Book

Augusto Antonio Magaña BadiaGrado en Periodismo, 2o Curso (Grupo 3)

Producción, Expresión y Diseño en PrensaDocente: Leonor Balbuena

Portafolio de Diseño

universidad autónoma de barcelonafacultad de ciencias de la comunicacióndepartamento de publicidad, relaciones públicas y comunicación audiovisualgrado en periodismo, 2o curso (grupo 3)

asignatura: producción expresión y diseño en prensadocentes: daniel tena y leonor balbuenaalumno: augusto antonio magaña badiaidentificador: 330

ContenidosDiarios

p. 4Revista

p. 8Cabecera

p. 14Ensayo

p. 20

Terminologíap. 24

Trazabilidadp. 36

Libro de Estilop. 50

DiariosRúbricas 5, 6 y 7

4

Afganesos Chiies cremant ahir una bandera dels Estats Units. El secretari de Defensa insinúa possibles repressions militars si la tensió i els atacs a les embaixades nord americanes continuen.

La Xina es converteix en una arma electoral entre Obama i RomneyEl president denuncia Pequín davant l’OMC a causa dels subsidis a l’automòbil

L’Administració Obama considera que Pequín subsidia il·legalment l’exportació d’automòbils i tam·bé de components d’automòbils. Aquests subsidis, segons Washing·ton, distorsionen el mercat i pro·porcionen als fabricants xinesos un “avantatge injust” davant els seus competidors. En altres paraules, en ajudar als seus fabricants, la Xina provoca acomiadaments als Estats Units. Per què Ohio? Per què ara? Ohio, a l’Oest Mitjà és un dels vells

que el president triés ahir un miting a Ohio peer anunciar una demanda contra la Xina davant l’Organitza·ció Mundial del Comerç (OMC).

La Xina s’ha convertit en una arma llancívola entre els candidats a les eleccions presidencials del 6 de novembre. Tant el demòcrata Barack Obama com el republicà Mitt Romney han demostrat, en les seves trajectories pública i privada, el seu convenciment que la potència asiàtica és un soci necessari per als Estats Units. Però tant el president com el seu rival es lliuren aquests dies a una competició més populista per arrencar vots. No és casualitat

Nom de l’alumne: Augusto MagañaIdentificador: 330

augusto magaña, Tokio

Grups de manifestants a l’Afga·nistan, el Pakistan, L’indonèsia i la India van marxar ahir cridant “Mort als Estats Units en noves protestes que tenen la pel·lícula blasfema sobre Mahoma com a pretext. Al Pakistan i va haver dos morts.

La policia india va disparar gasos lacrimògens i canons d’aigua per dispersar els mil·lers de manifestants que es van amuntegar davant l’ambaixada dels Estats Units a Bombay. A Kabul, entre un mil·ler i 4.000 manifestants segons dades molt dispars de la policia afganesa, van prendre els carrers, van calar foc a automòbils i comerços i van llançar pedres contra la policia (una vintena d’agents van resultar ferits) i contra la base del Estats Units de Camp Phoenix. “De·fensarem el nostre profeta fins que tinguem sang sobre el cos, no deixarem que ningú l’insulti ·va dir un manifestant a la capital afganesa. Els nord·americans hauran de pagar el seu deshonor”.

D’altre banda, la policia del gegant asiàtic i nombrosos mit·jans de comunicació van fer una crida a la calma als manifestants i a evitar els repetits, i cada cop més importants, atacs contra les empreses d’aquest pais. També van ser detinguts un centenar de sospitosos.

Les companyiesindies tanquen per evitar altres aldarulls greus

Pugna a la campanya per liderar la defen-sa dels llocs de treball amenaçats per la deslo-calització.

3 LA VANGUARDIA P O L Í T I C A DIJOUS, 05 DE NOVEMBRE DE 2012

estats industrials de l’anomenat rust belt (el cinturó de l’òxid), la conca del Ruhr nordamericana, la regió més castigada per la desindustri·alització i les deslocalitzacions.Ohio és, a més, un dels estats més disputats en una campanya electo·ral en que el president té avantatge. Si Romney perd en aquest estat li resultarà difícil guanyar el dia 6 de novembre. En un estat on un de cada vuit llocs de treballs està lligat al sector de l’automòbil.

DIJOUS, 05 DE NOVEMBRE DE 2014 LA VANGUARDIA 3

Internacional

Nom de l’alumne i Identificador: Augusto Magaña 330

Espai per la publicitat.

Tensió a l’Europa de l’Est

Putin eleva el to de l’encontreRússia amenaça a Finlàndia d’iniciar un trencament de les relacions

Atacs a interessos finesos a Rússia. Els grans magatzems finesos Svarvard van ser saquejats ahir a la ciutat russa de Smolensk, a la regió d’Irkutsk a l’est del país

Més pressió sobre Helsinki. Ahir Rússia va amenaçar a Finlàndia d’aplicar sancions econòmiques, mentre uns mil pesquers russos tenien previst arribar aquesta mati-nada a les aigües de les disputades illes a punt per pescar-hi. Les au-toritats fineses reclamen insisten-tment a Moscou que gestioni amb moderació les reivindicacions per evitar més brots de violència com els d’aquest cap de setmana pas-

sat. Els Estats Units insten les dues potències europees a buscar una sortida negociada al litigi que els enfronta.

Després d’un cap de setmana protagonitzat per manifestacions multitudinàries en què van aflo-rar els pitjors brots antirussos de les últimes dècades, Rússia sem-bla que ha iniciat la segona fase de l’estratègia en la disputa que té amb Finlàndia sobre l’arxipèlag deshabitat de les illes de La Re-unió, que els russos anomenen Trovof.

Ahir Moscou va amenaçar de posar en marxa una bateria de re-presàlies econòmiques contra Fin-làndia si no reconsidera la compra de tres d’aquells illots als propieta-ris finesos. L’avís el va transmetre a través de l’edició internacional el diari Pravda, l’òrgan oficial del partit comunista. El partit Estat assenyala que Moscou recorrerà a les mesures de retorsió si la disputa persisteix.

El rotatiu avisa que podrien sortir-ne afectades àrees econòmi-ques molt importants, com ara la

indústria i les finances, així com el comerç de “materials estratègics importants”, en al•lusió a les terres rares. Són minerals imprescindi-bles per elaborar productes d’alta tecnologia, i els jaciments només es troben en abundància a Rússia.

I qüestiona si Finlàndia estaria disposada a tornar a perdre una dècada de creixement, o fins i tot dues, a causa dels efectes d’aquesta guerra econòmica. Amb aquesta referència a les dècades perdudes, el diari Pravda es remunta a la tri-ple crisi borsària, Inmobiliaria i

financera que es va desencadenar a Finlàndia a començaments dels noranta i que d’aleshores ençà no ha aixecat cap, enllaçant crisi i re-cessions. El rotatiu ho rebla subrat-llant que “en les lluites relatives a

la sobirania territorial, si Finlàndia continua amb les provocacions, Rússia emprendrà la batalla”.

Una guerra en què Finlàndia té, possiblement, les de perdre, ja que Rússia és el seu primer soci co-mercial, mentre que per al gegant eslau, l’arxipèlag rus només és el tercer, per darrera d’Europa i els EUA.

No obstant això, de moment el boicot antifinés sembla que ja s’ha posat en marxa, si no de manera oficial si a la pràctica. La televi-sió russa ha cancel•lat la publicitat de productes finesos als tres prin-cipals Canals, i un dels tres grans grups d’agències de viatges ha cancel•lat els viatges organitzats a l’arxipèlag finés.

I enmig d’aquesta crisi, ahir Rússia va obrir un altre flanc quan va donar per acabat el període de veda pesquera. Uns mil vaixells es disposaven a salpar ahir cap a aquelles illes, riques en recursos naturals i hidrocarburs. Els uns per pescar i els altres per reivindicar la sobirania nacional.

guerra econòmica

El diari Pravda es pregunta si Rússia està disposada a perdre hegemoniainvasió econòmica

La flota russa es prepara per envair la costa oriental de les illes de La Reunió

augusto magaña Moscou. Corresponsal.

contiúa a la pàgina següent>>

330_r6.indd 1 18/11/2014 16:59:05

divendres, 15 de novembre de 2014 / Número 74.363 www.lavanguardia.com 2,50 euros

Sanitat calcula que 200.000 pensionistes ‘falsos’ no paguen els medicaments▶L’abastament arriba a uns 800.000 assegurats que consten com a beneficiaris d’una altre persona

El Govern obre el debat sobre els horaris comercials●La modificació de la llei afectaria a tota Espanya

augusto magaña

Canvis. El Ministeri d’Economia obligarà a les autonomies a definir zones turístiques a les grans ciutats on hi haurà llibertat d’horaris. POLÍTICA 20

La Ministra de Sanitat, Ana Mato, va denunciar ahir l’existència de 200.000 persones que estant acti-ves constaven com a beneficiàries d’algun pensionista i no pagaven els medicaments. La Ministra ha qualificat aquesta situació com a frau en una entrevista a l’agència Europa Press, calcula que la irregu-

laritat de la situació es descobreix al creuar dades de la Seguretat Social, Sanitat e Hisenda. Fonts del Minis-teri de Sanitat no han pogut explicar quan es va produir aquest descon-trol, però indiquen que fa més d’11 anys que no es creuaven les dades de l’ INSS tot i que era obligatori des de 2004. POLÍTICA 16

Hisenda estudia eliminar la desgravació per vivenda●La mesura va ser anunciada just després de la noticia de que es modificarà l’IVA reduït en alguns productes

Només tres ‘ciutats turístiques’ a Espanya●Madrid, Palma de Mallorca i Santa Cruz de Tenerife són les úniques amb aquesta qualificació

augusto magaña

Cristòbal Montoro, Ministre d’Hisenda, està donant una pensada a tots els impostos, tant directes com indirectes

El Govern central va anunciar que estudia eliminar la desgravació fiscal per la compra de vivenda habitual, així com la creació d’impostos me-diambientals. El Ministeri d’Hisenda i Administracions Públiques està do-nant una pensada a tots els impostos amb dos objectius. El primer i més clar és incrementar la recaudació per

mirar de complir amb l’objectiu de dèficit per al 2013 compromès amb Brussel•les del 5,3%. El segon és seguir les recomanacions que es van emetre des de el Fons Monetari In-ternacional (FMI). Joaquín Almunia, ho va deixar ben clar el passat dime-cres: “Les recomanacions són obliga-cions.” ECONOMÍA 55

Per primera vegada el Ministe-ri d’Economia explicitarà els criteris perquè les autonomies defineixin les zones de gran in-fluència turística. D’acord amb aquests criteris, hi han 14 grans ciutats turístiques a Espanya, però només tres tenen aquesta qualificació. ECONOMÍA 53

