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建築家の思考プロセスとCAD

その4　ミ-ス･フアン･デル･ローエ

■　は　じ　め　に

現代社会にコンピュータが導入されたことは､産

業革命がもたらした工業社会が人間の生酒を変えたよ

うに､情報化社会を加速させ､人間の生活価値観を大

きく変化させることとなった｡この影響はもちろん建

築界にも及んでいる｡その利用法としては､デザイン

作業の合理化､短縮化､プレゼンテーションなど様々

であるが､それだけにとどまらず､デザインの思考そ

のものを支援していくのではないかと考えられる｡

過去の芸術表現においてパースぺクテイヴが優先

されていた時代､技術者用の技法とされていたアクソ

ノメトリックの芸術表現への有効性が発見されたこと

は､建築家たちに受け入れられるとともに､思考過程

の変化を促した｡このように､有効性が発見される以

前に､これを可能にするような思考が発明され認識さ

れている｡そこで我々は建築家の作品を分析すること

で､デザインの思考過程を支援するものとしてどのよ

うにCAD ･ CGを使っていくのか問い､ CAD(Com

puter Aided Design)が持ちうる本来の位置を確立し､

建築家の思考過程への影響を考察する｡

◆

建築の設計は創造的な過程であり､その過程を分

析すると､ふたつの行為によって形成されているのが

わかる｡ひとつは純粋な創造的行為､すなわち我々が

途中の問題を乗りこえてデザインを進めていく時に､

説明できるような理論(概念)と方法による思考.行

為である｡ふたつめは機械的行為､すなわちCAD的

行為である｡例えば下記のような操作をする行為であ

る｡

･幾何学的行為(操作)

消去､移動､反転､回転など画面にある図形を純

粋に"図形"として扱う操作｡

1991年度　tI本建築学会

側束支部研究報告集

正会員　衣袋　洋一*　　　正会員○鈴木　啓仁**

正会員　中村　光利**

･代数的行為(操作)

パラメトリック変換､移動など図形を数値的に扱

う操作｡

･操作の分類

それぞれの操作はさらに次のような分類ができる｡

a)複写､移動など､自由な図形操作

b)ミラ-､回転など､規則的な図形操作

建築家の機械的行為は､点､線､面という図面上

の建築設計の途中段階に現われる中間形態または最終

形態に要素ないしは全体という構図の中にあらわれる｡

すなわち､建築は､要素が数学的規則によって集まっ

た集合体であるという側面を持つ｡

また機械的行為の特徴として､最終形態に至るま

でに移動､回転､ミラーなどを使い､各要素の操作を

介してあるひとつの要素の集合体から次の要素の集合

体へと変換が連続的に繰り返される｡

これらの特性は､ある秩序を持った要素と要素と

の総体をつくりだすことを目的とし､ものとしての建

築に対して極めて抽象的なデザインという観念を提供

する｡

古代から近代に至る建築作品において建築生成プ

ロセスは明確な数学的処理､幾何学的要素の使用といっ

た､極めて機械的な手法がみられる｡ CADシステム

使用によって促される建築デザイン手法は､過去にお

ける建築家たちの手法の一部分を示してもいる｡

我々は今日まで､プロポ-ション､プリミティブ

を重要視し､実際の作品へ様々な試みを見せてきた建

築家ル･コルビュジェに着眼し､彼の思考プロセスと

それから学ぶCADによる設計手法について分析､検

討してきた｡こうした経過において確立された､ル･

コルビュジェの作品をテクストとして行ってきた分析

方法を､今回､デ･ステイルに影響され､ル･コルビュ

ジェと同時代の建築家ミ-ス･フアン･デル･ローエ

の分析にあてはめて考えていく｡

-145-

ル･コルビュジェにはキュピズムなどの絵声的側

面があることから､我々の分析は彼の思考を2次元と

3次元とに設定し､ 2次元から3次元への移行過程を

分析してきた｡そこで､画面分割､色彩決定に厳密さ

をもつデ･ステイルに影響されたミ-ス･フアン･デ

ル･ロー工についての分析を､コルビュジェ的なとこ

ろから始めていく｡

EIミース･フアン･デル･ロー工の2次元的思考

<煉瓦造田園住宅>

･ 2次元的な数学的規則　　　　グリツト

この教学的規則は意図的にずらされ､互いに

重なりあう｡平面図において各エレメントを統御

している｡

･幾何学的対称性　　　　風車型

｢回転｣を対称変換する構成(90度回転､対

象線､回転中心点) ｡(*1)

