CADERNO DE ARTISTA EM AMBIENTE DIGITAL - … · softwares especializados, canetas eletrônicas que substituem o pincel (mas com a mesma função) e também da Internet, as imagens

Vol 1 nordm 6 Ano VI Dez2009 ISSN ndash 1808 -8473 402

Baleia na Rede

Revista online do Grupo Pesquisa em Cinema e Literatura

CADERNO DE ARTISTA EM AMBIENTE DIGITAL

Fabio Rogeacuterio Batista LIMA 1

Plaacutecida Leopoldina Ventura Amorim da Costa SANTOS2

Resumo A sociedade em que vivemos estaacute inserida em um sistema em que as transformaccedilotildees decorrentes do avanccedilo tecnoloacutegico afetam diretamente a estrutura social

e cultural O estudo da semioacutetica faz-se cada vez mais necessaacuterio para o entendimento e a extraccedilatildeo de informaccedilotildees contidas nessa exponencial quantidade de siacutembolos signos e imagens que cada vez mais apresentam-se em nosso dia-a-dia Embasados nos

fundamentos semioacuteticos e nas metodologias da biblioteconomia para o tratamento e a recuperaccedilatildeo da informaccedilatildeo tem-se como objetivo estudar o processo criativo-esteacutetico

de imagens e analisar a sua inserccedilatildeo na world wide web A criaccedilatildeo do caderno de artista digital eacute o objeto de estudo dessa pesquisa Com a utilizaccedilatildeo do meacutetodo bibliograacutefico descritivo e com a construccedilatildeo do caderno de artista em ambiente digital busca-se como

resultado identificar exigecircncias cognitivas as competecircncias tecno loacutegicas e o papel do bibliotecaacuterio no desenvolvimento na efetivaccedilatildeo da criaccedilatildeo esteacutetica digital e na

alfabetizaccedilatildeo visual Palavras-chave Semioacutetica Informaccedilatildeo e Tecnologia Intersemioses Digitais Caderno

de Artista Imagem

1 Introduccedilatildeo

Vivemos hoje em um mundo onde as novas tecnologias de informaccedilatildeo e

comunicaccedilatildeo ldquoTICsrdquo estatildeo cada vez mais presentes em nossas vidas e vem tomando

cada vez mais espaccedilo em nosso modo de fazer pensar e agir O avanccedilo tecnoloacutegico

afetou diretamente a estrutura soacutecio-poliacutetico-cultural na medida em que o surgimento

dos novos aparatos tecnoloacutegicos como os microcomputadores scanners softwares

maacutequinas fotograacuteficas digitais e canetas eletrocircnicas como as Tablet exigiram novas

habilidades para sua utilizaccedilatildeo e com isso contribuiacuteram para uma nova cogniccedilatildeo pois

1Aluno do 4deg ano do curso de Biblioteconomia que desenvolve projeto de Iniciaccedilatildeo Cientiacutefica (FAPESP)

e participa do Grupo de Pesquisa Novas Tecnologias em Informaccedilatildeo (GPNTI) e -mail

fabiorobalyahoocombr Faculdade de Filosofia e Ciecircncias CEP 17525 ndash 900 ndash Mariacutelia Satildeo

PauloBrasil ndash UNESP ndash Universidade Estadual Paulista

2 Orientadora Dra Plaacutecida Leopoldina Ventura Amorim da Costa Santos e-mail placidaflashtvbr

Faculdade de Filosofia e Ciecircncias CEP 17525 ndash 900 ndash Mariacutelia Satildeo PauloBrasil ndash UNESP ndash

Universidade Estadual Paulista


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ldquoToda tecnologia cria novas tensotildees e necessidade nos seres que a criaramrdquo

(MCLUHAN 1964 p 208) No entanto ldquo[] uma nova tecnologia provoca o

surgimento de uma nova linguagem e esta afeta as condiccedilotildees de exerc iacutecio do

pensamentordquo (LUZ 1993 p 50)

Nesse sentido destaque especial deve ser dado agrave publicaccedilatildeo de

documentos imageacuteticos na rede Internet que cresce desordenadamente sem a preacute-

determinaccedilatildeo de criteacuterios que orientem o entendimento e a compreensatildeo do receptor o

que leva ao apontamento da crescente utilizaccedilatildeo das linguagens visuais (siacutembolos

desenhos imagens emotions) na substituiccedilatildeo de conceitos e palavras por siacutembolos

imageacuteticos o que pode gerar grandes diferenccedilas na percepccedilatildeo e recepccedilatildeo das

informaccedilotildees na decodificaccedilatildeo e compreensatildeo dos significados projetados pelo criador