CatSalut trucarà a cada una de

les persones que estan en situació

irregularPOLÍTICA 17

L’Estat espanyol vol complir l’objectiu del 5,3% de dèficitECONOMÍA 54

Una nova cirurgia cardíaca prenatalGENTE 43

330r7.indd 1 26/11/2014 19:15:52

RevistaRúbricas 8 y 10

8

Continguts

L’EntrEvistaEntrevista a David Carabé, per Augusto Magaña

bEnEït dimarts‘The War on Drugs’ i ‘Belle and Sebastian’, per Xavier Toscano

crítica musicaLLa cura de Mishima, per Adrián Sánchez

Els millors discos de pop-rock de 2014 i Els discos més venuts a Espanya

concErts i fEstivaLsL’Apolo vibra amb Talco i Ebri Knight, per Pedro Martínez

El Festivern crema amb més força que mai

rEtrospEctivaAC/DC, el corrent continua, per Pere Millan

BACKSTAGEgener 2015

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08

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David Carabén: “Èxit? Visc de la meva dona, no arribo a final de mes”

*************Entrevista perYeray S. Iborra*************

> El cantant de Mishima, lamenta que Catalunya no disposi de crítica i indústria potents i que siguin

“quatre arreplegats els que intenten fer coses”

Deu ser veritat això que diu la meva àvia que “cuando marzo mayea, mayo marcea”, per-què encara no som a la primavera i fa un dia

esplèndid. Avui la terrassa és més que una op-ció, i sota la carpa d’un bar de la plaça del Doc-tor Letamendi m’espera l’Arnau Maymó –premsa a Fina Estampa: Manel, Mishima, Bremen…– que repassa el mòbil, cap cot. D’en Carabén ni rastre. “Els Manel potser acaben gira al setembre, sí”, em comenta fluixet mentre l’esperem. Excusant-se i amb un somriure d’orella a orella que li reforça unes arrugues ben pronunciades que li neixen del nas, David Carabén –líder, alma mater, capità, capo, polític i poeta de Mishima– s’asseu amb no-saltres. El sol li accentua el to daurat dels cabells i –potser la cago– diria que els vidres de les seves ulleres model aviador semblen adaptar-se als con-trastos de llum. Ara són ben foscos i quasi no li veig els ulls. Ens saluda efusiu i abans de comen-çar la batalla demana una canya. Quan premo el rec recolza l’esquena a la cadira, fot les mans a les butxaques de la caçadora de cuir i s’embala tot sol sense necessitat que li faci preguntes. Si al-guna cosa li agrada a Carabén és parlar; parlar de la seva obra. Costarà aturar-lo, ja ho veig. No tinc temps d’encendre un cigarro que ja estem parlant de la portada del disc: “L’altra portada era una molt bona idea però no vam quedar contents de com la vam realitzar… Has de tenir la clarividència de si allò funciona o no. Fa un moment pensaves que era bo i després veus que és dolent, ¿quina versió és la més fiable? És emprenyador però molt bonic, en un procés fantàstic”. Mentre mirem la portada de L’ànsia que cura em balla pel cap una imatge similar. “Merda!”, sóc incapaç de recordar-la. I no és bon dia per estar espès.

L’anterior disc tenia un concepte molt marcat, el de l’amor romàntic, que li conferia molta unitat al con-junt. ¿Podem parlar en aquest d’un motor creatiu tan potent com el que inspirava la cançó de Brassens?

Com què, perdó?

Com la cançó de Georges Brassens, Il n’y a pas d’amour hereux.

Ah! Sí, ara t’entenc. La cançó de Georges Brassens la vam triar perquè veia perfectament que era el tema del disc, i en aquest la idea inicial és l’evolució de l’anterior disc: els orígens de l’amor romàntic, una pregunta pública de com és que les cançons parlen de l’amor. L’amor com a univers temàtic, a la vida, és una cosa més avorrida. Una evolució d’això, per a mi, és l’interès pel paradís. Un llibre d’en Jaume Vallcorba parlava molt de l’amor romàntic i del paradís a l’Edat Mitjana. Finalment el tema central és el paradís i també va ser la primera cançó que em va sortir per orientar el disc temàticament. Però potser no és tan poderós i defini-tori com ho era el de l’amor feliç.

Sempre transites per temàtiques molt universals i recorres molt al mite…

Sí, sí, claríssim. [Abans de que acabi la pregunta]

…del mite i d’una tornada a l’Edat Mitjana ja en parlava Nikolai Berdiàyev en Una nueva edad media als anys vuitanta, ¿com ens afecta per a tu el mite?

Som esclaus dels mites, mira el llibre del Barthes [Ro-land Barthes] Les mitologies quotidianes… no exigim que ens expliquin les coses; vivim en la dictadura del

present. I no ens preguntem res, tot i que tenim la nos-tra idea del paradís, sobretot en aquesta situació de crisi. Uns la tenen defensant i altres criticant aques-ta etapa de l’Estat del Benestar escandinau, altres busquen una terra promesa com és la independència… Cerquem contínuament un paradís i la nostra forma de consum es basa en la idea del paradís artificial. Au, quinze dies a Acapulco! O, utilitza les drogues per fugir de les coses contretes del dia a dia! Tenim una idea del paradís tot i que no estigui codificada per una forma de poder com l’Església, però ho està per la indústria cultural.

Aquí mana qui ofereix una visió plausible del paradís.

Sí, la història de l’Església és la història de les visions plausibles del paradís, i no evoluciona. Aquí mana qui ofereix una idea creïble del paradís: això avui ho fa Hollywood o el mainstream. Visions plausibles: una visió amorosa, una pel•li fantàstica d’una experiència brutal de joves, pel•li sobre la màfia sense coercions

morals ni econòmiques i on pots deixar anar el teu vici, ser violent… La cultura en general segueix oferint les visions plausibles del paradís que consumim durant hora i mitja diumenge a la tarda abans de tornar a la puta oficina. Per molt que sembli que parlo de coses mítiques i molt allunyades sempre ho relaciono amb el dia a dia, amb la vida actual.

“Un músic és un pobre que està intentant fer una cosa impossible en aquest país…”

L’últim disc de la banda, ‘L’ànsia que cura’, aborda la figura del paradís i del mite amb un so més unitari, fruït de la feina amb el productor Peter Deimel. Foto de Indiespot.es

Doncs si d’alguna cosa peca el mainstream musical català és de la manca de permeabilitat respecte la situ-ació social i econòmica que vivim. ¿Creus que casen bé política i estètica a l’escena?

Tot el que facis en la vida té una lectura política. Jo he estudiat Ciències Polítiques i ho tinc tot molt pensat i reflexionat.

[De cop apareixen uns veïns d’en David. Els seus fills van junts a l’escola. És una petita pausa abans d’entrar de ple a parlar sobre política i música. Un motiu que sembla estimular i emprenyar el cantant a parts iguals]

Perdona, però visc per aquí, i…

Sí, et demanava sobre política i estètica a l’escena…

Per una banda, Manel, Amics de les Arts i Mishima ―el mainstream d’aquí― no tenim res a veure estilística-ment, el que té a veure és que som els grups més re-coneguts per part del públic. És fàcil intentar agrupar-nos com si afrontéssim l’escriptura de cançons de la mateixa manera o com si tinguéssim una carrera sem-blant ―quan a mi m’uneix el mateix amb ells que amb Guillamino o amb Sanjosex―. Nosaltres estem més a prop de Love of Lesbian o Standstill, que vam començar a la vegada. Per bo o dolent hem tingut èxit al mateix moment. I els estimo molt a tots ells, a tots els músics, i sempre els defensaré: un músic és un pobre que està intentant fer una cosa impossible en aquest país…

Sí, però… concretem: viu l’escena d’esquenes al que passa al carrer?

Tot el que facis es pot interpretar políticament però es absurd esperar que els artistes facin obres que siguin fàcils de llegir políticament, evidents. Ens hem passat molt anys amb un Rock català que era gairebé naïf a l’hora d’expressar-se políticament. Tothom tenia clarís-sim què pensava tothom, i per a mi és absurd, insisteixo, no hi ha cap panorama artístic on les coses estiguin tan clares com els bons i els dolents. Recordo els anys vui-tanta amb els Sabina i Serrat socialistes i la Norma Du-val pepera: Ai que bé! Què fàcil! Així no he de pensar…

[Recita en to burleta i mirant al buit]

A tu hi ha gent que et mataria pel tema del Banc Sab-adell. I això és prendre partida políticament de forma molt explícita.

A mi se m’ha criticat molt pel tema del Banc Sabadell i ho trobo lògic. Però jo he pogut viure un any amb això. Si no, hagués hagut de tornar a treballar. Vull ser músic o no?, em vaig demanar. Doncs bé, vaig estar menys d’un any vivint d’SGAE, un altre de concerts… Tinc 42 anys i mainada i em vaig quedar pelat… M’ofereixen pasta per dir el mateix que he dit els últims anys per tot arreu, el que em surt de la polla, i aquesta gent con-sidera que se’m vol escoltar. Això va suposar estar un any composant sense patir per la pasta. Potser sí, en el pitjor moment del món: el començament dels desnona-ments, mala sort.

I… [Àgil, abans que em pronunciï]

Jo crec que és per culpa de la posició que té la música en aquest país. Tu has sentit que algú critiqui Fernan-do Alonso, Gasol o Quim Monzó ―que segueix sent un súper enrotllat al món de twitter― per ser patrocinats? Jo no. Però jo sóc un fill de puta integral, o un reaccio-nari, esclar.

La senyora del costat s’aixeca de la taula per anar al lavabo i ens demana si li podem vigilar, “siusplau”, les coses. Per moments sento que el ritme de l’entrevista me’l porten els altres. O com a les cançons de Mishima, l’intensitat creix i creix i creix fins que, de cop i volta, “ringgg” (fa la guitarra per aclarir l’atmosfera i deixar pas a la veu). I torna a començar el castell de cartes.

Sí, sí, i tant, nosaltres la vigilem. [contestem els tres]

Seguim amb l’entrevista. Com relacionaries el leit motiv del disc (el paradís) amb el títol (L’ànsia que cura)?

El títol està tret de La brisa i d’aquest disc és la cançó que està més infectada d’actualitat i de carrer. Per a mi funciona com Qui n’ha begut, mira de descriure una cosa que no sé ben bé què és però que és motriu i fa canviar les coses, i que fa que et comportis d’una de-terminada manera. La brisa va sobre com funciona el canvi a la nostra societat: des de l’afany de revolta al canvi de canal de televisió, les tendències o les modes.

Brisa… Com els vents d’en Raimon però més fluixos?

L’he descrit com una brisa, més que com els vents del canvi com deia Raimon i Bob Dylan, sí. A la nostra so-cietat el canvi està preestablert per modes, tendències, subscriptors, períodes electorals… El canvi funciona d’una manera peculiar i el nostre sistema econòmic és qui potser l’ha sabut integrar millor. Els altres règims polítics no ho han aconseguit fer tan bé.

“Guanyo la meitat del que guanyava i no arribo a final de mes però sóc molt més

feliç”

“Em reclamen una lectura fàcil, voldrien que jo estigués cridant en una cançó denúncia; la vida no és així…” Foto de Xavier Bertral

I com relacionaries aquests vents de canvi amb el títol, amb l’ànsia?

