Catalogo Candela

FÉLIXCANDELA

2011 B09 CANDELA ACE 004 13/7/11 17:09 Página 1


UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO

Rector

José Narro Robles

Secretario General

Eduardo Bárzana García

Secretario Administrativo

Enrique del Val Blanco

Secretario de Desarrollo Institucional

Javier de la Fuente Hernández

FACULTAD DE ARQUITECTURA

Director

Jorge Tamés y Batta

Secretario General

Honorato Carrasco Mahr

Secretaria Académica

Virginia Barrios Fernández

Secretario Administrativo

Abel Salto Rojas

Coordinador de Difusión Cultural

Mauricio Trápaga Delfín

Coordinadora del Centro de Investigaciones

y Estudios de Posgrado

Berta Tello Peón

ORGANIZAN

Acción Cultural Española (AC/E) Museo de Arte Moderno (MAM)

Con la colaboración de

Ministerio de Asuntos Exteriores y de Cooperación de España

Ministerio de Cultura de EspañaFacultad de Arquitectura,

Universidad Nacional Autónoma de MéxicoEmbajada de España en México

EXPOSICIÓN

Comisario

Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes

Proyecto

Angustias Freijo y Guillermo Calvo (TF Editores)

Comisariado técnico

Freijo Fine-Art (Madrid-México)

Coordinación General

Monique Lambie (AC/E)

Producción ejecutiva

Acción Cultural Española (AC/E)

Diseño y montaje de la exposición

Juan Antonio Moreno (TF Media)MAM

Audiovisuales

Documental Aquella primavera creadora… Cascarones de Concreto Armado en México

Producción: Laboratorios de estructuras, FA-UNAMDirección: Eric Valdez Olmedo, Agustín HernándezHernándezGuión y entrevistas: Xavier Guzmán Urbiola, Juan Ignaciodel Cueto

Audiovisual Félix [email protected]ón: Onnis Luque

Maquetas virtuales y estereolitográficas

Coordinación: Eric Valdez OlmedoProducción: Moisés Alonso Escárcega Olivares, Eduardo Alarcón Azuela, Gonzalo Alvarez-Tostado Pérez-CasasAcabados: Rosa Martha Quintero Pérez, Adinda de Jesús de NovaAsesoría: Jonatan Aguilar, Francisco Gordillo, Juan Cristóbal PliegoLaboratorio de Estructuras (CIEP-FA/UNAM): Juan GerardoOlivaLaboratorio de Sustentabilidad LASUS (CIEP-FA/UNAM):

Miguel Arzate Pérez, Gerardo Arzate Pérez, Mariana Arzate PérezCentro de Investigaciones de Diseño Industrial (CIDI-FA/UNAM)Laboratorio de Impresión 3D: Héctor López Aguado, Sergio Luna Pabello

Transporte

Mapa Logística

Seguros

AON

ACCIÓN CULTURAL ESPAÑOLA (AC/E)

Presidenta

Charo Otegui Pascual

Directora de Proyectos y Coordinación

Pilar Gómez Gutiérrez

Gerente

Concha Toquero Plaza

Director Económico-Financiero

Carmelo García Ollauri

Directora de Comunicación

Nieves Goicoechea González

Director de Relaciones Institucionales

Ignacio Ollero Borrero

Directora de Producción

Cecilia Pereira Marimón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN

Consejeros

Carlos Alberdi AlonsoÁngeles Albert de LeónCarmen Caffarel SerraSantos Castro FernándezDaniel Espín LópezEva Ana García MuntanerAntonio López MartínezFélix Palomero GonzálezGloria Pérez SalmerónM.ª Belén Plaza CruzJosé Eugenio Salarich Fernández-ValderramaRoser Samplón SalvadorM.ª Fernanda Santiago BolañosAlberto Valdivielso Cañas

Secretaria del Consejo

M.ª del Carmen Tejera Gimeno

CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

Presidente

Consuelo Sáizar

MUSEO DE ARTE MODERNO

Director

Osvaldo Sánchez

Subdirección de desarrollo

Gabriela Correa

Subdirección técnica

Santiago Pérez

Subdirección administrativa

Gonzalo Romero

Proyectos especiales

Víctor Palacios

Coordinación de exposiciones

Abril Castro

Comunicación

Daniel Quintero

Editorial y diseño

Luis Miguel León

Registro y colección

Marisol Argüelles

Curaduría e investigación

Luisa BarriosVioleta CelisDaniel GarzaJosefa Ortega

Diseño e imagen

Vladimir Zambrano

Diseño de exposiciones

Rodrigo Luna

Servicios educativos

Teresa Hidalgo

Servicios generales

Rubén Barrera

Redes Sociales

Luis Gómez

AMIGOS DEL MUSEO DE ARTE MODERNO

Presidenta

Guadalupe Artigas de Ramos Cárdenas

Voluntariado

María Ortiz


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Acción Cultural Española (AC/E) ha iniciado su andadura este mismo año comoresultado de la fusión de tres sociedades estatales dedicadas hasta ese momen-to a la promoción y la cultura española; recoge el legado de estas instituciones yproyecta la imagen cultural de nuestro país dentro y fuera de sus fronteras.

En este contexto, AC/E organiza la exposición Félix Candela en el Museo de ArteModerno de México (MAM) y en la Wallach Art Gallery de la Universidad de Colum-bia en Nueva York. La muestra, que previamente pudo verse en dos sedes espa-ñolas, el Institut Valencià d’Art Modern de Valencia (IVAM) y el Museo Extremeñoe Iberoamericano de Arte Contemporáneo (MEIAC), abre sus puertas ahora enterritorio americano.

En ella se ofrece la trayectoria vital del arquitecto que, nacido en España, se exiliótras la guerra civil española (1936-1939), siendo acogido, como tantos otros, porLázaro Cárdenas y el pueblo mexicano, quienes le dieron la oportunidad de desa-rrollar su trabajo en libertad. En América rehízo su vida personal y profesional.

Sus primeras obras las construyó en Chihuahua y Acapulco, aunque pronto sustrabajos se repartieron por todo México y sus hallazgos arquitectónicos le lleva-ron hacia el norte hasta Estados Unidos. Exploró y profundizó las potencialidadesque le ofrecían tanto el diseño como el cálculo de estructuras y sus mejores pro-yectos combinan creatividad, practicidad y economía de recursos. Sus cubiertasde hormigón con forma de ala (paraboloides hiperbólicos) y paraguas, aplicadasa edificios civiles y religiosos (oficinas, restaurantes, bungalows, iglesias, etc.) legranjearon la imagen por la que ha trascendido, el que su arquitectura supieraaprovechar al máximo el espacio de una manera poco costosa y con grandes con-cesiones a la estética.

Los proyectos construidos se multiplicaron por la geografía mexicana y las ciuda-des estadounidenses de Chicago y Nueva York. Desarrolló una parte importantede su trabajo docente en las universidades mexicana y de Illinois, en la que sejubiló en 1978. En ambas dejó discípulos. Juan Benito Artigas, catedrático eméri-to de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), lo recuerda por sucapacidad de trasgresión de lo «estrictamente académico para abarcar posicio-nes de gran calidad y profundidad». Por todo ello, Candela fue considerado unmaestro en el más amplio sentido de la palabra.

Desde comienzos de la década de 1970 hasta su muerte en 1997, el reconoci-miento a nivel internacional se reitera. Recibe numerosos premios y preside laAcademia Internacional de Arquitectura. Firma proyectos por todo el mundo. Suúltima obra, la cubierta del restaurante del Parque Oceanográfico de Valencia, seinauguró póstumamente. Entre los premios que recibió están la Medalla de Orode la Institución de Ingenieros de Londres, el Premio Auguste Perret de la UniónInternacional de Arquitectos (1961) y el Premio Antonio Camuñas de Arquitectura(1985). Fue nombrado Doctor Honoris Causa en diversas universidades españolasy americanas.

AC/E quiere dejar constancia de su agradecimiento a las instituciones mexicanas(MAM), estadounidenses (Wallach Art Gallery, Columbia University) y españolas(IVAM, MEIAC) que han colaborado en la organización de esta muestra que haseguido la trayectoria geográfica y vital de Candela por el mundo. Mención espe-cial a Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes, investigador de la UNAM, por su exce-lente labor de comisariado.

