-
Caros produtores, H alguns anos percebemos uma crescente
incompreenso do papel do continusta nos sets de filmagem/gravao.
Hoje muitos filmes esto sendo feitos sem continusta, pois muitas
pessoas desconhecem o que nossa funo pode oferecer a um projeto.
Esse e-mail tem como objetivo esclarecer algumas questes referentes
a nossa profisso. Segue uma breve descrio das nossas atividades em
todas as fases de produo. Durante a pr-produo, as tarefas de um
continusta so: - fazer a cronologia do roteiro. Isto significa
estabelecer os dias e noites da histria e indicar em que hora do
dia as cenas ocorrem. Fazendo isso possvel ter uma radiografia do
roteiro, checar possveis falhas na trama, incoerncias, como se
desenvolvem os personagens e at mesmo o ritmo das cenas; - a partir
da cronologia, fazer outras decupagens que possam ser necessrias,
como uma linha do tempo para flashbacks, progresso de
machucados/acidentes, etc; - reunir-se com os departamentos de
figurino, maquiagem, arte e direo para checar as decupagens que
eles fizeram em suas respectivas reas. Assim, todos possuiro as
mesmas informaes, que sero acrescentadas na anlise tcnica sem gerar
dvidas. - calcular quantos oitavos de pgina cada cena tem, gerar um
total de pginas e um total de cenas no roteiro. Esta informao ser
importante durante a produo para que se saiba exatamente o quanto
est se avanando a cada dia de filmagem; - participar da reunio de
anlise tcnica. Caso no seja possvel, participar da reunio de plano
de filmagem; - caso a produo necessite, minutar o roteiro. Durante
a pr-produo o continusta costuma entrar no projeto uma semana antes
da filmagem, onde a anlise tcnica e plano de filmagem j esto
prontos, podendo haver erros de informaes que no foram checadas
pelo departamento de continuidade a tempo. O ideal seria a
participao do continusta no processo da criao do plano de filmagem
e anlise tcnica evitando informaes desencontradas durante a
filmagem. Durante a produo, as tarefas de um continusta so: -
minutar os ensaios; - determinar os nmeros de cena e plano que vo
na claquete e informar aos departamentos de cmera e som; - fazer
diariamente um relatrio detalhado de todos os planos rodados,
contendo informaes sobre o rolo de cmera ou carto, clip (no caso
das cmeras digitais), tempo de cada take e comentrios sobre cada um
deles, informando ao montador quais os takes vlidos e alertando
sobre possveis problemas; - fazer diariamente um relatrio indicando
quais cenas foram rodadas e parcialmente rodadas, os totais de
planos, cenas e minutos rodados naquele dia; - conferir a
continuidade de figurino, maquiagem, cenrio e objetos; - anotar
modificaes feitas nos dilogos; - ficar atento e responder perguntas
sobre os enquadramentos, eixos de cmera, pontos de corte, raccord,
aes, intenes e emoes dos atores. Alertar sobre eventuais problemas
que possam prejudicar a montagem e orientar sobre a melhor forma de
resolv-los; - esclarecer dvidas sobre a continuidade que possam
surgir dos diversos departamentos durante a filmagem, podendo, at,
dar mais agilidade ao set. A presena do continusta no set no para
restringir o processo de criao, mas sim criar uma parceria,
entender a linguagem do diretor e mostrar opes que o possibilitem
filmar seguindo seu estilo. o continusta que garante, atravs de
seus relatrios, que as opes estticas do diretor cheguem ao
montador. O continusta a ponte entre a filmagem e a montagem.
