PERSONAS RELEVANTES EN EL MUNDO DE LA ARQUITECTURA,

EL DISEÑO, LA INNOVACIÓN, LA INDUSTRIA Y LA CREATIVIDAD

OFRECEN INSPIRACIÓN, HABLAN DE CAMBIO, IMPULSAN LOS

AVANCES Y DESCUBREN LAS POSIBILIDADES FUTURAS DE LA

MADERA, A TRAVÉS SUS SINGULARES EXPERIENCIAS CON ESTE

NOBLE MATERIAL.

EXPERIENCIAS CEDRIA

JOSÉ ALEJO CAMPOS /DEPALETGUITARRAS DE PALÉ

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INSPIRACIÓN /CAMBIO /AVANCE/POSIBILIDADES

GUITARRAS DE PALÉ

INSPIRACIÓN | CAMBIO | AVANCE | POSIBILIDADES

En tu caso, decir que la madera es fuente de inspiración es quedarse corto. Fue dejar los es-tudios y adentrarte en el mundo de la madera.Puede ser. Efectivamente, tras dejar temprana-mente los estudios, inicié mi vida laboral en el sector del mobiliario. Me parecía fascinante ver como la madera, en sus diferentes formatos, nos ayudaba a tener una mejor calidad de vida. Hasta aquel momento siempre me pareció obvio y natural estar rodeado de muebles, pero conocer de primera mano el proceso de cons-trucción de éstos despertó un gran interés en mí, de ahí que quisiera conocer que sucede en el transcurso del diseño de un objeto, pues ello me inquietaba. Tal era mi interés, que me formé como Técnico Superior en Artes Plásti-cas y Diseño Industrial en EMAD, una escuela de arte situada en La Garriga, Cataluña.Pero topaste con una nueva realidad…Sí. Al finalizar mis estudios, formé parte de un

estupendo equipo de I+D en el departamento técnico de una empresa cuya actividad tenía poca relación con la madera. Sin embargo, allí pude madurar ciertas aptitudes obtenidas en mi periodo de formación académica. En aquel entonces ya creía haber obtenido el mayor de mis éxitos profesionales, un trabajo "de sentado". Que equivocado estaba.Y despertó algo que llevabas dentro.Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla. Nece-sitaba volver a soplar la viruta que ensuciaba mi ropa al acabar la jornada. No sé, sobretodo echaba de menos su olor.¿Surge entonces la idea de Depalet?Sería estupendo poder decir que Depalet es una idea fruto de la maravillosa mente privile-giada que tengo. Quién quiera se puede quedar

JOSÉ ALEJO CAMPOSLliçà de Vall (1979)

Hola, soy José Alejo Campos, jefe de taller en DEPALET. Tengo 34 años y me dedico única y exclusivamente a hacer aquellas cosas que me hacen sentir bien, como construir instrumentos musicales mediante la reutilización de desechos industriales, la preciada madera de palé. Siempre me gustó más la flora que la faunaalvando las diferencias, los animales pueden moverse y los vegetales no, por ese motivo me parecen más vulnerables y faltos de protección.¿Recuerdan aquel niño impertinente que les incordiaba cuando ustedes escribían su nombre en un árbol? Pues ese era yo.

“Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realida-des culturales que nos rodean está al alcance de todos. Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos.”

con esta respuesta. Yo digo que esta es una idea de todos, llevada a cabo por uno. Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realidades culturales que nos rodean está al alcance de todos. Y considero que es nuestro deber mejorar nuestra relación depreda-dor-presa para con nuestro entorno. Es cierto que actividades como la plantación rotativa de masa forestal nos provee de este recurso con cierta regularidad y agrava en menor medida nuestro entorno. Pero quizá no seamos noso-tros únicamente los que deberíamos opinar al respecto, pues en los espacios que secues-tramos al planeta para explotar este recurso, resulta que también viven otros seres que hacen de este espacio su hábitat. En tu opinión, con la replantación y la refo-restación no es suficiente: también es nece-sario tomar consciencia, respetar y reutilizar.Ante la afirmación: “Gracias a la explotación ordenada y responsable de estos espacios, podemos obtener tanta madera como necesi-temos, de forma más respetuosa y sosteni-ble” yo propondría algo así: “Gracias a que los animales y las plantas no protestan, no escri-ben artículos ofensivos o no realizan manifes-taciones podemos obtener tanta madera como necesitemos, de forma más respetuosa y sostenible, permitiéndonos así no tener que mejorar la gestión de este recurso”.Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos y también somos más las personas que anteponemos artesa-nía a producción industrial. Y el palé como residuo es la materia prima de la artesanía Depalet. De la idea a la acción. Guitarras clásicas, eléctricas y bajos eléctricos de artesanía pura, instrumentos

todos ellos fabricados a partir de madera de desecho. Perdón por el juego de palabras, pero “suena bien”. Las guitarras Depalet suenan como todas las demás guitarras?No, nunca. Las guitarras Depalet proponen un nuevo registro sonoro, el sonido sostenible. Ésta puede ser una respuesta un tanto poética y poco objetiva, pero así es: los instrumentos fabricados con madera reciclada de palé jamás podrán proporcionar un sonido como los con-vencionales, básicamente porque las maderas utilizadas en su construcción no son las con-vencionales. Cada guitarra suena diferente y cada guitarra se toca diferente. Las guitarras Depalet, ¿son instrumentos musicales o son obras de arte?Hay que entender que los instrumentos “de lutier” son obras de arte. Con el pasar de los años se ha tenido acceso a maderas de dife-rentes procedencias, lo que ha facilitado la se-

lección de éstas para poder construir instru-mentos de mejores características, como aca-bado, peso, comodidad, y por supuesto sonido. En Depalet valoramos el trabajo de los grandes maestros constructores que supieron escu-char y seleccionar éste material para sacar lo mejor de él. Además desarrollaron diferentes métodos constructivos, que tras su adaptación al formato de la madera que yo utilizo, me han servido para construir mis instrumentos. ¿Qué busca y qué encuentra el músico en vuestras guitarras?Para empezar, un sonido distinto. Proporcionar un sonido igual al existente, creo que no tiene sentido. Comparar una guitarra Depalet con una guitarra convencional, desde un punto de vista es-trictamente de diseño, es un error, pues cada una de ellas intenta resolver distintas necesidades. Por otra parte, la música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más

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que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.¿Cuáles son esas distintas necesidades?Mientras los instrumentos convencionales resuelven la optimización de procesos in-dustriales en pro del beneficio económico, los instrumentos Depalet ofrecen la posibi-lidad de mostrar empatía, honestidad y res-peto por el medio ambiente, con el valor añadido de ilustrar el amor de quién lo posee por la artesanía, es decir, ofrecen la posibilidad de estar en contacto con un objeto construido por un ser humano. ¿Cualquier palé sirve para obtener la ma-teria prima necesaria para crear vuestros instrumentos? En Depalet solo se utiliza madera de palés en desuso NO EUR, es decir, palés que no

cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización o segundas vidas. En la mayoría de los casos el destino de estas maderas después de uno o muy pocos usos es el fuego.El proceso artesanal requerirá mucho más tiempo que el industrial para produ-cir el instrumento, pues ya de buen inicio es necesario proceder a preparar la ma-teria prima…Correcto. Tenemos descritos dieciocho pasos que forman el proceso de producción de nuestras guitarras. El la web www.depa-let.com están ilustrados con fotografías. 18 pasos para conseguir música sostenible.

