Número 8Noviembre 2010

¿Evolución o involución?

2 Cuenta Atrás 3Número 8

Índice / Staff

Cambio de Papeles | No hay tercera oportunidad

A más de 40000 km | Política internacional freak

Análisis Económico | Una crisis interminable

4-5

6-7

8-9

El Acelerador | Devoradores de kilómetros 10-11

Staff

RedactoresJavier Collado SánchezAlejandro González DíazJesús de Matías BatallaSergio Montijano CabezaVicente Nieves HernándezRoberto Pérez FrejoCarlos Ruiz Martínez

DiseñoFrancisco Javier Ceballos

Dirección y maquetaciónJavier Collado Sánchez

PortadaSergio Montijano

Contacto ymás información en:www.cuentaatras.net

Número 8, Año 2Noviembre 2010

“En materia de gobierno todocambio es sospechoso, aun-que sea para mejorar.”

Sir Francis Bacon

Un Mundo Digital | Faceboom 16-17

12-13

14-15Noveno Arte | Matrix

El Rincón Musical | La verdadera música actual

Edito

rial

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Opinión

5Número 8

Un tipo negro, enorme,descomunal, tiene ados niñas pequeñas,

ambas rubias, entre sus bra-zos. El hombre está llorandodesconsoladamente, pero a lamarabunta de blancos del surno le importa preguntar quéha pasado. Ven a las dos niñas,ensangrentadas y muertas,entre los brazos de un negro ylo primero que se les pasa porla cabeza es matarlo. No lo ha-cen y eso hace recapacitar alespectador, ya que a lo largode la película nos dicen que elhombre no las ha asesinado,sino que el criminal es un bas-tardo de color blanco… Ya ve,un blanco matando a dos ni-ñas rubias y un negro que in-tentó salvarlas. El mundo estálleno de injusticias, unas másgraves que otras, unas te impi-den trabajar en lo que quieresy otras te envían a la silla eléc-trica y por mucho que tu ver-dugo sepa que eres inocenteno tienes escapatoria. Unamierda, ¿verdad?Así son las injusticias y así es

la vida. No le busque una rela-ción con usted, no la tiene, us-

ted no es inocente, al igual queyo tampoco. Por fortuna paraambos, ninguno de los dos vaa acabar en la silla eléctrica, almenos por el momento, nuncase sabe. El destino nos puedejugar una mala pasada y tal vezquinientos watios nos mandenal otro barrio y no podremoshacer nada por evitarlo. No so-mos como aquel tipo cuyonombre era ninguno pero queal final era conocido por susenemigos. Usted y yo ya tene-mos nombre y lo que es peor,ya tenemos número. Un có-digo de barras, a eso hemosquedado reducido, a un nú-mero que nos desposee deidentidad. Bueno, es nuestromerecido, dudo mucho que us-ted escogiese otro camino detener la oportunidad de volveral pasado, en cambio yo, aun-que no lo crea, sí cambiaría miconducta criminal.Una vez tuve un sueño y al

despertar no hice todo lo posi-ble por hacerlo realidad. Tuvela ocasión de ser feliz, o al me-nos de intentarlo, ¿y qué de-monios hice? Firmar lo que nodebía y mandar al cementerio

a unos pobres infelices. Unosdesgraciados que se toparoncon un desgraciado, con unsinvergüenza con escrúpulos,¡claro que los tenía y los sigoteniendo! Lo que pasa es queme comporté como un delin-cuente y ahora me arrepientoaunque no pueda arreglar losdesperfectos que ocasioné,aunque no pueda deshacer elmal que hice. En parte, ésa es larazón por la que estoy aquí ydiscúlpeme que le diga que deser un canalla como usted no leestaría ayudando ayudándomea mí mismo. No se mueva, mu-cho me temo que como in-tente hacer lo que su miradaestá deseando le pegarán unchute eléctrico que lo tendráaturdido un buen rato, hágamecaso.Por dónde iba… ¡ah, sí, mi

sueño! Soñé con una mujerpreciosa, con la mirada máshermosa y tierna que se puedaimaginar cualquier poeta aga-rrado por los tentáculos delamor. No tenía voz, tal vez por-que en el fondo esa mujer noexistía, pero tenía la miradamás atrayente del mundo. Me

… ¿Qué quiere que le diga? La próxima vez que se me presente la oportunidad de reali-

zar mi sueño no la desperdiciaré. Pero que le quede claro una cosa, a usted y a todo el

mundo: nada se interpondrá en mi camino, ni personas ni gobiernos, ni ricos ni pobres,

porque no hay tercera oportunidad…

enamoré de aquella mujer, deaquella ilusión. Y fui un estú-pido al no salir a la calle a porella. No porque fuera a encon-trarla, ha quedado claro que noera más que un sueño, una ilu-sión, una cruel mentira de la ac-tividad residual de las neuronascuando casi todo el cerebroestá apagado durante las horasde sueño. Sino porque de esamanera habría mantenido lamente ocupada en otros me-nesteres y no habría matado aaquella gente. Ironías de lavida, una de ellas una jovenmujer, hermosa, casi más quela de mi sueño. Al matarla a ellame estaba matando a mímismo.Aquella criatura me enloque-

