntruct
nu exist un grund universal , alegerea unei variante depinde de experena pictorului.
Ipsosul este sulfatul de calciu adesea fiind folosit de sculptori,l ntlnim n Egiptul antic,
n Antichitatea clasic greco-romana i mai trziu, fiind ntrebuinat i n arta bizantin. Sub
numele gesso (termen italian) l ntlnim curent n Italia ntre secolele XV-XVI ca i n centrul i
nordul european .
Grundurile celor vechi - Grundurile de altdat carora le datorm n bun msur
conservarea operelor vechi par a fi constituite, n mare, din acelei materii pe care le folosim i
astzi. Printre grundurile celor vechi putem socoti i tencuielile uscate de ipsos i cret peste care
egiptenii pictau n tempera. Toate acestea sunt prezente, rnd pe rnd, i n preparaiile epocilor
ulterioare.
n preparaiile medievale, cu unele optimizri fireti, se folosete cu precdere ipsosul, dar
aa cum ne asigur cercettori ca Daniel Thompson, nu lipsea nici creta.
Surse datnd din secolele X-XII (Heraclius i Teofil) i XIV-XV ( Cennini, cap. CXIII)41
manifest o grij semnificativ fa de calitatea panoului de lemn, suportul preferat al epocii: bine
uscat i eventual fiert pentru prevenirea fisurilor, dup ce se rindeluia i se scoteau nodurile, iar
gurile rmase erau umplute cu o past din rumegu i clei, apoi nivelate; cuiele ntmpltoare
erau scoase, iar cele btute prea adnc erau mascate cu mici plcue "ca nite bnui" din
cositor, astfel nct grundul s nu fie invadat de rugin; suprafaa lemnului era lsat destul de
aspr pentru o bun adeziune a straturilor de impregnare i de grund.
,,Prepararea panoului pentru tempera era destul de complicat. Se ncepea, dup
Cennini (cap. CXIII-CXVII), prin aplicarea a trei straturi dintr-o soluie concentrat de clei de
pergament n ap, aternute de fiecare dat pe uscat (dintre acestea primul pare a fi mai puin
concentrat, probabil pentru o mai profund impregnare), peste care erau maruflate fii de pnz
de in, veche dar curat. Dup o uscare de dou zile i o rzuire de rigoare fcut cu cuitul, urma
40
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.107 41
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus , Deva,1996 p.35
34
grunduirea propriu-zis. Se ncepea prin aplicarea cu paclul a unui strat de grund compus din
ipsos curat, cu bobul mare (gesso grosso), cernut i frecat pe piatr cu o soluie de clei; din acelai
grund se mai aplicau apoi cteva straturi, diluate cu o mai mare cantitate de ap, cu ajutorul unei
pensule din pr de porc. Dup 2-3 zile de uscare, acest prim grund era rzuit i netezit. Urma
aternerea unei a doua caliti de grund, din ipsos mrunt, cu bobul mic (gesso sottile), de cea mai
bun calitate mortificat n prealabil printr-o metod pe care o vom descrie amestecat cu o
soluie de clei similar cu cea folosit mai nainte.42
,,Grundul fierbinte se aternea pe panou n straturi subiri, de aproximativ 8 ori, de fiecare dat
peste stratul precedent incomplet uscat.
Primul din cele opt straturi era aplicat cu pensula i presat (netezit) cu podul palmei, iar
urmatoarele numai cu pensula, traseele fiecrui strat fiind direcionate perpendicular pe cele ale
stratului anterior. Dup minimum dou zile (preferabil mai multe) de uscare la temperatura
normal, urma finisarea: panoul se acoperea cu un praf fin de crbune, aplicat cu tamponul i
ntins cu un pamtuf din pene, care se lefuia apoi cu o unealt plat pn cnd disprea orice
urm de crbune43 . Rezulta un grund destul de gros ca urmare a attor suprapuneri- grosimea
grundurilor era o caracteristic a grundurilor italiene din aceast epoc fiind reprezentant ,, alb ca
laptele i neted ca fildeul. Este un adevrat "model al genului", a crui rezistena este certificat
de cele vreo 5-6 secole ce s-au succedat.
