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Bossa Nova y Nuevo tango. Unahistoria de Vinicius a Astor EnriqueStrega Corregidor 240 páginas.

Domingo, 11 de abril de 2010

Ultimo tangoLas relaciones entre el nuevo tango de Piazzolla y la música popular brasileña hastaahora no habían sido exploradas en toda su riqueza y correspondencias. Este ensayode Enrique Strega viene a saldar esa deuda con creces.

Por Diego Fischerman

Todas las historias tienen un comienzo, empieza diciendo Bossa Nova yNuevo tango. Y, como en todo libro que se precie, en el origen de éstehay una pregunta. Algo que inquieta. El enunciado de un recorrido aún notransitado, en todo caso, que el autor se dedicará a rastrear. La preguntade Enrique Strega tiene que ver con la lectura de una de las biografíasde Astor Piazzolla, la de María Susana Azzi y Simon Collier (El Ateneo),con la aparición allí de una frase en la que se hace referencia a lariqueza de las relaciones entre el bandoneonista y la música brasileñapero, sobre todo, con la pasión por ambas músicas. Y si Piazzollaencontró en Brasil, tanto en el público como en los músicos, unagenerosidad y una apertura de ideas con las que no contó con facilidaden la Argentina, este libro se dedica a desbrozar con meticulosidad esared de afinidades, más allá del mero anecdotario.

La hipótesis de Strega no tiene que ver con posibles similitudesestilísticas entre Piazzolla y las revoluciones musicales que atravesaronla historia brasileña en el último medio siglo, desde la bossa nova altropicalismo y el MPB, sino con la cuidadosa reconstrucción de unmundo cultural como el brasileño que, independientemente de suspropios logros artísticos, no podía no generar un sustrato de avidez porlo nuevo aun cuando llegara desde otro lado. En ese sentido es claroque, a diferencia de quienes habían aportado con su creatividad a losgrandes cambios musicales argentinos del siglo, más preocupados porcuidar su lugar en el panteón que otra cosa, sus pares brasileñosestaban dispuestos a celebrar los logros ajenos. Y, sobre todo, a darrienda suelta a la demostración de esa fascinación. Vinicius de Moraes,Milton Nascimento, Egberto Gismonti, César Camargo Mariano y quien era su mujer en los comienzos de la décadade 1970, la cantante Elis Regina, no sólo encontraron en Piazzolla una música potente, poderosamente original,única en su sonido y en sus proyecciones, sino que lo hicieron público. Concurrieron a sus conciertos, hablaron deél cada vez que pudieron y lo festejaron como lo que realmente fue: uno de los compositores de música artística detradición popular más importantes de su época.

Bossa Nova y Nuevo tango bucea en los parentescos no tanto de los resultados como de los presupuestos.Piazzolla y los grandes creadores brasileños no hicieron las mismas músicas pero hicieron músicas que partían denecesidades similares. En particular la de desarrollar una estética compleja, tridimensional y desafiante para laescucha a partir de tradiciones populares. Y, sobre todo, músicas capaces de responder a la vez a un sentido depertenencia cultural, a una tradición identificable con lo nativo –en cualquiera de sus facetas– y, también, alimperativo de modernidad –y hasta de ruptura– que esos años imponían. Escrito con estilo ameno y sinimpostaciones de ninguna clase, este libro traza una breve historia de la bossa nova y sus derivaciones, y tambiénde los afanes de renovación en la Argentina. Pero no se queda en la enunciación de los posibles paralelismos y enel señalamiento de las innumerables diferencias sino que ahonda en las influencias que el jazz tuvo en ambos y, en

particular, en la documentación de la recepción de la música brasileña en Buenos Aires y de Piazzolla en Brasil.Azzi y Collier decían que “podría escribirse (y tal vez se escriba) todo un libro sobre los lazos de Astor Piazzollacon el panorama musical brasileño”. Ese libro acaba de escribirse.

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