Programme

No6Intégrale des Cantates

JohannSebastianBach Mercredi20décembreà20h00–TempledelaMadeleine

Cantatespourl’Avent BWV36–61–62NunkommderHeidenHeiland

DietrichBuxtehude JesumeinesLebensLeben

IntégraledesCantates–ConcertNo 6 Cantatespourl’Avent

JohannSebastianBach(1685-1750) BWV62Nun komm der Heiden Heiland BWV61 Nun komm der Heiden Heiland

PAUSE

DietrichBuxtehude(1637-1707) Jesu,meinesLebensLeben

JohannSebastianBach BWV36Schwingt freudig euch empor

GliAngeliGenève: concertistes: CélineScheen soprano DamienGuillon alto Jean-FrançoisNovelli ténor StephanMacLeod basse

ripiénistes: PriscilleLaplace soprano Marie-HélèneEssade alto RaphaëlFavre ténor GastonSister basse

instrumentistes: GillesVanssons hautbois MeikeGüldenhaupt hautbois

FlorenceMalgoire violon BirgitGoris violon MartineSchnorhk viola CarolineHaas viola

ElenaAndreyev violoncelle PhilippeMiqueu basson MichaelChanu violone VincentThévenaz orgueetclavecin

Aproposdel’IntégraledesCantates

BienvenueàcesixièmeconcertdenotreIntégraledesCantatesdeBach.VousallezgoûterencetteveilledefêtesàunaspectbienparticulierdugénieduCantor.LechoralNun komm der Heiden Heilandesteneffetaucentredestroiscantatesdecesoiretsamélodie,quivousserabientôtfamilière,yapparaîtsousdesformestellementdifférentes,parfoischan-tée,parfoisjouée,parfoistrèslenteoutrèsrapide,àdeuxtempscommeàtrois,thèmedefugueouchoralhomophonique,quevousallezvousaussiéprouverlevertigequ’offrelamusiquequandelledessinetantdetableauxdifférentsàpartird’unmêmecroquis!

Pourcontinueràglisserdanschacundenosprogrammesunepièced’unautrecom-positeurdes17eet18esiècles,toujoursafindefaireentendrel’extraordinairerépertoiredesprédécesseursetcontemporainsdeBach,nousavonschoisiaujourd’huiDietrichBux-tehude.C’estendécembrequ’avaientlieulesAbendmusikendeLübeck(voirplusloin).Endécembrequ’à20ansBachentenditetrencontralevieuxmaître.Endécembredonc,avecunedizainedejoursd’avancesurl’anniversairedutricentenairedelamortdeBuxte-hude,quenoustentonsdevousmontrerlaforced’uneœuvrequiallaitinfluencercommeaucuneautrecelledeJohannSebastian.

Cedernierconcertdel’annéeestunenouvelleoccasionpournousdevousinviteràvousjoindreauxAmis des Anges(formulaireàlafindececahier).Vousêtesdéjànombreuxetlespouvoirspublicsnoussoutiennent,maisGliAngeliGenèven’estpaspourautantàl’abri.Nousremercionsinfinimentceuxd’entrevousquinoussoutenezdéjà,ainsiquevoustous,quilisezceslignesparcequevousêtesvenusnousentendre.Vousnousconfortezdansnotreobjectifdecontinueràpartagertoutescescantatesaveclepublicgenevois.

Bonconcertet JoyeusesFêtesàtous!

L’EnsembleGliAngeliGenèveaété fondéparStephanMacLeod. Il s’agitd’unepetiteformationàgéométrievariablesedestinantauxmusiquesdechambrevocalesetinstru-mentales,de1600à1750.

Ilestcomposédemusiciensquimènentdescarrièresdesolisteetdemusiciendechambredansledomainedelamusiquebaroque,maisquionttouslaparticularitédenepasêtreexclusivementactifsdanscedomainebienprécis:ilsnefontpasquedelamusi-queancienne.Leuréclectismeestgarantde lafraîcheurde leurenthousiasmeetde lasincéritédeleurrecherche.

L’ambitionestdedoterGenèveetlebassinlémaniqued’unensembledechambredehautniveau,quiseproduisedanssarégionetparticipeàlavieculturelledelacité,quisoitégalementtournéverslemonde,etaspireàentrerdansleconcertdesfestivalsinter-nationaux.

Lepremierconcertdel’EnsembleGliAngeliGenèveaeulieudanslecadreduFestivalAmadeusàMeinier(GE)enseptembre2003.

OnaégalementpuentendreGliAngeliGenèvedanslatrèsremarquéeproductiondeLaCalistodeCavallimiseenscèneparAlainPerrouxauThéâtreduLoupàGenève,enjanvieretfévrierdecetteannée.

L’EnsembleGliAngeliGenève

selonMatthieuXXI,1-9:(approchedeJé-rusalem:ditesàlafilledeSion,voiciquetonroivientàtoi,modeste,ilmonteuneânes-seetunânon,petitd’unebêtedesomme).NousretrouvonscecontextedansIsaïeLXII,11etdansZacharieIX,9.Ilyadanslalitur-giedel’AventunerelationentrelavenueduChristetl’entréedecedernieràJérusalemlaveilledesaPassion,ledimanchedesRa-meaux.

Lecantiquedel’AventNun komm, der Heiden Heiland(Viensmaintenant,Sau-veurdespaïens)enhuitstrophesutiliséàcetteoccasionestlatraductionallemandeparLutherdel’hymneVeni Redemptor gen-tium sur l’IncarnationduChrist que saintAmbroise (339-397) l’évêque de Milan aécritvers386.Lutherl’aadaptépeuavantNoël1523etcecantiqueaétépubliéuneannéeplustard,en1524.Lamélodied’ori-gineenréauthenteaétérepriseettraitéeparLutheràpartird’unmanuscritduXIIesiècle de l’abbayed’Einsiedeln en Suisse.Bachmettracecantiquetreizefoisenmu-sique,leplussouventproposéparsongrandpoèteetlibrettisteErdmannNeumeister.

Lescantatesdel’Avent.Leipzig,hivers1723,1724et1731.Noëlapproche,ilconvientdelepréparercommeilsedoitchaqueannée.Lepremierdimanchedel’Aventesttoujoursparticulier:nonseulementilannoncelave-nuedeNoëlmais ilouvreégalementunenouvelle année liturgique. Et unnouveaucycledecantates.L’AventétantconsidérécommeunpetitCarêmeensoi,aucunemu-siquefigurée(cantatesavecfigurationsins-trumentales)nedoitêtrejouéelorsdestroisdimanchesquisuiventlepremierdimanchedel’Aventdansleséglisesdelaville.Demême,l’effectifinstrumentalsedoitd’êtresobreetréduit,endépitdel’importancedetelsjoursdefête.DelamaindeBach,seuleslestroiscantatespourlepremierdimanchedel’Aventjouéescesoirnoussontparvenues.

