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LOSMÁCBEZ
CENTRODRAMÁTICONACIONALDirecciónErnesto Caballero
CUADERNOSPEDAGÓGICOS
67Teatro María Guerrero
TEMPORADA2013 / 2014
ADAPTACIÓN DE JUAN CAVESTANY SOBRE MACBETHDE WILLIAM SHAKESPEARE
DIRECCIÓN: ANDRÉS LIMA
TEATRO MARÍA GUERRERO
UBU ROI (UBÚ REY)de Alfred JarryDirección: Declan DonnellanCheek by Jowl (Reino Unido/Francia)Jueves 26 a domingo 29 de septiembre de 2013CICLO «UNA MIRADA AL MUNDO»
DOÑA PERFECTAde Benito Pérez GaldósVersión y dirección: Ernesto CaballeroCoproducción: Centro Dramático Nacional,Teatro Cuyás–Cabildo de Gran CanariaViernes 11 de octubre a domingo 24 de noviembre de 2013
CARLOTAde Miguel MihuraDirección: Mariano de Paco SerranoProducción: Centro Dramático NacionalViernes 13 de diciembre de 2013a domingo 2 de febrero de 2014
EL ARTE DE LA ENTREVISTA de Juan MayorgaDirección: Juan José AfonsoGrupo Marquina (Madrid)Viernes 21 de febrero a domingo 13 de abril de 2014
LOS MÁCBEZAdaptación de Juan Cavestanysobre Macbeth de William ShakespeareDirección: Andrés LimaCoproducción: Centro Dramático Nacional, Volpone Producciones, Carallada Show, Mama Floriana, Asuntos CulturalesMiércoles 30 de abril a domingo 15 de junio de 2014
Sala de la Princesa
ATLAS DE GEOGRAFÍA HUMANAde Almudena GrandesAdaptación Luis García-ArausDirección: Juanfra RodríguezProducción: Centro Dramático NacionalJueves 3 de octubre a domingo 17 de noviembre de 2013CICLO «DE LA NOVELA AL TEATRO»
ESCRITOS EN LA ESCENA IProducción: Centro Dramático NacionalMiércoles 4 a domingo 15 de diciembre de 2013
KAFKA ENAMORADOde Luis AraújoDirección: José Pascual Producción: Centro Dramático NacionalViernes 17 de enero a domingo 2 de marzo de 2014CICLO «DE LA NOVELA AL TEATRO»
LA CORRUPCIÓN AL ALCANCE DE TODOSde José Ricardo MoralesDirección: Víctor VelascoProducción: Centro Dramático NacionalMiércoles 2 a domingo 13 de abril de 2014CICLO «JOSÉ RICARDO MORALES»
SOBRE ALGUNAS ESPECIES EN VÍAS DEEXTINCIÓNde José Ricardo MoralesDirección: Aitana GalánProducción: Centro Dramático NacionalMiércoles 23 de abril a domingo 4 de mayo de 2014CICLO «JOSÉ RICARDO MORALES»
OFICIO DE TINIEBLASde José Ricardo MoralesDirección: Salva BoltaProducción: Centro Dramático NacionalMiércoles 14 a domingo 25 de mayo de 2014CICLO «JOSÉ RICARDO MORALES»
ESCRITOS EN LA ESCENA IIProducción: Centro Dramático NacionalMiércoles 18 a domingo 29 de junio de 2014
Centro Dramático Nacional
Teatro María Guerrero
Índice
El autor y su obra
La curiosa historia de El Globo
Macbeth, Los Mácbez
La versión de Juan Cavestany
Entrevista con el directorAndrés Lima
La escenografía y vestuario deBeatriz San Juan
La maldición de la Tragedia deMacbeth
Otras representaciones
Bibliografía
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TEMPORADA2013 / 2014 LOS
MÁCBEZ
LOS MÁCBEZ
EQUIPO LOS MÁCBEZ UTE
ProducciónJoseba Gil
Dirección TécnicaJuan Luis Moreno
Comunicación y promociónPepe Iglesias
Ayudante de producciónAna Belén Santiago
Auxiliar de direcciónCarlos Tuñón
REALIZACIONES
EscenografíaMambo Decorados S.L., Gerriets España
VestuarioPrima Donna Collection, Le Showroom Cero, Mirto, Pepe Botella
VideoLa Buena Estrella
Construcción de máscarasCélia Kretschmar
Agradecimientos: Quico Cadaval, María Vázquez, Nancho Novo,Luis Zahera, Camilo Rodríguez, Blanca Díaz, Teatro Zascandil,Antonio Travieso, Sarah Willson, Ana Filgueira, Elisa Gil, RafaelVerdú, María Díaz, Banda de Gaitas de Narón, Museo do PoboGalego, Valentina Lima San Juan y un especial agradecimientoa Celso Emilio Ferreiro, del cual hemos utilizado su inspiracióny alguno de sus versos.