1. Desmontamos los palés a reciclar. Por un lado quedan los tacos o pies, por

11. Cerramos la guitarra con el fondo. Para ello, utilizamos unas prensas fabri-cadas de forma artesanal.12. Una vez ha secada la cola, procede-mos a extraer la guitarra de la solera en la que estaba montada, que es la base sobre la que se monta la guitarra.13. Montamos el diapasón. Por su im-portancia en el buen funcionamiento de la guitarra, seleccionamos maderas duras de entre las que reciclamos.14. Obramos la característica pala Depalet y lijamos todo el instrumento.15. A continuación se barniza, con fin de proteger la madera.16. Colocamos los clavijeros, montamos cejilla y selleta.17. Encordamos la guitarra y se inicia el ajuste del instrumento. En este ajuste se ponen a punto la cejilla y selleta anterior-mente montadas.18. Finalmente fechamos y numeramos el instrumento.

Evidentemente han quedado por explicar varios puntos característicos en el proceso de construcción de una guitarra, pero sirvan estos puntos como idea del esfuerzo extra que supone realizar un instrumento a base de madera reciclada. Sí, pero también sabéis que habéis au-mentado la vida útil de este recurso. Y no solo eso: además ofrecéis la posibilidad de expresarse mediante su sonido… Cierto. ¡Para nosotros es muy gratificante!

otro lado las lamas o montantes y por otro, evidentemente, los clavos. Primera fase de nuestro esfuerzo realizada.2. Seleccionamos qué maderas servirán para qué parte de cada instrumento. En ello influye el sentido de la beta, los nudos que nos encontramos y el estado general de cada lama tras la extracción de los clavos.3. Reducimos el grosor de la madera para que se ajuste al grosor necesario.4. Encolamos varias de las maderas para obtener una superficie en la que dibujar la tapa y fondo de la guitarra. En la cons-trucción convencional, se unen dos made-ras, en nuestro caso nos vemos obligados a unir más de dos, con lo que el tiempo de construcción aumenta considerablemente.5. Recortamos la silueta de cada tapa y

colocamos el varetaje según corresponda, pues no es el mismo en la tapa armónica (la de la boca) que para el fondo (parte posterior de la guitarra).6. Encolamos varios listones para conseguir, en crudo, lo que será el mástil de la guitarra.7. Obramos dicho mástil hasta obtener el contorno deseado, suave y cómodo.8. El domado de aros, se realiza me-diante el calentamiento a fuego de un molde metálico. Se puede observar como al presionar la madera previa-mente humedecida, contra éste, lenta-mente va tomando forma.9. Se inicia el montaje. Unimos la tapa armónica al mango de la guitarra.10. Encolamos los aros a la tapa y ajus-tamos a ésta.

En tu caso, decir que la madera es fuente de inspiración es quedarse corto. Fue dejar los es-tudios y adentrarte en el mundo de la madera.Puede ser. Efectivamente, tras dejar temprana-mente los estudios, inicié mi vida laboral en el sector del mobiliario. Me parecía fascinante ver como la madera, en sus diferentes formatos, nos ayudaba a tener una mejor calidad de vida. Hasta aquel momento siempre me pareció obvio y natural estar rodeado de muebles, pero conocer de primera mano el proceso de cons-trucción de éstos despertó un gran interés en mí, de ahí que quisiera conocer que sucede en el transcurso del diseño de un objeto, pues ello me inquietaba. Tal era mi interés, que me formé como Técnico Superior en Artes Plásti-cas y Diseño Industrial en EMAD, una escuela de arte situada en La Garriga, Cataluña.Pero topaste con una nueva realidad…Sí. Al finalizar mis estudios, formé parte de un

estupendo equipo de I+D en el departamento técnico de una empresa cuya actividad tenía poca relación con la madera. Sin embargo, allí pude madurar ciertas aptitudes obtenidas en mi periodo de formación académica. En aquel entonces ya creía haber obtenido el mayor de mis éxitos profesionales, un trabajo "de sentado". Que equivocado estaba.Y despertó algo que llevabas dentro.Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla. Nece-sitaba volver a soplar la viruta que ensuciaba mi ropa al acabar la jornada. No sé, sobretodo echaba de menos su olor.¿Surge entonces la idea de Depalet?Sería estupendo poder decir que Depalet es una idea fruto de la maravillosa mente privile-giada que tengo. Quién quiera se puede quedar

con esta respuesta. Yo digo que esta es una idea de todos, llevada a cabo por uno. Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realidades culturales que nos rodean está al alcance de todos. Y considero que es nuestro deber mejorar nuestra relación depreda-dor-presa para con nuestro entorno. Es cierto que actividades como la plantación rotativa de masa forestal nos provee de este recurso con cierta regularidad y agrava en menor medida nuestro entorno. Pero quizá no seamos noso-tros únicamente los que deberíamos opinar al respecto, pues en los espacios que secues-tramos al planeta para explotar este recurso, resulta que también viven otros seres que hacen de este espacio su hábitat. En tu opinión, con la replantación y la refo-restación no es suficiente: también es nece-sario tomar consciencia, respetar y reutilizar.Ante la afirmación: “Gracias a la explotación ordenada y responsable de estos espacios, podemos obtener tanta madera como necesi-temos, de forma más respetuosa y sosteni-ble” yo propondría algo así: “Gracias a que los animales y las plantas no protestan, no escri-ben artículos ofensivos o no realizan manifes-taciones podemos obtener tanta madera como necesitemos, de forma más respetuosa y sostenible, permitiéndonos así no tener que mejorar la gestión de este recurso”.Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos y también somos más las personas que anteponemos artesa-nía a producción industrial. Y el palé como residuo es la materia prima de la artesanía Depalet. De la idea a la acción. Guitarras clásicas, eléctricas y bajos eléctricos de artesanía pura, instrumentos

