初 子

现代文学史第三章

初子的邮箱：

chuzi@sunlands.com

个人中心作业点评

错题高频排行表

1、曹禺剧作的艺术特色有( )

(被选52次) A 、人物形象生动、富有个性而又具有典型性

(被选49次) B 、独特的结构艺术、善于运用有关情节结构的多种技巧

(被选53次) C 、富有丰富潜台词和具有充分个性化的戏剧语言

(被选13次) D 、运用白描的艺术手法、具有朴素的艺术风格

(被选37次) E 、追求戏剧的诗意、具有情景交融的诗意境界

试题讲解

2、下列关于周作人散文艺术特色的描述，正确的有( )

(被选45次) A 、旁征博引，于谈天说地中显示出深厚的学识、才情

(被选46次) B 、舒展自如，娓娓而谈

(被选48次) C 、平和冲淡，恬适淡远

(被选48次) D 、语言简练而意蕴丰厚

(被选26次) E 、机智幽默，情趣似盎然而实苦涩

试题讲解

3、郭沫若的诗集《女神》表达的主要精神内容有( )

(被选50次) A 、体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想

(被选15次) B 、表现了抗日救亡的战斗精神

(被选43次) C 、充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞

(被选24次) D 、表达了诗人无产阶级革命的战斗激情

(被选43次) E 、显示了彻底破坏和大胆创新的精神

试题讲解

4、（）的诗作表达了革命斗争的激情，洋溢着英雄主义和乐观主义精神，并将其代表作称为“

红色鼓动诗”。

(被选22次) A 、郭沫若

(被选24次) B 、殷夫

(被选5次) C 、蒲风

(被选7次) D 、徐志摩

试题讲解

5、中国现代文学以下列哪一项为开端( )

(被选38次) A 、“五四”文学革命

(被选19次) B 、“五四”新文化运动

(被选1次) C 、白话文运动

(被选0次) D 、诗界革命

试题讲解

6、《雷雨》在结构上主要采用了( )

(被选10次) A 、拴桩法

(被选43次) B 、回溯法

(被选2次) C 、冰糖葫芦式

(被选3次) D 、长河奔流式

试题讲解

作业批改情况

刘云刚 高静雯

王迎迎

杨琼 韩卓如

赞一个

崔研 张秀米

张磊

刘启娟

赞一个

第三章 40年代文学

——当战争遇上文学

时间：

一、文学革命和“五四”新文学

二、30年代文学

三、40年代文学

四、50~70年代文学

五、新时期（70年代到2000年）

第三章考频分析

第三章 目录

概述壹·

国统区贰·

解放区叁·

40年代文学，（1937——1949）十二年

包括抗日战争、解放战争两个历史时期的文学活动。

第一节 概述 P151

叁个时期

（一）抗战初期（1937年7月—1938年10月）

（二）抗战中期（1938年10月—1944年9月）

（三）抗战后期及解放战争时期（1944年9月—1949年9月）

第一节 概述 P151

（一）抗战初期（1937年7月—1938年10月）★

整个国家体现出高昂的抗战热情，文学也呈现出团结、奋发的面貌。

重要事件：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，形成了文艺界的抗日民族统一战线。

内容：关心、反映战争，歌颂战争英雄。 特征：以文学为抗战服务。 风格：英雄主义、昂扬乐观。

文学体裁：通俗化、小型化、轻型化。如速写化的小说、墙头诗、朗诵诗、传单诗、街头剧、报告文学。

第一节 概述 P151

关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争。

梁实秋、沈从文 VS 张天翼孔罗荪：文学“与抗战无关”

（二）抗战中期（1938年10月—1944年9月）

表现出历史文化反思的特点。

文学题材：知识分子题材的创作得到恢复和强化。

作品格调：多偏重于忧郁和沉重

第一节 概述 P151

1939~1941 文艺的“民族形式”问题讨论

1938年由毛泽东提出，《在延安文艺座谈会上的讲话》

1938年张天翼《华威先生》

抗战文学中“讽刺和暴露”

