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.建筑宽笔表现
许祥华圈
图书在版编目 (C I P)数据
建筑宽宅去现/L'H丰华:苦 I 二悔: 同济大学 11\
版社， 2006.7
ISBN 7-5608-3293-8
I. ll!'" II. 许…III. 建筑艺术 给 11Il i 技法 ( 无术 )
IV. TU204
中国版本图书馆 elP数据核宁(2006 )第 06 1 505 号
建筑宽笔表现
iff祥华 著
最任编辑江岱责任校对杨江淮封面设计 l在益‘|λ
出版发行同济大学出版社上海四千路 1239 号 邮编 : 200092
021-65982473(团体订购) 65985079(苓售 、 邮购)
www.tongjipress.com.cn
印刷上海市印刷七「
开本 889mmxl 1 94mm 1/20
Ep ~* 6.8字数 21 8 千
印数 1 -4100
版次 2006年 7 月 第 1 版 2006年 7 月 第 l次f1J ，\jJ I]
书号 ISBN7-5608-3293-8/TU . 677
定价 42.00 元
本书若有可]装质量问题， i古 I n] 丰社发行部调换。
版权所打侵权必究
序
20世纪最后的20 年， 上海建筑设计界欣逢两件史无前例的大事:
一是国家改革开放后兴起大规模建设浪潮， 上海发生了翻天覆地的变化， 开
始走向国际化大都市。 70年代前， 上海大型公共建筑屈指可数， 上一代建筑师
曾以设计过七居高的住宅楼感到荣幸;当今这一代建筑师设计百米高楼己习以
为常，这是短短几十年的历史巨变的结果。 二是电子计算机进入设计领域，提
高了设计效率和质量，缩短了设计周期。与此同时，传统手工绘图被电脑 CAD
绘图所替代。
建筑设计领域有史以来一直是手工绘图的领地，从构思草图到施工图均是手
绘。笔者曾绘制过铅笔施工图与墨水施工图，出图时图纸因"擦"、"刮"很难
保持整洁。当今 CAD图纸出图时则是一张漂亮的印刷品。
基于电脑的科学运算以及表现图绘制软件的不断改进， 电脑绘制表现图与手
绘表现图的主要差别在于其"一丝不苟" 的精确度及采用环境扫描后的"真实
性"的模拟。电脑绘图公司也应运而生，电脑绘制的建筑或室内表现图往往令
人赞叹不已。 然而， 在国际设计市场上电脑绘制表现图并非唯一的表现手法，于
绘表现图始终占有一席之地。一些国外的设计公司常用手绘表现图提供给业主，
因为有的业主不喜欢电脑表现阁 。 他们喜欢更有艺术性的构思草图 ， 他们把这
些构思草图视作"艺术品" 。
建筑艺术是科学技术与艺术的综合， 建筑师 ( 室内设计师)既要有建筑科学
技术素养也必须具有艺术素养。 他们用草图、手绘表现图表达自 己的设计意图，
以直观的罔纸形式与业主交流。正如本书作者许祥华先生所说的"现在电脑
还不能立即反映出人脑中有个性的意念与艺术修养，人脑与人手却能得心应
手……" "设计者的意念最好在三维空间环境中进行推敲、修改和提高，手绘表
现图是设计师藉以提高设计质量的重要途径。"
许祥华先生是我的学札毕业于同济大学建筑系。许先生在画家父亲的艺术
熏陶下，基础扎实，擅长徒手绘制建筑与室内表现图。我与许先生相识在 20 世
纪 50年代末，因建筑学扩大招生使美术教研室深感人手不足， 许先生作为尚未
毕业的年轻老师辅导过我。 后来我们在民用建筑设计院又相逢，同事 20 余年。
他的手绘表现图笔法娴熟，色彩和谐，透视精良， 曾被收录在许多书中作为范例。
本书的出版会对许多建筑师、室内设计师，特别是学习建筑、室内设计的学
生大有帮助。希望年轻的设计师能够在学习电脑表现图的同时， 毋忘手绘表现
技法，熟练掌握它的技术要领，运用设计师的绘图语言表达设计构思，与业主
即时交流，做好设计服务工作，创作出更多符合时代精神的作品。
f乞铲之二(上海现代建筑设计集团民用建筑设计研究院总建筑师)
2006 年6 月
A翠~~边ii密辑黯器躏器翻IwnmllunnmllUIIUllllillll眼制础Illmll串串\II1II8朋II翩翩1111跚跚lU瞅瞅IlIlDUml l _1.1.