-
Um bom relatrio de continuidade pode oferecer ao montador um
guia para que ele possa montar o filme com mais eficincia e
rapidez. Com ele, o assistente de montagem no perder tempo
localizando o material e tentando entender o que foi filmado, se
valeu ou no, ou procurando referncias para sincronizar o som e
imagem quando, muitas vezes, so duas cmeras de dois formatos
diferentes. Um relatrio bem feito resulta em menos horas de ilha,
deixando o processo mais rpido e objetivo. Durante a ps-produo, as
tarefas de um continusta so: - revisar os relatrios entregues; -
entregar o roteiro efetivamente filmado com indicaes sobre o incio
e o fim de cada plano e modificaes nos dilogos e aes do roteiro; -
esclarecer dvidas que possam surgir com relao montagem. Todo esse
detalhamento das nossas funes para ressaltar que um continusta
profissional est poupando o dinheiro gasto na produo de um projeto,
e no o contrrio. Queremos, ento, levantar a questo da defasagem do
nosso cach, o mesmo de 5 anos atrs, ao contrrio de diversos
departamentos que conseguem atualizar seus cachs ao negociar com os
produtores. Tomando por base a tabela do Sindcine, o valor do cach
de um continusta corresponde a 83,41% do cach do 1o. assistente de
direo. Usando essa porcentagem como referncia, ao invs de
estabelecer valores fixos de cach, estaremos sempre nos adequando
ao tamanho e ao oramento do projeto. Achamos arriscado, quando se
envolve tanto dinheiro numa obra, abrir mo de uma das poucas funes
que domina o roteiro. O continusta tem uma viso apurada do todo,
tem conscincia de cada um dos fragmentos filmados e como eles se
encaixam para formar este todo. Entendemos que cada projeto tem
suas especificidades. Por isso, tomamos a iniciativa de escrever
esta carta e iniciar um dilogo com os produtores para esclarecer
estas questes referentes as funes e responsabilidades de um
continusta e a atual situao na qual nos encontramos referente aos
nossos cachs. Segue abaixo nomes e depoimentos de profissionais
cinematogrficos que apiam a funo do continusta num projeto: "Tendo
trabalhado durante muitos anos como assistente de montagem (a
pessoa que organiza e cuida da parte tcnica na ilha de edio, do
material para o filme ser montado) ressalto o quo importante o
trabalho do continusta. Com os boletins ns podemos conferir se todo
material se encontra disponvel, corrigir possveis erros de
claquetes de imagem que no batem com udio (o que ajuda na procura
dos takes), encontrar determinados planos citados em algum momento
pelo diretor alm de ter documentado eventuais planos que no filmam
a claquete, por correria no set. Pra mim, que trabalhei em grandes
produes, os boletins de continuidade sempre foram meu ponto de
partida do trabalho de organizao e principalmente checagem e
comprovao do que foi filmado. " Flvia Gonalves RJ assistente de
montagem dos projetos Cidade dos Homens, O Ano que Meus Pais Saram
de Frias, NOSSO LAR, Tropa de Elite, SALVE GERAL, Cazuza, Olga,
etc. Nessa expanso de mercado estamos deixando o cinema artesanal,
onde a formao precria e a intuio predominam, para um cinema com
mais recursos estticos e tecnolgicos (no arriscaria dizer
indstria). Com isso a necessidade de se melhorar a formao desses
profissionais ficou urgente. Pense que estamos num processo e que
cada ao tomada agora ir repercutir na formao futura dos novos
profissionais, sejam eles da continuidade ou no. Para isso acho
urgente a mudana de viso sobre a profisso dos continustas. A
continuidade no defende somente se o corte de cabelo igual de um
dia para o outro ou se o eixo est correto ou no. O continuista no
atrapalha o diretor, como alguns dizem. Qualquer mau profissional
atrapalha, e no precisa ser continuista para isso. A continuidade
dialoga com TODOS os departamentos, fornecendo informaes
relacionadas ao roteiro e direo; e responsvel por aglutinar TODAS
as
-
informaes provenientes de TODOS os departamentos em forma de
relatrios, que so fundamentais para a ps produo. A continuidade
seria como um administrador do departamento de direo, calcando sua
ao a partir do profundo conhecimento do roteiro filmado. Em ingls
chama-se Script Supervisor no a toa. Mais uma vez reitero o meu
apoio ao seu movimento em dividir o conhecimento para um bem geral
da comunidade cinematogrfica. Paulo Ricardo Numes RJ tcnico de som
dos projetos Xingu, A Cadeira do Pai, A Festa da Menina Morta, Pai,
, Plastici City, etc. A importncia do continusta para o figurino a
cronologia que feita por eles. o continusta que bota ordem na casa!