Essa reflexatildeo recai sobre as ideacuteias de Jorente (2009) quando diz que antagocircnica aos

livros com sua estrutura predominantemente textual a nova miacutedia natildeo impotildee somente

ou particularmente as imagens aos seus interagentes mas um fluxo informacional

composto hiacutebrido

Dessa maneira os receptores dessas variadas formas informacionais

precisam de alfabetizaccedilatildeo visual para poder melhor extrair o significado nelas explicita

Assim a proposiccedilatildeo desta pesquisa eacute fazer uma anaacutelise qualitativa do processo

criativo-artiacutestico de imagens comparando o uso de ferramentas artesanais do fazer

pictoacuterico com a criaccedilatildeo e tratamento de imagens utilizando ferramentas tecnoloacutegicas

tais como do programa de ediccedilatildeo de imagem chamado bdquoPhotofiltre‟ disponiacutevel

gratuitamente na Web e que eacute utilizado para tratamento de imagens em meio digital

Essa investigaccedilatildeo eacute teoacuterica de niacutevel descritivo e exploratoacuterio Trata-se de

uma pesquisa bibliograacutefica A pesquisa estaacute se realizando com leitura anaacutelise e

documentaccedilatildeo dos documentos nos idiomas inglecircs espanhol e portuguecircs na temaacutetica

fundamentos semioacuteticos para a contextualizaccedilatildeo do estudo do processo criativo de

imagens e sua inserccedilatildeo na world wide web Nesse momento apresentam-se de modo

descritivo e exploratoacuterio os procedimentos iniciais utilizados para a criaccedilatildeo de imagens

digitais bem como o processo de construccedilatildeo do caderno do artista digital A

metodologia utilizada nessa pesquisa segue um roteiro constituiacutedo de duas etapas as

quais seratildeo essenciais e de extrema importacircncia para o alcance do objetivo final

Caderno de artista em ambiente digital


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1ordm ETAPA - Construccedilatildeo artesanal do caderno de artista Apoacutes sua construccedilatildeo

esse caderno passou a fazer parte do dia-a-dia do autor e nele foram expostos esboccedilos e

desenhos feitos sistematicamente e registrados em forma de imagens (pessoas lugares

objetos etc) bem como de reflexotildees ideacuteias experimentaccedilotildees de teacutecnicas e materiais e

depois digitalizado com o uso de equipamentos eletrocircnicos como scanner e maacutequina

fotograacutefica digital para serem inseridas na world wild web

2ordm ETAPA - Apoacutes o processo de digitalizaccedilatildeo algumas dessas imagens foram

modificadas por experimentos de algumas ferramentas do programa de ediccedilatildeo de

imagem chamado Photofiltre e faratildeo parte do caderno de artista digital cujo tiacutetulo eacute

ldquoCaderno de esboccedilo digitalrdquo Esse caderno foi construiacutedo mediante as imagens

captadas e selecionadas do caderno de artista artesanal e estatildeo disponiacuteveis para o

puacuteblico por meio do Blog que foi construiacutedo com o programa Blogspot

2 IMAGEM UM BREVE HISTOacuteRICO DE SUA EVOLUCcedilAtildeO

Desde o princiacutepio o ser humano tem a necessidade de se comunicar com

os seus semelhantes e os meios utilizados para esse processo tem variado ao longo dos

seacuteculos A linguagem definida como a produccedilatildeo e entendimento da fala se desenvolveu

com a evoluccedilatildeo da espeacutecie humana A fala humana poderia ser comparada com a

comunicaccedilatildeo entre outros animais mas a linguagem humana tem elementos que a

distingue da linguagem dos animais pois dentre outros elementos possui a criatividade

e interpretaccedilatildeo

No iniacutecio quando os parentes Homo Herectus habitavam a terra a alguns

milhares de anos atraacutes o centro de sua fala natildeo era muito desenvolvido a comunicaccedilatildeo

se dava por meio de grunhidos rosnadas e gestos Na eacutepoca dos Neandertais se crecirc que

o hemisfeacuterio esquerdo do ceacuterebro foi um pouco mais desenvolvido Com os Homo