Representaciones con sobretítulos en inglés20 y 31 de mayo
Duración: 1 hora y 30 minutos (aprox.), sin intermedio
Una producción de Los Mácbez UTEen coproducción con Centro Dramático Nacional
y Pazo da Cultura de Narón
REPARTO (por orden alfabético)
Duarte, Vázquez, Chófer, Sixto, Meiga 1Chema Adeva
Banquo, SenénJesús Barranco
Presentadora, Dionisia, Florencio, Señora Vázquez, Hija de Méndez
Laura GalánMácbez
Javier GutiérrezSeñora Mácbez
Carmen MachiMarcelina, Rosa, Señora Méndez, Meiga 3
Rebeca MonteroMéndez, Rocha, Meiga 2
Rulo Pardo
EQUIPO ARTÍSTICO
Espacio escénico y vestuarioBeatriz San Juan
IluminaciónValentín Álvarez
Música y espacio sonoroNick Powell
CoreografíaAntonio Ruz
CaracterizaciónCécile Kretschmar
Ayudante de direcciónLaura Tajada
Ayudante de escenografía y vestuarioAlmudena Bautista
Diseño cartelCarlos García González
FotosLuis Castilla
ADAPTACIÓN: JUAN CAVESTANY Sobre Macbeth de William Shakespeare
DIRECCIÓN: ANDRÉS LIMA
Funciones con accesibilidad para personas con discapacidad auditiva y visualDías 21, 22 y 23 de mayo
Encuentro con el públicoCon la presencia del equipo artístico de la obraJueves 29 de mayo, al finalizar la representación. Entrada libre, hasta completar aforo.
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El autor y su obraWilliam Shakespeare
La producción de Shakespeare fue muy amplia; escribió tragedias, comedias,poemas y una serie de obras históricas. De estas, excepto El rey Juan, am-bientada a finales del siglo XII, relatan las luchas por la corona inglesa des-
de finales del siglo XIV hasta finales del siglo XV. Son cien años de la historia deInglaterra contada a través de sus monarcas: Ricardo II, Enrique IV, Enrique V,Enrique VI, Ricardo III y El rey Enrique VIII.
Las tragedias incluyen sus títulos más conocidos y representados; TomásMoro en 1592, Tito Andrónico en 1594, Julio César en 1599 serían las primeras alas que siguieron Hamlet en 1603 y Otelo en 1604. Los primeros años del sigloXVII se han denominado la época de las grandes tragedias. En 1605 nació ReyLear, en 1606 Macbeth, en 1607 Antonio y Cleopatra y en 1608 escribió Timón deAtenas y Coriolano.
Muchas de las obras de Shakespeare se representaron en el Teatro El Globocon Richard Burbage en todos los papeles protagonistas. ●
William Shakespeare nació en Stratford-upon-Avon el 23 de abril de 1564 ymurió en 1616. La fecha exacta de su muerte no está reflejada en ningúndocumento pero se sabe que fue enterrado el 25 de abril en la iglesia de laSantísima Trinidad de Stratford. La fecha de 23 de abril ha pasado a ser lamás aceptada por coincidir con la de su nacimiento, dejando así exacto elnúmero de años que vivió, 52. Cincuenta y dos años que legaron al mundola herencia de las mejores obras de teatro jamás escritas, escenas geniales y
personajes inmortales.
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El reinado de Isabel I fue testigo de una época de esplendor en cuanto a la ac-tividad teatral que no se ha vuelto a ver en la historia de la Literatura. Espe-cialmente desde la segunda mitad del mismo y hasta su muerte en 1603, un
grupo de dramaturgos, entre los que destacaba Shakespeare, comenzaron a es-cribir olvidando las reglas del drama clásico y creando obras con mayor vitali-dad. La reina, los nobles y el pueblo llano asistían con entusiasmo a las repre-sentaciones teatrales. Fue entonces cuando el actor y empresario James Burba-ge se dio cuenta de que Londres necesitaba un lugar estable en el que acoger alpúblico. Hasta entonces esto se hacía en las tabernas o en las aulas de colegiosy universidades. Los patios de las inns inglesas eran grandes y rectangulares yse aprovechaban las balconadas como espacio de representación. Las funcioneseran por la tarde, en el afternoon, aprovechando la luz del día.
James Burbage construyó en 1576, cuando Shakespeare tenía 12 años, el pri-mer teatro estable de Londres al que llamaron simplemente The Theatre, El Teatro.