也山t今天，电脑已成为普遍的绘图工具，但在工作中常常会遇到一些建筑师，他
们从做方案阶段起就离不开电脑，讨论方案时也只能拿出电脑图，稍作修改都
要上电脑;若要他们与客户商讨，现场用笔表达自己的设想时就显得无能为力。
科学发展到目前阶段，电脑还不可能随时反映出人脑中的意念，还要受到软件
的限制。人手往往能得心应手，所以手绘表现图的意义和重要作用就在于此。实
际上，手绘表现图应该是设计者的第一语言，因为设计者的意图最好是在三维
的空间环境中进行推敲、修改和提高，所以手绘表现图是设计者藉以提高设计
质量的重要途径。由于手绘表现图应同时具有科学性和艺术性两方面的要求，
因此它也是设计者不断提高艺术修养的重要手段。
宽笔主要是指马克笔、尼龙宽笔，还有彩铅、擦笔等。由于马克笔在操作时
发出有害气体，对人体不利，再加上马克笔的色彩变化较少，所以本书倡导用
尼龙宽笔。
本书介绍的宽笔表现图在方案设计阶段，尤其是创意草图阶段，是一种较好
的表现形式。 它具有方便快捷、表现有力、概括统一、透明清晰等特点，它的
方便快捷便于设计师抓住朦胧游离的意念，将其快速凝固于纸面;它的概括性
又与建筑方案创意的初始意念相符合;它色彩的透明清晰可使钢笔勾线的透视
轮廓仍旧清晰可见。所以，许多建筑师都喜欢在方案文本的电脑图中配上一些
关键的手绘表现图 。
设计表现图不同于一幅绘画可以浪漫发挥，它要体现出结构的理性和科学精
确性，但又不能过于死板，变成机械制图，在掌握精确性的同时，又要概括和
讲究构图的美学原则，这是设计师应该充分了解的建筑的双重性。
为此，本书不单纯是完整地介绍了宽笔表现的操作技法， 更有宽笔表现的技
术决窍， 最后更提高到设计方案水平和表现图案例的应用 ， 使初学者能够迅速、
熟练地运用宽笔表达自己的设计意图。
此外，着重列举了一些的案例，分类介绍建筑设计、建筑实录、室内设计等
不同类型的表现技巧，从单线轮廓透视图到宽笔表现图的绘制技术及方法和步
骤，以及使用多种画笔画出的多种风格之表现图形式。
以上的论述都是多年来本人从事设计及教育工作中的一点体会，一些观点及
作晶的表现难免有个人的偏好及不足的地方。提出这些浅薄的见解及相关表现
图资料，亦是为共同探讨，以提高我们的设计质量，请读者及业内人士多多指
正。在此向参与本书编写工作的陈佩琛、许伺表示感谢，也感谢本书顾问薛文
广、 王世慰两位先生长期以来的关心和帮助。
碎 碎 季2006 年6 月
且削L一一口
目
录
目IJ言
第一章 宽笔表现图的基本技法
" 工具、 材料及特征 / 1
回宽笔表现图的概念和特征 / 1
1.宽笔的 "语言" 特色
2 .宽笔表现图的概括性
3.宽笔表现图的笔法用笔
困钢笔排线渲染及勾线 / 2
1.排线笔法图例
2.钢笔勾画轮廓线稿
3.钢笔速写
4.钢笔画作品
回透视方法及起稿 / 14
1.取景
2.常用的透视方法及作图
3.简易徒手起稿 ( 室内透视 )
回宽笔的线条组织/ 21
1.平面线条的排列
2.宽笔肌理表现
3.物体的外形表示方法
4.宽笔画的绘图步骤
四马克笔与不同画笔的组合表现图/ 24
1.水彩宽笔与马克笔的组合渲染
2.彩色铅笔与马克笔的组合运用
3
4. 白色和彩色钢笔的运用
5.水色与宽笔在宣纸上的绘画
M 配景 / 40
1.树木 、 盆景、 花卉
2.人物与汽车
!憾嚣
~
5黯II器1IIl lmllllllUlllumll lilll ll llllUnllmtlll lmlll l盟军盼望 摇摇摇器 摇摇
回色彩基调及上包/ 47
1.色彩三属性: 色相 、 明度 、 彩度
2 .基调的设计
3.宽笔上色
目光与影的描绘 / 53
E 构图的美学原则 / 55
第二章宽笔表现图的案例
四方案设计的表现图 / 56
1.建筑概念方案表现图
2.室内设计初步方案表现图
圃建筑实录 / 64
回应试绘图 / 66
第三章作品赏析
"现代建筑 / 67
回西洋近代建筑 / 87
困中国传统建筑 / 92
囚庭院小品 / 98
国风景速写 / 100
回 室内设计作品 / 105
~
~
目
录
t旦 · -¥ 'f([ ~川同巾
第一丰宽宅表现罔的基本技法 t
D I:J1. . 材料皮特性
黑墨水钢笔·么J I旧i透视轮廓底稿川，笔尖H白相、 tU水流畅。
黑墨水咎于笔:功月J InjL ， 携带方便 。 笔尖粗细相当 于 O.4mm及 O . lm日1 两种 。
弯头钢笔·划LI1线条较宽「多)fJ f : IItI!轮廓及门窗阴影 。
水彩宽宅(尼;屯j!B画笔):笔头:宽度编号为 3号、 4号和 6号，用于画面色彩渲染。
白色水笔:用 f画面i中的白色辅助线条。
马克笔:有水性、 j山性两种 ο
纸张: 120 - 180 克的复印纸nrrwJ 。
彩色铅笔: 24 色彩色铅笔即可 。
划线JT尺:木条尺写文钊条尺皆 III，其断面高度为 2 . 5cm左右为宜。
尼龙纸:战成自;线及弧线小块、绘国时{乍局部遮挡用 o
颜料:水色颜料(瓶装)，正染料粉自己冲水调配。水彩颜料，马利牌 12色即时。
圄宽宅表现罔的概念和特征
1仁. 宽笔的
J我坛们用?汉义 i话舌说i话吕吕;至至少11叶j用 t四五千个汉宇， 而残疾人的哑语用字就少得多 了， 船舶航行用的旗语就更少 了 。 一
|幅风景油画用色千变万化，而j宽笔(马克笔)作画只能用十凡支或几十支鱼笔表达出来，就奸像大海中航行的船舶
所用的旗i且将口语巾几千个单字归纳为少数几个动作，简单明了，快捷有力。马克笔源自国外，原意为符号笔，
它把画面所有的颜色加以归纳，用少数几种深浅不同的颜色符号表达出来。它的线条排列方式和l块面明暗渲染方式
与油画、水彩、东描的写实方式大不」样。宽笔表现除概括的韵味之外，还有强烈的视觉感染力，是其他表现形式
所不及的。
2. 宽笔表现固的概括性
d克虹宅 1去乏1圳见的概f扫占厅川川'if性if伊
念甲刊l罔刽有H时才)坚E拮出1脱 伞ι』些些阳1升形|巴王象t纠卸细HI节吗 达到简练的5完￡美 。 所以? 一般说来' 宽笔作画适合 r略为概J括币抽象的作品 ， 1(li钢
宅作 I lllj适合 F咛 'J~ R象c
3. 宽笔表现围的笔法用笔
r lI ef宽宅落纸后就有 A定的而积『 此面积 ~lJ 以反映出一定的形体。 宽笔画有时用笔像写;在国画 A样 ， 宅-t'"去
就回一个形象、如牛民树H二， --~]， ut"-f~芋 ， 而俐笔画却需要几根线条的描绘才组成一个图形(在随后的阳景因巾可
以存得很沽楚)。
噩噩噩圄噩噩
ill 万.[ 'ti 它 去 砚
国钢笔排线;自染皮勾线
宽笔表现图的基本形式是以钢笔勾划画稿的轮廓『并用钢笔排线或者宽头钢笔阳~ tH 阿 rm阴影及倒影等线条、 然
后采用水彩宽笔、马克笔、彩铅笔等工具画出物体的明睛、色彩、质
E 望 工s立 '~ T; 10川等I n~ )，1;川沾
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重重重
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麟醋噩矗黯踵噩噩噩盟国
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第一章
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号;1 2
宽笔表现阁的基本技法
