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CAPÍTULO V
FRONTERAS
<FRONTERAS>
INTRODUCCIÓN
El proyecto <FRONTERAS> se presenta como una programación global en la que
participan todas las áreas de La Casa Encendida. Así, todo el centro trabajará en colaboración
para realizar una programación unitaria en torno a un tema que central que durará tres meses.
El primer ciclo que se elige se llama <FRONTERAS> y empezará el 1 de enero de 2007.
El proyecto de <FRONTERAS> responde a unas carencias de explotación y gestión de
La Casa Encendida, que pueden ser tanto circunstanciales como estructurales.
El proyecto permite:
• Unir en una acción fuerte y conjunta las diferentes áreas del centro.
• Proporcionar a cada área una programación fija y estable.
• Dar coherencia a la programación puntual de cada una de las áreas, por la
sencilla razón que se puede apoyar en otra, omnipresente, que constituya la tela
de fondo de la programación general del centro.
Así se pretende reafirmar la misión, valores y objetivos del centro: su preocupación
por los problemas sociales, su integración en el barrio de Lavapiés, su reconocimiento en la
realidad social y su voluntad de transformarla, así como su afán de formar y sensibilizar, y
dar oportunidades a la creación joven.
Esta propuesta se presenta mediante un tema conjunto que ocupará la totalidad del
centro con discreción y profundidad aunque sin imponerse de forma única y autoritaria.
Intentará movilizar a su público y comprometerle más en torno al tema de <FRONTERAS>,
en un tratamiento solidario y cultural.
2
1. DEFINICIÓN DEL PROYECTO GENERAL
Durante tres meses, se propone la exploración de un tema general de alta carga
conceptual y de actualidad, fundamental en la vida de nuestra sociedad y la comprensión de la
misma. Para llevar a cabo esta difícil misión, se usarán todos los recursos del centro. Se fijará
una programación conjunta y coherente, complementaria y con la misma relevancia en cada
área.
La forma del proyecto no es fija. Se adaptará según el tema elegido cada tres meses.
Se renovará tres veces al año1, y se convertirá en un punto de referencia para el público
adulto. Su importancia y autonomía, así como su regularidad, que da la posibilidad al público
de apoyarse en el proyecto, y su presencia continua, se manifestará mediante la creación de
una página Web propia en cada ciclo trimestrale, cuyo acceso será directo desde cualquier
buscador, pero también como entrada desde la página Web de La Casa Encendida.
El periodo de verano no se verá cubierto por esa programación, ya que el público baja
en cantidad y lo que se pretende con estos proyectos es dirigirse al máximo posible de
público. Además, tres actividades culturales y lúdicas importantes están programadas en
verano: DJ’s en la terraza, Verano Escénico, Danza En Verano.
El proyecto < FRONTERAS> es de producción propia.
Se pedirá al equipo que siga trabajando de la misma manera, pero reservará dos horas
a la semana a la definición, elaboración y valoración del proyecto trimestral. Además, una
persona en cada área se dedicará a la producción y a la gestión del proyecto específico del
área. En Artes Escénicas, se hará cargo de eso Carmen Sánchez García.
Se dirige fundamentalmente a los adultos por su urgencia, por su complejidad, y sobre
todo por ser un público que no beneficia de oferta cultural regular en la mayoría de los
campos. Además se cree que un tema como <FRONTERAS> es problemático para la
población adulta, y que lo es mucho menos para las generaciones nacidas ya con la ausencia
de concepto de fronteras. Los niños son, sin consciencia de serlo, los elementos de integración
y de destrucción de las fronteras, por lo menos a escala local.
El público además de ser ciudadano (el tema le interesa por ser ciudadano) podrá ser
aficionado de arte, curioso, usuario habitual de La Casa Encendida o especialista de cualquier
materia, ya que el tema de fronteras será tela de fondo de todos los campos, pero no agobiará
ni la creación ni la especificidad de las artes. Además, tratado del punto informativo pero
1 Tabla del año 2007
3
también del punto creativo, permitirá interesar a todos, y hará que cada uno se sienta ya no
como ciudadano sino como individuo.
Por tanto se pretende sensibilizar a la mayoría de la gente en torno al tema del
programa trimestral, ya sea el de <FRONTERAS> o los demás que se elegirán para los
siguientes ciclos.
2. FRONTERAS EN LA CASA ENCENDIDA
2.1 ¿Qué es?
<FRONTERAS> es un intento de superar las fronteras geográficas y simbólicas, las
paredes de separación que existen entre diferentes países como también en el seno de la
población de un mismo país, de una misma ciudad, de un mismo barrio, de un mismo
edificio...
En contra de las paredes de separación que existen entre las artes, La Casa Encendida
quiere contribuir a la ruptura de las líneas de definición esterilizantes que encadenan las ideas,
la creación, y las personas, y abrir un espacio libre, de creación, un espacio de diálogo y de
intercambio, que es lo que intenta fomentar en ‘En-Proceso’. Las fronteras no deben ser el
elemento inexorable e insuperable de separación. Deben, al contrario, ser espacio esponjoso,
de los dos lados que le constituyen, lugar de un encuentro no siempre y sólo dramático.
La Casa Encendida quiere ser durante tres meses el espacio de creación de este lugar
atópico, el lugar en creación que supera las fronteras, las pertenencias, y contribuye al
encuentro y a la construcción de una zona de sociabilización que se pueda proyectar luego,
fuera de las paredes del centro, en el barrio de Lavapiés, y que, como una ola vaya a tocar y
contagiar el conjunto de la sociedad española.
Quiere enseñar la realidad de este espacio físico, y simbólico, construido por dramas o
por sueños compartidos en el mundo entero. Se trata de informar, de enseñar, de dar los
conocimientos necesarios para saber de verdad lo que son las fronteras. Por eso, se hace
hincapié en el programa al ciclo de conferencias acompañadas de documentales, “VISIONES
MÚLTIPLES” hecho en colaboración con El Mundo Diplomático y Arte, cadena pública
europea.
4
Quiere también ser, en el seno de Madrid, en el seno del barrio de Lavapiés, uno de
esos espacios de superación de las fronteras, un espacio de encuentro, de intercambio y de
creación.
Se presupone que todo espacio puede ser de encuentro, ya que el encuentro es ya el
diseño de un espacio común. En cambio sin encuentro, el espacio, aunque físicamente existe,
no existe verdaderamente.
2.2 ¿Cuándo?
Del 10 de enero de 2007 al 31 de marzo de 2007
2.3 ¿Dónde?
El proyecto ocupará diversos espacios2.
Además, con en este proyecto se iniciará una política de “vivificación de los espacios”
del centro. De esta manera, se entiende que los espacios de tránsito constituyen también una
forma de frontera, y precisamente enseñan que el lugar del encuentro no tiene nada que ver
con la realidad física del lugar. La pobreza, la miseria o fealdad de estos espacios de tránsito
aumentan la importancia del encuentro.
Hacer de estos espacios muertos (de tránsito) espacios vivos
Esto se realizará de diversas formas:
• El Punto de Conversación en el Patio: alrededor de unas mesas
se podrá encontrar gente de diferente nacionalidad que quiera
compartir conocimiento e idiomas.
• Mapa de Fronteras: se colocará la entreplanta un mapa del
mundo donde se podrá pinchar en cualquier frontera y se
explicará la historia de la misma.
• El pasillo de espera para Internet se verá intervenido por unas
fotografías con el fin de motivar intercambios entre la gente que
suele esperar sin hablarse nunca, y de hacer de este espacio un
espacio más acogedor.
Unificación de los espacios a través de un tema
2 Anexo I.1
5
• Construcción de un hilo conductor entre los espacios de tránsito: se dibujará un
e un hilo-frontera desde la entrada del centro hasta la terraza. Muy discreto,
que habrá que estar atento para verlo.
• La unificación pasa también por la utilización de diferentes espacios. Son la
manifestación física de la coherencia del proyecto. Para ello de hará partícipe
del proyecto a todos los lugares del centro. De esta manera en la biblioteca se
colocará una mesa con libros y bibliografía sobre fronteras3. Además en la
Tienda Solidaria se incluirán libros específicos sobre el tema
Uso adecuado de los espacios cotidianos
Se emplearán todos los espacios: auditorio, patio, terraza, salas de trabajo, sala de
proyección, espacios expositivos, laboratorio de fotografía, aula de fotografía y salas de
trabajo.
<FRONTERAS> tiene que estar integrado en la vida cotidiana y la programación de
La Casa Encendida , aunque siempre con discreción.
Espacios como condiciones del encuentro
Ya no son espacios físicos de acogida, sino que tienen que fomentar el encuentro y el
intercambio, proporcionando las condiciones más favorables para el encuentro.
La sala de trabajo de los artistas y del público de ‘En-Proceso’ se ubicará en la
segunda planta, entre la biblioteca y la sala de ordenadores.
Las sillas de la sala de trabajo estarán dispuestas en círculo.
2.4. ¿Cómo?3 Anexo I.2
6
Mediante una política de acción conjunta entre departamentos:
Exposiciones: “Fronteras” y “Desde la frontera”
Dos exposiciones temporales (una de fotografía y otra de arte contemporáneo) durante
los tres meses.
Artes Escénicas: “En-Proceso”
Un encuentro cada miércoles por la mañana entre el grupo de artistas seleccionados
cada mes y presentación del resultado-propuesta el último viernes del mes.