Pel disc vol dir una força que és ambivalent, i em re-corda al títol Set tota la vida. L’ànsia pot ser fantàstica en el sentit de viure, de sentir, de fer música, d’ambició, però també ens en queixem: som una societat ansiosa i tothom consumeix ansiolítics, la droga legal d’avui dia, perquè vivim en una cultura que ens diu tot el dia què hem de triar i com hem de consumir. Això crea la para-doxa que en comptes de sentir-te més lliure et fa sentir més ansiós, ja que no has tingut temps ni d’informar-te per triar. Té aquesta ambivalència, una cosa que és bona i dolenta alhora.

Carabén contínuament fa pauses que et fan creure que ha acabat l’’speech’. Aquestes pauses acostumen a co-incidir amb agafar una patata, una oliva, fer un glop de cervesa. És tot just la segona entrevista de promoció i té fam de conversa, però també és veritat que ens es-tem allargant i tinc la sensació que comença a tenir fam, literal. La qüestió política, se li repeteix constantment.

I, una mica, aquí està la cosa emprenyadora, políti-cament. Aquesta ambivalència, aquesta ànsia, com s’expressa políticament? Estàs a favor o en contra: Sí/No. El cas és que estàs ansiós. La societat t’ho genera. A mi m’interessa una forma d’art que expressi una cosa prou atractiva perquè et motivi però que també et faci plantejar coses. Els que et reclamen una lectura fàcil voldrien que jo estigui cridant en una cançó denúncia, i la vida no és així… no cal fer una cançó lletja d’una cosa que no t’agrada. Jo vull fer coses que segurament no sé tampoc ni com llegir-les.

Creus que aquest dubte, aquesta segona intenció i la càrrega política arriba a l’oient? O més aviat la gent es queda amb el costumisme i l’anècdota?

Jo aquests dubtes i plantejaments els faig perquè me’ls demanes tu. No sé ben bé si el que faig té a veure o no amb el món… Però jo estic en aquest món, per tant, al-guna cosa tindrà a veure. Quan arriba el procés de pro-moció jo destapo i em descobreixo coses que tenen a veure amb el que està passant, quasi sense voler: Ordre i aventura és una disc de temàtica espiritual i religiosa i, per a mi, tenia sentit perquè en aquell moment estava sent pare. Però també en aquell moment en Richard Dawkins i en Christopher Hitchens estaven escrivint lli-bres fantàstics sobre l’ateisme: en el món estava pas-sant. Però aquí no arribava això. I resulta que jo parlo només del que passa a la meva habitació. Debats col-lonuts entre gent que creu i que no creu. Resulta que Ordre i aventura parlava d’això. Doncs mira, si a la gent d’aquí no l’interessa… No sé, jo sí que dubto. I jo creo la

forma a la qual arribo. Històricament aquella forma co-incidia amb un debat vivíssim al món anglosaxó… Ordre i aventura estava al dia? Com a mínim per a mi sí, però resulta que jo només em faig palles a l’habitació. Potser sí. [Fa una mitja rialla]

Creus que se li exigeix pragmatisme al Pop?

S’exigeix pragmatisme per no haver de pensar i per no enfrontar-se a un text cultural amb la ment oberta… Com amb els quadres abstractes ―i no m’hi comparo―: Què vol dir això? Què representa? Posa’m-ho fàcil. I no entenc ni jo les cançons que faig, ni jo! Jo manipulo formes a veure si tenen sentit…. Al grup li agrada? A la gent també? Jo li pregunto a la forma si té sentit, simple-ment. Jo només manipulo formes: Què vol dir aquesta cançó? Això no explica les teves posicions polítiques? A veure, comprovem-ho. Mira això dels ateus-cristians després de cinc anys de treure disc me n’adono parlant amb tu que anava ben bé d’això, i era un bestseller mun-dial, eh! The God delusion, de Richard Dawkins, un dels llibres més venuts dels últims anys, i totes les cançons n’estaven impregnades.

Abans que arribessis, amb l’Arnau coincidíem que L’Ànsia que cura és un disc continuista respecte a Tru-car a casa. Recollir les fotos. Pagar la multa (2005), que L’Amor feliç era un oasi de color.

El que passa amb L’Amor feliç és que està fet en un mo-ment d’impàs per la marxa de l’Òscar d’Aniello i en Dani Acedo i la incorporació d’en Xavi Caparrós i l’Alfons Ser-ra. Aquell disc el composo pensant molt en els directes.

El periodisme musical és l’únic que no fa periodisme, cert. Però a això s’hi sumen retallades, la feblesa del circuit, de l’activitat industrial…

És que no hi ha indústria musical! Hi ha quatre grups que hem trobat públic amb ganes de pagar entrades. Però quan nosaltres vam començar no hi havia ni man-agers! Vam començar amb amics fent-ho.

L’Arnau assenteix. Imagino que la història és similar en el grup del seu germà, en Martí Maymó, baixista de Ma-nel. Mentrestant, en Carabén s’expressa excitat, rient, amb un punt de resignació.

Nosaltres som mainstream? La gent no escolta Mishima. La classe mitjana alta dedicada als mèdia, aquests, pot-ser. Els que veus a cada concert i que ocupen uns certs mitjans, però aquests mitjans no es mengen el món. Les revistes no tenen cap mena d’influència per al públic, la meitat de bandes que surten no tenen públic i el criteri dels periodistes no es té en compte. No hi ha crítica ni indústria, som quatre arreplegats que intentem que es facin coses. Necessitem més coses com el Poparb o l’Heliogàbal, que són institucions que ens han de sobre-viure i que permeten que més gent faci coses.

“No tinc ni idea de composar, ni de català… Tinc la sort d’haver començat com a

ignorant absolut i després de deu anys seguir sent un

ignorant.”

“¿De què serveix la crítica si tots parlen de la forma però no es volen assabentar de com funciona el sector?”

CabeceraRúbrica 11

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Rúbrica 11Cabecera

Universidad Autónoma de Barcelona

Facultad de Ciencias de la Comunicación

Producción, Expresión y Diseño en Prensa

Departamento de Publicidad, Relaciones Públicas y Comunicación Audiovisual

Docentes: Daniel Tena y Leonor Balbuena

Estudiante: Augusto Magaña

Identificador: 330

2 Rúbrica 11

Paso 1: Palabras sinónimas del concepto a representarEl concepto elegido para elaborar la cabecera es CRATER. Algunos de los términos sinónimos que están relacionados con él son: volcán, rojo, lava, violencia, fuego, destrucción, conflicto, ceniza, desastre, naturaleza, tierra, fuerza, peligro, expulsión, humo, etc.

Paso 2: Lista del texto con diferentes tipografías posibles y pertinentes

CRATER (Trebuchet)

CRATER (Minion Pro)

CRATER (Verdana)

CRATER (Castellar)

CRATER (Eras Medium ITC)

CRATER (Lithos Pro)

CRATER (Palatino Linotype)

CRATER (Perpetua Titling MT)

CRATER (Broadway)

CRATER (Bell MT)

3 Rúbrica 11

Paso 3: Indicar el texto con la letra preferidaLa fuente elegida para representar el concepto es la Palatino Linotype. Esta fuente, al ser del tipo Serif, transmite la fuerza que se quiere transmitir a través del concepto.

CRATERPaso 4: Indicar el par de letras con mayor espacio y el par de letras con menor espacio entre ellasEl par de letras con mayor espacio es el de las letras “CR”

CREl par de letras con menor espacio es el de las letras “TE”

TEPaso 5: Indicar la unidad de espacio que se utilizarán

CRATERLa unidad que se utilizará es de 22 bolitas. Esta medida es el resultado aproximado de la media de las distancias entre cada par de letras:

27 + 23 + 18 + 16 + 22 = 106106 / 5 = 21,2 ≈ 22

Paso 6: Composición del texto ajustado a la unidad de espacio

CRATER

CRATERResultado:

4 Rúbrica 11

Paso 7: Valoración de los espaciosA partir del análisis visual de los espacios que queda entre las letras, una vez ha sido aplicada la unidad de distancia establecida, se considera oportuno hacer los siguientes cambios:

●El conjunto de letras “CR” necesita más espacio, pues la letra “C” tiene forma circular y, por lo tanto, requiere un tratamiento especial del espacio. Si se deja la separación según la unidad indicada el problema que surge es que la letra “R” se sobrepone a la “C”. Por lo tanto, se sugiere separar más las dos letras:

CR

TE

Para hacer eso se cambió el valor del Kerning de -90 a -20

CRATER

●La pareja de letras “TE” tiene mucho espacio en comparación con el resto de letras. Esto se puede deber a que ambas letras se caracterizan por tener espacios en blanco excesivos. Por lo tanto se propone reducir la distancia entre ambas:

Para hacer eso se cambió el valor del Kerning de 10 a 70

Paso 8: Presentación del texto finalLuego de aplicar los cambios y hacer los ajustes necesarios, el texto final de la cabecera quedaría de la siguiente manera:

5 Rúbrica 11

CRATER

CRATER

Posibles presentaciones del producto final:

EnsayoRúbrica 2

20

Ensayo 1“La influencia del estado estético en la

eficiencia del mensaje periodístico”

Alumno: Augusto Magaña Badia (330)

Asignatura: Producción, Expresión y Diseño en PrensaDocente: Daniel Tena Parera

Universitat Autònoma de BarcelonaFacultat de Ciències de la Comunicació

Departament de Publicitat, Relacions Públiques i Comunicació Audiovisual

La influencia del estado estético en la eficiencia del mensaje periodístico

En la elaboración de información para la prensa impresa destacan dos elementos que hay que tomar en cuenta: el contenido y la forma. De manera general, en las rutinas periodísticas, se ha pensado que un buen contenido, es decir un buen texto, puede cumplir por sí solo con las necesidades comunicativas del periódico. Sin embargo, tal y como asegura Tena (2003: 7), en las páginas de prensa se cumple la función de “relacionar contenidos y forma” y se ha de hacer “de manera que se facilite el acceso a la información”. Es por esto que el análisis de la eficiencia comunicativa de un mensaje periodístico no puede olvidarse del tratamiento formal que se haga de la información. En este sentido, Tena propone el estado estético como “aquella formulación gráfica -tratamiento formal- queproporciona al lector percepciones visuales que le provocan una actitud de preferencia frente al producto gráfico” (1998: 21).

Tomando en cuenta el concepto de estado estético, ¿hasta qué punto el diseño en la prensa impresa determina o no la buena comunicación de un producto periodístico? Según Suárez Carballo (2008: 23), el diseño que se hace de un producto periodístico cumple la función de reforzar el impacto visual y facilitar la lectura. Tena (1998: 18) agrega que determinados tratamientos gráficos pueden inducir a que el lector sienta predilección o preferencia por una información u otra. Para estos dos autores, entonces, el trabajo formal de la prensa tiene una importancia en cuanto a la legibilidad y la preferencia del mensaje informativo.

La legibilidad viene definida por Martínez de Sousa (2001: 245) como “la calidad de un texto escrito de ser fácilmente leído”. Suárez Carballo (2008: 41), a su vez, interpreta que la legibilidad es necesaria en la “búsqueda de la mejor comprensión del mensaje” y que tiene “repercusiones directas en la adquisición de la información por parte del lector”. La idea de trabajar un estado estético tiene también como función el hecho de facilitar la lectura de los textos y por lo tanto tiene relación directa con la legibilidad de una página de periódico.