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2. 钢笔勾画轮廓线稿
平时常作速写练习的人在作表现图钢笔勾线时，就会觉得轻快自如。勾线时，要先将表达的内容考虑成熟，再
在纸上作简单的透视布局定位，即标出视平线灭点，物体在纸面上的大致定位分割线(可参照 F一节简易徒于起稿
的画法)，然后勾线一气呵成。此时，人要保持轻松的心态，子上则沉稳有劲，划线明确肯定。有时，为[:达到艺
术效果，而故意将线条画出曲折的自然状态弓以求得于绘的自然美。因此，本节介绍一种由折线尺、划出的线定位
很正确，但又可以保持自然曲折的风格。划线时，要一直记住所有的线条都要"归家'\即奔向j(点。徒子闹j难免
不太精确，但只要不忘灭点，就不会离谱，线条有些随意或弯曲也是一种自然美。画幅的收边也是 A种 ZJ术，有的
线条延伸至边，有的被省略，这就形成了画面格局的穿插多变，虚虚实实，生动活泼，而不会形成死板一块。
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3. 钢笔速写
现在， it多设计人民r.作繁忙、没有条件抽出完整的学习时间，但又觉得要想跟上时代的发展，就必须不断
"充电"、提高臼 ι的设计技能c也有人为(--专多能、采用自学攻短期培训的}f法进修业务。采用速写及临摹的方
法来学习表现图吨这是丰种行之有边的方法。|对为这种以tJxF在边写赳桶，打轮廓，再加一些淡彩的表现方法，使速
写及快速表现问:者融为伞体。用这种方法迸行自学，天长日久，即可滴水穿石，很多专业人士都是这样自学成材
的。这种长期积累、能丰富 [' I 己的知识宝库、有放提iII自己的专业[作水平。
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4. 钢笔画作品
钢笔画要注意透视轮廓线布局的虚实关系，不要画得太满，留白尤为重要，有n，t，意:王IJ笔小王Ij为好。空间界|自i
转折的明暗关系、线条排列的生动变化以及黑白块面的均衡都非常重要。总体上要达到气韵吁:功的视觉效果。
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写}卒 '览1;;点五w.附 l归 根 本 技 沾
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…→←………一一一些土气一年1:: l<… JJj! J回透视方法及起稿
设计方案首先要有一个好的想法。体现这种想法穹我们往往先用草固的形式。在创意草图的基础七经修改后每
采用透视作图的方法，绘制单线轮廓透视图，然后再加阴影及色彩。只讲透视原理，初学者虽然能理解，们仍不会
在图面操作，所以啕本节着重叙述常用的透视作图法，不常用的三点透视等就不加探讨了。
1.取景
人的正常视域水平方向为 60 ° ，描绘的主要场景应包括在视域之内。军内透视日才『人的站点不一定局限在房
间之内，取景时首先要找室外或室内的"亮点"以及艺术形象较完美的部分作为画面构固的视觉中心。同时，虫:组
织远、中、近的空间层次，有时还要采用绿化、饰物等人为创造画面的近景。
令?粤、多
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第王恒
与生 宽毛友 Jw. I划 的 )，~ 中二 技 )};堂堂驾商黯霄噩噩噩
vli透视 ( 平行透视 ) 或 |从j点透视 ( I真角透视 )，特殊的
2. 常用的透视方法及作图
透视阳市贺子 jj IF规的注视方法求出其轮廓， 常规采用
场面(仰视或俯视)寸采JIJ二点透视。
(I)中行透砚(二点透视)1'1:'[到了主
二点透视. ~!P 人的主视线 lj对象的 i~心;国相垂直，只产生 b个灭点，凡变线皆交于灭点、!原线保持与i!iJJ面平行，
所以又称干rJ透视。室内透视在γi币市?1;家具较多的情况汇不wj"能每件家只逐个作透视时即口I将平面划成方恪‘
在透视}Ii (r~}j 鸪 u巴家且对号人座 。
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它与平面 j人边匹柏垂在‘ OF‘因为建筑真实高度 R
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E 室 内快速一点透视画法原理因
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建筑平主更平自
(2) 成角透视 (两点透视 ) 作图法
两点透视又称成角透视，即人的主视线与建筑对象的主立面成 90。以上的角度，在室内与两个 I:要、工面成倾
斜的状态，它有两个灭点，所有水平线皆分别交于这两个灭点，唯所有坚向垂直线皆为平行线。室内成角透视在家
具较多的情况 F，也可采用平面网格透视，在网格中再布置家具。
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|………MN 为 基线与D 角 相切 ， AB 为视平线 ， AM 为视线高
度，因为人与建筑之距离， A点、 B点为两个灭点，
AS ‘ 部分别 与建筑的两个边线平行，ID 为真实 高度 ，
HIJfDG 为透视作图所得高层之外轮廓线 。
…·圈
且主一~_.f;f m..主安mff些主
一~一句一二二一 -_.'---
B
E 室 内 两点透视 ( 网格法 )
A视点
,..mmMIral Color Renderin s b二~E
一一一一一
----------C 视平线
基线
B
//
/
A 间点
E 室 内 两点透视
C视平线
/基线
-
叫些旦旦旦一ι旦 B
3. 简易徒手起稿 (室内透视)
A点透视起稿步骤: ①作视平线于画面适 I tJ 位青; ②作房间正立面 于画幅巾央约 1/3 处 ( 假设室内净高 2. 8m ，
则该立i古iJ二边线离视平线1.51日，下边线离视平线1. 3m)吨①选取灭点、略为偏离中dL;④墙角与灭点连线，画山室
内二维空间;⑤将水平线略调倾斜，完成实线空间!每j;⑥填充家具。
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Fu怜哼z知!i1-li
)D______ 二 : 二 二 -_07
主
两点透视简易作图步骤①作视平线于画面适中
{i豆 、 ②作两墙相 交线 于适中偏右位置 吨 其室 内 高度
在视平线以上为 .h门『以下为 1 . 4m ;③作两个灭点 A、
E 、 其间 距应 大于 画幅 宽度 ， ④作 天点与墙 角 线两 i串连
线并延长，即成三维空间‘⑤作通过墙角线民梢的水
平线( ~F 基线 ) . 并作斗米等 分点 『 该点 与 灭点i主线即
成透视方格网，家具便可，t号入庄画在方格网上。
今
二二周
③/-
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耳~ . l~l: 宽 宅 J二 J见 |划 的 )，~ ¥技 it 问!哩!币;夜监罢手时||
回宽笔的线条组织
1.平面线条的排列
平而打l二线是宽笔i丽j i主型渲染的基本手段。如图所示，上排及中排的八种形式为不正确的排线;下排四种形式为
正确的图面白 'l ' ill:线 。
x ~且由不」五j非 线
X 长拉不 齐~4H'\k.