Cursos y Talleres
• Ciclo de conferencias acompañado de proyección de documentales en
colaboración con Le Monde Diplomatique y ARTE. Primera semana de cada
mes, el martes, miércoles y jueves desde las 6 o 7 hasta las 9.
• Cursos y talleres específicos infantiles y juveniles.
Infantil:
Taller de cocina que viaja: cocina en torno a un plato que viaja y ha viajado,
cocina en torno a un alimento de base y sus declinaciones: El trigo, el arroz, el
milo…
Jóvenes (hasta 18 años):
Foto sin fronteras: con cámaras desechables, los niños deberán buscar sus
imágenes de “fronteras”. Las revelarán, las comentarán con un profesor, y se
verán expuestas en el pasillo de espera de Internet.
Taller “Minutos de fronteras”: se dejará un cámara de vídeo durante tres
horas y se tendrá que filmar durante un minuto su visión personal de “las
fronteras” en el barrio de Lavapiés. Luego en el aula se proyectarán y se
comentarán entre todos.
Audiovisual: “Fronteras audiovisual”
Proyección de películas todos los jueves de enero a marzo sobre el tema de
“Fronteras”.
2.5. Comunicación y público
7
La comunicación se realizará a través de:
• Una página Web4
• Unas banderolas fuera o en la entrada
• Notas de prensa (formato normal)5
• Una agenda general del ciclo <FRONTERAS>
• Un folleto de cada actividad
Además esto se completará con una estrategia de comunicación específica que gestionará
cada área.
I. ARTES ESCÉNICAS
4 Anexo I.35 Anexo I.4
8
‘EN- PROCESO’: CREACIÓN DE UN ESPACIO SUPRAFRONTERIZADO6
1. ¿Qué es?
‘En-Proceso’ es un proyecto en torno al tema de <FRONTERAS> en el campo de las
Artes Escénicas. Será uno de los sitios de creación de espacio suprafronterizado.
“En-Proceso” quiere crear un espacio dinámico de encuentro que pueda superar las
fronteras geográficas, conceptuales y artísticas. Quiere mezclar las nacionalidades, las
culturas, los papeles, y los estilos para construir una propuesta escénica en devenir, a
enriquecer permanentemente, siempre abierta, en torno a <FRONTERAS>.
El grupo de artistas elegido y renovado cada mes proviene del mundo entero. Cada
artista tiene su propia visión comprometida sobre el tema de las fronteras. Son bailarines,
músicos, dramaturgos, performers, actores, malabaristas... A los del primer grupo se les
difundirá como punto de partida de su trabajo, un corto documental, hecho por el propio
equipo de La Casa Encendida, que le seguirá, sobre las dificultades de obtener sus visados.
Los demás grupos, para dejar siempre el proceso abierto y el diálogo posible, verán su punto
de partida en la proyección del trabajo del grupo anterior.
Los artistas se encuentran y encontrarán a cualquier persona que quiera participar a los
intercambios de ideas de los miércoles. Los artistas pedirán ayuda, consejos a su público, que
participará directamente en el proceso de creación. Esta creación colectiva se enseñará en el
estado que esté el último viernes en el escenario del Patio. Pero nunca se cerrará, siempre se
nutrirá de más pensamientos, de más ideas, de más culturas, de más riquezas que la
ampliación de la difusión de este trabajo a través de un libro digital bajo licencia copyleft, y
del intercambio y de la construcción de espacios suprafronterizados.
2. Difusión y colaboración
6 Anexo V: Folleto ‘En-Proceso’
9
Por eso, para la difusión de la convocatoria7 (en castellano, inglés y francés) se trabaja
en colaboración con los Institutos Cervantes que lo difundieron en su página Web.
La Casa Encendida lo publicará en su página Web, en la página Web de Obra Social
Caja Madrid, y en la página Web de <FRONTERAS>. Se publica también en formato papel
la convocatoria, según el formato de “Artistas en Residencia”.
La información en torno a ‘En-Proceso’ además de estar difundida en la página Web
de <FRONTERAS> pasará por un tríptico en formato papel, que se renovará cada mes8.
Los debates de las sesiones del miércoles estarán difundidos en la Radio de La Casa
Encendida. La memoria en formato papel se difundirá en la tienda y biblioteca. La memoria
audiovisual en la tienda, la biblioteca y la página Web.
3. Artistas
Forman un grupo entre cuatro y seis personas.
Siendo artistas del mundo entero, y sobre todo de las zonas afectadas por el problema
de las fronteras, y para evitar que las fronteras puedan ser los obstáculos de este programa que
precisamente les intenta superar, La Casa Encendida toma a su cargo todos los trámites y
otros procesos para obtener los visados necesarios de los artistas.
Se podrá proponer un documental, rodado por el equipo de La Casa Encendida, sobre
aquellas dificultades encontradas, perfecto testimonio que servirá de punto de partida a la
creación de un espacio suprafronterizado, y servirá de material primario a los artistas del
primer grupo. Este documental se difundirá en el marco de la última conferencia-proyección.
Serán contactados y si aceptan, reciben un contrato9 en castellano, inglés, y francés;
que tienen que firmar, y tendrán que respetar.
La gestión entera del ciclo esta a cargo de Carmen Sánchez García. Será el contacto de
todos los artistas. Organiza la recepción de los artistas10. .
4. El espectáculo ¿Cómo, cuándo y dónde?
Los encuentros del miércoles empiezan a las 10 de la mañana.
7 Anexo II.18 Anexo II.29 Anexo III.310 Anexo III.4
10
Son gratuitos, y dirigidos a cualquier persona interesada. Sin embargo no se podrá
aceptar más que ocho personas. Se inscribe vía Internet o en La Casa Encendida. Ya que el
número de artistas variará entre cuatro y seis, más de ocho personas como público volvería
inútil la asistencia. Esos encuentros durarán lo que la tertulia decida.
Las sillas se colocarán al mismo nivel en círculo. Se llevará una cafetera y unos
pasteles caseros. Habrá un traductor si hace falta.
Las discusiones se verán recopiladas en una memoria en formato papel encuadernado
con una carpeta de anillas a disposición en la biblioteca, y a la venta en la tienda solidaria.
Esos intercambios estarán difundidos en la radio encendida en directo y bajo formato de
archivos en MP3. Al final, estarán publicados en la página Web de <FRONTERAS> bajo
forma de libro digital perfectamente abierto a la modificación que por naturaleza goza de la
licencia de explotación copyleft. Así, permitirá que el proceso de creación nunca se pare y que
la construcción de este espacio suprafronterizado se haga más real, más concreto, más
profundo, más colectivo.
El memoria audiovisual, formada por las discusiones y la propuesta escénica,
producido por la parte del equipo de La Casa Encendida que seguirá el grupo de trabajo de
‘En-Proceso’, será el punto de partida del trabajo de los otros grupos. Esta memoria también
estará difundida en la página Web de <FRONTERAS>.
El viernes, el espectáculo se hará en el Patio a las 20 h, y se cobrará 1 euro,
reconociendo así el carácter necesario y urgente del tema, y su carga social que impone un
precio simbólico, que sólo asegura el respeto de los asistentes, y su interés.
Será una propuesta artística absolutamente libre. Los artistas tienen el derecho de
proponer lo que quieran, siempre que sea una interpretación, perfectamente libre, lejana o
cercana..., del tema de las fronteras.
II. EXPOSICIONES
11
<FRONTERAS>
La Casa Encendida ha concebido el proyecto expositivo Fronteras con dos
exposiciones, un de fotografía documental y otra de artistas contemporáneos, donde se
pretende dar una visión total de la frontera. Este ambicioso proyecto sin precedentes, ocupará
todos los espacios expositivos de La Casa, intentando que el espectador se sumerja en la
complejidad del concepto.
La Frontera, y en definitiva, el dominio e identificación con un territorio, ha generado
constantes enfrentamientos entre pueblos. Estos problemas, en el momento en que vivimos, ya
no sólo proceden de conflictos entre poblaciones por el dominio de un mismo lugar, sino
también por el problema del control de la inmigración en occidente, derivada de la cada vez
mayor división de riqueza entre el primer mundo y los países pobres. Esta división, cada vez
más grande, contribuye a que muchos países se sientan amenazados y respondan al problema
blindando sus fronteras con amplias barreas, como es el caso de EU con el muro de Tijuana o
España con la valla de Melilla. En otras ocasiones estos muros son el reflejo de la profunda
división entre poblaciones permanentemente odiadas, como es el caso del muro que está
construyendo Israel.
Esto ha llevado a numerosos artistas a reflejar en sus obras esta realidad desde
diferentes puntos de vista. En muchos casos, son artistas oriundos de estos territorios
fronterizos y en otros simplemente quieren dejar testimonio de esta realidad social. Una
realidad en la que la más perjudicada es sobre todo la población civil, ya que en muchas
ocasiones el dominio de un territorio se asocia al genocidio o desplazamientos de la población
de sus lugares de origen.
A través de estas dos exposiciones, nos podemos acercar de una manera más real a la
frontera a través de la fotografía documental o de una manera más conceptual a través de la
mirada de diferentes artistas contemporáneos. Para completar el ciclo, La Casa Encendida
invita a dos artistas muy vinculados a la frontera a que desarrollen una acción en el centro o
los espacios circundantes de La Casa.