Por otro lado, por preferencia Tena (1998: 22) entiende “la elección de determinados elementos gráficos (...) que están en competencia, y entre las cuales el lector mira unos en detrimento de otros”. Lo que marca esta preferencia es el estado estético, que según Tena (1998: 18) influye en tres aspectos básicos: marca la relevancia, establece jerarquía y logra mantener la atención del lector a determinados contenidos. Esto se explica debido a que lo que hace el estado estético es trabajar sobre el código gráfico de la publicación, que son “el conjunto de reglas sobre las normas que rigen la composición gráfica” y que, sumado al texto base, “es utilizado cotidianamente para transmitir información en medios impresos” (Tena 1998: p.15)

De entre todos los aspectos en los que influye el estado estético parece, a primera vista, que el más importante es el del establecimiento de una jerarquía en la información. En el periodismo esto es bastante importante, pues permite dirigir la atención del lector hacia aquellos puntos que el redactor considera importantes y en los que quiere que se fije el lector. Es por eso que Tena (2003: 8) señala que “según la relevancia de cada parte del contenido se realizan diferentes tratamientos formales”. Si no existiera esta jerarquización de la información el lector podría perderse en la abundancia de elementos que tiene una página de periódico. Es por eso que el estado estético es importante a la hora de dar mayor relevancia a unos aspectos en detrimento de otros.

Esta jerarquización que marca el estado estético viene determinada principalmente por cuatro variables, que producen “diferentes grados de preferencia” (Tena, 1999: 4). Estas cuatro variables son la cantidad de elementos gráficos, su posición, su tamaño y su aspecto (Tena, 1998: 77). Además, estas variables se pueden dar en dos niveles de análisis:

Augusto Magaña, 2

macrotipográfico o microtipográfico, según si se toma como unidad de referencia al periódico entero o solo una página del total del producto. (Tena, 2003: 8).

A pesar de todo esto, parece ser que tanto la legibilidad como la preferencia son valores demasiado subjetivos como para analizar la influencia del diseño en la captación del mensaje periodísticos. Ambos factores dependen en buena medida de la persona, de su habilidad lectora o de sus criterios de gustos visuales. Es por esto que Tena (2003: 1) propone la eficiencia “como concepto que recoge la valoración del rendimiento entre los recursos utilizados y los resultados obtenidos”. Desde este análisis el objetivo último de un tratamiento formal de la información debería ser el de producir un mensaje eficiente. Según Tena (2003: 7) habría que excluir el análisis únicamente subjetivo de los elementos de comunicación visual, es decir aquellos análisis que se basan únicamente en las opiniones y los gustos del receptor. Y es a partir justamente de esa búsqueda de un análisis objetivo de donde surge la idea de un estado estético.

Hemos visto entonces que el tratamiento de la forma del mensaje periodístico tiene una gran influencia en lo que respecta a la legibilidad, la preferencia y la eficiencia. ¿De qué manera se relaciona entonces este estado estético con la composición del texto informativo? Suárez Carballo (2008: 33) opina en este sentido que “en realidad, forma y función no son sino dos piezas indisolubles e interdependientes de un planteamiento común”. Este mismo autor continúa señalando que lo importante en el diseño de periódicos es el equilibrio, la coordinación y el paralelismo con el contenido (Suárez Carballo, 2008: 33). Las posibilidades comunicativas del diario entonces no significan la predominancia de un aspecto sobre el otro, ya sea del texto sobre el diseño o al revés; sino en el tratamiento estético de una manera lógica y comprensible, que no despiste al lector. Y esto solo es posible si se utiliza un adecuado tratamiento formal que brinde al lector un estado estético que le atraiga.

En conclusión, podríamos estar de acuerdo con Tena cuando menciona que “el tratamiento gráfico que da el diseñador de periódicos en concreto, y en general el que se da a las páginas impresas, convierte a la composición gráfica en un aspecto determinante para el proceso de comunicación a través de los medios impresos y en concreto de la prensa diaria” (1998: 18). Esta importancia se ve sobre todo en lo que respecta a la legibilidad y la preferencia, que son los factores claves que permiten transmitir el mensaje de manera eficiente. Para esto es necesario una coordinación adecuada entra la forma y el contenido, sin que predomine uno sobre el otro, sino que trabajando de la mano. Esto quiere decir que un buen estado estético determina de manera considerable la comprensión del mensaje periodístico por parte del lector, aunque sin dejar de lado la importancia que tienen las técnicas de redacción y el buen uso de las rutinas periodísticas.

BibliografíaMARTÍNEZ DE SOUZA, José. (2001). Diccionario de edición, tipografía y artes gráficas.Gijón: Editorial Trea

SUÁREZ CARBALLO, Fernando. (2008). Fundamentos del diseño periodístico. Pamplona: Eunsa

TENA, Daniel. (1999): "Una nueva propuesta metodológica en torno a la investigación científica sobre los medios impresos: El Estado Estético". En: ZER Revista de Estudios de Comunicación, nº6. Bilbao: UPV/EHU, pp. 199-217. Recuperado de:http://www.ehu.es/zer/eu/hemeroteka/gaia/una-nueva-propuesta-metodologica-en-torno-a-la-investigacion-cientifica-sobre-los-medios-impresosel-estado-estetico/82 [consultado el 19/11/14]

Augusto Magaña, 3

TerminologíaRúbrica 1

24

Producció Expressió i Disseny en Premsa

Rúbrica 1: Terminologia

Grup: G3Ba

326 Pedro Martínez Artero327 Adrián Sánchez Rios

328 Pere Millan Roca329 Xavier Toscano Granell330 Augusto Magaña Badia

Lista de conceptos:

Cabecera: Nombre o logotipo de un periódico o revista. También se refiere a los nombres de lassecciones cuando se destacan tipográficamente1.

Sumario o Índice: El sumario recoge un avance o síntesis de algunas informaciones y artículosque el lector encontrará en el interior del diario. Este índice o sumario puede situarse tanto en lacolumna de entrada como en la de salida2.

Lead: Es el primer párrafo de la información y en el que debemos conseguir, junto con loselementos de titulación, hacer que el lector apueste por nuestra información, que tenga ganas deseguir leyendo. Hay que preguntarse por las seis W (Who, What, Where, When, Why y How). Enla actualidad se considera un buen lid aquel que incluye dos o tres W, no más.3

Sección: Es un conjunto de noticias que guardan entre sí cierta relación. Siempre guardan unorden dentro de una página central. Las secciones pueden ser: Política internacional, PolíticaNacional, Economía, Cultura, Laboral, Sucesos Local Deportes, Educación, Ciencias, Religión,Sociedad, Opinión.4

Antetítulo: Título secundario que precede al principal en una noticia, reportaje, etc.Generalmente, aportan algún dato más sobre la información, que no está incluida en el títuloporque no cabe. No conviene que tenga más de dos líneas.5

Folio: Número que marca el orden que corresponde a una página dentro de una publicaciónimpresa.6

Fecha: Indicación del lugar y tiempo. Tiempo en que ocurre o se hace algo.7

Despiece: Los despieces son también ‘sueltos’ y son también textos de apoyo. Tienen unaestructura similar a la estructura de la noticia: titular, entradilla y cuerpo. En ocasiones pueden sertextos de opinión que acompañan a la información principal.8

Destacado: Elemento complementario del titular que resalta ciertas partes del texto.

Créditos del texto: Nombre de la persona que escribió el texto.

Créditos fotografía: Nombre de la persona que tomó la fotografía.

Pie de foto: Texto puramente informativo que se posiciona debajo de una fotografía. El pie de fotodebe ser independiente al texto al que acompaña la foto. 9

Cintillo: Elemento del titular utilizado para abarcar dos o más informaciones relacionadas entre sí.

1 http ://diccionariografico.es/cabecera.html2 http ://www.ite.educacion.es/formacion/materiales/113/cd/prensa_escrita/modulo_1/3_b_3.htm

3 SABÉS TURMO, Fernando y VERÓN LASSA, José Juan. “La eficacia de lo sencillo. Introducción a la práctica del periodismo”.4 https://www.uclm.es/profesorado/ricardo/Prensa/Musica2001/SECCIONES%20DE%20UN%20PERI%C3%93DICO.html

5 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=12&submenu_id=3696&ncab=10&contadort=12

6 http ://diccionariografico.es/folio.html7 http://lema.rae.es/drae/?val=fecha

8 http ://diagramacionenprensafcom.wordpress.com/tag/folio/9 Libro de Estilo de El País.

Columna de opinión: Es un artículo de opinión con preiodicidad fija y con un espaciopreestablecido de una columna, elaborado por un mismo autor. 10

Noticia: Es el género informativo básico. Es un texto periodístico en el que se abordan los hechosde forma narrativa y descriptiva y carece en muchas ocasiones de profundidad y de extensión.Son textos muy claros, concisos y directos en los que se trabaja habitualmente la más rabiosaactualidad. Una noticia suele reflejar un hecho que rompe con la rutina del día a día.11

Filetes: Linea de grosor y definición variable que se emplea para separar, destacar o adornar.Puede ser irregular como el puntillé (línea de puntos equidistantes), la media caña (dos rayasjuntas, una fina y otra gruesa) o la caña (dos rayas finas paralelas). 12

Viñeta: Dibujos o estampas que se usan como adorno en diversas partes del libro (en los finalesde capítulo se llama florón). Se utiliza entre textos y sobre todo en periódicos y revistas). .13

Columna de texto: Cada una de las partes del bloque de texto en que se divide la página impresade una publicación periódica. Cada columna está separada de las otras por un corondel ciego.14

Párrafo en bloque o justificado: Es un tipo de párrafo en el que todas las líneas son iguales,incluida la última.15

Párrafo centrado y quebrado: Es la composición de líneas desiguales, no justificadas, en la queno se parten palabras, no lleva sangría en la primera línea del párrafo y se aconseja insertarespacio entre párrafos. Está alineada al centro y por lo tanto tiene bandera hacia los dos lados. 16

Párrafo moderno: Llamado también párrafo alemán. No lleva sangría en ninguna línea, parasaber cuando empieza o termina un párrafo, se suele dejar un espacio entre párrafos equivalentea la mitad de la interlínea. 17

Sangría: Espacio no impreso insertado a comienzo de una línea (más frecuentemente alcomienzo de un párrafo) (Cotton, 1994)18

Medianil: Espacio en blanco entre columnas. 19

10 https://www.educacion.gob.es/documentos/mediascopio/archivos_secciones/156/articulo.pdf11 SABÉS TURMO, Fernando y VERÓN LASSA, José Juan. “La eficacia de lo sencillo. Introducción a la práctica del periodismo”.