Lecontexteliturgique.Letextesacré liéàcettefêtedupremierdimanchedel’Aventseréfèreàl’EpîtreauxRomainsXIII,11-14(D’autantquevoussavezenquelmomentnousvivons.C’estl’heuredésormaisdevousarracher au sommeil: le salut estmainte-nantplusprèsdenous…)et à l’Evangile

JohannSebastianBach:lescantatesdel’Avent

NéàOldesloesurlesbordsdelaBaltique,DietrichBuxtehudeirasefixerenSuèdeetauDanemarkàElseneurdèssonplusjeuneâgeetyferasesétudes.LaprésencedesonpèreJohannesBuxtehude,musicientrèsenvogue,l’encourageraàsuivrelavoiedelamusique.Avingtans,Dietrichestorganisteattitréd’HälsingborgenSuède,puisdeuxansplustard,en1660,ilretourneexercerlesmêmesfonctionsàlaMarienkirched’El-seneur.Enfin,ilsuccèdeàFranzTunderen1668auposteprestigieuxd’organisteàlaMarienkirchedeLübeck.IlyépouseraAnnaMargaretha, lafilledeFranzTunder, et ycôtoieradegrandscompositeurs:BachetTunder,maisaussiJohannPachelbel(1653-1706)quiluidédicacerasonHexachordum Apollonis(1699)ouNikolausBruhns(1665-1697)quifutsonélèveetdontvousaurezl’occasiond’écouteruneoeuvrelorsdupro-chainconcertdeGliAngeliGenève,le5fé-vrier2007.

LesAbendmusikendeBuxtehude.ALübeck,Buxtehudeestchargéde lamusiquedesofficesdumatin etde l’après-midi lesdi-manchesetjoursdefêtesreligieuses,etdecelledesvêpres lesamedisoir.Enplusdesesfonctionspourleservicedivinetdanslecontextedel’Avent,legrandorganistedelaMarienkirchedoitprésenterdesconcertsprivéspourlesrichesmarchandsquivien-nentàlafoiredecetteville.Buxtehudeseplaintd’ailleursdecesmarchandsquivien-nentl’écouter:onaretrouvéen1981deslettres de sa main qui relatent ses soucisfinanciers,leretardetl’insuffisancedespaie-ments.Cesconcertsavaient lieuunepre-mièrefoislorsdesdeuxderniersdimanchesaprèslaTrinité(find’uneannéeliturgique)etunesecondefoislorsdes2e,3eet4edi-manchesdel’Avent(débutd’uneannéelitur-gique).BuxtehudedoitsarenomméeàcesAbendmusiken,dontl’existenceremonteà1646.C’estd’ailleursàl’unedecesocca-sionsqueBachseseraitfamiliariséavecsa

musique en 1705, il aurait parcouru plu-sieurscentainesdekilomètres,leplussou-ventàpied,pourl’écouter!SonadmirationpourlevieuxmaîtredeLübeckestgrande.DenombreusespiècescomposéesparBux-tehudepourcesconcertsontmalheureuse-mentétéperdues,maisnoussavonsqu’ellesprésentaientsouventdesstructuresd’ora-toriosoudecantates.

Unevieconsacréeàl’orgue?Buxtehudeestsurtoutconnupoursonœuvrepourorgue.Cen’estquetrèstardqu’onamisenvaleursonœuvrevocale(grâceaucatalogueBlu-meétabli en1940). Sur les275numérosque l’oncomptedanssonopus,135sontdesœuvreschantéesetlamajoritéserat-tacheaugenrede lacantateprotestante.Etparmicelles-ci, lacantateouariaJesu, meines Lebens Leben(Jésus,viedemavie)BuxWV62quevousentendrezcesoir.

GliAngeliGenèvevousremercied’êtrefidèles à ses concerts et espère que vousaurezduplaisiràpartagercemomentmu-sical.Aunomdetoutel’équipedeGliAn-geliGenève,nousvoussouhaitonsenmu-siqueunjoyeuxNoëletd’agréablesfêtesdefind’année.

Manolis Mourtzakis

DietrichBuxtehude(1637-1707).

BWV62CantateBWV62

Nun komm der Heiden HeilandViensàprésent,Sauveurdespaïens

Le11juindel’année1724,Bachselancedanscequiresteracommesonplusgrandprojetmusical,«l’annéedes cantates surunchoral». Jusqu’àPâquesde l’année suivante, ilécriraeneffetunequarantainedecantatesdontl’inspirationmélodiqueestdirectementtiréedes«vieux»cantiquesévangéliques.Lescantatesbâtiesselonceprincipereprenaientscrupuleusementlespremièresetlesdernièresstrophesdeschoralsluthériensauxnumé-rosextrêmesdelacantate,avecàl’intérieurmêmedelacantateunealternancederéci-tatifsetd’ariascomposéssurdesélémentsnouveaux.Leschorals luthériensutilisésserapportaientàl’évangiledujouretnonplusauprêchecommec’étaitalorsl’usage.

LacantateBWV62respectecettestructure.ElleaétécrééeàLeipzigle3décem-bre1724àl’occasiondupremierdimanchedel’Avent.BachutiliselemêmetextedanslescantatesBWV61etBWV62,lecantiquequeLutheravaittraduitàpartirduVeni Redemptor gentiumen1524.NéanmoinsdanslacantateBWV61,lapremièrestropheéstsuivied’untexted’ErdmannNeumeisteralorsqu’ici,nousavonsuniquementlecan-tiqueoriginaldeLuther.L’effectifinstrumentalestmodeste,commepourrespecterlecaractèredelapériodedejeûnequicommenceavecledébutdel’annéeliturgique,malgrélaprésenced’uncor(absentdanslapartitionautographe)quiservaitsurtoutàrenforcerlecantus firmus.