、/ 自 由 i且荤排线
X 平行倾斜排线
X 均 匀 水平排线
X 中心放射排线
X 均 匀 节 奏排线
、/横向渐变排线
2 . 宽笔肌理表现
宽笔表现囱中， 一些物像的外形除用排线渲染外， 经常采用肌理来处理， 肌理的构成视物像的类型及所属材料
的性质而定， 每位设计者皆可根据自己喜爱去创作。
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旦旦II支蓝白宣战 || 也筑宽笔表现'
3. 物体的外形表示方法
在"宽笔的语言特色"中曾提到一幅风景油画用色千变万化，而宽笔(马克笔)作画只用十几支或几十支色笔
表达出来， 就好像大海中航行的船舶所用的旗语， 将口语中几千个字词归纳为少数几个动作， 简单明了 、 快捷有力 。
马克笔原意符号笔，它把画面所有的颜色加以归纳， 用少数几种不同的颜色符号表达出来。马克笔的线条可归纳约
为 9 种: ①平顶光影线; ②墙面光影线; ①地面光影线， ④地面倒影线， ①桌面玻璃倒影线，®阴影线; ⑦家具立
面排线; ®地极透视线， ®墙面深浅排线。 此外还有各种不同体形、不同材质的宽笔表现。
凸弧柱
…四
不锈钢柱
i毛条物体
凹曲面墙
i乏方体圆球体
金属柜
十工
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第 一 章 宽 笔 表现 l刻 的 J在 本 技 it
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4. 宽笔画的绘图步骤
在采用透视作图的方法 ，或用徒手勾线起稿的方法绘制出单线轮廓透视图后，用宽头钢笔加上因而阴影线 ‘第
三步才用宽笔上色。
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回马克笔与不同画笔的组合表现图
1. 7.1<彩宽笔与马克笔的组合渲染
所谓水彩宽笔，就是一般的3号或4号尼龙油画笔，要
求笔头略短，质量较好，笔毛过水后要收聚整齐。其作画的
表现效果可与马克笔相协调，可使用透明水色或水彩色。水
彩宽笔画、 色彩选择自 由，变化较多，大面积渲染时， 可弥
补马克笔之颜料不足 。 其用笔与马克笔相似，唯作者须掌
握好笔头用水量，收笔时耍慢，尽量不留水渍。有时也可以
发挥其水彩用笔之特点、作大片平涂。如图所示，上色前，
先将画面有关部位(图中① ， ①， ①， @))用塑料薄纸遮盖，
笔路 A为全宽、笔路B为侧宽。
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2. 彩色铅笔与马克笔的组合运用
彩色铅笔携带方便， 使川J简单， 色彩丰富、表现手段快速简捷， 非常适合与马克笔的组合。其覆盖性较差，不
能大面积单色使用 。 基本使用方法是平涂排线‘:til:线的形式可以多样、 避免呆板平淡、 最好是作为马克笔、钢笔的
辅助工具 。
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3 . 水色笔与马克笔的组合运用
水包笔‘ L! 1l为使用水色颜料、 尼龙细尖笔头的一种绘图笔。 在建筑物的一些细部， 如清水砖墙、 铸铁栏杆、窗栅 、
金属花甘Ii等无法用宽笔表达时， 那么， 就用水色笔来渲染细部。 粗细线条的组合渲染， 使画面气韵生动 、 极为优美。
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4. 白色和彩色钢笔的运用
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5. 7.1<色与宽笔在宣纸上的绘画
宽笔画风景同木时 R 每一笔都是一个形象，如树叶和l树干等‘这与国画的写意用笔极为相似‘在生宣纸上作画、
更增添了 中国画的韵|床 。
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回 配景
1.树木、盆景、花卉
建筑表现图中， 建筑或室内环境是画面的主体， 但是，绿叶衬红花， 红花更鲜艳。对于作为陪衬的建筑配景也
很重要，尤其是配景不能喧宾夺主， 耍省略和简化，这比详细刻划的写实绘画要多一些功夫 。 配景先学画写实的，
然后再练习抽象、概括、图案化的， 不要死记照抄， 学会方法和规律，可以自己灵活创作。
树木的写生、风景的速写， 是学习的捷径。
盆景是室内环境美化的重要组成，画面以写实形式为主。室内配景植物有写实和简化抽象的，看实际需要而定。
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2 . 人物与汽车
画而自己景除绿化夕|\活动的人物丰I l if::Wi 也 1R ~rn:耍 。 人物的设置得当、 能锦上添花‘ 增加画I丽的泪力; 假如闹得
不好. 则是画蛇添足 ‘ 严重时会|主l 配景不当 、 形象太丑而毁掉一幅作品 。 人物的造型耍多I I自辜一些好的作lyI‘有把
握f1;J ‘才能上[~I，否则 ‘ 宁可 不画。因而上的人物大小~注意前后的透视比例，其头部的高低t;:与视平线 ' J'宜。宽
笔町人物、 些事先在纸上多练习 lJ:面笔触的组织。
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1. 色彩三届性 : 色相 、 明度 、 彩度
(I ) 色相 。 色相是指不同颜色的相貌或名利: ‘ 它反映不同物体反射光线的波 长特征。 色相是色彩最基本的要京‘
