CARPI - 11 Marzo 2005 DALLA FOTOGRAFIA ALLA SCRITTURA Nellambito del progetto di Scrittura Creativa Prof. Remigio Galli

CARPI - 11 Marzo 2005

DALLA FOTOGRAFIA ALLA SCRITTURA

Nell’ambito del progetto di Scrittura Creativa

Prof. Remigio Galli


Raymond Carver Di cosa parliamo quando

parliamo d'amore Minimum Fax 2001

Racconto, Mirino


“la seconda raccolta di Carver, uscita nel 1981 e

da allora divenuta pietra miliare per la narrativa

americana e mondiale. Forse la più bella delle

raccolte carveriane, la stessa che ha ispirato a

Robert Altman il suo America Oggi ”

R. Carver, Di cosa parliamo quando parliamo d’ amore,

La Repubblica - 24 gennaio 2001


“Tornano, attraverso queste pagine, i buoni borghesi capaci di fare merenda accanto a un cadavere fortuitamente ritrovato, il pasticcere

che ha un torta da consegnare per il compleanno di un bambino e perseguita di telefonate i

genitori affranti che lo hanno appena perduto, i signori bene che per noia, indifferenza,

provocazione si trasformano in stupratori e assassini.”



“Con Carver la realtà quotidiana non è solo il luogo dove si svolgono le vicende, ma è il vero protagonista delle storie…. vita quotidiana, di

cui, anche attraverso l'uso di un linguaggio ordinario, riesce a esprimere efficacemente le tensioni fondamentali: un certo spaesamento

esistenziale, la paura della morte, il bisogno di essere amato, di essere salvato, di comunicare in

modo sincero.”



“Ha montato e smontato e limato e lucidato via via un suo stile, come un artigiano costruisce un mobile e arriva a fatica al suo oggetto, alla forma per lui più

semplice e ai suoi occhi perfetta. […] Uno stile che è non-stile: frasi corte (perentorie), metafore pressoché assenti: si cerca l'essenziale, quasi che l'ideale fosse

scrivere il silenzio, o evidenziare il carattere del tutto non epico dei personaggi che popolano l'opera. […] Un

lavoro enorme di limatura […] un feroce impegno di riscrittura.”



“Carver ammirava molto Isac Babel, Ernest

Hemingway e in particolare Anton Cechov, il

quale in una lettera al fratello aspirante scrittore

(di racconti), raccomanda: Prendi qualcosa della

vita reale, di ogni giorno, senza trama, e senza

finale….”



• Vuoi star zitta, per favore? ( 1° raccolta di racconti, 1963), Garzanti Milano 1988.

• Di cosa parliamo quando parliamo d’amore (2° raccolta di racconti, 1981), Garzanti Milano 1987.

• Cattedrale (3° raccolta di racconti, 1983), Mondadori Milano 1984.• Racconti in forma di poesia (raccolta di poesie, ‘84-’85), minimum fax

Roma 1999 (testo a fronte in inglese).• Il nuovo sentiero per la cascata (raccolta di poesie), minimum fax

Roma.• Blu oltremare (raccolta di poesie, 1986), Pironti Napoli 1984 (testo a

fronte in inglese).• Voi non sapete che cos’è l’amore (saggi- poesie- racconti, tit. originale:

Fires, ‘68-’84), minimum fax Roma 1998 (saggi contenuti: vita di mio padre; il mestiere di scrivere; Fuochi; John Gardner: lo scrittore come maestro).”

OPERE DI CARVER TRADOTTE IN ITALIANO


• R. Carver - Il mestiere di scrivere - Einaudi• S. King - Tutto è fatidico - Sperling&Kupfer• A. Cechov - Senza trama e senza finale - Minimum fax• B. Marchese - L’officina del racconto - Mondadori• V. Cerami - Consigli a un giovane scrittore - Einaudi• H. Bloom - Come si legge un libro - Rizzoli”

BIBLIOGRAFIA


Roland BarthesLa camera chiara

Piccola biblioteca Einaudi, 20032


“La parola più giusta che certe foto esercitano su di me è la parola avventura.

La tale foto mi avviene, la talaltra no.

Il principio di avventura mi permette di fare esistere la fotografia.”

R. Barthes, La camera chiara, p. 21


“È attraverso lo studium che io mi interesso a

molte fotografie… infatti, è culturalmente

(questa connotazione è presente nello studium)

che io partecipo alle figure, alle espressioni, ai

gesti, allo scenario, alle azioni.”

R. Barthes, La camera chiara, p. 27-28


“Il secondo elemento… che, partendo dalla

scena, come una freccia, mi trafigge… lo

chiamerò punctum…

il punctum di una fotografia è quella fatalità che,

in essa, mi punge (ma anche mi ferisce, mi

ghermisce).”



“Una vecchia casa, un portico in ombra, un tetto di

tegole, una sbiadita decorazione araba, un uomo seduto contro il muro, una

via deserta, un albero mediterraneo (Alhambra, di

Charles Clifford): questa fotografia antica (1854) mi commuove perché è là che

vorrei vivere”[…]



[…]“Questo desiderio penetra dentro di me… calore del

clima? Mito mediterraneo? Assenza di eredi? Rifugio

solitario? Anonimato? Nobiltà?

Qualunque cosa avvenga (delle mie motivazioni, della mia ossessione), io ho voglia di vivere là, in consonanza.”



“Io sono talvolta attratto da un “particolare”... Questo particolare è il

punctum (ciò che mi punge).

Non è possibile fissare una regola di connessione fra lo studium e il punctum

(quando questo è presente). Tutto ciò che si può dire è che si tratta di una co-presenza”.



“Un dettaglio viene a sconvolgere la mia lettura; è un mutamento vivo del mio

interesse, una folgorazione.

A causa dell’impronta di qualcosa, la foto non è più una foto qualunque. Questo

qualcosa ha fatto tilt, mi ha trasmesso una vibrazione…”



“Lo studium è in definitiva sempre codificato, mentre il punctum non lo è mai.

[…]

In fondo per vedere bene una fotografia, è meglio alzare la testa o chiudere gli occhi.”

R. Barthes, La camera chiara, p. 52 -55


“La fotografia deve essere silenziosa: non è una questione di discrezione, ma di musica… non dire niente, chiudere gli occhi, lasciare

che il particolare risalga da solo alla coscienza.”



“Ultima osservazione sul punctum: che esso

sia o non sia delimitato, è un supplemento: è

quello che io aggiungo alla foto e che tuttavia

è già nella foto.”



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