todos ellos fabricados a partir de madera de desecho. Perdón por el juego de palabras, pero “suena bien”. Las guitarras Depalet suenan como todas las demás guitarras?No, nunca. Las guitarras Depalet proponen un nuevo registro sonoro, el sonido sostenible. Ésta puede ser una respuesta un tanto poética y poco objetiva, pero así es: los instrumentos fabricados con madera reciclada de palé jamás podrán proporcionar un sonido como los con-vencionales, básicamente porque las maderas utilizadas en su construcción no son las con-vencionales. Cada guitarra suena diferente y cada guitarra se toca diferente. Las guitarras Depalet, ¿son instrumentos musicales o son obras de arte?Hay que entender que los instrumentos “de lutier” son obras de arte. Con el pasar de los años se ha tenido acceso a maderas de dife-rentes procedencias, lo que ha facilitado la se-

lección de éstas para poder construir instru-mentos de mejores características, como aca-bado, peso, comodidad, y por supuesto sonido. En Depalet valoramos el trabajo de los grandes maestros constructores que supieron escu-char y seleccionar éste material para sacar lo mejor de él. Además desarrollaron diferentes métodos constructivos, que tras su adaptación al formato de la madera que yo utilizo, me han servido para construir mis instrumentos. ¿Qué busca y qué encuentra el músico en vuestras guitarras?Para empezar, un sonido distinto. Proporcionar un sonido igual al existente, creo que no tiene sentido. Comparar una guitarra Depalet con una guitarra convencional, desde un punto de vista es-trictamente de diseño, es un error, pues cada una de ellas intenta resolver distintas necesidades. Por otra parte, la música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más

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que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.¿Cuáles son esas distintas necesidades?Mientras los instrumentos convencionales resuelven la optimización de procesos in-dustriales en pro del beneficio económico, los instrumentos Depalet ofrecen la posibi-lidad de mostrar empatía, honestidad y res-peto por el medio ambiente, con el valor añadido de ilustrar el amor de quién lo posee por la artesanía, es decir, ofrecen la posibilidad de estar en contacto con un objeto construido por un ser humano. ¿Cualquier palé sirve para obtener la ma-teria prima necesaria para crear vuestros instrumentos? En Depalet solo se utiliza madera de palés en desuso NO EUR, es decir, palés que no

cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización o segundas vidas. En la mayoría de los casos el destino de estas maderas después de uno o muy pocos usos es el fuego.El proceso artesanal requerirá mucho más tiempo que el industrial para produ-cir el instrumento, pues ya de buen inicio es necesario proceder a preparar la ma-teria prima…Correcto. Tenemos descritos dieciocho pasos que forman el proceso de producción de nuestras guitarras. El la web www.depa-let.com están ilustrados con fotografías. 18 pasos para conseguir música sostenible.

1. Desmontamos los palés a reciclar. Por un lado quedan los tacos o pies, por

“Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla.”

11. Cerramos la guitarra con el fondo. Para ello, utilizamos unas prensas fabri-cadas de forma artesanal.12. Una vez ha secada la cola, procede-mos a extraer la guitarra de la solera en la que estaba montada, que es la base sobre la que se monta la guitarra.13. Montamos el diapasón. Por su im-portancia en el buen funcionamiento de la guitarra, seleccionamos maderas duras de entre las que reciclamos.14. Obramos la característica pala Depalet y lijamos todo el instrumento.15. A continuación se barniza, con fin de proteger la madera.16. Colocamos los clavijeros, montamos cejilla y selleta.17. Encordamos la guitarra y se inicia el ajuste del instrumento. En este ajuste se ponen a punto la cejilla y selleta anterior-mente montadas.18. Finalmente fechamos y numeramos el instrumento.

Evidentemente han quedado por explicar varios puntos característicos en el proceso de construcción de una guitarra, pero sirvan estos puntos como idea del esfuerzo extra que supone realizar un instrumento a base de madera reciclada. Sí, pero también sabéis que habéis au-mentado la vida útil de este recurso. Y no solo eso: además ofrecéis la posibilidad de expresarse mediante su sonido… Cierto. ¡Para nosotros es muy gratificante!

otro lado las lamas o montantes y por otro, evidentemente, los clavos. Primera fase de nuestro esfuerzo realizada.2. Seleccionamos qué maderas servirán para qué parte de cada instrumento. En ello influye el sentido de la beta, los nudos que nos encontramos y el estado general de cada lama tras la extracción de los clavos.3. Reducimos el grosor de la madera para que se ajuste al grosor necesario.4. Encolamos varias de las maderas para obtener una superficie en la que dibujar la tapa y fondo de la guitarra. En la cons-trucción convencional, se unen dos made-ras, en nuestro caso nos vemos obligados a unir más de dos, con lo que el tiempo de construcción aumenta considerablemente.5. Recortamos la silueta de cada tapa y

colocamos el varetaje según corresponda, pues no es el mismo en la tapa armónica (la de la boca) que para el fondo (parte posterior de la guitarra).6. Encolamos varios listones para conseguir, en crudo, lo que será el mástil de la guitarra.7. Obramos dicho mástil hasta obtener el contorno deseado, suave y cómodo.8. El domado de aros, se realiza me-diante el calentamiento a fuego de un molde metálico. Se puede observar como al presionar la madera previa-mente humedecida, contra éste, lenta-mente va tomando forma.9. Se inicia el montaje. Unimos la tapa armónica al mango de la guitarra.10. Encolamos los aros a la tapa y ajus-tamos a ésta.

En tu caso, decir que la madera es fuente de inspiración es quedarse corto. Fue dejar los es-tudios y adentrarte en el mundo de la madera.Puede ser. Efectivamente, tras dejar temprana-mente los estudios, inicié mi vida laboral en el sector del mobiliario. Me parecía fascinante ver como la madera, en sus diferentes formatos, nos ayudaba a tener una mejor calidad de vida. Hasta aquel momento siempre me pareció obvio y natural estar rodeado de muebles, pero conocer de primera mano el proceso de cons-trucción de éstos despertó un gran interés en mí, de ahí que quisiera conocer que sucede en el transcurso del diseño de un objeto, pues ello me inquietaba. Tal era mi interés, que me formé como Técnico Superior en Artes Plásti-cas y Diseño Industrial en EMAD, una escuela de arte situada en La Garriga, Cataluña.Pero topaste con una nueva realidad…Sí. Al finalizar mis estudios, formé parte de un

estupendo equipo de I+D en el departamento técnico de una empresa cuya actividad tenía poca relación con la madera. Sin embargo, allí pude madurar ciertas aptitudes obtenidas en mi periodo de formación académica. En aquel entonces ya creía haber obtenido el mayor de mis éxitos profesionales, un trabajo "de sentado". Que equivocado estaba.Y despertó algo que llevabas dentro.Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla. Nece-sitaba volver a soplar la viruta que ensuciaba mi ropa al acabar la jornada. No sé, sobretodo echaba de menos su olor.¿Surge entonces la idea de Depalet?Sería estupendo poder decir que Depalet es una idea fruto de la maravillosa mente privile-giada que tengo. Quién quiera se puede quedar