由红 、 懂、黄、绿、青 、蓝、紫标准色及介 于这七科I标准色之间的中间色构成 1 2种颜色‘这 1 2 和11颜 包称为 " 卡二
色相"。原色红、黄、蓝是不能用其他 颜色调制而成的第 一色。补色是色相环上位于 1 800
r呵处的颜色‘ 二者有强
烈的色彩对比、容易产生较刺激的色 彩效果 。 若两种不同色相邻接 H才\能将各自的补色 残像加给对方‘这利;为同时
对比现象。色相环上角度在 5。以内的颜色码:为同一色相;角度在 36。以内的颜色称为类似色相;这些颜色色彩和l
谐、雅观、具有统一感。 角度在 1 200
- 1 5 0 。 之间的称为对比色相 ‘ 色才啊 !这鲜明 、 饱满 、 丰富‘ 给人以强烈 、 兴奋
的视觉效果 。
(2) 明度 。 明度是指色彩的明暗程度 。 白色明度最高， 黑色 [])-]度最低‘ 在色彩中 ‘ []f]度 由黄至紫逐渐减弱 ‘ 紫
色的明度最低。
(3) 彩度 。 又析:纯度， 是指颜色的纯净程度。 纯度最高的色彩是红 、 黄 、 蓝三原色， 在三原色巾 ， 无论加l人什
么颜色‘其纯度都会降低;在原色中力DJ嚣，其彩度降低， 明度也随之降低。
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2 . 基调的设计
一幅画要注意色调的统一和对比的安排。 统一就是指各种颜色具有相同的要素 ( 色相 、 明度 、 纯度 ) ‘ 而且具
有连续性。对比就是为了突出重点， 打破'沉闷气氛，采用整体色调相对比的颜色。整体色调决定了色彩环境的气氛，
它决定于选用颜色的色相 、 明度、纯度和色块面积的比例大小。在绘画中，首先要决定大而积的色块，然后再选定
其他颜色作为次色调‘最后在视觉中心可配置少许对比色彩，或采用明度对比而达到画龙点睛之效果。 一般来说，
偏暖的色调造成温暖的气氛，偏冷的色调则产生清静素雅的格调。大型商场、快餐厅等为了营业促销的需要，常采
用暖调的热色‘更采用原色对比的强烈刺激以达到让顾客兴奋的目的、使顾客快用快离。而在西餐厅、茶座等高雅
环境内‘则多采用淡雅的调和色，色彩的明度、纯度也较低。
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第 一 171:宽宅 去砚 l划的 根本投 ii， 出旦旦散在奇百字古战 l
3 . 宽笔上色
宽笔表现图首先要保 iiE画丽轮廓的结构准确、线条清晰‘轮廓上可|略加l 阴影或宽笔阴影‘但不宜过多 。 人物、
家具的落地阴影有JHJ重色乃至黑色来处理。 宽笔表现囱主要以轮廓线来表达画面形象、 所以用 色宜洁淡透 rljJ . 边缘
及次要部位可不上色 。
马克笔是一-种快速上色工具.但其色彩毕竟有限‘ 而且不能像水彩一样任意i周色.所以只能用 代表性或符号性
的画法、既照顾到物体原来的固有色‘又根据画面基i肪l渲染气氛的需要来支配颜色;有时完全是符号'性的 ‘ 与材料
的固有色相差甚远。如l 图'1- ' 的不锈钢问 if{.台及弧形背影‘ 都是川代表性的笔法来表示的 。 m水彩宽笔 ( 尼龙ill l jilli笔 )
来与马克笔配合 t色‘ 可弥补色彩上的不足.当迎大而积色彩渲染u、卜又可补充马克笔容量上的不足 。
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图: 同济校园 ) ‘ 也 uJ用宽笔直接画 tH l自固和地面阴影『 然后在上色时再用宽笔)JU重阴影 。 1:E下列例固的大型商场
中， 花盆 、 椅子 、 人物最亮处皆留有空白代表高光、 物体 自 身有受光背光、 落地皆有阴影 。 室内灯光落到墙而上或
地面上的光罔 、 从侧面看过去就是一迢迢斜向弧形光影 。 打光地回应有物体的倒影 。
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回 构阁的美学原则
著名建筑学家托伯特 - 哈姆林的建筑美学原则包括: 统一 、 均衡、 比例 、 尺度、韵律、序歹IJ、性格、风格‘ 其
中有许多也是建筑表现固的美学原则 。 与建筑的性质一样，表现图也有着科学性和艺术性TW个标准.前者指的是画
面物像形态精确‘ 构造合理， 材质真实等理性方面的表现。后者指的是感情方面的东西‘如画而的色彩情调、造型
的美观等艺术方面的表现。 前面所述建筑美学原则就是艺术方面的标准。这些标准有专书介绍‘ 这里就不展开了 。
建筑表现图还要满足意境 、 气氛和l艺术感染力方面的要求。 表现图创作是主观性的创 fi仁 对所描绘的对象要进行改
造， 自 [I取舍、添加 、 变形 、 省II肝 、 tm白等于段‘ 但必须遵循上述美学原则 。
表现图也是介绍设计方案的贡要手段‘ 所以其临场效果也至关重要 。 首先要符合当前社会的审美倾向 马 安.满足
一般客户皆能理解的通俗性. 要有较好的宣传感染力及超前一些的形象包装。 当表现|到作为版而展tl j 时啕 要醒 I~ I ‘
要注意2m视距以外的效果。 此外， 还应注意建筑表现图是为设计服务的， 所以~:有与建筑风格相-致的 "建筑昧" 。
-
巴!哇!吼:皮i摆手品--第二章宽笔表现图的案例 t
E 方案设计的表现图
1.建筑概念方案表现图
概念方案主要提供给人一种设计意念，无须具体刻划和渲染。
也筑宽笔表 现 E
| JMM方案之一建筑形休简洁 .周围环境也
采用钢笔白描及宽笔勾线 、
再辅以彩铅乎f余的方式 ， 清
晰明确啕并带有图案性。
)jIJ 主f 概念设计方案之二 。
作 品 以 描绘建 筑主体部分 为
主.着重进行明暗注染。用 笔
时 ， 忌1巳{草钢笔画一样的精细
描绘.而 强调妥保持宽笔的 简