煉瓦造田園住宅では設定された二枚のグリ､ソ

トの上に風車型がおかれていく｡風車型の幾何学

的対称性はずらされたグリットに崩されるが､そ

れは新しくグリツトのシステムにのる｡

<バルセロナ･パビリオン>

･ 2次元的な数字的規則

a)黄金比

b)モンドリアン･グリット

この規則は平面図において点､綿､面で表現

される､柱､壁､床などの建築エレメントを統御

している｡

こういった規則に従うことを除けば､エレメ

ントの配置､大きさは自由である(点､線､面は

自由に設定できる) 0

･オーバーレイ

それぞれの設定された面はオーバーレイされ

ている｡面によってつくられた領域の重ね合わせ

部分の優位性はここにはない｡

･部分と全体

ル･コルビュジェはドミノ理論を､ ｢建築の

機能をもったそれぞれの部分をはめ込んでいく枠

組のようなもの｣と位置づけているのにたいし､

ここには｢枠組がある｣という全体を決めてしま

う概念はなく､エレメントの集積で全体がつくら

れている｡

rミ-ス･フアン･デル･ロ-エの3次元的思考

1921年にドゥ-スプルグやリシツキーとグル

ープrG｣をつくり､ 1923年に彼等とともに雑誌

｢G｣を発刊したミ-スは､次第に構成主義やデ･

ステイルの開拓しつつある新しい形態秩序に合流

する傾向を見せ始める｡

-146-

デ･ステイルにおける形態表現

3次元を2次元へ還元

･緑　　　　水平-女性､垂直=男性(*3)