Muitas vezes o roteiro no deixa claro as mudanas de dias ou tem
incoerncias que para o figurino so determinantes. Essa cronologia
necessria para fazermos as contagens de troca de roupa (as Rs como
chamamos) de cada personagem. Pelo nmero de troca de roupas que
fazemos o oramento do figurino e o guarda-roupa para cada
personagem. Chamamos de bblia do figurino um caderno organizado
entre o figurino e a continuidade, que contm cena por cena do
roteiro com os personagens principais e secundrios determinando as
Rs de cada um e a quantidade e especificaes da figurao. Isso
maravilhoso, pois assim a equipe de figurino fica em sintonia com a
filmagem diminuindo qualquer margem de erro. A bblia tambm orienta
a maquiagem, casting e arte que ficam com a mesma informao. O
continusta tambm ajuda o figurino com as determinaes que vm no
roteiro sobre as roupas, como um vestido velho, uma camisa rasgada
etc... muitas vezes necessrio discutir com a direo alguns casos que
no batem com o conceito pensado para o personagem. No caso de
haver, por exemplo cena com sangue ou uma situao em que o ator deve
se molhar necessrio ter mais trocas de roupas e o nmero de trocas
ser determinado com o diretor, primeiro assistente e continusta
para que no haja dvidas na hora da filmagem. Apesar do figurino j
ter a seu prpria organizao baseada na bblia, durante as filmagens,
a continuidade que ajuda a conferir se a roupa de cada personagem
est correta e em caso de refilmagem fornece todas as informaes como
uma dobra de manga , a posio de uma gola etc... A parceria entre
figurino e continuidade essencial para uma filmagem tranquila.
Cristina Camargo SP figurinista dos projetos O Ano em que Meus Pais
Saram de Frias, Central do Brasil, Lula O Filho do Brasil,
Carandiru, Cidade Baixa, Terra Estrangeira, etc. Pra mim o
continuista funciona como um Assistente de Direo que cuida
especificamente da organizao da informao no set, com foco nos
detalhes tcnicos e artsticos das cenas captadas. Todos ns sabemos
que a ordem da filmagem raramente coincide com a cronologia da
obra, e o continuista essencial no sentido de orientar o trabalho,
tanto para evitar erros na filmagem quanto municiar a edio com as
informaes fundamentais do trabalho. uma figura importantissima no
set, sua ausncia pode gerar danos irreparveis. Jos Roberto Eliezer
SP fotgrafo dos projetos Assalto ao Banco Central, Nina, Se eu
fosse voc, Cafund, O Cheiro do Ralo, Caixa Dois, Cabea a Prmio,FDP,
etc. Para mim a continuidade um olho da montagem na filmagem ento
muito importante ! Pra selecionar o material eu trabalho com o
boletim de continuidade Willen dias SP montador ds projetos Os 12
Trabalhos, Nossa Vida No Cabe Num Opala, Os Matadores, Cabra-cega,
etc.
-
Apesar de negligenciada por produtores e diretores, o que ainda
mais agravante, a funo do continusta, muito importante na realizao
de um filme. Subordinado diretamente ao diretor, registro o meu
espanto diante de alguns diretores desprezarem essa funo. Como
ex-continusta sei da importncia que tive durante as filmagens de
filmes como "Vera", "Festa", "Kuarup" e como os diretores
precisavam do meu trabalho e apesar de muitos diretores hoje
acharem que no, sim, eles precisam de um continusta durante as
filmagens. Copio um texto de um professor de cinema americano sobre
as responsabilidades de um continusta: "... entender como o filme
sera editado e, durante as filmagens, monitorar continuamente que
palavras, aes, objetos e figurinos so usados de uma tomada a outra.
