Trabajo Creado Por :

Ronald

Jeason

Lizama

Andrade

El Color

DES CUBR IM IENTO DE NEWTON

Ronald Lizama

Fecha: 30/04/2015

Encerrado en una pieza oscura, Newton

dejó pasar un pequeño haz de luz blanca a

través de un orificio. Interceptó esa luz con

un pequeño cristal, un prisma de base

triangular, y vio (percibió) que al pasar por

el cristal el rayo de luz se descomponía y

aparecían los seis colores del espectro re-

flejados en la pared donde incidía el rayo

de luz original: rojo, naranja, amarillo,

Newton, Prisma De Color

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Significado de los colores Blanco:

El blanco se asocia a la luz, la bondad, la

inocencia, la pureza y la virginidad. Se le consi-dera el color de la perfección. Amarillo: El amarillo simboliza la luz del sol. Repre-

senta la alegría, la felicidad, la inteligencia y la energía.

Naranja: El naranja combina la energía del rojo con la

felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegría, el sol brillante y el trópico.

Rojo: El color rojo es el del fuego y el de la san-

gre, por lo que se le asocia al peligro, la guerra,

la energía, la fortaleza, la determinación, así como a la pasión, al deseo y al amor.

Púrpura: El púrpura aporta la estabilidad del azul y la

energía del rojo.

Azul: El azul es el color del cielo y del mar, por lo

que se suele asociar con la estabilidad y la pro-fundidad.

Verde: El verde es el color de la naturaleza por ex-

celencia. Representa armonía, crecimiento, exu-berancia, fertilidad y frescura.

.

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Síntesis sustractiva de color La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear colores que absorben ciertas longitudes de on-da y reflejan otras. El color que parece que tiene un determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son ab-sorbidas.

Una manzana iluminada por una luz blanca, parece roja. Pero esto no significa que emita luz roja, que ser-ía el caso una síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos capaces de verla en la oscuridad. En lugar de eso, ab-sorbe algunas de las longitudes de onda que compo-nen la luz blanca, reflejando solo aquellas que el humano ve como rojas. Los humanos ven la manzana roja debido al funcionamiento particular de su ojo y a la interpretación que hace el cerebro de la información

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Circulo Cromático

El círculo cromático se usa en la clasificación de los colores. Se denomina círculo cromático al resultante de distribuir alrededor de un círculo los colores que conforman el segmento de la luz. Según Goethe, en su libro Teoría de los colores de 1810, de carácter más cercano a lo filosófico que a lo científico, los colo-res en un círculo cromático son seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo que dio paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo arcaico e impreciso sigue enseñándose en las artes gráficas a pesar de presentar serios incon-venientes en la composición de color; un modelo más exacto surgió tras la aparición de la fotografía en color y basado en los estudios de Newton sobre la luz, que se utiliza en la producción industrial de color, con ma-yor precisión en la representación cromática, y del que se derivan los modelos RGB y CMYK, en el que los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y ver-de. La mezcla de estos colores puede ser representa-da en un círculo de 12 colores, haciendo una mezcla de un color con el siguiente y así sucesivamente se puede crear un círculo cromático con millones de colo-res.

El hexagrama es una estrella que se coloca en el cen-tro del círculo cromático. La cantidad de picos que ten-ga depende de la cantidad de colores que haya. Esta estrella muestra los colores complementarios.

C i r c u l o C r o m á t i c o

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El hexagrama es una estrella que se co-loca en el centro del círculo cromático. La cantidad de picos que tenga depende de la cantidad de colores que haya. Esta estrella muestra los colores complemen-tarios.

Según el (Modelo aditivo de color), los colores luz opuestos en el círculo cromá-tico son aquellos que se encuentran uno frente al otro.

El amarillo es el color opuesto al azul.

El magenta es el color opuesto al verde.

El cian es el color opuesto al rojo.

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Síntesis aditiva de color

Un sistema de color aditivo: implica que se

emita luz directamente de una fuente de ilu-

minación de algún tipo. El proceso de repro-

ducción aditiva normalmente utiliza luz ro-

ja, verde y azul para producir el resto de co-

lores. Combinando uno de estos colores pri-

marios con otro en proporciones iguales pro-

duce los colores aditivos secundarios:

cian, magenta y amarillo. Combinando los

tres colores primarios de luz con las mismas

intensidades, se produce el blanco. Variando

la intensidad de cada luz de color finalmente

deja ver el espectro completo de estas tres

luces.

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Colores Terciarios

Los colores terciarios se consiguen al mez-clar partes iguales de un color primario y un color secundario, estos son: amarillo verdo-so, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo-violeta, azul-violeta, y azul verdoso. Siempre nombrándolos por el color primario primero y el secundario después.

Al mezclar un primario con su complementario (un secundario que no lo contiene) se crean los colores quebrados (o colores tierra) estos son: tierra amarilla (T) con 50% de amarillo + 25% de rojo + 25% de azul, tierra roja (T) con 50% de rojo + 25% de amarillo + 25% de azul, y tierra azul (T) con 50% de azul + 25% de amarillo + 25% de rojo.

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Los Colores Primarios

Se considera color primario al color

que no se puede obtener mediante la

mezcla de ningún otro. Este es un mo-

delo idealizado, basado en la respuesta

biológica de las células receptoras del

ojo humano (conos) ante la presencia

de ciertas frecuencias de luz y sus in-

terferencias, y es dependiente de la

percepción subjetiva del cerebro

C o l o r e s P r i m a r i o s

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La tríada rojo - verde - azul, conocida también co-mo RGB (Red, Green, Blue) o RVA (en español) se considera idealmente como el conjunto de colores pri-marios de la luz, ya que con ella, se pueden representar una gama muy amplia de colores visibles; la mezcla de los tres en iguales intensidades (adición) resulta en gri-ses claros, que tienden idealmente al blanco.

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Colores Secundarios

Los colores secundarios son tonalida-

des perceptivas de color, que se obtie-

nen mezclando a partes iguales

los colores primarios, de dos en dos.

Los colores secundarios son

un modelo idealizado, plenamente de-

pendiente de la fuente que represente

el color, de la naturaleza del material

que lo genere y de las características