James Burbage murió en 1597 y sushijos Richard y Cuthbert se encontraroncon que no podían pagar el arriendo delsolar donde se levantaba El Teatro. Porentonces formaban la compañía deChamberlan a la que también pertenecíaShakespeare. Se les vetó la entrada. Lossocios consideraron que si bien era cier-to que el solar no era de ellos, sí lo era elpropio edificio. De manera que Burbage,Shakespeare y sus compañeros, guia-dos por el carpintero Peter Steel, des-montaron a golpe de hacha El Teatro ycruzando el puente de Londres, trasla-daron toda la madera a la otra orilla delTámesis. Allí construyeron con los mis-mos materiales The Globe Theatre, ElGlobo. En recuerdo de la titánica em-presa decoraron el edificio con una es-cultura de Hércules sujetando la bolaterrestre. El nuevo teatro fue más gran-
La curiosa historia de El Globo,escenario de las tragedias de Shakespeare
James Burbage (1531-1597), actor de la época isabelina.
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LA CURIOSA HISTORIA DE EL GLOBO
de que The Theatre, con cabida paraunas 3000 personas muchas de ellas depie. Era un espacio abierto, bastante fríopara el invierno. Tenía tres escenarios ydos niveles y a veces se usaba tambiénel patio trasero. Se idearon más trampi-llas y trucos de escena de los que teníasu antecesor y fue el lugar ideal para larepresentación de las grandes tragediasde Shakespeare.
El Globo se inauguró, probablemen-te, con la representación de Enrique Ven 1599 y desde entonces fue el escena-rio en el que el público inglés conoció alos héroes shakesperianos interpreta-dos por Richard Burbage.
El 29 de junio de 1613 se estaba re-presentando Enrique VIII. El taco de uncañón que se disparaba a la entrada delrey produjo un gravísimo incendio. Lapaja del techo se quemó primero y luegolas galerías, quedando el teatro comple-tamente destruido en pocas horas. Afor-tunadamente nadie del público resultóherido y se salvaron milagrosamente to-dos los manuscritos de las obras de Sha-kespeare que allí se guardaban.
En la actualidad puede visitarse en Londres una reconstrucción del Teatro ElGlobo que se terminó el año 1997. En él se puede ver también una exposición so-bre Shakespeare. ●
Si lo deseas puedes conocer el Teatro El Globo en una visita virtual en: www.shakespeares-globe.org
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Macbeth y Los Mácbez
Macbeth está basada en la vida de unpersonaje histórico del mismo nom-bre que fue rey de Escocia entre 1040a 1057. Las fuentes de Shakespeareson, como en otras de sus obras, Lascrónicas de Inglaterra, Escocia e Irlan-da de Raphael Holinshed.
Macbeth es una tragedia escrita enverso y prosa estructurada en cincoactos: Acto primero siete escenas, Ac-to segundo cinco escenas, Acto terce-ro seis escenas, Acto cuarto tres esce-nas, Acto quinto nueve escenas.
Se ambienta en Escocia (salvo unapequeña parte en Inglaterra) en el si-glo XI y el tiempo de la obra podríaabarcar varias semanas. La accióntranscurre en castillos escoceses co-mo el de Dunisane.
Los Mácbez es una versión de la trage-dia de William Shakespeare escrita porJuan Cavestany en 2013. Se estrenó enel municipio coruñés de Narón el 21 demarzo de 2014 bajo la dirección de An-drés Lima, con Carmen Machi y JavierGutierrez en los papeles protagonistas.
Los Mácbez está ambientada en Ga-licia, (salvo una pequeña parte en Ma-drid). La acción transcurre en variospazos, el de Raxoi, sede de la Xunta deGalicia en Santiago de Compostela, elPazo de los Méndez en Sanabria y Pa-zo de Los Mácbez en Betanzos. La épo-ca es la actual.
Macbeth en el siglo XI en Escocia y Los Mácbez en el siglo XXI en Galicia nospresentan el mismo tema: el deseo desmedido del hombre por el poder, eldinero y el prestigio. Con un paralelismo casi matemático ambas obras nosmuestran cómo el hombre olvida amigos, ética y moral para conseguirlos.
Comprobamos también como la magia y la superstición nos siguenacompañando. Macbeth es una tragedia escrita en 1606 y estrenada esemismo año. Apareció publicada por primera vez en 1623, en el First Folio,
primer compendio de las obras de Shakespeare.
Macbeth Los Mácbez
MACBETH Y LOS MÁCBEZ
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Los personajes son:Duncan, Rey de Escocia.Malcon y Donalbain, hijos de Duncan.Macbeth, súbdito del Rey Ducan.Lady Macbeth, su esposaBanquo amigo de Macbeth. Fleance, hijo de Banquo.Macduff, barón de Fife.Siward, conde de Northumberland.Lennos, Ross, Menteth, Angus yCaithness, nobles escoceses. Nobles, médicos, soldados, criados,damas…Tres brujas.
Los personajes son: Duarte, Presidente de la Xunta de Galicia.Marcelina y Dionisia, hijas de Duarte.Macbez, Director General de Movilidad.La señora Mácbez, su esposa.Banquo, amigo y colaborador de Macbez.Florencio, hijo de Banquo.Méndez, Consejero de la Xunta de Galicia.Sixto, Presidente del partido en Madrid.Señora Méndez e hija de Méndez.Rosa y Senén, criados de los Macbez.Antón, Cayetano, Vázquez, Menéndez,miembros de la Xunta.Tres Meigas.
