Booker's Bulletin | Бюллетень Кинопрокатчика

#4-5 (93-94) апрель-май 2014 WWW.KINOMETRO.RU

рекл

ама

На

прав

ах р

екла

мы

#4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ

2014НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ШРАМ 4СТАТУС: СВОБОДЕН 5

ФЕДЬКА 6ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА 7

28 ПАНФИЛОВЦЕВ 8

ЗА РУБЕЖОМВСЕМИРНЫЙ ПОТОК 10

ТЕМА НОМЕРА14 СЕРИАЛЬНЫЙ TRENDЕЦ

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ

22 КИНОВЕД АЛЕКСЕЙ МЕДВЕДЕВ О КАННСКОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ

И ПРОЧИХ КИНОСМОТРАХ

СТАТИСТИКА28 ИТОГИ РОССИЙСКОГО ПРОКАТА В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ 2014 ГОДА

30 ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА

32 ТОП-15: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 2014 ГОДА

33 ТОП-15: РЕЛИЗЫ РОССИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА 2014 ГОДА

33 ТОП-15: ОГРАНИЧЕННЫЙ ПРОКАТ 2014 ГОДА

34 ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ

38 3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА

42 ТОП-9: КАПСОРЕВНОВАНИЕ 3D/IMAX/4DX КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА

ПРАВИЛА ИГРЫПРАКТИЧЕСКОЕ МЫШЛЕНИЕ СТУДЕНТОВ-КИНЕМАТОГРАФИСТОВ 44

КИНОЗАВРЫХРОНИКА ОДНОГО КИНОТЕАТРА: «ПИОНЕР», НОВОСИБИРСК 50

СОБЫТИЕFILMART 2014: СКОРЫЙ «РОССИЯ – АЗИЯ» 56

ТЕХНОЛОГИИ62 КИНОШКА И ОЧКИ

ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ66 93-Й КИНОРЫНОК: ВЕСЕННИЙ ПРИЗЫВ

ОРГАНАЙЗЕР68 СОБЫТИЯ ВЕСНЫ-ЛЕТА 2014 ГОДА

1БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014 |

2 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #4-5 (93-94) АПРЕЛЬ-МАЙ 2014

Главный редакторМария Мухина

[email protected]

Заместитель главного редактораСаша Плющ

Литературный редакторСветлана Галаган

Над номером работали:Андрей Белый, Павел Гайков, Мария Дружинина,

Анастасия Дугинова, Дмитрий Королев,

Мария Покровская, Светлана Поликарпова, Максим Туула

Фотографы:Наталья Думко, Лейла Матар

КорректорСветлана Петрова

Арт-директорКонстантин Дёмин

ПрепрессВасилий Смирнов

Адрес редакции123022, Москва, ул. 2-я Звенигородская, д. 13,

стр. 42, 8 этаж

+7 (495) 785-62-82

ИздательООО «Метрополитэн Медиа»

115093, Москва, 1-й Щипковский переулок, д. 25,

помещение II, комната 3

УчредительДмитрий Литвинов

Генеральный директорНаталья Рогаль

Директор по рекламеКонстантин Александров

[email protected]

Менеджер по рекламеИлона Речкина

Отдел подписки+7 (495) 785-62-82

[email protected]

www.kinometro.ru

Журнал зарегистрирован в Федеральной службе

по надзору за соблюдением законодательства

в сфере массовых коммуникаций и охране

культурного наследия.

Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС77-46864

от 7 октября 2011 года.

Издается с 2003 года.

Подписано в печать 15.04.2014.

Отпечатано в типографии «Морозов принт».

Тираж 5000 экземпляров.

Журнал распространяется бесплатно.

Перепечатка материалов возможна только с

письменного разрешения редакции.

При цитировании ссылка на «БК» обязательна.

Редакция не несет ответственности за содержание

рекламных материалов. Мнение авторов может

не совпадать с мнением редакции.

© «Бюллетень Кинопрокатчика», 2014

© ООО «Метрополитэн Медиа», 2014

ЗАЖДАЛИСЬ!Весна в России нынче барахлит – то дразнит неожиданным теплом, то

обдает безнадежным холодом. Поэтому мы, даже будучи в какой-то степени синоптиками-прогнозистами, решили посвятить этот номер темам более по-стоянным, нежели капризы погоды. Ведь весна для кинобизнеса – это в пер-вую очередь традиционные мероприятия. Например, Кинорынок в Москве (см. ЯРМАРКУ ТЩЕСЛАВИЯ), Filmart в Гонконге (см. СОБЫТИЕ), ну и, конечно же, Каннский кинофестиваль (см. РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ). Еще это оконча-ние учебного года у студентов и самое время для них призадуматься о про-изводственной практике (см. ПРАВИЛА ИГРЫ), а также подведение итогов первого квартала (см. СТАТИСТИКУ). Плюс слово «весна» всегда было сино-нимом обновлений, поэтому в ТЕМЕ НОМЕРА можно прочесть о свежих тен-денциях давних взаимоотношений между кино и телевидением, а именно – о сериалах, которые в последнее время стали выходить за рамки малых экра-нов, и о том, как это можно выгодно использовать в кинопрокатном бизнесе. В общем, как говорится, на солнце надейся, а сам не плошай.

Глобального вам потепления!

Главный редактор

Мария Мухина

Рекл

ама

Немецкий режиссер турецкого про-исхождения Фатих Акин (ГОЛОВОЙ О СТЕНУ, СОЛНЦЕ АЦТЕКОВ, НА КРАЮ РАЯ, ДУШЕВНАЯ КУХНЯ) завершает работу над своим новым международным про-ектом ШРАМ. В съемках картины участ-вует и российский партнер – «Марс Медиа Энтертейнмент». К итальян-ско-французско-немецко-польскому производству некоторое время назад подключились продюсеры Рубен Диш-дишян и Арам Мовсесян – они составили компанию Карлу Баумгартнеру (ТЮЛЬ-ПАН, ГАВР), Рейнхарду Брундигу (ГАВР, ДАВАЙ СДЕЛАЕМ ЭТО ПО-БЫСТРОМУ, ОСЕДЛАВШИЙ КИТА) и Фабьену Вонье-ру (ДУШЕВНАЯ КУХНЯ, ГАВР). «С Баум-гартнером первый раз мы встретились в октябре 2012 года, – вспоминает Арам Мовсесян. – К тому времени уже был определен основной продюсер-ский состав фильма, куда вошли немцы, французы и итальянцы. Они сделали предпродажи на несколько территорий и вышли к нам с предложением вло-житься в проект. Показали презента-цию, через два дня прислали сценарий, а уже в декабре мы ударили по рукам и подписали все документы».

Съемки фильма начались в марте 2013 года и проходили в Иордании, Ка-наде, Германии, на Кубе и Мальте. Глав-ную роль сыграл французский актер ал-жирского происхождения Тахар Рахим (ПРОРОК). Сюжет картины продюсеры держат в тайне. Известно лишь, что ШРАМ должен стать последней главой условной трилогии режиссера «любовь, смерть и дьявол», начатой еще в 2004 году картиной ГОЛОВОЙ О СТЕНУ и про-долженной в 2007-м фильмом НА КРАЮ РАЯ. Фатих Акин в одном из коммента-риев так обозначил тему, которую он ис-следует в своей новой работе: «Я думаю, зло существует в нас с момента рожде-ния. Меня вдохновила возможность ис-

ШРАМСтудии: «Марс Медиа Энтертейнмент», Bombero International, Corazón International, Dorje Film, International Traders, Jordan Films, Pandora Filmproduktion, Pyramide ProductionsПродюсеры: Рубен Дишдишян, Арам Мовсесян, Карл Баумгартнер, Рейнхард Брундиг, Фабьен ВоньерРежиссер: Фатих АкинОператор: Райнер Клаусманн В ролях: Тахар Рахим, Джордж Джорджиу, Акин Гази, Макрам Хурди, Нуман АкарСтатус производства: ПостпродакшнБюджет: 15,5 млн евроДата релиза: Лето 2014 года

следовать тот факт, что зло – это процесс перехода от добродетели, а также то, что существует и обратный феномен. Эти категории тесно связаны между собой. К примеру, самое красивое тело может носить внутри рак, как и один и тот же человек способен на самые прекрасные поступки и самые отвратительные пре-ступления. Я считаю, что люди находятся между двумя этими понятиями в процес-се эволюции. Мы всегда должны знать, продолжится ли наша жизнь за граница-ми, которые определяют для нас религия и национальность». В образе главного героя режиссер отметил свои особен-ности – он не произносит ни одной ре-плики за весь фильм и одновременно похож на Чарли Чаплина и персонажа вестернов Серджио Леоне.

«Нас попросили помочь с кастин-гом, мы предложили Сергея Газарова, который отлично подходил на одну из ролей. Но, увы, требовались только англо говорящие артисты, а он недоста-точно хорошо знал язык», – рассказывает российский партнер.

Бюджет проекта составил 15 с поло-виной миллионов евро. Российская ком-пания как сопродюсер фильма за свою долю (величина которой пока не раскры-вается) получила эксклюзивное право на ШРАМ по всей территории бывшего СССР. Так же у французов – права на Францию и франкоговорящие страны, у немцев – на Германию и Австрию, у итальянцев – на Италию, у поляков – на Польшу. Ос-тальная территория, куда входят в том числе Америка и Китай, – общая: сборы будут делиться пропорционально вкла-

ду каждого из продюсеров. Уже выбрана международная дистрибьюторская ком-пания – The Match Factory, которая зай-мется прокатом фильма в этих странах.

«Бюджет проектов подобного рода в основном состоит из средств различных фондов: что-то выделили немцы, что-то – итальянцы и французы, – продолжа-ет продюсер. – И коммерческих денег в этом фильме немного – российские, польские. Было интересно узнать, что в Европе существует альтернатива «ком-плишн бонда» (Completion Bond – инст-румент гарантии завершения фильма в сроки и в пределах сметы. – Прим. «БК») по страхованию рисков проекта. И на ШРАМЕ, который снимался на пленку, как раз произошел страховой случай, когда в лаборатории при обработке ис-портили материал целого съемочного дня. Страховка покрыла пересъемки. При этом она не распространяется на погодные условия. Если ты отменяешь смену из-за того, что началась песча-ная буря или вместо солнца пошел ливень, это твои проблемы. Для таких случаев в смету фильма закладывает-ся гораздо больший объем непред-виденных расходов, чем в России. От 6-ти до 10 процентов».

С прокатчиком в России продюсе-ры пока не определились, сейчас ве-дутся переговоры. Кроме того, Рубен Дишдишян надеется, что фильм примет участие в конкурсе Каннского кинофес-тиваля. А летом Фатих Акин представит ШРАМ в Москве на спецпоказе в рам-ках ММКФ и в Ереване на фестивале «Золотой абрикос».


НОВОСТИ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ет режиссер проекта Павел Руминов (МЕРТВЫЕ ДОЧЕРИ, Я БУДУ РЯДОМ). – Поэтому есть желание снять фильм о расставании, который вызывал бы ощу-щения фильма о встрече. В расставаниях много солнца, воздуха, весны и света. Когда-то люди боялись грозы или – еще сто лет назад – первых автомобилей. Пора перестать бояться расставаний».

СТАТУС: СВОБОДЕН – продюсерский дебют Данилы Козловского, который не только исполнил в картине главную роль, но и привлек к участию в съем-ках собственную маму – на роль мате-ри Никиты. По словам Павла Руминова, Данила стоял у истоков проекта: «Пять лет назад я пережил эпическое рас-ставание. В процессе, чтобы не сойти с ума, стал записывать свои ощуще-

Студия: «Леополис»Продюсеры: Сергей Ливнев, Данила Козловский, Сергей БобзаРежиссер: Павел РуминовВ ролях: Данила Козловский, Елизавета Боярская, Владимир Селезнев, Игорь ВойнаровскийСтатус производства: ПродакшнДата релиза: Конец 2014-го – начало 2015 года

СТАТУС: СВОБОДЕН

Романтическую комедию СТАТУС: СВОБОДЕН авторы позиционируют как мужской вариант ДНЕВНИКА БРИДЖЕТ ДЖОНС для аудитории от 18 лет. Глав-ного героя Никиту (Данила Козловский), мастера по принтам на кружках и майках, бросает девушка (Елизавета Боярская). Не в силах вынести боль утраты, парень создает блог «Клуб одиноких сердец Никиты Колесникова» и решается вы-ступить на популярном телевизионном шоу «Смехобитва». Там он выплескива-ет свои бурлящие эмоции на публику и сразу же обретает популярность. Он становится голосом всех разбитых сер-дец страны и облегчает боль тем, кому сказали: «Давай останемся друзьями». Его мечта стать стендап-комиком вопло-щается в жизнь, а главное – в процессе изобретательной и трогательной борь-бы за утерянную любовь Никита нахо-дит способ пережить боль расставания и отпустить призраки прошлого.

«Есть миллион фильмов о том, как парень встретил девушку. Но не очень много – о том, как они расстались. Хотя эта фаза любви намного интересней и даже романтичней, – рассказыва-

ния и мысли обо всем этом. Однажды я рассказал кое-что из этих заметок Дане Козловскому, и он так мгновен-но и ясно увидел в этом кино, что я сам поверил: лучше истории для нового фильма мне не найти. Это удивительно, как много силы заложено в этом корот-ком слове «да». Как только идея переста-ла быть исключительно моей, возник-ла абсолютно животная страсть снять фильм. Потом появился Сергей Ливнев и сделал процесс необратимым».

Съемки картины проводятся в Москве, большая часть действия про-исходит в барах, ресторанах и кафе, а также в торговом центре, секции йоги, студии звукозаписи, магазине, стомато-логической клинике, больнице, школе, в квартирах и на улицах города.



В прошлом году на питчинге в ми-нистерстве культуры было отмечено сразу десять детских игровых проектов, среди которых числился и полномет-ражный фильм ФЕДЬКА от компании «ВВП Альянс». Сегодня картина, полу-чившая финансовую господдержку про-изводства, уже находится в монтажно- тонировочном периоде.

В то время, когда все дети заказы-вают Деду Морозу планшеты, игровые приставки и ролики, Федька (Миха-ил Гудков) пишет письмо с просьбой прислать ему бабушку. И делится своей новогодней тайной с лучшим другом Колькой (Сергей Маркеев). С этого и начинаются музыкальные приключения героев, их нянь Тошки (Мария Шалаева) и Пушпы (Равшана Куркова), родителей Федьки, инженеров-экспериментаторов, и даже поющей че-репахи. Желание мальчика исполнится, и он найдет свою необычную бабушку Надежду Васильевну (Ольга Волкова).

«Когда я читала сценарий, было ощущение, что все события происхо-дят в Санкт-Петербурге, – рассказывает режиссер Любовь Андреева. – С этим предложением я пришла к продюсе-рам фильма Максиму Королеву и Анне Михалковой. Все очень обрадовались такому решению, и мы стартанули в волшебный город Санкт-Петербург.

ФЕДЬКА

Студия: «ВВП Альянс»Продюсеры: Максим Королев, Анна МихалковаРежиссер: Любовь Андреева Оператор: Рафик ГалеевВ ролях: Михаил Гудков, Сергей Маркеев, Ольга Волкова, Мария Шалаева, Равшана Куркова, Наталья Ткаченко, Сергей БызгуСтатус производства: Постпродакшн

Бюджет: $1,3 млнДата релиза: Зима 2014-2015 годов

Предполагали начать съемки во время осенних школьных каникул, чтобы не отвлекать детей от занятий. Креатив-ным процессом разработки сценария мы занимались с Раисой Кноповой и Ильей Леутиным. Рая при этом находи-лась в Израиле, я – в Санкт-Петербурге, а Илья – в Узбекистане, ближе к съемкам подключились другие сценаристы – Катя Брезгунова из Бостона и Шура Никитин из Москвы. Получился межконтинен-тальный мозговой интернет-штурм. Подготовка заняла много времени, на-ступили морозы, и мы решили ждать новогодние каникулы. Задача была не-вероятная – сохранить идею изначаль-ного литературного сценария Дмитрия Дмитриева, не менять объекты и состав актеров и все превратить в новогоднюю историю. Решение делать фильм музы-кальным было спонтанным и пришло прямо на съемках. В процессе адапта-ции нам с Раисой Кноповой стало понят-но, что с детьми киноязык может быть только эксцентрическим, музыкальным, а сцены должны выглядеть как номера».

Песня директора дома престарелых и детская песня бабушки на стихи «Кис-кис-мяу» создавались непосредственно в процессе съемок. «Оказалось, что у на-шей прекрасной актрисы Равшаны Кур-ковой хороший голос и она умеет петь на узбекском. Аккомпанемента к народ-ной детской песенке не требовалась, по-этому ночью мы поехали на студию и за-писали Равшану, а утром уже снимали ее выступление», – вспоминает режиссер.

Съемки фильма проходили в Доме культуры глухих и на одной из питерских квартир. По словам создателей карти-ны, самая большая сложность работы с детьми в кадре заключалась в том, что группа забывала о возрастной разнице двух главных героев: Мише Гудкову все-го семь лет, а Сереже Маркееву – один-надцать, но у ребят все получилось. Вряд ли кто-то заметит, что разница между детьми почти в пять лет.

Кинокритик Максим Андреев, по-могавший режиссеру собрать все во-едино, подсказал сделать сцены в виде скетчей. В фильме присутствует карнавальный дух, нет строгой после-довательности сюжета, но при этом со-храняется основная идея. В финале все бабушки и дедушки дома престарелых устраивают дискотеку в актовом зале под детскую песню черепашки.

О прокате в период «новогодней битвы» режиссер отвечает с юмором: «Наша картина очень самобытна и не-похожа на глянцевый Голливуд, так что бороться с нами не придется. Всем нужно тихо расступиться и дать дорогу экспериментальному детскому кино. Фильм вряд ли пошел бы в прокат, если бы не наши замечательные продюсеры Аня и Максим, которые готовы рискнуть и показать его в кинотеатрах».



ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА – рабочее назва-ние нового фильма режиссера Олега Асадулина, к съемкам которого сейчас ведется активная подготовка. Сам про-изводственный процесс запланирован на май этого года. «Картина названа в честь одноименной популярной бар-довской песни, которую очень любили главные герои фильма в молодости. Зритель будет слушать эту музыкальную композицию на протяжении всей карти-ны», – рассказывает один из продюсеров проекта Григорий Подземельный.

У главного героя этой истории Вади-ма Раевского жизнь, о которой можно только мечтать. Он известный киноре-жиссер, снимает кассовые фильмы, его узнают прохожие на улице и одолевают журналисты. Вадим обаятелен, и чтобы получить его внимание, женщины го-товы на многое. Естественно, он женат и у него есть взрослый сын. Но семья для героя стоит не на первом месте. Его творческие успехи только набирают обороты, и последний фильм Вадима побеждает на крупном кинофестива-ле. Но вдруг неожиданно умирает его семнадцатилетний сын Тема. Узнав о случившемся, Вадим понимает, что сын звонил ему буквально накануне, но он, как всегда, был слишком занят, чтобы ответить. Трагедия и пропущенный зво-нок не дают покоя герою. Он не верит

ЗЕЛЕНАЯ КАРЕТА

Студии: «Пропеллер Продакшн», «Революция фильм»Продюсеры: Артем Виткин, Григорий Подземельный, Виталий МалыйРежиссер: Олег АсадулинВ ролях: Андрей Мерзликин, Виктория Исакова, Владимир МеньшовСтатус производства: Препродакшн

Бюджет: $1,5 млнДата релиза: Весна 2015 года

в самоубийство или случайность. Поиск истины приводит Вадима к совершенно неожиданным результатам.

«Снимать мы планируем в Москве, за исключением последнего дня, кото-рый волей случая выпадает на открытие фестиваля «Кинотавр» в Сочи. И у нас возникла идея запечатлеть киношную церемонию фестиваля на открытии реального киносмотра. В данный мо-мент возможность этой съемки только обсуждается. Если удастся все органи-зовать без ущерба для будущего филь-ма и «Кинотавра», то можно сказать, что промокампания картины начнется уже в последний съемочный день. Все участники, пресса и многочисленные гости фестиваля могут стать актерами нового фильма», – отмечает продюсер.

Бюджет картины достаточно скром-ный, поэтому производители ведут пе-реговоры и уже достигли определенных договоренностей о взаимовыгодном

партнерстве с отелями и различными luxury-брендами, чтобы создать необ-ходимую для фильма атмосферу рос-коши, не выходя при этом за рамки сметы. В качестве референсов созда-тели обращают внимание на картины ВЕСЬ ЭТОТ ДЖАЗ (1979 год) Боба Фосса и 99 ФРАНКОВ (2007 год) Яна Кунена.

Релиз фильма запланирован на весну 2015 года, но пока у картины нет точной даты и дистрибьютора. Продю-серы отмечают, что это трогательная человеческая история, которую мож-но выпускать в прокат в любое время года: «Мы верим, что фильм получится хорошим и до кинотеатрального рели-за уже прозвучит на отечественных или зарубежных фестивалях. Это позволит обеспечить картине дополнительную пиар-поддержку. Тем более у нас пре-красный кастинг – Андрей Мерзликин, Виктория Исакова и Владимир Меньшов, что однозначно сыграет свою роль».



С возросшей популярностью крауд-фандинговых ресурсов и сбора средств на производство фильмов, можно ска-зать, кино становится по-настоящему народным не в момент, когда его в ки-нотеатрах посмотрят миллионы зрите-лей, заплатив за билеты свои кровные, а когда потенциальная публика пожерт-вует деньги под честное слово продю-серов и съемочной группы на создание того киношедевра, который они хотели бы посмотреть. Именно таким народ-ным кино позиционирует свой проект 28 ПАНФИЛОВЦЕВ продюсер, сценарист и сорежиссер Андрей Шальопа.

На сайте фильма работает счетчик, в реальном времени показывающий собранную сумму – сейчас это более 14 млн рублей из 60-ти, которые необ-ходимы для создания картины. «Летом 2013 года мы стали рекордным крауд-фандинговым проектом – на тот момент у нас было четыре тысячи жертвовате-лей, перечислявших нам деньги со сло-вами: «Ребята, снимите уже что-нибудь хорошее, только будьте независимыми. Мы вас поддержим!» Помогают все – ка-захи, киргизы, украинцы, белорусы», – рассказывает Андрей Шальопа. В этом году один из неравнодушных жерт-вователей передал производителям миллион рублей. Всех, кто перечислил средства на создание картины, продю-серы кропотливо вписывают в титры, которые, похоже, рискуют стать очень и очень длинными.

28 ПАНФИЛОВЦЕВ

Студия: Libyan Palette Studios (Санкт-Петербург) Продюсер: Андрей ШальопаРежиссеры: Ким Дружинин, Андрей ШальопаОператор: Никита РождественскийВ ролях: Яков Кучеревский, Александр Устюгов, Азамат Нигманов, Олег ФедоровСтатус производства: ПродакшнБюджет: 60 млн рублейДата релиза: Осень 2015 года

По сюжету, осенью 1941 года не-мецкие части, стоявшие возле Волоко-ламска, отделяло от Москвы каких-ни-будь два часа пути по шоссе. Но дорогу им преграждала 316-я стрелковая ди-визия под командованием генерала Панфилова. Этот военачальник обла-дал настолько высоким авторитетом среди личного состава, что его бойцы называли себя панфиловцами, а свою дивизию – панфиловской.

Съемки фильма проходили в дерев-не Агалатово Ленинградской области. Уже завершено два продакшн-блока – осенью был снят трехминутный отры-вок, а в марте – большой блок из деся-ти смен. Но основное действие картины происходит на зимней натуре, поэтому группу еще ожидает около шестидесяти рабочих смен следующей зимой. Через год команда планирует заняться пост-продакшном. Производственный про-цесс оказался непростым, и съемочной группе пришлось преодолеть некоторые сложности: «Никто не мог предположить, что зимой не будет снега. Когда все уже было готово, графики утверждены, мы никак не могли начать снимать зимнюю натуру. Пришлось использовать искусст-венный снег, что повлекло дополнитель-ные затраты, – рассказывает продюсер. – Или, например, одна из значимых для меня сложностей – в кино невозможно снять стреляющую пушку. А у нас часть

истории посвящена огневому взводу, двум 45-миллиметровым пушкам. Я как художественный руководитель про-екта категорически не мог позволить, чтобы в кадре эти пушки стреляли не-настоящими снарядами. Мы решили эту техническую проблему, добились картинки, которая нужна, и все сделали по-настоящему».

По словам продюсера, многое сни-мается по старинке – настоящие взрывы, настоящий дым. Это требует больших усилий, но и дает эффектный результат. «В нашей картине будет показан танко-вый бой, в котором участвует тридцать немецких танков начала войны. Их нет ни в одном музее, ни у одного коллек-ционера. У нас будут настоящие танки, мы постараемся избежать компьютер-ной графики в этом случае. Как это бу-дет сделано – пока секрет», – коммен-тирует Андрей Шальопа. С остальным реквизитом на площадке проблем не возникло – часть костюмов пришлось изготовить самостоятельно, а часть (шинели, каски, саперные лопатки и так далее) предоставил музей Карельского перешейка и лично Баир Иринчеев, без-возмездная помощь которого помогла создателям проекта сэкономить сущест-венные средства.

В фильме совсем не будет любовной линии, но режиссер считает, что жен-скую аудиторию в кино должны при-влечь настоящие мужчины – симпатич-ные, обаятельные и смелые. Кроме того, создатели рассчитывают и на интерес со стороны подростков: «Какой будет зри-тель, мы не знаем, но можем сказать, ка-кого хотели бы видеть: для нас было бы важно, если бы на фильм пришли подрост-ки – двенадцати- и даже десятилетние дети. Сейчас очень мало картин, имеющих очевидный нравственный и позитивный посыл. Несмотря на драматизм истории, мы снимаем кино о победе».

Анастасия ДУГИНОВА

Павел ГАЙКОВ



рекл

ама

Хорошо, что напряженная политическая ситуация в мире никак не отражается на кинобизнесе. Все идет своим чередом, и даже лучше обычного. Сезон блокбастеров, который у многих ассоциируется с летом, как будто начался заметно раньше. Впечатляющие результаты показал НОЙ, неплохо идет ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА, а на конец апреля заявлен ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ. То ли плотность выхода блокбастеров стала еще больше, то ли зарубежные студии специально отодвигают свои хиты подальше от чемпионата мира по футболу, стартующего в середине июня. Не прекращается кипение и на внутрииндустриальной кухне – очередные кадровые перестановки на крупнейших студиях, новые вливания в бурноразвивающийся китайский кинопром, свежие покупки Walt Disney... Но обо всем по порядку.