12 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=10&submenu_id=3694&ncab=8&contadort=10

13 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=10&submenu_id=3694&ncab=8&contadort=10

14 http ://diccionariografico.es/columna.html15 http ://educacion.uncomo.com/articulo/cuales-son-los-distintos-tipos-de-parrafo-19963.html#ixzz3FqsDsfVg16 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?

familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=6&submenu_id=3692&ncab=6&contadort=6

17 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=6&submenu_id=3692&ncab=6&contadort=5

18 http ://diccionariografico.es/sangria.html19 DÍAZ NOCI, Javier. “Disseny periodístic a Internet: un estat de la qüestió” en Periodística, núm. 12.

Corondel: Es el filete que se coloca en medio del medianil y que sirve para acentuar laseparación entre columnas. Normalmente es fino (0,5 puntos) o un poco más grueso o seminegro(1 punto). 20

Línea viuda y huérfana: En composición tipográfica, la línea de final de párrafo situada acomienzo de columna. Es un error tipográfico que se considera muy grave y que debe evitarse atoda costa. 21

Línea corta: Línea que ocupa menos espacio que el blanco de sangría (blanco con quecomienzan una línea o un conjunto de ellas cuyo texto empieza más adentro que las restantes delmismo párrafo).22

Ilustración pluma o línea: Es un estilo de ilustración monocromo. Mediante esta técnica sepueden reproducir objetos de manera que parezca que son más antiguos y tradicionales. Impactapor su contraste y permite hacer una reproducción muy exacta de la figura representada.23

Infográfico o infografía: Una combinación de palabras y elementos visuales que explican losacontecimientos descritos en el artículo y sitúan a la historia o a sus protagonistas en un contextodeterminado24

Ilustración silueteada: Ilustración que ha sido recortada por el contorno para su reproducciónfuera de contexto o en un contexto falso. 25

Fotografía a blanco y negro: Imagen representada con tan solo los colores blanco y negro.

Fotografía a color: Imagen representada con toda la gama cromática disponible.

Arracada: Consiste en dejar un espacio en el texto, que no debe ser menor a los 12 puntos, paraubicar la imagen. 26

Inicial o capitular: Se define como la letra con la que comienza un párrafo, de mayor tamaño queel resto del texto. 27

20 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=11&submenu_id=3695&ncab=9&contadort=11

21 http ://www.glosariografico.com/linea_viuda22 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?

familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=00020_00100_20021209083717.html&pagestoyen=2&padre_id=0&submenu_id=3688&ncab=2&contadort=1

23 http :// es . slideshare . net / carrasco . rafael / ilustracin - en - diseo - grfico - y - periodstico (página 27) 24 http ://www.ull.es/publicaciones/latina/z8/r4el.htm25 Andigraf, 1994, recuperado de Diccionario Gráfico (en línea)26 David Zanón Andrés. (2008) Introducción al diseño editorial. Madrid: Vision Libros27 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?

familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=7&submenu_id=3693&ncab=7&contadort=7

Recuadro: Es un marco realizado con filetes, lutos u orlas. Además de delimitar el espacioproduciendo sensación de unidad, se usa para resaltar, destacar, unir, agrupar, destacar o atraerla atención hacia una zona monótona. 28

Titular: Los titulares son los elementos primordiales para presentar informaciones y para atraer laatención del lector. Se compone de un tipo mayor tamaño que el cuerpo del texto y ocupan unlugar destacado. 29

Subtítulo: Sirve de complemento al título. Hay publicaciones que los utilizan en lugar delantetítulo y cumplen la misma función que él. Amplían la información en algún aspecto que no hapodido ser incluido en el título. 30

Columna falsa: En composición tipográfica, la columna que tiene un ancho distinto al previstocomo normal en una maqueta; por ejemplo: En una composición a tres columnas de 12 picas deancho, una columna a 14 picas es una "columna falsa". Es un recurso muy habitual en diseñográfico (por ejemplo, para despieces), pero conviene no abusar de él para que la sensación decolumnado ordenado no se pierda. 31

28 La diagramación del periódico. https://www.educacion.gob.es/documentos/mediascopio/archivos_secciones/156/ladiagramaciondelperiodico.pdf

29 http://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=12&submenu_id=3696&ncab=10&contadort=12

30 http ://recursos.cnice.mec.es/fp/artes/ut.php?familia_id=5&ciclo_id=1&modulo_id=1&unidad_id=130&menu_id=1554&pagina=&pagestoyen=12&submenu_id=3696&ncab=10&contadort=12

31 http ://www.glosariografico.com/columna_falsa

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E L P E R I Ó D I C O G LO B A Lwww.elpais.com

JUEVES 27DE FEBRERODE 2014 | AñoXXXIX | Número 13.390 | EDICIÓNNACIONAL |Precio: 1,30euros

El Madrid sepultala maldición alemanaEl equipo blanco aplasta 1-6 al Schalke enlos octavos de la Champions Páginas 49 y 50

El presidente ruso, Vladímir Pu-tin, elevó ayer la tensión de lacrisis de Ucrania al poner enalerta a las tropas de los distritosmilitares fronterizos con estepaís en plena ebullición revolu-cionaria. El Ministerio de Defen-sa aseguró que la orden prevéprimero un despliegue de efecti-vos y posteriormente unas ma-niobras que se prolongarán has-ta el domingo. Aunque las autori-dades de Moscú aseguran quelosmovimientos de tropas no tie-nen nada que ver con la situa-ción en Ucrania, se trata de unaindudable demostración de fuer-za ante las nuevas autoridadesde Kiev, que Putin no reconoce.

En Járkov, la segunda ciudadde Ucrania y antigua capital, latensión se hamultiplicado entrelas comunidades de habla rusay ucrania. En Crimea, una re-gión que solo pertenece al paísdesde 1954, se produjeron ayerenfrentamientos entre prorru-sos y tártaros. Mientras, la opo-sición que derribó a Víctor Ya-nukóvich presentó en el centrode la revuelta, el Maidán, un Go-bierno de unidad nacional conel proeuropeo Arseni Yatseniukcomo candidato a primer minis-tro. La crítica situación económi-ca, con la financiación cortadadesde Moscú, es ahora la máxi-ma prioridad. Páginas 2 a 4

Rusia agudiza la crisis ucraniaal poner en alerta a las tropasA Moscú ordena maniobras militares en las regiones fronterizasA Las tensiones separatistas se multiplican dentro de Ucrania

El Banco de España advirtió ayeren su boletín de febrero de que ladevaluación salarial es mayor delo observado hasta ahora en lasestadísticas. Con los datos de lascotizaciones a la Seguridad So-cial, cree que la duplica. El retro-ceso de 2012 fue del 2%, en lugardel 1% como reflejan las estadísti-cas agregadas. Página 23

Editorial en la página 30

Los sueldosbajan másde lo que reflejanlas estadísticas

“El bitcoin sobrevivirá,crecerá y va a subir”Entrevista con el presidente de la FundaciónBitcoin, Jon Matonis Página 25

Paco de Lucía fue un músico dedimensión universal. Su guitarrareinventó el toque flamenco y loelevó a lasmás altas cimas artísti-cas. El tocaor deAlgeciras supedi-

tó la técnica a la sensibilidad y sedejó llevar siempre por el enigmadel pellizco y el duende. Sumuer-te en la noche del martes en unaplaya de México, a los 66 años,llevó el lamento a susmillones deseguidores. Páginas 38 a 45

Europa sacó ayer del limbo le-gal el cigarrillo electrónico, queya consumen en España entre600.000 y 800.000 personas. Ladirectiva da dos opciones a la in-dustria: regularse como medici-na o como tabaco. El sector pre-fiere esto último si se permite eluso en los bares. Página 36

Editorial en la página 30

M. V. GÓMEZ / Á. ROMERO, Madrid

El socialista Alfredo Pérez Rubal-caba ganó por la mínima su due-lo con el jefe del Gobierno en eldebate del estado de la nación,según el sondeo de Metroscopiapara EL PAÍS. Un 27% consideravencedor a Rubalcaba, frente aun 25% que apunta a Rajoy. Elpresidente cerró ayer el debatecon un portazo al plan secesionis-ta de Artur Mas y a una reformade la Constitución, y rechazó acer-car a los presos etarras a cárcelesde Euskadi. Páginas 10 a 12

Europa sacael cigarrilloelectrónicodel limbo legal

SONDEO METROSCOPIA

Rubalcaba ganapor la mínimasu dueloparlamentariocon RajoyEl presidente rechazael plan de Mas y lareforma constitucional

Muere Paco de Lucía,el flamenco universalEl guitarrista fallece en México a los66 años y deja un legado incomparable

Fotografía de Paco de Lucía perteneciente a una exposición de Francis Giacobetti en 1995.

RAQUEL VIDALES, Madrid

Artículos de Caballero Bonald, Alejandro Sanz, Carmen Linares,Curro Romero, Jorge Pardo, Javier Limón, Diego A. Manrique,J. M. Gamboa, Fermín Lobatón, J. M. Cañizares y Gerardo Núñez

MIGUEL MORA, París

R. FERNÁNDEZ / P. BONETMoscú / Járkov

6 LAVANGUARDIA I N T E R N A C I O N A L JUEVES, 30 OCTUBRE 2014

BEATRIZ NAVARRO

Bruselas. Corresponsal

El Gobierno húngaro ha abiertoun nuevo frente con la UE consus planes de instaurar un im-puesto que grave el consumo deinternet, a razón de 150 florines(0,50 euros) el gigabyte, medidaqueha sacado amiles de ciudada-nos a las calles para protestar nosólo por el afán recaudatorio delEstado, sino por el enésimo inten-to de Viktor Orbán de reprimir ellibre acceso a la información.Neellie Kroes, responsable de

la Agenda Digital de la ComisiónEuropea, ha apoyado las movili-zaciones. Al margen de si el im-puesto es legal o no, “en el con-texto húngaro forma parte de loque para mucha gente diría que

es una deriva preocupante, partede un plan deliberado que inclu-ye acciones que han debilitadolas libertades”, ha denunciadoKroes a través de su portavoz.La noche del martes unos