Charo OteguiPresidenta AC/EAcción Cultural Española

Félix Candela junto a su diseñodel restauranteLos Manantiales. FDCA-PU



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Félix Candela (segundo por laizquierda) con sus socios mexicanosFernando y Raúl Fernández Rangel(centro y extremo derecho,respectivamente). Los acompañanel arquitecto José Luis Certucha y elingeniero Nabor Carrillo. Primeraconferencia de Félix Candela en laSociedad de Arquitectos Mexicanos,Ciudad de México, 23 de noviembrede 1950. FDCA-PU

Publicidad de Cubiertas Ala de Venezuela, S.A. Imagen: ArchivoHenry Vicente

Concha Acústica en la ciudad de Guatemala, 1960.Cubiertas Ala de Guatemala, S.A., ing. Mauricio Castillo Contoux.FDCA-PU

Club Playa Azul, Naiguatá,Venezuela, 1963. FDCA-PU

Daniel Garza UsabiagaCurador de la ColecciónMuseo de Arte Moderno

Félix Candela llegó a México en 1939, a la edad de29 años, después de participar en la Guerra Civil espa-ñola como capitán de ingenieros del lado republicanoy de permanecer recluido varios meses en un campode concentración francés. En nuestro país, Candelatuvo la oportunidad de realizar su práctica como cons-tructor desarrollando una serie de soluciones que sevolvieron parte fundamental del complejo panoramade la arquitectura moderna mexicana; principalmentesus “cubiertas” o “cascarones” que fueron amplia-mente utilizados en espacios fabriles, religiosos odeportivos. El interés en este tipo de estructuras fuecompartido con Fernando y Raúl Fernández Rangel,con los que fundó la compañía Cubiertas Ala en 1950.La producción de esta empresa fue vasta: para 1963Candela había construido más de cien cubiertas, para1976 –año en que la compañía desaparece– el totalera mayor a ochocientas obras.1

Candela siempre estuvo preocupado por difundir susproyectos y divulgar sus conocimientos y hallazgos encongresos o conferencias internacionales así como enuna serie de artículos difundidos a través del InstitutoNorteamericano del Concreto (ACI por sus siglas eninglés). Su reconocimiento internacional fue expedito:en 1961 le fue concedido el codiciado premio AugustePerret. Después de esta fecha, Candela recibió innu-merables comisiones y proyectos en el extranjero,principalmente a lo largo del continente. De estaforma, Cubiertas Ala desarrolló proyectos en Guate-mala, Cuba, Colombia o Venezuela. La difusión de lascubiertas estructurales de Candela provocó que múl-tiples arquitectos a lo largo del continente siguieransu ejemplo y modelo. Una infinidad de este tipo de pro-yectos llevaron a varios críticos estadounidenses yeuropeos a identificar el uso de cascarones y, princi-palmente, del paraboloide hiperbólico en AméricaLatina, como una de las características definitorias dela arquitectura moderna en la región.2

Uno de los primeros ejemplos de la construcción decascarones en la obra de Candela fue el proyectoconocido como el Pabellón de Rayos Cósmicos en Ciu-dad Universitaria. El arquitecto de origen alemán, yamigo cercano de Candela, Max Cetto, remarcó quecon esta estructura empezó su producción de parabo-loides hiperbólicos de diseño vanguardista.3 Este pro-yecto, como su nombre lo indica, era un laboratoriodedicado a estudiar los rayos cósmicos; su construc-ción se adecuó a las especificaciones dictadas por elfísico mexicano Manuel Sandoval Vallarta –quien fueraalumno de Albert Einstein, Edwin Schrödinger y MaxPlanck en Alemania–, reconocido como el primer

Logotipo de Cubiertas Ala, S.A. AAM-UNAM


científico en medir la radiación cósmica. El Pabellónde Rayos Cósmicos es, sin duda, la estructura másvanguardista en términos de arquitectura dentro delproyecto de Ciudad Universitaria, distanciándose de lamayoría de los edificios identificados con el llamadoEstilo Internacional y, también, con las obras que ensus soluciones rescataron tradiciones constructivaslocales como el Estadio Olímpico Universitario o lasinstalaciones deportivas de los frontones, estos últi-mos obra de Alberto Arai. De esta forma se logró unaunión entre la vanguardia arquitectónica y la vanguar-dia científica en el país. Las novedosas soluciones delos proyectos de Candela, de hecho, estarán siempreasociadas con la imagen de una modernidad de avan-zada, prácticamente futurista.

Las obras de Candela recibieron siempre mayornúmero de críticas positivas que negativas. Aún cier-tos personajes que promulgaban un regreso a losmodelos de la arquitectura clásica americana comoun antídoto contra el desarraigo del llamado EstiloInternacional vieron con buenos ojos su producción.Quizás el caso más emblemático de esto fue el deDiego Rivera, quien veía en los paraboloides hiperbó-licos una especie de continuación de algunas cons-trucciones prehispánicas, principalmente al compa-rarlos con los elementos arquitectónicos queaparecen en algunas figuras de cerámica del Occiden-te de México. Al referirse al Pabellón de Rayos Cósmi-cos, Rivera menciona:

Este es otro edificio que fue impuesto por las necesi-

dades científicas; es un pequeño pabellón dentro del

cual se estudian los rayos cósmicos. Su construcción

estuvo absolutamente supeditada a las necesidades

de la ciencia para la cual sirve. Ruego a ustedes lo

observen. Como no era posible apartarse absoluta-

mente nada de lo realmente necesario, de lo real-

mente funcional, el resultado, desde el punto de vista

plástico, indudablemente es original y no carece de

belleza, tampoco está fuera de la geografía y la his-

toria: ruego a ustedes que recuerden algunas tierras

cocidas del arte del occidente de México, de Nayarit y

de Colima que representan arquitecturas, la mayor

parte de ellas con sus habitantes, y verán la conexión

directa que hay entre aquella arquitectura ancestral

que persiste, y esta arquitectura ultramoderna y ver-

daderamente funcional. De manera que una demos-

tración de la ligazón entre la función del edificio y la

geografía.4

De esta manera, y de la voz de uno de los mayores pro-motores del nacionalismo en la cultura, las soluciones

de Candela en arquitectura moderna se situaron enrelación a la tradición constructiva del país.

A diferencia de Europa y los Estados Unidos, Méxicocontó con un número reducido de casos de la primeraarquitectura industrial urbana propia de siglo XIX:grandes proyectos de arquitectura en acero a lamanera de estaciones de ferrocarriles, amplios espa-cios fabriles, pabellones de exposición o para eventosmultitudinarios, estructuras para el comercio comomercados o tiendas departamentales. Esta arquitec-tura reflejaba una naciente modernidad al ser urbana,pensada para el uso de las multitudes que vivían enlas ciudades y diseñadas para actividades momentá-neas como el tránsito y el flujo de personas así comopara el comercio. Fue hasta los inicios de la segundamitad del siglo XX que empezaron a proliferar este tipode espacios en México, de manera más localizada enel Distrito Federal: amplios mercados, estacionespara el abastecimiento de combustible, arenas paraespectáculos, estaciones del sistema del metro, vas-tos espacios fabriles de gran capacidad industrial.Candela fue el encargado de diseñar un sinnúmero deeste tipo de espacios, configurando de esta manera elsemblante moderno de la capital del país con unanueva arquitectura industrial moldeada en concreto.Con el uso del paraboloide hiperbólico y la construc-ción de cascarones de una infinidad de formas atrevi-das Candela logró reconciliar la ingeniería con la

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Félix Candela (al centro) en una planta industrial resuelta conparaguas. FDCA-PUPabellón de Rayos Cósmicos, Ciudad Universitaria, Ciudad de México, 1951. Con Jorge González Reyna. FDCA-PU


El Palacio de los Deportes, construido para los XIX Jue-gos Olímpicos realizados en la ciudad de México en 1968,fue el último proyecto que Candela ejecutó en el país.Un año más tarde cesó su participación en la empresaCubiertas Ala y en 1971 se estableció en los EstadosUnidos. El Palacio de los Deportes fue, indudablemen-te, el símbolo arquitectónico de la Olimpiada, fotogra-fiado innumerables veces y divulgado en el mundoentero a través de la televisión. Como sucedió convarios de sus proyectos, el Palacio de los Deportes sir-vió para proyectar una imagen del país altamentemoderna y cosmopolita. Los tonos futuristas de estaconstrucción, por ejemplo, fueron explotados por Ale-jandro Jodorowsky, quien lo utilizó como uno de losescenarios de su película La montaña sagrada (1973),como una fábrica de juguetes bélicos en un futuro dis-tópico. Unos años antes de la construcción del Palaciode los Deportes Candela presentó una propuesta parael proyecto del Estadio Azteca. De acuerdo a PedroRamírez Vázquez, arquitecto que realizó dicho proyec-to, la propuesta de Candela para el estadio era la másatractiva, sin embargo, sus altos costos impedían suconstrucción en el tiempo requerido. Por lo mismo, seescogió el proyecto de Ramírez Vázquez, ya que su

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Félix Candela y Antonio Peyrí frente al Palacio de los Deporteshacia el final de su construcción, 1968. FDCA-PU

Palacio de los Deportes, Ciudad de México, 1968. Con Antonio Peyrí y Enrique Castañeda. FDCA-PU

arquitectura. Sus soluciones parecen contar con unaintención poética que persigue fuertes solucionesestéticas, tal y como sucede con la estación del metroCandelaria donde las cubiertas forman una especie dehoja de palma que van a dar a una columna que, en su

conjunto, se asemeja a una palmera tropical. Cabemencionar, sin embargo, que Candela siempre nególa búsqueda de soluciones estéticas en su producciónal subrayar, siempre, que su apuesta era en la funcio-nalidad de sus diseños.