Sapiens o ceacuterebro mais desenvolvido e mais propicio para a produccedilatildeo da fala se tem

um significativo desenvolvimento da linguagem e da fala

Acredita-se que esse desenvolvimento se deu pelo conviacutevio simultacircneo das duas

culturas diferentes Neandertais e Homo Sapiens e a necessidade da comunicaccedilatildeo entre

eles Com essa necessidade de comunicaccedilatildeo foram aparecendo outras formas de

linguagens como por exemplo as imagens Imagens essas definidas por Aumont (1993

p 131) como


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[] sempre modeladas por estruturas profundas ligadas ao exerciacutecio de uma linguagem assim como a vinculaccedilatildeo a uma organizaccedilatildeo simboacutelica (a uma cultura a uma sociedade) mas a imagem tambeacutem eacute um meio de comunicaccedilatildeo e de representaccedilatildeo do mundo que tem seu lugar em todas as sociedades humanas

Essas imagens encontradas em sua maioria em paredes de cavernas

conhecidas como pinturas rupestres eram feitas com o uso de sangue de animais argila

e seiva de plantas Acredita-se que por meio dessas pinturas essas sociedades primitivas

se expressavam A grande variedade dessas pinturas feitas por povos diferentes e em

locais diferentes manteacutem algumas caracteriacutesticas em comum na representaccedilatildeo do

cotidiano de ferramentas de armas ou figuras que representavam situaccedilotildees especiacuteficas

como a caccedila Embora muitas vezes as cenas de caccedila representadas em cavernas natildeo

descrevessem uma situaccedilatildeo vivida pelo grupo mas possuiacutea um caraacuteter maacutegico

preparando o grupo para essa tarefa que lhes garantiria a sobrevivecircncia

Com o passar do tempo a produccedilatildeo de imagens foi ocorrendo com a

utilizaccedilatildeo de variados tipos de materiais e suportes mas com o mesmo intuito

comunicar representar e informar Na modernidade os modos de produccedilatildeo de imagem

romperam definitivamente os modos anteriores

Os aparatos teacutecnicos e quiacutemicos de produccedilatildeo de imagem possibilitaram a

captura de imagens do mundo real de modo muito mais raacutepido Exemplo disso eacute a

fotografia definida por Aumont (1993 p 164) como ldquo[] accedilatildeo da luz sobre certas

substacircncias que assim levadas a reagir quimicamente satildeo chamadas fotossensiacuteveis

Uma superfiacutecie fotossensiacutevel exposta aacute luz seraacute transformada provisoacuteria ou

permanentemente []rdquo

Com o aparecimento da fotografia ocorreu um crescimento do uso da imagem

para variados fins Diferente da pintura a fotografia passou a servir como documento

comprobatoacuterio indicial A maneira de produzir imagens por maacutequinas fotograacuteficas bem

como a proacutepria maquina fotograacutefica vem evoluindo com o passar do tempo e hoje temos

a disposiccedilatildeo de modo muito acessiacutevel maacutequinas fotograacuteficas digitais

O que nos leva a concordar com as reflexotildees do cientista norte-americano

Nicolas Negroponte (1995) que diz que vivemos num meio onde a tendecircncia de nossas

atividades de trabalho nossos entretenimentos nossas histoacuterias e relaccedilotildees com outras

pessoas satildeo se tornarem cada vez mais dependentes das tecnologias digitais As imagens

produzidas atualmente em geral ilustram essa reflexatildeo pois percebemos que elas estatildeo


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sendo produzidas cada vez mais com uso de equipamentos eletrocircnicos seja por

maacutequinas fotograacuteficas digitais por aparelhos celulares de ultima geraccedilatildeo ou ateacute mesmo

por computadores portaacuteteis com cacircmeras fotograacuteficas embutidas

Sobre a fotografia e sua atual condiccedilatildeo Machado (2002) explica

[] a fotografia hoje pressupotildee uma gama praticamente infinita de possibilidades de intervenccedilatildeo tanto no plano da produccedilatildeo (pode-se interferir no objeto a ser fotografado nos meios teacutecnicos para fotografar como ainda na proacutepria imagem fixada no negativo) quanto nos planos da circulaccedilatildeo e consumo social de fotografias