100.000 ciudadanos protestaroncontra la tasa, en la mayor mani-festación desde que Orbán llegóal poder en el 2010. En abril fuereelegido por mayoría absoluta,en los primeros comicios celebra-dos con la polémica ley electoralaprobada sólo con los votos de supartido, Fidesz. ElGobierno argu-menta que es una ampliación dela tasa ya existente para particula-res y empresas sobre llamadas te-lefónicas y mensajes de texto,con la que cada vez recaudanme-nos porque la gente se comunicapor internet. A raíz de las protes-

tas, el Ejecutivo ha suavizado supropuesta y ahora propone un to-pe mensual de 700 florines porhogar, 5.000 para las empresas.No es la primera tasa que el Go-bierno saca de la chistera para ali-viar su delicada situación finan-ciera; también los sectores banca-rio y energético se han visto afec-tados en los últimos años.Para los promotores de una pá-

gina de Facebook que aglutina laoposición contra la tasa, “la inicia-tiva forma parte de los esfuerzosrepresivos deOrbán para contro-lar y castigar a los medios inde-pendientes y organizaciones civi-les por medios legislativos y eco-nómicos”. Los detractores de Or-bán denuncian que sólo pretendeacallar las críticas, que práctica-mente sólo pueden hallarse en la

red. También le acusan de buscaruna cortina de humo ante polé-micas como la reciente decisiónde EE.UU. de denegar el visado aseis ciudadanos húngaros sospe-chosos de corrupción; algunos deellos altos funcionarios de la ad-ministración que habrían tratadode sobornar a empresas estado-unidenses en Hungría, según elportal de noticias 444.hu. La deci-sión de la Administración Obamano tiene precedentes en sus rela-ciones con la UE. “Si la situacióncontinúa así, se llegará a un pun-to en que es imposible trabajarjuntos como aliados”, advirtió lasemana pasada el encargado denegocios de EE.UU. en Hungría.No sólo Washington pone en

duda la calidad de la democraciahúngara. La deriva autoritaria deOrbán, un político acostumbrado

a gobernar por decreto que tienea Vladímir Putin por modelo, hasidomotivo de constantes conflic-tos con laUE. Sus gobiernos e ins-tituciones contemplan con impo-tencia cómo la influencia demo-cratizadora del proyecto euro-peo se diluye una vez el país haingresado en el club comunita-rio. La involución democrática essangrante en el caso húngaro.Orbán ha aprobado multitud

de leyes (reforma judicial, ley demedios o sobre la independenciadel banco central) tendentes a li-mitar la libertad de expresión y aminimizar la capacidad de las ins-tituciones de controlar las accio-nes del Gobierno. La presión eu-ropea ha llevado a Budapest asuavizar algunas medidas, perolas advertencias de Bruselas noson bien recibidas. Si la UE pre-tende decir aHungría cómo debegobernarse, el país debería plan-tearse abandonarla, advirtió la se-mana pasada el portavoz de Fi-desz en el Parlamento, comparan-do la actitud de Bruselas con losdictados de la Unión Soviética.c

AUTORITARISMO

La oposición húngaraacusa al ‘premier’de querer acallar lascríticas en la red

El ejército supervisa las viviendas derribadas en Rafah

Protesta contra el nuevo impuesto con los móviles iluminados marchando hacia el puente de Isabel, en Budapest, sobre el Danubio

EL CAIRO Agencias

Egipto comenzó ayer a derribarviviendas junto a la frontera conGaza con el objetivo de crear unazona de seguridad que impida eltráfico de armas con la franja pa-lestina. La medida, que llegaunos días después de un sangrien-to atentado en la región, ha obli-gado a decenas de familias a aban-donar sus casas, después de quelas autoridades les dieran 48 ho-ras para el desalojo.La zona está siendo evacuada

“para eliminar las guaridas de losterroristas e impedir toda infiltra-ción que amenace la seguridadnacional”, dijo la presidencia enun comunicado oficial.El viernes pasado, un coche

bomba mató a 30 soldados en uncontrol militar en la penínsuladel Sinaí, en el peor atentado con-tra las fuerzas de seguridad des-de que el ejército destituyó al pre-sidente islamistaMohamedMor-si, en julio del 2013. Tras el ata-que, el presidente egipcio, elmili-tar Abdul Fatah al Sisi, prometió

una respuesta implacable a la“amenaza existencial” que supo-nen los yihadistas para Egipto, yanunció que se tomarían “medi-das” en la zona fronteriza paraatajar el problema “de raíz”.

El Gobierno egipcio acusa a losislamistas palestinos de Hamasde ayudar a los yihadistas del Si-naí, colando armas y milicianos através de túneles excavados en lafrontera. Las relaciones entre El

Cairo y Gaza se han deterioradodesde que los militares recupera-ron el poder. Hamas es un aliadode los Hermanos Musulmanesdel depuesto Morsi.Sisi quiere crear una zona de

seguridad de 500metros a lo lar-gode los 10 kilómetros de la fron-tera con Gaza, lo que obligará aderribar 800 viviendas. Desde elmartes decenas de familias es-tán desalojando sus casas en laciudad de Rafah. El Gobierno lesha prometido indemnizaciones,siempre que no se encuentren tú-neles en sus casas. En la zonafronteriza muchas familias vivendel contrabando de productos detodo tipo con Gaza.Los derribos provocaron una

oleada de indignación en las re-des sociales egipcias. Muchos re-cordaban que el desalojo forzadoes un acto criminal según laCons-titución egipcia.c

B U D A P E S T

EYAD BABA / AP

Gritos de “¡Europa,Europa!”

“DERIVA PREOCUPANTE”

Bruselas ve un“plan deliberadopara debilitarlas libertades”

LASZLO BELICZAY / AP

Egiptoderriba casas enla frontera conGazaparacrearuna ‘zona segura’

Hungría abreunnuevo frente con laUEconun impuesto sobre internetLa tasa provoca lasmayores manifestaciones desde queOrbán llegó al poder

]“¿Cuantas veces que-réis desplumarnos?”, de-cían los carteles que por-taban los manifestantes–unos cien mil– que secongregaron la noche delmartes en Budapest con-tra el nuevo impuestosobre internet. Hubo mu-chos gritos de “FueraOrbán” y “¡Europa, Euro-pa!”, así como cartelesque denunciaban la proxi-midad del primer minis-tro con Vladímir Putin.

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OPINIÓN

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PRESIDENTEDELDIRECTORIO: Fabrizio Acquaviva Mantilla · PRESIDENTEEJECUTIVOYDIRECTORGENERAL:Carlos Mantilla Batlle ·DIRECTORADJUNTO:Marco Arauz Ortega · SUBDIRECTORADJUNTO:GonzaloRuizÁlvarez

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OPINIÓN6 // ELCOMERCIO / Jueves 30 de octubre del 2014

EDITORIAL

FERNANDOTINAJERO

Durante cincuenta años me he de-inido como un ciudadano de iz-quierda.Másprecisamente: comounintelectualdeizquierda.Noobs-

tante,nuncatoméladecisióndeailiarmeaningúnpartidopolítico,ni siquieraa losdeizquierda, lo cual incluye a los tradiciona-lesyortodoxostantocomoalosdisidentesde distintos matices. Desde hace tiempo,séquetalesmaticessehanmultiplicadodetal modo que ya es imposible hablar de laizquierda: para ser más exacto, al abordaresteespinosotemaséquetengoquehablarsiempreenplural.Diversos acontecimientos (de cuyos

pormenoresnomeinteresahablarporquelomíonoescomentardetallespasajerosnicircunstanciassingulares)mehanllevadosin embargoapreguntarmequé signiicaactualmenteesaizquierdaconcuyosprin-cipiosmesentísiempreidentiicado.¿De-bopensarenlaizquierdabajolaformadel“infantilismo” que se le atribuye cuandoestá en la oposición, omejor en la formaremozada y “moderna” que es propia delos sectores aliados del Régimen actual?¿Quéfundamentoexisteparadistinguirlaunade laotra, o esque ladistanciaque sehaabiertoentreambasobedecesolamen-te a la ruleta de las oportunidades? ¿Quésigniica, al in y al cabo, la izquierda ennuestrosdías?No creo que deinir la izquierda como

la tendencia que se opone al capitalismo,siendocorrectacomoes,puedaserlamejordeinición.Creoqueesmejor deinirla entérminospositivos,comolatendenciaquese esfuerzapor reivindicar los valoresdelser humano y de la vida frente al imperiodelmercadoquehallegadoadominarnos.Enelfondodelacontraposiciónentreestasdosdeiniciones(queenrigornosonsinoelanversoyelreversodeunamismaidea),seencuentralacontradicciónesencialdelsis-temavigenteenlaeconomíamundialyenlapolítica,esdecir, laqueseproduceentrelosvaloresdeusoylassimplesmercancías.Defenderaestasúltimassigniicaestarenladerecha,cualesquieraqueseansusdeno-minaciones circunstanciales; apostar porlos valores de uso, optar por elmundo dela vida, signiica estar en la izquierda, pormuchoqueseguardedistanciadelasorga-nizacionespartidarias,cualquieraqueseasuigura:ocurrequeapartirde1989todasesasigurasperdieronsusentido,comoloperdiótambiénelmitodelarevoluciónin-evitable–esequeparecebuscar lamanerade sobrevivirse a sí mismo en las procla-masqueanuncian la creacióndeunmun-donuevoconelauxiliodelatécnicacomopanaceainfalible.Esnecesario,por lotanto,pensar lapolí-

ticaenotrostérminos.Esprecisoentenderque el estatismo, el culto al conocimientobajo la clave tecnológica, la formación derebañosclientelaresyelabusodelapropa-gandaqueaturdeyobnubilalaconciencia,pertenecen al pasado tanto omás que lossupuestos infantilismosortodoxos.Esne-cesario encontrar otro lenguaje en el cuallossereshumanospodamosreconocernosmutuamenteparacelebrarlavida.

Nuevasdeiniciones

ftinajero@elcomercio.org

ROQUE

Tecnología y robóticaLíderes y emprendedoresEl semanario Líderes premia hoy a cinco emprendedo-res por la creación de empleo, riqueza e innovación

El semanario Líderes, productoperiodístico de esta casa edito-rialdedicadoalaproducciónyalaempresa,cumplió17años.

Hoy se premia a cinco emprendedo-res ecuatorianos seleccionados en unaalianzaestratégicaconlaempresaStar-tupVentures.Losganadores fuerones-cogidosdeentre200propuestas.El propósito en las diferentes catego-

rías era identiicar no solamente a losemprendedores sino a sus equipos, losentornos en los que se manejan, el so-portededocentesylasinstitucionesqueestructuranlasiniciativas.Lasmetaspropuestaseranambiciosas

y altruistas. La creación de riqueza y lageneracióndeempleo,siempreconunavisióninnovadora,debíanserlosmoto-resdeloscasospropuestos.

Nunca se debe perder de vista otrosfactoresqueacompañanel signode lostiempos que vivimos. Por ello, la res-ponsabilidad social, la solidaridad y laconcepción comunitaria y el cuidadoambientalfueronejestransversalesquesirvieronparacaliicarenlosproyectosunvaloragregadopotentequesecorres-pondaconlasdemandasdelasociedad.ElsemanarioLídereshaprivilegiadoa

estesegmento:elemprendedor,enelen-tendidodequeenunpaísconvivelagranempresaconlapequeñaylamediana.Yque la idea individual se torna colecti-va al generar riqueza, pagar impuestos,crear plazas de trabajo e incorporar aamplios sectores socialesalprocesodecambioqueelpaísdemandaenlibertadyconvisióndefuturoyprogreso.Esta,nuestracontribución.