,,Grundul lui Cennini pentru tempera pe pnz, descris la cap. CLXII (care poate c era
folosit i pentru pictura n ulei), difer substanial: se ncepea tot printr-o ncleiere cu clei de
pergament n ap, dar grundul era compus din ipsos amorf, clei, ap i puin amidon
sau zahr; ncleierea se fcea cu ajutorul pensulei, iar grundul era ntins n strat ct mai subire cu
ajutorul lamei lungi i drepte a unui cuit. "Cu ct vei lsa mai puin ipsos, cu att va fi mai bine"
spune autorul, specificnd c pnza se rzuia bine ct vreme era umed. Aceast ultim metod
de grunduire a pnzei pare s se fi generalizat i s fie comun pn n secolul al XVI-lea este de
prere Maurice Busset. Un fel de grund universal pentru pictura n ulei de fapt o simpl
ncleiere a suportului este descris de Cennini la cap. XCIV n aceti termeni: "... poi lucra pe
fier i pe orice fel de piatr, pe orice fel de lemn, dnd totdeauna mai nainte cu tempera i la fel
pe sticl i pe ce vei vrea s lucrezi"44.
42
Idem p. 98 43
Dionisie de Furna 44
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.99
35
,,Grundurile lui Van Eyck i ale succesorilor si, alctuite din ipsos i cleiuri animale, sunt
perfect netede, ca ale lui Cennini, absorbante i foarte luminoase datorit ipsosului bun sunt
apte pentru rolul de fonduri luminoase care iradiaz prin straturile de culoare transparent.45
O dat cu secolul al XVI-lea lucrurile se schimb, nu foarte rapid ns structural.
La nceput se mai utilizau grundurile motenite din secolele trecute fiind izolate de culorile de
ulei printr-o ,,pelicul de clei n ap, poate i printr-un verniu.
Panourile flamande din acest secol au preparaii subiri dar odat cu adoptarea i generalizarea
pnzei ca suport se petrece un fapt cu implicaii care nu puteau fi bnuite: se trece la grundurile
uleioase, neabsorbante.Aceste rezultatele de durat vor fi ne satisfctoare pentru evoluia
materiei picturale, ntruct grundul nu mai poate absorbi excesul de ulei din culori, iar uleiul
preparaiei este fixat n straturile inferioare ale picturii de unde virtuale ntunecri i cracluri,
ceea ce se gasete i pe panourile de studiu
Grundurile i sistemul de preparare se modific.
,,Leonardo da Vinci, n tratatul sau recomanda ucenicului-pictor c peste pnza maruflat cu hrtie
s aplice mai nti un grund pe baz de smoal i de crmid pisat, peste care s atearn
grunduirea propriu-zis pentru pictur, compus din galben de Neapole i alb(de plumb). n
alt parte se refer la panourile preparate cu mastic diluat cu esen de terebentin i alb de
plumb.46
ncepe o perioad n care inovaiile nu numai tehnice, se succed la intervale mai puin
rare, fiind dificil de desprins criterii prea stabile i detaliate. S ne oprim totui la Giorgio Vasari,
care n introducerea la "Vieile..." sale prezint cteva grunduri47 folosite n Italia primei jumtai
a secolului al XVI-lea.
lat metoda general de grunduire descris de Vasari ce se aplic pnzei i lemnului:
,,suportul se acoperea mai ntai cu un chit de ipsos (pe care l, presupunem alcluit din ipsos
i ap cu clei), care se rzuia i se nivela, dup care se aternea 4-5 straturi de clei foarte subire
(diluat) cu ajutorul unui burete; deasupra se aplica i se "btea" cu palma aa numita
imprimatura un strat subire i uniform compus dintr-un amestec de culori sicative (frecate cu
ulei, deci) i anume ceruza, ocrul i diferite pamnturi, amestecate toate, pentru a da o singur
culoare ."48
La nceputul secolului al XlX-lea problema nu era nc rezolvat satisfctor: pnzele
importate din Olanda erau deja preparate, ca urmare a unei taxe s fie mai mici pentru acest soi
45
Idem p.100 46
Dup Alexander Ziloty, op. cit, p. 124 47
Giorgio Vassari, op.cit, vol. I p.133, 135, 136, 138 48
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.100, 101
36
de articole dect pentru pnzele neprelucrate (rezultat: n sulurile groase, dup o lung depozitare
uleiul se nglbenete i se fisureaz chiar nainte de a fi nceput pictura).