Natildeo diferente disso estaacute a produccedilatildeo de imagens de cunho artiacutestico como por

exemplo as pinturas e ilustraccedilotildees feitas hoje natildeo apenas por artistas como em eacutepocas

anteriores mas tambeacutem por qualquer um que tenha certo conhecimento em softwares de

produccedilatildeo e tratamento de imagens Pois com a disseminaccedilatildeo do uso de computadores

softwares especializados canetas eletrocircnicas que substituem o pincel (mas com a

mesma funccedilatildeo) e tambeacutem da Internet as imagens estatildeo sendo produzidas

massivamente

Muitos artistas se tornaram especialistas nessa modalidade de criaccedilatildeo de

imagens conhecidas como imagens infograacuteficas Como exemplo de pioneiros Couchot

(1993 p 254) cita

Entre os primeiros David Em que deixou atraacutes de si uma obra importante por sua invenccedilatildeo plaacutestica e a variedade de seus temas explora tanto as variedades geomeacutetricas e repetitivas do computador quanto sua capacidade de realizar efeitos irrealizaacuteveis na pintura Suas primeiras obras satildeo de inspiraccedilatildeo geomeacutetrica e figuram mundos fantaacutesticos dando a ilusatildeo com procedimentos bidimensionais da profundidade tridimensional

Couchot (1993 p 255) tambeacutem cita as obras de Thomas Parett

[] que tambeacutem comeccedila muito cedo a trabalhar com o computador mas que utiliza microcomputadores pouco potentes tira da baixa resoluccedilatildeo da imagem e de sua estrutura grosseiramente pixelizada na qual a trama da tela salta os olhos efeitos de textura oacutetica que evocam as pesquisas poacutes-impressionistas Porett parte de imagens mais frequumlentemente de retratos que satildeo em seguida numerizadas e tratadas (por reenquadramento aumento de tamanho colagem superposiccedilatildeo etc) As imagens sobre as quais se pode exercer alias uma certa interatividade indireta satildeo fixadas sobre coacutepias impressas ou diapositivos


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Esses satildeo alguns exemplos da evoluccedilatildeo da imagem ao longo do tempo e o efeito

sobre ela e sobre a sociedade e a cultura das quais faz parte O quadro 1 ilustra essa

transformaccedilatildeo

NATUREZA DA IMAGEM

PREacute FOTOGRAacuteFICA POacuteS

Figurar o visiacutevel e o

invisiacutevel

Registrar o visiacutevel Visualizar o

modelizaacutevel

Figurar por imitaccedilatildeo Capturar por

conexatildeo

Simular por

variaccedilotildees de paracircmetros

Imagem espelho Imagem documento Imagem matriz

PAPEL DO RECEPTOR


Contemplaccedilatildeo Observaccedilatildeo Interaccedilatildeo

Nostalgia Reconhecimento Imersatildeo

Aura Identificaccedilatildeo Navegaccedilatildeo

Quadro 1 Natureza da imagem Papel do receptor Fonte Adaptaccedilatildeo de Santaella 2001 p 172-178

3 SEMIOacuteTICA

A semioacutetica (do grego semeiotikeacute ou bdquoarte dos sinais) eacute a ciecircncia que

estuda esse processo de articulaccedilatildeo entre os diversos tipos de linguagens e os modos

pelo qual o homem significa o que o rodeia Ocupa-se do estudo do processo de

significaccedilatildeo ou representaccedilatildeo na natureza e na cultura dos conceitos e das ideacuteias As

liacutenguas estatildeo no mundo e noacutes fazemos parte dessa linguagem Noumlth (2008 p 21)

explica que

A semioacutetica como teoria geral dos signos teve vaacuterias denominaccedilotildees no decorrer da histoacuteria da filosofia A etimologia do termo nos remete ao grego semeicircon que significa ldquosignordquo e sema que pode ser traduzido por ldquosinalrdquo ou tambeacutem ldquosignordquo Semio- uma transliteraccedilatildeo latinizada da forma grega semeio- e os radicais parentes sema(t)- e seman- tecircm sido a base morfoloacutegica para vaacuterias derivaccedilotildees de vocaacutebulos que datildeo nome aacutes ciecircncias semioacuteticas


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A semioacutetica tem assim a sua origem na mesma eacutepoca que a filosofia e

disciplinas afectas Da Greacutecia ateacute os nossos dias vem se desenvolvendo continuamente

Poreacutem posteriormente haacute cerca de alguns seacuteculos eacute que manifestaram aqueles que

seriam apelidados pais da semioacutetica ou semiologia Os problemas concernentes a

semioacutetica podem retroceder a pensadores como Platatildeo e Santo Agostinho por exemplo