ció por momentos. No digoque estuviese enajenado y quepor ello matara a los pacientes.Aquello ya lo intentó mi abo-gado y no funcionó, el juez erademasiado listo y mi falta de-masiado grave como para de-berse a una enajenaciónproducida por un sueño. Perole aseguro una cosa, esto novolverá a pasar. ¿Qué quiereque le diga? La próxima vezque se me presente la oportu-nidad de realizar mi sueño nola desperdiciaré. Pero que lequede claro una cosa, a usted ya todo el mundo: nada se inter-pondrá en mi camino, ni perso-nas ni gobiernos, ni ricos nipobres, porque no hay terceraoportunidad. O lo tomas o lodejas, me dije. Y he decidido to-marlo con todas mis fuerzas.Así que escúcheme bien, voy asolucionar sus problemas ycuando lo haga usted será unpoco más feliz y con suerte yosaldré y también encontraré lafelicidad.¿O no? ¿Podré salir de aquí?

¿Merece la pena que usted seafeliz? Ayudándole se supone

que será feliz y que eso le cam-bie. En principio la cárcel noestá para que los criminales sepudran en ella, sino para que seles pasen las ganas de delinquiry se reinserten después en lasociedad a la que han dañado.Mejor eso que la inyección le-tal, ¿no? Seguro que estamosde acuerdo en esto, ¿verdad?Ya le dije que nos parecemoshasta cierto punto, ya le dijeque tengo miedo, pero nopuedo dejar que las lágrimasme cieguen. ¡Eso sería mi fin! ¡Yle juro que no quiero que lle-gue ese fin, pero también lejuro que por momentos quieroque todo acabe! ¿Por qué meatormentas de esa manera,vida? ¿Por qué te cebas con-migo? ¿Por qué me haces enlo-quecer? ¡No, no vengas, no mehagas eso, no quiero que la os-curidad se apodere de mi vida,

no quiero ir!...¿Por qué se hace eso? No

tengo solución, usted lo ha di-cho. No puedo decirle que lasganas de matar han desapare-cido, soy un asesino pero no unmentiroso. Estoy encadenado ypor eso no le he estranguladotodavía. Un policía estuvo apunto de ser una de mis vícti-mas, pero los bastardos de suscompañeros le salvaron la vida.Y la suya también está a salvo,por el momento… Los dos so-mos asesinos, así que siga di-ciendo que puede irse de aquí

si consigue salvarme a mí, si esque se puede decir que mepuede salvar. No creo en Dios,luego no temo ningún tipo decastigo en la otra vida. Ni si-quiera me han castigado comome merecía en esta, ¿cómo al-guien o algo me va a castigaruna vez después de muerto?Nadie ha conseguido enga-ñarme nunca, siempre he sidoconsciente de la vida y de lamuerte, hasta el punto de quehe jugado con las dos.Sólo estoy esperando mi

oportunidad. Usted es un in-genuo que piensa que va a ha-cer algo bueno por mí y tardeo temprano se pondrá a milado y entonces… Entoncesmis cadenas serán las suyas,con la diferencia de que ustedmorirá y yo seguiré vivo. Ais-lado, pero eso me da igual. Yahan cometido el error de de-jarme con usted y lo volverán ahacer. La siguiente vez caeráotro, son lo suficientementeestúpidos como para creer queno soy malvado, que sólo ne-cesito un tiempo encerradopara ser alguien útil a la socie-dad. Pero no es así… Mi odioes más profundo del que secreen, pero estas malditas ca-denas me impiden saciar mised de sangre. Usted siga ha-blando y tomando confianzas.Me da igual su vida, su dolor ysu sufrimiento, su amor o suodio, las muertes que ha pro-vocado o las vidas que hayasalvado. Sólo me importa ma-tarlo.Se equivoca cuando dice

que no hay tercera oportuni-dad, sí la hay. Ésta es mi se-gunda y más gente como yoha tenido más oportunidades.Y siempre han hecho lomismo. Sólo déle tiempo yverá de lo que soy capaz. En-tonces sí que se asustará… n

Cambio de papeles / Jesús de Matías Batalla

No hay terceraoportunidad

Jesús de Matías BatallaCambio de papeles

El mundoestá lleno deinjusticias,unas más

graves queotras

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Opinión

7Número 8

El 22 de julio se estrenó enEstados Unidos el filmSALT. Con Angelina Jolie

interpretando el papel protago-nista, la trama trata sobre una in-filtración en Norteamérica deniños-espía comunistas que es-tarían preparados para, décadasmás tarde, acabar con EstadosUnidos. Tres semanas después,el senador republicano esta-dounidense por Tejas, Louis B.Gohmert, afirmó en un discursoen el Senado, la existencia demujeres de Oriente Medio queviajan a Estados Unidos para te-ner un niño que tendría por ob-jetivo convertirse en unterrorista 20 ó 30 años después,

“Terror babies” tal y como los de-finió. Entrevistado para la CNNpor el popular periodista Ander-son Cooper, Gohmert dijo quesu fuente era “un ex agente delFBI” y un pasajero de avión confamiliares pertenecientes a Ha-más. Ante el requerimiento delentrevistador de más informa-ción sobre sus fuentes, el sena-dor reprendió a Cooper,señalando que estaba “atacandoal mensajero” y opinando, des-pués, que había atacado a su in-tegridad. Algunos analistasseñalan que detrás de las decla-raciones de Gohmert podría es-tar la intención de acabar con la14ª Enmienda (1868) de la Cons-

titución de EEUU, que concedea cualquier persona nacida en elpaís la ciudadanía estadouni-dense.