Commedecoutumepourlescantatessurmélodiedechoral,lechoralno1reprendmotpourmotledébutdelamélodiedechoralNun komm, der Heilen Heiland.Lecantus firmusestreprisausopranoetaucorajoutépourl’occasion.Cemorceaud’ouverturenedébutepasenouvertureàlafrançaisecommeonpeutlevoirpourlacantateBWV61,maisenunénergiqueetpuissantmouvementdeconcertobaroque.L’ariadeténorno2deformeda capo estdansante (rythmede sicilienne). Le ténor auxmélismes abondantsdialogueavecl’orchestrequiluireprenddescitationsetluipermetdesereposerlorsdecourtsintermèdesinstrumentaux.LapartieBduda capoestplusréduiteauniveauor-chestral.Lerécitatifdebasseno3,secco,estsuiviparl’ariadebasseno4,deformeda capoégalement,trèscontrastéeparrapportàlaprécédenteariadeténor.Toutelafougueetl’héroïsmeducombat rapprochentcetteariadebassed’unevéritableariad’opéra.Lapremièresection(repriseàlafin)setermineparunadagiosoudainetunemodulationsurprenante.Lerécitatifdesopranoetd’altono5suruneharmoniedecordesmèneauchoralfinalno6quireprendmotpourmotlesdernièresstrophesdelamélodiedechoralNun komm, der Heilen HeilandenunelouangeàlaSainteTrinité. MM

BWV621.CoroNun komm, der Heiden Heiland,Der Jungfrauen Kind erkannt,Des sich wundert alle Welt,Gott solch Geburt ihm bestellt.

2.AriaBewundert, o Menschen, dies große Geheimnis:Der höchste Beherrscher erscheinet der Welt.Hier werden die Schätze des Himmels entdecket,Hier wird uns ein göttliches Manna bestellt,

O Wunder! die Keuschheit wird gar nicht beflecket.

3.RecitativoSo geht aus Gottes Herrlichkeit und ThronSein eingeborner Sohn.Der Held aus Juda bricht herein,Den Weg mit Freudigkeit zu laufenUnd uns Gefallne zu erkaufen.O heller Glanz, o wunderbarer Segensschein!

4.AriaStreite, siege, starker Held!Sei vor uns im Fleische kräftig!Sei geschäftig,Das Vermögen in uns SchwachenStark zu machen!

5.RecitativoWir ehren diese HerrlichkeitUnd nahen nun zu deiner KrippenUnd preisen mit erfreuten Lippen,Was du uns zubereit’;Die Dunkelheit verstört uns nichtUnd sahen dein unendlich Licht.

6.ChoralLob sei Gott dem Vater ton,Lob sei Gott, sein’m eingen Sohn,Lob sei Gott, dem Heilgen GeistImmer und in Ewigkeit!

1.ChoeurViensàprésent,Sauveurdespaïens,Reconnucommel’enfantdelaVierge,Lemondeentiers’étonneQueDieuluiaitaccordéunetellenaissance.

2.AirAdmirez,ôêtreshumains,cegrandmystère:LeplusgrandSouverainparaîtaumonde.Voiciquelestrésorsducielsedévoilent,

Voiciqu’unemannedivinenousestaccordée,Ômiracle!L’innocencen’estmêmepasmaculée.

3.RécitatifAinsiémanedelagloireetdutrônedeDieuSonfilsunique.LehérosdeJudéefaitirruptionPrêtàprendrelechemindanslajoieEtànousracheter,nouslesdéchus.Ôéclatlumineux,ômerveilleuselumièredebénédiction!

4.AirCombats,vainc,valeureuxhéros!Soispournousvigoureuxdanstachair!Affaire-toiAnousrendrefort,Noussifaibles!

5.RécitatifNousrendonsgloireàcettemagnificenceEtnousapprochonsàprésentdetacrècheEtlouonsenparolesdejoieCequetunousasapporté;L’obscuriténenouseffraiepasCarnousvoyonstalumièreinfinie.

6.ChoralGloireàDieu,lePère,GloireàDieu,sonFilsunique,GloireàDieu,leSaint-Esprit,Àjamaisetauxsièclesdessiècles!

BWV61CantateBWV61

Nun komm der Heiden HeilandViensàprésent,Sauveurdespaïens

LacantateBWV61estlapremièredestroiscantatesqueBachacomposéesàl’occasiondupremierdimanchedel’Avent.Elleaétéd’abordcrééeàWeimarle2décembre1714puisrepriseàLeipzigen1723.Cettecantateaétéretrouvéedansson intégralitésousformedepartitionautographe.LelivretbaséengrandepartiesurlestextessacrésaétéécritparErdmannNeumeisteràpartirdestextesqu’ilavaitlui-mêmeécritsen1714pourlacourd’Eisenach(danssaQuatrième annéedecantates).NotonsenfinqueGeorgPhilippTelemann(1681-1767)acomposédurantcettepériodeunecantatesurlemêmetexte.

Lechorald’introductionno1méritetoutenotreattention:lui-mêmebaptiséOuver-tureparlecompositeur,cechoralestunevéritableouvertureàlafrançaiseenlent-vif-lent,en rythmegraveetpointé,dignedefigurer audébutd’unopéra!Bach sauradonnerainsiauxpremiersjoursdel’annéeliturgiquetouteleurgrandeuretleurmagnificence.LechoralNun komm, der Heiden HeilandqueLutheravaittraduitduVeni Redemptor gentiumaétémisenplacedanscettecantateparErdmannNeumeister.Lecantus firmusestévo-quéparlevioloncelleetlebassonquiconstituentlabassedelapartieinstrumentaleetpar lecontinuoavantmêmed’êtreentonnéauxparolespar lesquatrevoixduchœur,successivement.Après la section centraleDes sich wundert alle Welt (Tout lemondes’émerveille)enstyledemotetfuguéetjoyeux(mentionnégaidanslapartition),lapre-mièrepartieestreprisesurneufmesuresseulement,chantéepartoutlechœur.Lerécita-tifdeténorno2,seccoaudébutavantdesetransformerenarioso,estendomajeuretprépareainsil’ariadeténorno3.Alorsquel’ariaestenda capotraditionnel,lescordessonttoutesàl’unisson,cequiestmoinshabituel.Lescordesdurécitatifdebasseno4enpizzicati(indicationsenza l’arcosurlapartition)peuventévoquerlescoupsfrappésàlaporte,suruntextetirémotpourmotdel’ApocalypseIII,20.Commetrèssouvent,nousretrouvonsicilesfigurationsmusicalessichèresàBach,avantdeseconformerauxpré-ceptesreligieuxdesobriétépréconisésenpareillescirconstances,durantlestroisdimanchesquisuivront.L’ariadesopranono5enda capoconduitverslechoralfinalno6harmonisésurlamélodiedechoralWie schön leuchtet der MorgensterndePhilippNicolaï(1599)aveclecantus firmusausoprano.L’organisationcontrapuntiqueestlibreetlesfigurationsendoublescrochespeuventillustrerlabellecouronnedejoie. MM

BWV611.Coro(Ouverture)Nun komm, der Heiden Heiland,Der Jungfrauen Kind erkannt,Des sich wundert alle Welt;Gott solch Geburt ihm bestellt.

2.RecitativoDer Heiland ist gekommen,Hat unser armes Fleisch und BlutAn sich genommenUnd nimmet uns zu Blutsverwandten an.O allerhöchstes Gut!Was hast du nicht an uns getan?Was tust du nichtNoch täglich an den Deinen?Du kömmst und läßt dein LichtMit vollem Segen scheinen.