con esta respuesta. Yo digo que esta es una idea de todos, llevada a cabo por uno. Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realidades culturales que nos rodean está al alcance de todos. Y considero que es nuestro deber mejorar nuestra relación depreda-dor-presa para con nuestro entorno. Es cierto que actividades como la plantación rotativa de masa forestal nos provee de este recurso con cierta regularidad y agrava en menor medida nuestro entorno. Pero quizá no seamos noso-tros únicamente los que deberíamos opinar al respecto, pues en los espacios que secues-tramos al planeta para explotar este recurso, resulta que también viven otros seres que hacen de este espacio su hábitat. En tu opinión, con la replantación y la refo-restación no es suficiente: también es nece-sario tomar consciencia, respetar y reutilizar.Ante la afirmación: “Gracias a la explotación ordenada y responsable de estos espacios, podemos obtener tanta madera como necesi-temos, de forma más respetuosa y sosteni-ble” yo propondría algo así: “Gracias a que los animales y las plantas no protestan, no escri-ben artículos ofensivos o no realizan manifes-taciones podemos obtener tanta madera como necesitemos, de forma más respetuosa y sostenible, permitiéndonos así no tener que mejorar la gestión de este recurso”.Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos y también somos más las personas que anteponemos artesa-nía a producción industrial. Y el palé como residuo es la materia prima de la artesanía Depalet. De la idea a la acción. Guitarras clásicas, eléctricas y bajos eléctricos de artesanía pura, instrumentos

todos ellos fabricados a partir de madera de desecho. Perdón por el juego de palabras, pero “suena bien”. Las guitarras Depalet suenan como todas las demás guitarras?No, nunca. Las guitarras Depalet proponen un nuevo registro sonoro, el sonido sostenible. Ésta puede ser una respuesta un tanto poética y poco objetiva, pero así es: los instrumentos fabricados con madera reciclada de palé jamás podrán proporcionar un sonido como los con-vencionales, básicamente porque las maderas utilizadas en su construcción no son las con-vencionales. Cada guitarra suena diferente y cada guitarra se toca diferente. Las guitarras Depalet, ¿son instrumentos musicales o son obras de arte?Hay que entender que los instrumentos “de lutier” son obras de arte. Con el pasar de los años se ha tenido acceso a maderas de dife-rentes procedencias, lo que ha facilitado la se-

lección de éstas para poder construir instru-mentos de mejores características, como aca-bado, peso, comodidad, y por supuesto sonido. En Depalet valoramos el trabajo de los grandes maestros constructores que supieron escu-char y seleccionar éste material para sacar lo mejor de él. Además desarrollaron diferentes métodos constructivos, que tras su adaptación al formato de la madera que yo utilizo, me han servido para construir mis instrumentos. ¿Qué busca y qué encuentra el músico en vuestras guitarras?Para empezar, un sonido distinto. Proporcionar un sonido igual al existente, creo que no tiene sentido. Comparar una guitarra Depalet con una guitarra convencional, desde un punto de vista es-trictamente de diseño, es un error, pues cada una de ellas intenta resolver distintas necesidades. Por otra parte, la música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más

“Utilizamos madera de palés en desuso, es decir, palés que no cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización”

que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.¿Cuáles son esas distintas necesidades?Mientras los instrumentos convencionales resuelven la optimización de procesos in-dustriales en pro del beneficio económico, los instrumentos Depalet ofrecen la posibi-lidad de mostrar empatía, honestidad y res-peto por el medio ambiente, con el valor añadido de ilustrar el amor de quién lo posee por la artesanía, es decir, ofrecen la posibilidad de estar en contacto con un objeto construido por un ser humano. ¿Cualquier palé sirve para obtener la ma-teria prima necesaria para crear vuestros instrumentos? En Depalet solo se utiliza madera de palés en desuso NO EUR, es decir, palés que no

cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización o segundas vidas. En la mayoría de los casos el destino de estas maderas después de uno o muy pocos usos es el fuego.El proceso artesanal requerirá mucho más tiempo que el industrial para produ-cir el instrumento, pues ya de buen inicio es necesario proceder a preparar la ma-teria prima…Correcto. Tenemos descritos dieciocho pasos que forman el proceso de producción de nuestras guitarras. El la web www.depa-let.com están ilustrados con fotografías. 18 pasos para conseguir música sostenible.

1. Desmontamos los palés a reciclar. Por un lado quedan los tacos o pies, por

11. Cerramos la guitarra con el fondo. Para ello, utilizamos unas prensas fabri-cadas de forma artesanal.12. Una vez ha secada la cola, procede-mos a extraer la guitarra de la solera en la que estaba montada, que es la base sobre la que se monta la guitarra.13. Montamos el diapasón. Por su im-portancia en el buen funcionamiento de la guitarra, seleccionamos maderas duras de entre las que reciclamos.14. Obramos la característica pala Depalet y lijamos todo el instrumento.15. A continuación se barniza, con fin de proteger la madera.16. Colocamos los clavijeros, montamos cejilla y selleta.17. Encordamos la guitarra y se inicia el ajuste del instrumento. En este ajuste se ponen a punto la cejilla y selleta anterior-mente montadas.18. Finalmente fechamos y numeramos el instrumento.

Evidentemente han quedado por explicar varios puntos característicos en el proceso de construcción de una guitarra, pero sirvan estos puntos como idea del esfuerzo extra que supone realizar un instrumento a base de madera reciclada. Sí, pero también sabéis que habéis au-mentado la vida útil de este recurso. Y no solo eso: además ofrecéis la posibilidad de expresarse mediante su sonido… Cierto. ¡Para nosotros es muy gratificante!

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otro lado las lamas o montantes y por otro, evidentemente, los clavos. Primera fase de nuestro esfuerzo realizada.2. Seleccionamos qué maderas servirán para qué parte de cada instrumento. En ello influye el sentido de la beta, los nudos que nos encontramos y el estado general de cada lama tras la extracción de los clavos.3. Reducimos el grosor de la madera para que se ajuste al grosor necesario.4. Encolamos varias de las maderas para obtener una superficie en la que dibujar la tapa y fondo de la guitarra. En la cons-trucción convencional, se unen dos made-ras, en nuestro caso nos vemos obligados a unir más de dos, con lo que el tiempo de construcción aumenta considerablemente.5. Recortamos la silueta de cada tapa y

colocamos el varetaje según corresponda, pues no es el mismo en la tapa armónica (la de la boca) que para el fondo (parte posterior de la guitarra).6. Encolamos varios listones para conseguir, en crudo, lo que será el mástil de la guitarra.7. Obramos dicho mástil hasta obtener el contorno deseado, suave y cómodo.8. El domado de aros, se realiza me-diante el calentamiento a fuego de un molde metálico. Se puede observar como al presionar la madera previa-mente humedecida, contra éste, lenta-mente va tomando forma.9. Se inicia el montaje. Unimos la tapa armónica al mango de la guitarra.10. Encolamos los aros a la tapa y ajus-tamos a ésta.