Política de pies descalzos

En diciembre de 2008, du-rante una rueda de prensa juntoal Primer Ministro iraquí, GeorgeBush hizo muestra de reflejos alesquivar dos objetos voladoresque se aproximaban hacia él.Muntadhar al-Zaidi, un perio-dista iraquí, lanzó sus dos zapa-tos contra el entoncesPresidente estadounidense altiempo que gritaba "este es elbeso de despedida del pueblo

Solemos entender la política internacional como una toma de deci-

siones fría, racionalizada y coherente. Siempre meditadas y

consultadas a los mayores expertos en cada materia. Sin embargo,

hay ocasiones en que esta ‘alta política’ se mueve por impulsos y

negociaciones sorprendentes. Veamos algunos ejemplos.

iraquí, perro" (primer zapato) y"esto es por las viudas y por loshuérfanos y por todos los asesi-nados en Iraq" (segundo za-pato). Varios medios decomunicación se ocuparon enseñalar, después de una clarivi-dente, profunda y laboriosa in-vestigación, que arrojar loszapatos y llamar “perro”, son gra-ves ofensas en el mundo árabe.Queda por ver si el carácter ne-gativo del gesto lo es tambiénen otras culturas. Al-Zaidi, quehabía sido secuestrado el añoanterior, fue arrestado por lasfuerzas de seguridad estadouni-denses y su hermano alegó quehabía recibido palizas tras pasara custodia iraquí. Fue conde-nado a 3 años de prisión y lapena le fue reducida un año des-pués, saliendo en libertad el 15de septiembre de 2009, trascumplir nueve meses. El inci-dente suscitó protestas a favordel periodista y fue emulado va-rias veces como en el lanza-miento de zapato al PrimerMinistro Chino, Wen Jinbao, enfebrero de 2009 durante unaconferencia en la Universidad deCambridge. Wikipedia en su edi-ción inglesa alberga una amplialista de este tipo de incidentes,bajo el descriptivo término in-glés “Shoeing”. El zapato, como accesorio

“siempre a mano”, ha sido en va-rias ocasiones objeto de la aten-ción internacional. El 13 deoctubre de hace 50 años un aca-lorado debate tenía lugar en laAsamblea General de NacionesUnidas. El representante de ladelegación filipina criticaba a laUnión Soviética señalando quelas gentes y territorios EuropaOriental “han sido privadas del li-bre ejercicio de sus derechos ci-viles y políticos, y que han sidotragadas, por así decirlo, por laURSS”. Nikita Kruschev, máximo

dirigente de la Unión Soviética,tenía su zapato sobre la mesa. Apartir de aquí, como señala Wi-lliam Taubman en “Did he bangit?: Nikita Khrushchev and theshoe” (International Herald Tri-bune, 26.07.2003) las versionessobre lo que ocurrió, difieren. Al-gunos testigos señalan queKruschev comenzó a golpear elescritorio con su zapato, otrosque lo blandió cual trofeo en sumano como forma de llamar laatención. Las cientos de perso-nas presentes en el mayor forode diplomacia mundial, cámarasy fotógrafos no parecen capacesde ponerse de acuerdo en quehizo el premier soviético. Aun-que en Internet aparecen multi-tud de imágenes e incluso algúnvideo de Kruschev con el zapatoen alto, su autenticidad es bas-tante cuestionable, no siendo elcaso con una que muestra el za-pato sobre el escritorio.

¿Llamando la atención odando la nota?

La diplomacia está llena de ac-tuaciones cuya forma es muysimbólica y persigue, en muchasocasiones, llamar la atención de

los medios de comunicación.. Elpasado mes de octubre, en lospreparativos para la Cumbre delClima de Copenhague, Maldivasapareció en los informativos demedio mundo cuando variosmiembros del gabinete del Pre-sidente celebraron una reunión,en trajes de buceo, a cinco me-tros de profundidad bajo el mar.Forma de llamar la atención so-bre las emisiones responsablesdel calentamiento global ya queel 80% del territorio de las IslasMaldivas desaparecerá si se pro-duce un incremento de un me-tro en el nivel del mar.De la diplomacia de gestos a

la de palabras. El 19 de septiem-bre de 2006 George W. Bushocupó la tribuna de la AsambleaGeneral de Naciones Unidas. Aldía siguiente fue el turno deHugo Chávez. Santiguándose yjuntando las manos afirmó: “Eldiablo está en casa. Ayer el dia-blo vino aquí. En este lugarhuele a azufre todavía, estamesa donde me ha tocado ha-blar" un olor que precisó, en sep-tiembre de 2009, al hablar deObama: “ya no huele a azufreaquí [risas] no, huele más bien aotra cosa, huele a esperanza”. n

Sergio MontijanoA más de 40.000 Km

A más de 40.000 Km / Sergio Montijano

Política internacional

freak

Una firma de las Maldivasen el océano / Fuente: AP

Kruschev

timos años, ha pasado del37,2% del PIB en 2007 al33,1% un año después, y estatasa se sitúa lejos de otros so-cios europeos como Francia(42,8%), Alemania (39,3%),Reino Unido (37,3%) o la me-dia de la UE-15 (41%). En con-secuencia, el Ejecutivodeduce que hay margen paraelevar los tributos. Pero, ¿quétrampa esconde este razona-miento?