AlExANDRAKENNEDy

Lassociedadessetransformannatural-menteen lamedidaenque son libres.Nada nuevo bajo el sol. Para ser libreel ser humano precisa un aceptable

sustento diario, acceso a servicios de saludpreventivaycurativa,espaciosytiempoparael ocio, unaeducacióncuyametanoseaacu-mularconocimientosinodotara loseducan-dos de herramientas que propendas a crearespíritus curiosos e inventivos. Lugares co-munes,medirán los lectores. Aceptado. Sinembargo, deseo reiterar sobre loúltimo. To-da sociedad libre e inteligente debe estar encontactoconelconocimientodelalógicaylailosofía; éstas auspician la creacióndeprác-ticas inquisitivas, requisitos indispensablespara ser creativos, inventivos. Alrededor dela ilosofía, otras ciencias humanas/socialesjuegan roles similares desde espacios másespecializados. Hablo de historia, estética,geografíahumanaoantropología,y todas lascombinacionesposibles.A modo de lechuzas atentas en la noche,

el conocimiento y la praxis de las cienciashumanas velan por la sabiduría de las socie-dades, advierten lugares obsoletos y execra-bles, visibilizan peligros y cuestionanmalasprácticas,proponennuevasformasdeoperar,sugierenoavizoranmodiicaciones cultura-les emergentes. Finalmente también estasnuevasprácticasinstaladasporuntiempo,eltiempoqueseanecesario,seconviertenenlamemoriadedichas sociedades. Unamemo-

Sociedades inventivas y libresriaque requiere ser archivada, pero tambiénrememoradasegúnameriten lascircunstan-cias. Esunprocesosinin. Sinestapatairme,adoptada y sostenida por los inventores delpensamientosocialyhumano,lascienciasdu-ras y/o productivas simplemente pululan enelvacío;vuelanciegasenuncampodeacciónquedalaespaldaalasmismassociedadesquedicenservir.No dejé de pensar en todo aquellomien-

tras escuchaba los recitales de poesía,conversatorios, seminarios, entrevistas yponencias preparados para elXII Encuen-tro Internacional de Literatura AlfonsoCarrasco, que se celebra en Cuenca desdehace unos 25 años. Una disección socialy pertinente, “La palabra y sus poderes:una relexión sobre las literaturas desde elEcuador”, tema del encuentro. Enseguidarecordéelsinnúmerodeprogramasdepre-grado en historia o literatura que agoniza-banohabíancerrado;rememoréquesoloel2,6%deprogramasdeposgradonacionalesoferta estasmaterias.El cambiode lamatrizproductivaparece

estar ligadoalaproduccióndepapasysoft-ware,noprecisamentealpensamientocrí-tico. Lapaulatina erradicaciónde lasprác-ticas educativas sociales y humanas es tanevidente y grave que solo puedo imaginarquese lasvecomoamenazantesasistemaspolíticosquesevanautoblindandofrenteacualquier pensamientodisidente.

akennedy@elcomercio.org

Q LAFRASELamáxima infelicidad, como lamáxima felicidad,modiicael aspecto de las cosas. J.W.GOETHE;AlEmáN/ 1749-1832

AlFREDONEGRETE

Tres millones de diferencia en unregistro electoral de 146 millonessolosigniicanqueBrasil,delamis-mamaneraqueotras nacionesdel

continente, tiene una comunidad políticadividida endosmitades casi iguales y conclaradiferenciaentre losestadospobresylosricos. Enelnorteynoreste,eltriunfodeDilmaRoussef fuecasiabsoluto,mientrasqueen losestados degrandesarrolloeco-nómicodelsurysureste,lavictoria corres-pondióaAécioNeves.Ademásdelosresul-tados,enfavordelademocraciabrasileña,hay que registrar la eiciente tecnologíade los escrutinios que dio resultados rea-les–noestimadosniproyectados-apocosmomentosdecerradaslasurnas.Estoper-mitióunaprontaproclamacióndeltriunfoy tambiénuna democráticaaceptacióndeladerrota.En estas circunstancias, la Presidenta

vencedora,luegodelaproclamación envióunprimermensaje que resume elperio-dista argentinoCarlos Pagni enEl País deMadrid: “Comocandidata victoriosapro-nuncióundiscursoqueparecíaredactadopor Aécio Neves, su rival. Habló de cam-biar,nodeconservarloconquistado.Anun-cióunacuerdoconlosadversariosque,derepente, dejaron de ser los enemigos delpueblo. Propusoun acercamiento con lossectoresproductivos.Ysecomprometióareducir la inlaciónybuscar laestabilidadiscal.“EnAméricaLatinanoesnovedadelcambiodecontenidosodeprácticasantesy después del triunfo. Un aporte al prag-matismo, pues es imposible que se puedagobernar deotramaneracuando lamitadde lapoblaciónelectoral se identiicóconla propuestadelcandidatoNeves.El estrecho triunfo de la Presidenta re-

electa,segúnlosprimerosanálisisobedeceadosfactores.Primerofueron los índiceseconómicosy

socialesdelosgobiernosdelPartidodelosTrabajadores:LulayDilma.Comosucediócon la eleccióndeEvoMorales enBoliviafueron determinantes. La tasa anual decrecimientode laeconomía llegóal7,5%yeldesempleodescendióaun5%,queeselmásbajode lahistoriabrasileña; agrégue-se,que cercade50millonesdebrasileñosdejarondeserpobres.

La segunda causa es el apoyo, aun enlosmomentosdifíciles, del líderpopularmás impactantede lahistoriacomoeselantiguoobreroyexpresidentedeBrasil:Luiz Inacio Lula da Silva. Estuvo junto ala candidata y mostró que el Partido delosTrabajadores es verdadero ynomo-vimientodemarionetas.Fueinquebran-tabley laacompañóhasta la celebracióndeltriunfoenlatarimadelavictoria. Jun-to al otro gran líder FernandoHenriqueCardoso se reparten el horizonte de lospróximos comicios.Las elecciones brasileñas dejan varias

leccionesquesondifícilesdeapreciarennacionesquenogozande losmismospa-rámetros democráticos. Por ejemplo, noexiste la reelección indeinida; las reglaselectoralesnotienendedicatoriaylajusti-cia gozadeunaaceptablerespetabilidad.

Empatetécnico

anegrete@elcomercio.org

RODRIGOFIERROBENíTEZ

Hastadondellegamipercepción,entrenosotros se han producido tan solodos revoluciones: la liberal, lideradapor Eloy Alfaro, y la protagonizada

por lasmujeresapartirdemediadosdel siglopasado. Su irmeza y presencia cada vezmásnotables, comenzando porque duplicaron lafuerzalaboraldenuestropaís.Lamodernidaddelasociedadecuatorianaseiniciacuandolasmujeresdecidieronparticiparentodaslasac-tividades,incluidasaquellasrelacionadasconla defensa de nuestro territorio, lasmilitares.Enmi larga vida de profesor universitario fuitestigodequeelnúmerodeestudiantesmuje-resnosoloqueibaincrementándosesinoqueeranmuy grandes sus potencialidades, tantoqueen losúltimosañosdedocencia entre losmejores de las promociones se hallaban in-cluidas las jóvenes estudiantes. Una de ellas,a manera de ejemplo, Paulina Ordóñez, pasósin problemas los exámenes que le permitie-ronhacerestudiosdeposgradoenprestigiosasuniversidadesnorteamericanas,llegandomuyjovenasuposiciónactual:docentedeplantaenunodeaquelloscentrosdeexcelencia.Escomosilasmujeresecuatorianassehubieransoltadodelaslimitacionesqueleshabíaimpuestounasociedadtradicional,comoeralanuestrahacenomásdedosgeneraciones.Desdecuandolasmujeresecuatorianasno

dependen del marido para todo, una mayorestabilidad familiar es indudable. Quieneshoysedivorcianhanpreferidoesta solución

La revolución de lasmujeresacultivarodiosdevidasenteras.El16delpresentemesfuitestigodeunhecho

admirable,quesesumaalodicho.Másde200mujerescongregadasenunodelos teatrillosdelaCasaMuseoGuayasamín.FormanpartedelClubdelLibroAlfredoParejaDiezcanse-co,cuyasedefuncionaenQuitobajoladirec-cióndeGloriaAlcívaryMagdalenaChauvet.Cuentaconnúcleosenlasprincipalesciuda-desdelpaís, dedondehabíanvenido lasmásdeellasaesasesiónenlaquese lerecordaríaaGabrielGarcíaMárquez.¿Ecuatorianas con el hábito de la lectura?

¡Sí! Atrás quedaron los tiempos en que conellas se podía hablar tan solo de los asuntosdomésticos.PobrecitanuestraManuelitaSáenz,odiada

por lasbeatasdeBogotá,pues leíahasta tex-tosprohibidosyera librepensadora.Escritoras o lectoras, las mujeres aportan

con lo suyo. Son visiones que sorprendencuando se las lee o se las oye comentar unanovela o un ensayo. Hay algo demayor agu-deza en lo que ellas perciben. En ese prismaque es el pensamiento humano, ellas ponenatenciónointerésenperspectivasnoponde-radasporloshombres.Niquédecirtienequeensusescritosconjugarelverboamarnoeslomismoparalasmujeresqueparaloshombres.Enestocomoentodo,lacomplementariedaddelosgénerosesevidente.Por lasmujeres lanochequedóatrás en las conductasde la so-ciedadecuatoriana.

rierro@elcomercio.org

FUENTE: Microdrone DOCUMENTACIÓN: D.A. M.B. / INFOGRAFÍA: M.B.

Cámaras de la aeronave

Md4-1000

Md4-1000106 metros de altura máxima de vuelo

Policía

1,03 metrosde longitud entre rotor y rotor

Cámara térmicaLas imágenes del espectro térmico permiten tomar instantáneas incluso del interior de un edificio

Cámara de visión nocturnaPermite tomar imágenes en condiciones de escasa iluminación. Muy útil para la vigilancia nocturna.

Cámara de vídeoToma imágenes en movimiento. Es la más utilizada para las actividades de vigilancia general, como el control del tráfico.

Cámara fotográficaTiene una resolución de 11 megapixeles y puede obtener imágenes de alta calidad. Muy utilizada para fotografía panorámica aérea.

Un policía controla desde tierra el drone, como si se tratara de un avión teledirigido

Torrespaña231 metros de altura

El drone que ya se usa en Europa

1

Md4-1000 1,03 metrosde longitud entre rotor y rotor

El drone que ya se usa en Europa

1

21 2

70 minutos de autonomía

2,650 kilogramos equivalente al peso de un gato joven

El drone dispone de cuatro cámaras que se acoplan a la parte baja, cada una de ellas con unas características técnicas diferentes

A través de unas gafas conectadas al aparato, el agente ve lo que capta la cámara en tiempo real

El policía pilota el drone con un mando a distancia

La UE autoriza a la policía a usar aviones no tripulados para vigilar a los ciudadanos

DRONES34

Enero 2013www.lamarea.comDerechos civiles

Autoavaluación:

Miembros del grupo Grado de implicación, dedicación y trabajoPedro Martínez Artero 1Pere Millán Roca 1Adrián Sánchez Rios 1Xavier Toscano Granell 1Augusto Magaña Badia 1

TrazabilidadRúbrica 3

36

Producció Expressió i Disseny en Premsa

Rúbrica 3: Traçabilitat

Grup: G3Ba

326 Pedro Martínez Artero327 Adrián Sánchez Rios

328 Pere Millan Roca329 Xavier Toscano Granell330 Augusto Magaña Badia

Rúbrica 3: Trazabilidad Producción, Expresión y Diseño en Prensa Profesor: Daniel Tena, Leonor Balbuena Alumnos: Augusto Magaña, Pedro Martínez, Pere Millán, Adrián Sánchez, Xavi Toscano

Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació

Departament de Publicitat, Relacions Públiques i Comunicació Audiovisual

Presentación

Directa

• Es la publicación impresa del semanario

digital Directa.cat. Se publica cada dos

semanas por un precio de 2€. Distribuyen 500

ejemplares en alrededor de 90 puntos de venta

del territorio catalán. No pagan el servicio

para medir audiencia. Se rigen a partir de los

datos obtenidos de Google Analytics en la

versión web.