Estación del metro Candelaria, Ciudad de México, 1968. FDCA-PU

Mercado de Coyoacán, Ciudad de México, 1955. Con Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares. FDCA-PU

Mercado de Jamaica, Ciudad de México, 1955. Con Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares. FDCA-PU


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propuesta permitía la construcción del estadio porpartes, aminorando así los costos.5

Además de su labor en el terreno de la arquitectura,Candela también debe de ser reconocido como uno delos primeros exponentes de la escultura monumentalde carácter urbano con varias obras realizadas duran-te la década de los cincuenta en el estado de Morelos.A partir de la década de los sesenta, principalmentecon el proyecto de la Ruta de la Amistad, que formóparte del programa de la Olimpiada Cultural, la escul-tura monumental urbana llegó a constituirse en unnuevo paradigma de arte público en México, que des-plazó al muralismo de la primera mitad del siglo XX.Candela debe ser considerado un pionero en estapráctica con sus obras construidas en Tequesquiten-go, Morelos, en la Unidad Habitacional Santa Fe, enCiudad de México y en el fraccionamiento Lomas deCuernavaca, Morelos, proyectado por los arquitectosGuillermo Rossell y Manuel Larrosa. Con este antece-dente en mente, no sorprende que Mathias Goeritz,quien orquestó el proyecto de la Ruta de la Amistad,invitara a Candela a participar en el Encuentro Inter-nacional de Escultores que se realizó en 1968 como

parte de este evento de la Olimpiada Cultural. En estesimposio Goeritz describió el programa de la escultu-ra monumental urbana en términos populistas, comouna forma de llevar el arte a los espacios de la ciudaddonde se mueven las masas de individuos. En estemismo foro, Goeritz propugnó la creación de un Con-sejo Internacional de Planificación donde urbanistas,arquitectos y artistas trabajaran en conjunto paraencontrar soluciones en términos de diseño para lasciudades. Candela fue una de las escasas voces críti-cas hacia las propuestas de Goeritz, al cuestionar sudiscurso sobre el acercamiento del arte hacia lasmasas.6 En su opinión, tal populismo no conduciría anada ya que, para Candela, lo importante era lograrque la gente sintiera la necesidad de acercarse alarte.7 Candela también se opuso tajantemente a cual-quier propuesta que buscara organizar o planificar dealguna manera la práctica artística y arquitectónica,ya que podría conducir a soluciones de estilo impues-tas unilateralmente. Esta actitud rebelde y vigorosoespíritu crítico son características que condujeron elpensamiento y la práctica de Candela según los testi-monios de las personas que tuvieron la oportunidadde conocerlo.

1 Juan Antonio Tonda, Félix Candela,México, CONACULTA, 2000, pp. 16-22.

2 Esto sucede en una fecha tan tempranacomo 1955 con las declaraciones deHenry-Russel Hitchcock sobre el tema,en el catálogo de la exposición LatinAmerican Architecture since 1945,presentada en el Museo de ArteModerno (MoMA) de Nueva York.

3 Max Cetto, Modern Architecture inMexico/Arquitectura moderna enMéxico, Nueva York, Praeger, 1961.

4 Diego Rivera, “La huella de la historia yla geografía en la arquitectura mexicana(segunda parte)”, en Rafael LópezRangel, Diego Rivera y la arquitectura,México, SEP, 1986, p. 110.

5 Entrevista realizada al arquitecto PedroRamírez Vázquez, marzo de 2008.

6 Otras intervenciones críticas dentro delEncuentro Internacional de Escultoresfueron las de Max Cetto y Julio Prieto.

7 “Ruta de la Amistad. Escultores de todoel mundo construyen monumentos enun tramo del Periférico”, El Heraldo deMéxico, 18 de junio de 1968.

Escultura Los Abanicos, Fraccionamiento Lomas de Cuernavaca,Morelos, 1958. Con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa. FDCA-PU

Escultura “Las Alas”, Tequesquitengo, Morelos, 1957. FDCA-PU

Concha Acústica, Unidad Habitacional Santa Fe, Ciudad de México, 1956. Con Mario Pani. FDCA-PU


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FÉLIX CANDELA:

MEMORIA DE UNA EXPOSICIÓN

Juan Ignacio del Cueto Ruiz-FunesDoctor en arquitectura.Profesor e investigador de la Facultad de Arquitectura, UNAM

Un personaje, tres países, una exposición…

En 2010 se cumplieron cien años del nacimiento delarquitecto Félix Candela Outeriño (Madrid, 27 de enerode 1910-Raleigh, 7 de diciembre de 1997), quien ganóun amplio reconocimiento internacional con lasestructuras laminares de concreto armado (hormi-gón), conocidas popularmente como cascarones, queconstruyó en México en los años cincuenta y sesenta.Sus casi noventa años de vida se dividieron en tresperiodos, de duración similar, en los que residió entres países distintos con sus respectivas nacionalida-des. Nació y se formó en España (1910-1939), se exiliótras la guerra civil y se desarrolló profesionalmenteen México (1939-1970), donde alcanzó su plenitudcreadora, y finalmente se trasladó a Estados Unidos(1971-1997) reclamado como profesor universitario yconsultor profesional.

Para celebrar el centenario de Félix Candela, la Socie-dad Estatal de Conmemoraciones Culturales de Espa-ña (SECC, fusionada a principios de 2011 en AcciónCultural Española, AC/E) decidió realizar una magnaexposición con el propósito de dar a conocer al granpúblico la vida y obra de este peculiar creador. Para suproducción, se sumaron los esfuerzos de diversaspersonas e instituciones provenientes de los tres paí-ses en que vivió. En España, Angustias Freijo (FreijoFine Art) y Guillermo Calvo (TF Editores) gestaron laidea original y contactaron en México a Juan Ignaciodel Cueto, profesor e investigador de la Facultad deArquitectura de la UNAM, especialista en la trayecto-ria de los arquitectos del exilio español, para que fun-giera como comisario (curador) del proyecto museo-gráfico.1 En el proceso de investigación y selección dematerial expositivo fue fundamental la colaboraciónde varias entidades mexicanas y, de manera muy des-tacada, la de dos universidades de los Estados Unidos,Columbia y Princeton, que resguardan la mayor partedel legado documental de Félix Candela.

Uno de los planteamientos de partida fue que la expo-sición hiciera el mismo recorrido vital del arquitecto:España, México, Estados Unidos. La muestra FélixCandela 1910-2010 se inauguró el 21 de octubre de2010 en el Instituto Valenciano de Arte Moderno(IVAM). En febrero de 2011 inició su itinerancia en elMuseo Extremeño e Iberoamericano de Arte Contem-poráneo de Badajoz (MEIAC), para llegar en septiem-bre al Museo de Arte Moderno de México y a principiosde 2012 a la Wallach Art Gallery de la Universidad deColumbia, en Nueva York.Félix Candela en su estudio.