3.AriaKomm, Jesu, komm zu deiner KircheUnd gib ein selig neues Jahr!

Befördre deines Namens Ehre,Erhalte die gesunde LehreUnd segne Kanzel und Altar!

4.RecitativoSiehe, ich stehe vor der Tür und klopfe an. So jemand meine Stimme hören wird und die Tür auftun, zu dem werde ich eingehen und das Abendmahl mit ihm halten und er mit mir.

5.AriaÖffne dich, mein ganzes Herze,Jesus kömmt und ziehet ein.Bin ich gleich nur Staub und Erde,Will er mich doch nicht verschmähn,Seine Lust an mir zu sehn,Daß ich seine Wohnung werde.O wie selig werd ich sein!

6.ChoralAmen, Amen!Komm, du schöne Freudenkrone, bleib nicht lange!Deiner wart ich mit Verlangen.

1.Choeur(Ouverture)Viensàprésent,Sauveurdespaïens,Reconnucommel’enfantdelaVierge,Lemondeentiers’enétonneQueDieuaiedemandéunetellenaissance.

2.RécitatifLeSauveurestvenu,IlafaitsiennenotrepauvrechairEtnotrepauvresangEtnousacceptecommesesconsanguins.Ôbontésuprême,Quen’as-tupointfaitpournous?Quenefais-tuchaquejourPourlestiens?TuviensetfaisbrillertalumièreDanstoutetagrâce.

3.AirViens,Jésus,viensdanstonégliseEtapporte-nousuneheureusenouvelleannée!Acheminelagloiredetonnom,MaintienslabonnedoctrineEtbénislachaireetl’autel.

4.RécitatifVois, je suis devant la porte et je frappe. Si quelqu’un entend ma voix et m’ouvre la porte, alors j’entrerai et je célébrerai la communion avec lui et lui avec moi.

5.AirMoncoeurentier,ouvre-toi,Jésusarriveets’yinstalle.Mêmesijeseraibientôtpoussièreetterre,IlneveuxpasfairefiDevoirsajoieenmoi,Quejedeviennesademeure,Ohquejeseraialorsheureux!

6.ChoralAmen,Amen.Viens,bellecouronnedejoie,netefaispasattendre.Jemelanguisdetoi.

BuxWV62DietrichBuxtehude(1637-1707)

Jesu, meines Lebens Leben BuxWV 62Jésus,viedemavie

L’oeuvrevocaledeBuxtehudenousestconnue–outrelecatalogueBlumecitéprécédem-ment–grâceàlacollectiondeGustavDübenetàcellequel’onpeuttrouveràLübeck(respectivement99et20œuvresnotéesentablature).Al’exceptiondehuitcantatesdemariage,toutesonœuvrevocaleestreligieuseetpresquetoujoursécriteenallemand.Lescantatessontdiviséesentroiscatégories:lacantatedechoral,lacantate-aria(ouLied-kantate)etlacantateconcertanteavecariaquiseprésentecommeunesonateinstrumen-taleautonomesuivied’unealternancedetuttietdesoli.

Achaquetypedecantatesontypedetexte:d’abord,lescantatesbaséessurdesparolesdelaBibleetplusparticulièrementdesPsaumesontuneformemusicaleserap-prochantduconcertoavecalternancedetuttietdesolos.Ensuite,lescantatescomposéessurdeschoralsallemandssontstructuréescommedesconcertoshomophones.Enfin,lescantates-ariapourvoixseuleetbassecontinuereprennentdescommentairesdelaBiblesousformedepoèmesarticulésenplusieursstrophes.Engénéral,Buxtehudeévitait laformeda capoafindenepasbriserlacontinuitédesstrophes.Nourrid’influencesfran-çaises, italiennesetallemandesdusud,Buxtehudesepermettaitd’aborderdesformesd’unegrandenouveauté,enlescombinantenassociationlesunesaveclesautres.

Lescantatesétaientjouéestantôtpourdesofficesprivésoudescommunions–lamusiqueétaitalorssouventécritepourunevoixseuleetunebassecontinue–tantôtpourlesAbendmusikendécritsenintroduction.

LetextedelapiècejouéecesoirsurlaPassiondeJésusesttirédesGeistliche Liederd’Ernst-ChristophHomburg(1605-1681).Seuleslesstrophes1,2,3,4et8ontétéretenuespourlacantate.Unedesparticularitésdecettecantateestqu’elleestbâtiesurunebassedechaconne.Cetypedebassesrépétéesestconstruitsuruneharmonieclaireetsolide,surunmouvementcadentieldedeux,quatreouhuitmesuresengénéral.LachaconneetlapassacailleontdesoriginesenEspagneauXVIesiècle(danse)etserépandentenFran-ce,enAllemagneetenItalie.Labassedechaconne,répétitive,eutungrandsuccèsàl’époquebaroque,notammentparcequ’elleservaitdebasepourlacompositiondevaria-tions.OnlaretrouvechezHaendelouchezBach,particulièrementdanssacélèbrepar-titano2pourviolonseulenrémineurBWV1004,maisaussiplustard,parexempledanslefinaledelaquatrièmesymphonieop.98enmimineurdeJohannesBrahmsoumêmedanslapassacaillepourorchestreop.1d’AntonWebernauXXesiècle!Ici,labassedechaconnes’étalesurdeuxmesuresetestrépétéequatrefoispourchaquestrophe.Elledébuteenmêmetempsquel’entréeduchant.Enfin,laconclusionestillustréeparunAmenchoral (comme très souventchezBuxtehudequi termine sesœuvresparunAmenouAlleluia)oùlestyleconcertantestportéàsonparoxysme. MM

BuxWV62

1. Jesu, meines Lebens Leben,Jesu, meines Todes Tod,Der du dich für mich gegebenIn die tiefste Seelennot,In das äusserste Verderben,Nur daß ich nicht möchte sterben:Tausend, tausendmal sei dir,Liebster Jesu, Dank dafür!

2. Du, ach,du hast ausgestandenLästerreden, Spott und Hohn,Speichel, Schläge, Strick’ und Bande

Du gerechter Gottessohn,Mich Elenden zu errettenVon des Teufels Sündenketten!Tausend, tausendmal sei dir,Liebster Jesu, Dank dafür!

3. Du hast laßen Wunden schlagen,

Dich erbärmlich richten zu,Um zu heilen meine PlagenUnd zu setzen mich in Ruh!Ach, du hast zu meinem SegenLaßen dich mit Fluch belegen!Tausend, tausendmal sei dir,Liebster Jesu, Dank dafür!