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MACBETH Y LOS MÁCBEZ
Argumento de la obraEl argumento es único, no hay histo-rias paralelas. Macbeth y su amigoBanquo llegan a Escocia victoriososde una batalla. En el camino se cruzancon tres brujas que les lanzan una ex-traña predicción: Macbeth será nom-brado Barón de Cawdor y llegará arey. Banquo no será rey pero engen-drará reyes. Casi de forma inmediataMacbeth recibe la noticia de que ha si-do nombrado barón. Después de ha-berse cumplido la mitad de la profecíala ambición le ciega y prepara el ase-sinato del rey que por azares del des-tino pernoctará en su casa esa noche.Macbeth duda en su propósito peroLady Macbeth le empuja a decidirse.Asesinado el rey, sus hijos Malcon yDonalbain se sienten amenazados yhuyen. Las sospechas del asesinatorecaen sobre ellos precisamente porsu huida. Macbeth es nombrado rey.
Macbeth rey se traslada a vivir alcastillo de Dusinane. El miedo a quese descubra su crimen le lleva a elimi-nar posibles testigos. Siempre aren-gado por su esposa, Lady Macbeth,manda matar a su amigo Banquo y suhijo Fleance. El hijo consigue escapar.El espectro de Banquo se le aparece yle persigue. Macbeth vuelve a consul-tar a las brujas que en una nueva pro-fecía le dicen que se cuide de Mac-duff; nadie nacido de mujer será unpeligro y solo será vencido cuando elbosque de Brinam viaje a Dusinane.
Macbeth continua con su cadenade asesinatos para aplacar sus mie-
Argumento de la obraMácbez y Baquo han desmontado unamoción de censura contra Duarte, supresidente en la Xunta de Galicia. A lasalida de una cena de celebración tresmeigas, vaticinan a Mácbez que llega-rá a Vicepresidente y luego a Presiden-te de la Xunta de Galicia. Casi inme-diatamente Duarte en agradecimientoa las maniobras políticas de Mácbez lenombra Vicepresidente. Mácbez, ani-mado por haberse cumplido la mitadde la profecía, es presa de una tremen-da ambición y planea el asesinato deDuarte aprovechando que va a cenar ypasar la noche en su casa. Con ayudade su esposa mata a Duarte y a sus es-coltas. A la mañana siguiente las hijasde Duarte se sienten amenazadas y hu-yen, Marcelina a Madrid y Dionisia aAlicante a buscar ayuda y apoyo políti-co.
Mácbez es nombrado Presidente dela Xunta de Galicia. El miedo a que des-cubran su crimen le tiene en perma-nente angustia y decide eliminar posi-bles peligros. Encarga a dos sicarios elasesinato de Banquo y su hijo Floren-cio. Florencio consigue escapar.
Mácbez intenta mitigar su angustiay busca a las tres meigas para que lehagan una nueva predicción. En estaocasión le dicen que se cuide de Mén-dez y que no tendrá nada que temerhasta que la Carballeira de San Xustono llegue a las puertas del pazo de Ra-xoi, en Santiago de Compostela. Sien-do lo segundo imposible, Mácbez se
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dos. Lady Macbeth presa de remordi-mientos, cae en un estado de demen-cia y se suicida.
Macduff y Malcon atacan el castillode Macbeth. Cada soldado ha cortadouna rama de un árbol del bosque deBrinam de manera que protegidos porél, como si el bosque anduviera solo,llegan al castillo de Dusinane. Mac-duff mata a Macbeth. La profecía vuel-ve a cumplirse porque Macduff fueextraído del vientre de su madre unavez muerta ella. ●
asegura su tranquilidad eliminando aMéndez. Él está de viaje pero mata a sumujer y su hija.
La señora Mácbez enferma y pierdela razón. El arrepentimiento de haberanimado a su marido a tantos críme-nes puede con ella y muere.
La hija de Duarte, Marcelina, llega aGalicia con ayuda de los miembros desu partido en Madrid. La plaza delObradoiro en Santiago de Compostelaque está tomada por la policía local asíque deciden esconderse tapándosecon las ramas del bosque de Carballei-ra. Llegan al pazo gracias a este. Mén-dez mata a Mácbez y Marcelina esnombrada Presidenta de la Xunta. Laprofecía vuelve a cumplirse. ●
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La versión deJuan Cavestany
Guionista, director y dramaturgo, en 2008 ganó el premio Max al mejor autoren castellano por el libreto de Urtain, de la compañía Animalario, con la quecolabora desde sus inicios. Para Animalario también ha escrito las obrasAlejandro y Ana y Penumbra, ambas en colaboración con Juan Mayorga.