En tu caso, decir que la madera es fuente de inspiración es quedarse corto. Fue dejar los es-tudios y adentrarte en el mundo de la madera.Puede ser. Efectivamente, tras dejar temprana-mente los estudios, inicié mi vida laboral en el sector del mobiliario. Me parecía fascinante ver como la madera, en sus diferentes formatos, nos ayudaba a tener una mejor calidad de vida. Hasta aquel momento siempre me pareció obvio y natural estar rodeado de muebles, pero conocer de primera mano el proceso de cons-trucción de éstos despertó un gran interés en mí, de ahí que quisiera conocer que sucede en el transcurso del diseño de un objeto, pues ello me inquietaba. Tal era mi interés, que me formé como Técnico Superior en Artes Plásti-cas y Diseño Industrial en EMAD, una escuela de arte situada en La Garriga, Cataluña.Pero topaste con una nueva realidad…Sí. Al finalizar mis estudios, formé parte de un

estupendo equipo de I+D en el departamento técnico de una empresa cuya actividad tenía poca relación con la madera. Sin embargo, allí pude madurar ciertas aptitudes obtenidas en mi periodo de formación académica. En aquel entonces ya creía haber obtenido el mayor de mis éxitos profesionales, un trabajo "de sentado". Que equivocado estaba.Y despertó algo que llevabas dentro.Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla. Nece-sitaba volver a soplar la viruta que ensuciaba mi ropa al acabar la jornada. No sé, sobretodo echaba de menos su olor.¿Surge entonces la idea de Depalet?Sería estupendo poder decir que Depalet es una idea fruto de la maravillosa mente privile-giada que tengo. Quién quiera se puede quedar

con esta respuesta. Yo digo que esta es una idea de todos, llevada a cabo por uno. Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realidades culturales que nos rodean está al alcance de todos. Y considero que es nuestro deber mejorar nuestra relación depreda-dor-presa para con nuestro entorno. Es cierto que actividades como la plantación rotativa de masa forestal nos provee de este recurso con cierta regularidad y agrava en menor medida nuestro entorno. Pero quizá no seamos noso-tros únicamente los que deberíamos opinar al respecto, pues en los espacios que secues-tramos al planeta para explotar este recurso, resulta que también viven otros seres que hacen de este espacio su hábitat. En tu opinión, con la replantación y la refo-restación no es suficiente: también es nece-sario tomar consciencia, respetar y reutilizar.Ante la afirmación: “Gracias a la explotación ordenada y responsable de estos espacios, podemos obtener tanta madera como necesi-temos, de forma más respetuosa y sosteni-ble” yo propondría algo así: “Gracias a que los animales y las plantas no protestan, no escri-ben artículos ofensivos o no realizan manifes-taciones podemos obtener tanta madera como necesitemos, de forma más respetuosa y sostenible, permitiéndonos así no tener que mejorar la gestión de este recurso”.Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos y también somos más las personas que anteponemos artesa-nía a producción industrial. Y el palé como residuo es la materia prima de la artesanía Depalet. De la idea a la acción. Guitarras clásicas, eléctricas y bajos eléctricos de artesanía pura, instrumentos

todos ellos fabricados a partir de madera de desecho. Perdón por el juego de palabras, pero “suena bien”. Las guitarras Depalet suenan como todas las demás guitarras?No, nunca. Las guitarras Depalet proponen un nuevo registro sonoro, el sonido sostenible. Ésta puede ser una respuesta un tanto poética y poco objetiva, pero así es: los instrumentos fabricados con madera reciclada de palé jamás podrán proporcionar un sonido como los con-vencionales, básicamente porque las maderas utilizadas en su construcción no son las con-vencionales. Cada guitarra suena diferente y cada guitarra se toca diferente. Las guitarras Depalet, ¿son instrumentos musicales o son obras de arte?Hay que entender que los instrumentos “de lutier” son obras de arte. Con el pasar de los años se ha tenido acceso a maderas de dife-rentes procedencias, lo que ha facilitado la se-

lección de éstas para poder construir instru-mentos de mejores características, como aca-bado, peso, comodidad, y por supuesto sonido. En Depalet valoramos el trabajo de los grandes maestros constructores que supieron escu-char y seleccionar éste material para sacar lo mejor de él. Además desarrollaron diferentes métodos constructivos, que tras su adaptación al formato de la madera que yo utilizo, me han servido para construir mis instrumentos. ¿Qué busca y qué encuentra el músico en vuestras guitarras?Para empezar, un sonido distinto. Proporcionar un sonido igual al existente, creo que no tiene sentido. Comparar una guitarra Depalet con una guitarra convencional, desde un punto de vista es-trictamente de diseño, es un error, pues cada una de ellas intenta resolver distintas necesidades. Por otra parte, la música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más

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que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.¿Cuáles son esas distintas necesidades?Mientras los instrumentos convencionales resuelven la optimización de procesos in-dustriales en pro del beneficio económico, los instrumentos Depalet ofrecen la posibi-lidad de mostrar empatía, honestidad y res-peto por el medio ambiente, con el valor añadido de ilustrar el amor de quién lo posee por la artesanía, es decir, ofrecen la posibilidad de estar en contacto con un objeto construido por un ser humano. ¿Cualquier palé sirve para obtener la ma-teria prima necesaria para crear vuestros instrumentos? En Depalet solo se utiliza madera de palés en desuso NO EUR, es decir, palés que no

cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización o segundas vidas. En la mayoría de los casos el destino de estas maderas después de uno o muy pocos usos es el fuego.El proceso artesanal requerirá mucho más tiempo que el industrial para produ-cir el instrumento, pues ya de buen inicio es necesario proceder a preparar la ma-teria prima…Correcto. Tenemos descritos dieciocho pasos que forman el proceso de producción de nuestras guitarras. El la web www.depa-let.com están ilustrados con fotografías. 18 pasos para conseguir música sostenible.

1. Desmontamos los palés a reciclar. Por un lado quedan los tacos o pies, por

11. Cerramos la guitarra con el fondo. Para ello, utilizamos unas prensas fabri-cadas de forma artesanal.12. Una vez ha secada la cola, procede-mos a extraer la guitarra de la solera en la que estaba montada, que es la base sobre la que se monta la guitarra.13. Montamos el diapasón. Por su im-portancia en el buen funcionamiento de la guitarra, seleccionamos maderas duras de entre las que reciclamos.14. Obramos la característica pala Depalet y lijamos todo el instrumento.15. A continuación se barniza, con fin de proteger la madera.16. Colocamos los clavijeros, montamos cejilla y selleta.17. Encordamos la guitarra y se inicia el ajuste del instrumento. En este ajuste se ponen a punto la cejilla y selleta anterior-mente montadas.18. Finalmente fechamos y numeramos el instrumento.