O continusta, tambm chamado de supervisor de roteiro, ajuda o
diretor garantindo que haja cobertura suficiente de cada cena e,
quanto tempo e recursos devem ser poupados, capaz de definir o que
pode ser omitido ou encurtado. Filmar em vdeo simplifica a
conferncia do contedo de uma tomada, embora a torne lenta, mas
filmar em pelcula no permite tal registro at que os copies tenham
sido revelados. Se uma tomada deve corresponder a outra
confiavelmente, voc precisar de um observador com olhos de guia que
registre cada varivel significativa, no importanto qual mtodo de
filmagem voc use... Em filmes estudantis, quando o diretor no
consegue encontrar um continusta, j presenciei o montador executar
essa funo. A motivao de execut-la certamente existe." (Direo de
Cinema Tcnicas e Esttica, Michael Rabiger, 2007 Ins Mulin SP
assistente de direo dos projetos Chega de Saudade, Sbado, Bicho de
Sete Cabeas, Durval Discos, Kenoma, As Melhores Coisas do Mundo,
etc. Muitas vezes os boletins de continuidade nos apontam para
cenas que ainda no vmos e que se perdeu dentro imensidade de
material bruto, assim como o link com as informaes de udio so
essenciais muitas vezes para sincar o material. Laura Futuro SP -
coordenadora de ps-produo dos projetos FDP, O Samba que Mora em
Mim, etc. C estou eu em mais uma roda de fogo, trabalhando na
minissrie "Dercy". Pode imaginar cem anos daquela louca deliciosa e
um sculo de Brasil? O que eu posso fazer sem uma continuista que me
diga- "Anna, Allloooou,estamos em 1951?" Nada! Lgico que eu sei que
estamos neste ano e no em 1971, mas o continuista faz toda
diferena. Faz toda diferena quando me alerta que ela estava
descabelada.Tinha vindo de uma briga com o amado, o spray de cabelo
deveria estar em qualquer lugar menos na cabea desta personagem.
Obrigada por existirem! Anna Van Steen SP maquiadora dos projetos
Xingu, Lula O Filho do Brasil, O Ano em que Meus Pais Saram de
Frias, Cafund, Carandiru, Cidade de Deus, etc.
A"presena"de" continusta" em"qualquer"projeto"de"dramaturgia" "
essencial," uma"pea"
chave"que"trabalha"junto"com"a"direo,"arte,"figurino"e"maquiagem.""A"economia"feita"em"no"ter"no"projeto","acaba"se"perdendo"no"tempo"perdido"em"cada"questo"que"a"continuista"j"resolveria"na"hora."Principalmente"depois"na"edio"
,"os"erros"surgem"e"mais"
tempo"e"dinheiro"perdido"para"conserta@los."Quando"entro"em"um"projeto,"logo"pergunto"quem"ser"a"continuista."Caia"Guimares""
SP"" figurinista"dos"projetos" Cristina"Quer"Casar,"
As"Melhores"Coisas"do"Mundo,"Famlia"Vende"Tudo,"etc.""Desde 2008
trabalho como Assistente de Edio de projetos de cinema e televiso
que utilizam um mtodo mais clssico de trabalho e tem grande
veiculao na mdia. Nessas experincias, tive a oportunidade de
trabalhar com diferentes continustas e o pior, trabalhar em
projetos que no tinham um continuista. Nas boas experincias,
aprendi a usar o trabalho desses profissionais como mapa, receita,
roteiro, do que havia sido filmado ou no no set. Comentrios
essenciais de chefes de equipe
-
do set chegavam a mim e eram passados para o editor, comentrios
e opinies do diretor, take a take, da mesma maneira eram
repassados. Uma ponte crucial entre o time dos roteiristas, o set e
a ilha de edio! Muitas vezes inclusive em pr-produo j recebia