FDCA-PU


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Practicando salto, c. 1932. FDCA-PU

En la sierra de Navacerrada, Madrid, 1916. FDCA-PU

Félix (al centro, de rodillas) con el equipo de rugby de la Sociedad Gimnástica, Madrid, c. 1930. FDCA-PU

En su mesa de trabajo, c. 1936. FDCA-PU

Félix Candela Outeriño, Madrid, 1910. AAM-UNAM/FC

En su casa de Raleigh, Carolina del Norte, c. 1990. FDCA-PU

En Cubiertas Ala, S.A., Ciudad de México, 1968. FDCA-PU

Con Eladia y Antonia, su hija mayor, c. 1946. AAM-UNAM

Félix Candela (segundo de derecha a izquierda), en unhomenaje a Mies van der Rohe (al centro). FDCA-PU

Con su mujer, Eladia Martín, c. 1941. AAM-UNAM


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Un legado, tres archivos, un guión museográfico…

Félix Candela terminó la carrera en la Escuela deArquitectura de Madrid en 1935. Al año siguienterenunció a una beca de estudios en Alemania, pues alestallar la guerra civil española (1936-1939) decidióenrolarse como voluntario en el ejército republicano.Llegó exiliado a México en 19392 y diez años despuésconstruyó su primer cascarón experimental. En 1950fundó la empresa Cubiertas Ala, S.A., desde la quelevantó las sorprendentes estructuras laminares deconcreto armado que sacudieron el ámbito arquitectó-nico con una tecnología de origen europeo que alcanzóen suelo mexicano las más altas cotas de lógica, crea-tividad y expresividad. Llegó a dominar y a emplearprofusamente y con gran virtuosismo el paraboloidehiperbólico, aprovechando al máximo sus cualidadespara crear estructuras resistentes por forma.3 Suscascarones dejaron huella en la arquitectura mexicanade la segunda mitad del siglo XX. Su fama le llevó a

recibir encargos en otros países como Estados Unidos,España, Venezuela, Cuba, Colombia, Perú, Guatemala,Puerto Rico, Ecuador, Inglaterra o Noruega. CubiertasAla desarrolló un impresionante volumen de obra ensus dos décadas de existencia: el catálogo de la

Cubiertas Ala, “Proyecto de cubierta para la iglesia de San José Obrero en Monterrey, Nuevo León. Enrique de la Mora, arquitecto”Ciudad de México, junio de 1959. FCA-CU

Plano “Ubicación de las obras de Félix Candela en la Ciudad de México”, c. 1969. FCA-CU

Perspectiva en acuarela para el concurso del Estadio Azteca,Ciudad de México, c. 1966. FCA-CU

Salvoconducto “Al Jefe del 2° Sector Capitán Dn. Félix Candela” para cruzar la frontera francesa con los miembros de su batallón. 5 de febrero de 1939. FCA-CU


empresa sobrepasa los mil cuatrocientos proyectosrealizados, de los que se construyeron cerca de nove-cientos. Su actividad se extendió al campo académico yteórico: fue profesor de la Escuela Nacional de Arqui-tectura de la UNAM desde 1953 y publicó numerososartículos en revistas especializadas.

En 1971, cuando los encargos profesionales escasea-ban, Candela decidió aceptar la invitación para inte-grarse como profesor a tiempo completo en la Escue-la de Arquitectura de la Universidad de Illinois y mudósu residencia a los Estados Unidos. Inició así un peri-plo que le llevó a vivir en varias ciudades norteameri-canas (Chicago, Nueva York, Raleigh), dictando cáte-dra y conferencias en diversas universidades einstituciones alrededor del mundo, y brindando con-sultoría a prestigiosas firmas internacionales. Volvió aEspaña con frecuencia a partir de los años setenta,una vez que el país inició la transición democrática. Suobra póstuma está en suelo español; murió el 7 dediciembre de 1997 en Raleigh, Carolina del Norte,

mientras proyectaba el cascarón que cubre el restau-rante del Parque Oceanográfico de Valencia.

Por azares del destino, el copioso legado documentalde Félix Candela, formado por una ingente cantidad dematerial (planos, fotografías y documentos de diversaíndole), ha quedado repartido en tres archivos custo-diados por prestigiosas universidades: Columbia,Princeton y la UNAM. El primer paso para afrontar elmontaje de la exposición Félix Candela 1910-2010consistió en hacer una inmersión profunda en cadauno de estos archivos con el fin de seleccionar elmaterial documental a exponer.

La mayor parte de este legado se encuentra en laUniversidad de Columbia. A principios de la década delos ochenta, cuando Candela vivía en la Gran Manza-na, aceptó la propuesta de su amigo Mario Salvadoripara depositar la parte más importante de su acervoen la Avery Drawings and Archives Collection, consede en la Biblioteca Avery de la universidad neoyor-

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Perspectiva a color del anteproyecto del Hospital de San Vicente, Ciudad de México, 1949. Con Arturo Sáenz de la Calzada. AAM-UNAM

Una de las 32 láminas del Catálogo de Proyectos y Obrasde Cubiertas Ala. AAM-UNAM

El matrimonio Candela Martín con sus hijas. De izquierda a derecha: Antonia, Pilar, Teresa y Manolita. AAM-UNAM

Félix Candela navegando. AAM-UNAM


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Candela para mostrarlo de un modo didáctico y acce-sible para todo público. Se optó por hacer una selec-ción de fotografías y documentos personales quereflejaran su vida en cinco apartados: Infancia y juven-tud (1910-1936), Guerra civil y exilio (1936-1939), Nue-vos horizontes (1939-1949), La eclosión internacional(1951-1968) y De Estados Unidos al Oceanográfico deValencia (1971-1997). Para cerrar este recorrido seañadió un apartado más, titulado La estela de Cande-la, en el que se aborda la influencia que su obra ejer-ció en varias partes del mundo.

Por otro lado, ante la imposibilidad de mostrar su obracompleta se decidió seleccionar una veintena de susproyectos más significativos, realizados en su mayoríacon colegas mexicanos, que fueron reunidos en dos gru-pos: arquitectura civil y arquitectura religiosa. El prime-ro quedó conformado por el Pabellón de Rayos Cósmi-cos (Ciudad Universitaria, Ciudad de México, 1951), lasala de remates de la Bolsa Mexicana de Valores (Ciu-dad de México, 1953-1955), el cabaret La Jacaranda delHotel Presidente (Acapulco, 1957, hoy desaparecido), elrestaurante Los Manantiales (Xochimilco, Ciudad deMéxico, 1958), tres edificios del hotel Casino de la Selvaen Cuernavaca (bungalow, restaurante-auditorio y SalónMambo, 1959-1960, hoy desaparecidos), dos de la plan-ta embotelladora Bacardí en Tultitlán, Estado de México(el edificio de embotellado, 1958/60-1971, y los para-guas que cubren la zona de añejamiento de barricas,1964), la caseta de ventas del fraccionamiento VerdeValle (Guadalajara, Jalisco, 1960) y el Palacio de losDeportes (Ciudad de México, 1968).9

El segundo grupo se integró con nueve templos, seisde ellos ubicados en la Ciudad de México: la Virgen dela Medalla Milagrosa (1954-1955), El Altillo (1955), SanAntonio de las Huertas (1956), San Vicente de Paúl(1958-1959), Santa Mónica (1960) y Nuestra Señora delPerpetuo Socorro (1966). La lista se completa con lacapilla de Palmira en Cuernavaca (1958-1959) y lasiglesias de San José Obrero en Monterrey (1959) y deNuestra Señora de Guadalupe en Madrid (1963). Todosfueron realizados en colaboración con los arquitectosEnrique de la Mora y Fernando López Carmona,excepto la Medalla Milagrosa y Palmira.10

Una vez definido el guión museográfico, se seleccionóel material de archivo a exponer para proceder a soli-citar su préstamo a las tres universidades. La deColumbia aportó diecinueve originales entre los quedestacan los croquis iniciales y la vista interior —rea-lizada a lápiz— del concurso para el Palacio de losDeportes, las perspectivas a color para los proyectosmalogrados de dos estadios de fútbol (el Azteca enMéxico y el Bernabeu en Madrid) y un plano de dimen-siones considerables que muestra la ubicación de vein-ticinco obras de Félix Candela en la Ciudad de Méxi-co, ilustradas con pequeños y expresivos bocetos. Aesto hay que sumar catorce planos originales de obrasemblemáticas.

Entre el material cedido por la Universidad de Prince-ton,11 sobresalen cuatro álbumes con fotos que vandesde su más tierna infancia hasta sus primeros añosen México, un portafolio con ejercicios de dibujo fecha-

quina.4 Desde entonces el Félix Candela Archivealberga miles de planos, croquis y perspectivas decasi todos los proyectos que realizó a lo largo de sutrayectoria profesional, además de una gran cantidadde fotografías y documentos entre los que sobresalela copiosa correspondencia que mantuvo con familia-res y amigos desde los años álgidos de la guerra civilespañola.