1. LAS OBRAS
12
Chus GUTIÉRREZ, Granada, 1962
Directora y guionista cinematográfica, Chus Gutiérrez ha desarrollado, desde sus
primeros largometrajes a principios de la década de los noventa, una exitosa carrera en el
campo del cine. La emancipación económica, la discriminación o la frustración del individuo
dentro de una colectividad, son sólo algunos ejemplos de la temática abordada por la
directora.
“El retorno 1”, 2004
“El retorno 1”
Videoinstalación
DVD color y sonido 3´20´´.
300x 800cm. Edición 1/3
MUSAC
Descripción:
Concebido durante la producción de su
película Poniente (2002), El retorno
aborda de nuevo los problemas de la
inmigración. En esta ocasión parte del
caso concreto de los hombres y mujeres
que mueren en su intento de cruzar, de
forma ilegal, el estrecho que separa las
costas africanas y españolas.
El trabajo se presenta como un recorrido
metafórico: el camino de regreso a casa
que emprenden las ropas de estos cadáveres. De forma paralela, cobra especial importancia el
sonido como elemento narrativo que complementa la imagen.
13
Multiplicity, Milán, 2000
Este colectivo investiga sobre diversos aspectos culturales, desde las artes visuales a la
arquitectura o el urbanismo, en el entorno físico en el cual se desarrollan, para así elaborar
una reflexión en torno a los distintos comportamientos sociales contemporáneos. Su trabajo es
fruto de la colaboración de un equipo multidisciplinar que incluye arquitectos, geógrafos,
artistas, fotógrafos o sociólogos, y se desarrolla en diversos puntos de la geografía mundial.
Entre los componentes de este colectivo podemos destacar a Stefano Boeri, Francesco Jodice,
John Palmesino o Giovanni Lavarra.
“Solid Sea 03: The Road Map”, 2003
“Solid Sea 03: The Road Map”
Videoinstalación
Videoinstalación compuesta por dos proyecciones (DVD color y sonido. 29´ en bucle) y
cuatro monitores. Edición: 1/5 + 1 P.A.
Medidas variables
MUSAC
Descripción:
La región de Jerusalén se convirtió en el centro del proyecto Solid Sea 03: The Road
Map, realizado por Multiplicity en 2003. Para su realización, dos personas emprendieron
viajes de similares trayectos y entre latitudes casi idénticas, pero con una peculiaridad que los
distinguía: el primero de ellos se realizaba en compañía de una persona con pasaporte israelí y
el segundo con un ciudadano palestino. La documentación audiovisual de ambos viajes es el
resultado de lo que se concibió como un experimento para analizar los distintos mecanismos
de control y las estrategias fronterizas a las que se enfrentan dos comunidades antagónicas. La
diferencia de duración de ambos viajes fue de una hora en el primer caso, frente a las casi
cinco horas y media del segundo. Es sólo un ejemplo de las facilidades que encuentra la
población israelí frente a las dificultades que sufre a diario la comunidad Palestina. El análisis
pormenorizado de los diferentes mecanismos de inspección usados en los controles sirve de
pretexto para denunciar una situación de profunda discriminación social, donde el tránsito se
ha convertido en un verdadero ejercicio de supervivencia.
14
15
Alfredo JAAR, Santiago de Chile, 1956
La obra de Alfredo Jaar está llena de un fuerte componente crítico. A lo largo de sus
viajes por Latinoamérica, África o Asia, ha investigado sobre problemas como el
desequilibrio entre países desarrollados y países pobres, los conflictos militares, y sus causas
y sus efectos. De igual forma, reflexiona sobre las condiciones infrahumanas a que se ven
sometidos algunos estratos sociales o sectores laborales.
Emergency, 1998
Emergency, 1998
Instalación compuesta por piscina metálica con agua y maqueta de fibra de vidrio.
750 x 700 x 90 cm.
MUSAC
Descripción:
A partir de su estancia en Ruanda en 1994, Jaar
elaboró un proyecto en torno a dos de las
dificultades más graves a las que se enfrentaba esta
nación: el genocidio y el desplazamiento de
refugiados. Dentro de este trabajo, donde prima la
fotografía y que tardó cuatro años en finalizar, se
incluye Emergency: una enorme piscina rectangular
de aguas mansas hasta que de su interior emerge
una gigantesca réplica topográfica del continente
africano. El equilibrio se rompe, pero sólo de manera temporal, ya que un minuto después la
réplica vuelve a desaparecer bajo el agua, que regresa a su armonía inicial durante doce
minutos, cuando se repite de nuevo el proceso.
La aparente perfección inicial del rectángulo, un reflejo de la situación de ficticia estabilidad
política actual que intenta ocultar la obviedad de una crisis real, se rompe cuando estos
problemas soterrados emergen a la superficie. No obstante, el desequilibrio sigue siendo
patente en la diferencia de tiempo durante la que una y otra situación se muestra.
16
Valeriano LÓPEZ, Granada, 1963
Vive y trabaja en Granada. Valeriano López utiliza en su obra el lenguaje del
videojuego o la publicidad, productos de la sociedad de consumo, para lograr llamar la
atención del espectador sobre problemas como la inmigración o sobre las diferencias que
intencionadamente se establecen para alejar Primer y Tercer Mundo. Su mirada irónica sobre
estos fenómenos induce a una reflexión crítica sobre los estereotipos culturales y genera la
duda en el espectador.
“Estrecho adventure”, 1996
“Estrecho adventure”, 1996
Animación
DVD color y sonido 6´22´´. Edición 1/3
Medidas sin especificar
MUSAC
Descripción:
“Estrecho Adventure” es un cortometraje de animación en color que trata sobre el fenómeno
de la inmigración desde las costas del norte de Marruecos. Como si se tratara de un
videojuego, Valeriano López introduce al espectador en la aventura de un marroquí llamado
Abdul que ha de sortear diferentes obstáculos hasta alcanzar las costas españolas, donde
terminará trabajando en un invernadero en el
que se cultivan tomates para conseguir, una vez
pasadas las tres etapas del juego, los papeles
para dejar de ser ilegal. A través del lenguaje del
videojuego se ofrece una visión irónica y crítica
de de lo que ocurre en las costas del sur
español.
17
Felipe ALMADA
Feipe Almada es uno de los artistas plásticos más importantes que vive en Tijuana.
Destaca por sus veinte años de carrera artística y por su papel crucial como patrocinador de
una joven generación de artistas de Tijuana, quienes han encontrado espacios para vivir y
trabajar en los terrenos de Almada. La visión personal y poética de este artista no se limita a
ningún medio particular, ya que le inspiran influencias tanto de la baja como alta cultura. El
trabajo de Almada es uno de los principales ejemplos de una vieja casta surrealista presente en
Tijuana por largos años.
“El Altar de las Noticias Vivas”, 1992
“The Altar of Live News”
Instalación
Técnica mixta
Descripción:
En la mejor tradición surrealista, el Altar de Noticias Vivas hace extraño al Altar Popular,
saturando un espacio religioso privado, con
yuxtaposiciones incongruentes y convicción
política. Los nichos del Altar están rebosando de
golosinas colocadas sin orden aparente, sin embargo
esta acreción de material e información transmite
con exactitud la complejidad de la frontera y la
polinización cruzada de ideas y culturas. Almada
expresa su visión en el lenguaje formal de las artes
populares mexicanas y del arte prehispánico, de esta
manera aliándose conscientemente a sus raíces
indígenas, aún cuando reconoce la naturaleza
híbrida de su comunidad y de su propio arte.
18
Dominique BLAIN, Canada
Dominique Blain es una artista nacida en Montreal que actualmente vive entre esta ciudad y
Los Angeles. Recibió una beca para estudiar Bellas Artes en la Concordia University y es
miembro fundador de Articule en Montreal. Su trabajo ha sido expuesto en Canada, Estados
Unidos y Europa, incluyendo Les cents jours d’art contemporain en el Centre International
d’Art Contemporain de Montreal y la Bienal de Sydney en 1992 donde expuso esta obra.
Missa, 1992
Técnica mixta
Dimensiones variables
Fotografía por cortesía del
artista
Descripción:
En una primera habitación
encontramos una serie de botas
militares que cuelgan del techo
con unos cables en posición de
marcha militar, pero que están
congeladas, no hay
movimiento.
En la segunda habitación hay
una bandera que ondea gracias
al aire de un ventilador. En al seda blanca se puede leer la palabra “Credo” en negro por las
dos caras.
Missa puede ser vista como una instalación que trata del sonido, hecha de una sustancia
invisible que se encuentra detrás de los objetos, el sonido. El ventilador es el viento artificial
que hace que la bandera parezca real ondeando “Credo” delante de nuestros ojos.
Las botas parece que están congeladas en el tiempo, en el silencio de la habitación se puede
oír a los militares marchando, esta instalación trata del movimiento y la inmovilidad. Estos
dos objetos lo que reflejan es, obviamente, las ideologías.
19
2. LA EXPOSICIÓN
Después de visitar el espacio B con la exposición de fotografía, se pasa al espacio C en
el que el tema será la frontera mexicana con EE.UU. Se podrá ver la obra El Altar de las
Noticias Vivas junto con la instalación que realice el grupo Taller de Arte Fronterizo, su
obra no esta predeterminada ya que el trabajo de este grupo es espontáneo y nunca hacen
nada preconcebido debido a que para cada una de sus instalaciones trabajan con grupos de
indígenas diferentes, todos ellos tienen en común que habitan en la frontera de México con
EE.UU.