n realitate, s-au ncercat i alte soluii, printre care una extrem de simpl: ap cu clei .
n secolul al XIX- lea pare a se fi recurs uneori i la grunduri cu casein, probabil nu prea
des folosite pentru pnz.
Oricum, Impresionitii au fost primii care au realizat ct de nociv este abuzul de ulei in grunduri i
au revenit la grundurile albe i absorbante din clei i cret. Chiar dac au exagerat n privina
absorbiei acestora, chiar dac lucrrile lor au avut de suferit de pe urma matitii obinute pe
aceast cale, contribuia lor i n acest sens este ntru totul pozitiv.
Secolul al XX-lea definete culoarea grundului la cei vechi nu este o tem neglijabil.
,,Grundurile pentru pictura n tempera au fost, de regul, albe, culoarea lor fiind a ipsosului
ori a cretei din care erau compuse. Exist i cazuri n care grunduirea este substituit de simple
ncleieri cu ou sau cu clei menite s reduc porozitatea uscat a suporturilor, caz n care culoarea
natural a acestora este puin sau deloc modificat de aceasta pelicula, fiind deci rareori alb. Dar
tempera este o tehnic opac (sau aproape) i culorile ei sunt influenate n mic masur de tenta
suportului.49
Asistm prin urmare la ntunecarea fondurilor, care variaz ntre griuri dense, rouri, brunuri i
chiar negruri. Grundul este un strat ce se aplic de 3-4 este stratul intermediar dintre suport i
pigmeni, de calitatea lui depinznd durabilitatea lucrrii, a stratului de culoare. nc din
antichitate se foloseau creta micronizat i cleiurile de origine animal sau sintetic.
Grundul se aplic succesiv n strat subire cu pensul dup ce lemnul a fost impregnat cu
clei, iar dup uscarea acestor straturi se lefuia, se aplic al patrulea strat i ultimul care se lefuia
uor pentru a acoperi pori.
Durabilitatea grundului depinde n mare msur i de calitatea grundului. Acesta este bine s fie
foarte fin la suprafa i s nu prezinte pori care pot creea probleme stratului de culoare.
49
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.103
37
Spaiu ce a fost fcut cu burghiul pentru introducerea cuielor de lemn din stejar pentru fixarea panoului pe scheletul iconostasului.
Fig. 20 Verso-ul moleniei cu Maica Domnului
Preparaia panourilor este format dintr-un singur strat de grund alb.
Fig. 21Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul
Picturi de grund din momentul
preparaiei panourilor.
38
3.4. Elementele de desen i decoraii n grund (modalitatea de transpunere a
imaginii prin incizare)
Desenul i decoraiile n grund
Fig. 22 Verso-ul moleniei cu Sfntul Ioan Boteztorbul
Fig. 23 Urme de culoare pe
verso-ul moleniei
Fig. 24 Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul i detalii de incizii
39
Desenul a fost fcut prin incizare sau cu pensula,incizarea se observ n partea inferioar
la molenia cu Sfntul Ioan Boteztorul. Cnd desenul era fcut cu pensula cred c era efectuat cu
un pigment pe toate panourile n ntreaga suprafa pentru stabilirea tuturor elementelor
Decoraii n grund
Pe suprafaa panoului cu Sfntul Ioan Evanchelistul i pe molenia cu Maica Domnului au fost
identificate incizii n colul din dreapta a icoanei sau pe conturul vemintelor ceea ce
demonstreaz ca conturul pentru desen a fost facut cu un obiect metalic . Inciziile au fost fcute
n stratul de preparatie i ulterior au
fost aplicate straturile de culoare.