4. Man hat dich sehr hart verhöhnet,Dich mit großem Schimpf belegtUnd mit Dornen gar gekrönet:Was hat dich dazu bewegt?Daß du möchtest mich ergötzen,Mir die Ehrenkron’ aufsetzen.Tausend, tausendmal sei dir,Liebster Jesu, Dank dafür!

5. Ich, ich danke dir von Herzen,Jesu, für gesamte Not:Für die Wunden, für die Schmerzen,Für den herben, bittern Tod,Für dein Zittern, für dein Zagen,Für dein tausendfaches Plagen,Für dein’ Angst und tiefe PeinWill ich ewig dankbar sein.

Amen

1.Jésus,viedemavie,Jésus,mortdemamort,Toiquit’essacrifiépourmoiJusquedanslaplusprofondedétresse,Jusquedanslaplusextrêmeperte,Seulementparcequejeneveuxpasmourir:Soisremerciémilleetmillefois,Pourceci,Jésusbienaimé!

2.Toi,ah!toiquiassurmontéLesinjures,lesrailleriesetlemépris,Lescrachats,lescoups,lesliensetlesbaillons,Toi,légitimefilsdeDieu,PourmesauverettouslesmalheureuxDespéchésinfinisduMalin!Soisremerciémilleetmillefois,Pourceci,Jésusbienaimé!

3.Tuaspermisqu’ons’acharnesurtesblessures,Qu’ontemaltraitelamentablement,AfindesoignermestourmentsEtquejepuissem’asseoirdanslapaix!Ah,tuaspourmabénédiction,Permisqu’ontecouvredejurons!Soisremerciémilleetmillefois,Pourceci,Jésusbienaimé!

4.Ont’araillétrèsdurement,CouvertdesplusgrandesinsultesEtmêmecouronnéd’épines:Quelleforcet’apousséàça?Faut-ilquetuaiesdésirémeflatter,Mecouvrird’unecouronned’honneurs.Soisremerciémilleetmillefois,Pourceci,Jésusbienaimé!

5.Moi,jeteremerciedetoutmoncœurJésus,pourtouttonmalheur:Pourlesblessures,pourlesdouleurs,Pourtamortâcreetamère,Pourtesgémissements,pourtessoupirs,Pourtestourmentsinfinis,PourtapeurettaprofondedouleurJeveuxt’êtreéternellementreconnaissant.

Amen

CantateBWV36Schwingt freudig euch emporElancez-vousavecallégresse

IlexistetroisversionsprofanesainsiquedeuxversionssacréesdelacantateBWV36.Lesversionsprofanesétaientdescantatesd’anniversaire.Lapremière,suruntexteélaboréparPicanderen1725(BWV36c),étaitdestinéeàcélébrerl’anniversaired’unenseignant.Ladeuxième(BWV36a)auraitétécomposéepourl’anniversairedeCharlotteFriederikeWil-helminezuAnhalt-Köthenle30novembre1726etlatroisième(BWV36b)futécriteen1735pourl’anniversaired’unmembredelafamilleRivinus,unjuristedeLeipzig.Lesnou-veauxtextesauraientpeut-êtreétéréélaborésparPicanderégalement.Quantauxdeuxcantatessacréesquiparodientleurssœursprofanes,nousenavonsunepremièrecopieencinqnumérosquidatede1726-1730ainsiqu’unmanuscritautographequicontienthuitnuméros,fragmentéendeuxpartiesdemêmeteneur(probablementpourconstituerundiptyquedestinéàêtrechantéavantetaprèslesermon)etcomposépourlepremierdi-manchedel’Avent,le2décembre1731.C’estcetteversionquevousentendrezcesoir.

Leschoralscontenusdanscettecantatesontd’humeurjoyeuse.L’absencederéci-tatifscontribueàconservercetteatmosphèreallègreetvivanteetengagelecompositeuràalternerdespartiespluslégèresissuesdel’œuvreprofaneparodiéeetdesstrophesdechoralsquidonnentàlacantateuncaractèremystiqueetprofond.

PartieILapremièrepartiedébutedansunstylemoderne,prochedespréceptesdeNeumeister(quisont,rappelons-le,unenchaînementrégulierdesariasetrécitatifscommecelasefaitdans lesopéras italiens,uneutilisationsystématiquedesariasda capo,ouencoreuneprésenced’unchoralàlafindelacantate).Lechœurno1deformeABABavecritournel-lesorchestralescorrespondàlapremièreversionliturgiquedecettecantate.Leshautboisd’amourque l’onretrouvetoutau longde lapièces’endonnentàcœur joie.LetexteexprimeunmélangedejoieetderetenuefaceauSeigneur:cetéquilibreseretrouvedanslamusiquequiponctueunchœurtantôtallègreetfuguétantôtretenuethomophone.Lechoralno2enduodesopranoetd’altoestchantésurlamélodiedechoralNun komm, der Heiden Heiland(Viensàprésent,Sauveurdespaïens)adaptéeparLutheretprescritepourlepremierdimanchedel’Avent.Nousretrouvonsdonccechoral,aprèslesdeuxcantatesdelapremièrepartiequiétaientdéjàconstruitesautourdelui.Quoideplusenvoûtantquelamélodieduhautboisd’amourdansl’ariadeténorno3pourexprimerl’amouretladouceurcontenuedans le texte?Danscetteariada capo (deformeABA)nousavonsl’imagerécurrentedelafiancéedel’âmereprésentéeparJésus,cequiestconfirmédanslesparolesduchoralno4Mit Jesulein, dem wunderschönen Bräutgam(AvecledouxJésus,monmagnifiquefiancé).CechoralassezconventionnelreprendlamélodiedechoralWie schön leuchtet der Morgenstern.EcritparPhilippNicolaïen1599,cetexteestégalementcommunauxtroiscantatesjouéescesoiretclôtlapremièrepartiedelaBWV36.

PartieIINousretrouvonsdansl’ariadebasseno5l’atmosphèrejoyeuseetlestrioletsdedoublescrochesdudébutdelapièce.Leshautboisd’amoursontparcontreabsentsetlescordes(violonsetalto)ponctuentlediscoursdelabasseentrelesintermèdesinstrumentaux.Contrairementauchoralno2,lamusiqueestrapideetindiquéeMolt’allegrodanslecourtchoralno6maisletextechantésurblanchespointéesfaitcontrasteetreprendlamélodiedechoralNun komm, der Heilen Heilandsurdesparolesquirappellentl’EpîtreauxRo-mainsXIII,11-14.Leshautboisd’amourfêtenticileurretour.Danssoninterprétation,la

BWV36

BWV36

musiquesuitfidèlement le textedans l’ariadesopranono7 enda capo: alorsque letexteutiliselemotallemandquidésignelasourdineMit gedämpften, schwachen Stimmen(D’unevoixdouceetvoilée),ilestindiquécon sordinopourleviolonquijouedoncensourdine.LabassecontinueestdouceetrégulièredanslapartieAetlapartieBcontras-teavec lessonoritésvoiléesprécédentespourdevenir légèreetaccentuéeaumotein Geschrei(aucriretentissant).Lechoralfinalno8estunsimpleKirchenliedharmonisésurlamélodiedechoralNun komm, der Heilen Heilandquel’onretrouveicipourlatroisièmefoisetquiconclutlacantate. MM

TeILI1.CoroSchwingt freudig euch empor zu den erhabnen Sternen,Ihr Zungen, die ihr itzt in Zion fröhlich seid!