El día que comience la exposición, el grupo empezará a trabajar en este espacio, al que podrán
acceder los visitantes y observar como llevan a cabo la obra, podrán hacer preguntas a los
artistas e incluso participar en la elaboración de la misma.
El objetivo de esta experiencia es hacer que el público se involucre en la exposición desde el
principio, así podrá llegar a comprender su mensaje mucho mejor.
ESPACIO C
ENTRADA
20
Felipe Almada El Altar de las noticias vivas
Taller de arte fronterizo
De aquí se pasa al espacio D que se encuentra en el piso -1, accedemos a él a través de
las escaleras que están al lado del espacio C. En él se van a colocar las tres videoinstalaciones
de la exposición que tratan el tema de los inmigrantes cruzando el estrecho de Gibraltar y el
tema de israelíes y palestinos. Para ello se construirán tres casetas independientes, cada una de
un tamaño diferente dependiendo de las dimensiones de las instalaciones, para la primera de
ellas El retorno 1, se necesita una caseta de unos 16 metros cuadrados. Para Solid Sea 03: The
Road Map se necesita una caseta más o menos como la anterior donde haya espacio para
colocar una pantalla de 4x3 m en la que se pueda proyectar por las dos caras. Para Estrecho
Adventure la caseta puede ser mucho más pequeña ya que lo único que se necesita es una
pantalla de tamaño estándar.
ESPACIO D
ENTRADA
Del espacio D pasamos al contiguo espacio E que a su vez vamos a dividirlo en dos
por medio de una tela negra que irá en diagonal, esta no permitirá ver lo que hay al otro lado.
Aquí irá la instalación Missa que se distribuye en estos dos espacios, en una de ellas hay un
ventilador que ondea una bandera que se colocaría en el centro, al otro lado de la cortina
encontramos una serie de botas militares colgadas del techo que ocuparían el resto del
espacio.
21
Chus GutiérrezEl retorno
Valeriano López
Estrecho Adventure
MultiplicitySolid Sea o3
ESPACIO E
SALIDA
La visita acabaría de nuevo en el piso de entrada, en el espacio A donde iría la
instalación Emergency, que consiste en una enorme piscina de la emerge el continente
africano, por lo que en la muestra quedaría reflejado otro de los grandes temas fronterizos:
África. Es una obra de enorme tamaño por lo que en esta sala no se colocaría nada más.
ESPACIO A
ENTRADA
22
Dominique Blain Missa (Botas)
Cortina
Dominique Blain Missa (Ventilador)
Alfredo JaarEmergency
Dentro del recorrido de la exposición pero no dentro de los espacios de La Casa
Encendida, estaría la obra de Yechiel Mirankar. A lo largo de la ronda de Valencia y en los
alrededores de nuestro centro se colocarían las piezas fruto de las acciones de este artista
durante los primeros días de la muestra. Ocurriría lo mismo que con en el Taller de Arte
Fronterizo, los visitantes podrían ver como trabaja el artista y éste puede explicar el por qué
de estas piezas y como encajan en el contexto de esta exposición, así el público puede
comprender mejor su obra al verla nacer. Se concibe el espacio urbano como una sala de
exposición ya que los muros de los edificios él los ve como prisiones de las obras, les ocurre
igual que a los países, las habitaciones perfectas son aquellas que no tienen paredes, así como
las estados perfectos serían aquellos que no tuviesen fronteras.
23
3. LOS TEXTOS:
Antes de entrar en el Espacio B, en el lado izquierdo de la puerta de entrada, se
colocará un texto en negro en vinilo con una pequeña explicación :
FRONTERAS10 enero - 20 marzo
La Casa Encendida
En las salas que van a pasar a ver a continuación La Casa Encendida se
plantea un nuevo reto, que el visitante se involucre en la exposición participando
activamente en ella queremos conseguir que los visitantes asiduos de exposiciones
se familiaricen una con el proceso de creación de la obra, queremos participar de
esta nueva forma de visitar una exposición a la que cada vez más centros se están
uniendo.
Para ello los artistas invitados del Taller de Arte Fronterizo comenzaran su
obra el día de la inauguración de la exposición, o se sabe cuanto durará este
proceso, todo depende del número de visitantes que participen en esta experiencia.
Esperamos que disfrutéis y que todo esto os sirva para conocer más profundamente
el mensaje que los artistas nos quieren transmitir a través de sus obras.
Además de trabajar conjuntamente con el taller mexicano también podréis
disfrutar con la obra de Yechiel Mirankar que podéis visitar en los ardedores de este
centro.
La instalación y video-instalaciones de los espacios D y E también giran
alrededor de la frontera pero sobretodo tratan el tema de la llegada de inmigrantes
ilegales a las costas españolas.
Queremos dar una visión muy directa del problema que le se plantea a la
Europa del siglo XXI.
24
Al lado de cada obra se colocará una cartela en la que constará:
• Nombre del artista
• Técnica
• Medidas
• Procedencia
• Pequeña explicación de la obra, de una o dos líneas, en castellano e inglés
Además, se realizará un tríptico para la exposición Fronteras, cuyo texto se corresponderá con
el del vinilo que presentamos anteriormente11.
11 Anexo III.1
25
Valeriano López“Estrecho adventure”, 1996
“Estrecho adventure”
Animación
DVD color y sonido 6´22´´. Edición 1/3
Medidas sin especificar
MUSAC
Cortometraje de animación en color que trata sobre el fenómeno de la inmigración desde
las costas del norte de Marruecos. Como si se tratara de un videojuego, Valeriano López
introduce al espectador en la aventura de un marroquí llamado Abdul que ha de sortear
diferentes obstáculos hasta alcanzar las costas españolas.
Short film of animation in color that treats on the phenomenon of immigration from the
coasts of the north of Morocco. As if one was video game, Valeriano Lopez introduces to the
spectator in the adventure of a called Moroccan Abdul who is to draw for different obstacles
until reaching the Spanish coasts.
4. PRESUPUESTO EXPOSICIÓN FRONTERAS
Comisario:
El comisariado lo realizará La Casa Encendida
Técnico exposiciones:
Lo realizará el Departamento de Exposiciones de La Casa Encendida
Montaje:
Incluye la carpintería para realizar las tres cabinas para proyectar los videos, 2 DVD, 2
cañones para proyectar e instalación de luces.
Del diseño del montaje se encargará a la empresa Intermedia.
Gastos de edición:
Cartelas y folletos. Se encargará a Base Design.
Seguros:
Se encargará a Axa aseguradores de arte.
Trasporte:
El transporte de las obras las obras de Alfredo Jaar, Felipe Almada, Multiplicity y Dominique
Blain se le encargará a SIT transportes.
El transporte de las obras de Chus Gutiérrez y Valeriano López se realizará a través de
mensajería (MRV) por ser cintas de DVD.
26
EXPOSICIÓN DE FOTOGRAFÍA
DESDE LA FRONTERA
La exposición Desde la frontera plantea el tema de la frontera desde la visión que nos
transmiten algunos de los fotógrafos más influyentes de la actualidad. La mirada de estos
fotógrafos, que se sitúan en el centro mismo de los conflictos, nos permite tener una visión
real de los diferentes problemas del presente. La crisis Palestino- Israelí, Cachemira, los
Balcanes o Afganistán son algunos de los conflictos relacionados con las fronteras más
relevantes de los últimos tiempos.
Esta exposición es posible realizarla gracias a un convenio de colaboración que La
Casa Encendida ha firmado con la agencia VII Photo, sin cuya ayuda sería imposible llevar a
cabo este proyecto. VII Photo deriva del número de fotógrafos que en 2001 fundaron esta
agencia, creada para dar al mundo imágenes que respondan a los turbulentos conflictos que
existen desde principios del siglo XXI. Este colectivo en un principio estaba formado por
Alexandra Boulat, Ron Aviv, Gary Knight, Antonin Kratoschvil, Cristopher Morris, James
Natchwey y Jonh Stanmeyer, a los que se unieron más tarde Lauren Greenfield, Joachin
Ladefoged y Eugene Richards.
Con esta exposición, La Casa Encendida pretende mostrar la realidad de estos
conflictos, cuya víctima principal siempre es la población civil. Aquí se podrá ver reportajes
de importantes fotógrafos como Alexandra Boultat, Ron Aviv y Gary Knight.
27
1. LAS OBRAS
Ron HAVIV
Ron Haviv es uno de los más importantes fotógrafos de conflictos y crisis sociales. Ha
cubierto conflictos en Latino América, los Balcanes, África y Oriente Medio. Su trabajo es
enormemente reconocido, y ha publicado en revistas tan prestigiosas como Fortune, Vanity
Fear o Paris Mach.
Sangre y miel
Bood and Honey
En medio de las numerosas fotografías del conflicto en Yugoslavia, el trabajo de Ron
Haviv es un testimonio único, ya que ha documentado la crisis desde sus comienzos en 1991
hasta las hostilidades actuales en Macedonia. Desde los fosos front-line a los refugiados que
permanecen detrás de ellos, sus imágenes capturan la tragedia de la guerra. Sus fotos son un
testimonio de gran alcance del sufrimiento de la gente balcánica, así como un importante
documento histórico.
Foto 1
Prisioneros de guerra bosnios y croatas retenidos
por las fuerzas de Serbia. Verano 1992.
28
Foto 2
Un musulmán suplica por su vida
después de ser capturado por las
fuerzas Paramilitares Serbias durante la
primera batalla de Bosnia.1992.