Entretanto somente no iniacutecio do seacuteculo XX com os trabalhos paralelos de Ferdinand de

Saussure e Charles Sanders Peirce a semioacutetica comeccedila a adquirir autonomia e status de

ciecircncia

31 Estudo dos signos imageacuteticos

O saber eacute constituiacutedo por uma dupla face A face semioloacutegica ou semioacutetica

(relativa ao significante) e a epistemoloacutegica (referente ao significado das palavras) O

estudo semioacutetico tem por objeto investigar todas as linguagens possiacuteveis como a

linguagem oral (atraveacutes da fala) a linguagem verbal (atraveacutes de textos) a linguagem

visual (atraveacutes de imagens) ldquo[] pois examina os modos de constituiccedilatildeo de todo e

qualquer fenocircmeno de produccedilatildeo de significaccedilatildeo e sentidordquo (SANTAELLA 1983 p

13)

Ainda segundo Santaella (2001 p 141) a semioacutetica ldquo[] tem como ciecircncia

geral dos signos a tarefa de desenvolver instrumentos de anaacutelise desses produtos

protoacutetipos do comportamento signico humanordquo

Tudo o que vemos sentimos e ouvimos remete aos nossos sentidos noccedilotildees do

que eacute real e para que percebamos o quatildeo vivo e interativo noacutes estamos com a realidade

que nos cerca E para interagirmos com essa realidade e com os seres que nela vive

sentimos necessidades como seres sociais que somos de nos comunicarmos

Na comunicaccedilatildeo fazemos uso de diversos tipos de linguagens signicas

algumas delas analisadas por Peirce como por exemplo os iacutecones os iacutendices e os

siacutembolos e explicadas da seguinte forma

Um signo eacute um iacutecone um iacutendice ou um siacutembolo Um iacutecone eacute um signo que possuiria o caraacuteter que o torna significante mesmo que seu objeto natildeo existisse tal como um risco feito a laacutepis representando uma linha geomeacutetrica Um iacutendice eacute um signo que de repente perderia seu caraacuteter que o torna um signo se seu objeto fosse removido mas que natildeo perderia esse caraacuteter se natildeo houvesse interpretante Tal eacute por exemplo o caso de um molde com um buraco de bala como signo de um tiro pois sem o tiro natildeo


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teria havido buraco poreacutem nele existe um buraco quer tenha algueacutem ou natildeo a capacidade de atribuiacute-lo a um tiro Um siacutembolo eacute um signo que perderia o caraacuteter que o torna um signo se natildeo houvesse um interpretante Tal eacute o caso de qualquer elocuccedilatildeo de discurso que significa aquilo que significa apenas por forccedila de compreender-se que possui essa significaccedilatildeo (PEIRCE 1990 p 74)

A relaccedilatildeo e compreensatildeo desses signos de alguma maneira agregam em nossas

faculdades cognitivas algum tipo de juiacutezo Seja de maneira superficial fornecendo

informaccedilotildees ou de maneira mais profunda gerando conhecimento

4 CADERNOS DE ARTISTA da imaginaccedilatildeo a imagem digital

Ao longo do tempo as artes visuais (pintura escultura e arquitetura) e mais

precisamente tratando-se das artes que se utilizam das imagens como forma de

expressatildeo como a pintura por exemplo vem sofrendo constantes mudanccedilas tanto no

seu processo criativo-artiacutestico como nos seus tipos de suportes Pois a evoluccedilatildeo das

teacutecnicas e das tecnologias dos megalitos da Europa Ocidental as pinturas da dinastia

Tang na China ateacute as artes poacutes-vanguardistas de hoje satildeo diretamente afetadas na

praacutexis por essas mudanccedilas evolutivas

Afetados tambeacutem por essa evoluccedilatildeo tecnoloacutegica e o qual serve de ferramenta de

grande importacircncia para muitos artistas estatildeo os ldquoCadernos de Artistardquo definido como

[] suportes representacionais de informaccedilatildeo que persistem no tempo reinventando-se constantemente mantendo-se contemporacircneos e reafirmando assim sua legitimidade constituem documentaccedilatildeo importante e privilegiada em se tratando de recolher informaccedilatildeo sobre os processos cognitivos envolvidos nos procedimentos da criaccedilatildeo e no resgate de momentos essenciais do processo criativo (JORENTE 2009 p 136)