La presión fiscal es el resul-tado de dividir la recaudacióntotal (incluidas las cotizacio-nes a la Seguridad Social) porel Producto Interior Bruto. Unavez dicho esto, los expertoscoinciden en que hay muchademagogia en este asunto yque la presión poco tiene quever con las subidas o bajadasde impuestos, sino que sobretodo varía por la caída de larecaudación y ésta a su vez seexplica por el ritmo de creci-miento de la economía y delfraude.En España la recaudación ha

caído mucho más que enotros países europeos, quesólo se explica por una esca-lada de la economía sumer-gida, y por un aumentodesorbitado de la tasa de des-empleo, que ha provocado

una caída de la recaudaciónde impuestos directos e indi-rectos. Si se suben los impuestos

seguirán pagando más losmismos, lo que hay que haceres aumentar la recaudación. Yeso se consigue generandoactividad económica y lu-chando contra el fraude,como las 3000 cuentas millo-narias en Suiza, que se en-cuentran libres de impuestos.Con estas medidas recaudato-rias, y recortando los excesi-vos gastos del Gobierno,reduciendo en número altoscargos del estado, funciona-rios, subvenciones a sindica-tos, partidos, Leyes sinsentido… No sería necesariala subida de impuestos, quepuede ser una solución pararecaudar más hoy, pero noasegura el futuro de mañana.Castigar más el bolsillo de lasociedad española inte-

rrumpe el consumo, y por lotanto frena la creación de-puestos de trabajo y de activi-dad económica, que es lo quesirve para mantener a largoplazo una recaudación de-cente, y una economía sane-ada.El PSOE debe enterarse de

una vez, que es mucho másútil invertir en un modelo deestado en el que el paro seainsignificante ( 6% o 7%), conempresas fuertes, que paguensueldos altos a sus trabajado-res, y que estos a su vez tribu-ten grandes cantidades dedinero a las arcas del estado,pero no porque suban los im-puestos, si no porque los suel-dos sean más altos, y por ellola cantidad tributada au-mente. Las subidas de im-puestos es un error constantedel socialismo español, espe-remos que no se convierta enalgo crónico. n

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Opinión

9Número 8

Parece mentira que los se-ñores que nos tienen quesacar de la crisis sean los

que están ralentizando esteduro proceso. El obcecamientodel Gobierno por seguir su líneaideológica, nos está costandomuy caro a los españoles, con latoma de decisiones tardías yequívocas, otras más acertadaspero aún así muy mejorables,como la reforma laboral, estándejando aún más secos nues-tros castigados bolsillos.

Por si todo esto fuera poco,ahora comienzan los rumoressobre una subida de impues-tos. Por ahora no es seguroque se produzca, pero tienetodos los ingredientes nece-sarios para convertirse en otrade las medidas anticrisis delGobierno de España: es desencilla aplicación, perjudicialpara nuestros bolsillos, y dañaa los de siempre, la clase me-dia, trabajadora, y que pagasus impuestos.

El ministro de Fomento,José Blanco, ha sido el primermiembro del Gobierno que haretomado el tema de la subidade impuestos, Blanco alegaque la presión fiscal en Españaes más baja que en el resto deEuropa, por lo que debería-mos equipararla a la del restode la Unión para conseguirunos servicios e infraestructu-ras mejores.Es cierto que la presión fis-

cal ha caído mucho en los úl-

Las teorías económicas apuntan que para salir de la crisis hay

que incentivar el consumo. Y eso sólo se consigue subiendo

sueldos y rebajando impuestos. El gobierno español está ha-

ciendo lo contrario en cada decisión que toma para intentar

reducir el déficit que ha creado con la desmedida inversión pú-

blica de los últimos tiempos. Ahora hay que tomar medidas

impopulares para apagar un incendio que ha creado el

Ejecutivo, porque la Unión Europea nos vigila de cerca.

Vicente Nieves HernándezAnálisis económico

Análisis económico / Vicente Nieves Hernández

Subida de impuestos,

bajada de la actividad económica

Flickr: Encespaico

El obceca-miento delGobiernonos está costandomuy caro

a los españoles

Obama recorta impuestos / Flickr: Barack Obama

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Dep

ortes

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Atasco nocturno en Madrid, en la A-6 / Flickr: _Asane_