ВСЕМИРНЫЙ ПОТОК

Текст: Андрей БЕЛЫЙ


ЗА РУБЕЖОМ

ВЕТЕР ПЕРЕМЕН нальный и международный департамен-ты этого сегмента. Мировое подразде-ление возглавил Эдди Каннингем, ранее работавший в Лондоне и отвечавший лишь за международные операции.

Не так радостно, по крайней мере со стороны, выглядит ситуация в Sony Pictures. Еще в ноябре прошлого года компания объявила о том, что намерена уменьшить свои расходы на $250 млн в течение нескольких лет. В начале 2014-го, видимо, наступила активная фаза со-кращений. Сначала закрылось одно из структурных подразделений Sony Pictures Technologies, занимавшееся цифровой дистрибуцией и переводом контента в цифровой формат. Теперь все эти задачи возложены на Sony Pictures Entertainment, где также происходят перемены. Полностью ликвидирован департамент Sony Pictures Interactive, выполнявший функции цифрового маркетингового агентства и продакшн-студии. Сотрудников Sony Pictures Imageworks, отвечающих за визуальные эффекты, переведут в филиал в Ванкуве-ре, где есть налоговые льготы. В общем, сокращения, которые будут идти еще не один месяц, коснулись практически всех

Для студии Universal предыдущий год оказался самым успешным на междуна-родной арене. Релизы компании собра-ли за пределами США почти $2,3 млрд. Как обычно говорят в спорте, победный состав не меняют. Однако руководство мэйджора решило действовать иначе. Структура международного подраз-деления Universal в скором времени полностью изменится, так как его офис было решено перевести из Лондона в Лос-Анджелес. Глава Universal Filmed Entertainment Джеф Шелл пожелал, чтобы департамент международной дистрибуции работал в более тесной связке с маркетинговым отделом и дру-гим руководящим составом. Нынешний босс международного подразделения Дэвид Коссе останется в Лондоне, где живет с семьей уже 17 лет. Во время поиска нового руководителя он про-должит выполнять свои функции. Под одной крышей в том же Лос-Анджелесе теперь собрался и весь отдел, отвечаю-щий за рынок домашнего развлечения. Universal стала одной из последних крупных студий, объединивших нацио-

подразделений, причем не только кино, но и телевидения, и музыки.

Тем временем в Lionsgate все от-носительно спокойно. Прошедший год для студии ознаменовался сразу двумя громкими хитами – ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯ ($865 млн общемиро-вых сборов), а также ИЛЛЮЗИЯ ОБМАНА ($352 млн). Уже в этом году в Северной Америке отлично стартовал ДИВЕРГЕНТ. Впрочем, еще до выхода последнего Эрик Фейг получил повышение, став сопрезидентом Lionsgate Motion Picture Group (вместе со Стивом Биксом). К тому же он подписал новое долгосрочное со-глашение с компанией, условия которо-го не разглашаются. В подчинении Фейга находятся все подразделения, отвечаю-щие за разработку и производство ки-ноконтента под лейблами Lionsgate и Summit Entertainment. К слову, недавним приобретением Lionsgate стал новый проект испанца Хуана Антонио Байоны, режиссера фильмов НЕВОЗМОЖНОЕ и ПРИЮТ. В Северной Америке его оче-редную картину A Monster Calls, адапта-цию фэнтези-рассказа 2011 года, будет прокатывать Focus Features. Lionsgate же займется продажей прав на междуна-родные рынки. Фильм предварительно заявлен на осень 2016 года.

КАРАВАН НА ВОСТОК

Джефф Робинов окончательно по-кинул пост руководителя Warner Bros. Picture Group только в конце сентября прошлого года, однако он и не думал брать тайм-аут. Сразу же после его ухода из Warner Bros. появились слухи о пер-спективе занять высокую должность в 20th Century Fox. Тем не менее эти разго-воры не подтвердились. Робинов решил создать компанию, которая будет про-изводить собственные фильмы. Пока у нее нет даже названия, просто потому, что для начала нужно найти финансиро-вание. Сейчас, как известно, все взоры Sony Pictures, Калвер-Сити, США

Universal, Лос-Анджелес, США

Джефф Робинов


ЗА РУБЕЖОМ

устремлены в сторону китайского рынка, поэтому неудивительно, что и Робинов отправился на поиски средств в Подне-бесную. Как сообщается, у него уже есть предложения на $100 млн, в основном со стороны корпорации Huayi Brothers Media. При этом желающие инвестиро-вать в новое детище Робинова находятся по всему миру, что тоже неудивительно, учитывая его внушительное портфолио – благодаря ему в производство были за-пущены такие хиты, как ЛЕГО ФИЛЬМ, ГРАВИТАЦИЯ и многие другие (в 2013-м Warner Bros. заняла первое место по сборам в мире). В общей сложности планируется привлечь от $400 млн до $600 млн. Уже ведутся переговоры и со студией, которая прокатывала бы филь-мы компании Робинова. Пока основным кандидатом считается Sony Pictures, а запасным вариантом – 20th Century Fox. В последнее время финансовый климат в секторе кино далеко не самый благо-приятный – маркетинговые и производ-ственные затраты растут несоизмеримо кассовым сборам, поэтому мэйджоры сейчас все реже полностью финансиру-ют высокобюджетные проекты и чаще прибегают к разделению рисков с таки-ми инвесторами, как пока безымянная компания Робинова.

Walt Disney Studios уже давно и ак-тивно осваивается на китайском рын-ке. Последние новости еще больше это подтверждают. «Мышиный дом» заклю-чил соглашение с Shanghai Media Group Pictures о совместной разработке кино-фильмов под брендом Disney, но с китай-скими элементами. Это может означать все что угодно – актеров, локации или же истории. Вполне может быть, что под продажу попало лишь использование бренда американского медиахолдинга. Тем не менее пока предполагается, что в создании проектов примут участие сценаристы из США, а сами фильмы бу-дут нацелены не только на китайский

рынок, но и на остальной мир. У обеих компаний уже есть опыт американо-китайского партнерства. Walt Disney Studios в свое время объединилась с DMG Entertainment для съемок ЖЕЛЕЗ-НОГО ЧЕЛОВЕКА 3, а Shanghai Media Group входит в консорциум из трех китайских компаний, создавших сов-местное предприятие с DreamWorks Animation. Сейчас стороны работают над производством КУНГ-ФУ ПАНДЫ 3.

За последний год количество экра-нов в Китае выросло примерно на 5 ты-сяч, увеличившись в общей сложности до 18 тысяч. Тем не менее правительство страны намерено еще больше ускорить темпы расширения сети кинопоказа, вве-дя налоговые льготы. Планируется, что ими смогут воспользоваться застройщи-ки торговых центров, в которых есть ки-нотеатры. Подобная мера в идеале может снизить стоимость аренды для показчи-ка, а значит, увеличить объемы строи-тельства. В случае, если через несколько лет арендодатель откажется от продле-ния договора с мультиплексом, его ждет серьезный штраф. Правительство также ищет пути консолидации китайского сек-тора кинопоказа, сократив количество

сетей. Многие из них управляются мест-ными властями, не соответствуют совре-менным требованиям и не в состоянии выдержать конкуренцию. Помимо этого планируется существенно увеличить в репертуаре кинотеатров количество альтернативного контента, будь то спор-тивные события, музыкальные концерты или театральные постановки. Все это яв-ляется частью инициатив по развитию культурного сектора, который президент Китая назвал ключевой индустрией.

ДАЕШЬ МОЛОДЕЖЬ!Компания Walt Disney, потратив де-

сятки миллиардов долларов на покупку крупных кинопроизводителей (Pixar, Marvel, Lucasfilm), теперь сосредоточи-лась на доведении своей продукции до потребителя. Гигант медиаиндустрии объявил о приобретении за $500 млн фирмы Maker Studios, распространяю-щей свой контент через YouTube. «Мы-шиный дом» прежде всего заинтересо-вали 380 млн подписчиков Maker Studios на 55 тысячах различных каналов – это впечатляющие цифры для относитель-но юной компании, открывшейся лишь в 2009 году. Еще ценнее то, что ее ос-новную аудиторию составляет моло-дежь. Именно поэтому компанией за-интересовалась еще и Relativity Media, предложившая $900 млн. Сейчас Maker Studios может служить весьма серьез-ной маркетинговой платформой для фильмов, телесериалов и любого дру-гого контента. Неудивительно, что за нее развернулась такая схватка, итоги которой будут известны позже.

При подготовке обзора былииспользованы материалы

Variety, The Hollywood Reporter,The Wall Street Journal,

Seeking Alpha, ScreenDaily

Galaxy Cinema, Китай

Shanghai Media Group Pictures, Шанхай, Китай


ЗА РУБЕЖОМ

05/12/2013 11:34

Кинематограф и телевидение с давних времен принято противопоставлять. Две индустрии всегда развивались параллельно, но никогда не переставали оказывать сильное влияние друг на друга. Скачки в развитии одного неизменно сказывались на состоянии дел другого, заставляя искать симметричный ответ на вызов конкурента. Сегодня ситуация заметно изменилась. Кино и ТВ больше не враги. Они партнеры, и с каждым годом их деловые связи становятся только прочнее. Точкой соприкосновения двух вселенных все чаще оказываются сериалы.

TRENDТекст: Дмитрий КОРОЛЕВ


ТЕМА НОМЕРА

Примечательно, что российский кинобизнес, несмотря на относи-тельную молодость, по мере своих сил старался идти в ногу с мировыми тенденциями. Одну из первых попы-ток использовать синергию кино и телевидения в рамках одного проек-та предприняли еще в далеком 2005 году. Тогда компания «Централ Парт-нершип» запустила в производство высокобюджетный полнометражный фильм ВОЛКОДАВ, а параллельно с ним – телевизионный приквел о ран-них годах жизни главного героя. Увы, первый блин вышел комом – успешно-го взаимодействия не получилось, хотя фильм и собрал достаточно большие деньги. Других попыток работать по той же схеме в российском полнометраж-ном кино долгое время не предпри-нималось. Чего не скажешь об анима-ции – мультфильм ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА без проблем получил

Индустрия производства сериалов переживает бурное развитие. Западные телеканалы, а также крупные интернет-сервисы не скупятся на бюджеты, реа-лизуя в мини-формате самые смелые сюжеты и дорогостоящие идеи. Крупные мировые студии, в том числе все без исключения голливудские киногиганты, давно перестали воевать с телевидени-ем. Вместо этого они занялись обслужи-ванием производственных потребно-стей ТВ-холдингов. Большой Голливуд, раньше использовавший телевидение как кладезь идей для воплощения на большом экране, теперь и сам не прочь делиться с ним сюжетами и персоналом. Так, за последние годы запуском и раз-работкой новых проектов на ТВ не по-стеснялись заниматься такие известней-шие режиссеры, как Фрэнк Дарабонт, Дэвид Финчер, Лен Уайзман, Мартин Скорсезе, Стивен Спилберг, Роберт Род-ригес и другие не последние персоны в индустрии. Многосерийные проекты вроде «Настоящего детектива», «Игры престолов» и «Карточного домика» дос-тигают такого уровня качества, что уже мало чем отличаются от полнометраж-ного кино, и привлекают на главные роли кинозвезд первого эшелона. Более того, теперь уже и сюжеты кинофиль-мов легко перетекают на телевидение. Например, многострадальная фран-шиза о Терминаторе вылилась в полно-ценный сериал «Хроники Сары Коннор», классический хоррор ПСИХО получил блестящий телевизионный приквел «Мотель Бэйтса», МОЛЧАНИЕ ЯГНЯТ превратилось в невероятный по кра-соте и стилю сериал «Ганнибал», герои вселенной Marvel с большого экрана перешагнули на малый в рамках свежего сериала «Агенты Щ.И.Т.», ну а ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ давно ведутся между героями мультсериала.

С тех пор как телевидение переста-ло считаться младшим братом «важ-нейшего из искусств», стали возможны и концепции сотрудничества вроде той, что предполагалась при экраниза-ции монументального романа Стивена Кинга «Темная башня». Разработкой этого проекта занимался режиссер Рон Ховард. Идея предполагала запуск не только нескольких полнометражных картин, но и телевизионного сериала, сезоны которого должны были транс-лироваться в перерывах между выхо-дами частей фильма и рассказывать о жизни персонажей в период, не за-трагивающий киноисторию. Проект не мог быть осуществлен без участия в его производстве крупного медиа-холдинга, в составе которого есть не только киностудия, но и телеканалы. Однако ни Comcast, ни Time Warner так и не решились вложиться в запуск, по-считав идею слишком дорогостоящей и рискованной. Впрочем, проект до сих пор считается крайне перспективным в будущем.

«Агенты Щ.И.Т.»

ВОЛКОДАВ«Ганнибал»



вторую жизнь в виде мультсериала, который с успехом прошел в эфире про-граммы «Спокойной ночи, малыши!» на телеканале «Россия 1». Таким обра-зом проект сумел укрепить свой бренд и нарастить число поклонников, что поспособствовало достойным сборам полнометражного сиквела.

Подобный опыт есть и у СТС. Не-сколько лет назад канал запустил в производство сериал «Геймеры» на основе фильма НА ИГРЕ. Проект не был прямым последователем ленты Павла Санаева, он скорее стал фан-тазией на ту же тему. Идея оправда-ла себя – «Геймеры» точно попали в аудиторию канала и даже получили продолжение в виде второго сезона. Пока это самый успешный в истории отечественного телевидения сериал, родившийся благодаря кинофиль-му. А все потому, что для российской индустрии такие проекты пока яв-ляются исключениями. Наибольшее распространение у нас приобрели иные формы взаимодействия кино и телевидения. И если оставить за скобками варианты чистой промопод-держки каналами готовых фильмов, в отношении производства сериалов и их дальнейших связей с большим кино выявляется как минимум три ва-рианта развития событий:

1. Когда сериалы получают продол-жение или сюжетное ответвление в виде полнометражного кинофильма.

2. Когда сериалы перемонтируются в полнометражные фильмы.

рии. Бренд, полюбившийся старшему поколению, оказался неработоспособ-ным в кино. А вот НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ и БРИГАДА. НАСЛЕДНИК смог-ли «выстрелить» – лежащие в их основе бренды были достаточно популярны среди молодежи.

Очередным покорителем киноэк-ранов в этом году станет телесериал «Кухня». КУХНЯ В ПАРИЖЕ – это почти классический случай, когда фильм явля-ется прямым полнометражным продол-жением сюжетной линии сериала. Судя по заверениям его авторов, они готовы преодолеть все барьеры отечественно-го кинопроката, заручившись поддерж-кой не только поклонников сериала: «Идея делать полнометражный фильм закладывалась уже на уровне написания сценария последнего сезона, – говорит один из продюсеров «Кухни» Эдуард Илоян. – Впервые в истории отечествен-ного телевидения в последней серии, которая вышла в эфир перед стартом картины в кинотеатрах, было прямо ука-зано: «Продолжение – смотрите только в кино». При этом мы гарантируем, что для тех, кто ни разу в жизни не видел сам сериал, КУХНЯ В ПАРИЖЕ будет полно-ценным законченным фильмом с завяз-кой, кульминацией и развязкой». По сло-вам Вячеслава Муругова, генерального директора СТС, аудитория его канала совпадает с аудиторией кинотеатров, а потому, в отличие от ГЛУХАРЯ, про-блем с тем, чтобы найти своего зрителя в кино, у КУХНИ В ПАРИЖЕ возникнуть не должно.

3. Когда сериалы изначально заду-мываются и производятся параллельно с кинофильмом на основе одного сюжет-ного материала.

Первый вариант в российской дейст-вительности встречается довольно ред-ко, однако он очень перспективен, о чем свидетельствует опыт западных проек-тов (СЕКРЕТНЫЕ МАТЕРИАЛЫ, СТАРТРЕК, СЕКС В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ, СИМПСОНЫ). У нас в прокат уже выходили полно-метражные продолжения сериалов «Глухарь», «Наша Russia» и «Бригада». В анимации аналогичный путь проде-лали «Смешарики». Список скромный, но в этом нет ничего удивительного. Во-первых, качественный уровень про-дукции, создаваемой для российских телеканалов, все еще крайне низок. До кино, даже на уровне идей, за редким исключением, русским сериалам пока далеко. А во-вторых, не стоит забывать и об основной проблеме наших телепро-ектов – в кинотеатрах у них нет целевой аудитории. Большие экраны работают на тех, кто помоложе, а «голубые» – на тех, кто постарше. Впрочем, дело здесь не только в возрасте. Типичный телезритель крайне недоверчив, требо-вателен к тематике фильма и, что самое неприятное, чаще всего не готов платить за контент, ведь телевидение приучило его к «бесплатному сыру». Это стало од-ной из причин кассовой неудачи филь-ма ГЛУХАРЬ В КИНО. Полнометражное продолжение популярнейшего сериала НТВ не привлекло в кино и десятой части своей ежедневной телеаудито-

ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА

НА ИГРЕ

ГЛУХАРЬ В КИНО

КУХНЯ В ПАРИЖЕ



Пример этой картины во многом будет уникальным. Гораздо больше у нас распространены другие варианты превращения телепроектов в кинофиль-мы. Речь идет о тех картинах, которые изначально снимались исключительно для телевидения. Интересно, что выпуск таких проектов в кино практиковался даже в Советском Союзе – вспомнить хотя бы ИРОНИЮ СУДЬБЫ, ИЛИ С ЛЕГ-КИМ ПАРОМ! Однако тогда качество телефильмов было очень высоким, несмотря на меньшие по сравнению с большим кинематографом бюджеты и ограничения по пленке и числу кино-смен. Сегодняшнее российское телеви-дение в основном производит «теле-мувики» – малобюджетные картины с непритязательными сюжетами. Бывают случаи, когда идея такого проекта оказы-вается весьма перспективной для про-ката, и тогда «телемувик» прорывается на большой экран.

Хуже всего, когда из телепродук-та пытаются сделать кино с помощью одного лишь перемонтажа. Принцип «я его слепила из того, что было» в про-шлом году сыграл злую шутку с фильмом РАСПУТИН, созданным на основе одно-именного многосерийного телефильма ВГТРК. Изначально он создавался как амбициозный совместный русско-фран-цузский проект с большим бюджетом и прицелом на киноверсию. Однако фи-нальный результат, сделанный под руко-водством французского постановщика Жозе Дайана, не устроил российскую сторону. Режиссерская телеверсия все-таки вышла на французском ТВ в конце 2012 года, а нашу решили переделывать, для чего пригласили Ираклия Квири-кадзе. Ему удалось собрать из отснято-го материала полнометражное кино, однако избежать главных проблем «те-лемувиков» не получилось – на экране чувствовался рваный ритм, внезапно обрывались начатые сюжетные линии,

необъяснимо появлялись и исчезали персонажи. В результате касса фильма оставила желать лучшего.

Еще одной недавней попыткой сде-лать полнометражное кино из сериала стали ТРИ МУШКЕТЕРА, режиссерский дебют актера и продюсера Сергея Жи-гунова. Как заявлял он сам на одном из Кинорынков, желание выпустить проект в кино появилось вследствие высокого качества отснятого материала. Ради ки-новерсии продюсеры сильно перемон-тировали его, не поскупились на работу со звуком в лаборатории Dolby Atmos. Однако фильм так и не смог, что назы-вается, «выстрелить» в прокате. Зато се-риал во время телетрансляции показал неплохие рейтинги.

Впрочем, бывают случаи, когда пе-ределка сериала в кино приводит к кас-совым победам. Лучший пример того – ДОЗОРЫ. Залог его успеха – тщательная, качественная и достаточно изобрета-тельная доработка отснятого телевизи-онного материала. Проект, задуманный как четырехсерийный телефильм для

Первого канала, в результате вылился в две полнометражные картины. Столь радикальная переделка потребовала от продюсеров значительной переработ-ки сценария, изменения порядка сцен, многочисленных досъемок и заметного увеличения бюджета. Но результат ком-пенсировал все издержки.

ДОЗОРЫ, кстати, стали одной из первых попыток использования несоиз-меримых промовозможностей телеви-дения для нужд кинопроката. Впослед-ствии она превратилась в популярную нынче форму сотрудничества, когда телеканалы и кинокомпании ведут сов-местное параллельное производство проектов. Теперь все чаще не сериал становится фильмом, а фильм изначаль-но создается в двух вариантах – для кино и для ТВ. По сути, в этом случае телеви-зионный продукт является расширен-ной версией кинофильма, предлагая зрителю множество новых сцен и даже сюжетных линий. Нельзя сказать, что снимать в таком формате дешево, зато подобный подход позволяет исполь-зовать все преимущества совместной работы, прежде всего – в вопросах обес-печения бюджета, промоподдержки и дальнейшей реализации.

«Дирекция кино», ответственная за ДОЗОРЫ, стала одним из пионеров такой формы производства. Едва ли не впервые она была использована на проекте АДМИРАЛЪ, производственный бюджет которого не гарантировал оку-паемости в одном только кинопрокате. Поэтому «Дирекция кино», вложившая в АДМИРАЛА $20 млн, сразу же снима-ла его в расширенной версии, которая впоследствии стала основой сериала Первого канала. При этом обязательным условием создания такого проекта было его безусловное кинематографическое качество, что и стало залогом успеха в прокате. Позже этот опыт был благо-получно повторен на ВЫСОЦКОМ.

РАСПУТИН ТРИ МУШКЕТЕРА

АДМИРАЛЪ



В последнее время по той же схеме снимаются и все дорогостоящие ки-нопроекты ВГТРК – МЫ ИЗ БУДУЩЕГО, УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2, ШПИОН, ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 и дру-гие. Новый фильм Никиты Михалкова СОЛНЕЧНЫЙ УДАР также будет иметь расширенную телеверсию. Компания «Централ Партнершип» использовала похожую схему на проекте ТЕМНЫЙ МИР: РАВНОВЕСИЕ, снятом для СТС. Впрочем, с полнометражной версией у ЦПШ явно не все получилось – она в большей степени напоминала сделан-ный с помощью монтажа «телемувик», на что обратили внимание и критики, и зрители. Более чем скромные сборы довершили ситуацию.

Впрочем, СТС – сегодня главный те-левизионный экспериментатор, легко запускающий проекты, находящиеся на грани кино и телевидения. Так, сейчас канал занимается разработкой киносе-риала, который планируется создавать совместно с выходцами из Enjoy Movies. По нашим данным, каждый эпизод дол-жен будет выходить в кино примерно раз в квартал, и каждая серия стоимо-стью до $1 млн станет продолжением с теми же героями. Во что выльется этот проект и чем все закончится, пока сказать трудно. В США Lionsgate уже несколько лет успешно использует по-добный формат на киносериале Тайлера Перри о несносной чернокожей толс-тушке Мэдее (раз за разом срывающие кассу комедии МЭДЕЯ ИДЕТ В ТЮРЬМУ, МЭДЕЯ В ТЮРЬМЕ, ВОССОЕДИНЕНИЕ СЕМЬИ МЭДЕИ, РОЖДЕСТВО МЭДЕИ и другие). Так что и для нашего рынка эта концепция может оказаться доста-точно перспективной.

2013 год доказал, что сериалы могут быть не только двигателем отечествен-ного кинематографа, но и альтернатив-ным контентом для кинотеатров. Как тут не вспомнить сериал «Доктор Кто» и посвященную ему акцию ДЕНЬ ДОКТО-РА, которая произвела настоящий кас-совый фурор. Являясь чисто фанатской историей, проект, изначально планиро-вавшийся к выпуску всего на 50 экранах, оказался чрезвычайно востребованным российскими зрителями, что привело

к расширению стартового числа копий до 110-ти. «Это был очень удачный опыт проката, и, как мне кажется, только пер-вая ласточка, – вспоминает арт-дирек-тор ярославского кинотеатра «Родина» Андрей Алексеев. – Если будет возмож-ность прокатывать такой контент даль-ше, мы сделаем это с радостью».

ДЕНЬ ДОКТОРА был разовой пиар-акцией с жестко регламентированными сроками и правилами. Но никто не за-прещает кинотеатрам самим экспери-ментировать с сериальным контентом, самостоятельно определяя формат по-казов. Ведь сериалы на больших экранах можно демонстрировать и целиком. Это очень необычное и неожиданное для зрителя репертуарное предложение.

СОЛНЕЧНЫЙ УДАР

ДЕНЬ ДОКТОРА в кинотеатре «Смена», Киров

ШПИОН



И здесь крайне интересен опыт москов-ского кинотеатра «Пионер», который, словно подтверждая свое название, впервые показал на принадлежащей ему летней площадке в парке Горького зару-бежные сериалы «Во все тяжкие», «Теория большого взрыва» и «Южный парк». Впро-чем, возможно, кинотеатрам был бы бо-лее интересен такой контент отечествен-ного производства. «Зарубежные хиты, которые поставляют на рынок, далеко не всегда имеют широкую зрительскую аудиторию в России, – говорит Андрей Алексеев, – поэтому первыми в спис-ке должны быть высокорейтинговые российские телевизионные проекты». И тут мы снова возвращаемся к москов-скому «Пионеру», у которого есть опыт работы с российскими сериалами. В де-кабре 2013 года там прошла премьера отечественного телесериала «Оттепель», а затем новые эпизоды показывались на сеансах ежедневно, параллельно с их эфиром на Первом канале. Это был уникальный и беспрецедентный случай даже по мировым меркам. По словам директора «Пионера» Мэри Назари, решиться на подобный эксперимент они смогли по нескольким причинам: «Такой сериал – прекрасно снятый, с замечательными актерами и очень про-фессиональной операторской работой – просто требовал просмотра на большом экране. А еще очень важно, что сериал, о котором все говорили, можно было обсуждать не только на кухне со своими близкими, но и с большим количеством зрителей, которые, сидя в зале, вместе с тобой следили за развитием сюжета».

Как показал опыт «Пионера», для ки-нотеатров в сериалах заложен куда боль-ший потенциал, чем можно подумать. «На что мне хочется обратить внимание и почему мне кажется важным, чтобы кино-театры думали и работали в этом направ-лении, – продолжает Мэри Назари. – Это серьезная и большая возможность рас-ширения аудитории. Многие люди, осо-бенно молодые, запоем смотрят сериалы сезонами и при этом не так часто ходят в кино. У них просто не бывает для этого поводов. А показ сериалов может вернуть эту аудиторию в поле кинопросмотров. Мне это представляется крайне интерес-ной возможностью, и мы, конечно же, не собираемся останавливаться, а будем и дальше экспериментировать с сериаль-ным контентом».