tabelas decupadas por perodo do dia, ambientes, que foram usadas
sempre para facilitar a leitura do material bruto. Um trabalho
muito difcil de ser realizado, mas quando bem feito, trazia grandes
diferenas para a ilha de edio. (Alguns inclusive j com fotos do
video assist, plano a plano, ilustrando sobre qual take era aquela
ficha!) Isso sem falar na organizao bsica, numrica, de sequencias,
planos, takes e principalmente ao serem utilizadas duas ou mais
cmeras. Saber se a claquete foi feita corretamente ou se ocorreu
algum engano, diponibilizar pro tecnico de som direto informaes
precisas sobre os planos, enfim, o trabalho do continuista sempre
acelerou meu processo de organizao e sync e consequentemente
disponibilizava com mais agilidade e detalhamento esse material
para o editor. Lembro de utilizarmos a pasta de continuidade (com
fichas bem feitas e bem completas, claro) como um livro sagrado
dentro da ilha de edio. No se encostava no material ou nem se
digitalizava algo se no tivessem chegado as fichas, e at o corte
final a pasta era checada! Fico surpreso ao ver que cada vez mais
tem se substituido a funo de um continuista por um logger ou um
estagirio, ou at mesmo eliminando essa funo do oramento. Posso
assegurar que os trabalhos que realizei sem um continuista
demoraram pelo menos o dobro de tempo para serem organizados, sem
falar na qualidade da organizao (leitura) do que ocorreu no set,
diminuindo consideravelmente a qualidade final do corte, ou levando
muito mais tempo de edio com o diretor.
Alexandre Palo SP - editor e assistente de edio dos projetos
Lula O Filho do Brasil, Vips, Quebrando o Tabu, As Brasileiras,
etc." Isabel Valiante SP assistente de direo dos projetos A Cadeira
do Pai, Antnia, Alice, Filhos do Carnaval, etc. Mayra Ferro SP
finalizadora do filmeXingu e assistente de direo em publicidades.
Marcelo Cordeiro SP assistente de direo dos projetos FDP , Estao
Liberdade, Fios de Ovos, e diversas publicidades. Letcia Giffoni SP
montadora dos projetos Lula o filho do Brasil, A Suprema
Felicidade, ltima Parada 174, Caixa Dois, etc. Suzy Milstein SP
assistente de direo dos projetos O Lobo atrs da porta, Vips, O
Gorila, etc. Daniel Rezende SP montador dos projetos Cidade de
Deus, A evore da Vida, 360, Tropa de Elite, O Ano em que Meus Pais
Saram de Frias, Dirios de Motocicleta. Etc. Thiago Villas Boas
assistente de direo dos projetos FDP, Amore m 4 Atos, Boca do Lixo,
Antnia, etc. Agradecemos a ateno e estamos disponveis para
quaisquer esclarecimentos. Adelina Pontual (81) 9282-8071
[email protected] Aislan Ferretti (11) 7181-6184
[email protected] Aline Motta (21) 8815-2542
[email protected] Ana Lgia Coradi (11) 7825-8319
[email protected] Arnaldo Faria (11) 6347-3355
[email protected] Ceclia Arajo (11) 8402-8102
[email protected]
-
Coelho Nunes (62) 8116-9344 [email protected] Cristina
Santeiro (11) 9828-7653 [email protected] Fdhia Salomo (11)
7402-2298 [email protected] Florence Weyne (11) 9303-2744
[email protected] JP Teixeira (31) 9953-6600
[email protected] Letcia Tauffenbach (11) 9523-5448
[email protected] Maria Eugnia Lopes (21) 7140-7970
[email protected] Marlia Medeiros (11) 7960-8710
[email protected] Paula Mercedes (11) 9635-0790
[email protected] Rodrigo Diaz Diaz (11) 7741-3139
[email protected]