Evidentemente han quedado por explicar varios puntos característicos en el proceso de construcción de una guitarra, pero sirvan estos puntos como idea del esfuerzo extra que supone realizar un instrumento a base de madera reciclada. Sí, pero también sabéis que habéis au-mentado la vida útil de este recurso. Y no solo eso: además ofrecéis la posibilidad de expresarse mediante su sonido… Cierto. ¡Para nosotros es muy gratificante!

otro lado las lamas o montantes y por otro, evidentemente, los clavos. Primera fase de nuestro esfuerzo realizada.2. Seleccionamos qué maderas servirán para qué parte de cada instrumento. En ello influye el sentido de la beta, los nudos que nos encontramos y el estado general de cada lama tras la extracción de los clavos.3. Reducimos el grosor de la madera para que se ajuste al grosor necesario.4. Encolamos varias de las maderas para obtener una superficie en la que dibujar la tapa y fondo de la guitarra. En la cons-trucción convencional, se unen dos made-ras, en nuestro caso nos vemos obligados a unir más de dos, con lo que el tiempo de construcción aumenta considerablemente.5. Recortamos la silueta de cada tapa y

colocamos el varetaje según corresponda, pues no es el mismo en la tapa armónica (la de la boca) que para el fondo (parte posterior de la guitarra).6. Encolamos varios listones para conseguir, en crudo, lo que será el mástil de la guitarra.7. Obramos dicho mástil hasta obtener el contorno deseado, suave y cómodo.8. El domado de aros, se realiza me-diante el calentamiento a fuego de un molde metálico. Se puede observar como al presionar la madera previa-mente humedecida, contra éste, lenta-mente va tomando forma.9. Se inicia el montaje. Unimos la tapa armónica al mango de la guitarra.10. Encolamos los aros a la tapa y ajus-tamos a ésta.

En tu caso, decir que la madera es fuente de inspiración es quedarse corto. Fue dejar los es-tudios y adentrarte en el mundo de la madera.Puede ser. Efectivamente, tras dejar temprana-mente los estudios, inicié mi vida laboral en el sector del mobiliario. Me parecía fascinante ver como la madera, en sus diferentes formatos, nos ayudaba a tener una mejor calidad de vida. Hasta aquel momento siempre me pareció obvio y natural estar rodeado de muebles, pero conocer de primera mano el proceso de cons-trucción de éstos despertó un gran interés en mí, de ahí que quisiera conocer que sucede en el transcurso del diseño de un objeto, pues ello me inquietaba. Tal era mi interés, que me formé como Técnico Superior en Artes Plásti-cas y Diseño Industrial en EMAD, una escuela de arte situada en La Garriga, Cataluña.Pero topaste con una nueva realidad…Sí. Al finalizar mis estudios, formé parte de un

estupendo equipo de I+D en el departamento técnico de una empresa cuya actividad tenía poca relación con la madera. Sin embargo, allí pude madurar ciertas aptitudes obtenidas en mi periodo de formación académica. En aquel entonces ya creía haber obtenido el mayor de mis éxitos profesionales, un trabajo "de sentado". Que equivocado estaba.Y despertó algo que llevabas dentro.Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla. Nece-sitaba volver a soplar la viruta que ensuciaba mi ropa al acabar la jornada. No sé, sobretodo echaba de menos su olor.¿Surge entonces la idea de Depalet?Sería estupendo poder decir que Depalet es una idea fruto de la maravillosa mente privile-giada que tengo. Quién quiera se puede quedar

con esta respuesta. Yo digo que esta es una idea de todos, llevada a cabo por uno. Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realidades culturales que nos rodean está al alcance de todos. Y considero que es nuestro deber mejorar nuestra relación depreda-dor-presa para con nuestro entorno. Es cierto que actividades como la plantación rotativa de masa forestal nos provee de este recurso con cierta regularidad y agrava en menor medida nuestro entorno. Pero quizá no seamos noso-tros únicamente los que deberíamos opinar al respecto, pues en los espacios que secues-tramos al planeta para explotar este recurso, resulta que también viven otros seres que hacen de este espacio su hábitat. En tu opinión, con la replantación y la refo-restación no es suficiente: también es nece-sario tomar consciencia, respetar y reutilizar.Ante la afirmación: “Gracias a la explotación ordenada y responsable de estos espacios, podemos obtener tanta madera como necesi-temos, de forma más respetuosa y sosteni-ble” yo propondría algo así: “Gracias a que los animales y las plantas no protestan, no escri-ben artículos ofensivos o no realizan manifes-taciones podemos obtener tanta madera como necesitemos, de forma más respetuosa y sostenible, permitiéndonos así no tener que mejorar la gestión de este recurso”.Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos y también somos más las personas que anteponemos artesa-nía a producción industrial. Y el palé como residuo es la materia prima de la artesanía Depalet. De la idea a la acción. Guitarras clásicas, eléctricas y bajos eléctricos de artesanía pura, instrumentos

todos ellos fabricados a partir de madera de desecho. Perdón por el juego de palabras, pero “suena bien”. Las guitarras Depalet suenan como todas las demás guitarras?No, nunca. Las guitarras Depalet proponen un nuevo registro sonoro, el sonido sostenible. Ésta puede ser una respuesta un tanto poética y poco objetiva, pero así es: los instrumentos fabricados con madera reciclada de palé jamás podrán proporcionar un sonido como los con-vencionales, básicamente porque las maderas utilizadas en su construcción no son las con-vencionales. Cada guitarra suena diferente y cada guitarra se toca diferente. Las guitarras Depalet, ¿son instrumentos musicales o son obras de arte?Hay que entender que los instrumentos “de lutier” son obras de arte. Con el pasar de los años se ha tenido acceso a maderas de dife-rentes procedencias, lo que ha facilitado la se-

lección de éstas para poder construir instru-mentos de mejores características, como aca-bado, peso, comodidad, y por supuesto sonido. En Depalet valoramos el trabajo de los grandes maestros constructores que supieron escu-char y seleccionar éste material para sacar lo mejor de él. Además desarrollaron diferentes métodos constructivos, que tras su adaptación al formato de la madera que yo utilizo, me han servido para construir mis instrumentos. ¿Qué busca y qué encuentra el músico en vuestras guitarras?Para empezar, un sonido distinto. Proporcionar un sonido igual al existente, creo que no tiene sentido. Comparar una guitarra Depalet con una guitarra convencional, desde un punto de vista es-trictamente de diseño, es un error, pues cada una de ellas intenta resolver distintas necesidades. Por otra parte, la música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más

que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.¿Cuáles son esas distintas necesidades?Mientras los instrumentos convencionales resuelven la optimización de procesos in-dustriales en pro del beneficio económico, los instrumentos Depalet ofrecen la posibi-lidad de mostrar empatía, honestidad y res-peto por el medio ambiente, con el valor añadido de ilustrar el amor de quién lo posee por la artesanía, es decir, ofrecen la posibilidad de estar en contacto con un objeto construido por un ser humano. ¿Cualquier palé sirve para obtener la ma-teria prima necesaria para crear vuestros instrumentos? En Depalet solo se utiliza madera de palés en desuso NO EUR, es decir, palés que no

cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización o segundas vidas. En la mayoría de los casos el destino de estas maderas después de uno o muy pocos usos es el fuego.El proceso artesanal requerirá mucho más tiempo que el industrial para produ-cir el instrumento, pues ya de buen inicio es necesario proceder a preparar la ma-teria prima…Correcto. Tenemos descritos dieciocho pasos que forman el proceso de producción de nuestras guitarras. El la web www.depa-let.com están ilustrados con fotografías. 18 pasos para conseguir música sostenible.