3.5. Pelicula de culoare (succesiunea cromatic-fond, strat intermediar ,carnaie, contur,
blicuri, glasiuri i compoziia culorilor -pigmeni)
Panourile sunt pictate n tempera iar liantul nc nu se tie cu ce a fost realizat cred ca
este din glbenu de ou si diluat cu ap .Glbenuul de ou ajut culorile s-i conserve strlucirea
sub aciunea luminii.
Aceast tehnic prezint i dificulti pentru c: straturile de culoare sunt absorbite imediat
de ctre stratul de preparaie i se usuc repede. Deci pictorul trebuie s cunoasc foarte bine
tehnica,trebuie s aib o mn sigur pentru a lucra repede. Cnd straturile sunt uscate, culorile
devin mai deschise.
Dac de asemenea emulsia este prea concentrat, se risc formarea de fisuri i culoarea se
poate exfolia . Proporia emulsiei(1galbenu de ou- 4 parti de ap) ce o folosesc depinde de natura
culorilor pentru integrarea cromatic .
Fig. 25 Sunt remarcate incizii pe conturul vemintelor ceea ce demonstreaz c trasarea desenului a fost
fcut prin incizare pe toate panourile.
40
3.5.1. compoziia culorilor - pigmenii n studiul de caz
Pigmenii folosii: alb de Pb, rou cinabru, miniu de Pb, ocru de Fe, galben pe baz de As, verde de
pmnt, verde pe baza de Cu, negru pe baz de oxid de Fe.
Pe totalitatea suprafeelor a fost impregnat un ulei cu rol de a remprospta culorile, dup
ce timpul a trecut acesta a preluat praful din mediul nconjurtor.
Totalitatea pigmenilor de pe panouri au suferit o uoar ntunecare ceea ce determin o
identificare destul de dificil cu ochiul liber .
Pigmenii folosii au fost recunoscui pe totalitatea iconostasului
Analize la crucifix pe zonele :
Proba R1-scurgere: Oxid de Fe i cinabru
Proba R2-Negru de la fond: Negru carbon
Proba R3- draperie Iisus: Oxid de Fe
Proba R4-identificare ce tip de ulei- nu se
poate realiza
Molenie cu Maica Domnului:
Proba stanga jos Nr. 1 Ocru nchis: Galben de As n amestec cu puin
oxid galben de Fe.
Proba Nr. 2- Verde nchis: Galben de As n amestec cu puin verde de
pmnt.
Proba Nr. 3- Verde: pigment verde pe baz de cupru
Proba Nr. 4- Rou deschis: Cinabru
Proba Nr. 5-Ocru deschis: Oxid de Fe n amestec cu galben de As
Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul :
Proba Nr. 6-grund: Preparaie cu alb de plumb
Proba Nr. 7-Negru: Pigment pe baz de Cu n amestec cu galben de As.
Proba Nr. 8-Rou nchis: Cinabru n amestec cu puin oxid de Fe
41
3.5.2. distribuirea culorilor i modelajul culorilor -
(fond, vetminte i carnaie) (strat de baz, intermediar, contururi, blicuri, glasiuri)
Dup cum spune Cennino Cenini n capitolul CUM SE PICTEAZ PE PANOU, l CUM SE
LEAG CULORILE al tratatului de pictur, vom distinge urmtoarele sfaturi:
,,Unul, c totdeauna trebuie sa lucrezi vemintele i cldirile nainte de a lucra chipurile.
Al doilea lucru, c trebuie totdeauna s legi culorile cu glbenu de ou, i s fie bine legate; tot
atta glbenu de ou ct i culoarea pe care o legi.
Al treilea, c culorile trebuie s fie mai bune, mai bine frecate, i lichide ca apa. i spre marea ta
plcere, ncepe totdeauna s lucrezi veminte de lac, n felul pe care i l-am artat la lucrrile in
fresco; adic, las la primul grad propria culoare, i ia dou pri de lac i una de alb de plumb. i
din amestecul acesta, aa legat cum e, f trei grade, puin diferite unul fa de altul: bine legate,
cum i-am spus, i deschide totdeauna cu alb de plumb, bine frecat.