Licenciado en Ciencias Políticas y con formación periodística, en 2012 escribey dirige en teatro la comedia El traje. Acaba de estrenar Gente en sitios,
elegida como la mejor película de 2013 del cine español.
¿Cómo surgió la idea de hacer una versión de la tragedia de Macbeth? ¿Porqué Galicia?
La idea de actualizar Macbeth es de Andrés Lima y de los productores, que sonquienes me encargan la adaptación. La obra está protagonizada por Javier Gutié-rrez, que es de Ferrol, y uno de los coproductores es el teatro Narón (Coruña). Porotra parte Galicia es el norte de España, lo lejano y envuelto en brumas, tierra debrujas que en el original representa Escocia. Aunque en el fondo realmente ni Es-cocia ni Galicia son lo importante, ya que Macbeth ocurre en la mente.
A pesar de ser una versión muy libre, en una época muy diferente, ha respe-tado la estructura de la obra párrafo a párrafo prácticamente, ¿es así?
He hecho una adaptación escrupulosa respetando casi palabra por palabra yel espíritu poético, el imaginario, aunque simultáneamente intentando hacerlomuy comprensible. ¿Cómo se respeta el original y a la vez se cambia de tiempoy de lugar? Pues estableciendo unos paralelismos con cada idea, cada trama, ca-da relato, cada referencia, de la forma más rigurosa posible. A veces la adapta-ción parece muy libre, pero la verdad es que no lo es tanto. He investigado prác-
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JUAN CAVESTANY
ticamente sobre cada frase del origi-nal, incluyendo aquellas sobre las queni siquiera los expertos están deacuerdo o que siguen resultando con-fusas. El carácter brumoso del originales parte de su hechizo. Por otra parteMacbeth tiene un ritmo vertiginoso,casi cinematográfico, es un texto muydifícil de montar. Esta adaptación noescaquea nada y es un homenaje alprodigio monumental que es Macbeth.
La obra ¿pretende tener un tonocómico a pesar de venir de una trage-dia? ¿Será una comedia?
Sí la adaptación tiene alguna dosis más de comedia que el original (que tam-bién la tiene, aunque escasa). A lo mejor la comedia viene tan solo por escucharen Shakespeare las referencias gallegas que en sí no tendrían por qué ser gra-ciosas. Tal vez más que comedia deberíamos hablar de una mayor distensión pormomentos en el texto y en la interpretación, no para hacer la obra más ligera, si-no quizá para acentuar la empatía y poner la tragedia más de relieve aún. LosMácbez son personajes muy sexuales, muy voraces y por tanto muy patéticos.●
“He hecho una adaptaciónescrupulosa respetando casi
palabra por palabra y elespíritu poético, el imaginario,
aunque simultáneamenteintentando hacerlo muy
comprensible”.
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Entrevista con el directorAndrés Lima
Actor y director teatral (Madrid 1961), está considerado como uno de losgrandes directores de escena españoles. Con la compañía de teatro
Animalario, con los que ha conseguido cuatro Premios Max a la mejordirección, ha contribuido en los últimos años a la renovación de los
conceptos de la puesta en escena del teatro español. En su faceta comodirector y autor teatral, destacan las producciones El montaplatos (SalaMatadero de Madrid 2011), El mal de la juventud (Teatro de la Abadía),Penumbra (Teatro Matadero), Falstaff (Teatro Valle Inclán), Las alegres
comadres de Windsor para la Comédie Française, Urtain de Juan Cavestany,Striptease de Andrés Lima, con Sol Picó y Carlus Padrissa, Marat-Sade dePeter Weiss (CDN-Animalario), Argelino, servidor de dos amos , sobre
Arlequino de Goldoni (versión de Andrés Lima y Alberto San Juan) y El casoDantón de Stanislawa Pryzwizesca.
Usted ha dirigido varios textos de Shakespeare, ¿Hay una predilección en An-drés Lima por este autor?
Hay dos autores fundamentales para mí, uno es Shakespeare y otro es Valle-Inclán. Es cierto que hemos hecho algunas obras de Shakespeare, alguna en elCDN como Falstaff. Macbeth es la obra de Shakespeare más representada, esuna tragedia muy bien construida. Es interesante ver que la Escocia medieval deShakespeare encaja tan bien en la Galicia actual.
Acercamos Macbeth a nuestra tierra y costumbres para ver con claridad cómoel deseo de poder y la superstición siguen siendo motores en el ser humano, có-mo la codicia, la violencia y la falta de escrúpulos es escocesa, gallega y univer-sal; cómo hombres y mujeres se corrompen por conseguir el poder y una vez ensus manos siguen corrompiéndose para tener la seguridad de conservar ese po-der, y de cómo una vez corruptos del todo so� lo quedan la locura y el miedo. ElSeñ� or Mácbez puede ser un general de las tropas del Rey o un director de su-cursal de cualquier oficina bancaria. La Escocia de Shakespeare es Galicia, es Es-paña y es el mundo.