Foto 3
Albano- kosovares expulsan a los serbios y a los
gitanos después de que las tropas de la OTAN
asumieran el control Kosovo. Verano 1999.
Foto 4
Una mujer kosovar ve su casa quemada
después de un ataque de la artillería serbia.
1998
Foto 5
Supervivientes del ataque de
Srebrenica llegan al Campo de las
29
Naciones Unidas. Cerca de 7000 personas murieron en ese ataque mientras intentaban escapar
de las fuerzas serbias.
Foto 6
Un padre y un hijo serbios en una
ciudad conquistada. 1991.
30
Alexandra BOULAT, Francia, 1962
Alexandra Boulat se formó como historiadora del arte pero pronto llega a ser
fotoperiodista. En 2001 entra en VII Photo. Sus trabajos han sido publicados en numerosas
revistas y ha recibido importantes premios. Boulat ha cubierto conflictos como el de
Yugoslavia, el Palestino- Israelí o el de Afganistán.
Sandjack: El enigma Yugoslavo
Sandjack: A Yugoslav Enigma
Localizada en el corazón de la antigua Yugoslavia, Sandjak es una localidad que cruza
la carretera del sur de Serbia, Montenegro y Kosovo. Recuerda a un territorio suspendido en
el tiempo, donde antes de la guerra Bosnia, musulmanes y ortodoxos vivían en paz. Así, desde
los tiempos de los otomanos, la comunidad musulmana conserva vivas sus tradiciones,
mientras los ortodoxos continúan amando su tierra, como un antiguo reino Serbio. Este
reportaje fue realizado en Mayo del 2001.
Foto 7
Jóvenes musulmanas caminan en la frontera
de Gusina, ciudad fronteriza entre Albania y
Yugoslavia, en Montenegro, Yugoslavia.
Foto 8
Estudiantes rezan en una de las Novi Pazar,
escuelas islámicas. Serbia, Yugoslavia.
31
Foto 9
Una boda tradicional musulmana
en Sandjack.
Foto 10
Iglesia tricentenaria en proceso de reconstrucción, en
las montañas rocosas de Serbia, en la frontera con
Montenegro.
Foto 11
Albanos y serbios tomando un café y
una cerveza en un restaurante.
Gusine, Albania, frontera con
Montenegro, Yugoslavia.
32
Alexandra BOULAT, Francia, 1962
Gaza Lluvia de verano
Gaza Summer Rain
Mientras que Israel sigue con la guerra contra Hezbolá en el Líbano, las luchas en la
Franja de Gaza continúan a diario. La operación militar israelí “Lluvia de verano” fue lanzada
después de que los militantes palestinos secuestraran a Gideon Shalit en la frontera de Gaza
con Egipto, el 25 de junio de 2006. Con sus incursiones en Gaza y ralentizando la ayuda
humanitaria, el ejército israelí desea recuperar a su soldado secuestrado y desmontar las
fuerzas palestinas. Mientras tanto el Secretario General de la ONU, Kofi Annan, ha hecho
unas llamadas para que cese de la violencia en el Líbano y Gaza.
Foto 12
Niños en un bombardeo durante una
incursión israelí en la ciudad del
norte de Beit Lahyia.
Foto 13
Un grupo de palestinos corre a cubrirse
de un ataque de helicóptero israelí en
Beit Lahiya, en la franja norte de Gaza.
33
Foto 14
Destrucción con un misil israelí de la
oficina del primer ministro Ismail
Haniyeh en Gaza .
Foto 15
Un palestino de Gaza cruza
el punto fronterizo de Erez,
que separa Israel de Gaza.
34
Alexandra BOULAT, Francia, 1962
Gente sin vida
People all Life´s end
La sequía y la guerra han obligado a numerosos afganos a dejar sus ciudades y buscar
refugio en los campos interiores de Afganistán. Cerca de Herat, 30.000 desplazados afganos
pasan un duro invierno, esperando la muerte.
Reportaje realizado en febrero 2001.
Foto 16
Buscando refugio, esta familia de 20
miembros ha llegado al campamento durante
la noche. Han tenido que dejar su pueblo
escapando de la sequía.
Foto 17
Por la sequía, esta familia de 20 miembros ha
tenido que dejar su pueblo y caminar durante 10
días hacia Herat. 80.000 desplazados internos
están viviendo en condiciones miserables en el
desierto.
Foto 18
Esta chica llegó al campo de refugiados
junto con 20 miembros de su familia. Ha
caminado durante 10 días por el desierto.
35
Alexandra BOULAT, Francia, 1962
Refugiados afganos en Pakistán
Afghan Refugees in Pakistan
Años de sequía y guerra han llevado a un millón de afganos a buscar refugio en
Pakistán. Estas imágenes han sido tomadas a principios del 2001, cuando la sequía empezó a
ser preocupante. Esta sequía unida a los bombardeos americanos, hicieron que la crisis de
refugiados en Pakistán empeorara.
Foto 19
Un refugiado afgano de 69 años se
encuentra en la sala de enfermedades
infecciosas del hospital de Quetta,
Pakistán, sufriendo de la fiebre cerebral de
Congo Hemoragy (CCHF). Esta
enfermedad mortal, transmitida por un
contacto de sangre y o fluidos corporales,
está tomando proporciones preocupantes a
lo largo de los caminos afganos de la
frontera.
Foto 20
Bajo la mirada de unos policías paquistaníes, una refugiada afgana escapa de un centro
temporal en Quetta, Pakistán. 400
refugiados de Afganistán han cruzado
Pakistán desde septiembre de 2001,
pero la policía pakistaní ha devuelto a
la mayoría de ellos de nuevo a la
frontera afgana.
36
Foto 21
Una anciana refugiada afgana de
Herat, que vivía en la localidad de
Ghoussabad, cerca de Quetta,
Pakistán. Forma parte de un grupo
de 6 familias afganas que dejaron
sus hogares impulsados por los
talibanes cuando comenzó el
ataque americano.
Foto 22
Un refugiado afgano lleva agua a
Pakistán, a través del campo de
refugiados de Jalosai a 40 km de
Peshawar. Ni el NGO ni la ayuda
humanitaria se han distribuido nunca en
este campo.
37
Gary KNIGHT, Inglaterra, 1964.
Comenzó su carrera en Tailandia en 1987. Ha fotografiado numerosos conflictos e
injusticias. Tiene publicados muchos trabajos y sus fotos han sido expuestas en museos de
prestigio.
La India ocupa Cachemira
Indian Occupied Kashmir
Situado entre las ambiciones de dos energías atómicas, la población de Cachemira ha
desaparecido con un promedio de 15 por día mientras lucha por su independencia. La India ha
movilizado unos 400.000 soldados para realizar una ocupación en esta provincia,
predominantemente musulmana, donde lucha contra grupos indígenas de resistencia y a
guerrillas pakistaníes.
Foto 23
Un pescador reza en el lago Dal Lake, en
Srinagar.
Foto 24
La patrulla especial de barco de la Armada
India cruza los canales del lago Dal,
Srinagar, en busca del Grupo Militar
favorable a la Independencia. La guerra que
se está luchando en Cachemira entre la
alianza de Militares islámicos y los grupos de
la independencia de Cachemira contra las
400.000 tropas indias, ha llevado a una
ocupación brutal que ha dado lugar a la muerte de 80.000 cachemires.
38
Foto 25
Un oficial indio de la fuerza de la
seguridad de la frontera busca en la
patrulla de noche un vehículo
armado en Cachemira.
Foto 26
Jóvenes cachemiras miran a través de la ventana a los
miembros de una familia que acaba de ser asesinada por
las fuerzas de seguridad Indias.
39
2. LA EXPOSICIÓN:
La exposición tendrá lugar en el Espacio B de La Casa Encendida. Esta formada por
un total de 26 fotos y se verán en unas copias de 40x50 cm realizadas sobre Dibond12.
El tema de la frontera quedará sugerido en el espacio expositivo
mediante una valla metálica con alambre de espino en su parte superior,
que dividirá en diagonal la superficie de la sala de exposición. Esta valla
se colocará formando un ángulo de 45 grados respecto a la esquina
superior derecha del Espacio B. Además, esta valla servirá para colgar
fotos en ambos lados.
El resto de las paredes se pintarán totalmente de negro para crear una atmósfera oscura
que acentúe la fuerza visual de las fotografías. Esta tonalidad hará que destaque más la valla
del centro, que al crear una división espacial permitirá sugerir al espectador la idea de espacio
fronterizo.
En cuanto a la iluminación, irá situada en unas barras colgadas del techo donde se
colocarán hasta 26 pequeños focos, uno para cada fotografía, siempre con difusor para tener
una correcta iluminación de todas y así evitar brillos.
El recorrido:
Cuando entremos en el Espacio B en la pared derecha, se situarán las 4 fotos de
Alexandra Boulat de su reportaje Sandjack: el enigma Yugoslavo. En la valla metálica lado
derecho, enfrente de la pared derecha, se situarán las 6 fotos de Ron Haviv Sangre y miel, de
tal manera que se genere un pequeño espacio donde el tema será el conflicto de los Balcanes.
El recorrido continuará bordeando la valla por la esquina derecha del Espacio B. Ahí el
espectador se encontrará con las fotografías del otro lado de la valla, donde se colgarán,
siempre haciendo coincidir la posición con las fotos del otro lado, las fotografías de
Alexandra Boulat Gaza Summer Rain. Aquí tenemos 4 fotografías, por lo que se harán
coincidir con las cuatro fotografías del centro del otro lado de la valla.