1. Desmontamos los palés a reciclar. Por un lado quedan los tacos o pies, por

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11. Cerramos la guitarra con el fondo. Para ello, utilizamos unas prensas fabri-cadas de forma artesanal.12. Una vez ha secada la cola, procede-mos a extraer la guitarra de la solera en la que estaba montada, que es la base sobre la que se monta la guitarra.13. Montamos el diapasón. Por su im-portancia en el buen funcionamiento de la guitarra, seleccionamos maderas duras de entre las que reciclamos.14. Obramos la característica pala Depalet y lijamos todo el instrumento.15. A continuación se barniza, con fin de proteger la madera.16. Colocamos los clavijeros, montamos cejilla y selleta.17. Encordamos la guitarra y se inicia el ajuste del instrumento. En este ajuste se ponen a punto la cejilla y selleta anterior-mente montadas.18. Finalmente fechamos y numeramos el instrumento.

Evidentemente han quedado por explicar varios puntos característicos en el proceso de construcción de una guitarra, pero sirvan estos puntos como idea del esfuerzo extra que supone realizar un instrumento a base de madera reciclada. Sí, pero también sabéis que habéis au-mentado la vida útil de este recurso. Y no solo eso: además ofrecéis la posibilidad de expresarse mediante su sonido… Cierto. ¡Para nosotros es muy gratificante!

otro lado las lamas o montantes y por otro, evidentemente, los clavos. Primera fase de nuestro esfuerzo realizada.2. Seleccionamos qué maderas servirán para qué parte de cada instrumento. En ello influye el sentido de la beta, los nudos que nos encontramos y el estado general de cada lama tras la extracción de los clavos.3. Reducimos el grosor de la madera para que se ajuste al grosor necesario.4. Encolamos varias de las maderas para obtener una superficie en la que dibujar la tapa y fondo de la guitarra. En la cons-trucción convencional, se unen dos made-ras, en nuestro caso nos vemos obligados a unir más de dos, con lo que el tiempo de construcción aumenta considerablemente.5. Recortamos la silueta de cada tapa y

colocamos el varetaje según corresponda, pues no es el mismo en la tapa armónica (la de la boca) que para el fondo (parte posterior de la guitarra).6. Encolamos varios listones para conseguir, en crudo, lo que será el mástil de la guitarra.7. Obramos dicho mástil hasta obtener el contorno deseado, suave y cómodo.8. El domado de aros, se realiza me-diante el calentamiento a fuego de un molde metálico. Se puede observar como al presionar la madera previa-mente humedecida, contra éste, lenta-mente va tomando forma.9. Se inicia el montaje. Unimos la tapa armónica al mango de la guitarra.10. Encolamos los aros a la tapa y ajus-tamos a ésta.

En tu caso, decir que la madera es fuente de inspiración es quedarse corto. Fue dejar los es-tudios y adentrarte en el mundo de la madera.Puede ser. Efectivamente, tras dejar temprana-mente los estudios, inicié mi vida laboral en el sector del mobiliario. Me parecía fascinante ver como la madera, en sus diferentes formatos, nos ayudaba a tener una mejor calidad de vida. Hasta aquel momento siempre me pareció obvio y natural estar rodeado de muebles, pero conocer de primera mano el proceso de cons-trucción de éstos despertó un gran interés en mí, de ahí que quisiera conocer que sucede en el transcurso del diseño de un objeto, pues ello me inquietaba. Tal era mi interés, que me formé como Técnico Superior en Artes Plásti-cas y Diseño Industrial en EMAD, una escuela de arte situada en La Garriga, Cataluña.Pero topaste con una nueva realidad…Sí. Al finalizar mis estudios, formé parte de un

estupendo equipo de I+D en el departamento técnico de una empresa cuya actividad tenía poca relación con la madera. Sin embargo, allí pude madurar ciertas aptitudes obtenidas en mi periodo de formación académica. En aquel entonces ya creía haber obtenido el mayor de mis éxitos profesionales, un trabajo "de sentado". Que equivocado estaba.Y despertó algo que llevabas dentro.Empecé a sentir la necesidad de estar de nuevo en contacto con ese material, con la madera, con su olor, su color, su tacto, con el sonido de las herramientas al trabajarla. Nece-sitaba volver a soplar la viruta que ensuciaba mi ropa al acabar la jornada. No sé, sobretodo echaba de menos su olor.¿Surge entonces la idea de Depalet?Sería estupendo poder decir que Depalet es una idea fruto de la maravillosa mente privile-giada que tengo. Quién quiera se puede quedar

con esta respuesta. Yo digo que esta es una idea de todos, llevada a cabo por uno. Innovar y mejorar lo existente en base a las nuevas realidades culturales que nos rodean está al alcance de todos. Y considero que es nuestro deber mejorar nuestra relación depreda-dor-presa para con nuestro entorno. Es cierto que actividades como la plantación rotativa de masa forestal nos provee de este recurso con cierta regularidad y agrava en menor medida nuestro entorno. Pero quizá no seamos noso-tros únicamente los que deberíamos opinar al respecto, pues en los espacios que secues-tramos al planeta para explotar este recurso, resulta que también viven otros seres que hacen de este espacio su hábitat. En tu opinión, con la replantación y la refo-restación no es suficiente: también es nece-sario tomar consciencia, respetar y reutilizar.Ante la afirmación: “Gracias a la explotación ordenada y responsable de estos espacios, podemos obtener tanta madera como necesi-temos, de forma más respetuosa y sosteni-ble” yo propondría algo así: “Gracias a que los animales y las plantas no protestan, no escri-ben artículos ofensivos o no realizan manifes-taciones podemos obtener tanta madera como necesitemos, de forma más respetuosa y sostenible, permitiéndonos así no tener que mejorar la gestión de este recurso”.Por suerte, cada vez somos más las personas que comprendemos que hemos de respetar el medio en el que vivimos y también somos más las personas que anteponemos artesa-nía a producción industrial. Y el palé como residuo es la materia prima de la artesanía Depalet. De la idea a la acción. Guitarras clásicas, eléctricas y bajos eléctricos de artesanía pura, instrumentos