･原色-背の後退､黄色の前進､赤の排個

ドゥ-スブルグにおける建築の形態表現

2次元から3次元への展開

･アクソノメトリック

モンドリアンの原理にはなかった斜めの綿

が初めて導入されることで､直線と色彩面によ

る3次元的表現が可能となる｡

･点､線､面

3次元の空間の周囲に面による要素が明瞭

に空間を分節しながら浮遊して非対称性の群を

つくる｡

全ては面で表現される｡

ミ-スにおける建築の形態表現

2次元から3次元への展開

･点､綿､面､量

点が線をつくり､線が面をつくりだすよう

に､面が量をつくりだす｡すなわち､ 2次元で

表現されたものを3次元にうつしかえるとき､

ミ-スは､ 2次元で表現された各面を独立した

形で量へとたちあげた｡

<バルセロナ･パビリオン>

･オーバーレイ

3次元にたちあげられた面は量となり､そ

れぞれが2次元と同じように重なりあっている｡

･部分

それぞれの量は､床によって表わされたり､

屋根によって､または壁､水によって表わミれ

る｡したがって壁､スラブなどはそれぞれ独立

をしていて､優位性もなく､等価におかれてい

る｡ 3次元において柱の存在は希薄となる｡

<フアンズワース>

･部分

量は､それぞれずらされることなく､床､

屋根､などで表現される｡一つの量を一つの床､

屋根､壁が表わしていたのに対し､ここでは一

つの量を二つのものが表わしている｡

･オーバーレイ

2次元において､床と屋根が全く重ね合わ

されている｡

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■　考　察

以上の分析から､ミ-ス･フアン･デル･ローエ

の思考プロセスにおいて全体を制御する2次元的な数

学規則の存在がわかる｡グリツト､黄金比など､ 2次

元的な教学的規則は直接､具体的な形態にあらわれず､

抽象的形態にととまり､部分と部分､全体と部分を秩

序づけることに利用されている｡さらに言えば､その

規則の内においても多様なシミュレーション(イメー

ジをまとめるための変形や複写､移動など様々な図形

操作)が行われ､形態が決定されることによって､全

体が優位となり部分は全体に従属することとなる.不

安定になりやすい部分を数学的規則によって制御し､

全体を展開している｡

2次元における教学的規則に制御された建築形態

の3次元への展開は､ずらされ重ねられた面をそれぞ

れの量としてたちあげることで可能となった｡そして

建築要素である床､壁などの形態要素によってそれぞ

れの量を視覚化､構成し､オーバーレイの思考を展開

する｡その思考はさらに進められる｡ずらすことは放

棄され､一つの矩形を多層に全く重ね合わせている

(オーバーレイ) ｡ずらされていた空間すべてを一つ

の空間にまとめ､重ね､密度ある空間をつくりあげる｡

｢ Less ls More j

r床と屋根､階段がついているだけのフレームは

標準コンポーネントで構成され､その組み合わ

せによって様々な集合住宅の形態が可能となる

のである｡｣ (*5)

ル･コルビュジェのドミノ理論が｢組み合わせ｣

という概念を持つのに対し､ここではⅩYZ方向への

連なりは放棄されているo　ミ-スのつくりだす空間は､

デカルト空間にj引ナる意味ある部分､密度ある空間を

指定している｡

以上､ミ-スの思考過程における行為は､シミュ

レーションと重ね合わせ(オーバーレイ)という部分

が大きく､それらは独特の思考を促がした｡

■　お　わ　り　に

ここでの論考は､建築作品における表現としての

機械的行為を明確にするとともに､デザインの思考プ

ロセスとその結果を分析し､今日におけるコンピュー

タの在り方､位置および特徴を碓認することである｡

ミース･フアン･デル･ローエの思考過程は､シュ

ミレーション､オーバーレイといった行為によって変

化した｡このように建築を設計していく過程において､

コンピュータはそれぞれの独特の思考を促し､我々の

設計プロセスに変化を与えてくれる｡

｢デザイナーがコンピュータと人間のインター

フェイスたるために･ ･ ･｣ (*5)

インダストリアル分野をはじめ､デザインの領域

を見るとコンピュータとデザインは深く関わりはじめ

ている｡建築分野においても､デザイン発想そのもの

をコンピュータが支援するのではないかという命題に

期待し､その利用方法の発掘をしている｡しかし今日

の使われ方を見ると従来における鉛筆と紙とによる方

法と何ら変わりはなく､コンピュータの特徴をいかし

たものとは言えない｡

将来のコンピュータ社会において､我々は建築家

がデザインだけではなくコンピュータやその他のテク

ノロジーに対する認識を持たざるをえない状況がおき

ることを認識しなければならない｡つまりコンピュー

タを使う人間側の知性､理論､方法の確立が早急に求

められる｡　　　■●■文■

(7日) T仏事の形甘苦漁｣　ウイリアム･ミヅ1･Tル

AJL出t缶

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t*3) (ヂ･ステイル)ボール･*ヴlJ- Jlル洲I熊

l●4) rデ･ステイルJ　ボール･オ.llJ- Jlルコ山東

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+　　コンピュータtCAT)) q用によるLF那品の分析

-その1:ル･コルビュジェ　衣那-

(198B申d E]事Jtn亨会　場Jt女か研究1倍*I

+　　ル･コルビュジェの.%号のプロセスとC^D

モの1 -モの4　　　　　　衣脚一向

(198時J&　E)本Lt畢芋虫　MlA支井伊穴q色9日

+　　約手の愚書のプE7セスとC A D

モの1 -モの2　　　　　　&i和事-A

(L990年JL E]本書鼓手金　EqJtt■■糾合JE)

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-148-