Por su parte, el Department of Civil and Environmen-tal Engineering de la Universidad de Princeton res-guarda el Félix & Dorothy Candela Archive. A media-dos de 2006 Dorothy Davies, su segunda esposa,entregó a los profesores David Billington y Maria Gar-lock el valioso material que conservaba en su casa deCarolina del Norte,5 consistente en cientos de fotogra-fías personales de diferentes etapas de su vida, libre-tas de apuntes de sus años de estudiante en Madrid,agendas, borradores de artículos y conferencias,diplomas y reconocimientos, notas autobiográficas,diversos objetos personales, buena parte de su biblio-teca y un nutrido acervo fotográfico conformado pornegativos, diapositivas e impresiones en papel querecogen el proceso constructivo y el aspecto final de lamayoría de sus obras.6

En el caso de la UNAM, las hijas del arquitecto (Anto-nia, Manolita, Pilar y Teresa Candela Martín) cedieronal Archivo de Arquitectos Mexicanos de la Facultad deArquitectura aquello que su padre había dejado enMéxico tras seleccionar el material que llevó a Colum-bia.7 Así, el Archivo Candela Martín conserva, entreotros documentos, más de mil planos y bocetos de susprimeros proyectos mexicanos y de algunos posterio-res, cientos de fotografías familiares, una colección derevistas internacionales que en algún momento repro-dujeron su obra, y el que es, quizás, el original másvalioso para los investigadores: el Catálogo de Proyec-tos y Obras de Cubiertas Ala, un conjunto de alargadasláminas de cartulina, ya amarillentas, en las que seenlistan todos los proyectos que se desarrollaron en laempresa en sus veintisiete años de existencia. ElArchivo de Arquitectos Mexicanos resguarda también,entre otros, el archivo de Enrique de la Mora y Palo-mar, talentoso y prolífico arquitecto con el que Cande-la tuvo una fructífera relación profesional.8

Con el panorama general del material contenido enlos tres archivos descritos, se procedió a formular unguión museográfico que permitiera reunir lo más sig-nificativo de la trayectoria vital y profesional de Félix

Cubiertas Ala, edificio de embotellado para Bacardí y Compañía S.A. de México, 1959. AAM-UNAM

Revistas y publicaciones. AAM-UNAM


dos en 1924 y 1925, siete libretas de apuntes de suetapa universitaria, agendas, diplomas, fotografíasinéditas de varias obras, y el libro ¡Cuarenta y ochoarquitectos más! Motivos para una orla (Madrid, 1935)que reúne las caricaturas que Eduardo Robles Piquerhizo de todos sus compañeros de promoción —entreellos Candela— en la Escuela de Arquitectura deMadrid.

Por su parte, el Archivo de Arquitectos Mexicanos dela UNAM colaboró con tres docenas de revistas y treceoriginales de los archivos Candela Martín y Enrique dela Mora y Palomar, entre ellos la perspectiva del ante-proyecto para el Hospital de San Vicente (1949, conArturo Sáenz de la Calzada), los bocetos con cálculosa lápiz para el Pabellón de Rayos Cósmicos (1951), unplano del edificio de embotellado de Bacardí-México(1958), cuatro láminas de presentación de la iglesia deSan José Obrero en Monterrey (Enrique de la Mora,1959) y un corte de la iglesia de Guadalupe en Madrid(Enrique de la Mora, 1963).

Además de los originales para la exposición, se selec-cionaron una buena cantidad de fotografías y planosde los tres archivos que fueron digitalizados para ilus-trar el voluminoso libro-catálogo que se preparó demanera paralela a la exposición.12

Cinco fotógrafos, veintiún maquetas, una

publicación…

Para completar y enriquecer el material expositivo sedecidió incorporar la visión artística de fotógrafos que,en algún momento de su trayectoria, tomaron lasondulantes formas pétreas de Candela como motivode inspiración. Se consultaron archivos institucionalesy colecciones privadas para seleccionar obra de cuatrorenombrados artistas de la lente: Armando Salas Portu-gal, Juan Guzmán, Nacho López y George Miller, y sehicieron impresiones de alta calidad en blanco y negropara montar una sección especial dedicada a estetema dentro de la muestra.

La Fundación Armando Salas Portugal conserva elextraordinario legado fotográfico de este creador,buena parte del cual está dedicado a la arquitecturamexicana del siglo XX; sus cuidadas tomas de la obrade Luis Barragán, ampliamente difundidas, tuvieronmucho que ver con el éxito mediático de este arquitec-to. Su maestría queda patente también en las ochoplacas exhibidas, pertenecientes a la Colección Freijo(Madrid-México), que muestran la fábrica DeportesPinedo con trabajadores en plena faena bajo sus bóve-

das cilíndricas, el interior de la iglesia de la Virgen dela Medalla Milagrosa, la vibrante escultura urbana de laPlaza de los Abanicos en Cuernavaca, una dinámicafuga de los paraguas del mercado de Jamaica (hoytristemente desaparecidos) y cuatro sugestivos ángu-los de la capilla de Palmira.

El panorama general de esta capilla se completa contres vistas de otro afamado fotógrafo mexicano, NachoLópez, considerado el más notable fotoensayistamexicano de la segunda mitad del siglo XX. El aportedel Fondo Nacho López, del Sistema Nacional de Foto-tecas del INAH, incluye una serie de nueve imágenesen formato cuadrado con las que logró captar la esen-cia expresionista de la iglesia de la Medalla Milagrosaa través de abstractas composiciones geométricasque resaltan las formas triangulares característicasde su estructura.

Los otros dos artistas presentes en esta sección fue-ron extranjeros radicados en México. El caso de JuanGuzmán es muy particular: nacido en Alemania comoHans Guttman, viajó con su cámara a España durantela guerra civil y allí castellanizó su nombre. Llegó aMéxico formando parte del exilio español y tuvo unadestacada labor como retratista y fotógrafo de paisajey arquitectura. Nueve magníficas impresiones enblanco y negro, provenientes del Archivo Juan Guzmánde la Fundación Televisa, dan cuenta del procesoconstructivo del restaurante Los Manantiales enXochimilco, mostrando la participación —en algunoscasos audaz— del nutrido contingente de albañilesque levantaron esta obra maestra. Otras imágenes acolor de este autor, provenientes del Archivo Fotográ-fico Manuel Toussaint del Instituto de InvestigacionesEstéticas de la UNAM, se incluyeron en otra secciónde la exposición y en la publicación.

Por su parte, el fotógrafo norteamericano GeorgeMiller hizo una serie fotográfica de la Medalla Mila-grosa cuando se terminaba su construcción. En lascuatro placas seleccionadas sorprende al espectadorcon unas tomas exteriores de la iglesia resueltas enagudísimos contrapicados; destaca la instantánea enque un trabajador encaramado en la cubierta dota deescala humana a la potente estructura del edificio,haciéndola aún más impactante.

La mirada reciente a la obra de Candela estuvo acargo de Alberto Moreno Guzmán, prestigioso fotógra-fo de arquitectura contemporánea mexicana, quiencaptó con aguda sensibilidad el estado actual de losedificios seleccionados que aún están en pie (hay que

28 29

Hoja de Identificación de la Legación de México en Francia yregistro del Servicio de Migración expedido a su entrada aMéxico. FDCA-PU

Premio Auguste Perret 1961, Unión Internacional deArquitectos. FDCA-PU

Libro de Eduardo Robles Piquer ¡¡Cuarenta y ocho arquitectos más!! Motivos para una orla, Madrid, 1935. FDCA-PU


3130

Armando Salas Portugal: Capilla de Palmira, Lomas de Cuernavaca, 1959. FASP-Colección Freijo (Madrid-México)

Armando Salas Portugal: Plaza de los Abanicos,Lomas de Cuernavaca, 1959. En la páginaopuesta: Iglesia de la Virgen de la MedallaMilagrosa. FASP-Colección Freijo (Madrid-México)


3332

Nacho López: Capilla de Palmira, Lomas de Cuernavaca, 1959. Fondo Nacho López, Sistema Nacional de Fototecas, INAH

Juan Guzmán: Proceso constructivo del restaurante Los Manantiales, Xochimilco, 1958: Colocación del armado, dos etapas del colado y el cascarón terminado. Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM

Nacho López: Serie Triángulos, Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa, Ciudad de México. Fondo Nacho López, Sistema Nacional de Fototecas, INAH


3534

George Miller: Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa, Ciudad de México, 1955


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recordar que el cabaret La Jacaranda de Acapulco, lacaseta de ventas del fraccionamiento Verde Valle enGuadalajara y los cascarones del Casino de la Selvahan sido demolidos). Sus fotografías a color en granformato se reparten a lo largo de la exposición.