todos ellos fabricados a partir de madera de desecho. Perdón por el juego de palabras, pero “suena bien”. Las guitarras Depalet suenan como todas las demás guitarras?No, nunca. Las guitarras Depalet proponen un nuevo registro sonoro, el sonido sostenible. Ésta puede ser una respuesta un tanto poética y poco objetiva, pero así es: los instrumentos fabricados con madera reciclada de palé jamás podrán proporcionar un sonido como los con-vencionales, básicamente porque las maderas utilizadas en su construcción no son las con-vencionales. Cada guitarra suena diferente y cada guitarra se toca diferente. Las guitarras Depalet, ¿son instrumentos musicales o son obras de arte?Hay que entender que los instrumentos “de lutier” son obras de arte. Con el pasar de los años se ha tenido acceso a maderas de dife-rentes procedencias, lo que ha facilitado la se-

lección de éstas para poder construir instru-mentos de mejores características, como aca-bado, peso, comodidad, y por supuesto sonido. En Depalet valoramos el trabajo de los grandes maestros constructores que supieron escu-char y seleccionar éste material para sacar lo mejor de él. Además desarrollaron diferentes métodos constructivos, que tras su adaptación al formato de la madera que yo utilizo, me han servido para construir mis instrumentos. ¿Qué busca y qué encuentra el músico en vuestras guitarras?Para empezar, un sonido distinto. Proporcionar un sonido igual al existente, creo que no tiene sentido. Comparar una guitarra Depalet con una guitarra convencional, desde un punto de vista es-trictamente de diseño, es un error, pues cada una de ellas intenta resolver distintas necesidades. Por otra parte, la música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más

que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.¿Cuáles son esas distintas necesidades?Mientras los instrumentos convencionales resuelven la optimización de procesos in-dustriales en pro del beneficio económico, los instrumentos Depalet ofrecen la posibi-lidad de mostrar empatía, honestidad y res-peto por el medio ambiente, con el valor añadido de ilustrar el amor de quién lo posee por la artesanía, es decir, ofrecen la posibilidad de estar en contacto con un objeto construido por un ser humano. ¿Cualquier palé sirve para obtener la ma-teria prima necesaria para crear vuestros instrumentos? En Depalet solo se utiliza madera de palés en desuso NO EUR, es decir, palés que no

cumplen con los estándares habituales del mercado en Europa y por tanto tienen una difícil reutilización o segundas vidas. En la mayoría de los casos el destino de estas maderas después de uno o muy pocos usos es el fuego.El proceso artesanal requerirá mucho más tiempo que el industrial para produ-cir el instrumento, pues ya de buen inicio es necesario proceder a preparar la ma-teria prima…Correcto. Tenemos descritos dieciocho pasos que forman el proceso de producción de nuestras guitarras. El la web www.depa-let.com están ilustrados con fotografías. 18 pasos para conseguir música sostenible.

1. Desmontamos los palés a reciclar. Por un lado quedan los tacos o pies, por

“La música que desprende un instrumento Depalet comunica mucho más que uno convencional, pues la madera que le da vida ya tiene una historia que contar.”

11. Cerramos la guitarra con el fondo. Para ello, utilizamos unas prensas fabri-cadas de forma artesanal.12. Una vez ha secada la cola, procede-mos a extraer la guitarra de la solera en la que estaba montada, que es la base sobre la que se monta la guitarra.13. Montamos el diapasón. Por su im-portancia en el buen funcionamiento de la guitarra, seleccionamos maderas duras de entre las que reciclamos.14. Obramos la característica pala Depalet y lijamos todo el instrumento.15. A continuación se barniza, con fin de proteger la madera.16. Colocamos los clavijeros, montamos cejilla y selleta.17. Encordamos la guitarra y se inicia el ajuste del instrumento. En este ajuste se ponen a punto la cejilla y selleta anterior-mente montadas.18. Finalmente fechamos y numeramos el instrumento.

Evidentemente han quedado por explicar varios puntos característicos en el proceso de construcción de una guitarra, pero sirvan estos puntos como idea del esfuerzo extra que supone realizar un instrumento a base de madera reciclada. Sí, pero también sabéis que habéis au-mentado la vida útil de este recurso. Y no solo eso: además ofrecéis la posibilidad de expresarse mediante su sonido… Cierto. ¡Para nosotros es muy gratificante!

Sobre CEDRIA

20 años después de su fundación en 1994, CEDRIA sigue sustentándose en los mismos pilares que inspiraron a su fundador, el Ingeniero de Montes Joaquín Martín Diéguez: pasión por la madera, amor por la naturaleza y respeto por el Medio Ambiente.

Manteniendo esta esencia y motivo de ser a lo largo de este tiempo, nuestra historia se ha convertido en una sucesión de innovadoras soluciones tecnológicas que nos han situado como líderes en lasures y barnices de base acuosa, fondos anti taninos, productos basados en la nanotecnología y todo lo concerniente a las novedosas maderas tecnológicas y sus singulares necesidades.

El futuro lo estamos construyendo sobre estas sólidas bases, afrontando con ilusión, imaginación y entusiasmo los retos que plantea la sociedad moderna, el avance tecnológico y el cuidado del Medio Ambiente.

La madera nos inspira.

CEDRIA, cuidado, protección y

acabado de la madera.

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otro lado las lamas o montantes y por otro, evidentemente, los clavos. Primera fase de nuestro esfuerzo realizada.2. Seleccionamos qué maderas servirán para qué parte de cada instrumento. En ello influye el sentido de la beta, los nudos que nos encontramos y el estado general de cada lama tras la extracción de los clavos.3. Reducimos el grosor de la madera para que se ajuste al grosor necesario.4. Encolamos varias de las maderas para obtener una superficie en la que dibujar la tapa y fondo de la guitarra. En la cons-trucción convencional, se unen dos made-ras, en nuestro caso nos vemos obligados a unir más de dos, con lo que el tiempo de construcción aumenta considerablemente.5. Recortamos la silueta de cada tapa y

colocamos el varetaje según corresponda, pues no es el mismo en la tapa armónica (la de la boca) que para el fondo (parte posterior de la guitarra).6. Encolamos varios listones para conseguir, en crudo, lo que será el mástil de la guitarra.7. Obramos dicho mástil hasta obtener el contorno deseado, suave y cómodo.8. El domado de aros, se realiza me-diante el calentamiento a fuego de un molde metálico. Se puede observar como al presionar la madera previa-mente humedecida, contra éste, lenta-mente va tomando forma.9. Se inicia el montaje. Unimos la tapa armónica al mango de la guitarra.10. Encolamos los aros a la tapa y ajus-tamos a ésta.