Doch haltet ein! Der Schall darf sich nicht weit entfernen,Es naht sich selbst zu euch der Herr der Herrlichkeit.

2.ChoralNun komm, der Heiden Heiland,Der Jungfrauen Kind erkannt,Des sich wundert alle Welt,Gott solch Geburt ihm bestellt.

3.AriaDie Liebe zieht mit sanften SchrittenSein Treugeliebtes allgemach.Gleichwie es eine Braut entzücket,

Wenn sie den Bräutigam erblicket,So folgt ein Herz auch Jesu nach.

4.ChoralZwingt die Saiten in CytharaUnd laßt die süße MusicaGanz freudenreich erschallen,Daß ich möge mit Jesulein,Dem wunderschönen Bräutgam mein,In steter Liebe wallen!Singet, Springet,Jubilieret, triumphieret,dankt dem Herren!Groß ist der König der Ehren.

PARtIEI1.ChoeurÉlancez-vousavecallégresseverslesastreslointains,LouangesquisortezdelabouchedeceuxquiàprésentseréjouissentàSion!Etarrêtezpourtant!Ilnefautpasquel’échos’éloignetrop,CarleSeigneurdegloireapprocheenpersonne.

2.ChoralViensàprésent,Sauveurdespaïens,Reconnucommel’enfantdelaVierge,ToidontlavenueétonnelemondeentierToidontDieuaenvoyélanaissance.

3.AirL’amourattireàpasdouxCequ’ilchéritleplus,CommelafiancéequiestpleinederavissementÀlavuedesonfiancé,Ainsiuncoeurest-ilprêtàsuivreJésus.

4.ChoralFaitesvibrerlescordesàCythèreEtfaitesretentirladouceMusiqueEndericheschantsdejoie,AfinquejepuissememettreencheminAvecledouxJésus,monmagnifiquefiancé,Enunamourincessant!Chantez,Bondissezdejoie,Exultez,triomphez,rendezgrâcesauSeigneur!Leroidegloireestgrand.

BWV36TeILII5.AriaWillkommen, werter Schatz!Die Lieb und Glaube machet PlatzVor dich in meinem Herze rein,Zieh bei mir ein!

6.ChoralDer du bist dem Vater gleich,Führ hinaus den Sieg im Fleisch,Daß dein ewig Gotts GewaltIn uns das krank Fleisch enthalt.

7.AriaAuch mit gedämpften, schwachen Stimmen

Wird Gottes Majestät verehrt.Denn schallet nur der Geist darbei,

So ist ihm solches ein Geschrei,Das er im Himmel selber hört.

8.ChoralLob sei Gott dem Vater ton,Lob sei Gott sein’m eingen Sohn,Lob sei Gott dem Heilgen Geist,Immer und in Ewigkeit!

PARtIEII5.AirBienvenu,précieuxtrésor!L’amouretlafoitefontuneplaceDansmoncoeur;Vienshabiterenmoi!

6.ChoralToiquiessemblableauPère,Dirigelavictoireennotrechair,FaisquetonéternellepuissancedivineVainqueennouslesfaiblessesdelachair.

7.AirMêmeaccompagnéedevoixfaiblesetétouffées,LamajestédeDieuseravénérée.Carilsuffitquel’espritretentisseàleurscôtésPourqu’IlperçoiveuntelcriQu’Ilentendralui-mêmeduhautdescieux.

8.ChoralLouésoitDieu,lepère,LouésoitDieu,sonFilsunique,LouésoitDieu,leSaint-Esprit,Àjamaisetpourl’éternité.

ElenaAndreyev,violoncelle.DiplôméeduConservatoireTchaïkovskideMoscouettitulaired’unpremierprixauCNSMdeParis(classedeChris-topheCoin),ElenaAndreyevpratiquedefaçonparallèle levioloncellebaroqueetlevioloncellemoderne.ElleestmembredesArts Florissantsetseproduitégalementensolisteoudansdesformationsdechambre,sansnégliger l’univers contemporainoùelle collabore et expérimenteavecdenombreuxcompositeurs.Sonéclectismelapousseencoreversla raredisciplinede l’improvisationqu’ellepratiqueassidûment.Elleaenregistréunevingtainededisques,ensolisteouauseindesArts Floris-sants,etprépareunenregistrementdepiècescontemporainesquiluisontdédiées.

Marie-HélèneEssade,alto.Marie-HélèneEssadeétudied’abordlepianopuislechant,auConservatoiredeLausanne,oùelleobtientsaVirtuo-sité avec félicitations. Elle suit égalementdesmasterclasses avec EricTappy,HuguesCuénodetAnthonyRolfe-Johnson.Eclectique,elletra-vailleàl’OpéradeChicago,àRomeavecl’Ensemble Seicentonovecento,avecdeschefstelsqueCorboz,ThielemannouRousset,ouencoredansledomainedelamusiquecontemporaineauseindeSéquencedeLaurentGay.ElleaenregistrélaMessedeStravinskyavecl’OrchestreduFestivalAmadeusetLaurentGay (Dinemec)etRoland,de J.-B. Lullyavec lesTalens lyriquesetChristopheRousset(Naïve).

RaphaëlFavre,ténor.NéàLaChaux-de-Fonds,RaphaëlFavreobtientdanssavillenataleundiplômed’enseignementduchanten2000.Ilpour-suitsesétudesavecChristophePrégardien,àZurich,puisaujourd’huiàCologne.SonrépertoirevadelaRenaissanceànosjoursetonadéjàpul’entendredansdenombreuxfestivals,enFrance,enEspagne,auPortu-galetenSuisse,sousladirectiondechefstelsqueMichelCorboz,Gra-hamO’Reilly,PeterSiegwart,PhilippeKrüttliouGonzaloMartinez.Lejeuneténorestégalementmembredel’EVL,delaSestinaetdel’Ensem-ble européen William Byrd.