Satildeo esses cadernos que vaacuterios tipos de artistas (pintores escultores muacutesicos e

hoje os grafiteiros urbanos e os vaacuterios tipos de designers) utilizam como mais uma

ferramenta de fundamental importacircncia a favor do ato criativo servindo- lhes como um

arquivo de ideacuteias pessoal satildeo como cadernos de desenho

Um caderno de desenho eacute um companheiro um espelho de sonhos totalmente sincero jaacute que eacute totalmente particular e pessoal Dos rabiscos e anotaccedilotildees raacutepidas ou elaboradas ele eacute testemunho dos processos iniciais da criaccedilatildeo Os pintores quase sempre relutam em mostrar essas anotaccedilotildees


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espontacircneas muito embora possam gostar de discutir uma obra com a caneta na matildeo numa mesa de bar e demonstrar seus argumentos no proacuteprio papel estendido para proteger a toalha Claro que haacute uma diferenccedila pois no caderno o artista tenta registrar uma nova concepccedilatildeo que surge do limbo do inconsciente enquanto no bar ele exibe publicamente sua competecircncia espiacuterito e virtuosismo bem ensaiado (VALDEacute 1995)

Pelo fato de serem portaacuteteis e maleaacuteveis (por sua forma tabloacuteide e de papel)

esses cadernos satildeo os fieis companheiros dos artistas criadores e sempre estatildeo presentes

na hora que surge uma ideacuteia ou uma inspiraccedilatildeo como o exemplo da Figura 1

Figura 1 Arquitetura

Fonte httpwwwdiariograficocomhtmoutrosautoresCabralpop3htm

Satildeo utilizados como suportes para registrar os momentos mais inesperados e

inusitados do ato criativo que eacute a inspiraccedilatildeo seja em lugares percorridos pelos artistas

(no caso de uma viagem onde seus materiais e local de trabalho natildeo estatildeo presentes) ou

para retratar poses de pessoas distraiacutedas servindo-lhe de croqui ou objetos esteticamente

interessantes para o sujeito criador Tambeacutem serve de suporte para rascunhar ideacuteias que

vem de inspiraccedilotildees momentacircneas e que pelo fato desses cadernos estarem sempre

presentes no diandashandashdia dos artistas esses momentos lugares e ideacuteias natildeo passaratildeo

despercebidos e seratildeo registrados atraveacutes de desenhos (atraveacutes de esboccedilos) ideacuteias e

reflexotildees (atraveacutes de anotaccedilotildees) ou ambas num hiacutebrido informacional como

demonstram as figuras 2


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Figura 2 Pessoa e objetos Fonte httpwwwdiariograficocomhtmoutrosautoresPintopop3htm Acesso em 24

nov 2008

Esses esboccedilos nem sempre seguem regras de construccedilatildeo e criaccedilatildeo e sim a

realidade vista e o livre caminhar da inspiraccedilatildeo e ldquoimaginaccedilatildeordquo a qual eacute definida por

Arnheim (1969 p 42) ldquo[] como o achado de uma nova forma para um velho

conteuacutedo ou ndash se natildeo se utiliza a facilmente manejaacutevel dicotomia de forma e conteuacutedo

ndash como um novo conceito de um velho temardquo

Diferente desse acaso criativo eacute quando o artista trabalha no seu estuacutedio ou

ateliecirc onde a obra eacute trabalhada seguindo algum tipo de teacutecnica e materiais preacute-

estabelecidos (tinta giz laacutepis papel tela digital) ou pensada seguindo algum tipo de

estilo ou corrente artiacutestica (impressionista expressionista figurativa abstrata)

Os artistas utilizam esses cadernos basicamente para expressar suas ideacuteias por

rascunhos esboccedilos ou mesmo para simples consulta porque muitos deles satildeo

totalmente descritivos ou seja ao lado de cada imagem (desenho) haacute uma descriccedilatildeo do

processo ou teacutecnica a qual foi usada em sua construccedilatildeo Esses esboccedilos poderatildeo (se o

desejar o artista) ser transpostos posteriormente para qualquer outro tipo de suporte e

utilizar outros tipos de teacutecnicas material e linguagem sem perder a ideacuteia original que

consta nos rascunhos

Antes esses cadernos eram de cunho privado de posse somente do artista

Citamos como exemplo os cadernos do pintor italiano Leonardo Da Vinci o qual apoacutes

sua morte foi constatado o extremo valor informacional cultural e intelectual das

milhares de paacuteginas de suas anotaccedilotildees Entre seus escritos reflexotildees e rascunhos

constam plantas de monumentos desenhos (estudo de anatomia aviotildees instrumentos

variados etc) Seus esboccedilos profetizam o aviatildeo o helicoacuteptero o submarino e muitas