El acelerador / Carlos Ruiz Martínez

Número 8

Yo creo que a la mayoría delos mortales nos gustaviajar. Qué mejor manera

de abandonar momentánea-mente la rutina que visitar otroslugares y conocer otras culturasy gentes. Pero hay muchas per-sonas que tienen que hacer estopor obligación. Algunos traba-jos, como sería el caso de aquelque toda la vida se ha llamadoviajante, exigen del trabajadorun desplazamiento diario pordiferentes regiones de la geo-grafía nacional e internacional.Aunque seguramente el casomás notable para lo que hoy es-tamos hablando aquí es el pri-mero, pues el que realiza elsegundo suele desplazarse enavión. Además de abordar unpoco el tema de los vehículosque soportan y han soportadoesta dura carga, también incluiré

una pequeña guía para evitar lafatiga en largos desplazamien-tos.Aunque no sean viajantes, los

taxistas saben bien en qué con-siste realizar varios cientos de ki-lómetros al día. Quizá sean losde estos los vehículos que mássufren, ya que la ciudad no es elentorno más favorable para queun vehículo se desahogue cadadía. En una ocasión pude teneruna conversación con un taxistaen Fuerteventura, que me llevódesde el cajero hasta el hotel. Elhombre era dueño de un Mer-cedes E bastante moderno, elcuál llevaba a sus ruedas mediomillón de kilómetros en apenascuatro años. Puso como puntodébil para el aguante de un ve-hículo moderno la electrónica,aspecto que ya le había dado al-gún que otro quebradero de ca-

beza. El siempre optaba porMercedes porque en teoría esun vehículo que debería aguan-tar más que sus rivales (quizáAudi o BMW también lo hagan,pero es más raro encontrarlocomo taxi, sobre todo los mode-los de la segunda). Además, ha-bía tenido muy buenaexperiencia con un Mercedes300D, de los primeros, con elque había sido capaz de recorrermás de dos millones de kilóme-tros sin la existencia de un fallode gravedad. ¡Esos sí que erancoches!Ahora me centraré un poquito

en los viajantes, aquellos quedesarrollan su tarea en la Red deCarreteras del Estado, en ocasio-nes haciendo visitas también alas portuguesas y a las francesas.En esta ocasión el vehículo dis-fruta de una vida mejor que en

En ciertas ocasio-

nes, personas y

máquinas se alían

para recorrer enor-

mes distancias que

serían suficientes

para rodear nuestro

planeta unas cuan-

tas veces, incluso

sin salir de nuestras

fronteras, o hacién-

dolo sólo para ir a

nuestros vecinos

Portugal y Francia.

Máquinas y perso-

nas deben estar

preparadas para

este reto, pues no

siempre es fácil

aguantar mecánica

o físicamente.

el caso de los taxistas. El aire lim-pio y el rodar la mayoría deltiempo en la velocidad máslarga hacen cuidar la mecánicade estos vehículos. Tengo un co-nocido que, a pesar de no sercomercial ni nada por el estilo,tiene una ocupación laboral quele exige realizar muchos kilóme-tros cada día. Esto llega a tal ex-tremo que el otro día, hablandocon él, me comentó que habíatenido que recorrer mil trescien-tos kilómetros en una sola jor-nada. Para mí es agotador, peroél dice que ya está acostum-brado. Tanto viaje lo realiza abordo de su Mercedes E 320 CDIdel año 2005. En los cinco añosde antigüedad que tiene el ve-hículo ya cuenta con más de unmillón de kilómetros en su mar-cador. No hace falta ser un lum-breras para sacar los siguientescálculos. Un año tiene 365 días,que si lo multiplicamos porcinco años nos da un resultadode 1825 días. Para redondear,ahora dividiré un millón de kiló-metros entre 1825 días, con loque nos sale una media de 547kilómetros al día, una auténticaburrada. Es como ir todos losdías de Madrid a Sevilla y un po-quito más. Podemos decir quees todo un experto de las carre-teras. Sus coches siempre hansido diesel, algo lógico si sequiere ahorrar un poco en losdesplazamientos. Siempre haviajado con marcas Premium,como Mercedes o Audi, y nuncame ha comentado nada acercade problemas serios con sus co-ches. Lo único que nota es quecuando ya se van haciendo “ma-yores” tienen los típicos acha-ques de la edad. Así que,comparando este testimoniocon el del taxista que os co-menté antes, un vehículo puededurar más y en mejor estado cir-culando por carreteras en su

mayoría que haciéndolo por ciu-dad. Eso sí, y como consejo alusuario, es más recomendablehacerlo con un diesel, tanto poreconomía cómo por durabili-dad.

Al principio del artículo osadelanté que iba a ofrecerosuna serie de consejos para hacervuestros desplazamientos lar-gos más seguros y agradables.Como soy un hombre de pala-bra, aquí los tenéis:

Comidas: no es recomenda-ble realizar comidas copiosas niantes ni durante el trayecto.Además de hacernos sentir pe-sados, la fatiga sería uno denuestros compañeros de viaje,así que es mejor dejar a un ladoesta práctica. Lo mejor, aperiti-vos y comidas ligeras que permi-tan que estemos alimentadospero no fomenten efectos se-cundarios en nuestra conduc-ción.

Bebidas: es muy importantemantenerse bien hidratado a lolargo del viaje. Pero, como ya de-beríais saber, al volante nada dealcohol. Lo ideal es tomar refres-cos azucarados que nos man-tengan activos y atentos durantetodo el trayecto. También he dedeciros que yo suelo beber aguay no tengo fatiga. Pero la reco-mendación de los refrescos salíaen un spot para la seguridad encarretera este verano pasado, asíque habrá que hacer caso.