ENTREVISTA CON EL DIRECTOR
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Macbeth es una tragedia, ¿LosMácbez son también una tragedia?
La obra tiene una enorme cargatrágica y todos los asesinatos de latragedia shakesperiana se reproducenen la nuestra. La versión es muy fielen lo esencial, escena a escena y casiverso a verso. Trasladamos la Escociade la Edad Media a Galicia en la ac-tualidad y encajan a la perfección. Losnobles se convierten en conselleiros yel rey es el presidente de la Xunta. Al-gunas frases se dicen en gallego, perola ambición por conseguir el poder tie-
ne el mismo idioma y nuestro Mácbez, como el shekasperiano, actúa de manerade cruel y sanguinaria. Lady Macbeth, la señora Mácbez en nuestra obra, se com-porta de igual manera. Es el motor instigador de la cadena de crímenes. Los Mác-bez como pareja tienen un comportamiento depravado y cruel.
“Acercamos Macbeth a nuestratierra y costumbres para ver
con claridad cómo el deseo depoder y la superstición siguen
siendo motores en el serhumano, cómo la codicia, la
violencia y la falta deescrúpulos es escocesa,
gallega y universal”.
ANDRÉS LIMA
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Quizá como espectadores podamos admitir que en la Edad Media los noblesy reyes se maten entre sí con espadas y puñales pero cuesta más trabajo creeresto mismo en nuestra época entre conselleiros y funcionarios. Por eso le pre-gunto, ¿se ha llevado al obra a un punto cómico o de exageración?
Podríamos decir que hemos hecho que los personajes de Macbeth se paseenpor el callejón del gato y se deformen. Valle- Inclán llevó sus personajes trágicosa lugares cómicos, y creó el esperpento. Eso es lo que hemos hecho en esta ver-sión de Macbeth. Por tanto la obra tiene momentos llenos de una enorme cargadramática, momentos muy duros. Se dicen frases muy tremendas. Pero comolos personajes de Valle-Inclán, nuestros Mácbez se reflejan en los espejos del Ca-llejón del Gato y se deforman.
Hemos elegido dos actores como Javier Gutierrez y Carmen Machi que creoque representan muy bien a las personas normales; su aspecto es el de un es-pañol como cualquier otro y además son muy simpáticos. Sin darnos cuenta, alo largo de la obra sentimos simpatía por un hombre, el señor Mácbez, que ver-daderamente es un asesino que comete crímenes uno tras otro.
ENTREVISTA CON EL DIRECTOR
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Hablando propiamente de la pues-ta en escena La voz en off Laura, ¿quétipo de personaje es?
La voz es off es una especie de na-rrador. Casi todas mis obras tienen unpersonaje que se distancia de la ac-ción. En Falstaff fue un personaje queinterpreté yo mismo. En esta ocasiónes una voz en off, un narrador queayuda a seguir la trama y que estable-
ce un cierto distanciamiento. Este es un recurso que manejó Bertolt Brecht. El es-pectador debe poder reflexionar y para ello no puede estar completamente ab-sorbido por la trama. Este personaje, que en mis puestas en escena es frecuen-te, rompe la llamada cuarta pared. De esta forma el público no olvida que lo queestá viendo es teatro y consigue una reflexión crítica.
Por otro lado la puesta en escena es muy minimalista, muy vacía. Los Mácbezse van ensuciando a la vez que ensucian el escenario.
¿Habrá música?
Se ha compuesto una banda sonora especialmente para la obra. Ha corrido acargo de Nick Powell, nuestro colaborador habitual. ●
“Como los personajes de Valle-Inclán, nuestros Mácbez sereflejan en los espejos del
Callejón del Gato y sedeforman”.
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Apuntes sobre la escenografía y el vestuario
Cuando leí Macbeth e intenté imaginar un espacio en el que habitaran suspersonajes, me fue completamente imposible. Volví a leerlo una y otra vez,pero mi bloqueo cada vez era mayor. La belleza y la precisión de las pala-
bras anulaban cualquier imagen visual; eran demasiado poderosas, estaban de-masiado vivas, como un corazón que late a toda velocidad. Lo que me estaba su-cediendo es que había un texto de una claridad y contundencia tal, bellísimo, queme parecía que un espacio y un vestuario lo único que producirían sería interfe-rencias, ruido y sombras sobre algo casi perfecto.
Macbeth se convirtió en Los Mácbez, no era más sencillo pensar en el espa-cio pero sí tenía unos puntos de partida marcados por Andrés Lima: el acerca-miento al hoy y contar la historia desde dentro de la cabeza de Los Mácbez.