Многие согласны с Мэри Назари и даже готовы когда-нибудь повторить опыт ее кинотеатра. «Я думаю, что сериалы дей-ствительно могли бы стать полноценным кинотеатральным контентом», – говорит директор по репертуарному планиро-ванию сети Mori Cinema Анна Титова.

СРЕДНИЕ РЕЙТИНГИ ТЕЛЕСЕРИАЛОВ ПО КИНОФИЛЬМАМПо данным «TNS Россия»

Регион: РоссияЦелевая аудитория: 4+

ТЕЛЕСЕРИАЛПЕРИОД ПОКАЗА ТЕЛЕКАНАЛ

КОЛ-ВО ВЫХОДОВ,

шт.АУДИТОРИЯ,

тыс. чел.РЕЙТИНГ,

%ДОЛЯ,

%

«Кухня»

1 сезон 22.10.2012 –22.11.2012 СТС 20 2 750 4,1 10,8

2 сезон 25.03.2013 –25.04.2013 СТС 20 2 704 4,0 10,8

3 сезон 03.03.2014 –03.04.2014 СТС 20 2 870 4,2 11,3

«Любовь в большом городе 3»

03.03.2014 –06.03.2014 РОССИЯ 1 4 1 755 2,6 8,3

«Три мушкетера»03.01.2014 –07.01.2014 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 9 2 494 3,7 10,0

«Высоцкий. Спасибо, что живой»

30.10.2013 –31.10.2013 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 2 2 700 4,0 11,9

«Шпион» 04.11.2012 РОССИЯ 1 4 2 346 3,5 9,9

«Геймеры»12.03.2012 –22.03.2012 СТС 8 2 097 3,2 8,0

«Мы из будущего»30.04.2011 – 02.05.2011 РЕН ТВ 8 1 418 2,2 9,2

«Утомленные солнцем 2»05.12.2011 –14.12.2011 РОССИЯ 1 7 3 421 5,3 15,3

«Глухарь»

1 сезон 24.11.2008 –30.01.2009 НТВ 26 4 516 6,9 18,7

2 сезон 14.09.2009 –02.10.2009 НТВ 13 5 914 9,2 26,7

3 сезон, часть 1 20.09.2010 –20.10.2010 НТВ 30 6 517 10,1 30,3

3 сезон, часть 2 05.09.2011 –28.10.2011 НТВ 64 4 625 7,2 23,2

«Адмиралъ»19.10.2009 –03.11.2009 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 10 4 803 7,4 21,0

«Молодой Волкодав»07.04.2008 – 22.04.2008 ТВ ЦЕНТР 10 416 0,6 1,8

Аудитория (тыс. чел.) – среднее количество зрителей, смотревших телесериал, выраженное в тысячах человек.При подсчете аудитории учитывается продолжительность просмотра каждым зрителем.Рейтинг (%) – среднее количество зрителей, смотревших телесериал, выраженное в процентах от общей численности исследуемой аудитории.Доля (%) – количество человек, смотревших данный канал (программу), среди общего числа телезрителей в рассматриваемый момент времени.

САМЫЕ РЕЙТИНГОВЫЕ ПОКАЗЫ КИНОФИЛЬМОВ, ПО КОТОРЫМ ТАКЖЕ БЫЛИ СНЯТЫ ТЕЛЕСЕРИАЛЫ

По данным «TNS Россия»

КИНОФИЛЬМ ПОКАЗ ТЕЛЕКАНАЛ

КОЛ-ВО ВЫХОДОВ,

шт.АУДИТОРИЯ,

тыс. чел.РЕЙТИНГ,

%ДОЛЯ,

%

МЫ ИЗ БУДУЩЕГО 09.05.2008 РОССИЯ 1 1 7 269 11,1 33,2

ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

25.01.2013 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 1 5 646 8,4 23,5

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ

30.09.2010 ТНТ 1 3 766 5,8 17,2

НОЧНОЙ ДОЗОР 22.01.2010 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 1 3 563 5,5 17,2

АДМИРАЛЪ 12.06.2011 ПЕРВЫЙ КАНАЛ 1 1 283 2,0 7,7



СБОРЫ КИНОТЕАТРАЛЬНЫХ РЕЛИЗОВ, ИМЕВШИХ ТВ-АНАЛОГИ

НАЗВАНИЕДИСТРИ-БЬЮТОР

ДАТА РЕЛИЗА

ОБЩИЙ СБОР ПО 06.04.14 НАРАБОТКА

КОПИИРУБЛИ,

млнUSD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн РУБЛИ USD

ДНЕВНОЙ ДОЗОР FOX 29.12.05 520 919,111 $34,907 7,409 1 767 500 $67 100

АДМИРАЛЪ FOX 09.10.08 1107 876,149 $33,428 5,390 791 500 $30 200

ВЫСОЦКИЙ.СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

WDSSPR 01.12.11 1400 867,572 $27,630 4,263 619 700 $19 700

НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ CP 21.01.10 1 053 660,845 $22,258 3,944 627 600 $21 100

ВОЛКОДАВ ИЗ РОДА СЕРЫХ ПСОВ CP 28.12.06 601 528,124 $21,142 3,882 878 700 $35 200

ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 CP 02.01.14 997 519,985 $15,921 2,149 521 500 $16 000

НОЧНОЙ ДОЗОР FOX 08.07.04 288 450,178 $15,465 - 1 563 100 $53 700

СМЕШАРИКИ. НАЧАЛО CRP 22.12.11 1079 271,431 $8,546 1,337 251 600 $8 000

БРИГАДА: НАСЛЕДНИК CRP 29.11.12 1022 246,712 $7,923 1,144 241 400 $7 800

УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2: ПРЕДСТОЯНИЕ

CP 22.04.10 1079 217,495 $7,477 1,136 201 600 $6 900

БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP 06.02.14 1236 207,078 $5,923 1,047 167 500 $4 800

ЗВЕЗДНЫЕ СОБАКИ: БЕЛКА И СТРЕЛКА

CRP 18.03.10 578 183,802 $6,297 1,114 318 000 $10 900

ШПИОН CP 05.04.12 1039 135,363 $4,599 0,600 130 300 $4 400

НА ИГРЕ CRP 26.11.09 607 106,721 $3,707 0,641 175 800 $6 100

ТЕМНЫЙ МИР: РАВНОВЕСИЕ

CP 05.12.13 1123 71,225 $2,141 0,345 63 400 $1 900

МЫ ИЗ БУДУЩЕГО CRP/NKI 21.02.08 470 67,766 $2,769 0,441 144 200 $5 900

ДУБРОВСКИЙ DTM 06.03.14 936 60,679 $1,682 0,217 64 800 $1 800

РАСПУТИН WDSSPR 07.11.13 350 54,547 $1,681 0,249 155 800 $4 800

ГЛУХАРЬ В КИНО CRP 06.05.10 311 45,460 $1,532 0,260 146 200 $4 900

ТРИ МУШКЕТЕРА CRP 14.11.13 977 40,096 $1,236 0,176 41 000 $1 300

УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ 2: ЦИТАДЕЛЬ

CP 05.05.11 570 41,833 $1,528 0,206 73 400 $2 700

ДОКТОР КТО: ДЕНЬ ДОКТОРА COOL 21.11.13 110 15,000 $0,454 0,035 136 400 $4 100

Однако она признает, что попадать на большой экран должны далеко не все телепроекты: «Основным критерием оценки сериала может быть только его качество. В это понятие входят и хороший сценарий, и актерская игра, и режиссура, и операторская работа, и многое-многое другое. Ну и, конеч-но, количество фанатов». Именно об-ширная фанатская база стала залогом успеха промоакции, которая в начале апреля 2014 года прошла в киносети «Формула Кино». Ее приурочили к офи-циальному старту в России четвертого сезона популярнейшего телесериала «Игра престолов». Кинотеатры сети по-казали первую серию нового сезона одновременно с ее появлением в эфи-ре кабельного канала Amedia Premium и открытием доступа к ней в офици-альном онлайн-кинотеатре. Правда, эта конкретная акция не ставила перед собой целью получение кинотеатром прибыли за счет показа самого сериала,

а была рассчитана на популяризацию онлайн-сервиса Amediateka. Однако она могла бы стать для «Формулы Кино» первым шагом к постоянной работе с сериальным контентом.

Идти или нет по пути, проложенном «Пионером» и другими первопроходца-ми, каждый кинотеатр решает сам. Этот интересный опыт, который, судя по все-му, был еще и коммерчески успешным, говорит сам за себя. В конце концов, еще пять лет назад мало кто из показ-чиков решался работать даже таким привычным сегодня альтернативным контентом, как концерты, оперы и ба-лет. Но жизнь не стоит на месте, зритель растет, с каждым годом становясь все более искушенным в своих запросах, требуя новых ощущений от того, что ему показывают. Похоже, что телевидение и конкретно сериалы способны пре-доставить ему это, все чаще появляясь на большом экране кинотеатра в том или ином виде. «Игра престолов»



рекл

ама

О том, что где-то в Каннах по красной ковровой дорожке регулярно прогуливаются звезды кино, в нашей стране знают, наверное, даже самые непродвинутые сельские бабульки. Однако до сих пор считалось, что участие в главном фестивале планеты едва ли открывает перед фильмом ощутимые коммерческие перспективы. Своими соображениями относительно того, какое значение сегодня киносмотры имеют для мирового кинопроцесса и проката в частности, с «БК» поделился Алексей Медведев.

Алексей МЕДВЕДЕВ:«Предыдущая система артхаусной дистрибуции исчерпывает себя»

Беседовал: Максим ТУУЛА



БК: Вы бываете на всех главных междуна-

родных кинофестивалях – в Берлине, Кан-

нах, Карловых Варах, Венеции и других. Ка-

кую роль в фестивальном движении играют

так называемые «мероприятия класса А»?

Это флагманы, в фарватере которых идут

остальные?

АЛЕКСЕЙ МЕДВЕДЕВ: Для начала я хотел бы устранить привычную путаницу, связанную с этим понятием. В России «фестиваль клас-са А» считается каким-то почетным титулом. На самом деле это означает просто фестиваль с международным конкурсом фильмов со все-го света, не имеющий тематической направ-ленности и аккредитованный Международной ассоциацией продюсеров (FIAPF). Сегодня эта организация уже далеко не так сильна и авто-ритетна, как когда-то. Поэтому неправильно говорить, что «фестивали класса А» заправляют всем на свете. Скажем, Роттердам вообще не аккредитован FIAPF, но при этом имеет большое влияние на определенную часть киноиндуст-рии. С другой стороны, Варшавский недавно стал «фестивалем класса А», но это вовсе не означает, что он определяет какие-то гло-бальные тенденции – возможно, он важен для Польши и близлежащих стран, но не более того.Если говорить о крупных фестивалях, то абсо-лютная гегемония здесь принадлежит Каннам. Этот фестиваль может отбирать для своего конкурса все, что пожелает. Невзирая на смену приоритетов и ротацию отборщиков, весь свой кураторский период, начавшийся в 70-е годы с приходом Жиля Жакоба (Занимающего на сего-дняшний день пост президента киносмотра. – Прим. «БК»), Канны, как правило, не промахи-

вались. Конечно, были и ошибки – например, когда АМЕЛИ Жана-Пьера Жене не взяли в кон-курс и показывали только на Кинорынке, но это редкий случай. Канны сметают все хорошие фильмы. Известна история, когда 2046 Вонга Карвая показывали с двух пленок в черновой версии – так фестиваль хотел его в свою про-грамму. Каннские отборщики, кстати, в боль-шинстве анонимны, никто не знает всех имен. Мы знакомы с Жоэлем Шапроном, который является делегатом по Восточной Европе, но есть еще и большой круг неизвестных консуль-тантов из интеллектуальной элиты. Этот зага-дочный синклит обычно принимает достаточно взвешенные программные решения.

БК: Но почему все-таки Каннам это удается,

а остальным фестивалям – не очень?

МЕДВЕДЕВ: Исторически Канны – это пре-стиж, бизнес, возможность продать фильм для проката и на телевидение. Союз с Кинорынком Marche du Film позволяет Каннам полностью доминировать над Венецией, у которой до не-давнего времени не было рынка, и Берлином, у которого EFM не в состоянии конкурировать с каннским. Влиятельные западные критики говорят, что хватило бы двух фестивалей в год, чтобы вместить все значимые фильмы – Каннс-кого и еще некоего условного фестиваля где-то в ноябре. Но здесь мы должны понимать, что говорим об артхаусном мейнстриме – Канны все-таки делают ставку на тот артхаус, который можно продать и который посмотрит доста-точно большая аудитория. Хотя это не зна-чит, что в параллельных программах не могут встречаться киноманские ребусы.

КАССОВЫЕ СБОРЫ ГЛАВНЫХ ПРИЗЕРОВ КАННСКОГО КИНОФЕСТИВАЛЯ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ (2004–2013)«Золотая пальмовая ветвь» Гран-при

Год Призеры Каннского кинофестиваля ДистрибьюторДата

релиза

ОБЩИЙ СБОР НАРАБОТКА

КопииРубли,

млнUSD,млн

Зрители, млн Рубли USD

2013ЖИЗНЬ АДЕЛЬ CWF 07.11.13 50 11,448 $0,353 0,042 229 000 $7 000ВНУТРИ ЛЬЮИНА ДЭВИСА PRD 23.01.14 198 13,524 $0,399 0,049 68 300 $2 000

2012ЛЮБОВЬ DK 25.10.12 50 4,798 $0,153 0,024 96 000 $3 100РЕАЛЬНОСТЬ CPRG 11.10.12 26 0,646 $0,021 0,003 24 800 $800

2011ДРЕВО ЖИЗНИ WST 09.06.11 322 71,746 $2,592 0,339 222 800 $8 000ОДНАЖДЫ В АНАТОЛИИ CWF 12.01.12 4 0,494 $0,016 0,002 123 500 $3 900МАЛЬЧИК С ВЕЛОСИПЕДОМ CWF 22.03.12 15 1,300 $0,045 0,007 86 700 $3 000

2010ДЯДЮШКА БУНМИ, КОТОРЫЙ ПОМНИТ СВОИ ПРОШЛЫЕ ЖИЗНИ

EXP 28.04.11 8 0,897 $0,032 0,004 112 100 $4 000

О ЛЮДЯХ И БОГАХ Не выходил в российский прокат

2009БЕЛАЯ ЛЕНТА CWF 04.03.10 7 2,073 $0,070 0,011 296 100 $9 900ПРОРОК VLG 08.10.09 60 9,165 $0,311 0,047 152 700 $5 200

2008КЛАСС CWF 04.12.08 5 1,469 $0,053 0,008 293 800 $10 500ГОМОРРА CWF 26.02.09 5 1,701 $0,048 0,009 340 300 $9 500

20074 МЕСЯЦА, 3 НЕДЕЛИ, 2 ДНЯ CWF 01.11.07 2 1,652 $0,067 0,008 826 100 $33 500ТРАУРНЫЙ ЛЕС Не выходил в российский прокат

2006ВЕТЕР, КОТОРЫЙ КАЧАЕТ ВЕРЕСК PRD 12.10.06 2 0,487 $0,018 0,003 243 400 $9 200ФЛАНДРИЯ CPCL 13.12.06 3 0,709 $0,028 0,004 236 300 $9 500

2005ДИТЯ CWF 15.09.05 3 0,774 $0,027 - 258 000 $9 100СЛОМАННЫЕ ЦВЕТЫ CPCL 03.11.05 5 10,234 $0,364 0,056 2 046 800 $72 800

2004ФАРЕНГЕЙТ 9/11 PRD 23.09.04 71 9,594 $0,333 0,103 135 100 $4 700ОЛДБОЙ CWF 18.11.04 30 2,017 $0,070 0,013 67 200 $2 300

Алексей МедведевКритик, программный дирек тор фестивалей «Два в одном» и «Край света», а так-же арт-директор киносмот-ра «Послание к человеку».



БК: Где лично вы ищете интересные филь-

мы – в конкурсе, в «Особом взгляде»,

на «Двухнедельнике режиссеров»?

МЕДВЕДЕВ: Все каннские программы вы-зывают у меня интерес и уважение, они все очень продуманы и интересно составлены. Приятные сюрпризы я чаще всего нахожу на «Двухнедельнике режиссеров», хотя они по-падаются и на «Неделе критики». Именно там появляются новые имена, которые в Каннах могут практически не прозвучать, так как все-общее внимание сосредоточено на основном конкурсе. Единственное, что каннским отбор-щикам традиционно не совсем удается, это выбор французского кино – оно находится в кризисном состоянии с творческой точки зре-ния, и редко французские фильмы, попадаю-щие в основной конкурс или параллельные программы, бывают мне интересны.

БК: Есть ли у малых фестивалей возмож-

ность отклониться от траектории, задан-

ной крупными?

МЕДВЕДЕВ: Большие фестивали – дорого-стоящие проекты, которые живут, как пра-вило, на бюджетные деньги. Это вынуждает их сочетать высокую эстетику с гламуром, что оставляет пространство, где могут лави-ровать маленькие фестивали.

Существует пример Роттердама, выбравшего политику культурного разнообразия и стиму-лирования кинематографий так называемо-го третьего мира за счет средств Фонда Ху-берта Бальса (Основатель Роттердамского киносмотра. – Прим. «БК»). Локарно гораздо радикальнее той же Венеции в поиске ав-торских высказываний, явно не предназна-ченных для широкой публики, но они точно претендуют на то, чтобы остаться в истории кино. Есть совершенно эстетский фестиваль в Вене, на который я всегда ориентировался как на модель отбора. Венский фестиваль – это маленькая команда отборщиков, выстраи-вающая интересную драматургию на основе собственных вкусов и предпочтений. Он нико-гда не принимал во внимание «самотек», туда просто нельзя подать заявку. На их сайте даже написано примерно следующее: «Если вы счи-таете, что ваш фильм близок к нашему форма-ту, не присылайте нам DVD (мы все равно его не посмотрим) – пришлите описание фильма на одной странице, а мы, может, и решим его посмотреть». (См. http://www.viennale.at/en/film-entry. – Прим. «БК».)Понятно, что перебить приглашение от Канн или Венеции маленькие фестивали не в со-стоянии, поэтому о конкуренции за филь-мы речь не идет. Но можно вести борьбу за внимание своего зрителя и локальных ме-диа, за репутацию – и в этом выигрывать.

Карта неспециализированных конкурсных фестивалей, аккредитованных Международной ассоциацией продюсеров

Данные 2013 года, опубликованные на официальном сайте FIAPF с примечанием «Большинство фестивалей – в процессе аккредитации»

1

12

97 6

1054

13

14

3

1182

1. Берлинский кинофестивальБерлин, Германия

2. Каннский кинофестивальКанны, Франция

3. Шанхайский кинофестивальШанхай, Китай

4. Московский кинофестивальМосква, Россия

5. Кинофестиваль в Карловых ВарахКарловы Вары, Чехия

6. Кинофестиваль в ЛокарноЛокарно, Швейцария

7. Монреальский кинофестивальМонреаль, Канада

8. Венецианский кинофестивальВенеция, Италия

9. Сан-Себастьянский кинофестивальСан-Себастьян, Испания

10. Варшавский кинофестивальВаршава, Польша

11. Кинофестиваль в ТокиоТокио, Япония

12. Кинофестиваль в Мар-дель-ПлатаМар-дель-Плата, Аргентина

13. Каирский кинофестивальКаир, Египет

14. Индийский кинофестивальГоа, Индия

Роберт СигелКартина БОЛЬШОЙ ФАНАТ, европейская премьера которой состоялась на фес-тивале «Два в одном» в 2009 году, – единственная на сегодняшний день режис-серская работа американца Роберта Сигела. Его по-служной список в качестве сценариста включает фильм РЕСТЛЕР и анимационный проект ТУРБО.



Можно найти скрытые ходы – какая-то ры-бешка порой проскакивает сквозь сети крупных фестивалей и оказывается в не-ожиданном месте. Даже на нашем скром-ном «Два в одном» были международные премьеры прекрасных картин – например, БОЛЬШОГО ФАНАТА Роберта Сигела.За счет четкости отбора, концепции, выска-зывания названные мною фестивали второ-го ряда выигрывают у многих других. Даже Канны более предсказуемы – понятно, что если Джармуш, Альмодовар или Ханеке сни-мут новый фильм, то он, вероятнее всего, попадет туда, хотя это правило в последние годы перестало действовать.

ВЛИЯТЕЛЬНЫЕ ЗАПАДНЫЕ КРИТИКИ ГОВОРЯТ, ЧТО ХВАТИЛО БЫ ДВУХ ФЕСТИВАЛЕЙ В ГОД,

ЧТОБЫ ВМЕСТИТЬ ВСЕ ЗНАЧИМЫЕ ФИЛЬМЫ – КАННСКОГО И ЕЩЕ

НЕКОЕГО УСЛОВНОГО ФЕСТИВАЛЯ ГДЕ-ТО В НОЯБРЕ.

БК: А если говорить об упомянутом арт-

хаусном мейнстриме, то как соотносится

программа Канн с тем, что российские ки-

нотеатры считают прокатным артхаусом –

Альмодовара, Фон Триера, даже Вуди Ал-

лена, своего рода авторской «попсой»?

МЕДВЕДЕВ: Тех же Фон Триера и Кеши-ша сложно назвать «попсой» – даже если фильм в определенной степени популя-рен, мы все равно имеем дело с авторским кино. Проблема в другом: в том, что оно в целом переживает неблагоприятный пе-риод – перестраивается сама структура мирового кинематографа. Уходит система режиссеров-звезд. Раньше элиту составля-ли Михаэль Ханеке, Кен Лоуч, Терренс Ма-лик, Педро Альмодовар, Джим Джармуш, братья Коэн, но сегодня им уже немало лет, а новых звезд почти не появилось. В Европе больше всех к их статусу прибли-зились Фатих Акин или Абделатиф Кешиш (Режиссер прошлогодней ЖИЗНИ АДЕЛЬ. – Прим. «БК»), который тоже не молод. Но если на любой фильм Вуди Аллена всегда приходила публика просто потому, что на афише написано его имя, то вряд ли най-дется много зрителей, которые пойдут на фильм только из-за того, что его режиссер, допустим, Лисандро Алонсо (Предста-витель современного независимого кино Аргентины. – Прим. «БК»), Альберт Серра (Каталонский режиссер, лауреат фестива-ля в Локарно, участник каннской програм-мы «Двухнедельник режиссеров». – Прим. «БК») или Корнелиу Порумбойю (Румын-

ский режиссер и сценарист, в 2006 году по-лучивший «Золотую камеру» на Каннском фестивале за фильм 12:08 К ВОСТОКУ ОТ БУХАРЕСТА. – Прим. «БК»). Авторское кино старой высшей лиги в силу обстоятельств доступно сравнительно широкому зрите-лю и приспособлено для проката. К при-меру, ЛЮБОВЬ Ханеке была коммерчески успешна. Все же то, что находится на полях, претендовать на внимание сколько-нибудь массового зрителя не может. Это кино су-ществует благодаря поддержке государст-ва, фондов, меценатов. Вторая проблема в том, что уже не первый год все ощущают, что предыдущая систе-ма артхаусной дистрибуции исчерпыва-ет себя, сектор схлопывается. Что с этим делать – непонятно. Фестивали переста-ли быть помощниками проката. Извест-но, что каннский победитель 4 МЕСЯЦА, 3 НЕДЕЛИ, 2 ДНЯ у себя в Румынии собрал ничтожную сумму, хотя и продался на раз-ные территории. Новому имени авторитет фестиваля не сможет обеспечить всеобщее признание в широком прокате и деньги на следующий фильм. Фестивали сами становятся прокатной точкой для сейлс-компаний. Появились фильмы, которые окупаются за счет прода-жи прав на фестивальные показы, а не за счет кинотеатрального проката или теле-видения. ЗАВТРА Андрея Грязева практи-чески не шел по телевидению, но зато его показали на сотне фестивалей, которые за участие выплачивали screening fee. Сей-час компании все активнее требуют эти гонорары с фестивалей, и они становятся основным способом зарабатывания денег в определенном секторе артхауса. Третий фактор, глобально изменивший ситуацию, это распространение VoD, онлайн-дистрибуции и прочих интер-нет-технологий, включая пиратские. Фестивали основаны на иерархической системе, определяющей, кто лучше или актуальнее, на представлении о том, что культура является абсолютной ценно-стью и в ней можно отличить хорошее от плохого и выстроить некую пирами-ду. Интернет эту систему разрушает – любому пользователю доступны фильмы самых разных направлений, не сущест-вует различий между жанрами, между высоким и низким, между авторским и коммерческим, все варится в одном котле. И этот процесс будет продвигаться, поя-вятся новые формы – развиваются онлайн-дистрибуция, «самокат», говорят о том, что сейлс-компании рано или поздно пе-рестанут играть какую-либо роль в арт-хаусном секторе. Вот Ларри Кларк раз-местил последний фильм сразу на своем сайте. Но это пока планы, проекты – даже очертания новой системы артхаусного проката еще не ясны.

Фатих АкинНемецкий режиссер ту-рецкого происхождения принимал участие в Каннском фестивале и как член жюри (в 2005 го ду), и как претен-дент на «Золотую пальмовую ветвь» (в 2007-м, с фильмом НА КРАЮ РАЯ). Последняя на сегодняшний день игровая картина Акина ДУШЕВНАЯ КУХНЯ была отмечена двумя призами Венецианского МКФ.

Андрей ГрязевВ 2012 году картина Андрея Грязева ЗАВТРА, рассказываю-щая об арт-группе «Война», стала первым российским до-кументальным фильмом, при-нявшим участие в программе «Форум» Берлинского МКФ.

Кен ЛоучМаститый английский режис-сер Кен Лоуч, начавший свой творческий путь еще в середи-не 60-х годов, был многократно награжден призами Каннского, Берлинского и Венецианского фестивалей. Он одиннадцать раз становился претендентом на «Золотую пальмовую ветвь» и в 2006 году наконец получил ее за фильм ВЕТЕР, КОТОРЫЙ КАЧАЕТ ВЕРЕСК. Кроме того, ре-жиссер трижды удостаивался приза жюри Каннского МКФ.