Climatización del vehículo:un exceso de calor puede pro-vocar fatiga y aturdimiento en elconductor, así que es preferible

conducir con el aire acondicio-nado encendido. No hace faltaque lo mantengas a temperatu-ras del Polo Norte. Es suficientecon tenerlo entre 22 y 24 gradoscentígrados. Si no lo enciendespor ahorrar, estás equivocado.No creo que seas tan sufridocomo para ir además con lasventanillas subidas. Debes saberque viajar en un vehículo con és-tas bajadas también consumemás, así que es preferible quedediques ese incremento deconsumo a viajar fresco y seguro.

Conversación: a modo de ex-periencia personal, a mí megusta viajar con gente e ir ha-blando para mantenerme des-pierto. Eso sí, jamás recurriré atemas como política para ame-nizar mi viaje. Una conversaciónalterada no es el ideal de ningúnconductor. Pero una charla rela-jada y agradable puede permitirque mantengas los ojos bienabiertos. Cuando tengo que irsólo en el coche recurro a la mú-sica. Ir tarareando las cancioneses un buen ejercicio para man-tenernos despiertos.Esta ha sido una pequeña guía

para que podáis preparar vues-tros viajes. Como habéis visto, oshe hablado del aire acondicio-nado y no de la calefacción por-que lo más frecuente es realizareste tipo de desplazamientosdurante la época estival. Pero eninvierno más de lo mismo, tem-peratura constante y agradable,ni frío ni calor. Siguiendo estostrucos os podréis convertir enunos verdaderos devoradoresde kilómetros. Ah, se me olvi-daba, tened cuidado a la hora depisar el acelerador. Manteneossiempre dentro de los límites develocidad permitidos, no llega-réis mucho más tarde, gastaréismenos y vuestros trayectos se-rán mucho más agradables y se-guros. n

Los diesel

son la mejor

alternativa

para devorar

kilómetros

Carlos Ruiz MartínezEl Acelerador

Devoradoresde kilómetros

13

Cultura y Sociedad

Número 812 Cuenta Atrás

Ritmo, melodía y armonía son 3 elementos

fundamentales de los que se sirve la música.

El propósito de este artículo es definirlos de ma-

nera sencilla para profundizar en los conceptos

previos que el lector ya tenga sobre ellos.

Melodía

Al escuchar una obra a varias

voces nos damos cuenta de que

los sonidos se combinan en dos

dimensiones. La primera de ellas

es la dimensión horizontal me-

diante la cual percibimos una

sucesión de sonidos que forman

la melodía. Es la parte más fácil-

mente reconocible de una pieza

pues la melodía destaca entre el

resto de sonidos que forman la

música que estemos escu-

chando. Es además la parte que

solemos recordar de las obras, la

parte pegadiza que tarareamos

para recordar la obra.

La melodía suele estar consti-

tuida por los sonidos más agu-

dos, lo que facilita su

reconocimiento. Pero aunque la

melodía esté escondida en las

voces más graves con un poco

de atención se escucha perfec-

tamente. Esto es debido a ese

carácter especial de la melodía,

a su belleza. La línea melódica

suele ser la idea que primera-

mente aparece en la mente del

compositor y a partir de ella se

hace un acompañamiento ar-

mónico (el resto de las voces).

Por ello tiene concentrados los

sentimientos que el compositor

quiso dar a la música. Son pocas

notas en una sola voz pero son

notas íntimas y especiales.

Armonía

Es la otra dimensión en que se

combinan los sonidos. Es una di-

mensión vertical, en la que la au-

dición sonora se percibe

simultáneamente formando

acordes de cuyo estudio trata la

armonía. Los acordes son con-

juntos de sonidos dispuestos de

forma preestablecida y oídos si-multáneamente. Nos estamos

referiendo pues a las combina-

ciones de sonidos que se crean

cuando varias voces tocan a la

vez en una pieza musical. Los

acordes forman el entramado

armónico, el andamiaje de la

pieza, y sustentan a la melodía.

La armonía estudia cómo son

los acordes. Este estudio com-

prende muchos aspectos como

por ejemplo el modo en que se

forman los acordes, en que se

enlazan entre sí y sobre todo de

la función que realizan. Y es que

hay un concepto importante

que es el de la tonalidad, que se

define como el conjunto de so-

nidos ordenados mediante rela-

ciones mutuas características de

ella, estando estas relaciones de-

terminadas por un sonido bá-

sico que se llama tónica. Es de-

cir, cada tonalidad tiene unos so-

nidos característicos, unas notas

determinadas, que al tocarlas

seguidas se llaman escala (por

ejemplo la escala de Re Mayor es

re-mi-fa#-sol-la-si-do#-re y la de

La♭Mayor la♭-si♭-do-re♭-mi♭-fa-

sol-la♭). Sobre cada uno de los

sonidos de la escala se pueden

formar unos cuantos acordes

(por ejemplo el acorde tríada -3

sonidos- de tónica de Re Mayor

es re-fa•-la) y la combinación de

los mismos a lo largo de la pieza

es ese entramado armónico del

que hemos hablado. Según lo

maneje el compositor, creará

una atmósfera alegre, reflexiva,

tétrica, triste… que comple-

mentará el carácter de la melo-

día.