Uno de los objetivos de la propuesta museográfica eraabordar, de manera didáctica y comprensible para elgran público, el modo en que el arquitecto concebía yresolvía la geometría de sus estructuras, sacando elmáximo provecho del paraboloide hiperbólico. Paracumplir con esta premisa se realizaron modelos digi-tales, animaciones virtuales y maquetas estereolito-gráficas de los veintiún proyectos que se eligieronpara formar parte de la exposición. El proceso de pro-ducción, ciertamente complejo, estuvo a cargo de unequipo de becarios de la UNAM que aportaron susconocimientos, destrezas y entusiasmo para alcanzarlos resultados previstos.13

El primer paso consistió en comprender cabalmentela geometría de los cascarones para poder construirlos modelos digitales tridimensionales de cada uno delos proyectos, lo que se hizo por medio de programasde diseño asistido por computadora. Una vez definidosestos modelos se procedió a desarrollar las animacio-nes y las maquetas que enriquecen la muestra. Lasrecreaciones virtuales se reunieron en dos gruposdefinidos por el tipo de cascarón (de bordes rectos ode bordes curvos) y se realizaron dos presentacionesen video, bajo el título genérico de “Aplicación creativadel paraboloide hiperbólico en estructuras laminaresde hormigón armado”, con la finalidad de ofrecer suproyección continua en las salas de exhibición.

Cada presentación inicia con una secuencia que expli-ca gráficamente cómo, por medio de líneas rectas quese mueven en el espacio, se forma la superficie dedoble curvatura inversa de un paraboloide hiperbólico.Posteriormente se despliegan los tres pasos del pro-ceso constructivo de una estructura laminar: elabora-ción de la cimbra de madera, colocación del armadometálico y colado del concreto. A continuación vanapareciendo los diferentes proyectos, mostrandocómo se resuelve el trazo geométrico de cada cubier-ta por medio de cortes que se practican al paraboloi-de hiperbólico con planos horizontales, verticales oinclinados. Las imágenes en movimiento ofrecen unrecorrido que circunda cada edificio, permitiendoapreciar todos sus ángulos a vista de pájaro.14

El primer bloque de animaciones, dedicado a los casca-rones de borde curvo, quedó conformado por once pro-

yectos: Rayos Cósmicos, Bolsa de Valores, San Antoniode las Huertas, La Jacaranda, Los Manantiales, Palmi-ra, restaurante-auditorio del Casino de la Selva, edificiode embotellado Bacardí, caseta de ventas Verde Valle,Santa Mónica y Perpetuo Socorro. Los diez cascaronesde borde recto que se presentan en el segundo bloqueson: paraguas para uso industrial, paraguas en zona deañejamiento Bacardí, Medalla Milagrosa, El Altillo, SanJosé Obrero, San Vicente de Paúl, bungalow y SalónMambo del Casino de la Selva, Nuestra Señora de Gua-dalupe y Palacio de los Deportes.

Estos modelos virtuales fueron la base para crear losmodelos reales. El criterio fue representar exclusiva-mente la estructura laminar que resuelve la cubiertade cada obra sin entrar en detalles arquitectónicos,pues el cascarón es, a fin de cuentas, la esencia de losproyectos de Félix Candela. Considerando que laexposición sería itinerante y que las maquetas se ten-drían que mover continuamente, era menester quefueran ligeras y resistentes, y que viajaran bien prote-gidas en contenedores (urnas o capelos) que facilita-ran su transporte, razón por la que se decidió hacer-los en base a módulos de 40 x 40 centímetros concubiertas de acrílico transparente de treinta centíme-tros de altura. Dieciséis maquetas están protegidaspor capelos de estas medidas;15 los cinco restantes,de mayor tamaño, se hicieron con la misma modula-ción: cuatro de 80 x 40 centímetros, para las maque-tas de la Medalla Milagrosa, San Antonio de las Huer-tas, San José Obrero y el edificio de embotelladoBacardí, y uno de 80 x 80 para la del Palacio de losDeportes.

Tras barajar diferentes alternativas, se optó por hacerlas maquetas con la innovadora tecnología de impre-sión en tercera dimensión o estereolitografía, puesresultó el procedimiento ideal para construir las del-gadas láminas que representan los cascarones.16

Todas fueron realizadas en el Laboratorio de Susten-tabilidad (LASUS) del Centro de Investigaciones yEstudios de Posgrado de la Facultad de Arquitecturade la UNAM, excepto la del Palacio de los Deportesque se procesó en el Laboratorio de impresión 3D delCentro de Investigaciones de Diseño Industrial (CIDI)de la misma Facultad.17 Para poder construirlas en laescala deseada (de mayor tamaño que el permitidopor las impresoras estereolitograficas disponibles)fue necesario dividir cada maqueta en varias partespara después proceder a armar los “rompecabezas”tridimensionales. Los materiales utilizados (polvo demármol, aglomerante e infiltrante de cianocrilato)generaron modelos sumamente ligeros y a la vez

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Aplicación creativa del paraboloide hiperbólico en estructuras laminares de hormigón armado. Bordes curvos. Imágenes fijas de dos de las animaciones


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Aplicación creativa del paraboloide hiperbólico en estructuras laminares de hormigón armado. Bordes rectos. Imágenes fijas de cuatro de las animaciones


1 La investigación del Dr. Del Cueto,iniciada hace más de veinte años, hasido respaldada por la Dirección Generalde Asuntos del Personal Académico(DGAPA), a través del Programa deApoyo a Proyectos de Investigación eInnovación Tecnológica (PAPIIT IN-405608 “Arquitectura y exilio: FélixCandela en México y Latinoamérica”,2008-2010), y del Programa delObservatorio de Visualización IXTLI de laUNAM (proyecto IX-400410 “Modelosvirtuales de estructuras laminares deconcreto armado, proyectadas por FélixCandela”, 2010).

2 Medio centenar de arquitectos partieronal exilio tras la victoria franquista en laguerra civil, veinticinco de los cualesrecalaron en México; Candela era unode los más jóvenes. Para mayorinformación ver: Henry Vicente (ed.),Arquitecturas desplazadas.Arquitecturas del exilio español,Madrid, Ministerio de Vivienda, 2007.

3 El paraboloide hiperbólico es unasuperficie de doble curvatura inversa quetiene la cualidad de transmitir casiexclusivamente esfuerzos a compresión,lo que permite construir delgadasláminas que, en el caso de las realizadaspor Candela, solían tener cuatrocentímetros de espesor. El hecho de seruna superficie reglada (constituida porlíneas rectas) facilitaba la construcción dela cimbra (encofrado) que se realizaba,por lo general, con duela de madera.

4 Mario Salvadori (Roma 1907-NuevaYork 1997) fue profesor emérito de laUniversidad de Columbia. Poco despuésde que Candela hiciera esta donación,Ángela Giral (nieta de José Giral,presidente de la República Españoladurante la guerra civil y en el exilio) llegócomo directora de la Avery Architecturaland Fine Arts Library de la Universidadde Columbia. Actualmente la AveryDrawings and Archives Collection, quereúne los archivos de cientos dearquitectos norteamericanos, está bajola dirección de Janet Parks.

5 Para dar realce a la donación de estearchivo, la Universidad de Princetonorganizó la exposición y publicó elcatálogo Félix Candela. Engineer, Builder,Structural Artist que, bajo la dirección delos profesores Billington y Garlock, fueronpresentados en el Princeton UniversityArt Museum en octubre de 2008, con lapresencia de Dorothy Davies.

6 Algunas de las imágenes que resguardaeste archivo fueron hechas porprestigiosos fotógrafos de la época, comolos mexicanos Guillermo Zamora yHéctor García, el inglés Bruce Pinkard olos estadounidenses Erwin Lang,Bleecker Green, Jane Davis Doggett yDorothy Jackson.

7 La entrega del Archivo Candela Martín seoficializó durante un acto celebrado el7 de diciembre de 2007, en el que se

conmemoraba el décimo aniversario dela muerte de Candela.

8 Desde su creación en el año 2004, elArchivo de Arquitectos Mexicanos de laFacultad de Arquitectura de la UNAMestá bajo la dirección de la Dra. LourdesCruz González-Franco. El archivo deEnrique de la Mora y Palomar (1907-1978) conserva cerca de quince milplanos, cuatro mil fotografías y cientosde documentos.

9 Candela tuvo relación profesional con lomás granado del panoramaarquitectónico mexicano. En el caso deestas obras trabajó con Jorge GonzálezReyna (Pabellón de Rayos Cósmicos),Enrique de la Mora y Fernando LópezCarmona (Bolsa Mexicana de Valores),Juan Sordo Madaleno (cabaret LaJacaranda), Joaquín Álvarez Ordóñez (LosManantiales), Jesús Martí y Juan AntonioTonda (Casino de la Selva), AlfredoTerrazas de la Peña (caseta de ventas enGuadalajara) y con Enrique Castañeda yAntonio Peyrí (Palacio de los Deportes).