Cnd s-au terminat de aplicat culorile de tonalitate nchis, se face o nuan din cea mai deschis
o alta i mai deschis, pentru redarea scalei valorilor; este important s se spele pensula cnd se
schimb de la o culoare la alta pentru a nu se deforma sau vira culorile.
Luminile se realizeaz plecnd de la cel mai deschis ton, astfel: ,, iar din aceasta mai
deschis, se face o alta i mai deschis doar c aceasta trebuie s se deosebeasc puin una de alta.
Apoi, ia alb de plumb, curat, legat dup cum am spus, i d uor peste reliefurile mai mari.
Dac vrei s faci un vemnt cu albastru, reliefat cu alb, deschide-1 cu alb de plumb,
lucreaz-1 n felul artat mai sus.
Pe panou tonurile de rou deschis trebuie s fie fcute cu cinabru. i cnd dai primele
rouri, s nu fie de cinabru curat, ci pune n el puin alb de plumb; i, de asemenea, pune puin alb
de plumb i n verdaccio, care-i folosete la dat umbre. 50
Tonurile nchise i n special umbrele, sunt realizate tot prin amestecuri subtil gradate,
astfel: puin cte puin, f umbrele, pn ce ajungi la cele mai nchise, cu lac curat. i nu uita
c, de cum i-ai fcut culorile din ton n ton, tot aa pune-le n vase din ton n ton , ca s nu
greeti i s-1 iei pe unul n locul altuia. S se frece la fel cu fiecare culoare cu care se aplic: fie
roii, albe, galbene, sau verzi. Dar dac vrei s faci o frumoas culoare trebuie ca culorile s fie
50
Idem p. 129
42
coborte din ton n ton, i totdeauna legate. 51 Astfel sfrete CC sfaturile sale i descrierea
modalitii de realizare a figurilor i a vestimentaiei conform cu canoanele bizantine.
Ordinea succesiunii aplicri culorilor este de asemenea indicat de autor:
Dup ce s-a terminat de pictat vemintele, copacii, cldirile i munii, trebuie s pictm
feele adic carnaia.
Astfel, se ia o pensul moale, de pr de veveri, i ncepe s dai culoarea nchis,
cutnd cutele din partea aceea unde trebuie s fie umbra figurii. i-n chipul obinuit, ia tonul
mijlociu i umple dosu- surile i reliefurile cutelor nchise, i ncepe cu aceast culoare s ntreti
cutele reliefului i spre lumina figurii. Ia, apoi, culoarea deschis, i umple reliefurile i dosurile
prii luminoase a figurii. 52
Astfel descrie CC metoda pentru realizarea valoraiei la carnaie: modelajul se realizeaz
prin reveniri cu culoare nchis la primele tonuri nchise ale figurii; n felul acesta se fac treceri
subtile, prin aplicarea culorilor rnd pe rnd, amestecndu - le mpreun cnd cu unul din tonuri
cnd cu cealalt, aplicate fiind astfel, se obin nuane gradate, de mare delicatee. Cennino Cennini
recomand s se ia puin pmnt-verde cu puin alb de plumb, bine legat, i d, cu de-amnuntul,
de dou ori peste faa, peste mini i peste picioare.
Dar acest prim strat trebuie s fie la fee de tineri, cu carnaie fraged , bine legat
(stratul de culoare i carnaiile), cu glbenu de ou de la gin de ora, i aceasta fiindc
glbenuurile sunt mai albe dect acelea pe care le fac ginile de la ar, i care glbenuuri, prin
culoarea lor, sunt bune pentru legat carnaiile btrnilor i oamenilor ochioi.
n acelai fel ca mai sus se prepar trei feluri de culori pentru carnaie: una mai deschis
dect alta, punnd fiecare culoare de carnaie la locul ei n diferite pri ale feei. Nu trebuie ca
culorile s fie foarte apropiate prea mult de umbrele fcute cu verdaccio.