朴风格.周 围 £P充以1t为主 、近
处树木也采用白描形式 i:青 ;jz
上 色.色彩协调统一。
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第 二京宽笔 表现 l划 的 案 例 ==苗在蓝白器S I
E 别墅概念设计方案之二
E 别 墅概念设计方案之四
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2 . 室内设计初步方案表现图
设计师与客户的初次交流是否成功， 常常是一个项目能否落实的关键。设计师如果掌握快速手绘表现图的技法，
可以~ll时反映出客户的要求，又能够当场表达自己的设计构思，使二者之间的交流变得方便易行。在不断地修正中
渐成共识，从而为争取商机奠定了基础。在方案设计过程中，表现图可分为以下几类:第一，设计师的原始创意革
图;第二，设计师的阶段性设计表现图;第三， 设计完成后的成品表现图 。
本节所表述的即为第二类表现图 。 它介于原创与成品表现图二者之间， 既表现了对象大概的空间造型 、 材料 、
色彩; 又反映了空间形象的创意感觉和设计师的构思，使对方理解后提出修改意见或方案选定， 并依此进入施工图
深化设计。
(I ) 案例 : 淀山湖森林度假村餐厅室内设计初步方案表现图
①大餐厅:三星级宾馆餐厅， 要求适应风景区幽雅的 自然环境， 风格轻松优美。 先作圆形大厅的意念草图 、 草
图突出 "圆形"特征并以它作为造型的共同因素。因此出现波浪形屏风 、 圆桌面 、 圆靠椅、环状圆顶等形体， 并使
其与方格相吻合，成为一个整体。
①快餐厅: 其平面呈扇形。 设计体现不规则的轻松活泼、 有两种方案供选择， 立面采用清水木构架及竹编吨 墙
上镶嵌天然块石、有藤蔓垂挂，造成自然野趣的环境。
①小餐厅: 以普通的样木和墙纸为主要材料， 材料虽普通， 但视觉效果要做到亲切宜人。 画面体现出小空间的
雅静。
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第 二 。I: 也 笔 去 砚 l划 (I(J 案 WI]
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(2) 案例 : 家庭装潢设计初步方案的表现图
有客户欲装潢上海市郊某高级独立式住宅。装潢公司根据业主意向快速作出平面布置及各部分空间的表现图 。
经当面交流 、 现场修改后即定稿。 在签订设计任务合同书后， 进行深化设计， 其图稿的绘制步骤如下:
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因 建筑实录
建筑设计需要参考一些有价值的实例，业主也希望看到优秀的作品、所以‘ 建筑师遇到机会应该快速徒手勾绘
实例‘ 收集资料、 以备后用 。
下列两例为苏丹咯土穆热带住宅实例。此图是为中国驻苏丹外经贸处提供的参考资料。
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圄应试绘图
工程项 目招标中 、 往往以设计单位技术力量和资质高低作为重要的权衡指标。 因此，专业设计人员如何能考上
执业证书也成为当前的热门话题。在应试时， 有些人觉得方案表现图比文字题更为困难，为此、许多专业人员己潜
心于这方面的训练。考场应试时间有限电用于表现图的时间更紧张，所以粉画、喷绘等方式一般不采用，而是采用
钢笔勾线加l上马克笔或彩铅、水彩等快速手段比较有效。
til国建筑学会宝内设计分会室内建筑师护< 1 >空内设 il快:m试卷 ( 1)
试题.沿街小型咖啡厅室内方案设计
设计要求 -
I. 该咖啡室平面iif;状如l因所示‘ 轴线丽帜 79 . 2m' 、 室内梁底净高 3 . 2m‘
饭底净向 3 .6m .
功能要求·
设rt座位不少于 40 座 .
筒设置服务台兼账台。设-卫生 [il] ( 一个马桶.一个面盆 )。供应冷、热
i大及简易干点. 店堂后附i耸圳工问及节';，'11川 1月 。
2 . 装饰风格样式及选材if恙 。
3 图纸表达
平而布置图 ( I : 50 ) ‘ 合理!布'ft好各功能区的家具及地面材料铺设. 注
意主安)jj材、尺寸、轴线、 地而标肉 。
平Tm布置因 ( I : 50 ). 合理叶m'H各功能区的顶灯位置及灯形. rl ly!:t'.Ii!川 材 、 尺寸 、 际市 。
主要立闹[11 I 个 (I : 50 ) . 注明主要 IlJ 材 、 尺寸 、 及标高。
透干~效果 l到 2张‘ l张二t '.li!室内空 I'll]放果凶‘ l张人口 门而效果图。子绘‘
简单育也效果。 比例迟!豆'l\'· jE fJflJ‘与平面l苟安符合。写出简要设计说明。
图纸尺寸 A2
中国建筑学会室内设计分会室内建筑师
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2005 >1' 8 月 fI
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通加工间忧根据 室 内布局可调冉什 ↓， --γ-
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' 第 三 章 11 ， t'，，'，此 忻
第三章作品货忻 I
E 现代建筑
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同济大学 中德学院大
楼。建筑i主型 的Jk:休构成、
参1..变化极具艺术素质.