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outras invenccedilotildees modernas Aleacutem do mais suas ideacuteias sobre o movimento antecedem

Newton

Os esboccedilos de Leonardo demonstram uma fascinaccedilatildeo por movimento Ele

desenha corrente de aacutegua e ar Ele tambeacutem desenha armas de guerra para os

especuladores das guerras Na figura 6 temos o esboccedilo de estudo de uacutetero

Figura 3 Estudo de uacutetero de Leonardo da Vinci Fonte lthttpimagesgooglecombrimgresimgurlgt Acesso em 24 nov 2008

Para citar outros exemplos temos os diaacuterios de viagem do naturalista Charles

Darwin que descreve em forma de imagem (desenhos) e anotaccedilotildees as variedades de

espeacutecies da fauna e da flora dos continentes que visitou Ele publicou o livro ldquoA origem

das espeacuteciesrdquo que expotildee sua tese

Percebemos que se natildeo fosse a existecircncia desses cadernos diaacuterios uma extensatildeo

do mundo particular do artista ao comunicar suas anaacutelises por meio de representaccedilotildees

muito desse conhecimento que temos hoje natildeo seria possiacutevel Essa reflexatildeo me remete

ao que disse Jorente (2009 p 166)

Como banco de dados para aleacutem do aspecto funcional os cadernos de anotaccedilatildeo - cadernos de artista- satildeo documentos indicadores da natureza mental das accedilotildees e crenccedilas ali contidas centrados nos processos criativos gerativos significativos para a apreensatildeo de informaccedilatildeo e conhecimento


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Atualmente com o surgimento e uso cada vez mais recorrente de equipamentos

tecnoloacutegicos e software especializado em tratamento de imagem bem como o advento

das novas tecnologias de informaccedilatildeo e comunicaccedilatildeo (TICs) grande quantidade dos

cadernos de artista saem da sua forma original em forma de papel e hoje satildeo

digitalizados por meio de equipamentos eletrocircnicos Transcodificando-se em outra

linguagem

Outros jaacute satildeo construiacutedos digitalmente e disponibilizados por meio de sites e

blogs na rede mundial de computadores internet deixando assim de ser objeto privado

tornando-se puacuteblico em um ambiente colaborativo e de interatividade

CONSIDERACcedilOtildeES

Com a construccedilatildeo do caderno de artista em ambiente digital (em forma

de um Blog) constatou-se pontos positivos e negativos relativos tanto ao uso dos

recursos eletrocircnicos de construccedilatildeo e tratamento de imagens Pois algumas imagens

foram modificadas utilizando o programa Photofiltre antes de ser postada no blog

quanto agrave mudanccedila do caderno de artista para o ambiente digital

PONTOS POSITIVOS RELATIVO AO USO DO PROGRAMA PHOTOFILTRE

- eacute um software gratuito

- funciona nos sistemas operacionais Windows ME Windows XP Windows

vista

- dinamicidade na produccedilatildeo de efeitos visuais

- possibilita aplicaccedilatildeo de efeitos como textura cor forma mantendo o original

- a interface do programa eacute simples

PONTOS NEGATIVOS RELATIVO AO USO DO PROGRAMA PHOTOFILTRE

- oferece pouca variedade de ferramentas e efeitos visuais comparado com

outros programas de tratamento de imagem

PONTOS POSITIVOS RELATIVO AO CADERNO DE ARTISTA DIGITAL

- vaacuterias pessoas podem usar ao mesmo tempo sem restriccedilatildeo de tempo e espaccedilo

geograacutefico


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- contribui para a natildeo deterioraccedilatildeo do material original