Presentación

• Se caracteriza por ser un medio asambleario

• Editor: Ignasi Franch

• Lengua: catalán

• Tienen tres métodos de suscripción

• Número de páginas: 30+portada y contraportada

• Suplementos: según petición

Secciones

Comunitat Directa Estirant del Fil Al peu del canó Miralls, Cruïlla

Impressions Roda del Món Poca Broma Expressions

Indirecta

Diseño

Software: InDesign Retícula: 9 columnas No hay publicidad Tipografías: • Cuerpo: Público • Otros: Grafico

Se imprime en Rotimpress (Girona)

sin grapas, sin coser y sin acabados

Contenido

En portada... La noticia que recibe mayor

importancia es el reportaje principal de la

revista y de la sección Estirant del fil. (Cubre

casi el 80% de la portada. A la parte izquierda

de la portada se incluye un sumario con tres

noticias importantes de secciones diferentes y

una pequeña imagen de la portada del

suplemento que acompaña a esta edición de la

publicación)

Reportaje principal: Estirant del fil

Sumario

Diseño

Formato: 290mm x 370mm. Vertical Soporte: papel de periódico con 42gr. de gramaje

Color: Todas las páginas son a color. Texto negro. Elementos de titulación y destacados varían según la sección. Comunitat directa: ocre. Estirant del fil: rojo. Al peu del canó: naranja. Miralls: morado. Cruïlla: verde oscuro. Impressions: violeta claro. Roda el món: azúl claro. Poca broma: rosa. Expressions: morado oscuro. Indirecta (contraportada): rojo claro.

Contenido Secciones más importantes: Estirant del Fil y Al peu del canó

1 unidad informativa, que ocupa el 100% página

Todo a color

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Pulsaciones cuerpo: 4000

Estilo titular: Fuente: Grafic, Cuerpo: 48 puntos, Interlineado: 49 puntos, Justificación: quebrado izquierda

Estilo cuerpo: Fuente: Público, Cuerpo: 8,75 puntos, Interlineado: 10 puntos, Justificación: justificado párrafo moderno con sangría en la primera línea a partir del segundo párrafo.

Las más importantes llevan subtítulo. En pocos casos llevan antetítulo. Utilizan filetes para dividir la parte alta de la página para resaltar el nombre del redactor y los pies de foto. Acostumbra a utilizar destacados que van sin recuadro y en el color de la sección. Todos los textos van acompañados por lo menos por una imagen.

Información estética Todas las páginas son a color El texto es negro y los elementos de

titulación y destacados varían según la sección. Por ejemplo: Estirant del fil va de rojo y Al peu del canó de naranja

En un número hay alrededor de Alrededor de 50 elementos gráficos.

Los titulares: 48 puntos / 49 puntos y quebrado izquierda

El cuerpo: 8,75 puntos / 10 puntos, justificado párrafo moderno con sangría en la primera línea a partir del segundo párrafo

Información de contacto

c/Riego 37, 08014 – Sants (Barcelona)

Teléfono: 935 270 982

Correo electrónico: redaccio@directa.cat

Datos del equipo

Compaginación: Roger Costa Diseño gráfico: Jose Téllez, Sergio Espin, Núria Ribes, Hugo Cornelles

Ilustración: Núria Frago, Ricardo Hermida y Andrea Lucio

Redacción: Jordi de Miguel, David Bou, Víctor Yustres, Marc Rude, Jesús Rodríguez, Gemma Garcia, Maties Lorente, Adrián Crespo, Isa Benítez, Oriol Andrés, Roger

Suso, Rafael Morata, Oriol Fuster i Àlex Romaguera

Integrantes del grupo de trabajo

Libro de EstiloRúbrica 9

50

LLIBRE D’ESTIL

BACKSTAGE ALUMNOS: Xavier Toscano Pedro Martínez Adrián Sánchez Augusto Magaña Pere Millan

PRODUCCIÓ, EXPRESSIÓ I DISSENY EN PREMSA PROF. DANIEL TENA PROF. LEONOR BALBUENA

BRIEFING REVISTA Repartiment del treball ‘Beneït Dimarts’: Xavier Toscano ‘Crítica Musical’: Adrián Sánchez ‘Concerts i Festivals’: Pedro Martínez ‘L’Entrevista’: Augusto Magaña ‘Retrospectiva’: Pere Millan Tipologia de la revista segons la classificació de l’OJD: 2.2.68 Revista d’informació especialitzada – MUSICALS IDENTIFICACIÓ Títol de la revista Backstage. Una revista en off. Contingut / especialització / tipologia

Revista musical

Periodicitat Mensual Lloc de publicació Barcelona Difusió / Tirada 1.500 / 3.000 Preu 3€ Llengua Catalana Concepte a transmetre per la revista

Passió

Idea central Transmetre la passió per la música com un bé cultural i no només com un bé econòmic

Imatge Global Visual de la Revista Cerquem una imatge minimalista, però que sigui prou eficient per transmetre la idea que tenim de la música. Els colors es treballaran de manera contrastada i amb un predomini

Portada En la portada la il·lustració principal ocupa tota la pàgina. La capçalera anirà a dalt. Un titular del reportatge principal de la revista i 2 destacats d’altres elements de la revista.

Contraportada Publicitat. Articles Els articles tenen llibertat de titular com

vulguin. Sempre i quan tingui coherència amb els altres elements del text, com els destacats i els subtítols. No hi poden haver més de tres destacats per pàgina a dins del text base. Hi poden haver destacats a baix de tots el continguts. S’utilitzaran lletres capitulars al principi del primer paràgraf del text, amb cos de tipus 3. El crèdit del text anirà al principi del text, just a baix del titular. El text base utilitzarà una justificació de paràgraf trencat a l’esquerra amb una espai posterior de 3mm entre paràgrafs. Els reportatges i entrevistes aniran a doble pàgina, mentre que les cròniques i les crítiques a una pàgina.

Elements de continuïtat Totes les pàgines interior aniran amb la mateixa capçalera, on s’indica la secció, la pàgina i el titular de l’article.

Casos Especials ---

TARGET O PÚBLIC OBJECTIU Edat 17-30 anys Nivell d’instrucció Batxillerat - Universitari Habitat Urbà Classe social Classe Mitja Condició civil Indiferent. Per que la música es un aspecte que

engloba a tota la població civil. Condicions especials ---

ESTRATÈGICS PQS Per informar-se sobre les últimes novetats del

panorama musical, sobre dates de concerts i llançaments de discos

Descripció dels objectius Fer una revista dedicada a la música des d’una perspectiva periodística i amb continguts d’anàlisis.

Descripció de la missió Oferir al lector una mirada diferent del mon de la música. Que el lector pugui veure el “backstage” dels grans artistes i els millors grups

Competència Mondo Sonoro (en l’àmbit català i espanyol), Rolling Stone, Rockdelux i Billboard (a nivell internacional)

Posicionament Més local i enfocat en l’àmbit català. Però no ens tanquem a tractar música d’altres països.

Estil de la revista Modern, juvenil i amb un punt important d’anàlisi

Avantatges de la revista Tot i que tracta la música des d’una perspectiva global, dona importància a la música catalana. És més barata que la resta de la competència.

Desavantatges de la revista Poques fons de finançament i un equip reduït de redacció.

CONTINGUTS TEXTUALS Seccions L’entrevista, Beneït Dimarts, Cròniques de

Concert, Crítica Musical i Retrospectiva Gèneres Entrevista, crítica, crònica i reportatge Gràfics Fotografia i infografia. S’utilitzarà un medianil

d’un punt per dividir les columnes. Altres ---

ESTRUCTURA Número de pàgines 28 pàgines Retícula: número de columnes 4 columnes Marges Superior y exterior: 17mm

Inferior e interior: 12mm ESTÉTICA Format DIN A4 210mm x 297mm Tipografia Capçalera Font: MOD

Cos: 11 punts Color: Blanc o Negre (Segons la fotografia de portada)

Tipografia Text Base Font: Roboto Cos: 11pt Color: negre Interlineat: 12pt Justificació: modern

Tipografia Titulars Font: Roboto Bold Cos: 36 pt Color: negre (depenent de la secció) Interlineat: 40 pt Justificació: trencat - esquerra

Tipografia Destacats Font: Roboto Cos: 18 pt Color: negre Interlineat: 20 pt

Tipografia Peu de Foto Font: Roboto Cos: 8 pt Color: negre Interlineat: 10 pt

Tipografia Subtítols Font: Roboto Cos: 18 pt Color: negre Interlineat: 20 pt Justificació: trencat - esquerra

CRITERIS PRODUCTIUS Paper o suport Paper 200 grams Sistema d’impressió Digital Offset Enquadernació Grapat

Alguns aclariments... En la secció Retrospectiva es deixa oberta la possibilitat de modificar la tipografia per introduir tipografies temàtiques que reforcin el contingut.

Tipografia Capçalera:Font: MODCos: 11punts Color: Blanc o negre(segons la fotografia de porta-da)

Back-stage

Tipografia Text BaseFont: RobotoCos: 11punts Color: NegreInterlineat: 12 pt Justificació: Modern

Backstage

Tipografia Titulars Font: RobotoCos: 36 pt Color: Negre (depenent de la secció)Interlineat: 40 ptJustificació: Trencat-esquerra

Backstage

Tipografia Destacats Font: RobotoCos: 18 pt Color: NegreInterlineat: 20 pt

Backstage

Tipografia Peu de Foto Font: RobotoCos: 8 pt Color: NegreInterlineat: 10

Backstage

Tipografia SubtítolsFont: RobotoCos: 18 ptColor: NegreInterlineat: 20 ptJustificació: Trencat- Esquerra

Backstage

PROVES D’ESTÈTICA

PORTADA PUBLICITAT SUMARI BENEÏT DIMARTS

BENEÏT DIMARTS CRÍTICA MUSICAL

CR’ITICA MUSICAL CONCERTS I FESTIVALS

CONCERTS I FESTIVALS ZOOM

IMATGE DOBLE PÀGINA MUSE

Foto pàgina completa David Carabén amb titular entrevista

Publicitat Sant Jordi Musica, estrella damm Foto The War on

Drugs amb peuReportatge Disc The War on Drugs

ContinuacióReportatge Disc The War on Drugs

Belle and Sabastian

La cura de Mishima

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Concert Ebri Knight i Talco

CrònicaFestivern 2014

Foto Txarango

Concert Ebri Knight i Talco

La cura de Mishima

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ALÇAT REVISTA BACKSTAGE GENER NÚMERO 1 - GENER 2015

ENTREVISTA ENTREVISTA

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Entrevista David Carab’en

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Reportatge AC/DC

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Anunci Bilbao BBK Live

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Entrevista David Carab’en

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