El espacio de Los Mácbez es una habitación o gran caja blanca, es como unacaja de luz de las que se utilizan para fotografiar objetos, pero a gran escala. Que-ríamos un espacio que no reflejase nada, aséptico, conceptual, en el que hubie-ra una claridad total, en el que no hubiera sombras, escondites; en el que apa-rentemente sucedieran las cosas con una claridad suprema, sin elementos deco-rativos que interfirieran, (los pocos muebles que hay son transparentes, casi de-saparecen), en el que no hubiera trampas, ni mentiras. Creo que es muy respe-tuoso con el texto y eso me gusta. Es un lugar muy ambiguo por su sobriedadque no ilustra ningún sitio o localización y eso da más espacio a la palabra y alactor. Esto era algo muy importante que había que conseguir.
Escenografía y vestuarioBeatriz San Juan
Beatriz San Juan desempeña su labor en el terreno de la escenografía y elvestuario tanto en teatro, cine como televisión. Colaboradora habitual de la
compañía Animalario, en el 2010 obtuvo el Premio Max a la mejorescenografía por Urtain, siendo finalista por el vestuario por el mismo
montaje. Con Andrés Lima ha trabajado en la ópera La noche y la palabra, laszarzuelas El Bateo y De Madrid a París, y en montajes como Bonheur y Lesjoyeus es commères de Windsor (Comédie-Française), Falstaff, El mal de la
juventud y Elling.
ESCENOGRAFÍA Y VESTUARIO
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Quería crear un lugar que fueramuy naturalista, opaco, cerrado y quetuviese la posibilidad de poder desa-parecer, de volverse ligero, transpa-rente, y de romperse. Por eso las pa-redes de este cubo cónico se tiñen ydesaparecen por la luz; son pantallasde proyección.
Shakespeare habla en Macbeth desucesos que van contra natura, des-pués de la muerte del rey Duncan, los
caballos salvajes se devoran entre sí, el búho mata al halcón, la luz del amanecernunca llega, casi como si después del primer asesinato un eclipse siniestro rom-piera el equilibrio natural de las cosas, y comenzara el horror, sobretodo dentrode las cabezas del matrimonio Macbeth. Este momento de la obra junto con lasreferencias al silencio en uno de los últimos monólogos de Macbeth, me lleva-ron a imaginar esta caja blanca.
Al contrario que la escenografía, el vestuario tenía que ser muy detallista encuanto a los elementos más pequeños, es decir zapatos, anillos, etc. No quería-mos recargar a los personajes, pero si buscar aquellos detalles que mejor los de-finieran, con limpieza y precisión para así conocerlos inmediatamente desde elprimer momento de su aparición. El trabajo de vestuario es un proceso que sedesarrolla a lo largo de los ensayos. Partimos de unas ideas generales y otrasmuy concretas que llegan hasta el final y permanecen en la función.
“La escenografía de LosMácbez es un trozo de
“realidad”, un cromo o unapostal vacía, dentro del negromás absoluto, atroz y absurdo.Un interior real en medio de la
irrealidad y la locura total”.
BEATRIZ SAN JUAN
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Me gusta trabajar con imágenesfotográficas, en este caso aparte demuchísimas más, destacaría los traba-jos de Cristina García Rodero, que hasido nuestra gran guía en la Galiciaprofunda y rural, sobretodo para pen-sar las meigas. También Virxilio Viei-tez. En contraste con ellos otros fotó-grafos como Olafur Elisson, LarryFink, Erwin Olaf y la película Rabbitsde David Lynch. Los sinfines blancosde los fotógrafos, los photocalls de lospolíticos, las escenografías de alguna gira papal, los creadores de dioramas y li-bros infantiles como Su Backwell, Mathew Albanese, Yunken Terusya, Emma VanLeert y Angelica Teuta, han sido una fuente muy rica como referencia para creareste espacio.
Por último me gustaría hablar del gran trabajo de Cecile Kretschmaker, con laque hemos trabajado en perfecta armonía para crear las caracterizaciones y pe-luquería de los personajes. Hemos investigado y experimentado todos juntos enensayos igual que con el vestuario, o mejor dicho a la par, siempre con las di-rectrices marcadas por el director de escena. Igual que se hace mucho trabajo demesa, también se hacen muchas pruebas físicas con los actores, que siempre tie-nen una gran paciencia. Me gusta mucho trabajar de esta forma con la libertadde poder no sólo rectificar sino cambiar por completo una idea o elemento encualquier momento si creo que con eso voy a mejorar algo. ●
Beatriz San Juan
“La escenografía es un lugarmuy ambiguo por su sobriedad
que no ilustra ningún sitio yeso da más espacio a lapalabra y al actor. Por el
contrario, el vestuario teníaque ser muy detallista”.
Imágenes del cuaderno de trabajo que utilizó Beatriz San Juan durante los ensayos de Los Mácbez.
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Al prestigio de Macbeth como una de las mejores tragedias de Shakespearele acompaña una extraña fama: Macbeth es considerada una obra maldita.Según esta superstición, su puesta en escena se ve rodeada de accidentes,
desgracias e infortunios. Algunos aconsejan incluso no pronunciar su nombredentro del recinto de un teatro y así Macbeth es conocida como La tragedia es-cocesa, La tragedia del bardo o La innombrable.