10 Su colaboración más fructífera la tuvo conDe la Mora y López Carmona, que inicióen 1953 con el proyecto para la cubiertade la sala de remates de la BolsaMexicana de Valores. La última obra en laque intervinieron los tres fue la capilla deSan Vicente de Paúl; posteriormenteCandela colaboró con López Carmona enla iglesia de Santa Mónica, y con De laMora en las del Perpetuo Socorro yGuadalupe (esta última, construida enMadrid, representó el regreso profesional—que no personal— de Candela aEspaña). La Medalla Milagrosa era una delas pocas obras que considerabatotalmente suya, aunque el encargo llegóa través de Fernando Fernández Rangel,su primer socio en Cubiertas Ala. Lacapilla de Palmira la hizo con GuillermoRosell y Manuel Larrosa.

11 El Félix & Dorothy Candela Archive estáa cargo de Maria M. Garlock, profesorade la escuela de ingeniería civil dePrinceton, cuyo apoyo fue fundamentalpara sacar el máximo provecho a labreve estancia de investigación realizadaen esta universidad en mayo de 2010.

12 En la recuperación de varios rollos denegativos fue fundamental el apoyo dela Dra. Fernanda Valverde, directora dela Especialidad en Conservación yRestauración de Fotografías de laEscuela Nacional de Conservación,Restauración y Museografía (ENCRyM),del Instituto Nacional de Antropología eHistoria (INAH).

13 El equipo estuvo formado por elarquitecto Eric Valdez Olmedo(coordinador general) y los alumnosMoisés Alonso Escárcega Olivares(coordinador de la producción virtual),Eduardo Alarcón Azuela, Gonzalo ÁlvarezTostado Pérez Casas, Rosa MarthaQuintero Pérez y Adinda de Jesús deNova. La producción contó con el apoyo

del Programa de Fortalecimiento a laDocencia a través del Observatorio deVisualización IXTLI de la UNAM, a travésdel proyecto IX-400410 “Modelosvirtuales de estructuras laminares deconcreto armado, proyectadas por FélixCandela” (DGAPA).

14 Para desarrollar las animaciones sedefinió un guión temático que muestracada edificio en un recorrido de360 grados, para lo que se determinaronlos parámetros generales de cámaras,luces y sombras, colores, escalas y tiempode recorrido. Las animaciones estánproducidas en formato FullHD 1080p, conuna tasa de flujo de 24 cuadros porsegundo adaptada a 50 en formato PALpara su correcta visualización en Europa,polígonos cuadrados y triangulares paralos modelos, curvas logarítmicas para darla impresión de animaciones suaves ydetalladas, y un motor de render y lucesMentalRay™.

15 La mayoría de las maquetas se hicierona escala 1:100, excepto los cascaronespequeños (Rayos Cósmicos, LaJacaranda, Verde Valle) que serepresentan a mayor escala, o la grancubierta del Palacio de los Deportes queestá a una escala menor (1:250).

16 La estereolitografía es un proceso pararealizar maquetas con resinasfotopoliméricas en impresorastridimensionales.

17 Para el proceso de elaboración fuefundamental el apoyo y la asesoría delDr. Miguel Arzate y del M.D.I. GerardoArzate (LASUS), así como del T.D.I.Sergio Luna Pabello (CIDI). También secontó con la inestimable colaboracióndel Laboratorio de Estructuras de la FA-UNAM, dirigido por el Dr. Juan GerardoOliva Salinas, en las etapas depreparación y acabado de maquetas.

18 Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes (ed.),Félix Candela 1910-2010, Madrid,Ministerio de Cultura, Sociedad Estatalde Conmemoraciones Culturales/Generalitat Valenciana, IVAM/TF Editores, 2010.

19 Esta fue la primera conferencia quedictó Félix Candela, leída el 23 denoviembre de 1950 en la sede de laSociedad de Arquitectos Mexicanos de laCiudad de México.

20 Conferencia presentada en la XXV NationalConference in Church Architecture, enDallas, Texas, el 7 de abril de 1954.

21 Candela murió mientras trabajabaentusiasmado en el proyecto paraValencia. El desarrollo del cascarónquedó entonces en manos de dosjóvenes ingenieros valencianos, AlbertoDomingo y Carlos Lázaro, quienescrearon una interesantereinterpretación de Los Manantiales,digno homenaje póstumo en su patrianatal al genio del diseño estructural.

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resistentes, a los que se les dio un terminado pulido ypintado con laca automotriz blanca. La base de loscapelos se hizo en acrílico negro para que contrastaracon el cascarón y generara un reflejo que permite versu cara interior.

Así, por medio de planos, fotografías antiguas y actua-les, maquetas y animaciones virtuales, se cumplió conuno de los principales objetivos de la muestra: que elespectador se lleve una idea clara de la trascendenciade la obra de Candela. Para completar este panorama,se incluyó una amplia gama de revistas internaciona-les que recogieron en sus páginas la obra de este crea-dor, así como la proyección del documental Aquellaprimavera creadora… Cascarones de concreto arma-do en México (FA-UNAM, 2008) y de los sugerentesvideos artísticos de Onnis Luque, que retratan la coti-dianeidad de obras emblemáticas como el Pabellón deRayos Cósmicos, la concha acústica de la UnidadHabitacional Santa Fe (1957, con Mario Pani) o el Pala-cio de los Deportes.

Por otra parte, el proyecto de la exposición contemplódesde su origen la necesidad de hacer una publicaciónque arrojara nuevas luces sobre diversos aspectos dela vida y obra de Candela, cuya edición estuvo a cargode quien esto escribe. Se convocó a especialistas endiferentes ámbitos para abrir un abanico de interpreta-ciones que enriqueciera la bibliografía existente sobreel autor. El libro-catálogo Félix Candela, 1910-2010,que se presentó durante la inauguración de la exposi-ción en el Instituto Valenciano de Arte Moderno, reúnelos siguientes artículos: “Félix Candela: el arquitecto ysu circunstancia”, de Juan Ignacio del Cueto; “Amigosdel alma: Matilde Ucelay y Félix Candela. La incauta-ción del Colegio de Madrid y la represión de los arqui-tectos durante el franquismo”, de Inés Sánchez deMadariaga; “Un exiliado reinventa la curva en Améri-ca”, de Graciela de Garay; “Traspasar de nuevo lasfronteras. Félix Candela: de Cubiertas Ala en Latinoa-mérica a Cubiertas Ala de Venezuela”, de Henry Vicen-te; “A la estela de Félix Candela: Algunas obras en

España”, de Alfonso Basterra; “Fragmentos. Candela:Arquitectura, fotografía y cine”, de Elisa Lozano, y“Experiencias y vivencias. Aprendiendo con Candela”,de Juan Antonio Tonda.18 Se incluyeron, además, dosconferencias del propio Candela cuyos originales estánresguardados en el Félix & Dorothy Candela Archive dela Universidad de Princeton: “Los cascarones de con-creto armado como solución constructiva del problemade la cubierta”19 y “La forma estructural al servicio deuna elocuente arquitectura religiosa”.20

La publicación, que está ilustrada con fotografías degran calidad —en su mayoría inéditas— halladas enlos diferentes archivos consultados, cierra con unapéndice que reúne los textos traducidos al inglés, eincluye un CD-ROM interactivo con fotografías ymodelos virtuales de obras seleccionadas, el docu-mental y los videos artísticos antes referidos, y la gra-bación de la larga entrevista que realizó Graciela deGaray al arquitecto en 1994, en su casa de Raleigh,Carolina del Norte.

La exposición se ha presentado ya en dos sedes espa-ñolas: el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM,octubre 2010-enero 2011) y el Museo Extremeño e Ibe-roamericano de Arte Contemporáneo de Badajoz(MEIAC, febrero-abril 2011). No es casual que se eli-giera Valencia como primera etapa en el recorrido dela exposición pues allí se encuentra la obra póstumadel creador: la cubierta del restaurante del ParqueOceanográfico, inspirada en la de Los Manantiales deXochimilco (1958).21

Tras su paso por España, la exposición llega en sep-tiembre de 2011 a México para presentarse en elMuseo de Arte Moderno de Chapultepec, y cerrará suitinerancia en Nueva York, en la Wallach Art Gallery dela Universidad de Columbia, recalando así en los trespaíses en que residió Félix Candela y cumpliendo consu objetivo principal: revalorar y difundir la obra deeste prodigioso creador que dejó huella en la arquitec-tura del siglo XX.