En la pared del fondo del Espacio B, frente al lado izquierdo de la valla, se situarán las
fotos de Boulat sobre Afganistán, las tres pertenecientes al reportaje Gente sin vida y las 4 de
Refugiados afganos en Pakistán.
12 Copias que se realizan sobre láminas metálicas
40
Finalmente, en la pared izquierda de la sala de exposiciones, se colocarán las fotos de
Gary Knight La India ocupa Cachemira, finalizando así el recorrido de la exposición.
ENTRADA
41
Alexandra Boulat: Gente sin vida y Refugiados afganos en Pakistán (7 fotos)
Gary KnightLa India ocupaCachemira (4 fotos) Alexandra Boulat Gaza Summer Rain (4 fotos) Ron Haviv Sangre y miel (6 fotos) Alexandra Boulat
Sandjack : El enigma Yugoslavo
(5 fotos)
2.3 LOS TEXTOS:
Antes de entrar en la sala, en el lado derecho de la puerta de entrada, se colocará un
texto en negro en vinilo con una pequeña explicación. Este texto estará en español e inglés:
DESDE LA FRONTERA10 enero - 20 marzo
La Casa EncendidaVII Photo
Desde la frontera plantea el tema de la frontera desde la visión que nos transmiten
algunos de los fotógrafos más influyentes de la actualidad. La mirada de estos
fotógrafos, que se sitúan en el centro mismo de los conflictos, nos permite tener una
visión real de los diferentes problemas del presente. La crisis Palestino- Israelí,
Cachemira, los Balcanes o Afganistán son algunos de los conflictos relacionados
con las fronteras más relevantes de los últimos tiempos.
Con esta exposición, realizada en colaboración con la agencia VII Photo, La Casa
Encendida pretende mostrar la realidad de estos conflictos, cuya víctima principal
siempre es la población civil.
Encima de las fotos pertenecientes a cada reportaje, en el lado superior izquierdo se
colocará, en vinilo en blanco, el nombre del fotógrafo y el título del reportaje. En el caso de
las fotos situadas en la valla metálica el nombre y título irán en una placa metálica rectangular
con letras en negro:
Alexandra Boulat: Sandjack: El Enigma Yugoslavo
Sandjack: A Yugoslav Enigma
42
Debajo de cada foto se colocará una cartela en la que constará:
• Nombre del fotógrafo
• Reportaje a que pertenece la foto, en castellano e inglés
• Técnica
• Medidas
• Procedencia
• Pequeña explicación de la foto, de una o dos líneas, en castellano e inglés
43
Alexandra BoulatSandjack: el Enigma Yugoslavo
Sandjack: A Yugoslavian Enigma
Dibond
40x50 cm
VII Photo
Jóvenes musulmanas caminan en la frontera de Gusina, ciudad fronteriza entre Albania y Yugoslavia, en Montenegro, Yugoslavia.
Young Muslim Sandjakis walk in the countryside of Gusine, a border town of Albania and Yugoslavia, in Montenegro, Yugoslavia.
Para esta exposición La Casa Encendida realizará un tríptico13 texto mostramos a
continuación:
La exposición Desde la frontera plantea el tema de la frontera desde la visión que nos
transmiten algunos de los fotógrafos más influyentes de la actualidad. La mirada de estos
fotógrafos, que se sitúan en el centro mismo de los conflictos, nos permite tener una visión
real de los diferentes problemas del presente. La crisis Palestino- Israelí, Cachemira, los
Balcanes o Afganistán son algunos de los conflictos relacionados con las fronteras más
relevantes de los últimos tiempos.
Con esta exposición, realizada en colaboración con la agencia VII Photo, La Casa
Encendida pretende mostrar la realidad de estos conflictos, cuya víctima principal siempre es
la población civil. Aquí se podrá ver reportajes de importantes fotógrafos como Alexandra
Boultat, Ron Aviv y Gary Knight.
4. PRESUPUESTO EXPOSICIÓN DESDE LA FRONTERA:
13 Anexo III.2
44
Comisario:
El comisariado lo realizará VII Photo
Técnico exposiciones:
Lo realizará el Departamento de Exposiciones de La Casa Encendida
Copias:
26 copias de 40x50 cm en Dibond.
Las copias se encargarán al Laboratorio Fotosíntesis y el importe de cada copia es 19,83
euros.
Montaje:
El diseño del montaje se encargará a la empresa Intermedia.
El montaje incluye además pintar las paredes, realizar la instalación eléctrica, colocar la valla
metálica, y colgar fotos.
Gastos de edición:
Cartelas y folletos. Se encargará a Base Design.
Seguros:
Se encargará a Axa aseguradores de arte.
Trasporte:
No serán necesarios gastos de transporte de obra ya que las copias se realizarán en Madrid y
los gastos correrán a cargo de La Casa Encendida.
III. AUDIOVISUAL
45
CICLO FRONTERAS AUDIOVISUAL
Fronteras Audiovisual se plantea como un ciclo temático de tres meses de duración
entre enero y marzo de 2007. La decisión de tres meses se toma en base a la duración que La
Casa Encendida mantiene en sus ciclos temáticos habituales, ya que consideramos que hay
que respetar y mantener una coherencia con la realidad del centro. En este sentido también
nos hemos decantado por el tema en concreto de “Fronteras”, ya que La Casa Encendida se
mueve en una línea de problemática y actualidad que vemos que encaja bien con este tema de
la frontera, dónde acaba un lugar y dónde empieza otro, los territorios y los problemas de
identidad, también los conflictos que en la actualidad se sufren por estos motivos.
El ciclo así pues se plantearía de tres meses de duración, y las proyecciones, que se
repartirían entre ficción y documental con predominio de las primeras, estarían centradas en la
tarde- noche de los jueves en la Sala Audiovisual de La Casa Encendida, características
definidas igualmente en base a las líneas generales de la programación audiovisual del centro.
Cada proyección tendría dos pases, a las 18.00 y a las 20.00, siempre que la duración de la
película lo permitiese. En caso contrario, es decir, si la duración de una de las películas se
excediese en más de dos horas, se optaría por proyectarla igualmente en dos ocasiones pero
sólo en el pase de las 20.00 h, para evitar la coincidencia del inicio de una película con el fin
de la anterior. El precio sería de 1 euro, que es la tasa de ingreso habitual de los ciclos
programados en La Casa Encendida. Las proyecciones se realizarían en principio todas en 35
mm, que es el formato preferente del centro, a no ser que alguna película considerada
fundamental para el conjunto del programa no reuniese estas características; en tal caso se
plantearía una proyección de carácter puntual en otro formato.
Por otra parte, consideramos fundamental la elaboración de un folleto sobre el ciclo,
ya que es el medio habitual que La Casa Encendida utiliza para difundir todas sus actividades.
En Fronteras Audiovisual en concreto consideramos oportuno recurrir al formato de librito,
así lo denominamos en el calendario de actividades que hemos realizado. Dicho librito
consistiría en una serie de cuartillas de papel grueso plegadas y unidas con dos grapas en la
parte central. En el interior incluiríamos el listado de películas del ciclo, acompañadas de una
breve sinopsis y algunas fotografías a color que alternaríamos con la aplicación del verde
corporativo. El texto, conciso e informal, propio de La Casa Encendida. Este formato es el
que usan normalmente para la difusión de los ciclos en el área audiovisual, mientras que en
46
artes escénicas, por ejemplo, recurren también al formato de tríptico. Alguna vez en el área
audiovisual han optado por el políptico desplegable, pero en muy contadas ocasiones.
Por último, hemos calculado unos costes orientativos, que intentamos reducir a unos
mínimos, ya que aunque el departamento no tenga ningún tipo de deficiencia económica
creemos más oportuno optar por la prudencia y ahorrar gastos en la medida de lo posible. En
esta línea intentaríamos que cada película no permaneciese en La Casa Encendida más de un
mes, con lo que se abarataría el alquiler con respecto a los tres meses que dura el ciclo. Cada
película se proyectaría en dos ocasiones, y siempre y cuando la duración lo permitiese en dos
horarios distintos, para ofrecer de este modo al público varias posibilidades horarias.
Teniendo en cuenta que el alquiler de cada película oscila entre 500 € y 1000 €, hemos fijado
en 700 € el valor medio para calcular los costes aproximativos. Así pues, contaríamos con
trece días de proyecciones, equivalentes a los días jueves de enero, febrero y marzo de 2007,
así como con trece películas diferentes a proyectar. Estas trece películas, a 700 € cada una,
sumarían un alquiler total de 9100 €, a lo que habría que añadir los gastos del subtitulado
electrónico y los derechos de exhibición. El subtitulado ronda los 500 € por pase, que sumaría
un total de 13000 € si consideramos los 26 pases que conforman el ciclo durante los tres
meses. Por otra parte, los derechos de exhibición oscilan entre 500 € y 1000 € por cada
película extranjera, por lo que volveríamos a fijar en 700 € el valor orientativo, lo que sumaría
un total de 18200 € por derechos de exhibición. Al sumar todo comprobamos que el valor
total del ciclo podría alcanzar por tanto los 40300 €, a lo que habría que añadir los costes del
personal de mantenimiento, del proyeccionista, además del servicio de mensajería. El
resultado no deja de ser sorprendente por su carácter bastante elevado, aunque como hemos
comentado con anterioridad el factor económico no supone un problema para La Casa
Encendida, ya que el área audiovisual concretamente, y siendo la que menos solvencia tiene
con respecto al resto de áreas de La Casa Encendida, cuenta sin embargo con 390000 €
anuales.