Deoarece s-ar putea s se acopere de tot ntre ele; se pensuleaz culoarea carnaiei, cea mai
deschis, fr a insista prea mult pe suprafa.
La panou trebuie s fie aplicate straturi succesive de culoare dect la zid; totui, nu chiar
att de multe suprapuneri de straturi dup prerea mea , nct s mpiedice verdele care se
afl sub carnaii, de a transprea totdeauna puin.
Dup ce a fost aplicat culorile de carnaie, se face o culoare mai deschis i se pune peste
zonele care ies n relief ale feei, revenind puin cte puin pn se revine cu alb de plumb, curat
peste vreun relief micu ce este ieit mai n afar, spre exemplu sprncenele sau peste vrful
nasului. La final se revine la detaliile fine adic se ia sinopia nchis cu puin negru i se trag
51
Idem p.128 52
Cennino Cennini Tratatul de pictur, ed. Meridiane, Bucureti, 1977, p. 127
43
toate conturile: ochilor, nasului, sprincenelor, prului, minilor i picioarelor iar ca liant este
folosit glbenuul de ou.
4. Starea de conservare
4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport
4.3.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine, ancrasri
i depuneri grase-uleiuri,
4.3.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune
4.3.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor
de lemn
4.3.4. Intervenii efectuate n timp asupra picturii
4.4. Cauze ale degradrilor
4.4.1. factorii de microclimat variaii de umiditate i temperatur
4.4.2. infestarea biologic
4.4.3. Factorul uman
4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport
Moleniile sunt pictate pe o singura plan iar crucifixul pe dou blaturi mbinate la
jumtate . Acest lucru nu ar putea fi observat dect urmrind direcia radial a fibrelor
lemnului, pe grosimea lui.
In timp, datorit proceselor naturale de mbtrnire a lemnului, acest aspect
tehnologic de realizare a suportului de lemn, a cauzat modificri structurale ale panoului.
Reacia natural a lemnului la schimbrile condiiilor microclimatului (cu variaii
mari de temperatur i umiditate) n care panoul a fost expus, a determinat modificri de
44
structur, avnd ca rezultat deformri plastice care au schimbat suportul de lemn din punct de
vedere estetic adic au o uoar
ilataia fibrelor, respectiv prin contracia lor, producnd deformarea suportului pictural. Aceste
modificri fizice ale fibrelor lemnoase, se pot observa la nivel macroscopic prin curbarea
blatului. Direcia acestei deformri e dat de orientarea fibrelor n structur i de modul n care
a fost debitat blatul din trunchiul copacului. Astfel, panoul de lemn este alctuit din dou plane
alipite, care au fost debitate din lemn pe direcie tangenial fa de centrul trunchiului. Planele
au fibra dispus pe direcia vertical a panoului de lemn, acest tip de poziionare fiind vizibil pe
canturile panoului, prin dispunerea cercurilor anuale de cretere a lemnului. Linia de ncleire se
observ foarte bine.
In cazul crucifixului aflat n studiu i care este singurul panou cu mbinri, se poate
observa faptul c cele dou piese, respectiv blaturile crucifixului nu au fost ncleiate pe aceeai
Fig. 26 Pete de ulei polimerizat pe
molenia cu Maica Domnului ce se
gsete parial pe suprafaa panourilor
Fig. 27 Depuneri slab aderente de la manevrare i ulei .
45
direcie a fibrelor lemnoase. Acest lucru a determinat curbarea celor dou elemente n direcii
diferite, iar tensiunea care s-a creat ntre ele a determinat fisurarea lemnului (fig. 28).
Fisurarea nu s-a produs ns pe linia de ncleiere, ntr-o faz iniial a pornit de la aceasta
i a continuat pe direcia fibrelor. Rezultatul fiind observabil pe versoul panoului unde se pot
pune n eviden fibrele suportului de lemn sfiate pe direcie vertical. Fisura are o lungime
diferit pe faa icoanei fa de versoul icoanei. Pe fa fisur msoar circa 7 cm, pe
verso fisura are aproximativ 20 de cm. Fenomenul se explic prin tensiune i
microclimat ceea ce a dus la desprinderea blaturilor de la mbinare
Fig. 28 Halouri de
umiditate,desprinderea blaturilor i picturi de grund de la prepararea
panoului pe verso-ul crucifixului.