БК: Какую роль играет участие в каннской

программе для европейского или русско-

го проката? Понятно, что для каждого из

них ситуация складывается по-разному –

во Франции конкурсанты в большинстве

случаев попадают в кинотеатры.

МЕДВЕДЕВ: Во Франции они выходят в про-кат, потому что о фестивальной программе подробно пишет вся сколько-нибудь зна-чимая пресса. Любой фильм, не говоря уже о победителях, бесплатно получает серь-езную пиар-кампанию. В России «Золотая пальмовая ветвь» на афише, может, еще и имеет какое-то значение, но просто участие в Каннском фестивале – едва ли. Одним из лучших фильмов прошлого фестиваля была сюрреалистическая комедия Алехандро Хо-доровского ТАНЕЦ РЕАЛЬНОСТИ – разве ее купили для российского проката? Ее показа-ли только на нескольких фестивалях, в том числе на «Послании к человеку», и потенци-альный зритель в России больше никогда ее не увидит.

ЖЮРИ – ЭТО ВЕЧНАЯ ПРОБЛЕМА ФЕСТИВАЛЕЙ. В НЕМ ДОЛЖНЫ СОСТОЯТЬ ИЗВЕСТНЫЕ ЛЮДИ, НО ЕЩЕ НЕОБХОДИМО, ЧТОБЫ ОНИ БЫЛИ ВМЕНЯЕМЫМИ, А ЭТО НЕ ВСЕГДА СОВПАДАЕТ.

БК: Как вы относитесь к решениям каннс-

кого жюри? Бывает, что картина не по-

лучает главных призов, как, например,

КОРПОРАЦИЯ «СВЯЩЕННЫЕ МОТОРЫ»,

а потом все поголовно включают ее в чис-

ло важнейших фильмов года.

МЕДВЕДЕВ: Жюри – это вечная проблема фестивалей. В нем должны состоять извест-ные люди, но еще необходимо, чтобы они были вменяемыми, а это не всегда совпада-ет. Замечательный режиссер в жизни может оказаться вздорным идиотом, одержимым манией величия, а талантливая актриса, даже обладающая прекрасным характером, – ни-чего не понимать в авторском кинематогра-фе. Но в Каннах драматургия работы жюри все-таки наиболее последовательна. Было много спорных решений, но если речь идет о присуждении «Золотой пальмовой ветви», я был разочарован только один раз – когда ее получило ДРЕВО ЖИЗНИ Терренса Ма-лика. Не потому что я не люблю этот фильм (конечно, это значительная картина), а пото-му что в этом решении совершенно не чув-ствовался анархический каннский дух, кото-рый, например, когда-то позволил Дэвиду Кроненбергу наградить «Золотой пальмовой ветвью» РОЗЕТТУ братьев Дарденн.

БК: Нас вот удивила награда ФАРЕНГЕЙТУ 9/11.

МЕДВЕДЕВ: Это была совершенно особая ис-тория, Тарантино дал множество интервью на эту тему, повторяя, что он полюбил ОЛДБОЯ Пака Чхан Ука и что этот фильм был одним из претендентов на победу. Но в каннском жюри состоят живые люди, и дух времени на них тоже повлиял.

БК: Насколько мэйджорам и фестива-

лям важно, чтобы их картина открывала

Канны или другой фестиваль, например,

Московский?

МЕДВЕДЕВ: Раньше, когда фестивали давали фильмам хорошую поддержку, в том числе и мэйджорам, это имело смысл в первую оче-редь для них. Я думаю, переломным моментом стала мировая премьера КОДА ДА ВИНЧИ на открытии Канн в 2006 году – прокатчик наглым образом назначил мировой релиз на день от-крытия еще до того, как было принято реше-ние показать там фильм. Это был своего рода грубый шантаж. Получалось, что если фести-валь не пригласит картину, то в этот день вся мировая пресса будет писать о КОДЕ ДА ВИН-ЧИ, а о Каннах никто и не вспомнит. То есть от-борщикам не оставили выбора. Это изменило соотношение сил между фестивалями и ком-мерческим кино – оказалось, что фестивали в действительности больше заинтересованы в громких премьерах, крупных звездах, кото-рые привлекают внимание прессы и повыша-ют их престиж. А прокатчики и без фестивалей заработают свои миллионы и миллиарды.Что касается Московского кинофестиваля, то понятно, что главная причина интереса мэйджоров в том, что Россия теперь входит в число так называемых основных терри-торий. Поэтому Москва включается в про-грамму международного турне голливудских звезд в поддержку фильма. Это едва ли не единственный канал, через который наши фестивали могут заманить звезду первого ряда. Но приехав, она лишь выходит на пять минут представить фильм, но почти никогда не проводит мастер-класс, не встречается со зрителями, а ведь только это можно назвать полноценным участием в фестивале.

БК: А что можно сказать об отношении

Канн к российскому кино?

МЕДВЕДЕВ: Мне сложно об этом говорить – надо у них спрашивать, хотя в 2006 году я даже подбирал российское кино для каннской па-раллельной программы «Все кинематографии мира», на которую, правда, мало кто обращает внимание. Канны интересуются прежде всего главными российскими режиссерами-авто-рами – ясно, что новый фильм Звягинцева на 99 процентов окажется в основной про-грамме. А дальше все определяется энтузиаз-мом составителей параллельных секций.

Ларри КларкВ середине 60-х годов в США он прославился как скандальный фотограф, от-ражающий в своих работах неблагоприятные стороны жизни подростков. Его фотографии зачастую гра-ничили с порнографией. В 1995 году Кларк про-должил эту тему в своем дебютном фильме ДЕТКИ, который был приглашен в основной конкурс Каннс-кого МКФ. Подростковые проблемы по-прежнему остаются лейтмотивом творчества режиссера.

Алехандро Ходоровский

Главной особенностью кинематографа Алехандро Ходоровского считается сюрреализм и способность режиссера повергнуть зри-телей в состояние шока. Кроме того, уже более двадцати лет он работает над психотерапевтической методикой под названием психомагия и является одним из ведущих в мире исследователей Таро.



рекл

ама

В новом году российский прокат вновь идет рекордными темпами. Первый квартал 2014-го показал сборы в 14,044 млрд рублей, что сразу на 21% больше, чем за аналогичный период 2013-го. Если пред-положить, что существующая динамика сохранится (что вряд ли, но все же), то к концу года нас ожидают сборы в 53,5 млрд рублей и посещаемость в 221,5 млн зрителей. Поживем – удивим. Пока же удивляет не только рост общих сборов, но и подъем российского кино. Даже если целиком вычесть кассу ВИЯ, то бокс-офис отечественных картин в первом квартале оказался бы рекордным. А с ВИЕМ у нас только за три месяца 2014-го уже 4,676 млрд рублей, то есть 58% от кассы нашего кинопрома за весь 2013 год. Впечатляет и доля российских картин – 33,3%. Настораживает другое – средняя цена билета растет быстрее на отечественные фильмы (+8%), нежели на иностранные (+3%). Несколько удивительно наблюдать отрицательную динамику количества релизов (-15% по итогам первого квартала). Было ли это временной историей, или же это действительно наметившаяся закономер-ность, можно будет выяснить как минимум по истечении первого полугодия.

ДИНАМИКА ОСНОВНЫХ ПОКАЗАТЕЛЕЙ СБОРОВ ПЕРВОГО КВАРТАЛА 2010–2014 ГОДОВ

ПОКАЗАТЕЛЬI КВАРТАЛ 2014 ГОДА

(01.01.14 – 30.03.14) ПРИРОСТI КВАРТАЛ 2013 ГОДА




(31.12.09 – 31.03.10)

ОБЩИЙ СБОР

14,044 млрд руб. +20,8% 11,625 млрд руб. +5,1% 11,065 млрд руб. +24,8% 8,863 млрд руб. -9,8% 9,830 млрд руб.

$409,426 млн +7,3% $381,555 млн +4,8% $364,137 млн +21,7% $299,320 млн -8,8% $328,334 млн

56,658 млн зрителей

+16,7% 48,542 млн зрителей -2,2% 49,638 млн

зрителей +13,0% 43,939 млн зрителей -11,7% 49,785 млн

зрителей

117 релизов -14,6% 137 релизов +12,3% 122 релиза +18,4% 103 релиза +12,0% 92 релиза

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА

247,9 руб. +3,5% 239,5 руб. +7,4% 222,9 руб. +10,5% 201,7 руб. +2,1% 197,5 руб.

$7,2 -8,9% $7,9 +8,2% $7,3 +7,4% $6,8 +3,0% $6,6

В т.ч. РОССИЙСКОЕ КИНО

Доля 33,3% +8,7% Доля 24,6% -4,7% Доля 29,3% +2,3% Доля 27,0% -2,3% Доля 29,3%

4,676 млрд руб. +63,2% 2,865 млрд руб. -11,6% 3,241 млрд руб. +35,2% 2,397 млрд руб. -16,7% 2,879 млрд руб.

$138,679 млн +47,5% $93,990 млн -10,9% $105,524 млн +30,4% $80,919 млн -16,0% $96,310 млн.


+51,5% 12,959 млн зрителей -17,4% 15,689 млн


зрителей

23 релиза +53,3% 15 релизов -28,6% 21 релиз +5,0% 20 релизов +5,3% 19 релизов


238,1 руб. +7,7% 221,1 руб. +7,1% 206,5 руб. +11,7% 184,9 руб. +6,2% 174,1 руб.

$7,1 -2,7% $7,3 +9,0% $6,7 +8,1% $6,2 +6,9% $5,8

В т.ч. ИНОСТРАН-НОЕ КИНО

Доля 66,7% -8,7% Доля 75,4% +4,7% Доля 70,7% -2,3% Доля 73,0% +2,3% Доля 70,7%

9,368 млрд руб. +6,9% 8,760 млрд руб. +12,0% 7,824 млрд руб. +21,0% 6,465 млрд руб. -7,0% 6,952 млрд руб.

$270,746 млн -5,8% $287,565 млн +11,2% $258,613 млн +18,4% $218,401 млн -5,9% $232,024 млн


+4,0% 35,583 млн зрителей +4,8% 33,949 млн


зрителей

94 релиза -23,0% 122 релиза +20,8% 101 релиз +21,7% 83 релиза +13,7% 73 релиза


253,1 руб. +2,8% 246,2 руб. +6,8% 230,5 руб. +10,4% 208,7 руб. -0,2% 209,1 руб.

$7,3 -9,9% $8,1 +6,6% $7,6 +7,0% $7,1 +1,4% $7,0

ДИНАМИКА СБОРОВ ПЕРВОГО КВАРТАЛА (РУБЛИ)

15

10

5

0

9,8308,863

-9,8%

+24,8%+5,1%

+20,8%11,065

14,044

11,625

2010 г. 2012 г.2011 г. 2013 г. 2014 г.

Мил

лиар

ды

ИТОГИ РОССИЙСКОГО ПРОКАТА В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ 2014 ГОДА

ПЕРВ

ЫЙ

КВАР

ТАЛ

2014

ГОДА


СТАТИСТИКА

250

230

210

190

170

197,5201,7

+2,1%

+10,5%+7,4%

+3,5%222,9

247,9

239,5

2010 г. 2012 г.2011 г. 2013 г. 2014 г.

60

50

40

30

20

10

0

49,8

43,9-11,7% +13,0%

-2,2%+16,7%

49,6

56,7

48,5

2010 г. 2012 г.2011 г. 2013 г. 2014 г.

Мил

лион

ы

40%

30%

20%

10%

0%

29,3%27,0%

-2,3% +2,0% -4,4% +8,7%

29,0%

33,3%

24,6%

2010 г. 2012 г.2011 г. 2013 г. 2014 г.

5

3

4

2

1

0

2,879

2,397-16,7% +35,2%

-11,6%+63,2%

3,241

4,676

2,865

2010 г. 2012 г.2011 г. 2013 г. 2014 г.

Мил

лиар

ды

ДИНАМИКА ПОСЕЩАЕМОСТИ ПЕРВОГО КВАРТАЛА (ЗРИТЕЛИ)

ДИНАМИКА СРЕДНЕЙ ЦЕНЫ БИЛЕТА В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ (РУБЛИ)

ДИНАМИКА СБОРОВ РОССИЙСКИХ КАРТИН В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ (РУБЛИ)

ДИНАМИКА ДОЛИ РОССИЙСКИХ КАРТИН В ПЕРВОМ КВАРТАЛЕ (%)

ПЕРВЫЙ КВАРТАЛ 2014 ГОДА



ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДАНа конец первого квартала 2014 года лидером российского проката остался российский фильм ВИЙ, собравший 1,2 млрд рублей. Второе место за еще одним релизом UPI – картиной 47 РОНИНОВ, в активе которой 861 млн. За отчетный период рубеж в 500 млн рублей преодолело 6 фильмов, а в 300 млн – 13. В обоих случаях это больше, чем было по итогам первых трех месяцев 2013-го (4 и 9 картин соответственно).

№ НАЗВАНИЕДИСТРИ-БЬЮТОР РЕЛИЗ



млн

USD,млн


1 ВИЙ UPI 30.01.14 1037 1 200,111 $34,725 4,444 1 157 300 $33 500

2 47 РОНИНОВ47 Ronin

UPI 01.01.14 892 861,046 $26,372 2,965 965 300 $29 600

3 РИО 2Rio 2

FOX 20.03.14 2478 760,043 $20,990 3,461 306 700 $8 500

4 300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ300: Rise of an Empire

CAO 06.03.14 1441 634,124 $17,575 2,170 440 100 $12 200

5 НОЙNoah

CPP 27.03.14 1800 605,963 $17,093 2,099 336 600 $9 500

6 ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 CP 01.01.14 997 519,985 $15,921 2,149 521 500 $16 000

7 NEED FOR SPEED: ЖАЖДА СКОРОСТИNeed for Speed

WDSSPR 13.03.14 1300 485,613 $13,308 1,878 373 500 $10 200

8 ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТThe Wolf of Wall Street

WST 06.02.14 1159 481,587 $13,775 1,818 415 500 $11 900

9 ПОМПЕИPompeii

PRD 20.02.14 1375 408,381 $11,475 1,422 297 000 $8 300

10 Я, ФРАНКЕНШТЕЙНI, Frankenstein

FOX & AC 23.01.14 1846 397,903 $11,748 1,479 215 500 $6 400

11ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНАMr. Peabody and Sherman

FOX 06.03.14 2016 380,959 $10,559 1,729 189 000 $5 200

12 НЕВЕРОЯТНАЯ ЖИЗНЬ УОЛТЕРА МИТТИThe Secret Life of Walter Mitty

FOX 01.01.14 1087 378,795 $11,598 1,452 348 500 $10 700

13 РОБОКОПRobocop

WDSSPR 13.02.14 1153 346,602 $9,971 1,480 300 600 $8 600

14 ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ CRP 01.01.14 900 272,156 $8,333 1,156 302 400 $9 300

15 В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ CP 06.02.14 842 248,386 $7,105 1,201 295 000 $8 400

16 ЛЕГО ФИЛЬМThe LEGO Movie 3D

CAO 27.02.14 1186 221,020 $6,175 0,968 186 400 $5 200

17 БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ CRP 06.02.14 1236 207,078 $5,923 1,047 167 500 $4 800

18ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: МЕТКА ДЬЯВОЛАParanormal Activity: The Marked Ones

CPP 09.01.14 951 203,104 $6,219 0,914 213 600 $6 500

19 ЛЕГОК НА ПОМИНЕ CRP 27.02.14 970 192,616 $5,382 0,890 198 600 $5 500

20 АФЕРА ПО-АМЕРИКАНСКИAmerican Hustle

TFD 13.02.14 602 192,220 $5,530 0,785 319 300 $9 200

21 ТАРЗАНTarzan

PRD 01.01.14 1099 184,774 $5,657 0,733 168 100 $5 100

22 ЧЕМПИОНЫ CRP 23.01.14 1016 183,082 $5,405 0,877 180 200 $5 300

23 ФЕИ: ЗАГАДКА ПИРАТСКОГО ОСТРОВАThe Pirate Fairy

WDSSPR 13.02.14 817 177,540 $5,108 0,866 217 300 $6 300

24 БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ DTM 01.01.14 922 176,161 $5,394 0,601 191 100 $5 900

25 ГЕРАКЛ: НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫHercules: The Legend Begins

NKI 23.01.14 1100 163,722 $4,834 0,644 148 800 $4 400

26 ОТЕЛЬ «ГРАНД БУДАПЕШТ»Grand Budapest Hotel

FOX 13.03.14 554 142,840 $3,914 0,576 257 800 $7 100

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

СБОР

Ы В

2014

ГОДУ






млн

USD,млн


27 НЕСНОСНЫЙ ДЕДJackass Presents: Bad Grandpa

CPP 23.01.14 540 136,777 $4,038 0,594 253 300 $7 500

28 ДЖЕК РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСАJack Ryan

CPP 16.01.14 1050 122,454 $3,671 0,490 116 600 $3 500

29 ВОЗДУШНЫЙ МАРШАЛNon-Stop

PRD 13.03.14 620 121,968 $3,343 0,463 196 700 $5 400

30 ЗАБОЙНЫЙ РЕВАНШGrudge Match

CAO 16.01.14 861 94,833 $2,843 0,401 110 100 $3 300

31 С 8 МАРТА, МУЖЧИНЫ! VLG 06.03.14 809 92,982 $2,577 0,398 114 900 $3 200

32 ОХОТНИКИ ЗА СОКРОВИЩАМИMonuments Men

FOX 20.02.14 1042 81,352 $2,286 0,339 78 100 $2 200

33 ЛЮБОВЬ СКВОЗЬ ВРЕМЯWinter’s Tale

CAO 13.02.14 638 69,678 $2,005 0,313 109 200 $3 100

34 КРАСАВИЦА И ЧУДОВИЩЕLa Belle & la Bête

WST 27.03.14 800 66,196 $1,867 0,284 82 700 $2 300

35 АКАДЕМИЯ ВАМПИРОВVampire Academy

WST 27.02.14 827 65,464 $1,829 0,307 79 200 $2 200

36 НИМФОМАНКА. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙNymphomaniac

CP 13.02.14 300 63,862 $1,837 0,232 212 900 $6 100

37 ДУБРОВСКИЙ DTM 06.03.14 936 60,679 $1,682 0,217 64 800 $1 800

38 ПРИШЕСТВИЕ ДЬЯВОЛАDevil’s Due

FOX 30.01.14 891 56,957 $1,648 0,266 63 900 $1 900

39 СПИРАЛЬ KNGR 27.02.14 518 52,252 $1,460 0,307 100 900 $2 800

40 ДАЛЛАССКИЙ КЛУБ ПОКУПАТЕЛЕЙDallas Buyers Club

CPRG 27.02.14 318 49,974 $1,396 0,168 157 200 $4 400

41 ЛЕКАРЬ. УЧЕНИК АВИЦЕННЫThe Physician

LUX 06.02.14 487 47,239 $1,351 0,188 97 000 $2 800

42 ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ LUX 27.02.14 161 44,783 $1,251 0,171 278 200 $7 800

43 ВОРОВКА КНИГBook Thief

FOX 16.01.14 736 41,877 $1,255 0,187 56 900 $1 700

44 АВГУСТAugust: Osage County

PF 30.01.14 70 40,730 $1,179 0,132 581 900 $16 800

45 ЗЕМЛЯ МЕДВЕДЕЙ 3DLand of the Bears

LUX 05.01.14 602 37,493 $1,148 0,129 62 300 $1 900

46 УЦЕЛЕВШИЙLone Survivor

LUX 20.02.14 520 36,601 $1,028 0,150 70 400 $2 000

47 НИМФОМАНКА. ФИЛЬМ ВТОРОЙNymphomaniac

CP 06.03.14 268 35,475 $0,983 0,130 132 400 $3 700

48 ЭТОТ НЕЛОВКИЙ МОМЕНТThat Awkward Moment

PRD 06.02.14 411 32,366 $0,926 0,147 78 700 $2 300

49 НЕРЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ DTM 13.02.14 822 31,221 $0,898 0,123 38 000 $1 100

50 ВЕТЕР КРЕПЧАЕТKaze tachinu

CP 20.02.14 185 29,325 $0,824 0,121 158 500 $4 500


РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙ-ДИСТРИБЬЮТОРОВAC – A Company, ALTI – Alti Film, AOF – A-One Films, BZL – Bazelevs Distribution, CAE – «Каскад фильм», CAO – «Каро Премьер», CDDC – «Каравелла DDC»,

CP – «Централ Партнершип», CPP – «Централ Партнершип Paramount», CPRG – Cinema Prestige, CRP – «Каропрокат», CWF – «Кино без границ», DMG – DMG,

DTM – DreamTeam Media, EXP – «Экспонента фильм», FOX – Двадцатый Век Фокс СНГ», KNGR – «Кинография», KRSHF – «Красная Шапка Фильмс», LUX – «Люксор»,

MKF – «Мика-фильм», NKI – «Наше кино», PF – Premium Film, PIF – P&I Films, PNR – «Панорама кино», PRD – «Парадиз», PRMK – «Премьер-Кинопрокат»,

REA – «Реанимедиа», RUR – «Русский Репортаж», TFD – Top Film Distribution, UMS – UMS Film, UTP – Utopia Pictures, UPI – Universal Pictures International Russia,

VLG – «Вольга», WDSSPR – Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, WST – West

ТОП-50: РЕЛИЗЫ 2014 ГОДА

СБОРЫ В 2014 ГОДУ



ТОП-15: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 2014 ГОДАВесь квартал лидерство среди дистрибьюторов удерживал UPI, который ударно начал год благода-ря 47 РОНИНАМ, а затем закрепил успех ВИЕМ. Однако в феврале и марте у прокатчика вышел толь-ко один релиз, из-за чего он оказался на третьей строчке. Лидером же по итогам первого квартала стал «Каро», у которого неплохо выступали как российские фильмы (ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ, БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ), так и зарубежные (300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ). Тем не менее плотность в чарте довольно высокая – Fox, ЦПШ и тот же UPI отстали ненамного. Победитель двух последних лет WDSSPR занимает пока непривычно низкую для себя пятую позицию. Но релизы апреля (ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА и НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НАПРЯЖЕНИЕ) должны изменить эту ситуацию.

№ ДИСТРИБЬЮТОРДОЛЯ,%

ИЗМЕНЕНИЕ СБОРОВ ОТ 31.03.13

ОБЩИЙ СБОР КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

РАБОТАВШИЕ ФИЛЬМЫ

РЕЛИЗЫ2014 ГОДА

РУБЛИ, млн

USD, млн

ЗРИТЕЛИ, млн КОПИИ РУБЛИ USD

1

CAO + CRP 16,92% +27,46% 2 375,825 $68,863 9,795 9605 247 400 $7 200 10 8

В т.ч. CAO (Warner Bros.) 10,83% +41,87% 1 520,893 $43,820 5,825 5483 277 400 $8 000 6 4

В т.ч. CRP 6,09% +7,96% 854,932 $25,044 3,970 4122 207 400 $6 100 4 4

2

FOX 16,15% +0,45% 2 268,498 $64,842 9,632 11 160 203 300 $5 800 11 8

В т.ч. FOX 13,31% -10,05% 1 869,365 $53,056 8,145 9307 200 900 $5 700 9 7

В т.ч. FOX & AC 2,84% +121,51% 399,132 $11,786 1,487 1853 215 400 $6 400 2 1

3

UPI 14,89% +102,65% 2 091,563 $61,951 7,543 2392 874 400 $25 900 4 4

В т.ч. другое 8,55% +225,85% 1 200,111 $34,725 4,444 1037 1 157 300 $33 500 1 1

В т.ч. UPI 6,35% +34,30% 891,452 $27,225 3,099 1355 657 900 $20 100 3 3

4

CPP + CP 14,02% +19,23% 1 969,543 $57,821 7,945 6952 283 300 $8 300 15 9

В т.ч. Paramount 7,61% -11,03% 1 068,298 $31,021 4,097 4341 246 100 $7 100 4 4

В т.ч. CP 6,42% +99,74% 901,246 $26,800 3,848 2611 345 200 $10 300 11 5

5

WDSSPR 9,64% -1,80% 1 354,340 $38,886 5,690 4434 305 400 $8 800 11 5

В т.ч. Disney 7,16% +12,77% 1 005,907 $28,860 4,200 3242 310 300 $8 900 5 3

В т.ч. Sony 2,48% -28,47% 348,433 $10,026 1,490 1192 292 300 $8 400 6 2

6 BZL 6,24% +91,31% 876,846 $26,856 3,754 1865 470 200 $14 400 1 0

7 PRD 5,43% +8,85% 761,995 $21,830 2,817 3761 202 600 $5 800 6 6

8 NKI 5,13% -42,14% 721,021 $21,739 3,084 4290 168 100 $5 100 7 6

9 WST 4,39% +19,73% 616,451 $17,570 2,422 2910 211 800 $6 000 5 4

10 DTM 1,91% - 268,062 $7,974 0,942 2680 100 000 $3 000 3 3

11 TFD 1,56% +40,57% 218,613 $6,292 0,876 993 220 200 $6 300 8 5

12 LUX 1,27% -7,54% 177,731 $5,097 0,696 2020 88 000 $2 500 5 5

13 VLG 1,01% +352,23% 142,289 $4,015 0,602 1992 71 400 $2 000 7 4

14 KNGR 0,38% - 52,846 $1,476 0,310 548 96 400 $2 700 2 2

15 CPRG 0,36% +1276,08% 49,974 $1,396 0,168 318 157 200 $4 400 1 1

ТОТАЛ 2014 100% +20,81% 14 044,316 $409,426 56,658 57 313 245 000 $7 100 166 117

В т.ч. иностранные фильмы 66,71% +6,95% 9 368,366 $270,746 37,019 41 578 225 300 $6 500 130 94

В т.ч. российские фильмы 33,29% +63,20% 4 675,951 $138,679 19,639 15 735 297 200 $8 800 36 23

Период с 01.01.14 по 30.03.14.Данные включают сборы в календарном 2014 году фильмов, стартовавших в календарном 2013-м и ранее.

UPI – 14,89%

FOX – 16,15%

CAO + CRP – 16,92%ДРУГИЕ – 7,18%

WST – 4,39%NKI – 5,13%

PRD – 5,43%

BZL – 6,24%

WDSSPR – 9,64%

CPP + CP – 14,02%

СБОР

Ы В

2014

ГОДУ



ТОП-15: РЕЛИЗЫ РОССИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА 2014 ГОДА

Большинство самых кассовых российских картин представляет жанр комедии. Помимо, конечно, ВИЯ на этом фоне выделяются мультфильм БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ на пятой строчке и спортивный альманах ЧЕМПИОНЫ на седьмой. Достойна внимания (особенно по наработ-ке) и картина ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ.