47
Ciclo Temático Fronteras Audiovisual. Enero- Marzo 2007
Enero
Ju 11
Frontera Sur Sampler 18.00 hIn This World, de Michael Winterbottom 20.00 h
Ju 18
Frontera Sur Sampler 18.00 hEl Tiempo de los Gitanos, de Emir Kusturika 20.00 h
Ju 25
In This World, de Michael Winterbottom 18.00 hPromised Land, de Amos Gitai 20.00 h
Febrero
Ju 1
De l’ Autre Côté, de Chantal Akerman 18.00 hLa Mirada de Ulises, de Theo Angelopoulos 20.00 h
Ju 8
Yaddon Ilaheyya (Intervención Divina), de Elia Suleiman 18.00 hZona Libre, de Amos Gitai 20.00 h
Ju 15
De l’ Autre Côté, de Chantal Akerman 18.00 hLa Mirada de Ulises, de Theo Angelopoulos 20.00 h
Ju 22
Zona Libre, de Amos Gitai 18.00 hYaddon Ilaheyya (Intervención Divina), de Elia Suleiman 20.00 h
Marzo
Ju 1
Balseros, de Carlos Bosch y Josep María Doménech 18.00 hLoin (Lejos), de André Techiné 20.00 h
Ju 8
Touch of Evil (Sed de Mal), de Orson Welles 18.00 hNo Man’s Land, de Danis Tanovic 20.00 h
Ju 15
Los Tres Entierros de Melquíades Estrada, de Tommy Lee Jones 18.00 h
Balseros, de Carlos Bosch y Josep María Doménech 20.00 hJu 22
Loin (Lejos), de André Techiné 18.00 h
Touch of Evil (Sed de Mal), de Orson Welles 20.00 h
Ju 29
No Man’s Land, de Danis Tanovic 18.00 hLos Tres Entierros de Melquíades Estrada, de Tommy Lee
Jones 20.00 h
Horario: 18.00 y 20.00 hLugar: Sala AudiovisualPrecio: 1 euroVenta de entradas desde 3 días antes de cada sesión en: www.entradas.comT.902 22 16 22En La Casa EncendidaHorario del centro: Abierto de 10.00 a 22.00 hLas películas de este ciclo no son recomendadas para menores de 13 añosTodas las películas en versión original con subtítulos en español
48
Películas seleccionadas:
Promised Land, de Amos Gitai. Israel, 2004. 90 min. (V.O. con subtítulos en
español)
Una noche en el desierto de Sinai, un grupo de hombres y mujeres se calientan alrededor de
un fuego de campamento bajo la luna. . Las mujeres vienen de Europa del
este. Los hombres son beduinos. Al día siguiente, cruzarán la frontera en secreto, y las
mujeres serán golpeadas, violadas y subastadas como mercancía.
Zona Libre, de Amos Gitai. Israel, 2005. 94 min. (V.O. con subtítulos en
español)
Rebecca (Natalie Portman), una joven estadounidense que lleva unos cuantos
meses viviendo en Jerusalén, acaba de romper con su novio. Sube al taxi de
Hanna (Hanna Laslo), una mujer israelí que debe ir a Jordania, a la Zona Libre, a recoger una
importante cantidad de dinero. Cuando llegan a su destino, Leila (Hiam Abbass), una mujer
palestina, les explica que "El Americano" no está y que el dinero ha desaparecido.
49
In this World, de Michael Winterbottom. Reino Unido, 2003. 88 min. (V.O. con subtítulos
en español)
Documental. Berlín: León de Oro 2003. Enayat y Jamal son dos jóvenes afganos que viven
en un campo de refugiados en Peshawar, y que sueñan con ir a vivir al Reino Unido. Decididos a
intentarlo, ambos emprenden un complicado viaje hacia Londres, en el que
cruzarán por Irán, Turquía, Italia y Francia, para intentar llegar a su destino.
No Man’s Land, de Danis Tanovic. Bosnia- Herzegovina, 2001. 98 min. (V.O.
con subtítulos en español)
Dos soldados de dos bandos diferentes, Ciki y Nino, uno bosnio y el otro serbio, se
encuentran atrapados entre las líneas enemigas, en tierra de nadie, durante la guerra de Bosnia de
1993. Mientras Ciki y Nino tratan de encontrar una solución a su complicado problema, un
sargento de los cascos azules de las Naciones Unidas se prepara para ayudarles, contraviniendo
las órdenes de sus superiores. Los medios de comunicación son los encargados de transformar
una simple anécdota en un show mediático de carácter internacional. Mientras la tensión entre las
diferentes partes va en aumento, y la prensa
espera pacientemente nuevas noticias, Nino y Ciki tratan por todos los medios de negociar el
precio de su propia vida en medio de la locura de la guerra.
50
Los Tres Entierros de Melquíades Estrada, de Tommy Lee Jones. Estados Unidos, 2005.
121 min. (V.O. con subtítulos en español)
El cuerpo de Melquiades Estrada aparece en pleno desierto, donde ha sido enterrado
precipitadamente después de su asesinato. Las autoridades locales, sin preocuparse por las causas
de este crimen, dan sepultura a Melquiades en el cementerio público. Pete Perkins,
capataz de la región y mejor amigo de Melquiades, decide investigar por su cuenta. Una gran
película fronteriza.
Yaddon Ilaheyya (Intervención Divina), de Elia Suleiman. Palestina, 2002. 92 min.
(V.O. con subtítulos en español)
Película franco- palestina que aborda con humor surrealista el conflicto de este territorio de en
Oriente Medio a través de la historia de un palestino de Jerusalén que se enamora de una
palestina que vive en Ramala.
To Viemma tou Odyssea (La Mirada de Ulises), de Theo Angelopoulos. Grecia, 1995. 176
min. (V.O. con subtítulos en español)
51
Un cineasta griego, exiliado en los Estados Unidos, regresa a su ciudad natal para iniciar un
apasionante viaje. De Albania a Macedonia, de Bucarest a Constanza en Rumanía, por el
Danubio hasta Belgrado y por fin a Sarajevo. En su camino se cruza con su propia historia,
con el pasado de los Balcanes, con las mujeres que podría amar. Espera recobrar con estas
imágenes olvidadas la inocencia de la primera mirada...
Touch of Evil (Sed de Mal), de Orson Welles. Estados Unidos, 1958. 108 min. (V.O. con
subtítulos en español)
Un agente de la policía de narcóticos llega a la frontera mexicana con su nueva esposa justo
cuando explota una bomba. El policía decide emprender la investigación con el apoyo del jefe
local, el obeso Quinlan, muy reputado en la región por sus métodos, pero un hombre ávido y
brutal. Una lucha feroz se desata entre los dos hombres, pues cada uno de ellos tiene pruebas
contra el otro. Un clásico de frontera.
Balseros, de Carlos Bosch y Josep María Doménech. España, 2002. 120 min. (V.O. en
español sin subtítulos)
Documental. Cuando Fidel Castro anunció en 1994 que su gobierno no haría ningún esfuerzo por
detener los botes con personas que quisieran abandonar la isla de Cuba, miles
52
de cubanos se lanzaron al mar en pos de la aventura americana. Un equipo de reporteros de
Televisió de Catalunya filmó y entrevistó a siete cubanos y a sus familias durante los días en que
preparaban la arriesgada aventura de lanzarse al mar para alcanzar la costa de los Estados
Unidos. Algún tiempo después, en el campamento de refugiados de la base norteamericana de
Guantánamo, los reporteros pudieron localizar a los que habían sido
rescatados en alta mar. Sus familias permanecían en Cuba sin noticias de ellos, salvo en el caso
de una mujer que había naufragado con su balsa y se había visto obligada a volver a territorio
cubano. Siete años después de que se lanzaran a las aguas del Golfo de Florida en busca de un
sueño, el equipo de "Balseros" se reencuentra con aquellos personajes para descubrir cuál ha sido
su destino. La suya es la historia de algunos de los verdaderos supervivientes de nuestro tiempo,
la aventura humana de unos náufragos entre dos mundos.
Loin (Lejos), de André Techiné. Francia, 2001. 120 min. (V.O. con subtítulos en español)
Tanger, en el norte de África, es el punto de encuentro para tres personajes durante tres días.
Serge (Stephane Rideau) intenta regresar al lado de Sarah (Lubna Azabal), mientras que ella
planea marcharse junto a su hermano en Montreal, en medio de estos dos personajes se encuentra
Saïd (Mohamed Hamaïdi), cuyo único deseo es alcanzar Europa.
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El Tiempo de los Gitanos, de Emir Kusturika. Yugoslavia, 1988. 142 min. (V.O. con
subtítulos en español)
Película que transcurre en la comunidad gitana de la antigua Yugoslavia. De energía desbordante,
es la energía de la desesperación la que lleva el hilo conductor, respaldada por la música del
genial Goran Bregovich, que alterna los movimientos que vibran de la charanga y los coros de
niños. Emir Kusturika es uno de los grandes realizadores de Los Balcanes, indiscutible autor de
frontera.