（三）抗战后期及解放战争时期（1944年9月—1949年9月）

讽刺成了这一时期文学的主色调。

第一节 概述 P152

1945年至1949年关于现实主义与主观论的长期论争。

胡风 VS 毛泽东 导火索：舒芜长篇论文《论主观》

胡风认为“主观战斗精神”是“艺术创造的源泉”，强调“主观”在创作中的决定作用；

冯雪峰、何其芳：客观主义

围绕：政治性与艺术性、作家与生活、歌颂与暴露

★

一、小说

（一）抗战

（二）社会剖析和世情讽刺 张天翼《速写三篇》、沙汀、艾芜、吴组缃

（三）文化、历史和现实 沈从文《长河》、巴金《憩园》、老舍《四世同堂》、萧红《呼兰河传》

（四）知识分子 钱钟书《围城》、路翎《财主底女儿们》

（五）女性文学 南方：张爱玲、苏青《结婚十年》；北方：梅娘《蚌》《鱼》

（六）“现代罗曼斯” 爱国主题、爱情、异域情调的融合 徐訏《鬼恋》、无名氏《北极艳遇》

第二节 国统区文学创作 P155

二、戏剧

（一）政治战争剧：出现了小型化、轻型化和通俗化的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游行剧、灯剧等

，被戏剧界称为“好一记鞭子”的三个短剧《三江好》、《最后一计》和《放下你的鞭子》是代表。后期转

向多幕剧、风格沉郁浓厚。40年代后期，揭露和讽刺剧本盛行。

（二）现实题材剧：夏衍、老舍《归去来兮》、田汉《丽人行》、宋之《鞭》、吴祖光《风雪夜归人》。

（三）历史剧：

1、“孤岛文学”的“南明史剧”：阿英《碧血花》、于伶《大明英烈传》

2、1941年至1943年，“战国史剧”“太平天国史剧”：郭沫若《棠棣之花》《屈原》《高渐离》

欧阳予倩《忠王李秀成》

第二节 国统区文学创作 P157

三、诗歌

（一）抗战初期：爱国主义为主题，宣言式的战斗呐喊，现实性、战斗性，朗诵诗运动热潮。

高兰《我的家在黑龙江》、光未然《五月的鲜花》《黄河大合唱》、艾青、田间“鼓点诗”