Este tema es complejo y se

podría hablar mucho de él.

Sabiendo estos conceptos, el

lector podría entrenarse escu-

chando música y buscando en

ella el ritmo, los acentos, la me-

lodía (puede haber varias, pue-

den hacerla dos instrumentos

que dialogan entre sí…), las

frases (fragmentos o motivos

de la melodía) y la armonía. n

Alejandro González DíazCon la Música a otra Parte

El Rincón Musical / Alejandro González Díaz

Una partitura / Imagen: Flickr, Jorge Franganillo

Los elementosde la música

RITMO. Cuántas veces al

escuchar una obra empe-

zamos a golpear con el lá-

piz en la mesa, con el pie en el

suelo o con la palma de la mano

en la pierna. Esto se debe a que

la música se desarrolla en torno

a una serie de “impulsos” que

aparecen periódica y regular-

mente. En seguida nos percata-

mos de que no todos esos

“pulsos” y la música que coin-

cide con ellos tienen la misma

intensidad e importancia sino

que algunos de ellos los percibi-

mos con un mayor “acento” o

apoyo. El número de pulsos en-

tre uno de estos acentos y el si-

guiente es el “compás”. Por tanto,

el compás es la división y orde-

nación de la música en unidades

constantes llamadas “tiempos” o“partes”.

Según el número de tiempos

en torno al acento sea de

2,3,4… el compás se calificará

como binario, terciario, cuater-

nario… Dentro de esos pulsos

el primero siempre es el

tiempo fuerte, y coincide con

ese impulso de mayor impor-

tancia que distinguimos rápi-

damente en la música. El

último pulso del compás siem-

pre es débil. No puede haber

más de dos pulsos débiles (D)

seguidos, y los fuertes (F)

nunca van seguidos. Por ejem-

plo un compás con 6 pulsos

genera 2 combinaciones:

puede ser F-D-D-F-D-D o

puede ser F-D-F-D-F-D.

Este ejemplo nos sirve para

ilustrar otro concepto, el de

compás de subdivisión binariao ternaria. Cuando las partes se

dividen en mitades F-D son de

subdivisión binaria y cuando se

dividen en tercios F-D-D son de

subdivisión ternaria.

Un último concepto es el de

anacrusa, que se trata de una

nota o grupo de ellas que no

llegan a completar un compás

y están privadas de acento. La

anacrusa suele estar al princi-

pio de la pieza y no suele con-

tarse como primer compás. Un

ejemplo de anacrusa lo consti-

tuye la primera nota del Noc-

turno Op.9-2 de Chopin. La

nota es un si bemol, sin acento,

tras la cual va el sol agudo de la

mano derecha y el mi bemol

grave de la mano izquierda,

que constituyen la verdadera

primera nota del primer com-

pás, y por tanto tienen el pri-mer acento o pulso fuerte.

Mientrasque la melo-

día es unadimensión

horizontal, laarmonía loes vertical

El metrónono nosmarca el ritmo exacto

que deseemos / Imagen: Flickr, Paco Vila

Panini Comics. Las historias na-

cieron para formar parte de Ma-

trix.com, el dominio web oficial

de la película.

Se trata de 24 historias de lo

más variopintas, tanto en sus

guiones como en el dibujo. Nos

ponemos en la piel de un robot,

de un agente, de quien ya ha sa-

lido de Matrix, de quien quiere

salir y de quien ha vuelto a en-

trar. Todos los puntos de vista

están incluidos de una u otra

forma. Se pasa del dramatismo

absoluto a la comedia, a la in-

triga o a la filosofía. En ocasio-

nes, incluso, sin palabras.

Eso sí, en ningún caso se na-

rra nada que aparezca ya en la

película. Quien espere una

adaptación de la trilogía cine-

matográfica, que cambie de

idea.

El guión corre a cargo de

nombres tan reputados como

Neil Gaiman o Bill Sinkiewicz,

siempre basados en las ideas de

los hermanos Wachowski.

El dibujo

Es mejor que lo veáis vosotros

mismos. Los estilos son tan dis-

tintos, tan propios de cada au-

tor, que el recopilatorio se

convierte en un buen caleidos-

copio para apreciar los estilos

que más se manejan en el

mundo de la historieta actual-

mente.

En los créditos, figuran los

pinceles de Dave Gibbons o Pe-

ter Bagge entre otros.

Un cómic absolutamente im-

prescindible para los que espe-

ran aún que Morfeo les rescate,

y muy recomendable para los

que quieren acercarse al género

por su atractivo visual n

15

Cultura y Sociedad

Número 814 Cuenta Atrás

Cuando algo funciona,

hay que explotarlo. De

eso puede dar lección

magistral George Lucas, con

seis películas (siete, con Clone

Wars), decenas de videojuegos,

serie de dibujos, merchandising

de todo tipo, libros, cómics,

bandas sonoras... No muy lejos

están los hermanos Wachowski,

que supieron aprovechar la le-gión de fans que su novedosa

ciencia ficción creó hace más de

una década.