- possibilita a troca de informaccedilotildees entre pessoas com interesses semelhantes

nesse caso assunto sobre imagens

PONTOS NEGATIVOS RELATIVO AO CADERNO DE ARTISTA DIGITAL

- perda na visibilidade dos detalhes da imagem original

- alteraccedilatildeo nas cores da imagem original Pois nem sempre eacute mantida a

qualidade e fidelidade da composiccedilatildeo da imagem original na transposiccedilatildeo para o

digital

Abstract The society we live in is inserted in a system in which the changes brought about by technological advances directly affect the social and cultural framework The

study of semiotics is increasingly necessary for understanding and extracting information contained in the exponential number of symbols signs and images that

increasingly presents itself in our daily lives Grounded in the semiotic foundations and methodologies of librarianship for processing and information retrieval has been to study the creative process and aesthetic image and analyze its inclusion on the World

Wide Web creating specifications digital artist is the object study of this research By using the method and descriptive literature with the construction specifications artist in the digital environment we seek to identify as a result of cognitive skills technological

skills and the role of the librarian in the development creation of effective digital aesthetics and visual literacy

Keywords Semiotics Information and Technology intersemiosis Digital Notebook Artists Image

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LUZ Rogeacuterio Novas imagens efeitos e modelos In PARENTE A (Org) Imagem maquina a era das tecnologias do virtual Rio de Janeiro Ed 34 1993

Artigo recebido em 30072009

Aceito para publicaccedilatildeo em 19092009


Baleia na Rede


ldquoToda tecnologia cria novas tensotildees e necessidade nos seres que a criaramrdquo

(MCLUHAN 1964 p 208) No entanto ldquo[] uma nova tecnologia provoca o

surgimento de uma nova linguagem e esta afeta as condiccedilotildees de exerc iacutecio do

pensamentordquo (LUZ 1993 p 50)

Nesse sentido destaque especial deve ser dado agrave publicaccedilatildeo de

documentos imageacuteticos na rede Internet que cresce desordenadamente sem a preacute-

determinaccedilatildeo de criteacuterios que orientem o entendimento e a compreensatildeo do receptor o

que leva ao apontamento da crescente utilizaccedilatildeo das linguagens visuais (siacutembolos

desenhos imagens emotions) na substituiccedilatildeo de conceitos e palavras por siacutembolos

imageacuteticos o que pode gerar grandes diferenccedilas na percepccedilatildeo e recepccedilatildeo das

informaccedilotildees na decodificaccedilatildeo e compreensatildeo dos significados projetados pelo criador

Essa reflexatildeo recai sobre as ideacuteias de Jorente (2009) quando diz que antagocircnica aos

livros com sua estrutura predominantemente textual a nova miacutedia natildeo impotildee somente

ou particularmente as imagens aos seus interagentes mas um fluxo informacional

composto hiacutebrido

Dessa maneira os receptores dessas variadas formas informacionais

precisam de alfabetizaccedilatildeo visual para poder melhor extrair o significado nelas explicita

Assim a proposiccedilatildeo desta pesquisa eacute fazer uma anaacutelise qualitativa do processo

criativo-artiacutestico de imagens comparando o uso de ferramentas artesanais do fazer

pictoacuterico com a criaccedilatildeo e tratamento de imagens utilizando ferramentas tecnoloacutegicas

tais como do programa de ediccedilatildeo de imagem chamado bdquoPhotofiltre‟ disponiacutevel

gratuitamente na Web e que eacute utilizado para tratamento de imagens em meio digital

Essa investigaccedilatildeo eacute teoacuterica de niacutevel descritivo e exploratoacuterio Trata-se de

uma pesquisa bibliograacutefica A pesquisa estaacute se realizando com leitura anaacutelise e

documentaccedilatildeo dos documentos nos idiomas inglecircs espanhol e portuguecircs na temaacutetica

fundamentos semioacuteticos para a contextualizaccedilatildeo do estudo do processo criativo de

imagens e sua inserccedilatildeo na world wide web Nesse momento apresentam-se de modo

descritivo e exploratoacuterio os procedimentos iniciais utilizados para a criaccedilatildeo de imagens

digitais bem como o processo de construccedilatildeo do caderno do artista digital A

metodologia utilizada nessa pesquisa segue um roteiro constituiacutedo de duas etapas as

quais seratildeo essenciais e de extrema importacircncia para o alcance do objetivo final

Caderno de artista em ambiente digital


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massivamente



(1993 p 254) cita





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NATUREZA DA IMAGEM



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PAPEL DO RECEPTOR






3 SEMIOacuteTICA






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Documents

CADERNO DE ARTISTA EM AMBIENTE DIGITAL - … · softwares especializados, canetas eletrônicas que substituem o pincel (mas com a mesma função) e também da Internet, as imagens