（二）相持阶段：纯粹的艺术精神和深层的民族精神

冯至《十四行集》

（三）抗战后期及解放战争：政治讽刺诗

郭沫若、袁水拍（马凡陀）《马凡陀的山歌》

第二节 国统区文学创作 P158

（四）40年代国统区：七月诗派和九叶诗派

1、七月诗派：是以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。 ★ ★

创作原则：现实主义原则，主张 “主观战斗精神”，注重主观情感的宣泄，意向新颖明确、想象丰富奇特。

诗歌形式：有鼓点式短句的“田间体”，有抒情议论的“艾青体”。

诗歌语言：重视充满生活气息的口语。

重要意义：七月诗派在艺术上的追求和创造把自由体新诗推向了一个新的高峰。

主要代表性诗人：鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等。

作品：绿原的诗集《童话》，鲁藜的诗集《醒来的时候》泥土》、阿垅的《纤夫》、牛汉的《鄂尔多斯草原》

第二节 国统区文学创作 P159

2、九叶诗派：是40年代中后期追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。 ★ ★

阵地：《诗创造》、《中国新诗》

得名：有九位代表诗人

（辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦（查良铮））

1980年出版诗歌合集《九叶集》，因而被称为“九叶诗派”。

内容：“扎根现实”又逃避现实。

艺术：受20世纪西方文化和诗歌的影响，企图在现实和艺术间追求平衡

第二节 国统区文学创作 P160

四、主要代表作家

4.1 沙汀

1932年用“沙汀”笔名出版短篇小说集《法律外的航线》（又名《航线》），同年加入“左联”。

作品大都以四川农村为背景，反映国民党和地方军阀统治下的广大农民的悲惨生活。

短篇集《爱》《土饼》《苦难》；长篇小说《淘金记》《困兽记》《还乡记》；短篇小说《在其香居茶馆里》

《在其香居茶馆里》：描写借战争发国难财的国民党、封建主。

1、是其杰出的讽刺艺术：写实艺术进行描写

2、是独特的场景安排。茶馆

3、是精湛的结构艺术。双线结构，设置了一明一暗或者说一虚一实两条线索。

第二节 国统区文学创作 P160

4.2 艾芜

前期浪漫色彩：第一个短篇集《南行记》，共收八篇小说，其中最著名的是《山峡中》。

后期显示色彩：长篇《丰饶的原野》《故乡》《山野》

农村妇女题材：《一个女人的悲剧》《芭蕉谷》《石青嫂子》

第二节 国统区文学创作 P162

4.3 钱锺书 ★ ★

原名仰先，字哲良，后改名钟书，字默存，号槐聚，

曾用笔名中书君，中国现代作家、文学研究家。

代表作：小说《围城》散文集《写在人生边上》

短篇小说集《人·兽·鬼》

诗学著作《谈艺录》《管锥编》

第二节 国统区文学创作 P162

《围城》

方鸿渐

唐晓芙 鲍小姐

苏文纨 孙柔嘉

第二节 国统区文学创作 P164

《围城》的思想意蕴： ★ ★

《围城》的思想意蕴是多层次的，大致可分为三个层面：

1、社会批判层面。作品围绕着主人公方鸿渐的人生足迹。

2、文化批判层面。 外国文化与传统文化的碰撞。

3、哲学反思层面。“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去”，《围城》对人生、对现代人命运的思考，

“围城”这一意象深刻地道出了现代文明的危机和现代人生的困境这个带有普遍意义的问题。“一无可进的进口，

一无可去的去处”。

《围城》不仅是旧中国知识分子灰色人生的真切写照，还有对此类知识分子病态人生的历史原因的深刻分析。

第二节 国统区文学创作 P164

《围城》的艺术特色：

1、杰出的讽刺艺术

2、丰富的想象和联想与哲理化、知识性的有机融合

3、丰富的表现手法

4、精湛的语言艺术

第二节 国统区文学创作 P165

4.4 路翎

七月派：主观战斗精神，充满“艺术的原始强力”