млнUSD,млн


1 ВИЙ UPI 30.01.14 1037 1 200,111 $34,725 4,444 1 157 300 $33 500

2 ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 CP 01.01.14 997 519,985 $15,921 2,149 521 500 $16 000

3 ДРУЗЬЯ ДРУЗЕЙ CRP 01.01.14 900 272,156 $8,333 1,156 302 400 $9 300

4 В СПОРТЕ ТОЛЬКО ДЕВУШКИ CP 06.02.14 842 248,386 $7,105 1,201 295 000 $8 400

5 БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ CRP 06.02.14 1236 207,078 $5,923 1,047 167 500 $4 800

6 ЛЕГОК НА ПОМИНЕ CRP 27.02.14 970 192,616 $5,382 0,890 198 600 $5 500

7 ЧЕМПИОНЫ CRP 23.01.14 1016 183,082 $5,405 0,877 180 200 $5 300

8 БЫСТРЕЕ, ЧЕМ КРОЛИКИ DTM 01.01.14 922 176,161 $5,394 0,601 191 100 $5 900

9 С 8 МАРТА, МУЖЧИНЫ! VLG 06.03.14 809 92,982 $2,577 0,398 114 900 $3 200

10 ДУБРОВСКИЙ DTM 06.03.14 936 60,679 $1,682 0,217 64 800 $1 800

11 СПИРАЛЬ KNGR 27.02.14 518 52,252 $1,460 0,307 100 900 $2 800

12 ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ LUX 27.02.14 161 44,783 $1,251 0,171 278 200 $7 800

13 НЕРЕАЛЬНАЯ ЛЮБОВЬ DTM 13.02.14 822 31,221 $0,898 0,123 38 000 $1 100

14 ЗАЛЕТЧИКИ VLG 20.03.14 450 14,605 $0,403 0,068 32 500 $900

15 ВЛАДЕНИЕ 18 LUX 13.03.14 250 11,613 $0,318 0,059 46 500 $1 300


ТОП-15: ОГРАНИЧЕННЫЙ (50 и менее экранов) ПРОКАТ 2014 ГОДА

Кассовых хитов среди фильмов ограниченного проката в первом квартала 2014-го не оказалось. Лидером пока является релиз OSCAR SHORTS. ФИЛЬМЫ, собравший более 3 млн рублей. Существенно отстали от него американская РОКОВАЯ СТРАСТЬ и европейская копродукция КОНГРЕСС.




млнUSD,млн


1 OSCAR SHORTS. ФИЛЬМЫOscar Shorts

UTPKNGR 16.01.14 26 3,062 $0,092 0,012 117 800 $3 500

2 РОКОВАЯ СТРАСТЬImmigrant

PF 20.03.14 28 1,859 $0,051 0,006 66 400 $1 800

3 КОНГРЕССThe Congress

RUR 13.03.14 40 1,790 $0,049 0,009 44 800 $1 200

4 ОДЕРЖИМАЯCrush

TFD 30.01.14 45 1,384* $0,040 0,005 30 800 $900

5 БАЙКЕРЫ 3Dhoom: 3

KRSHF 27.02.14 35 1,313* $0,037 0,004 37 500 $1 000

6 ЧАС ПРИЗРАКОВ 3D3 A.M. 3D

KNLG 27.02.14 22 1,149* $0,032 0,005 52 200 $1 500

7 OSCAR SHORTS. МУЛЬТФИЛЬМЫOscar Shorts

UTPKNGR 16.01.14 30 1,133 $0,034 0,005 37 800 $1 100

8 ЗОЛОТО PRMK 13.02.14 28 0,881* $0,025 0,004 31 500 $900

9 РОБОТЫ 3DRoboKicks

TFD 23.01.14 20 0,704* $0,021 0,003 35 200 $1 000

10 ГРАНД ЦЕНТРАЛ. ЛЮБОВЬ НА АТОМЫGrand Central

PIF 16.01.14 10 0,623 $0,019 0,003 62 300 $1 900

11 ИУДА KNGR 20.03.14 30 0,593* $0,016 0,003 19 800 $500

12 ЗИМНИЙ ПУТЬ MKF 20.02.14 14 0,560* $0,016 0,002 40 000 $1 100

13 ОЧЕНЬ ПЛОХИЕ ПАРНИBig Bad Wolves

UMS 13.02.14 17 0,489* $0,014 0,002 28 800 $800

14 РАЗОМКНУТЫЙ КРУГThe Broken Circle Breakdown

CWF 16.01.14 9 0,449 $0,013 0,002 49 900 $1 500

15 ПАТЭМА НАОБОРОТSakasama no Patema

REA 27.03.14 25 0,394 $0,011 0,002 15 800 $400

Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.* По данным ЕАИС.




ТОП-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2004–2014 ГОДОВ

Количество «миллиардеров» в российском прокате уже увеличилось до 26-ти. Последний из них, ВИЙ, пока расположился на 18-й строчке, по соседству с ИРОНИЕЙ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ. Рядом оказались и ЕЛКИ 3 – не зря ведь слоган фильма гласит: «Вместе теплее».




млнUSD,млн


1 АВАТАРAvatar

FOX 17.12.09 1642 3 624,935 $120,009 14,168 2 207 600 $73 100

2ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА СТРАННЫХ БЕРЕГАХPirates of the Caribbean: On Stranger Tides

WDSSPR 19.05.11 1716 1 783,244 $63,574 7,429 1 039 200 $37 000

3 СТАЛИНГРАД WDSSPR 10.10.13 1500 1 670,042 $51,608 6,189 1 113 400 $34 400

4ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД 4: КОНТИНЕНТАЛЬНЫЙ ДРЕЙФIce Age 4: Continental Drift

FOX 12.07.12 2090 1 643,628 $50,065 7,696 786 400 $24 000

5 МАДАГАСКАР 3Madagascar 3: Europe's Most Wanted

CPP 07.06.12 1830 1 604,513 $48,933 7,445 876 800 $26 700

6 ШРЕК НАВСЕГДАShrek Forever After

CPP 20.05.10 1250 1 579,472 $51,449 7,829 1 263 600 $41 200

7 КОТ В САПОГАХPuss in Boots

CPP 27.10.11 1299 1 530,642 $50,070 6,830 1 178 300 $38 500

8 ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГАThe Hobbit: The Desolation of Smaug

CAO 18.12.13 2125 1 496,328 $45,426 5,333 704 200 $21 400

9 ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД: ЭРА ДИНОЗАВРОВIce Age 3: Dawn of the Dinosaurs

FOX 01.07.09 1098 1 394,353 $44,705 8,460 1 269 900 $40 700

10 ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК 3Iron Man 3

WDSSPR 02.05.13 1200 1 382,329 $44,534 5,229 1 151 900 $37 100

11 ХОББИТ: НЕЖДАННОЕ ПУТЕШЕСТВИЕThe Hobbit: An Unexpected Journey

CAO 19.12.12 2128 1 366,541 $44,426 4,651 642 200 $20 900

12 СУМЕРКИ. САГА. РАССВЕТ. ЧАСТЬ 2The Twilight Saga: Breaking Dawn – Part 2

WST 15.11.12 1380 1 361,914 $42,922 6,178 986 900 $31 100

13 МСТИТЕЛИThe Avengers

WDSSPR 03.05.12 1204 1 277,793 $43,507 4,953 1 061 300 $36 100

14 ТРАНСФОРМЕРЫ 3Transformers 3

CPP 29.06.11 1385 1 267,887 $45,153 5,136 915 400 $32 600

15 АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕСAlice in Wonderland

WDSSPR 04.03.10 736 1 253,693 $42,056 5,242 1 703 400 $57 100

16 ЕЛКИ 3 BZL 26.12.13 2000 1 245,418 $38,144 5,297 622 700 $19 100

17 ИРОНИЯ СУДЬБЫ. ПРОДОЛЖЕНИЕ FOX 20.12.07 914 1 222,985 $49,453 8,451 1 338 100 $54 100

18 ВИЙ UPI 30.01.14 1037 1 200,111 $34,725 4,444 1 157 300 $33 500

19 ТОР 2: ЦАРСТВО ТЬМЫThor 2: The Dark World

WDSSPR 07.11.13 1500 1 165,259 $35,909 4,269 776 800 $23 900

20 ГАДКИЙ Я 2Despicable Me 2

UPI 15.08.13 968 1 159,789 $34,976 5,418 1 198 100 $36 100

21 ЛЮДИ В ЧЕРНОМ 3Men in Black 3

WDSSPR 23.05.12 1549 1 151,464 $36,694 4,559 743 400 $23 700

22 ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕFrozen

WDSSPR 12.12.13 1472 1 104,991 $33,761 4,772 750 700 $22 900

23 МАДАГАСКАР 2Madagasсar: The Crate Escape

UPI 30.10.08 850 1 101,105 $42,011 7,737 1 295 400 $49 400


СБОР

Ы В

2014

ГОДУ







млнUSD,млн


24 ФОРСАЖ 6Furious 6

UPI 23.05.13 917 1 071,581 $34,313 4,989 1 168 600 $37 400

25 ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ 2Harry Potter and the Deathly Hallows. Part 2

CAO 13.07.11 1562 1 067,159 $37,762 4,613 683 200 $24 200

26 2012 WDSSPR 12.11.09 840 1 052,505 $36,673 6,128 1 253 000 $43 700

27 ДЖОН КАРТЕРJohn Carter

WDSSPR 08.03.12 1200 993,797 $33,506 3,755 828 200 $27 900

28 СУМЕРКИ. САГА. РАССВЕТ. ЧАСТЬ 1The Twilight Saga – Breaking Dawn – Part 1

WST 17.11.11 1268 978,949 $31,743 5,025 772 000 $25 000

29 ТРИ БОГАТЫРЯ НА ДАЛЬНИХ БЕРЕГАХ NKI 27.12.12 1600 949,954 $31,024 4,095 593 700 $19 400

30 ЖИЗНЬ ПИLife of Pi

FOX 01.01.13 1595 926,945 $30,522 3,090 581 200 $19 100

31 ЛЕГЕНДА № 17 CP 18.04.13 1400 922,932 $29,553 4,200 659 200 $21 100

32 ДНЕВНОЙ ДОЗОР FOX 01.01.06 520 919,111 $34,907 7,409 1 767 500 $67 100

33 ШЕРЛОК ХОЛМС: ИГРА ТЕНЕЙSherlock Holmes: A Game of Shadows

CAO 29.12.11 1195 918,108 $29,091 3,994 768 300 $24 300

34 КУНГ-ФУ ПАНДА 2Kung Fu Panda 2

CPP 26.05.11 1342 899,260 $31,575 4,486 670 100 $23 500

35 СЕМЕЙКА КРУДСThe Croods 3D

FOX 21.03.13 2166 883,634 $28,560 4,189 408 000 $13 200

36 АДМИРАЛЪ FOX 09.10.08 1107 876,149 $33,428 5,390 791 500 $30 200

37 ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, ЧТО ЖИВОЙ

WDSSPR 01.12.11 1400 867,572 $27,630 4,263 619 700 $19 700


UPI 01.01.14 892 861,046 $26,372 2,965 965 300 $29 600

39 ОЗ: ВЕЛИКИЙ И УЖАСНЫЙOz the Great and Powerful

WDSSPR 07.03.13 1500 841,810 $27,490 3,194 561 200 $18 300

40 ЕЛКИ 2 BZL 15.12.11 1467 836,639 $26,334 4,142 570 300 $18 000

41 СУМЕРКИ. САГА. ЗАТМЕНИЕThe Twilight Saga: Eclipse

WST 30.06.10 1085 823,376 $26,424 5,049 758 900 $24 400

42 ВОЙНА МИРОВ ZWorld War Z

CPP 27.06.13 1560 813,230 $24,726 3,215 521 300 $15 900

43 ГОРЬКО! BZL 24.10.13 1550 810,600 $25,539 3,705 523 000 $16 500

44 ФОРСАЖ 5Fast Five

UPI 28.04.11 823 806,952 $29,121 4,343 980 500 $35 400

45 ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯHarry Potter and the Deathly Hallows: Part I

CAO 19.11.10 1134 798,675 $25,476 4,338 704 300 $22 500

46 ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА КРАЮ СВЕТАPirates of the Caribbean: At World's End

WDSSPR 24.05.07 703 794,342 $31,799 5,600 1 129 900 $45 200

47 007: КООРДИНАТЫ «СКАЙФОЛЛ»Skyfall

WDSSPR 26.10.12 1254 788,916 $25,205 3,241 629 100 $20 100

48 ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК NKI 29.12.11 1300 787,765 $24,961 3,788 606 000 $19 200

49 ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯThe Hunger Games: Catching Fire

VLG 21.11.13 1660 778,279 $23,570 3,386 468 800 $14 200

50 РИО 2Rio 2

FOX 20.03.14 2478 760,043 $20,990 3,461 306 700 $8 500









млнUSD,млн


51ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: СУНДУК МЕРТВЕЦАPirates of the Caribbean: Dead Man Chest

CAE 13.07.06 552 739,642 $28,091 5,731 1 339 900 $50 900

52 РАПУНЦЕЛЬ: ЗАПУТАННАЯ ИСТОРИЯTangled

WDSSPR 25.11.10 836 731,171 $23,368 3,446 874 600 $28 000

53 БИТВА ТИТАНОВClash of the Titans

CAO 08.04.10 921 729,600 $24,995 3,172 792 200 $27 100

54 РОСОМАХА: БЕССМЕРТНЫЙWolverine

FOX 25.07.13 2044 726,191 $22,448 3,026 355 300 $11 000

55 НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУКThe Amazing Spider-Man

WDSSPR 05.07.12 1500 717,766 $22,286 3,039 478 500 $14 900

56 ПРОМЕТЕЙPrometheus

FOX 31.05.12 1670 711,081 $21,913 2,743 425 800 $13 100

57 РИОRio

FOX 07.04.11 1297 702,581 $24,897 3,170 541 700 $19 200

58 ЕЛКИ BZL 16.12.10 975 700,942 $22,817 3,744 718 900 $23 400

59 ГРАВИТАЦИЯGravity

CAO 03.10.13 1219 695,871 $21,544 2,292 570 900 $17 700

60 КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНАHow to Train Your Dragon

CPP 18.03.10 818 686,943 $23,534 3,350 839 800 $28 800

61 9 РОТА FOX 29.09.05 361 682,468 $23,913 6,119 1 890 500 $66 200

62 ТИХООКЕАНСКИЙ РУБЕЖPacific Rim

CAO 11.07.13 1540 680,225 $20,638 2,570 441 700 $13 400

63 ИЛЛЮЗИЯ ОБМАНАNow You See Me

CP 13.06.13 914 680,088 $20,990 3,042 744 100 $23 000

64 УНИВЕРСИТЕТ МОНСТРОВMonsters University

WDSSPR 20.06.13 1550 677,577 $21,095 3,469 437 100 $13 600

65 МЕГАМОЗГMegaMind

CPP 28.10.10 943 676,723 $22,137 3,298 717 600 $23 500

66 САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ CRP 24.01.08 702 672,643 $27,310 4,683 958 200 $38 900

67 ПРИНЦ ПЕРСИИ: ПЕСКИ ВРЕМЕНИPrince of Persia: The Sands of Time

WDSSPR 27.05.10 910 667,557 $21,294 3,971 733 600 $23 400

68 НАША RUSSIA: ЯЙЦА СУДЬБЫ CP 21.01.10 1053 660,845 $22,258 3,944 627 600 $21 100

69 НАЧАЛОInception

CAO 22.07.10 895 660,465 $21,719 3,422 737 900 $24 300

70 ГНЕВ ТИТАНОВWrath of the Titans

CAO 29.03.12 1164 653,630 $22,477 2,594 561 500 $19 300

71 ТРОН: НАСЛЕДИЕTron: Legacy

WDSSPR 23.12.10 992 650,407 $21,172 2,398 655 700 $21 300

72 МОРСКОЙ БОЙBattleship

UPI 19.04.12 815 649,322 $22,011 3,095 796 700 $27 000

73 МУМИЯ: ГРОБНИЦА ИМПЕРАТОРА ДРАКОНОВThe Mummy: Tomb of the Dragon Emperor

UPI 31.07.08 855 646,113 $27,553 4,384 755 700 $32 200

74 ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. ФИЛЬМ ПЕРВЫЙ

CRP 01.01.09 924 644,224 $21,920 3,716 697 200 $23 700

75 300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ300: Rise of an Empire

CAO 06.03.14 1441 634,124 $17,575 2,170 440 100 $12 200


СБОР

Ы В

2014

ГОДУ








млнUSD,млн


76 ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК 2 NKI 26.12.13 1820 630,164 $19,301 2,787 346 200 $10 600

77 ЖИВАЯ СТАЛЬReal Steel

WDSSPR 06.10.11 881 627,869 $19,236 3,327 712 700 $21 800

78 ОСОБО ОПАСЕНWanted

UPI 26.06.08 859 618,056 $25,114 3,940 719 500 $29 200

79 ОБИТЕЛЬ ЗЛА 4: ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИResident Evil: Afterlife

WDSSPR 10.09.10 873 612,089 $19,815 2,517 701 100 $22 700

80 ХЭНКОКHancock

WDSSPR 10.07.08 645 610,613 $26,083 4,042 946 700 $40 400

81 НОЙNoah

CPP 27.03.14 1800 605,963 $17,093 2,099 336 600 $9 500

82 ШРЕК ТРЕТИЙShrek the Third

UPI 17.05.07 624 602,237 $24,109 4,967 965 100 $38 600

83 МЫ – МИЛЛЕРЫWe`re the Millers

CAO 15.08.13 888 601,284 $18,133 2,727 677 100 $20 400

84ХРОНИКИ НАРНИИ: ПОКОРИТЕЛЬ ЗАРИThe Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader

FOX 03.12.10 1284 600,089 $19,075 2,771 467 400 $14 900

85 ГАРРИ ПОТТЕР И ПРИНЦ-ПОЛУКРОВКАHarry Potter and the Half-Blood Prince

CAO 16.07.09 919 595,428 $18,578 3,897 647 900 $20 200

86 ЧЕРНАЯ МОЛНИЯ UPI 31.12.09 1082 595,321 $19,687 3,351 550 200 $18 200

87 ОБЛИВИОНOblivion

UPI 11.04.13 881 593,613 $19,149 2,525 673 800 $21 700

88 ТАРАС БУЛЬБА CP 02.04.09 648 575,267 $17,218 3,784 887 800 $26 600

89 ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА

NKI 30.12.10 832 574,494 $18,923 3,344 690 500 $22 700

90 ОХОТНИКИ НА ВЕДЬМHansel and Gretel: Witch Hunters

CPP 17.01.13 970 574,112 $18,923 2,052 591 900 $19 500

91 ТУРИСТThe Tourist

WDSSPR 05.01.11 698 573,454 $18,895 2,711 821 600 $27 100

92 ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ: ВОЗРОЖДЕНИЕ ЛЕГЕНДЫThe Dark Knight Rises

CAO 26.07.12 1312 573,418 $17,392 2,530 437 100 $13 300

93 ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ 5Final Destination 5

CAO 25.08.11 1056 573,305 $19,838 2,351 542 900 $18 800

94 НЕУДЕРЖИМЫЕ 2The Expendables 2

UPI 16.08.12 820 570,191 $17,902 2,782 695 400 $21 800

95 ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИThe Great Gatsby

CAO 16.05.13 1298 570,005 $18,136 2,054 439 100 $14 000

96ТРАНСФОРМЕРЫ: МЕСТЬ ПАДШИХTransformers: Revenge of the Fallen

CPP 25.06.09 913 567,839 $18,235 3,754 621 900 $20 000

97 ПОВЕЛИТЕЛЬ СТИХИЙThe Last Airbender

CPP 08.07.10 870 567,336 $18,254 2,690 652 100 $21 000

98 О ЧЕМ ЕЩЕ ГОВОРЯТ МУЖЧИНЫ CP 29.12.11 950 565,050 $17,904 2,399 594 800 $18 800

99 ТАЧКИ 2Cars 2

WDSSPR 23.06.11 1200 558,836 $20,030 3,023 465 700 $16 700

100 МАЛЬЧИШНИК. ЧАСТЬ IIIThe Hangover. Part III

CAO 30.05.13 1233 555,445 $17,622 2,427 450 500 $14 200




№ НАЗВАНИЕДИСТРИ-БЬЮТОР РЕЛИЗ ФОРМАТ

ОБЩИЙ СБОР ПО 30.03.14СРЕДНЯЯ

НАРАБОТКАСРЕДНЯЯ

ЦЕНА БИЛЕТА ДОЛЯ СБОРОВ

3D + IMAXКОПИИ

РУБЛИ,млн

USD,млн

ЗРИТЕЛИ, млн РУБЛИ USD РУБЛИ USD

1 ВИЙ UPI 30.01.14

Общее 1037 1200,111 $34,725 4,444 1 157 300 $33 500 270 $7,8

93,5%

2D 242 78,025 $2,258 0,353 322 400 $9 300 221 $6,4

3D 1009 1088,408 $31,493 4,019 1 078 700 $31 200 271 $7,8

4DX 7 25,924 $0,750 0,052 3 703 400 $107 200 497 $14,4

D-Box 14 7,755 $0,224 0,020 553 900 $16 000 381 $11,0

3D + 4DX + D-Box

1030 1122,087 $32,468 4,092 1 089 400 $31 500 274 $7,9


UPI 01.01.14

Общее 892 861,046 $26,364 2,965 965 300 $29 600 290 $8,9

93,7%

2D 118 53,876 $1,650 0,216 456 600 $14 000 250 $7,6

3D 855 782,546 $23,960 2,698 915 300 $28 000 290 $8,9

4DX 7 17,393 $0,533 0,034 2 484 700 $76 100 517 $15,8

D-Box 14 7,231 $0,221 0,017 516 500 $15 800 413 $12,7

3D + 4DX + D-Box

876 807,170 $24,714 2,749 921 400 $28 200 294 $9,0

3 РИО 2Rio 2

FOX 20.03.14

Общее 2478 760,043 $20,990 3,461 306 700 $8 500 220 $6,1

75,5%

2D 667 186,045 $5,138 0,912 278 900 $7 700 204 $5,6

3D 1773 564,772 $15,597 2,520 318 500 $8 800 224 $6,2

D-Box 14 2,400 $0,066 0,007 171 400 $4 700 348 $9,6

Atmos 24 6,826 $0,189 0,022 284 400 $7 900 315 $8,7

3D + D-Box + Atmos

1811 573,998 $15,852 2,548 317 000 $8 800 225 $6,2

4300 СПАРТАНЦЕВ: РАСЦВЕТ ИМПЕРИИ300: Rise of an Empire

CAO 06.03.14

Общее 1441 634,124 $17,575 2,170 440 100 $12 200 292 $8,1

89,3%

2D 212 67,967 $1,884 0,291 320 600 $8 900 234 $6,5

3D 1196 483,688 $13,406 1,729 404 400 $11 200 280 $7,8

IMAX 33 82,469 $2,286 0,150 2 499 100 $69 300 550 $15,2

3D + IMAX 1229 566,157 $15,692 1,879 460 700 $12 800 301 $8,4

5 НОЙNoah

CPP 27.03.14

Общее 1800 605,963 $17,093 2,099 336 600 $9 500 289 $8,1

80,5%

35 мм 161 39,093 $1,103 0,164 242 800 $6 800 238 $6,7

2D 339 78,862 $2,225 0,358 232 600 $6 600 220 $6,2

3D 1246 426,400 $12,028 1,468 342 200 $9 700 290 $8,2

4DX 7 7,546 $0,213 0,014 1 077 900 $30 400 521 $14,7

IMAX 33 51,653 $1,457 0,088 1 565 300 $44 200 590 $16,6

D-Box 14 2,409 $0,068 0,006 172 100 $4 900 384 $10,8

3D + 4DX+ IMAX +

D-Box1300 488,008 $13,766 1,576 375 400 $10 600 310 $8,7

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДАНесмотря на бытующее мнение о том, что популярность трехмерного формата медленно, но вер-но падает, сухая статистика говорит об обратном. У большинства игровых релизов доля сборов 3D + IMAX составила более 80%, а у лидеров проката, ВИЯ и 47 РОНИНОВ, – и вовсе больше 90%. У ани-мационных картин, как обычно, этот показатель существенно ниже – от 70% до 80%. А у российско-го мультфильма БЕЛКА И СТРЕЛКА. ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ он составляет лишь 60%.

3D/IM

AX/4

DX В

2014

ГОДУ

3D/IMAX/4DX-РЕЛИЗЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2014 ГОДА

Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 30.03.14 релизам, выходившим в формате 3D/IMAX/4DX.Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX.Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.