是不可多得的现代建筑 ‘
农1旦图 中 块休阴影 的 刻 戈' J
史加强了这型的力度。与
建筑构成穿插的动感相配
合.与地面宽笔倒影相协
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彩 . 史能起到衬托的效来。
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在上海南京西路高层
建筑t手 中 . 恒隆广 场 鹤立
鸡群啕其高度为群峰之首‘
其 色彩如 ~~ 孚 美 玉 ‘ 其 i在
型史为 1见代 。 本 围 着 力 用
宽笔注染主休、而其余建
筑却模糊概括‘但远远的
层次仍是分明 。 街道 、 店
面、马路、人流、车辆一概
免去 ， 行道树木也只 是概
括地画些树 冠 。 此 画比较
精细，所以天空处理须特
别当 心。以冷色的 ;青 :立 游
云为主 。
E a1: 0 11 川 ;~t 树
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上古海争;浦甫 东 国 厅际.全品融圭
大 l厦草 」足主 川 土岳句部l' 圆 形
宾 馆和下岳奇部l' 方 丹形j 办
公 4楼辛 巧妙 』地也 结 合 。
尤亮 的 t弧轧 面 4横芷 向 分
格 恭j墙击 与 密实的 竖
窗实』墙击形 成 L巫E实和
不同 j质盘 J惑惑 的 f强虽 l!烈'!l ~对于
t比t 。 画 面 中 较 为 交
出 的视觉壳点就是
这处 ~ J击 . 农1见时
亦为重点 。
严些功去I在白器.
~
阿巴动放在罢手晶宫||
-
也筑宽笔去砚 '
德国 呆 办 公 大
楼 由三4且不锈钢 简
拉支托在空中. 简
内为上下联 系 的 交
通电梯啕 平 面 三三
角形.外 因 为 2皮鸡
幕堵。本图 尽量反
映出不锈钢柱和成
鸡慕端的质 惑 。 配
景树木及 天空 的称
云都采用 概括 简 化
的形 式。
' 第 二 市 n 川 货 析
初看i革中品同济大学管理学院
大楼单线底杭时.会发觉建筑物
偏重于画面的左吾~及下部电而右
上 Jfl太空‘违反构固的 "均街"美
学原则 。因此罔在正丰岛上色时 .便
在右上部空间伸展址:两校树干.
且杖干 墨色较重.有距离较近的
感觉。构图上在此空间增加相当
份量 . ft个画面就显得均街了 。枝
干的茎色与窗恒的阴影主· ι相 协
调‘天空织反几丝汶灰色涝云 ‘史
旦出画面明暗对比.远近变化生
动富有韵。丰。
问!IE散去支i在艾略起 ||
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、JV呵，T
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上海证券大厦是集证券交易与办公为一体的智能型大成‘
整个建筑由牟西两塔楼及中央横3t 6 3m的天桥组成气势恢宏
的巨门 式对称休彤 。 巨 门 下吾II是庞 大的证券 交 易 大斤 。 竖插
巨门中央的是通讯钢搭 ‘ 它 以 罕 见的非 凡 气势塑造 出 上海新
一代建筑形 象 电 充 分反映出 这型上建筑艺 术的精深及高科技
的机械关 。 画 面 i. J见时 . 要 力 求反映钢铁结构 的 力反 . 需要
构件的精确性 . 但 又妥处理好立 面 阴影 画 面 的 宽笔笔触的艺
术惑，诸如门 前 马路的倒影 、 天空 背景上 简 练的云朵等 。 i正
是一幅颇 费功 夫的 宽笔农1见图 。
E…
些ttl些散去交选罢手时 l也 筑 此 它 去 现 自
夹国华监Hi 园 '在 美 术 r~ 车 扫盲 由著
名 J是 fit 华 F古建 筑师贝斗t" 1名设计 、 受到
各 方好1干 . 被誉 'I) ..一庄真正的杰作\
本国 作画叶.也总尽量显示其现代杰
出建筑的气呆。建筑物本身保持色彩
单纯统一 、 i主型 儿 f吁块休阴 影 明暗 1t
t巳 强烈的特征. 不作过 多 的 守l 画 注 朵 。
天空 采用宽笔直条才非笔.非且矿简
朴 ‘豆f平主体t! Jt史加精致。门前广场
的』也面却采用 了 写 实的雨水倒衫的生
动场面.倒影 中的建筑史加丰富 了地
面 的过筑。堂个画作. 天2也 l丐 jW }.p占了
一 大半的功 夫 . 较有特 色 。
"流水如l空" 是美 国有机
建筑大师柏村的名作 。 堂 个
t! Jt 临 笃于瀑布之上 ‘t! Jt
丹} 1本j居山势地彤 的 变 化有机
地 ';f'.j.击组合。室内外，昆提土
与毛补充分暴露.以其本未
面目与山草j融合 。 本图以宽
笔 ;豆染结合水彩画的方法.
尽量豆示出建筑处在山泉流
水 、 绿卡I成 荫 山林坏J色之
中 的人问 仙攻。
…E盟
'第 三 市 W 0\1. 赏忻
E 汽车M在
严巴勒邓蓝白跑Jl
-
-飞飞飞飞
日本福冈县乡村俱
乐部是较具个性的设计.
大块实墙与大片的3皮码
对比非常 强烈 . 均 具特
色。农1旦国 中 . 建筑 FJJ 彰
的 ~I 画 相 当 重要 . 阴 影
的方向不必完全真实.
可根据构 图上的需要咯
作调堂。』也面和天空间
样需要认真对待 、 天 空
的淡云是用扮千格而成。
H
严!哩III荫3夜应运背起 |l
| ………十 这时渐变 时几何休组成.特豆建筑高科技的超现代风格。农J且图 尤分反映钢结构和
慕地的风采。夫塔上吾jI 空荡元才知 ‘ 下丢jI却建筑 密布 ‘ 山丘压底 . 显得
丁吾1\过重‘故空间辅以云彩 ，其针势与建筑的配合恰到好处。
…回
也筑宽笔在 砚 '
同 济医 学 院 大楼是现代龙
进科技与建筑艺术优美的结品‘
这型现代 . 变化生动。唯大 面 积
的流码方格富在农1且时崎 难 处
理 . 一不当心 . 就会变成烦邓死
板的机U<.帝I I到 . 特别是 宽 笔在
方格中很难舒展 ‘ 这就需要 用
尼龙服运当 一部 分 窗扇上 ι .