《秋在山城》《一片血痕与泪痕》《“要塞”退出以后》（首次以路翎为笔名的小说）

《家》《黑色子孙之一》《饥饿的郭素娥》《财主底儿女们》《燃烧的荒地》《蜗牛在荆棘上》

《财主底儿女们》：

蒋蔚祖：封建公子哥；蒋少祖：由新派民主追求者变为复古主义者；蒋纯祖：孤独绝望的知识分子

第二节 国统区文学创作 P165

第二节 国统区文学创作 P167

4.5 张爱玲 ★ ★

孤岛文学

古典与西方的碰撞

爱情与战争的结合

张爱玲的作品：

第二节 国统区文学创作 P167

《倾城之恋》 《半生缘》 《色戒》

——白玫瑰是圣洁的妻，红玫瑰是热烈的情妇。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白

是还是“床前明月光”;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

——出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

——生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。

——我的小说里，除了《金锁记》里的曹七巧，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这个时代广

大的负荷者。因为他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。

——她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风

上，织金云朵里的一只白鸟。年深日久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。

——女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。

——书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。

张爱玲语录

张爱玲小说的内容： ★ ★

1、永恒的、普遍的人性，诗意而抽象。

上海文化、不注重现实、人生的迷乱感和虚无感。

2、人性的邪恶。

3、现代都市社会的封建性与资本主义的矛盾。

金钱道德、封建礼教、社会道德。

4、女性的不幸与毁灭。

封建、命运、精神。

5、古典小说的智慧和现代生存体验。

小事情、大世界；古典笔调、现代精神；精致潇洒而简练的语言。

第二节 国统区文学创作 P168

4.6 张恨水

1926年发表的《金粉世家》

第一部具有现代意义的通俗巨制

打破了中国古典小说封闭式的结尾模式，呈开放式结构

第二节 国统区文学创作 P169

《啼笑因缘》

军阀混战的黑暗现实

旧派通俗文学中社会言情小说的集大成者

4.5 艾青 七月诗派 ★ ★

蒋海澄

第二节 国统区文学创作 P169

创作分期：

前期：《大堰河——我的保姆》

抗战时期：

1、“北方组诗”：反映北方人民苦难，风格忧郁深沉。

《雪落在中国的土地上》《北方》《乞丐》《我爱这土地》

2、“太阳组诗”：不屈不挠的抗争精神。火与太阳

《太阳》《煤的对话》《向太阳》《火把》

艾青诗歌的主要思想内容

强烈的时代感和厚重的历史感

1、写出了民族的悲哀，人民的苦难

2、注重挖掘在苦难中顽强挣扎、坚韧奋斗的民族精神。

3、表达了对祖国、对人民的深沉的爱。

4、对光明、理想、美好生活的追求。太阳、光明、春天、黎明、生命、火焰，是“永恒”主题。这在“太

阳组诗”中表现得最为充分。

第二节 国统区文学创作 P171

艾青的诗歌突出地表现着浓浓的忧郁情绪。但又充满信念和认真。

艾青诗歌艺术特征：

第一，意象和诗歌形象。“太阳”“土地”

第二，感觉印象与所宣泄的主观感情的融合。

第三，散文化语言和自由体形式。提倡诗的“散文美”。

艾青的诗，标志着“五四”以后自由体诗发展的又一个重要的阶段。

第二节 国统区文学创作 P171

我爱这土地

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

4.6 穆旦 九叶诗派

穆旦是九叶派诗人中成绩最突出的，风格显著。

穆旦的诗持久深入地探索和表现了“自我”，表现了很强的反思和批判精神。

《我》等诗中显示了穆旦对于“自我”的独特探索与表现。穆旦诗中的“我”深深植根于中国现实之中。致

力于展现自己心灵的自我搏斗和种种痛苦而丰富的体验，充满了深沉的内省与思辨的力量。在“我”的形象

系谱中显示出深厚的社会历史内容。

《我向自己说》《自己》《从空虚到充实》《蛇的诱惑》《神魔之争》《隐现》

第二节 国统区文学创作 P173

4.7 夏衍

《上海屋檐下》

夏衍从历史题材转向现实题材，从英雄、传奇人物转向平凡、普通的人民。

《上海屋檐下》截取生活片段，以真实场景告诉人们这是“为了生活”，同时以带有强烈的感染力的戏剧动作提

示人们：“不，人不能这样生活！”