Fig. 29 Halouri de umiditate
46
4.2. Forme de degradare la nivelul stratului pictural
4.2.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine,
ancrasri i depuneri grase-uleiuri,
Doar praf ,fara desprindere 4.3.2
Fig. 30 Detaliu de praf cu pnz de
paianjen pe verso-ul crucii.
47
Fig.33 Crucifix cu scena: Iisus rstignit pe cruce
Fig.31 Detaliu cu scurgere de ulei ce degradeaz stratul pictural
Fig. 32 Bra stanga al crucifixului
48
Fig.34 Detaliu cu depuneri grase
i desprinderea asamblarii
planelor care a produs fisurarea
stratului pictural.
Din cauza desansamblari nu se
mai vede mbinarea .
Fig.38 Pictur de ulei polimerizat mrire 1 cu microscopul optic Nikon AZ 100 ce
este marcata mai sus pe molenie
Fig.39 Detaliu cu pictura de ulei cu
mrime 4
49
4.3.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune
Fig.35 Molenie cu Maica Domnului
Fig. 37 Desprindere prin
exfoliere a stratului pictural
cu mrire 3
Fig.36 Detaliu de exfoliere cu
mrire 4
50
Fig.42 Depuneri de praf ce au acoperit toatalitate panoului prin acest fapt nu se
poate ntelege bine elementele desenului de
pe cruce precum nici stratul de culore
Fig.40 Desprinderea stratului
superior de culoare
Fig.41 Fotografie cu crucifix de lemn n lumin razant
51
4.3.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor de lemn
Fig. 43 Lacune formate n urma
desprinderii stratului pictural
Fig.44 Desprinderea stratului de culoare
de pe zona capului lui Iisus
Fig. 45 Baz crucifix cu depunere
gras de ulei
52
Pe totalitatea panourilor este remarcat un stat de ulei ce a fost aplicat cu rolul de a remprospta
culorile , ceea ce ulterior a dus la ancrasarea depunerilor de praf .
Fig.46 Se observ picaturi de ulei i grund din momentul n care a fost aplicat un strat de ulei pe
stratul de culoare, precum i din momentul preparri cu grund a panourilor.
53
Fig. 47 Pe partea unde este pictat molenia se observ nivelul de ulei care a fost absorbit de
structura celular a lemnului.
Dorina de a obine un efect de noire, fr a tine seama c prin aceast intervenie netiintific se
poate acentua degradarea operei.
Gradul de nvinovie cu care este fcut intervenia netiinific este parial motivat de impresia
c ndeprtarea prafului, fumului este o operaiune uoar care fi ncredinat oricui.
Felul de aplicare a uleiului orizontal sau vertical
4.4. Cauze ale degradrilor
4.4.1. factorii de microclimat lumina, variaiile de umiditate i temperatur
Degradarea operelor de art este supus aciunii timpului (odata cu vrsta totalitatea
materialele i pierd caracteristicile devenind rigide i casante.
Procesul degradrii are cauze determinabile: unele materiale rezist n oper nsi,
altele n mediu cu modul de conservare. Aceti factori pot fi: externi i interni.
Factorii externi
Lumina este necontrolat devenind un duman al tablourilor. Natural(emis
de soare) sau artificial (cald la becurile cu incandescen i rece la tuburile fluorescente),
lumina acioneaz prin radiaii vizibile i invizibile asupra multor opere de arte ; afecteaz
pigmeni, materiile organice (lianii, cleiurile, fibrele vegetale sau artificiale, n general
materiile constituite din celuloz. Lumina produce un fenomen de alterare chimic prin
creterea aciditii structurii, proces care are ca rezultat o nglbenire accentuat a
Fig. 48 Picturi de ulei n fibra lemnu