El guión narra cómo Thomas

Anderson, programador infor-

mático de nombre en clave

Neo, es rescatado por Morfeo

de una realidad virtual donde

los humanos son cultivados en

cápsulas para servir de alimento

a las máquinas. Éstas, amenaza-

das por los pocos humanos queno están bajo su control, inten-

tan destruirles tanto en su ciu-

dad reducto, Sión, como en la

realidad simulada por las má-

quinas a través de un programa

informático, Matrix.

El cómic

Debería decir “los cómics”.

Dos son, por el momento, los

tomos recopilatorios que hansalido en España de la mano de

1999. El 19 de mayo se lanza a nivel mundial La Amenaza

Fantasma, con la que George Lucas volvía a la gran pantalla con

un relato de "hace mucho tiempo, en una galaxia muy, muy le-

jana". Tan sólo doce días después verá la luz una historia

ocurrida en el polo opuesto, en el futuro del planeta Tierra, pero

que se convertirá, al igual que Star Wars, en un referente de la

ciencia ficción. Nacía Matrix.

Javier Collado SánchezEl Noveno Arte

El Noveno Arte / Javier Collado Sánchez

El retratismo y detallismo deJason Keith

El dinamismo y colorismo lorepresenta aquí Keron Grant

Peter Bagge caricaturiza a suspersonajes, y narra con humor

Dave Gibbons no necesita palabras para contar historias

Un Morfeo en blanco y negrorealizado por Ted McKeever

Bill Sinkiewicz utiliza estilosde lo más variados

Una viñeta de Matrix Cómics volumen 2, obra de Kaare Andrews

Matrix

ponder todas estas preguntas,

y lo que es mas lo hace de

forma entretenida y con unos

razonamientos acertados que

darán que pensar al lector.

¿Y que piensa Facebook del

libro? La respuesta esta clara,

pues el 23 de enero la compa-

ñía dio de baja los perfiles de

Juan Faerman y de Guillermo

Otero (Escritor del libro y direc-

tor del mismo respectiva-

mente), además de dar de baja

una pagina de fans del libro

con mas de 30.000 visitas.

Pese a los intentos de Juan

y Guillermo de contactar con

la empresa no se consiguió

ningún avance, puesto que

Facebook declino dar alguna

explicación. Y entonces Juan

Faerman decidió hacer un vi-

deo en el que criticaba a Face-

book por lo ocurrido (El cual

puede encontrarse fácilmente

en youtube, además de otros

videos publicitarios que me-

rece la pena ver para pasar un

buen rato, con poner censura

Faceboom en el buscador de

Youtube o en Google los en-

contrareis).

Aunque Faceboom volvió a

dar de alta los perfiles y la pa-gina, solo lo hizo debido a la

gran presión mediática inter-

nacional que empezó a surgir,

después de que la prensa em-

pezara a hacerse eco de esta

noticia y empezara a pregun-

tar, Facebook tardo solo un

DIA en volver a dar de alta los

perfiles, y envío un e-mail

amenazando con tomar accio-

nes legales si Juan Faerman

volvía a crear la pagina de

fans (Aunque el no la creo ni

la administraba, la hicieron

varios fans) argumentando

que la pagina violaba sus con-

diciones de servicio y su copy-

right, en este ultimo el

argumento es que la carátula

del libro se parece mucho al

logo de Facebook. n

17

Tecnología

Número 816 Cuenta Atrás

Facebook surgió cuando

Mark Zuckerberg en la

universidad de Harvard,

decidió hacer una pagina Web

para universitarios de la misma

en la que la gente podría subir

fotos, compartir opiniones…

pero al poco tiempo la univer-

sidad permitió que el servicio

se abriera a otras universida-

des, pero fue en 2006 cuando

Facebook se abrió al mundo ycomenzó su andanza hasta la

que es ahora (500 millones de

usuarios y creciendo), la pelí-

cula The social Network (La red

social), dirigida por David Fin-

cher, narra el nacimiento de Fa-

cebook.

Frases del tipo “Coma

mierda, millones de moscas no

pueden estar equivocadas” y

capítulos como “¿Red social?

Ah, si, las galletas” dan cuenta

de el contenido del libro, yaque no solo analiza a Face-

book, sino que también pone

en lo hace con sus usuarios.

El libro trata de responder

una serie de preguntas básicas

tales como ¿Qué es Facebook?

¿Por qué es tan irresistible

para la gente?, ¿Cómo es posi-

ble que Facebook tenga tanta

influencia? Y lo hace desde va-

rios puntos desde puntos de

vista nuevos, dejando de lado

la seriedad y sumergiéndoseen el absurdo consigue res-

Faceboom es un libro sobre Facebook escrito por el periodista

argentino Juan Faerman, en el que se analiza al gigante de las

redes sociales, desde un punto de vista humorístico y política-

mente incorrecto. Para comprender mejor el libro es bueno

saber algo más sobre Facebook. Aquí un pequeño resumen.

Roberto Pérez FrejoUn Mundo Digital

Un mundo digital / Roberto Pérez Frejo

Portada del libro de Juan Faerman

FaceboomEl logo de Google con piezas de Lego / Imagen: Flickr. keso

Facebookdio de bajael perfil del

autor dellibro, y supágina de

fansPágina principal de Facebook en español