BirgitGoris,violon.BirgitGorisaobtenulamédailled’ordeviolonauCNRdeStrasbourgdanslaclassed’AlexisGalpérine.ElleydécouvreleviolonbaroqueavecAlicePierotetMartinGesteretdécidedesespécialiserdanslapratiquede lamusiqueancienneavecOdileEdouardauCNSMDdeLyon.Ellejoueauseindeplusieursensemblescommel’Ensemble 415,Le Parlement de Musique,Les Agrémens,l’Ensemble baroque du Léman,les Muffatti,l’Ensemble Unisonietc.Ellepratiqueégalementlavièle,auseindedifférentsensemblesmédiévauxcommeAlla Francesca,Mala Punica,la Fin’ amor, la Dolce sere,Musica Nova.Elleaobtenuuneboursedel’ADAMIpourl’acquisitiond’unviolonrenaissance.

Lesinterprètes

MeikeGüldenhaupt,hautbois.MeikeGüldenhauptaétudiélamusico-logieàFribourg-en-BrisgauetlehautboisbaroqueavecKatharinaArfkenàlaScholaCantorumdeBâle.S’enestsuiviuntroisièmecycleauConser-vatoiredeLaHayeavecKuEbbingeetdesmasterclassesavec,entreautres,AlfredoBernardini.ElleadéjàjouéavecHerreweghe,HengelbrockouParrott,ettravaillerégulièrementavecdesensemblestelsqueL’Arpa Festante München, le Balthasar-Neumann-Ensemble, Cappricio Basel, le Freiburger Barockorchester, et la Wiener Akademie für alte Musik.

DamienGuillon,alto.Enfant,saformationmusicalecomplèteàlaMaî-trise de BretagneluipermetdeseproduirecommesopranosolodanslaFlûte EnchantéeoulaPassion selon St Jean.IlétudieraensuiteauCMBVdeVersailles,lechant,maisaussil’orgue,leclavecinetlabassecontinue,puisàlaScholaCantorumdeBâleavecAndreasScholl.Enuntempstrèscourtsesontouvertesàluilesportesd’unecarrièreprometteuse.Ainsi,lejeunecontre-ténorchante-t-ildéjàrégulièrementavecHerreweghe,Du-mestre,Niquet,Pierlot,MalgoireouRousset.2006-07levoitseproduireentreautreauChâtelet,àlaMonnaie,ouàl’OpéradeNice.Plusd’unedizained’enregistrementstémoignentdesontalentetdesontravail.

CarolineHaas, viola.Née àGenève en1975, c’est auConservatoireSupérieurdeMusiquedesaville,danslaclassedeNicolasPache,qu’el-leobtient sesdiplômes.Elle seproduitenconcertà travers l’Europe,principalementenformationdechambre,avecdesmusicienstelsqueR. Kussmaul, E. Pahud, F. Petracchi. Elle a participé à la création deplusieursœuvrescontemporainesetjoueentantqu’altosolo,baroquecommemoderne,sousladirectiondechefstelsqueGarridoetKrivine.ElleenseignelequatuorauConservatoirePopulairedeMusiquedeGe-nève.CarolineHaasestl’altisteduQuatuor Terpsycordes.

PriscilleLaplace,soprano.NéeàGenève,PriscilleLaplaceyatoutd’abordétudié lepianoavantdecommencer lechant,avecMariaLiskutin,puisdanslaclassedeMichèleMoserauConservatoiredeMusique.LicenciéeenLettresàl’UniversitédeGenève,ellepoursuitactuellementdesétudesdechantavecDanielleBorst,toujoursauConservatoiredeMusique.EllechanterégulièrementavecCantatioetJohnDuxburyetafaitpartiedel’Ensemble Vocal de LausannedeMichelCorboz.Denombreusesetre-marquéesapparitionssolistiquesdanslarégionainsiquesespremiersrôlesopératiquesassurentàlajeunesopranounprometteurdébutdecarrière.

StephanMacLeod,basse.StephanMacLeodestgenevois.Ilaétudiélechantdans sa villenatale, àCologneet enfinà LausanneavecGaryMagby.Sacarrièredeconcertisteacommencéen1992parunefruc-tueuse collaboration avec Reinhard Goebel et Musica Antiqua Köln.Depuis, il chante régulièrement avec Leonhardt, Herreweghe, Savall,Kuijken,Harding,Junghänel(Cantus Cölln),VanImmerseel(Anima Ae-terna),Suzuki(Bach Collegium Japan),Coin,Pierlot(Ricercar Consort),Stubbs(Tragicomedia),Rilling,Bernius,Lopez-CobosouRickenbacher,ainsiqu’avecl’Ensemble Huelgasdontilaétépremièrebassependantcinqans.Plusde35CD,dontdenombreuxprimésparlacritique,do-cumententsontravail.

FlorenceMalgoire,violon.FlorenceMalgoireestinvitéecommepremierviolon soloauxArts FlorissantsdeWilliamChristie,positionqu’elleatenuerégulièrementpendantles20dernièresannéesdanslesorchestresbaroquesdeHerreweghe,MalgoireetRousset.En2003,ellefondeetdirigesonpropreensembleLes Dominos,àgéométrievariable,allantdutrioàlaformationorchestrale.ElleseproduitégalementensonateavecBlandineRannou(l’intégraledessonatesdeJ.S.Bachpourviolonetcla-vecin est parue en septembre 2005 chez Zig-Zag Territoires). Elle estégalementprofesseurauConservatoiredeGenève(C.M.A.HauteEcole)deviolonbaroque,demusiquedechambre,etdirigedesprojetsavecl’orchestreduconservatoire.

PhilippeMiqueu,basson.AprèsdesétudesdebassonmoderneàPauetàVersailles,PhilippeMiqueusespécialiseenbassonbaroqueetdevientbassonsolode l’Orchestre de l’Union Européenne.Ilestdepuisréguliè-rementdemandédanslesorchestresd’Herreweghe(ilestpremierbassondu Collegium Vocale),deChristie,Malgoire,Kuijken,HaïmouChristo-pheCoin.Sacarrièrelemènedoncauxquatrecoinsduglobeauseindecesprestigieuxensembles.

Jean-FrançoisNovelli,ténor.Premierprixdeflûteàbecettitulaired’unemaîtrisedemusicologieàlaSorbonne,Jean-FrançoisNovellisetourneverslechantavecunmêmebonheur.Sacarrièreprendtrèsvitesonenvoletl’amèneàseproduireaveclaplupartdesensemblesbaroquesfrancopho-nes:Il Seminario Musicale, les Talens Lyriques, le Ricercar Consort, les Arts Florissants, les Éléments, le Poème Harmonique, les Paladins, Stra-divaria…Parailleursilchanteaussirapidementsurdenombreusesscènesd’opéra,ainsiauChâteletetauxopérasdeBordeaux,deLyon,d’Avignon,desChampsÉlysées,dePortooudeLisbonne.Sarichediscographiel’em-mènedeCarissimiàBerliozenpassantparlebaroquefrançais.