3D + IMAXКОПИИ

РУБЛИ,млн

USD,млн


6NEED FOR SPEED: ЖАЖДА СКОРОСТИNeed for Speed

WDSSPR 13.03.14

Общее 1300 485,613 $13,308 1,878 373 500 $10 200 259 $7,1

85,3%

2D 198 71,517 $1,960 0,325 361 200 $9 900 220 $6,0

3D 1081 397,562 $10,895 1,518 367 800 $10 100 262 $7,2

4DX 7 12,447 $0,341 0,025 1 778 200 $48 700 507 $13,9

D-Box 14 4,088 $0,112 0,010 292 000 $8 000 396 $10,8

3D + 4DX + D-Box

1102 414,097 $11,348 1,553 375 800 $10 300 267 $7,3

7ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГАThe Hobbit: The Desolation of Smaug

CAO 18.12.13

Общее 2125 1496,328 $45,426 5,333 704 200 $21 400 281 $8,5

79,9%

35 мм 181 123,613 $3,753 0,534 682 900 $20 700 232 $7,0

2D 340 176,557 $5,360 0,691 519 300 $15 800 255 $7,8

3D 1571 964,803 $29,290 3,301 614 100 $18 600 292 $8,9

IMAX 33 231,354 $7,024 0,806 7 010 700 $212 800 287 $8,7

3D + IMAX в 2014-м

940 409,840 $12,442 1,596 436 000 $13 200 257 $9,1

8 Я, ФРАНКЕНШТЕЙНI, Frankenstein

FOXAC 23.01.14

Общее 1846 397,903 $11,748 1,479 215 500 $6 400 269 $7,9

82,3%

35 мм 69 34,758 $1,026 0,173 503 700 $14 900 201 $5,9

2D 237 35,727 $1,055 0,161 150 700 $4 500 222 $6,6

3D 1505 282,359 $8,337 1,057 187 600 $5 500 267 $7,9

IMAX 35 45,059 $1,330 0,089 1 287 400 $38 000 507 $15,0

3D + IMAX 1540 327,419 $9,667 1,146 212 600 $6 300 286 $8,4

9 ИВАН ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК 2

NKI 26.12.13

Общее 1820 630,164 $19,301 2,787 346 200 $10 600 226 $6,9

65,9%

35 мм 205 80,957 $2,480 0,422 394 900 $12 100 192 $5,9

2D 378 134,229 $4,111 0,643 355 100 $10 900 209 $6,4

3D 1237 414,977 $12,710 1,722 335 500 $10 300 241 $7,4

3D в 2014-м 1237 320,558 $9,818 1,302 259 100 $7 900 246 $8,8

10ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНАMr. Peabody and Sherman

FOX 06.03.14

Общее 2016 380,959 $10,559 1,729 189 000 $5 200 220 $6,1

71,6%

2D 531 108,365 $3,003 0,526 204 100 $5 700 206 $5,7

3D 1462 267,866 $7,424 1,186 183 200 $5 100 226 $6,3

Atmos 19 4,385 $0,122 0,014 230 800 $6 400 303 $8,4

Auro 4 0,342 $0,009 0,002 85 600 $2 400 228 $6,3

3D + Atmos + Auro

1485 272,594 $7,555 1,202 183 600 $5 100 227 $6,3

11 ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕFrozen

WDSSPR 12.12.13

Общее 1472 1104,991 $33,761 4,772 750 700 $22 900 232 $7,1

72,7%

35 мм 123 132,024 $4,034 0,688 1 073 400 $32 800 192 $5,9

2D 239 170,116 $5,198 0,789 711 800 $21 700 216 $6,6

3D 1079 785,545 $24,001 3,249 728 000 $22 200 242 $7,4

4DX 7 7,319 $0,224 0,016 1 045 500 $31 900 449 $13,7

D-Box 12 1,946 $0,059 0,005 162 200 $5 000 388 $11,9

Atmos 12 8,041 $0,246 0,025 670 100 $20 500 321 $9,8

3D + 4DX + Atmos

в 2014-м1098 216,617 $6,618 0,851 197 300 $6 000 255 $9,1

12 ЛЕГО ФИЛЬМThe LEGO Movie 3D

CAO 27.02.14

Общее 1186 221,020 $6,175 0,968 186 400 $5 200 228 $6,3

76,7%2D 288 51,466 $1,438 0,250 178 700 $5 000 206 $5,7

3D 898 169,554 $4,737 0,718 188 800 $5 300 236 $6,5

13ФЕИ: ЗАГАДКА ПИРАТСКОГО ОСТРОВАThe Pirate Fairy

WDSSPR 13.02.14

Общее 817 177,540 $5,108 0,866 217 300 $6 300 205 $5,9

72,0%2D 199 49,650 $1,428 0,277 249 500 $7 200 179 $5,1

3D 618 127,890 $3,679 0,588 206 900 $6 000 217 $6,3

3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ








3D + IMAXКОПИИ

РУБЛИ,млн

USD,млн


14 БЕЛКА И СТРЕЛКА.ЛУННЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ

CRP 06.02.14

Общее 1236 207,078 $5,923 1,047 167 500 $4 800 198 $5,7

60,0%35 мм 142 45,557 $1,303 0,270 320 800 $9 200 168 $4,8

2D 244 37,274 $1,066 0,196 152 800 $4 400 190 $5,4

3D 850 124,247 $3,554 0,580 146 200 $4 200 214 $6,1

15 ГЕРАКЛ: НАЧАЛО ЛЕГЕНДЫHercules: The Legend Begins

NKI 23.01.14

Общее 1100 163,722 $4,834 0,644 148 800 $4 400 254 $7,5

69,2%

35 мм 139 25,655 $0,757 0,133 184 600 $5 400 193 $5,7

2D 337 24,692 $0,729 0,111 73 300 $2 200 222 $6,5

3D 617 111,485 $3,292 0,396 180 700 $5 300 281 $8,3

4DX 7 1,889 $0,056 0,004 269 900 $8 000 486 $14,4

3D + 4DX 624 113,374 $3,347 0,400 181 700 $5 400 283 $8,4

16 РОБОКОПRobocop

WDSSPR 13.02.14

Общее 1153 346,602 $9,971 1,480 300 600 $8 600 234 $6,7

13,3%

2D 1109 300,590 $8,648 1,362 271 000 $7 800 221 $6,4

IMAX 34 43,157 $1,242 0,110 1 269 300 $36 500 393 $11,3

D-Box 10 2,855 $0,082 0,009 285 500 $8 200 330 $9,5

IMAX + D-Box

44 46,012 $1,324 0,118 1 045 700 $30 100 388 $11,2

17 ЗЕМЛЯ МЕДВЕДЕЙ 3DLand of the Bears

LUX 05.01.14 3D 602 37,493 $1,148 0,129 62 300 $1 900 291 $8,9 100%

18 ПРОКЛЯТЬЕ 2Sadako 3D 2

NKI 20.03.14

Общее 380 26,705 $0,738 0,108 70 300 $1 900 247 $6,8

90,3%2D 52 2,583 $0,071 0,011 49 700 $1 400 231 $6,4

3D 328 24,122 $0,666 0,097 73 500 $2 000 248 $6,9

19 ПРОГУЛКИ С ДИНОЗАВРАМИWalking with Dinosaurs

FOX 19.12.13

Общее 1446 108,334 $3,289 0,509 74 900 $2 300 213 $6,5

84,4%

35 мм 45 3,536 $0,107 0,020 78 600 $2 400 174 $5,3

2D 231 13,410 $0,407 0,070 58 100 $1 800 193 $5,9

3D 1170 91,388 $2,774 0,419 78 100 $2 400 218 $6,6

3D в 2014-м 481 22,933 $0,696 0,115 47 700 $1 500 200 $7,1

20 ДЖЕК РАЙАН: ТЕОРИЯ ХАОСАJack Ryan

CPP 16.01.14

Общее 1050 695,871 $21,544 2,292 570 900 $17 700 250 $7,5

10,8%

2D 996 46,701 $1,446 0,190 301 300 $9 300 238 $7,1

4DX 7 561,975 $17,399 1,947 544 600 $16 900 413 $12,4

IMAX 33 87,195 $2,700 0,155 2 724 800 $84 400 395 $11,8

D-Box 14 8,208 $0,254 0,017 248 700 $7 700 305 $9,2

4DX + IMAX + D-Box

54 695,871 $21,544 2,292 570 900 $17 700 389 $11,7

21 КОЛОНИЯThe Colony

NKI 16.01.14

Общее 300 16,271 $0,488 0,068 54 200 $1 600 239 $7,2

79,2%2D 65 3,384 $0,101 0,020 52 100 $1 600 166 $5,0

3D 235 12,887 $0,386 0,048 54 800 $1 600 270 $8,1

22 ГРАВИТАЦИЯGravity

CAO 03.10.13

Общее 1219 695,871 $21,544 2,292 570 900 $17 700 304 $9,4

93,3%

2D 155 46,701 $1,446 0,190 301 300 $9 300 245 $7,6

3D 1032 561,975 $17,399 1,947 544 600 $16 900 289 $8,9

IMAX 32 87,195 $2,700 0,155 2 724 800 $84 400 562 $17,4

3D + IMAX в 2014-м

33 8,208 $0,254 0,017 248 700 $7 700 488 $17,4

23ХРАБРОЕ СЕРДЦЕRitter rost – eisenhart & voll verbeult

NKI 30.01.14

Общее 280 5,062 $0,146 0,028 18 100 $500 179 $5,2

77,4%2D 76 1,145 $0,033 0,007 15 100 $400 163 $4,7

3D 204 3,917 $0,113 0,021 19 200 $600 185 $5,3


3D/IM

AX/4

DX В

2014

ГОДУ








3D + IMAXКОПИИ

РУБЛИ,млн

USD,млн


24ПАРАНОРМАЛЬНОЕ ЯВЛЕНИЕ: МЕТКА ДЬЯВОЛАParanormal Activity: The Marked Ones

CPP 09.01.14

Общее 951 203,104 $6,219 0,914 213 600 $6 500 222 $6,8

1,9%

2D 934 199,291 $6,102 0,904 213 400 $6 500 220 $6,7

4DX 7 3,490 $0,107 0,009 498 500 $15 300 408 $12,5

D-Box 10 0,323 $0,010 0,001 32 300 $1 000 380 $11,6

4DX + D-Box

17 3,813 $0,117 0,009 224 300 $6 900 406 $12,4

25 ЧАС ПРИЗРАКОВ 3D3 A.M. 3D

KNLG 27.02.14 3D 22 1,149* $0,032 0,005 52 200 $1 500 230 $6,4 100%

26 ТОР 2: ЦАРСТВО ТЬМЫ Thor 2: The Dark World

WDSSPR 07.11.13

Общее 1500 1165,259 $35,909 4,269 776 800 $23 900 273 $8,4

89,0%

2D 222 127,887 $3,941 0,574 576 100 $17 800 223 $6,9

3D 1223 895,418 $27,594 3,419 732 100 $22 600 262 $8,1

4DX 6 16,606 $0,512 0,029 2 767 600 $85 300 578 $17,8

IMAX 34 112,121 $3,455 0,213 3 297 700 $101 600 526 $16,2

D-Box 6 4,194 $0,129 0,008 699 000 $21 500 558 $17,2

Atmos 9 9,034 $0,278 0,026 1 003 700 $30 900 341 $10,5

3D + IMAX в 2014-м

2 0,618 $0,019 0,002 308 900 $9 500 316 $11,2

27 СТАЛИНГРАД WDSSPR 10.10.13

Общее 1500 1670,042 $51,608 6,189 1 113 400 $34 400 270 $8,3

87,9%

2D 389 202,071 $6,244 0,902 519 500 $16 100 224 $6,9

3D 1078 1256,153 $38,818 4,895 1 165 300 $36 000 257 $7,9

IMAX 33 211,817 $6,546 0,392 6 418 700 $198 400 541 $16,7

3D в 2014-м 1 0,453 $0,014 0,002 453 700 $14 000 223 $8,0

28ГОЛОДНЫЕ ИГРЫ: И ВСПЫХНЕТ ПЛАМЯThe Hunger Games: Catching Fire

VLG 21.11.13

Общее 1660 778,279 $23,772 3,386 468 800 $14 300 230 $7,0

9,2%

35 мм 294 166,064 $5,072 0,805 564 800 $17 300 206 $6,2

2D 1295 540,755 $16,517 2,404 417 600 $12 800 225 $6,8

4DX 7 8,991 $0,275 0,017 1 284 400 $39 200 525 $15,9

IMAX 39 52,650 $1,608 0,127 1 350 000 $41 200 414 $12,5

D-Box 11 3,732 $0,114 0,010 339 300 $10 400 390 $11,8

Atmos 14 6,087 $0,186 0,021 434 800 $13 300 285 $8,6

IMAX в 2014-м

1 0,182 $0,006 0,001 182 200 $5 600 198 $6,0

- ТАРЗАНTarzan

PRD 01.01.14 Нет данных

- РОБОТЫRoboKicks

TFD 23.01.14 Нет данных

- ПОМПЕИPompeii

PRD 20.02.14 Нет данных


3D/IMAX/4DX В 2014 ГОДУ

* По данным ЕАИС.Приведены итоговые сборы по всем работавшим в период с 01.01.14 по 30.03.14 релизам, выходившим в формате 3D/IMAX/4DX.Сортировка по суммарным сборам 3D + IMAX + 4DX.Цветом выделены фильмы, прокат которых продолжается.

РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙ-ДИСТРИБЬЮТОРОВAC – A Company, CAO – «Каро Премьер», CDDC – «Каравелла DDC», CP – «Централ Партнершип», CPP – «Централ Партнершип Paramount», CPRG – Cinema Prestige,

CRP – «Каропрокат», CWF – «Кино без границ», FOX – «Двадцатый Век Фокс СНГ», KNLG – «Кинологистика», LUX – «Люксор», NKI – «Наше кино», TFD – Top Film Distribution,

UPI – Universal Pictures International Russia, WDSSPR – Walt Disney Studios Sony Pictures Releasing, VLG – «Вольга»



ТОП-9: КАПСОРЕВНОВАНИЕ 3D/IMAX/4DX КАЛЕНДАРНОГО 2014 ГОДА (01.01.14 – 30.03.14)

Доля сборов 3D от общего бокс-офиса в первые три месяца текущего года составила 41,1%, что заметно больше, чем по итогам всего 2013-го (34%). Тем не менее говорить о какой-то глобальной тенденции, возможно, еще рано. Просто так совпало, что концентрация круп-ных трехмерных релизов в первом квартале 2014 года была очень высокой. Среди дист-рибьюторов на первом месте по сборам 3D/IMAX/4DX находится UPI, два проекта которого (ВИЙ и 47 РОНИНОВ) отличились самой большой долей бокс-офиса в премиум-форматах среди релизов 2014-го.

№ ДистрибьюторДоля,%

ОБЩИЙ СБОР 3D/IMAX/4DX 2014 ГОДА СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА

СРЕДНЯЯ ЦЕНА БИЛЕТА Работавшие

фильмы3D/IMAX/4DX

3D/IMAX/4DX-релизы

2014 годаРубли,

млнUSD,млн

Зрители, млн Копии Рубли USD Рубли USD

1 UPI 30,97% 1 929,256 $57,190 6,841 1906 1 012 200 $30 000 282 $8,4 2 2

2

CAO + CRP 20,52% 1 278,005 $36,684 4,790 3950 323 500 $9 300 267 $7,7 5 3

В т.ч. CAO (Warner Bros.) 18,52% 1 153,758 $33,130 4,210 3100 372 200 $10 700 274 $7,9 4 2

В т.ч. CRP 1,99% 124,247 $3,554 0,580 850 146 200 $4 200 214 $6,1 1 1

3

FOX + FOX & AC 19,22% 1 196,943 $33,770 5,011 5317 225 100 $6 400 239 $6,7 4 3

В т.ч. FOX 13,96% 869,525 $24,103 3,866 3777 230 200 $6 400 225 $6,2 3 2

В т.ч. FOX & AC 5,26% 327,419 $9,667 1,146 1540 212 600 $6 300 286 $8,4 1 1

4

WDSSPR 12,94% 805,714 $23,003 3,114 2867 281 000 $8 000 259 $7,4 8 3

В т.ч. Disney 12,19% 759,222 $21,665 2,994 2820 269 200 $7 700 254 $7,2 4 2

В т.ч. Sony 0,75% 46,492 $1,339 0,121 47 989 200 $28 500 385 $11,1 4 1

5 CPP 8,11% 505,032 $14,279 1,620 1371 368 400 $10 400 312 $8,8 3 3

6 NKI 7,62% 474,858 $14,331 1,868 2628 180 700 $5 500 254 $7,7 5 4

7 LUX 0,60% 37,493 $1,148 0,129 602 62 300 $1 900 291 $8,9 1 1

8 KNLG 0,02% 1,149 $0,032 0,005 22 52 200 $1 500 230 $6,4 1 1

9 VLG <0,01% 0,180 $0,005 0,001 1 180 000 $5 500 196 $5,9 1 0

ТОТАЛ 3D/IMAX/4DX 2014 100% 6 228,632 $180,443 23,379 18 664 333 700 $9 700 266 $7,7 31 23

В т.ч. 3D 41,1%* 5 766,541 $167,004 22,056 18 208 316 700 $9 200 261 $7,6 24 20

В т.ч. IMAX 2,5%* 350,704 $10,212 1,067 237 1 479 800 $43 100 329 $9,6 9 5

В т.ч. другие форматы(4DX, HFR, D-Box, Atmos) 0,8%* 111,387 $3,227 0,256 219 508 600 $14 700 435 $12,6 12 11

* Доли от общих сборов всех форматов в 2014 году.Данные включают сборы в календарном 2014 году релизов в форматах 3D + IMAX + 4DX, стартовавших в календарном 2013-м и ранее.По трем работавшим в 2014 году картинам 3D/IMAX/4DX-сборы не были предоставлены дистрибьюторами, а значит, общий бокс-офис 3D/IMAX/4DX 2014 года выше, равно как и доля 3D/IMAX/4DX в общем тотале 2014-го (44,3%).

35 mm + 2D + Public Video – 55,7%

4DX + D-Box + Atmos

+ Auro – 0,8%IMAX – 2,5%

3D – 41,1%UPI – 30,97%

ДРУГИЕ – 0,62%NKI – 7,62%CPP – 8,11%

WDSSPR – 12,94%

FOX + FOX & AC – 19,22% CAO + CRP – 20,52%

3D/IM

AX/4

DX В

2014

ГОДУ



рекл

ама

В последние годы вопросы кинообразования обсуждаются часто и активно, а проблема нехватки кадров с необходимым уровнем подго-товки стоит особенно остро. Вероятно, в «свежей крови» нуждается не только непосредственно кинопроизводственная машина, но и профильные вузы, поскольку одной из главных трудностей во взаи-модействии сфер образования и производства на сегодняшний день видится замедленная модернизация университетов, и прежде всего – гуманитарных и культурных факультетов. Наиболее явно пережитки прошлого (в виде бюрократии и невысокой гибкости образовательных планов) сказываются на студенческой практике. Хотя стоит отме-тить, что определенная работа в этом направлении уже была проде-лана. Прошлой весной на совещании по вопросам развития отечествен-ной кинематографии в Сочи ректор ВГИКа Владимир Малышев озвучил предложение об обязательном прохождении практики студентами киновузов. Как результат – в августе 2013 года было принято поста-новление Правительства РФ № 748, согласно которому в действующие правила распределения субсидий на поддержку кинематографии внесен новый пункт, обязывающий производителей, получивших эти субси-дии, предоставлять практику студентам профильных государствен-ных вузов. «БК» решил выяснить, как продюсерские компании на сего-дняшний день видят ситуацию с практикой и сможет ли ее улучшить принятое постановление.

Текст: Саша ПЛЮЩ


ПРАВИЛА ИГРЫ

, :

«Мы, продюсеры, больше всех заинтересованы в подготовке кадров. Это наше завтра, и нам категорически не хватает спе-циалистов. Конечно, практика необходима. Сейчас люди выхо-дят из учебных заведений, имея слабое представление о том, на что они, собственно, подписались».

:«Потребности в практикантах, не стану врать, мы не испытыва-ем, потому что неопытный человек в съемочной группе – это, естественно, дополнительная нагрузка. Когда мы берем сту-дентов на практику или стажировку, то обязательно выплачи-ваем им зарплату, чтобы они не были безответственными на-блюдателями, а реально работали в съемочной группе».

–В том, что практика важна и необходима, не сомневаются ни представители вузов, ни продюсеры. И те, и другие понимают: сколь дотошно ни изучай теорию, отточить мастерство воз-можно только в деле. При этом продюсеры с каждым годом все сильнее ощущают нехватку молодых профессионалов. Производственная практика непосредственно в вузе, то есть работа над студенческими фильмами, помогает будущим ки-нематографистам разных специальностей применить свои теоретические знания и научиться работать в команде. Это

важная часть образовательного процесса, и многие продюсе-ры придерживаются мнения, что студентам следует активнее практиковаться на учебных студиях. Однако получить пред-ставление о том, как функционирует современный механизм кинопроизводства, можно только в продюсерских компаниях, на долю которых приходится основная часть отечественного киноконтента. На съемочной площадке студент, совершенст-вуя свои прикладные навыки, параллельно усваивает правила, о которых не всегда можно услышать на лекции в вузе.

Заинтересованной стороной в вопросе практики являются учебные заведения и сами студенты. Независимо от того, на-сколько охотно продюсерские компании сотрудничают с ву-зами, инициативу взаимодействия они на себя не берут. Такой расклад объясняется предельно просто: присутствие практи-канта в команде затрудняет рабочий процесс.

:«Потребности в привлечении студентов, если честно, нет. Есть потребность в профессионалах, людях, которые всегда вос-требованы, чья занятость расписана на годы вперед. Но есть и понимание того, что без настоящей практики стать хорошим специалистом невозможно».

:

«Бюджет и четкое следование ему – это принципиальный мо-мент, но многие забывают об этом, придя на площадку. Из-за этого кинопроизводство становится неэффективным. Нам кажется важным воспитать молодых специалистов, которые разделяли бы наши принципы. И это проще, чем переучивать тех, кто успел заразиться всеми «болезнями» индустрии в виде откатов или превышения бюджетов».



:«Мы вели работу со стажерами и до выхода постановления, но, конечно, приветствуем эту инициативу. Если говорить о съемках, то, как правило, мы привлекаем студентов на пози-ции администраторов площадки, если об офисной работе – то в качестве ассистентов продюсеров или промоменеджеров».

Постановление в первую очередь обнадежило пред-ставителей вузов, для которых устройство студентов на практику сопровождается трудностями, связанными с не-достатком вакантных мест для практикантов. Отрадно, что со стороны продюсеров постановление не вызвало наре-каний и было встречено положительно. Для тех продюсер-

ских компаний, которые и ранее сотрудничали с вузами, оно не внесло кардинальных изменений в рабочий процесс, но узаконило отношения студий с учебными заведениями. Для тех же, кто по собственной воле мало взаимодействовал со студентами, документ положил начало более плотному и активному сотрудничеству с ними.

Несмотря на то, что в киносообществе сложилось по-зитивное отношение к постановлению, ждать мгновенно-го эффекта от него не приходится. В первую очередь по-тому, что с помощью этого документа невозможно решить некоторые главные проблемы – например, частое несовпа-дение производственных и учебных планов и несоответст-вие объемов производства с количеством потенциальных практикантов. Последний вопрос особенно остро стоит

для студентов Санкт-Петербургского государственного уни-верситета кино и телевидения, поскольку по сравнению с Москвой в Северной столице базируется в разы меньше производственных компаний. Кроме того, по мнению не-которых участников индустрии, появление постановления не столько решило какие-либо задачи, сколько подтверди-ло наличие проблем во взаимодействии сфер образования и производства.

:«Отношение к этому постановлению у нашей студии и продюсе-ров положительное. Только на стажировке студент может полу-чить реальный опыт производства, узнать, как сегодня работает индустрия, познакомиться с коллегами и, по возможности, тру-доустроиться. До принятия постановления отношения в плане студенческой практики никак не складывались – их не было. При этом целеустремленные, активные студенты всегда попадали к нам и были каким-то образом задействованы в производстве, в работе студии. Но таких людей были единицы».

:«Мы стараемся поддерживать студентов, но взять на практику больше двух-трех человек не можем. Не всегда есть проекты в производстве и к каждому стажеру необходимо отнестись внимательно, уделить ему время, продуктивно задействовать, чтобы получилось взаимовыгодное сотрудничество».

:«В целом к этому постановлению я отношусь позитивно, просто жалко, что приходится доводить эту проблему до та-кого высокого уровня – видимо, «не все спокойно в датском королевстве».

:«Сейчас даже у крупных компаний объем выпуска проектов другой – ну два фильма, три, пять. Соответственно, синхрони-зировать процессы сложнее. Практикант пришел, у него по образовательному плану практика, а у нас ничего нет в подхо-дящем производственном периоде».

:«Когда вышло постановление, мы вновь обратились в произ-водственные компании. Не могу сказать, что все отреагирова-ли. В основном откликнулись те, с которыми и без того были налажены отношения, и те, к которым ВГИК имеет прямое или косвенное отношение – либо там работают наши выпускники, либо с ними как-то взаимодействуют мастера. Можно сказать, что это дало нам дополнительную возможность, но в корне ситуацию, в которой мы находились предыдущие годы, это не изменило».



:«Ознакомительная практика (прийти на три дня на площадку и посмотреть по сторонам) – это тоже неплохо, но эффектив-ность такой практики – один-два процента. То есть это не вред-но, но абсолютно недостаточно. Настоящая практика – это под-готовительный и съемочный период от и до, который занимает несколько месяцев».

Бывает, что продюсерские компании неохотно идут на-встречу студентам. Но происходит это не потому что они не хотят поучаствовать в их образовании (напротив, судя по все-му, именно сейчас продюсеры готовы активно поддерживать молодых специалистов), а потому что зачастую под словом

«практика» подразумевается пара недель присутствия сту-дента на производстве в ознакомительных целях. Однако, по мнению продюсеров, двухнедельная практика не имеет смыс-ла – за такой короткий срок студент не успеет ни получить достаточный опыт, ни принести пользу съемочной группе.

Длительная практика на сегодняшний день не пред-усмотрена учебными планами, однако существует ва-риант так называемой распределенной формы обуче-ния, когда студент может совмещать учебный процесс с работой на площадке. Загвоздка в том, что продю-серы в данном случае ожидают действий со стороны

вузов, и это представляется логичным, ведь, как уже было сказано, именно учебные заведения и студенты являются заинтересованной стороной. Вузы, в свою очередь, на сего-дняшний день готовы пересмотреть учебные планы – прав-да, в отдельных случаях и при наличии инициативы со сто-роны продюсеров.

:«Недельная практика на каком-нибудь проекте – это несерь-езно. Приходит студент на неделю – его все будут шпынять, гонять, потому что ни у кого нет времени им заниматься. Это такие ознакомительные радости, сравнимые с походом в му-зей – это никому не нужно».

:«Я впервые слышу о том, что продюсеры считают необходимой практику длительностью в два-три месяца. Думаю, если ком-пании готовы так плотно работать со студентами, то им имеет смысл обратиться с официальным письмом на имя ректора на-шего университета, и этот вопрос будет рассмотрен и обсуж-ден. Мы понимаем, что студенты должны быть интегрированы в производство, поэтому на третьем, четвертом и пятом курсах предусмотрено свободное посещение, которое подразумева-ет другие формы изучения обязательного теоретического ма-териала. Эта возможность в исключительных случаях предос-тавляется студенту, чтобы он реализовал какой-то проект или прошел долгосрочную практику».

:«Учебное заведение, которое стремится выпустить качествен-ного специалиста, должно учитывать особенности производ-ства. И если я говорю, чтобы мне не присылали студента на неделю, потому что ничего из этого не выйдет, значит, нужно прислушаться и планировать лекционный аудиторный про-цесс таким образом, чтобы у студента было два-три месяца на работу в съемочной группе».

