Bosco, El. Hieronymus van Aeken Bosch(Hertogenbosch o Bois-

le-Duc, h. 1450/1460-1516). Pintor flamenco. Hijo de Antonio van

Aken y nieto de Jan van Aken, ambos pintores. Debió de aprender el

oficio en el taller de su padre, aunque no lo hereda al tener un

hermano mayor con la misma dedicación. Aparece por vez primera

vinculado a su padre cuando la cofradía de Nuestra Señora encarga

un retablo (1475-1476) al escultor Adrian van Wesel para una capilla

en la colegiata de la ciudad. Antes de junio de 1481 casa con Aleyt,

que, al parecer, disfrutaba de buena situación económica. En 1486 es

admitido en la mencionada cofradía dedicada a la Virgen María,

importante y de élite, con miembros en diversas ciudades de los

Países Bajos. Debía entonces dedicarse a la pintura, aunque no se

conserva ninguna, ni se documenta siquiera. Desde su adscripción se

mencionan pequeñas misiones y actos en los que participa de forma

activa, algunos indicativos de la buena consideración en que se le

tenía. En esta primera parte de su vida llevaría a cabo obras como La

extracción de la piedra de la locura(Prado) y Prestidigitador (Musée

Municipal, Saint-Germain-en-Laye), en las que ya se manifiesta su

personalidad singular. La cofradía paga una cantidad a sus aprendices

por haber pintado tres escudos en 1503-1504. Ya había adquirido un

amplio prestigio en el país a consecuencia del cual comenzaba a

firmar sus obras como «Bosch» o «Iheronimus Bosch», apelativo que

no se le dio en su lugar de nacimiento, sino que lo motivó su fama

creciente por todo el país como alusión a su residencia. Es entonces

cuando Felipe el Hermoso le encarga un Juicio Final, es posible que un

tríptico, hoy desaparecido, donde se le llama taxativamente

«Jeronimus van Aeken dit Bosch». Se ha intentado identificar sin

resultado con pinturas conservadas. La más famosa es la de la

Akademie der Bildenden Künste, Viena, en exceso restaurada, sobre

todo el ala izquierda, una de sus composiciones más imaginativas y

pesimistas, donde el Infierno prima sobre un Paraíso casi inexistente.

Ya había realizado por entonces obras como los Pecados

capitales (Prado), Las bodas de Caná (Boijmans van Beuningen

Museum, Róterdam) o la Nave de los locos (Musée du Louvre, París).

Se encontraba abierta la cantería de la colegiata de Nuestra Señora,

luego catedral, cuyas obras dirigió durante algún tiempo Alart de

Hameel, con quien debió de tener una buena amistad, porque

después de una ausencia el arquitecto volvió a la ciudad y trabajó

como grabador en algunas estampas con modelo proporcionado por

el pintor. Quizás ya firmaba sus obras con el sobrenombre de «Bosch»

con anterioridad al contrato con Felipe el Hermoso, pero en su ciudad

natal no se menciona hasta 1510 (los cofrades se refieren a él por su

verdadero nombre, añadiendo «que firma Hheronimus Bosch»). Felipe

de Guevara afirma que en esta etapa final de su vida apareció un

imitador que falsificaba su firma. Muere en 1516, considerado por sus

cofrades como alguien notable de la comunidad, en una buena

posición económica y siendo apreciada su pintura incluso en algunas

zonas de Europa (Venecia, España). En esta etapa de madurez realiza

los trípticos El carro de heno (Prado) y El jardín de las delicias (Prado).

Ambos corresponden a lo que el padre Sigüenza llama «pintura

macarrónica», donde su capacidad creadora y su imaginación es más

evidente, basada en el conocimiento del arte de su época manipulado

profundamente hasta obtener resultados insospechados. Sin duda, El

Bosco pintó cuadros de altar, como sus contemporáneos, pero

muchas de sus pinturas debieron de formar parte de colecciones

particulares (unaExtracción de la piedra de la locura se documenta en

posesión de Felipe de Borgoña, arzobispo de Utrecht, poco después

de la muerte del artista). Si la identificación que se ha propuesto es

correcta, El jardín de las deliciasestuvo en el palacio que Enrique de

Nassau tenía cerca de Bruselas y no en su capilla. Dos obras maestras

suelen fecharse en sus años finales, los trípticos de La Adoración de

los Magos (Prado) y el extraordinario de Las tentaciones de san

Antonio (Museu Nacional de Arte Antiga, Lisboa), dedicado a un tema

que repitió en varias ocasiones (uno pertenecía a Margarita de Austria

en 1516). Por fin se habla de un momento final donde realiza cuadros

devocionales en extremo expresivos en los que no falta la caricatura

y algún detalle de humor cáustico, como la Coronación de

espinas con dos ejemplares (El Escorial, Madrid, y National Gallery,

Londres) o algunos con paisajes delicados, San Juan en

Patmos (Museo Lázaro Galdiano, Madrid). Su fama no disminuyó con

la muerte, aunque algunos lo consideraban loco o herético, y aún

surgió una cierta «boscomanía». Pieter Bruegel el Viejo se dejó influir

por él. Felipe II le apreció mucho, interpretándolo en clave devota,

afirmando que si todos pintaban a los hombres como querían ser, él

los pintaba como eran. Por ello la más importante colección de obras

suyas se conserva en España, singularmente en el Museo del Prado.

Joaquín Yarza Luaces

Obras

La Adoración de los Magos (tríptico), óleo sobre tabla, 138 x 138 cm, firmado, h. 1495

[P2048].

Las tentaciones de san Antonio Abad, óleo sobre tabla, 73 x 52,5 cm, h. 1490 [P2049].

Copia.

Las tentaciones de san Antonio Abad, óleo sobre tabla, 90 x 37 cm [P2050]. Copia.

Las tentaciones de san Antonio Abad, óleo sobre tabla, 90 x 37 cm [P2051]. Copia.

El carro de heno (tríptico), óleo sobre tabla, 147 x 212 cm, 1515 [P2052].

La creación, óleo sobre tabla, 188 x 77 cm [P2053].

Fantasía moral, óleo sobre tabla, 29 x 24 cm [P2054]. Copia.

La extracción de la piedra de la locura, óleo sobre tabla, 47,5 x 34,5 cm [P2056].

La mesa de los pecados capitales, óleo sobre tabla, 120 x 150 cm, firmado, h. 1480

[P2822].

El jardín de las delicias (tríptico), óleo sobre tabla, 220 x 389 cm, h. 1500-1510 [P2823].

Las tentaciones de san Antonio Abad, óleo sobre tabla, 70 x 115 cm [P2913]. Taller.

Las tentaciones de san Antonio Abad, óleo sobre tabla, 88,3 x 70 cm [P3085].

Bibliografía

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VV.AA., El Bosco y la tradición pictórica de lo fantástico, Madrid, Fundación Amigos del

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