Los que creen en esta maldición enumeran una serie de desgracias que a lolargo de la historia han enturbiado su representación:
En 1606, año del estreno de la obra, el joven actor que interpretaba a LadyMacbth, enfermó repentinamente y murió.
En 1672 en Holanda, el actor que interpretaba a Macbeth cambió el puñal deatrezzo por uno real y asesinó a su compañero que encarnaba al rey Duncan.
En 1928 en Londres, una pared de la escenografía del Royal Court Theatre serompió hiriendo a varios actores.
La maldición de latragedia de Macbeth
Macbeth y las brujas. Óleo de Théodore Chassériau (1819-1856).
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En 1937 Sir Lawrence Oliver interpretando aMacbeth tuvo un accidente en el escenario y salvómilagrosamente la vida.
En 1953 en una producción al aire libre, CharltonHeston que interpretaba a Macbeth sufrió quemadu-ras durante la escena del asalto al castillo a causa deuna fuerte ráfaga de viento que desvió el fuego sobrelos actores.
En 1964 un teatro de Lisboa se quemó completa-mente mientras estaba en cartel la tragedia escocesa.
Los amantes de los misterios aseguran que los oráculos que pronuncian lasbrujas son auténticos maleficios que descargan su negatividad cada vez que sevuelven a declamar.
Para los espíritus pragmáticos podemos decir que no existe una estadísticallamativamente superior de accidentes o desastres alrededor de la obra deMacbeth. Considerando el elevado número de veces que se ha puesto en esce-na, es solo una cuestión de probabilidad que ocurran infortunios. Sin ir máslejos, si hiciéramos un recuento de las desgracias ocurridas en las representa-ciones de la obra de Hamlet nos sorprendería con un número varias veces mayorde ellas. ●
Macbeth, 1888. Lyceum Theatre, Londres. Dir. Henry Irving.Cartel de Edmund Dulac para Macbeth.Majesty Theatre. Londres, 1911.
Edición in folio. 1623.
AUTORES DE HOY III
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Otras representaciones
La tragedia de Macbeth en España se conoció en 1803 a través de una traduc-ción del francés a cargo de Teodoro de la Calle.
La primera representación en España de Macbeth traducido directamente delinglés fue en el teatro Príncipe de Madrid en 1838. Estuvo interpretada por JuliánRomea y Matilde Díez y la traducción corrió a cargo de José García de Villalta.
Más próximas en el tiempo destacamos las siguientes representaciones deMacbeth. En 1942 en el Teatro Español con la dirección de Cayetano Luca de Te-na y Mercedes Prendes como Lady Macbeth. En 1957 con la dirección de JoséLuis Alonso con Mª Jesús Valdés y Paco Valladares. Miguel Narros llevó Macbethnuevamente al escenario del Teatro Español de Madrid en 1980. El texto fue unatraducción del Instituto Shakespeare con la dirección de Manuel Ángel Conejeroy el equipo formado por J.V. Martínez Luciano, Vicente Forés y Jenaro Talens. Yaen nuestro siglo, en el 2004, pudo verse una representación en la Muralla árabede Madrid dentro del programa cultural Los veranos de la Villa y en 2010 pudi-mos ver una versión en inglés con Declan Donnelland como director, en las Na-ves del Matadero del Teatro Español de Madrid.
Macbeth, 1948. Dir. Orson Welles.
Trono de sangre, 1957. Dir. Akira Kurosawa.
Macbeth, 1971. Dir. Roman Polanski.
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Macbeth es la obra de Shakespeare que más ver-siones cinematográficas ha inspirado. Grandes di-rectores han llevado a la pantalla esta historia de laambición por excelencia:
Orson Wells dirigió y protagonizó una versión en1948. Akira Kurosawa en 1957 dirigió una películatitulada Trono de sangre en la que ambientó la his-toria de Macbeth en el Japón feudal del siglo XVI.Así mismo Roman Polanski en 1971 dirigió una pe-lícula que tituló Macbeth.
El mundo de la música también se ha inspiradoen la tragedia de Shakespeare. Giuseppe Verdi en1847 escribió una ópera en cuatro actos, tituladaMacbeth. Richard Strauss en 1890 escribió uno desus primeros poemas sinfónicos con el título deMacbeth. Ernest Bloch escribió una ópera del mis-mo título en 1910.
Incluso la mundialmente conocida serie de televi-sión Los Simpson ha dedicado algún episodio a lasobras de Shakespeare, Hamlet y Macbeth. ●
Orson Welles en Macbeth, 1948.
Laurence Olivier enMacbeth, 1955.
Macbeth, 1960. Dir. George Schaefer.
Joe Macbeth, 1956. Dir. Ken Hughes.
Macbeth, 1979. Royal ShakespeareCompany. Dir. Trevor Nunn.
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Bibliografía
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