:«Нужно перестраивать образовательные планы, которые ут-верждаются министерством образования, что представляется достаточно сложным процессом. Когда человек приходит на месяц во время съемочного периода, он не успевает адапти-роваться, и это создает существенные проблемы для съемоч-ной группы. Получается, что практикант – это такой юнга, ко-торый не знает, где нос у корабля, где корма, и объяснять ему это мало у кого есть возможность. И если у студента нет соот-ветствующих личностных качеств, он может оказаться неким балластом».



:«Я и мои партнеры преподаем в Московской школе кино и всегда приглашаем студентов продюсерского факультета на все наши проекты. Например, мы активно задействова-ли студентов на площадке во время работы над альманахом ЧЕМПИОНЫ. А вообще, к нам на практику легче попасть не по знакомству – звонки и просьбы взять кого-то вызывают насторо-женность. Если человек действительно обладает потенциалом, мы готовы с ним поработать без всяких связей и знакомств».

:«Мы всегда рады стажерам, ведь съемки у нас проходят бόльшую часть года. Например, сейчас мы снимаем в Мо-скве ЕЛКИ 1914, в апреле приступим к съемкам ЕЛОК ЛОХ-МАТЫХ в Санкт-Петербурге, а в мае запустим ГОРЬКО! 2 в Ге-ленджике и МОЛОДОГО ДЕДУШКУ в столице. Таким образом, пройти стажировку в Bazelevs могут не только московские студенты, хотя, конечно, они обращаются чаще остальных. В основном речь идет о студентах ВГИКа и Государственно-го университета управления, которые выходят на нас сами, без содействия вуза».

Среди преподавателей в государственных вузах и различ-ных образовательных проектах (например, на Высших курсах сценаристов и режиссеров или в Московской школе кино) сегодня довольно много действующих продюсеров и режис-серов. Это облегчает поиски практики для студентов и позво-

ляет проверять молодых специалистов в деле, как говорится, «не отходя от кассы». Кроме того, большинство продюсеров не заинтересовано в следовании постановлению исключи-тельно ради галочки, поэтому во многие компании практикан-ты попадают только благодаря своим знаниям и умениям.

Тем не менее пока процесс устройства студентов на прак-тику крепко завязан на личных отношениях. Это не способ-ствует ни повышению эффективности, ни формированию конкурентной среды, необходимой для профессионального роста молодых специалистов.

:«Многое зависит от стремлений и амбиций самих студентов. Если практикант готов работать на любом участке кинопро-изводства, изучать съемочный процесс изнутри вне зави-симости от того, на каком факультете он учится и в каком качестве ему предложено пройти практику, сотрудничест-во, как правило, оказывается полезным и результативным для обеих сторон».

:«Студентов удается пристроить только по большой любезно-сти и по знакомству. Мы стараемся оплачивать усилия работ-ников, которые занимаются с нашими студентами. Но даже этого порой не хватает для того, чтобы всех достойно устроить на практику».

:«Вопросы практики обычно решаются на уровне каких-то лич-ных связей. Например, кто-то звонит мне с просьбой взять своих студентов. Что называется, «по щелчку» это сделать не всегда получается, но студенты у нас проходили практи-ку, мы старались, чтобы их брали в съемочные группы, когда поступали такие просьбы».



По сути практику можно назвать основой кинообразо-вания. Ведь кино – искусство прикладное, и одной теорией здесь не обойтись. В общем-то, некоторым великим кинема-тографистам удавалось обходиться и вовсе без нее. Это ни в коем случае не означает, что теоретическую базу можно исключить за ненадобностью – нет, она, безусловно, край-не важна, в особенности для специалистов среднего звена. В советском прошлом киноконтент производился на государ-ственных студиях, принимавших на практику студентов госу-дарственных же учебных заведений, то есть игра велась на одном поле. С развалом Союза образование и производство оказались по разные стороны баррикад – большинство вузов остались неприватизированными, а производственные ком-пании перешли в статус частного бизнеса. Конечно, непросто в два счета наладить взаимодействие двух сложносоставных механизмов – образовательного и производственного. Попыт-кой вновь нащупать точку пересечения между ними можно

считать принятое в прошлом августе постановление. Однако оно касается только студентов государственных вузов и про-дюсерских компаний, получающих господдержку, которая, в свою очередь, составляет незначительную часть производ-ственных бюджетов. То есть пока это лишь маленький шаг к решению проблемы. Очевидно, что пустить эту историю на самотек никак нельзя и перемены необходимы. Вопрос в том, с какой стороны их было бы логичнее ожидать. У представите-лей вузов и продюсерских компаний могут быть свои доводы на этот счет, но, как показывает опыт, очень многое зависит от стремлений и активности самих студентов. Вместе с тем прак-тика в первую очередь является обязательным элементом образования. Наличие диплома у выпускника подразумевает, что он освоил все этапы учебного процесса, в том числе и его практическую часть. И значит, для того, чтобы статус дипло-мированного специалиста соответствовал действительности, именно вузам стоит задуматься о возможных корректировках своего функционирования.



Многообразие уникальных, неповторимых киноплощадок нашей страны подтолкнуло нас к решению расширить рамки рубрики,

посвященной «вымирающим видам» – однозальникам, и рассказать о настоящем «кинозавре» в своем роде – старейшем кинотеатре дореволюционной постройки с богатой историей. Новосибирский

«Пионер» назвать сейчас «вымирающим» сложно – этот представитель вида эволюционировал и вполне адаптировался к новым кинореалиям,

в начале 2000-х став пятизальным мультиплексом.

Текст: Анастасия ДУГИНОВА


КИНОЗАВРЫ

ЧЕРЕЗ ТЕРНИИИстория появления дома 52 на ули-

це Горького, в котором сейчас находится кинотеатр «Пионер», уводит нас к рубежу XIX-XX веков. В то время город Новонико-лаевск (переименован в Новосибирск в феврале 1926 года) только начинал фор-мироваться как территориальная едини-ца – на главной площади (ныне – площадь Ленина), недалеко от центрального желез-нодорожного вок зала, купец Алиев по-строил здание, ставшее Каретным двором. Позже именно в нем надолго поселится кинотеатр – первое упоминание о заве-дении под названием «Фарс» относится к 1910 году. К сожалению, об этом периоде никакой информации не сохранилось.

1 ИЮНЯ 1926 ГОДА

ОТКРЫЛСЯ ПЕРВЫЙ

В СИБИРИ ДЕТСКИЙ

КИНОТЕАТР, КОТОРЫЙ

НАРЕКЛИ «ЮНГШТУРМ».

НО КОГДА НАЧАЛАСЬ

ВТОРАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА,

НЕМЕЦКОЕ СЛОВО

НА ВЫВЕСКЕ СТАЛО

НЕУМЕСТНЫМ.

Но по данным о кинопоказе 1914-го из-вестно, что в городе работало десять си-нематографов, расположенных в центре, зачастую – в малоприспособленных поме-щениях. Залы вмещали 180–250 зрителей. Там демонстрировались отечественные картины с музыкальным сопровождени-ем – ЕРМАК ТИМОФЕЕВИЧ – ПОКОРИТЕЛЬ СИБИРИ, ЖИЗНЬ А. С. ПУШКИНА, КАПРИЗ-НАЯ НЕВЕСТА и другие. С успехом шли фильмы по романам «Преступление и на-казание» Достоевского и «Война и мир» Толстого. Позже, в связи с началом Первой мировой войны, в кинотеатрах появились ленты, в которых преобладала военная тематика – ВОЙНА НАРОДОВ 1914. ДОЛОЙ ГЕРМАНСКОЕ ИГО, ВЗЯТИЕ АЗОВА, БОЙ В ВОЗДУХЕ, СМОТР МОЛОДЫХ МАТРОСОВ ГОСУДАРЕМ В СЕВАСТОПОЛЕ, ПОДВИГ ВА-

СИЛИЯ РЯБОВА и другие. И даже в начале трудного революционного 1917 года на киноплощадках Новониколаевска демон-стрировались фильмы ЕМЕЛЬКА ПУГАЧЕВ и ПАН ТВАРДОВСКИЙ.

Однако в 1920-м, после Октябрьской революции и Гражданской войны, город остался практически без кино. Исчезли две трети кинотеатров – их помещения от-дали различным организациям или попро-сту разграбили. Но несмотря на огромное количество проблем, власти Новоникола-евска все же добились в Москве особого статуса – Сибфотокино комитет получил право возобновить работу кинотеатров «Гигант» и «Диана», а также построить но-вый, под названием «1-й Госкино». Спустя четыре года в город пришла мода на Тар-зана – на фильмы об этом герое ходили в


КИНОЗАВРЫ

кино, о нем читали и говорили. Особенно Тарзаном увлекалась молодежь. По сло-вам местных жителей того времени, это была «чистая беда: нагляделись ТАРЗАНА, лазят по тополям, кулаками по груди хле-щут и орут – все тополя поизломали!»

А 1 июня 1926 года в том самом доме 52 по улице Горького открылся первый в Сибири детский кинотеатр. Новую культурную единицу – специа-лизированный кинотеатр для юных ленинцев – нарекли «Юнгштурм». Он имел по тем временам большой зал на 522 посадочных места. Каждый сеанс у экрана работал музыкант-аккомпаниатор (обычно пианист). Стоит отметить, что на-звание «Юнгштурм» в то время было попу-лярным – одноименные площадки откры-лись в Красноярске, Саратове, Новгороде, Владикавказе (Орджоникидзе) и других городах Советского Союза. Вообще, это название олицетворяло интернациональ-ное единство в борьбе за социализм во всем мире. В 1940 году в «Юнгштурме» с неизменным успехом шли фильмы ИС-ТРЕБИТЕЛИ, ТРАКТОРИСТЫ, ЗЛАТЫЕ ГОРЫ, БАБЫ и другие. В фойе перед началом показа выступали чтецы, певцы и музы-канты. Также в кинотеатре можно было по-

слушать интересные рассказы с эстрады. А год спустя здесь создали джаз-оркестр, обслуживающий вечерние сеансы.

Когда началась Вторая мировая вой-на, немецкое слово на вывеске стало не-уместным, и кинотеатры «Юнгштурм» по всей стране переименовывали в «Пио-нер» или «Комсомолец». Новосибирская площадка поменяла свое название на «Пионер» в сентябре 1941 года, сохра-нив ориентир на детскую аудиторию. Во-енные годы кинотеатр пережил, работая на благо тружеников тыла – нужно было поднимать их дух.

В 70-е годы кино стало особенно популярным, новосибирские киноте-атры ежедневно демонстрировали по 30 художественных фильмов, которые по-смотрело почти 64 тысячи человек. В это время и до перестройки «Пионер» также выполнял социальную функцию – здесь открылось два киноклуба, для старше-классников и учащихся профтехучилищ, под названием «Для юношей» и «Светла-на». Очень активно «Пионер» готовился к летним школьным каникулам. Так, напри-мер, красочная афиша июля 1981 года приглашала на кинопрограмму «На экра-не – сказка», включавшую в себя фильмы

СИНЯЯ ПТИЦА, АЛЕНЬКИЙ ЦВЕТОЧЕК, РУСАЛОЧКА, ПРИНЦЕССА НА ГОРОШИНЕ и другие. Но с перестройкой и с наступле-нием 90-х все изменилось, прежним оста-лось только название кинотеатра.

К ЗВЕЗДАМНовая эра «Пионера» началась де-

сять лет назад, когда его здание взяла в аренду у муниципалитета крупная ре-гиональная киносеть «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» (сеть кинотеатров «Мир кино»). «Вы не представляете, что здесь творилось в 90-е, – рассказывает ком-мерческий директор «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» Галым Саинов. – В то вре-мя кинотеатр остановил свою работу, а в здании сначала был ночной клуб, затем – музыкальный магазин, в подвале рабо-тал тир, меняли какие-то марки, заседали молодежные организации. Такое ощу-щение, что кинотеатр всеми способами целенаправленно убивали. Несмотря на то, что мы завершили реконструкцию и открылись 11 марта 2004 года (Недавно «Пионер» отметил свой десятилетний


КИНОЗАВРЫ

юбилей в новом облике. Мы даже заста-ли воздушные шары, украшавшие фойе по случаю праздника. – Прим. «БК»), окон-чательно выселить всех «постояльцев» и взять в аренду еще и подвальное по-мещение нам удалось только три года назад». Но руководство кинотеатра с гордостью рассказывает о том самом знаменитом подвале, ведь среди всего разгула «лихих 90-х» именно там нахо-дилось и музыкальное объединение «Студия-8», в котором, помимо прочих, была записана ставшая популярной песня Татьяны Снежиной «Позови меня с собой». На фасаде кинотеатра до сих пор сохранилась памятная табличка, посвященная Сергею Бугаеву, директору МКЦ «Пионер» того времени, который трагически погиб вместе с певицей, так и не успев стать ее супругом.

В начале 2000-х реконструкция здания, признанного памятником ар-хитектуры (истории), обошлась новым владельцам в $2 млн. «Нам нужно было восстановить исторический облик строения, нельзя было менять фасад, – продолжает Галым Саинов. – От киноте-атра фактически остались только наруж-ные стены, мы разбирали перекрытия,

сложенные из огромных сосновых бре-вен. Вывезли девяносто КАМАЗов мусо-ра. Когда разбирали стены, нашли в них закладку «Пионеры 1917 года пионерам 2000 года» и отдали ее в музей. Ремонт длился два года. Мы понимали: идут пе-ремены, будут популярны мультиплек-сы, но было страшно вкладывать нема-лые на тот момент деньги, затея могла не окупиться. Особенно когда рядом с нами точно так же вели реконструкцию пятизального кинотеатра «Победа». По счастливому для «Пионера» стечению обстоятельств конкурент открылся го-раздо позже.

«Историческое название мы не меняли, решили оттолкнуться от кон-цепции «пионеры-первооткрыватели». Идея про пионеров космоса пришла сама собой», – объясняет директор по рекламе «АртСайнс Синема Дистри-бьюшн» Дмитрий Ким. И действитель-но, атмосфера в «Пионере» космичес-кая в прямом смысле слова. В фойе у входа в здание прямо над посетителя-ми буквально парит космонавт в бело-снежном скафанд ре, есть и пришельцы, над кинобаром переливаются созвез-дия, иллюминация, в холле расположе-

ны яркие сиденья в форме летающих тарелок, а у каждого из пяти кинозалов есть свое космическое название. По-сле реконструкции в «Пионере» поя-вились залы «Астероид» на 216 мест и «Комета» на 172 места. Затем открыли современный 4D-кинозал на 24 места, названный «Квазар». 4D-контент за-купается напрямую у компании SimEx Iwerks – по четыре фильма в год. Поз-же в подвале организовали гардероб и еще два небольших зала по 20 мест каж дый – «Метеор» и «Пульсар». Один из них полностью отдан под арт хаус-ное кино – это единственный пле-ночный зал кинотеатра, а во втором проводятся видеопоказы с Blu-ray. Все залы аккуратные и уютные. Американ-ские кресла, ни разу не менявшиеся за десять лет, в отличном состоянии и вы-глядят вполне современно.

В пятницу на дневных сеансах мы на-блюдали в фойе довольно много детей с родителями, вместе с ними ждали свои фильмы и студенты. Но руководство «Пионера» признается: сейчас трудно поддерживать направление исключи-тельно детского кинотеатра, потому что откровенно не хватает специализиро-


КИНОЗАВРЫ

ванного контента. «С самого начала мы не совсем правильно позиционировали себя, – рассказывает Дмитрий Ким. – На-чали рекламировать площадку как дет-ский кинотеатр и немного переборщили с этим. Потом пришлось доказывать зри-телю, что кинотеатр не может быть толь-ко детским. Мы берем в прокат топовые фильмы, блокбастеры. Кино для детей и семейной аудитории мы всегда показы-ваем, но такого приоритета нет».

Однако направленность на семей-ную публику у «Пионера» выражается даже в мелочах. Например, его руковод-ство сознательно отвергло идею откры-тия на территории кинотеатра рестора-на или любого другого заведения для «культурно-питейного досуга». А на во-прос о возможных санкциях к западному контенту грустно отшутилось, что тогда придется объяснять детишкам, о чем все-таки говорят мужчины, либо уста-навливать деловые контакты с Индией, ведь фильмы оттуда добрые и наивные (по крайней мере раньше были), а соби-рали полные залы и зритель приходил на них по два-три раза.

У «Пионера» есть целых два собст-венных гимна – детский и взрослый. Оба

звучат в фойе кинотеатра фоном, в то время, пока на плазменных панелях де-монстрируется фотонарезка всех самых необычных, креативных, праздничных мероприятий, проходящих в этих сте-нах, – здесь и команда Смурфиков, зазы-вающая зрителей в кинотеатр, и ночная вечеринка в стиле пиратов Карибского моря, и дневное чаепитие для детей с Алисой из Страны чудес, и летящие на воздушных шариках картонные доми-ки из мультфильма ВВЕРХ!, и еще много чего. Подобные праздники и акции на-правлены не только на детей с родите-лями, привлекают они и подростковую аудиторию. Кстати, руководство киноте-атра готовит еще одну бизнес-инициа-тиву, способную привести молодежь в кино. В еще не отремонтированной части подвала планируется открыть что-то вроде модного нынче ковор-кинг-центра – интернет-кафе с рабочими местами, бесплатным кофе, залом для презентаций и тому подобным. Сейчас этот проект находится на начальном эта-пе реализации. Пионеры 2000-х тоже пе-редают своеобразный привет пионерам 1917 года – кинотеатр превращается в культурно-развлекательную и творчес-

кую площадку для подрастающего по-коления, по образу и подобию своего исторического «прародителя».

В начале 2000-х компания «АртСайнс Синема Дистрибьюшн» была, можно сказать, практически монополистом ки-нопоказа в Новосибирске – тропинку к ее кинотеатрам зрители протоптали давно. Но в 2006-2007 годах сибирский город-миллионер (третий в стране по численности населения) стал особенно привлекательным для крупных игро-ков кинорынка – по данным компании «Невафильм», в настоящий момент в Новосибирске насчитывается 14 кино-театров и кинокомплексов с 77 залами в общей сложности на 13 784 места. А ведь еще буквально двадцать лет назад было не более 13-ти кинозалов. Остань-ся «Пионер» однозальным, сейчас он с трудом выживал бы в современных ус-ловиях, и выселить его из престижного здания в центре города было бы очень легко.

При подготовке материала былаиспользована информация с сайта

Музея города Новосибирска


КИНОЗАВРЫ

рекл

ама

В конце марта и до первой декады апреля в Гонконге прошло уже традиционное, но от этого не менее поражающее размахом событие для всего азиатского ре-гиона – Entertainment Expo. Охват мероприятия действительно впечатляет – практически в одно и то же время проходят международный кинофестиваль, финансовый кинофорум, несколько церемоний вручения наград в области кино и музыки, саммит по разработкам в сфере визуальных эффектов и цифрового кино. Даже один из этапов мировой серии по регби-7 то ли случайно, то ли специ-ально проходит в Гонконге уже не первый год примерно в эти же сроки, чему не-сказанно рады британские журналисты. Но главным действом, конечно, всегда является Кинорынок Filmart, пусть даже и заканчивается он гораздо раньше, чем остальные события под маркой Entertainment Expo. Находясь под значительным влиянием Китая, Гонконг так же стремительно развивается в области кино, как и его материковый сосед. И прошедший слет, на котором российский десант оказался непривычно большим, стал тому явным подтверждением.

Текст: Андрей БЕЛЫЙ


СОБЫТИЕ

В последние годы Кинорынок в Гонконге всегда проходит на фоне больших новостей, связанных либо с китайским рын-ком, либо с азиатским вообще. В позапрошлом году незадол-го до начала форума правительство Китая увеличило квоты (с 20-ти до 34 проектов) на иностранные фильмы, претен-дующие на распределение выручки в зависимости от кассо-вых сборов. В прошлом году Китай официально стал самым крупным международным рынком, обогнав Японию. Ну а на этот раз из Лас-Вегаса, где, кстати, параллельно проходил CinemaCon, поступил свежий отчет Американской ассоциации кинопроизводителей (MPAA), где говорится, что Азиатско-Ти-хоокеанский регион стал самым крупным на планете с сово-купным бокс-офисом в $11,1 млрд, тогда как на EMEA (Европа, Африка, Ближний Восток) и Северную Америку приходится по $10,9 млрд. Впечатляющие цифры, коими не преминули воспользоваться спикеры на многочисленных семинарах и конференциях. Тем не менее нашлись и те, кто не разделял всеобщей радости. Количество экранов в Китае растет куда быстрее, чем бокс-офис, а потому доходы кинотеатров с каж-дым годом падают. По мнению специалистов, через какое-то время это может привести к печальным итогам. Нечто по-добное, кстати, мы слышим и о российском рынке от игроков нашей киноиндустрии.

Открывала Кинорынок конференция, посвященная вопро-сам онлайн-видео. Ее главный тезис можно коротко охаракте-ризовать так: «все переходят на мобильные устройства», что,

в принципе, ни для кого не секрет. Кроме того, китайские ги-ганты этого стремительно развивающегося сегмента все чаще инвестируют в оригинальный контент – от веб-сериалов до полнометражных фильмов. То же самое сейчас вовсю происхо-дит и на Западе. Такие сервисы, как Amazon и Netflix, уже даже обзавелись несколькими сериалами. Параллельно с этим ук-репляются связи с голливудскими студиями. Например, круп-нейший игрок китайского онлайн-рынка Youku Tudou участво-вал в маркетинговой кампании картины ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ: ДРУГАЯ ВОЙНА, собравшей феноменальную кассу в Поднебес-ной. Неудивительно, что огромное количество покупателей

РОССИЙСКИЕ ЭКСПОНЕНТЫ, ОФИЦИАЛЬНО ЗАРЕГИСТРИРОВАННЫЕ

НА КИНОРЫНКЕ В ГОНКОНГЕ

UV РОСКИНО

ВГТРК


СОБЫТИЕ

на Кинорынке представляли онлайн-сервисы. Они проявили интерес и к российской продукции.

В целом же количество гостей форума превысило 6750 че-ловек, что на 7% больше, чем годом ранее. А число экспонен-тов увеличилось на 9% – до 770-ти. Впервые в Гонконг прибыли представители Брунея и Мальты, расширив географию Кино-рынка до 32-х стран. Российские компании были здесь далеко не впервые, но на этот раз их объединили в общем павильоне Russian Cinema. «Для коммерческого кино азиатский рынок является наиболее динамично развивающимся и перспектив-ным, – считает исполнительный директор Фонда кино Антон Малышев, – поэтому мы посчитали необходимым участвовать в таком крупном кинотелевизионном форуме, как Filmart». Да и вообще, у многих постоянных посетителей Кинорынка в Гонконге сложилось впечатление, что он стал больше меж-дународным, нежели исключительно азиатским. Количество компаний из США, Франции, Италии и многих других стран заметно увеличилось.

Тем не менее костяк участников Filmart, разумеется, со-ставляют многочисленные делегации из Китая, у которых даже были отдельные региональные стенды. Представители Подне-бесной проявляли неподдельный интерес к контенту других стран. При этом поиски очевидно были взаимными. «В пер-вую очередь нас интересовал выход на китайский рынок ки-нопроката. Иностранцам попасть на него достаточно сложно, так как в настоящий момент он поделен между голливудскими

студиями-мэйджорами и местными производителями, – ком-ментирует Валерия Добролюбова, директор по продажам компании Bazelevs. – Тем не менее нам удалось достичь пред-варительных договоренностей о продаже всех прав на тер-ритории Китая, в том числе и на кинопрокат, нашего нового фильма ЕЛКИ 1914. Теперь дело за китайским комитетом по цензуре. Несколько предложений на всю трилогию ЕЛКИ по-ступило от китайских VoD-платформ. Нам также предложи-ли реализовать телевизионные права на территории Китая на весь пакет наших фильмов». Основной задачей компании Wizart Animation на Кинорынке стал поиск именно китайских дистрибьюторов. «Несмотря на то, что наш фильм СНЕЖНАЯ КОРОЛЕВА хорошо прошел в Южной Корее и Японии, у нас до сих пор остался незакрытым Китай, – говорит Диана Юри-нова, директор по международной дистрибуции Wizart Ani-mation. – Переговоров с ним много, желающих взять фильм – тоже. Но Китай – достаточно сложный рынок, и мы никак не можем выбрать самого надежного партнера. Собственно, мы приехали сюда, чтобы увидеть их всех лично и пообщаться».

В этом, кстати, и заключаются основные задачи, лежащие практически перед всеми компаниями из Европы и Амери-ки. Далеко не все азиатские закупщики ездят на Кинорынки в Лос-Анджелес, Берлин или даже Канны. А найти их и перегово-рить с ними лично можно только в Гонконге, Сингапуре (ATF) или Пекине (BFM). Но даже в этой тройке у каждого своя специ-фика, свой контент и свои потребности в нем.


СОБЫТИЕ

Если раньше Filmart был практически весь сосредоточен на полном метре, то сейчас ситуация поменялась. «Совтеле-экспорт» отрапортовал о возросшем интересе, особенно со стороны китайцев и корейцев, к документальным фильмам, в том числе о Первой и Второй мировой войне, благодаря уни-кальным архивным кадрам. А вот японцам подавай что-нибудь о природе, классической музыке, опере или балете. Группа компаний «Планета Информ» сообщила о заинтересованнос-ти сериалом «Екатерина Великая» от Mars Media. В общем, интерес к русской культуре и истории очень высок.

Тем не менее главным блюдом все же остаются худо-жественные картины. У той же «Планеты Информ» инте-ресовались в основном МЕТРО благодаря популярности фильмов-катастроф и ОСТРОВОМ ВЕЗЕНИЯ, привлекшим азиатских мужчин красивыми полуголыми девушками. За-метным спросом пользовались также экшн СПИРАЛЬ от ком-

пании Russian World Vision, ПОДДУБНЫЙ (который продается за рубеж под названием The Iron Ivan) и ШПИОН от «Совтеле-экспорта», а также, конечно, обе части СНЕЖНОЙ КОРОЛЕВЫ от Wizart Animation. «Экшн и трехмерная анимация нужны абсолютно везде и всем, – считает Анастасия Баньковская, директор по международным продажам «Планеты Информ». – Несмотря на перенасыщенность всех рынков, хороший про-дукт обязательно найдет своего покупателя».