画就后 变成飘边的白 云 . 反映
在1皮码中 ‘ 生动而，舌泼 。 下部道
路须用 重 色及如l 影 . 以 调 节
7单调的满 怕的方格富 。
' 第 二: 1~: no 川 ;~t 忻 出血旦散去I在白晶宫 i
E 日 本群 马县历 史博物馆
E 综合办公楼设计方案
-
且1哩III动恕i摆手晶宫 ||
| ……形窗弧线 的叫锐角 .衣达了 n边平衡的意图嘈象征一帆风顺的主题。整个外墙
采用蓝宝，吕色反尤放后3 幕墙 。 农1且围 的重点是 itt;皮鸡来端的描绘。
天空不画云彩.而以飞乌仆空。乌黑的柏油马路压底显得不可扶
少。建筑堵面的窗格多得烦琐.因此.四周环绕及绿化尽量简化。
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也 筑宽宅去砚'
旦之倾取
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暗
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第 三 市 作 品 放 析
上海交银金融大
厦 坐 落在浦东 陆 家嘴
金融贸易 区 .这型.JIt~在
俊聋、硬朗 i且连 . 手法
简 洁 . 由德国 ABB 公 司
王安设计 。 一种 高科
技、新材朴.超高层的
现代建筑 . 其农1见图 的
艺 术性 该怎 样 结 合和
体现呢?钢笔底格徒
手 勾 线是 第一关 ‘因 为
保持部分徒手拉线 .就
留下艺术创作的基础 .
不致走 向 机械元板的
和J I1J ‘ 但妥创造一些徒
手 画加工具 . 1走 线 条 既
.JIt~在又艺术 。 第二关Jt
宽 毛排线上色 .这一
点 ‘只要用一些工具就
可解决 . 上述二者的操
作要货一些心思‘ 用 一
些巧劫 。
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出旦旦散去支i摆手晶宫 l
Illi
Ii
l …二…\…图形 ……组成具有现代建筑的美惑和强烈的艺术感染力 。表现图着力刻画立面块休的阴影及
立体感.堂个画面呈灰色调‘由于建筑较满.空 白较少 . 故不画云彩 。
出旦动;夜监罢手古战||
l …一中 亦有变f化ι。云彩用擦笔‘建筑用尼龙宽笔画成‘汽车用马克
笔画成 。
E 刊恒生银行大厦
固
也 筑宽笔 去 砚 '
' 第 三 革 11' ,1.', 'j;t 析 旦旦散去支部手时||
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E 呆 录 音磁带唱 片 公 司 大楼
E 美 国 农舍
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E 办 公大楼
也筑宽笔去 砚 '
…IE)
'第 1 市 W ， '，，'， 负 析
| …一…两侧并无其他高 层 . 显得孤单和过 分突 出 。 因 此 ‘ 下吾~道路
应加重 色彩罔 避 免头重脚轻。下部的道路 、 上部的天空云层
都以与建筑正面 条形 窗相 当的 宽笔铺展 . 相互 穿插 罔 堂 幅 画
面得到统一 。 色彩也统一在紫 色调 中 。
严监旦荫攻击的.
| ……………组成 画面只详绘一中童 。 建 筑立面 以 长 条 角 窗 为特征 ‘ I目 宽笔一笔画成 . 才 能得
到平主效果。 树木及其他配景尽量概抬 简 化。
1:1
且!些SI云主选罢手时 | |司r-
也 筑览 笔 表 现 '
天津开发 区商贸大厦 的
画面构图较有特点.第一层次
是两组竖向高萃的树木啕第二
层次是横向水平伸展的长条
建筑. 第二层次是远空横向飘
浮的带状云.以肯Aι调组合
成统一的 整体画 面 。
涣大利亚悉尼歌剧院是举世闻
名的建筑‘像一艘张帆的 巨舰行驶
在海上 . 建筑 j主][到比较空旷 . 海阔 天
空 。 本国采用横向长长延伸的宽笔 ‘
画 出 长空云彩及海函，皮，民‘与建筑
高茸的风机形 成对比 。 画 面 的 马 克
笔笔触感较强 。 =---王军
回
冒τ-τ石....、司帽"卢'‘圃，
一-_._~-~---- --....-..罩咱国唱 H‘
E 第 三 币 fj 川 (;\: 忻
| …未红色.而天空 回'j III 其 补 ι .
色彩 ilf t巳甚是强烈 . 四 周
J;p克亦 Jfl 包轻 淡 。
\吁一_.-
严旦旦散去支i在也宣战 l
二，气 ~飞~\- ~
日本新中心 大 庭的
天 、 地.用 笔风格与建筑
画法-it. 皆 为 宽笔 简 补
舒展 . 唯天空 用 1'~ i十碎i主
笔触 衬托 大 l亘 . 千五排
笔 . 主次有明显反革 。
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~ 三 FF 11, ，\ 1，货 忻
E 和式接馆
且mUX支部手时 1
国·
民旦旦动在i在白鼠I
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也 筑 宽 笔 去砚 E
E 咖啡馆
' 曲阜阀豆宾合
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'第 三 FE 作 品 1;t trr
E 长沙火车站
出!II哩w动在i在罢手时 ||
E 波兰华沙郊 区 车站
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险些喻:皮i摆手营商 | 也筑宽宅至~
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' 同 济一角
' 加字 大斯卡布鲁市政大楼
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E 第 二 市 fl 川 此 忻
回 i时洋近代建筑
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~ i毫M岛，剖，、噜·、陆叫，
E 街景
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E 哈尔滨太阳
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' 上海铮安寺 itt
' 第 三 市 n， 川 货 忻
E 广 州 沙地
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' 建筑方案
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第 三 fk 作 ，IJlI， tt 析 问~在i摆手晶宫 I
' 西 郊别 墅
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问些动文革选罢手时||
回 中国传统建筑
也 筑宽 笔 {{砚 '
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' 西边小院
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