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OBRA CIVIL Y RELIGIOSA


4544

Pabellón de Rayos Cósmicos, Ciudad Universitaria, Ciudad de México, 1951. Con Jorge González Reyna. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU

Paraguas para uso industrial: High Life, Delegación Coyoacán, Ciudad de México, 1954. Almacenes Cabrero, Naucalpan, Estado de México, 1956. Fotos: FDCA-PU


4746

Sala de Remates de la Bolsa Mexicana de Valores, Delegación Cuauhtémoc, Ciudad de México, 1953-1955. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU Cabaret La Jacaranda del Hotel Presidente, Acapulco, Guerrero, 1957 (hoy desaparecido). Con Juan Sordo Madaleno. Fotos: FDCA-PU


4948

Restaurante Los Manantiales, Xochimilco, Ciudad de México, 1958. Con Joaquín Álvarez Ordóñez. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (interior) y FDCA-PU

Edificio de embotellado, Planta Bacardí, Tultitlán, Estado de México, 1958-1960 (primera etapa), 1971 (segunda etapa). Fotos: Alberto Moreno Guzmán


5150

Hotel Casino de la Selva (restaurante y bungalows), Cuernavaca, Morelos, 1959-1960. Con Jesús Martí y Juan Antonio Tonda. Fotos: FDCA-PU

Arriba: Salón Mambo del Hotel Casino de la Selva, Cuernavaca, Morelos, 1960. Con Juan Antonio Tonda. Foto: FDCA-PUAbajo: Caseta de ventas del Fraccionamiento Verde Valle, Guadalajara, Jalisco, 1960. Con Alfredo Terrazas de la Peña. Foto: FDCA-PU


5352

Palacio de los Deportes, Delegación Iztacalco, Ciudad de México, 1967-1968. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU

Iglesia de la Virgen de la Medalla Milagrosa, Delegación Benito Juárez, Ciudad de México, 1953-1955. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU


5554

Capilla del Altillo, Delegación Coyoacán, Ciudad de México,1955-1957. Con Enrique de la Mora y Fernando LópezCarmona. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y Erwing Lang (FDCA-PU)

Parroquia de San Antonio de las Huertas, Delegación Miguel Hidalgo, Ciudad de México, 1956. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU


Capilla de Palmira, Lomas de Cuernavaca, Morelos, 1958-1959.Con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU

56 57

Iglesia de San José Obrero, Monterrey, Nuevo León, 1959. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU


5958

Capilla de San Vicente de Paúl, Delegación Coyoacán, Ciudad de México, 1958-1959. Con Enrique de la Mora y Fernando López Carmona. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU

Iglesia de Santa Mónica, Delegación Benito Juárez, Ciudad de México, 1960. Con Fernando López Carmona. Fotos: Alberto Moreno Guzmán (color) y FDCA-PU


6160

Parroquia de Nuestra Señora del Perpetuo Socorro, Delegación Cuauhtémoc, Ciudad de México, 1966. Con Enrique de la Mora y Juan Antonio Tonda. Fotos: Alberto Moreno Guzmán Iglesia de Nuestra Señora de Guadalupe, Madrid, 1963. FDCA-PU. Fotos: Pablo Lines


CATÁLOGO

Edita

Acción Cultural Española (AC/E)

Edición a cargo de

Juan Ignacio del Cueto Ruiz-Funes

Coordinación

Raquel Mesa Sobejano

Edición de textos

TF Editores

Diseño

Juan Antonio Moreno (TF Media)

Maquetación

Jesús García Serrano

Impresión

TF Artes Gráficas

Créditos Fotográficos

Archivo de Arquitectos Mexicanos, Facultad de Arquitectura, UNAM

Archivo Fotográfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM

Archivo George Miller, México

Colección Freijo (Madrid-México)

Félix Candela Archive, Avery Drawings and Archives Collection, Columbia University

Félix & Dorothy Candela Archive, Princeton University

Fondo Nacho López, Sistema Nacional de Fototecas, INAH

Fundación Armando Salas Portugal

Pablo Lines

Alberto Moreno Guzmán

© de la edición, Sociedad Estatal de Acción Cultural© de los textos, sus autores© de las fotografías, sus autores

ISBN: 978-84-15272-08-3Depósito Legal: M-??????-2011

Imagen de cubierta: Capilla de Palmira, Lomas de Cuernavaca,Morelos, 1958-1959. Con Guillermo Rosell y Manuel Larrosa.Foto: Armando Salas Portugal, FASP

Págs. 2-3: Fábrica Deportes Pinedo, Nativitas, Ciudad de México,1951. Con Raúl Fernández Rangel. Foto: Armando SalasPortugal, FASP

Págs. 8-9: Mercado de Jamaica, Ciudad de México, 1956-1957. Con Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares. Foto: ArmandoSalas Portugal, FASP

Págs. 42-43: Félix Candela durante las obras de la iglesia de laVirgen de la Medalla Milagrosa, 1954. Foto: Erwing Lang, FDCA-PU

ABREVIATURAS

AAM-UNAM: Archivo de Arquitectos Mexicanos, Facultad de Arquitectura, UNAMFCA-CU: Félix Candela Archive, Avery Drawings and Archives Collection, Columbia UniversityFDCA-PU: Félix & Dorothy Candela Archive, Princeton UniversityFASP: Fundación Armando Salas Portugal, Ciudad de México

AGRADECIMIENTOS

Esta exposición debe mucho a la colaboración y apoyo de las siguientes personas e instituciones:

Jonatan Aguilar, Hugo Ahumada, José Gabriel Amozurrutia, Liliana Ángeles, Anette Arámbula, Julio Arroyo, Alfonso Basterra, Raquel Beato, David Billington (FDCA-PU), Teresa Bosques Tistler, Luisa Bulnes, Irina Calderón, Antonia Candela Martín, Manolita Candela Martín, Pilar Candela Martín, Teresa Candela Martín, Sandra Castillo, Adriana Collado, Busi Cortés, Álvaro Cruz,Lourdes Cruz González-Franco, Sofía Chapa Ibargüengoitia, Gilberto Chávez, Leonardo Chávez Jaramillo, Delia King, Diana Díaz Cañas,Lucía de la Mora, Tania Diez, Alberto Domingo Cabo, Leopoldo Domínguez, Antonio Espinosa, Raúl Fernández Rangel, Guadalupe Ferrer,Mariza Flores, Gustavo Fuentes, Luis Arturo García Dávalos, Jimena García Galindo, Graciela de Garay, Fernando García Narro, Javier García Narro, Maria M. Garlock, Liliana Giorguli, Ángela Giral, Carlos González Lobo, Roxana González, Francisco Gordillo, Hugo Gutiérrez, Xavier Guzmán Urbiola, Óscar Hagerman, Agustín Hernández Hernández, María Eugenia Hernández, Francisco Hipólito,Hans Kabsch, Delia King Binelli, Clara Lida, Fernando López Carmona, Elisa Lozano, Eréndira Lozano, Andrea Lupberger, Emilio Maillé,Mauricio Maillé, Christopher Marsden, Alfonso Martínez, Hain Mata, Xóchitl Medina, David Meléndez, Elsa Méndez, Marisela Mendoza,Mayra Mendoza, Aline Mercado, Frances Miller, Juan Miró, Armando Molina, Fernanda Monterde, Alberto Moreno Guzmán, Luis Muller,Luis Alberto Muñiz, Louise Noelle, Juan Pablo Ojeda, Juan Gerardo Oliva, Marcos Ontiveros, Manuel Pacheco, Mídori Paez, Janet Parks,Ignacio Payá, Pablo Piccato, Mariana Planck, Carlos Recamier, Miguel Rivera, David Rocha, Eduardo Luis Rodríguez, Antonia Rojas,Carmen Romero de Rayo, Carmen Ruiz-Funes, Concepción Ruiz-Funes (+), Manola Ruiz-Funes, Armando Salas Peralta, Álvaro Sánchez,Inés Sánchez de Madariaga, Aurelie Semichon, Juan Antonio Siller, Fernando Soto, Carmen Tagüeña, Berta Tello Peón, Juan Antonio Tonda,Jimena Torre Rojas, Juan Carlos Valdés, Fernanda Valverde, Henry Vicente, Jesús Villar, Cui Wei, Ling Zhou.

Archivo de Arquitectos Mexicanos, Facultad de Arquitectura, UNAM, MéxicoArchivo Fotográfico Manuel Toussaint, Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAMArchivo George Miller, MéxicoAvery Drawings and Archives Collection, Avery Library, Columbia University, Estados UnidosAngustias Freijo, Freijo Fine Art, Madrid-MéxicoAteneo Español de MéxicoDirección General de Asuntos del Personal Académico (DGAPA-UNAM), MéxicoEspecialidad en Conservación y Restauración de Fotografías de la Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía(ENCRyM-INAH), MéxicoFélix & Dorothy Candela Archive, Department of Civil and Environmental Engineering, Princeton University, Estados UnidosFundación Armando Salas Portugal, MéxicoFundación Televisa, MéxicoSistema Nacional de Fototecas, INAH, MéxicoUniversidad Nacional Autónoma de México (UNAM)



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Catalogo Candela