Работы в российском павильоне, который никогда не пустовал, было действительно много. Чтобы взять хоть ка-кие-нибудь комментарии у представителей наших компаний, иногда приходилось, словно какому-то хищнику, наматывать круги вокруг павильона в ожидании, пока от переговоров с байерами освободится твоя журналистская «жертва».

«В прошлом году приходилось бегать по стендам, ис-кать контрагентов, – вспоминает Мария Новожилова, ме-неджер по международным продажам «Совтелеэкспорта». – Они и сами периодически заходили, но в основном ради интереса. А в этом году у нас очень большой и красивый стенд, так что многие целенаправленно подходят, назна-чают встречи. Активность была настолько высокой, что у меня не было ни минуты свободного времени. Это никак не прогнозировалось и не ожидалось, потому что в прошлом году все было чуть хуже». Схожие впечатления и у Анаста-сии Баньковской: «Кинорынок небольшой, если сравнивать его по размерам даже с MIPTV, но при этом очень насыщен-

ОРГАНИЗАЦИИ, ТАКЖЕ ПРЕДСТАВЛЕННЫЕ В ПАВИЛЬОНЕ RUSSIAN CINEMA


СОБЫТИЕ

СБОРЫ РЕЛИЗОВ, СНЯТЫХ В КОПРОДУКЦИИ С АЗИЕЙ, В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2013 ГОДА

№ НАЗВАНИЕДИСТРИ-БЬЮТОР

СТРАНА ПРОИЗВОДСТВА




млнUSD, млн


1 ЖИЗНЬ ПИ FOX США, Тайвань 01.01.13 1595 926,945 $30,522 3,090 581 200 $19 100

2 СПАСТИ САНТУ NKI Великобритания, США, Монголия 21.11.13 900 86,082 $2,607 0,424 95 600 $2 900

3 ФИЛОСОФЫ: УРОК ВЫЖИВАНИЯ BZL США, Индонезия 10.10.13 740 49,889 $1,542 0,235 67 400 $2 100

4 ДИНОМАМА NKI США, Южная Корея 31.01.13 412 22,401 $0,746 0,112 54 400 $1 800

5 СДЕЛАЙ ШАГ: ЛОВИ МОМЕНТ WST США, Южная Корея 08.08.13 275 9,212 $0,279 0,044 33 500 $1 000

ный. У нас три дня подряд встречи были каждые полчаса, как на любом большом, зарекомендовавшем себя рынке. Это неожиданно и приятно».

«По итогам работы стенда на Кинорынке в Гонконге стало очевидно, что данная площадка выбрана правильно, – заявил Антон Малышев. – Проявленный интерес к российскому про-дукту поразил нас, на стенде параллельно проводилось по не-сколько встреч, и результаты говорят сами за себя».

Одной из причин такой активности вполне можно считать масштабную рекламу российского павильона непосредствен-но на Кинорынке. Такое ощущение, что логотип Russian Cinema был везде, в том числе и в крупнейших зарубежных изданиях, ежедневно распространявшихся на форуме. Особенно прият-ным было и то, что чуть ли не во всех пресс-релизах и даже на брифинге журналистов организаторы уделяли отдельное внимание новому российскому павильону.

Однако если рост интереса к русскому кино со стороны азиатских партнеров очевиден (пока в основном со сторо-ны Китая, Японии и Южной Кореи, но все больше проявляют себя Вьетнам и Тайвань), то в обратном направлении ничего подобного не наблюдается. В 2013 году в кинотеатральный прокат вышло только семнадцать релизов, произведенных исключительно в этом огромном регионе (без учета стран СНГ). При этом семь из них – анимация, в которой меньше всего прослеживаются национальные черты, а потому она продается за рубеж лучше остальных жанров. Среди десяти

игровых фильмов, добравшихся до российских кинотеатров, выделяются, конечно, ДОСПЕХИ БОГА 3: МИССИЯ ЗОДИАК, со-бравшие больше 280 млн рублей. Специфика азиатских картин все же совсем другая, даже самые кассовые китайские экшн-хиты зачастую не выходят у нас в прокате. Еще пять картин, в 2013 году представлявших Азию в российском кинопрокате, в том числе и ЖИЗНЬ ПИ, были копродукциями, в основном с Америкой. В общем, негусто.

Но все же на Кинорынке нашлись две картины, которые точно могли бы заинтересовать российских прокатчиков. Zombie Fight Club является гремучей смесью РЕЙДА и сериала «Ходячие мертвецы». У плазмы, на которой непрерывно кру-тили трейлер этого зомби-боевика, постоянно толпился на-род. The Midnight After – постапокалиптический триллер, рас-сказывающий о шестнадцати пассажирах автобуса, которые после проезда через туннель понимают, что мир полностью опустел и они остались одни. По крайней мере по синопсису фильм выглядит вполне продаваемым российскому зрителю.

Примечательно, что на Кинорынке в Гонконге активно предлагали не только контент, но и площадки для съемок. Каждая страна считала своим долгом выделить у себя наибо-лее красивые локации и рассказать об инициативах прави-тельства или региональных субъектов по привлечению ино-странного производства. Азиатских кинематографистов хотят видеть у себя и итальянцы, которые даже провели специаль-ную презентацию «Съемки в Италии», где вкратце рассказали

СБОРЫ АЗИАТСКИХ РЕЛИЗОВ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2013 ГОДА

№ НАЗВАНИЕДИСТРИ-БЬЮТОР

СТРАНА ПРОИЗВОДСТВА




млнUSD, млн


1 ДОСПЕХИ БОГА 3: МИССИЯ ЗОДИАК UPI Гонконг, Китай 31.01.13 1090 282,791 $9,417 1,180 259 400 $8 600

2 РИФ NKI Южная Корея 25.04.13 900 77,590 $2,456 0,394 86 200 $2 700

3 БРАТВА ИЗ ДЖУНГЛЕЙ TFD Индия 11.04.13 97 26,487* $0,854 0,108 27 100 $8 800

4 СПАСТИ ЗЕМЛЮ NKI Таиланд 12.09.13 560 19,017 $0,577 0,121 34 000 $1 000

5 САМСАРА PRMK Индонезия, Сингапур, Таиланд 04.04.13 45 14,736 $0,469 0,072 327 500 $10 400

6 МОНСТРЫ НА ОСТРОВЕ AKM Япония, Канада 28.02.13 268 11,580 $0,378 0,064 43 200 $1 400

7 ВРАТА ДРАКОНА CAE Китай 21.02.13 150 11,184 $0,372 0,035 74 600 $2 500

8 ВЕЛИКИЙ МАСТЕР CDDC Гонконг, Китай 30.05.13 170 10,028 $0,318 0,039 59 000 $1 900

9 ЖЕЛЕЗЯКИ WST Таиланд 27.06.13 130 2,060** $0,063 0,011 15 800 $500

10 ПРИКЛЮЧЕНИЯ МАШИ В СТРАНЕ ЧУДЕС

KNGR Китай 18.04.13 83 1,780 $0,057 0,012 21 400 $700

11 АТАКА НА ПЕРЛ ХАРБОР CPRG Япония 21.03.13 17 1,296 $0,042 0,006 76 300 $2 500

12 УЧЕНИК МАСТЕРА 3D ARN Китай 29.08.13 39 0,850 $0,026 0,003 21 800 $700

13 БЕСПРЕДЕЛ CWF Япония 25.04.13 10 0,839 $0,027 0,004 83 900 $2 700

14 ХРАБРЫЙ ПЛАВНИК KNPR Китай 24.01.13 42 0,667 $0,022 0,004 15 900 $500

15 ЭТО Я, ЭТО Я CWF Япония 10.10.13 4 0,235 $0,007 0,001 58 800 $1 800

16 СКРОМНЫЙ ПРИЕМ FCIF Иран 12.12.13 1 0,019** <$0,001 <0,001 18 800 $600

17 ВСПОМИНАЯ 1942 KNPR Китай 09.05.13 Нет данных

* По данным Rentrak.** По данным ЕАИС.


СОБЫТИЕ

о прошлых, настоящих и будущих мерах для привлечения в свою страну зарубежного кинопроизводства. Остается толь-ко сожалеть, что в России подобных инициатив нет ни на од-ном правительственном уровне.

Но это уже другой вопрос. Непосредственно в Гонкон-ге у российской делегации были иные задачи, с которы-ми, смеем надеяться, большинство справилось, особенно учитывая, казалось, нескончаемый поток гостей нашего павильо на. Еще совсем недавно Фонд кино и РОСКИНО рас-считывали покорить американский рынок, но добиться того, чтобы для России там приоткрылась хотя бы одна дверь, практически невозможно. Другое дело – Азия, которая пока встречает всех с распростертыми объятиями и еще не полностью занята.

«Азия традиционно является очень благоприятным рын-ком для российского контента, – говорит Анастасия Бань-ковская. – Мы всегда продавали туда и военные сериалы, и экшны, и даже комедии, которые очень редко попадают за рубеж». «В отличие от прочих Кинорынков мира в Гонкон-ге гораздо меньше европейских кинокомпаний, – расска-зывает Валерия Добролюбова. – Конкуренция с их стороны слабее, и как следствие – российская продукция здесь пред-ставлена ярче и заметнее, что является серьезным стимулом для участия наших правообладателей».

Как говорится, надо брать, пока дают. А в этом конкретном случае – давать, пока берут.


СОБЫТИЕ

Мы уже не раз писали о том, что интерес кинотеатральной аудитории к 3D зависит не только от прихоти самих зрителей, но в большей степени – от качества трехмерного изображения, которое готов предоставить показчик. При нынешнем разнообразии регулярно появляющихся инноваций в данном направлении кинотеатрам под силу в плане технологий оставаться на передовой и поддерживать конкурентоспособность, подобрав для себя наиболее подходящую 3D-систему. При этом важно помнить, что в трехмерном показе «все должно быть прекрасно» – и проектор, и экран, и очки. Именно о последнем компоненте – 3D-очках – «БК» решил рассказать подробнее. Н

а пр

авах

рек

лам

ы

Текст: Саша ПЛЮЩ


ТЕХНОЛОГИИ

Сегодня на российском рынке при-сутствует несколько видов 3D-очков, которые можно разделить на три ос-новные группы – анаглифную, активную (или затворную) и пассивную. Первая ос-новывается на разнице цвета фильтров для левого и правого глаза. В цифровой проектор встроен двухсекционный цве-тофильтр, который вращается со ско-ростью 72 оборота в секунду, а в очках находятся его ответные части.

Ко второй группе относятся очки, представляющие собой два активных жидкокристаллических (LCD) затвора с батарейкой и соответствующим элек-тронным управлением. Они действуют по принципу поочередного закрытия лево-го и правого глаза. С помощью сигналов управления, поступающих через инфра-красный порт, этот процесс синхронизи-рован с проекцией картинки на экран.

Третья, пассивная группа в свою очередь делится еще на две различные технологии. Первая в данный момент используется в кинотеатрах IMAX – это линейная поляризация, появившаяся в кинопоказе раньше остальных трех-мерных систем и применявшаяся в советском стереокино еще в середи-не прошлого века. Она подразумевает проецирование изображения через два фильтра и соответствующие ответ-ные фильтры в очках. Вторая пассивная технология называется круговой поля-ризацией. В отличие от линейной, где колебание волн происходит в одной плоскости, фильтры с круговой поляри-

зацией имеют правую и левую направ-ленность спирали. В очках тоже находят-ся ответные фильтры.

Отдельно стоит сказать о произ-водителях и специфике каждого вида 3D-очков. Цветоразностная система пред-ставлена на рынке компанией Dolby 3D. Это легкие по весу и доступные по цене очки, а кроме того, данная технология может быть использована на любом экране. Однако основной ее минус за-ключается в низком коэффициенте про- пускания света – потери превышают 90%.

С активной технологией на рынок впервые вышла компания NuVision, при-обретенная впоследствии корпорацией XPAND – под ее брендом 3D-очки этого

На

прав

ах р

екла

мы

типа существуют по сей день. Помимо XPAND, являющейся крупнейшим про-изводителем затворных очков, их вы-пускают и другие компании – например, французская Volfoni, а также несколько китайских фирм. Активную систему, как и анаглифную, можно сочетать с любым экраном, однако затворные очки до-вольно тяжелые. Кроме того, они стоят дороже цветоразностных и поляризаци-онных, а также содержат электронные компоненты, которые периодически выходят из строя.

Пока первенство на рынке удержи-вает Dolby 3D, однако на сегодняшний день происходит трансформация доли в сторону поляризационных систем. плоскоскости, фильтры с круговой поляри- XPAND – под ее брендом 3D-очки этого в сторону поляризационных систем.



может надеть их поверх своих очков. В большинстве своем 3D-очки, которые RealD поставляет кинотеатрам, явля-ются одноразовыми. Забрав их с собой после сеанса, зритель может восполь-зоваться ими на следующем просмот-ре. Предоставление посетителям но-вых очков помогает повысить качество кинопоказа и обслуживания в целом. Этот вариант также интересен для по-казчика возможностью извлечь допол-нительную финансовую выгоду и сэко-номить на ресурсах, необходимых для раздачи очков перед сеансом, а также их сбора и очистки после. Еще очки можно выдавать через специализированные автоматы. Помимо стандартного вариан-та для однократного применения, кото-рый используется ключевыми игроками российского рынка, RealD выпускает и многоразовые очки.

Удобные 3D-очки, исключающие любые неприятные ощущения при про-смотре, особенно важны для детской аудитории. Как показывают исследо-вания, для многих родителей опреде-ляющим фактором в выборе между 3D и 2D становится именно качество про-екции. По итогам 2013 года доля сборов развлекательных форматов (3D, IMAX, 4DX, D-Box и других) у анимацион-ных релизов, шедших не только в 3D, в среднем составила порядка 70%. В том числе и у преимущественно детских проектов (в меньшей степени ориенти-рованных на молодежную аудиторию), не имевших формата IMAX – например,

На

прав

ах р

екла

мы

Причиной этого является то, что они позволяют сохранить наибольшее ко-личество света, выходящего из проек-тора, тем самым увеличивая яркость 3D-изображения. Наилучшей среди широко распространенных поляри-зационных систем считается RealD XL, имеющая коэффициент эффективности около 30%. На рынке представлены и другие производители, в том числе MasterImage и Volfoni.

Основное отличие поляризацион-ных систем от других 3D-технологий заключается в том, что с их помощью можно получить наиболее яркое изо-бражение. Однако для работы с ними показчику необходимо располагать металлизированным, или серебряным, экраном. Основным недостатком тако-го экрана является наличие так назы-ваемой горячей точки (зоны высокой яркости изображения в центре и по бокам экрана, при этом яркость сильно падает). Эту проблему устраняет техно-логия Precision White от RealD, которая позволяет создавать экранное полот-но с большим углом отражения света при сохранении того же коэффициента отражения, контраста и четко-сти изображения, что дает более равномерную яр-кость по всей площади киноэкрана.

Поляризационная система являет-ся наиболее экономически выгодной для кинотеатра, в том числе потому, что стоимость очков для нее очень невысо-ка. При этом низкая цена позволяет про-изводителям расширять линейку за счет размеров и цветов оправы. Например, компания RealD предлагает зрителям два варианта очков – взрослый и дет-ский, последний рассчитан на детей от 3-х до 12 лет. Легкость очков, яркость изображения, отсутствие какого бы то ни было давления на переносицу и уши, а также возможность выбрать подходя-щий размер – все это делает просмотр наиболее комфортным для любой ауди-тории. «3D-контент чрезвычайно важен, поэтому мы уделяем особое внимание тому, чтобы наши гости получали луч-ший кинематографический опыт, – рас-сказывает Владимир Ихер, руководи-тель проектов ГК «Посольский дом» (Тула, Новомосковск). – Мы знаем, что с 3D-очками от RealD нашим зрителям будет комфортно во время просмотра фильма, и это позволит им максималь-но погрузиться в действие на экране». Кстати, помимо классических 3D-очков RealD также производит очки-клипсы –

зрители, имеющие проблемы со зрением, могут прикрепить их

на оправу своих очков с ди-оптриями. Хотя стоит отме-тить, что зачастую 3D-очки довольно большие, и посетитель кинотеатра без труда и дискомфорта

та и четко-о дает яр-

ди

RealD также пзрители

зренина

оптдпб



у САМОЛЕТОВ (71,9%), ДЖАСТИНА И РЫЦАРЕЙ ДОБЛЕСТИ (76,2%) или ГЛА-ДИАТОРОВ РИМА (76%). Приведенные цифры показывают, что семейная ауди-тория активно интересуется объемным изображением. Очевидно также, что зритель с большей вероятностью купит своему ребенку билет на фильм в трех-мерном формате, если на сто процентов уверен в том, что кинотеатр предлагает наилучшее качество 3D-показа.

Кстати, поляризационные очки при-влекательны не только с точки зрения гигиены и комфорта, а еще и как дей-ственный маркетинговый инструмент. Как уже упоминалось выше, производи-тели таких очков могут расширять ли-нейку своей продукции за счет цвета и формы оправы, и компания RealD креа-тивно подошла к реализации этой воз-можности. Помимо очков стандартного дизайна она эксклюзивно выпускает лимитированные серии, приуроченные к премьере конкретного фильма – на-пример, тематические очки были выпу-щены к релизам ХОЛОДНОЕ СЕРДЦЕ, ПРИКЛЮЧЕНИЯ МИСТЕРА ПИБОДИ И ШЕРМАНА, ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК 3, ЛЕГО ФИЛЬМ и РИО 2. Специальные кол-лекции ожидаются и к предстоящим проектам КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА 2 и НОВЫЙ ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВЫСОКОЕ НА-ПРЯЖЕНИЕ. Брендированные очки соз-дают дополнительную мотивацию для зрителя и подчеркивают событийный статус релиза. «Одновременно с выпус-ком ПРИКЛЮЧЕНИЙ МИСТЕРА ПИБОДИ

И ШЕРМАНА мы проводили промоак-ции с очень ограниченным тиражом уникальных 3D-очков от RealD, – делит-ся опытом генеральный директор сети «КиноМакс» Дмитрий Нартов. – Они были очень востребованы как детьми, так и их родителями. Мы, безусловно, будем рады вновь разыгрывать бренди-рованные очки, используя их в качестве прекрасного инструмента маркетинга для продвижения нашего 3D».

По мнению показчиков, которым уже удалось поработать с лимитированны-ми сериями очков, возможность забрать их с собой или даже собрать коллекцию создает особую атмосферу вокруг се-мейного похода в кино. «Конечно, эти очки составляют не основной оборот, – отмечает Георгий Мурадов, имевший опыт работы с брендированными выпус-ками в краснодарском кинотеатре «Ав-рора». – Это удачный маркетинговый ход, который позволяет нам отличиться от других площадок, а зрителю – от всех ос-тальных в зале. Мы получали тематичес-кие очки от маркетингового отдела RealD в небольших количествах и устраивали розыгрыши или дарили их своим посто-янным посетителям. Большим успехом пользовались серии с Халком и Же-лезным человеком – они яркие и необычные». Лимитирован-ные выпуски более дороги в производстве, однако RealD поставляет такие очки сво-им партнерам в качестве промоматериалов.

Таким образом 3D-очки могут не только обеспечить стабильный спрос на трехмерный контент за счет дос-тойного качества изображения, но и повысить его с помощью креативных рекламных элементов. Конечно, не стоит забывать о том, что наилучшей объемной картинки можно добить-ся только при надлежащем качестве всех компонентов 3D-системы кино-театра. «Сейчас, когда вау-эффект от 3D прошел, у зрителя появились свои требования к уровню трехмерного показа, – отмечает глава компании «Невафильм» Олег Березин. – Кроме того, жизненный цикл многих систем, установленных несколько лет назад, подошел к концу. Показчики могут ис-пользовать этот момент и обновить оборудование. Вариантов много – все системы хороши, выбирай на свой вкус. Однако очень важно, чтобы все компо-ненты были правильно подобраны под конкретный зал».

Д р р

им успехом м и Же-ркие ан-в

На

прав

ах р

елаалалалалалаалалклклкллклклклклклклклклклклклклклклкллклллллллклклклккккккк

мы

мы

мы

мы

мы

мы

мы

мы

м



Каждый год мы с нетерпением ждем окончания зимы. Весенним воздухом ды-шится легче, дни становятся длиннее, и с очередной порцией по-настоящему тепло-го солнечного света новые свершения все ближе и ближе. В этот раз весна пыталась вступить в свои права точно по календарю, и, согласитесь, мы активно поддержи-вали ее начинания – на 93-м Российском Международном Кинорынке.

Московский слет прошел очень бодро – было представлено много полезных материалов. Наибольшим количеством эксклюзивов отличилась студия Warner Bros. Пристальное внимание дистрибьюторы уделили российским комедиям, при-чем к презентации некоторых из них подошли особенно креативно. Например, компания «Наше кино» посвятила проекту СКОРЫЙ «МОСКВА – РОССИЯ» меро-приятие, прошедшее в первый день Кинорынка. Специальные гости вечеринки – режиссер Игорь Волошин, исполнитель главной роли Сергей Светлаков и звезда YouTube Макс +100500 – рассказали всем присутствующим о фильме и о планах по его продвижению.

93-й Российский Международный Кинорынок в ЦМТ

Стенд кинокомпании «Наше кино»

Открытие 93-го Российского Международного Кинорынка

Стенд кинокомпании «Парадиз»

Круглый стол «Российская киноиндустрия в цифрах: сверим часы»Выступление Хора Русской Армии в поддержку проекта СКОРЫЙ «МОСКВА - РОССИЯ»

Макс +100500 и Сергей Светлаков

Вадим Карасев и Станислав Рогозин


ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ

Интенсивная работа велась и на деловых мероприятиях – состоялась встре-ча членов «Киноальянса», представители фонда Eurimages рассказали о своей программе поддержки. Также в рамках Кинорынка прошло два круглых стола, один из которых был организован при участии «БК». Обсуждение путей, кото-рыми прокат может прийти к большей прозрачности, стало для нас позитивным и полезным опытом – смеем надеяться, что вы разделяете наши впечатления.

Однако по традиции Кинорынок запоминается не только рабочими моментами, а прежде всего радостью живого общения с друзьями и коллегами. И уже совсем скоро мы увидимся снова – до Сочинского Кинорынка осталось около месяца. А пока предлагаем освежить в памяти нашу весеннюю встречу в Москве.

Антон Малышев

Руслан Татаринцев, Георгий Шабанов и Вадим Верещагин

Дмитрий Литвинов

Мирза Алиев Олег Березин

Ксения Елкина и Максим Рогальский

Сергей Сельянов

Константин Терехов и Александр Емельянов

Евгений Рогозин Андрей Шишканов

Александр Семенов, Майя Манерова и Олег Иванов Роман Исаев

Сарик Андреасян, Гевонд Андреасян и Дарья Рязанцева Юлия Шевченко Елена Полянская

Игорь Волошин и Александр Орлов


ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ

СОБЫТИЯ ВЕСНЫ-ЛЕТА 2014 ГОДАНАЗВАНИЕ ДАТЫ МЕСТО САЙТ

Tribeca Film FestivalФестиваль независимого кино «Трайбека» 16–27 апреля Нью-Йорк, США www.tribecafilm.com

«Движение»Национальный кинофестиваль дебютов 23–27 апреля Омск, Россия www.dvijenie.org

San Francisco IFFМеждународный кинофестиваль в Сан-Франциско 24 апреля – 8 мая Сан-Франциско, США www.sffs.org

Festival de Cannes et Marché du FilmМеждународный кинофестиваль и Кинорынок в Каннах 14–25 мая Канны, Франция www.festival-cannes.com

«Кинотавр»Открытый российский кинофестиваль 1–8 июня Сочи, Россия www.kinotavr.ru

94-й Российский Международный Кинорынок 2–7 июня Сочи, Россия www.kinorinok.ru

Cine Gear ExpoМеждународная выставка оборудования и технологий для кино

6–8 июня Лос-Анджелес, США www.cinegearexpo.com

«Зеркало»Международный кинофестиваль 10–15 июня Иваново, Плес, Россия www.tarkovskyfest.ru

Champs-Elysées Film FestivalКинофестиваль на Елисейских Полях 11–17 июня Париж, Франция www.champselyseesfilmfestival.com

Shanghai IFF

Международный кинофестиваль в Шанхае 14–22 июня Шанхай, Китай www.siff.com

CineEurope

Международный кинофорум 16–19 июня Барселона, Испания www.cinemaexpo.com

Dimention 3Международный форум, посвященный S3D-технологиям и новому изображению

18–21 июня Париж, Франция www.dimension3-expo.com

Московский международный кинофестиваль 19–28 июня Москва, Россия www.moscowfilmfestival.ru

«Фестиваль фестивалей»

Международный кинофестиваль в Санкт-Петербурге 23–29 июня Санкт-Петербург, Россия www.filmfest.ru

VOICESФестиваль молодого европейского кино 4–8 июля Вологда, Россия www.voices-festival.org

Karlovy Vary IFF

Международный кинофестиваль в Карловых Варах 4–12 июля Карловы Вары, Чехия www.kviff.com

Одесский международный кинофестиваль

и Кинорынок11–19 июля Одесса, Украина www.oiff.com.ua

San Diego Comic-Con International

Международная выставка комиксов, видеоигр, теле- и видеопроектов в Сан-Диего

24–27 июля Сан-Диего, США www.comic-con.org

Locarno IFFМеждународный кинофестиваль в Локарно 6–16 августа Локарно, Италия www.pardo.ch

«Окно в Европу»

Фестиваль российского кино 8–15 августа Выборг, Россия www.okno-filmfest.ru

Venice IFFВенецианский международный кинофестиваль 27 августа – 6 сентября Венеция, Италия www.labiennale.org


ОРГАНАЙЗЕР

Встретьте своих коллег и заведите

знакомства с важными для вашего бизнеса

руководителями отрасли на имеющим

самую долгую историю событии

для профессионалов киноиндустрии и дистрибьюторов кинопродукции.

16 -1 июня 2014 годаCENTRE CONVENCIONS INTERNACIONAL BARCELONA CCIB

БАРСЕЛОНА, ИСПАНИЯ

Найти информацию о мероприятии и зарегистрироваться можно на веб-сайте www.CineEurope.net

КОРПОРАТИВНЫЙ СПОНСОР

ОФИЦИАЛЬНОЕ МЕСТО ВСТРЕЧИ

6На

прав

ах р

екла

мы

На

прав

ах р

екла

мы

Documents

Booker's Bulletin | Бюллетень Кинопрокатчика