CélineScheen, soprano. La jeune sopranobelgea fait ses étudesà laGuildhalldeLondresetest lauréatedenombreuxconcours.OntalorssuividesengagementsréguliersavecMusica Antiqua KölnetReinhardGoebelaveclesquelselleaparticipéàl’enregistrementdelamusiquedufilm«LeRoidanse».Privilégiantdesrépertoiresvariéselletravaillerégu-lièrementavecJacobs,Rousset,Pierlot,Bolton,Langrée,etestréguliè-rementengagéeàLaMonnaieoùellechantedesairsdeMozartenduoavecJoséVanDam,ainsiqu’AlcestedeGlück,La Flûte enchantée,Elio-gabalodeCavalli,etc.SuiventdesengagementsdanslemondeentierdontdeuxFlûtes enchantéesen2007,àNew-YorketàToulouse.

MartineSchnorhk,alto.C’estauxconservatoiresdeGenèveetdeLau-sannequeMartineSchnorhkaaccomplisesétudesmusicales.Elles’estperfectionnéeenItalieaprèsl’obtentiondesondiplômeetaétudiél’altobaroqueauCMAavecOdileEdouard.Elleestmembredel’OCGetdel’Ensemble 415et joueindifféremment«moderne»ou«ancien»avecl’OSR,l’Ensemble Vocal et Instrumental de Lausanne,Les Musiciens du Louvre,le Concert Spirituel,l’Ensemble Cantatio,Le Jardin des Délices et Il Gardellino.MartineSchnorhkenseignel’altoetlamusiquedechambreauConservatoirePopulairedeMusiquedeGenève.

ProchainsconcertsdeGliAngeliGenèveautempledelaMadeleine:

GastonSister,basse.GastonSisterestargentinetacommencésaforma-tiondechanteuretvioloncellistedansleconservatoiredeLaPlata,savillenatale. Son intérêtpour lamusiquebaroque l’a conduit enSuisse,plusprécisémentauCMA,oùilobtientsondiplômedechantdanslaclassedeBéatriceCramoix.Ilseproduitcommesolisteetchanteurd’ensembleetcollaboreavecl’EVL,l’Ensemble Orlando,la Commedia del Mondo,Les Musiciens du Louvre,leschœursdesopérasdeGenèveetLausanne,Elyma,Canto Rubino,aveclesquelsilaparticipéàplusieursenregistrementsets’estproduitsurdiversesscènesd’Europe,enArgentineetauJapon.

Vincentthévenaz,orgueetclavecin.VincentThévenazestéclectique.Multi-diplôméd’orgueetdepianoàGenèveetlaChaux-de-Fonds,surlepointd’obtenirunelicenceenfrançaismoderneetenmusicologieàLausanne,ilenseignel’orgueetl’improvisationauConservatoiredeGe-nève.OrganistedelaparoissedeChêne,ilseproduitseulouensoliste,avec notamment l’OSR et l’OCG, ainsi que sous la baguette de chefscommeCorboz,Foster,RusselDavies,PappanoouVenzago.SesgoûtsmusicauxcourentdelaRenaissanceàaujourd’hui,etilencourageetsus-citel’écrituredenouvellespiècespourl’orgue.IlestlefondateuretchefdelaCompagnie de quat’sous,aveclaquelleilproduitetdirigeplusieursspectaclesauxdoublessuccèscritiquesetpubliques.

GillesVanssons,hautbois.GillesVanssonsdébutel’apprentissageduhautboisàLyonmaisobtientsonPremierPrixdevirtuositéauConserva-toiredemusiquedeGenève.Ilestdepuis1992premierhautboissolodel’OCG,formationaveclaquelleilseproduitégalementrégulièrementensoliste.C’estauCMAqu’il se lanceen1995dans l’étudedeshautboishistoriques. Ilyobtientunbrillantdiplômeetestdepuis régulièrementengagéparl’Orchestre Baroque de l’Union Européenne,la Wiener Aka-demie,l’Ensemble 415,Le Parlement de Musique,l’Ensemble ElymaetlesEnglish Baroque SoloistsdeJohnEliotGardiner.

IntégraledesCantates–No7 Lundi5février2007à20h00

JohannSebastianBach CantatespourlaFêtedelaPurificationdeMarie

BWV82 Ich habe genung BWV125Mit Fried und Freud BWV157Ich lasse dich nicht

NikolausBruhns(1665-1697) Jauchzet dem Herren alle Welt

Concertistes: JohannetteZomer soprano PascalBertin alto JanKobow ténor StephanMacLeod basse

IntégraledesCantates–No8 Jeudi24mai2007à20h00

JohannSebastianBach CantatespourlaPentecôte

BWV68 Also hat Gott die Welt geliebt BWV74Wer mich liebet, der wird mein Wort halten BWV172Erschallet ihr Lieder BWV175 Er rufet seinen Schafen mit Namen

HeinrichSchütz(1585–1672) Psaume 136

Concertistes: Maria-CristinaKiehr soprano PascalBertin alto Gerdtürk ténor StephanMacLeod basse

LesAmisdesAnges–SoutenezGliAngeliGenève.

VouspouvezaiderGliAngeliGenèveàexisterdeplusieursmanières:Transmettez-nousvotreadresseélectronique,oupardéfautvotreadressepostale,etnouspourronsvousteniraucourantdenosactivitésetaugmenternoschancesdevousrevoirànosconcerts.

DevenezmembredesAmisdesAnges.

Vouspouvezchoisirentretroisformulesquivousdonnentchacunel’accèsgratuitauxtroispremiersconcertsdenotreensemblequisuiventvotre inscription.Sivousêtesmembre,vousrecevezuneinvitationparconcert,êtremembredonateurvousdonnedroitàdeuxinvitationsparconcertetenfinlestatutdemembremécènevousdonnedroitàquatrein-vitations.Lesmembressontparailleursinformésprioritairementdenosactivitésetsontcordialementinvitésàdonnerleuravissurnotrepolitiquemusicale(programmes,interprè-tes,organisationdessaisons,etc.).

Inscriptions:vouspouvezdéposercettecarteunefoisrempliedansl’urnedéposéeàceteffetdanslesasd’entréedel’église,nousl’envoyerparlaposteà:GliAngeliGenève•18,rueduValais•CH-1202Genèveouencorenousfaireparvenircesinformationspare-mailà:gliangeligeneve@bluewin.ch.Alaréceptiondevotreinscription,unbulletindeversementvousseraenvoyé.

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