Frontera Sur Sampler, 2003. Vídeo. 54 min.(V.O. con subtítulos en español)
Frontera Sur, de Alex Muñoz, Helena Maleno y Víctor Rins. 13 min.
Estrecho Adventure, de Valeriano López Domínguez. 6 min. 30 seg.
Europlex, de Ursula Biemann y Angela Sanders. 20 min.
Transmitting no 1-3, de Regual Burri. 7 min. 50 seg.
Conjunto de cuatro vídeos sobre la frontera España- Marruecos. Frontera Sur Sampler forma
parte de Frontera Sur RRVT, un grupo de artistas informales, escritores y activistas que
examinan los límites entre España y Marruecos, donde los problemas de género, filtros étnicos,
emigración- inmigración, trabajo y tecnología conviven en un pequeño territorio.
De l’ Autre Côté, de Chantal Akerman. Francia, Bélgica, Australia, Finlandia, 2002. 103
min. (V.O. con subtítulos en español)
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Documental que trata el problema de los mejicanos que intentan cruzar la frontera hacia Estados
Unidos. Akerman investiga las devastadoras consecuencias de las entradas ilegales
en el entorno de estos pasos fronterizos, alternando entrevistas y primeros planos con una técnica
minimalista que favorece un análisis profundo del problema.
Películas en reserva:
Afriques: Comment ça va avec la douleur?, de Raymond Depardon. Francia, 1996. 165
min. (V.O. con subtítulos en español)
Documental basado en una sucesión de imágenes que retratan la vida en el continente africano.
Gambling, Gods and LSD, de Peter Mettler. Canadá, Suiza, 2002. 180 min. (V.O. con
subtítulos en español)
El director y documentalista Peter Mettler reúne una serie de imágenes captadas en un viaje
personal por India, Suiza, Las Vegas, Toronto...
Reminiscences of a Journey to Lithuania, de Jonas Mekas. Reino Unido, Alemania, 1972. 88
min. (V.O. con subtítulos en español)
Documental sobre Lituania y el problema de la emigración y el exilio.
IV. CURSOS Y TALLERES
VISIONES MÚLTIPLES: BASE INFORMATIVA DE <FRONTERAS>14
1 ¿Qué es?
14 Anexo IV.1
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Es el resultado del trabajo del Departamento de Cursos y Talleres, aunque se harán
también tres talleres infantiles y juveniles.
Para el tema de las fronteras, siendo un tema de alta actualidad y una realidad vivida
de forma cotidiana, se hacía necesaria la elaboración de un evento capaz de explicar
teóricamente y prácticamente lo que son las fronteras en el mundo, los problemas que suscitan
y las diferentes maneras en que se puede vivir a varias escalas. Intenta abarcar la totalidad del
espacio, de forma elíptica o paradigmática, y la totalidad de las experiencias y subjetividad,
del lado del rico y del pobre, del lado del que se va o del que recibe, de los dos lados del
fenómeno, de los dos lados de la frontera.
Por eso se propone un ciclo de conferencias y proyecciones de documentales. Los
documentales constituyen el anclaje visual, y por lo tanto el argumento físico y reconocido,
del problema de las fronteras, cuando las conferencias vienen a aclarar de forma
documentada, reflexiva, crítica y teórica, las miradas parciales y a veces emocionales que se
pueden difundir a través del medio audiovisual.
La reflexión propuesta en el marco del ciclo <FRONTERAS> se articula en torno a
tres temas:
Asociaciones transfronterizas, que intenta enseñar de que modo las poblaciones y
ciertos individuos intentan construir relaciones pacíficas con sus “enemigos” de ayer o de
hoy.
Fronteras materiales e identidad, que intenta reflexionar sobre las fronteras físicas o
simbólicas, sus radicalizaciones o, al contrario, sus destrucciones en relación con el
sentimiento de miedo, y de la amenaza cultural que puede sentir una población.
Integración y necesidades sociales, que intenta apuntar los factores de la integración,
sus condiciones y sobre todo la complejidad del arrancamiento cultural de las poblaciones
inmigrantes, y del proceso de rechazo, aceptación, enriquecimiento, e intercambio entre
cultura del autóctono y cultura del expatriado.
Se elabora este programa con dos colaboradores cuya fama y seriedad validan la
calidad de esas aportaciones teóricas. Esos dos colaboradores son para los ponentes El Mundo
Diplomático y para los documentales ARTE.
2. Colaboraciones
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El Mundo Diplomático ha trabajo ya en colaboración con La Casa Encendida en el
marco del ciclo de conferencias titulado “Conflictos y Medios de comunicación”, cuya larga
duración atestigua de la confianza recíproca de las dos instituciones. El ciclo se compuso de
seis sesiones de conferencias, una en el mes de abril de 2005, una en el mes de mayo, otra en
el mes de junio, y luego una en el mes de septiembre, una en el mes de octubre, para acabar
con la última en el mes de noviembre.
Los ponentes estaban marcados por el sello Mundo Diplomático, y vino hasta Ignacio
Ramonet a dar la última conferencia.
Se pagará a los ponentes en forma de cachet.
ARTE. Con esta cadena pública europea no ha habido ningún tipo de colaboración,
aunque su filosofía, misión, valores de las dos instituciones son muy parecidas.
ARTE es una cadena con contenido exclusivamente cultural y didáctico, con una
presencia particularmente fuerte de los documentales. Sin embargo, es una cadena que tiene
una imagen muy joven, rebelde, y de muy alto nivel en cuanto a sus contenidos. Intenta
siempre apuntar el problema callado.
Su misión primera era la de constituir un hilo unificador entre Alemania y Francia,
siendo a partir de este eje cadena europea. A esta misión estructural, y política, se añadía otra,
aquella histórica, de cumplir con el deber de memoria en torno a la exterminación del pueblo
judío, y del horror del régimen nazi. Se debía, en base a la explicación y al recuerdo histórico
de la segunda guerra mundial y del mal absoluto, construir la cultura y la cadena europea
inteligente, pacífica, dirigida hacía el futuro.
Sus preocupaciones actuales quedan siendo la aclaración de las zonas de sombra
históricas, la explicación de los fenómenos sociales actuales, y de las situaciones políticas
mundiales de forma libre y crítica. Además, promociona mucho la creación más actual, y
todas las formas de la modernidad, dedicando por ejemplo un programa “court-circuit” a los
cortos, o otro “tracks” a la música más vanguardista. Dedica cada noche un informativo de
media hora a la cultura, y propone el sábado por la noche el panorama cultural europeo de la
semana. A eso se añaden los programas como “Thema”, “Les dessous des Cartes”, el “Forum
des Européens”... programas dedicados a la actualidad o a la historia, de donde provienen los
documentales elegidos para VISIONES MÚLTIPLES.
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En cuanto a sus preocupaciones y sus misiones, ARTE corresponde totalmente a La
Casa Encendida15.
Además, esta cadena, dividida en tres entidades, una en Francia y una en Alemania,
ha creado una tercera dedicada a la acción cultural en Europa. Puede patrocinar teatros o
festivales, públicos o privados, en Europa entera. En España no ha participado, de momento,
en ningún tipo de eventos.
Su carácter público permite sin problema ninguno a La Casa Encendida colaborar con
ARTE.
Tienen además unos archivos muy importantes constituidos por sus propios archivos
documentales que pone a disposición de los centros que lo necesitan, mediante pago por
compra o alquiler. Sin embargo, dentro del marco de la colaboración, ARTE proporcionaría
gratuitamente sus documentales, que La Casa Encendida tendría que subtitular. Este esfuerzo
se podría hacer en colaboración esta vez con TVE, que tiene un convenio con ARTE para
difundir documentales16. Se podría imaginar que TVE subtitularía los documentales y que La
Casa Encendida se les daría luego para difundirlos.
3 ¿Cuándo y dónde?
Estas conferencias-proyecciones tendrán lugar en la segunda semana del mes de enero,
y la primera de febrero y marzo. A lo largo entonces del ciclo <FRONTERAS>. Así cada
semana, es decir cada mes, se tratará de una forma diferente el tema de las fronteras. Sin
embargo, se eligió tres días consecutivos para dar más sentido, densidad y actualidad a los
contenidos de un mismo tema.
Serán el martes, miércoles y jueves hasta las 9 de la noche.
Las sesiones se dividen en una parte de proyección y otra parte de conferencia.
El horario puede variar en una hora en la primera y última sesión ya que habrá que
hacer una introducción y una conclusión.
Otras sesiones serán más largas y empezarán por lo tanto a las 6 de la tarde por la
duración de ciertos documentales. Es el caso de “Le plafond de verre”, proyectado el martes 6
de marzo, película que no se puede cortar y que dura 104 min. La conferencia podrá tener la
misma duración que las demás, es decir aproximadamente la de una hora.
15 Anexo IV.216 Acuerdo de Cooperación firmado el 12 de julio de 1995.
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En este caso, se elige la falta de regularidad de los horarios en favor de los contenidos.
Las demás sesiones, que empiezan a las 7 de la tarde se dividen en dos partes. Una es
la proyección de uno o varios documentales que duran en total aproximadamente 45 min, y
otra parte está dedicada a la conferencia y a las preguntas que duran un poco más de una hora.
Tendrán lugar en el auditorio, que es el espacio más adaptado a este tipo de eventos,
donde puede entrar un público importante.
Las conferencias son gratuitas, como siempre, hasta completar el aforo.
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