特点：“生活戏剧化”作者用平淡的笔墨来写人物的灵魂，细致而不露痕迹，在看似平静的画面的背后隐藏着

深沉的感情，作品显示出清淡、质朴、隽永、飘逸的艺术风格。

《保卫卢沟桥》《一年间》《赎罪》《娼妇》《心防》《冬夜》《愁城记》

《水乡吟》《法西斯细菌》《复活》《芳草天涯》

第二节 国统区文学创作 P174

4.8 陈白尘

戏剧创作坚持现实主义方向。

他一方面从历史素材中寻找戏剧性，另一方面他从现实生活提炼喜剧性，以他特有的幽默和讽刺才华

，写出一部部“大时代的小喜剧”。

创作于1945年10月的《升官图》是陈白尘的代表作。该剧是40年代后期的又一部“官场现形记”。

《征婚》《未婚夫妻》《结婚进行曲》《岁寒图》《升官图》

第二节 国统区文学创作 P176

一、延安文艺座谈会 ★ ★

时间：1942年5月

重要文献、核心内容：毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》在次年公开发表

座谈会的地位：抗战文艺运动中最重要的历史事件，也是解放区文学运动的发展标志。

第三节 解放区文学创作 P153

《讲话》的中心内容：解决文艺为群众及如何为群众的问题，目的是求取文艺队革命的配合 ★ ★ ★

《讲话》的要求：

1、文艺工作者要站在“无产阶级立场上”，为“工农兵服务”，是作家世界观的转变和创作源泉；

2、指明“在普及基础上的提高”和“在提高基础上的普及”的辩证关系；

3、文艺应当源于生活高于生活；

4、指出要借鉴吸收中外文化遗产中的精华，同时也说明这是“流”而不是“源”。

《讲话》意义及作用：

丰富和发展马克思主义文艺理论，客观上统一解放区的文学思想，积聚了解放区所有的文学力量为抗战服务。

《讲话》的局限：

以政治标准为第一，艺术标准第二，忽视文艺的自身规律。使文学逐步走向了“大一统”。

第三节 解放区文学创作 P153

一、戏剧

1、秧歌剧：劳动生活与工农兵，《兄妹开荒》《夫妻识字》《牛永贵挂彩》《红布条》

2、新歌剧：《白毛女》《刘胡兰》《王秀鸾》《血泪仇》

3、戏曲：旧戏曲《逼上梁山》《三大祝家庄》《血泪仇》；新编京剧《逼上梁山》

4、话剧：民族风格和乡土气息《把眼光放远一点》《抓壮丁》《粮食》《红旗歌》

二、诗歌

朗诵诗、街头诗 新民歌、快板诗、歌谣体新诗

第三节 解放区文学创作 P177

三、小说

1、部队：刘白羽《政治委员》《无敌三勇士》《战火纷飞》华山《鸡毛信》

2、章回体武装斗争：《吕梁英雄传》《新儿女英雄传》

3、农村改革：《太阳照在桑干河上》《高干大》《种谷记》《暴风骤雨》

4、工业题材：《原动力》

第三节 解放区文学创作 P179

四、作家

4.1 赵树理

1943年5月他发表了成名作《小二黑结婚》，接着他又推出了中篇小说《李有才板话》、长篇小说《李家庄的

变迁》、短篇小说《孟祥英翻身》、《邪不压正》、《地板》、《福贵》、《传家宝》、《田寡妇看瓜》等。

赵树理的小说多是“问题小说”，即他在工作中发现的问题。

如《小二黑结婚》是自由恋爱；《李有才板话》是针对农村工作难以结合实际

第三节 解放区文学创作 P180

赵树理小说艺术特色 ★ ★

1、人物塑造成功性。以人物的行为、语言描写人物性格。如三仙姑、二诸葛，《李有才板话》三类农民。

2、新的评书体小说形式。吸取古代小说的章回体，加以革新，推动现代小说的民族化。

3、对称性的小说结构和形象体系。

4、语言农民口语与说书的结合。

40年代及50年代有一些山西作家如马烽、西戎、胡正、孙谦、束为等，在赵树理小说经验的影响下从

事创作，并最终形成了文学史上被称之为“山药蛋派”的文学流派。

第三节 解放区文学创作 P181

4.2 孙犁

1939年开始正式发表小说、散文，先后出版《荷花淀》、《芦花荡》、《嘱咐》、《采蒲台》等作品集。

孙犁的小说基本上以生活细节作精致的描绘，抓取生活片断、场景，渲染上主观情感的色彩，诗意抒情的风

格，语言自然优美。以现实主义为主，带有较强的浪漫主义气息，以及泥土和荷花的气息。

侧重人的心灵描写表现出人物的明大义、识大体、顾大局的中国品格。他着意刻画和赞美的主人公都是有高

尚的情操、刚毅的性格，以及革命的激情、欢乐的精神的妇女，这是孙犁塑造的独特的人物体系。

以他为首，后来有一批作家如刘绍棠、韩映山、丛维熙等，追随其创作风格，在五六十年代形成了被称之为

“荷花淀派”的小说流派。

第三节 解放区文学创作 P183

4.3 李季

1945年叙事长诗《王贵与李香香》，该诗是作者运用民歌形式来表现陕北人民悲惨生活和斗争经历的一个尝

试，获得了巨大的成功，被茅盾誉为“是一个卓绝的创造，就说它是‘民族形式’的史诗，似乎也不算过份”。

主要成就

1、继承信天游。

2、它为信天游增添了新的表现主题。信天游多用来表现男女爱情主题，将爱情和革命艺术地结合在了一起；

3、给信天游增添了一些新的词汇，使这一传统的艺术形式具有时代感。诗中的“红旗”、“白军”、“革命”、

“同志”、“赤卫军”、“少先队”、“自由结婚”。

第三节 解放区文学创作 P184

4.4 阮章竞

《漳河水》也是吸取“民歌体”的创作形式。

诗歌还非常注意根据女主人公不同的个性、命运来安排场景、渲染气氛。对比中丰富了诗歌的表现手法，

也增添了艺术感染力。

古典诗词和民歌的融合。

第三节 解放区文学创作 P185