Černobílá fotografie

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A F O T O G R A F I E

GEO

RGE

SCH

AUB

ZONER software, s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno

tel.: 532 190 883 fax: 543 257 245

e-mail: [email protected]í nabídka publikací a další informace: http://www.zonerpress.cz

Dále doporučujeme:

P O R T R É TE N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A F O T O G R A F I E

› naučte se fotografovat kreativně ‹

Bryan Peterson

Černobílá digitální fotografie je jedním z nejaktuálnějších t émat současné f o-tografické tvorby. Proč? Černobílá foto-grafie zvyšuje kreativní potenciál kaž-dého fotografa o mno žství technik od restaurace starých archivních fotografií po zachycení bohatství tónů a hodnot, které jsou jedinečné při v ytváření nad-časových fotografií v dokumentárním stylu. Geor ge Schaub, známý autor a ško-litel, nabízí všechny náměty a techniky, jež fotograf potřebuje pro vytváření působivých a dokonalý ch černobílých obrazů pořizovaných digitálním apa-rátem nebo naskenováním z fotografií a filmů. Krok za krokem vám autor po-může zvládnout:

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A F O T O G R A F I E N A U Č T E S E

naučte se fotografovat dobře fotolovy

Nechejte se vést

zkušeným fotografem

a naučte se, jak pořídit

skvělé fotografie zvířat

ve volné přírodě.

Poznejte možnosti

přiblížení se ke zvířatům

a přečtěte si co, kdy,

kde a jak fotografovat

a jakou fotografickou

techniku použít.Rostislav Stach

zvířata v přírodě

Digitální

fotografie

Chcete, aby vaše fotografie vypadaly jako od profíků? Scott Kelby, světově uznávaný autor řady knižních bestsellerů, vás povede krok za krokem a odhalí vám mnohá „tajemství“, proč se vaše snímky tak liší od obdivovaných snímků profesionálních fotografů.

Scott Kelby

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A F O T O G R A F I E

OBALKA.4.indd 1 16.2.2007 14:56:01

9 7 8 8 0 8 6 8 1 5 5 9 6

DOPORUČENÁ CENA: 329 KČKATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR520ISBN 978-80-86815-59-6

ČE

RN

OB

ÍLÁ

FO

TO

GR

AF

IE

GEORGE SCHAUB

digitální úpravy pro dokonalý tisk

ČERNOBÍLÁ FOTOGRAFIE

Černobílá fotografie

Černobílá fotografie je tak stará, jako f otografie sama, avšak s k nihou George Schauba ČERNO-BÍLÁ FOTOGRAFIE – digitální úpravy pro doko-nalý tisk vstoupíte do nového království vzrušu-jících možností.

� kontrast, expozici a ostatní prvky dobré černobílé fotografie� ztmavení a zesvětlení, rozostření a zostření, režimy prolínání a masky a všechny ostatní nástroje digitální temné komory� skenování, nastavení a řízení tisku, výběr papírů a další témata

Pod logem ENCYKLOPEDIE – GRAFIKA A DIGITÁLNÍ FOTOGRAFIE vycházejí pub likace určené pro všechny zájemce o g rafické aplikace a f otografii, zejména fotografii digitální. Od ryze praktických příruček a prův odců až po komplexní publik ace o v šem, co potřebuje profesionální grafik, ale také třeba fotograf amatér.

digitální úpravy pro digitální tiskGEORGE SCHAUB

www.zonerpress.cz

ENCYKLOPEDIEG R A F I K A AF O T O G R A F I E

www.zonerpress.cz

George Schaub

Černobílá fotografiedigitální úpravy pro dokonalý tisk

Digital black and white printing: Techniques for creating high quality PrintsGeorge Schaub

Originally published as AMPHOTO’S GUIDE TO DIGITAL BLACK AND WHITE PRINTING: TECHNIQUES FOR CREATING HIGH QUALITY PRINTS by George Schaub, Copyright © 2005. First published by Amphoto Books, an imprint of Watson-Guptill Publication, a division of VNU Business Media, Inc., 770 Broadway, New York, NY 10003, USA.

No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Amphoto Books.

Originální vydání vyšlo pod názvem AMPHOTO’S GUIDE TO DIGITAL BLACK AND WHITE PRINTING: TECHNIQUES FOR CREATING HIGH QUALITY PRINTS. Autor George Schaub, Copyright © 2005. První vydání vydal Amphoto Books nákladem Watson-Guptill Publication, divize VNU Business Media, Inc., 770 Broadway, New York, NY 10003, USA.

Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení Amphoto Books.

Černobílá fotografiedigitální úpravy pro dokonalý tisk

Autor: George Schaub

Copyright © ZONER software, s.r.o. První vydání v roce 2007. Všechna práva vyhrazena.

Zoner PressKatalogové číslo: ZR520

ZONER software, s.r.o.Nové sady 18, 602 00 Brno

Překlad: Petr Volný a Alena VolnáOdpovědný redaktor: Miroslav KučeraOdborná korektura: Karel VlčekŠéfredaktor: Ing. Pavel Kristián

DTP: Miroslav KučeraFoto na obálce: George Schaub

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:

Zoner Press ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno

tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: [email protected] http://www.zonerpress.cz

ISBN 978-80-86815-59-6

Věnováno Grace a našim společným vizím a cestám

OBSAH

7

ÚVOD 9

KAPITOLA 1: OCEŇTE ČERNOU A BÍLOU 17Síla černé a bílé

Černobílý fotografický tisk

Vůně nostalgie

Studujme odkaz svých předchůdců

Umění a řemeslo

KAPITOLA 2: PRVKY ČERNOBÍLÉ FOTOGRAFIE 33Tonální stupnice

Kontrast

Expozice

Tonální konzistence

Kontrola nad jasy

KAPITOLA 3: NEZBYTNÉ VYBAVENÍ 55Jak získat obrázek v elektronické podobě

Digitální fotoaparáty

Skenery

Výběr obrázků pro zpracování

KAPITOLA 4: ZÁKLADNÍ NÁSTROJE 75Diagnosticke nástroje

Vrstvy úprav A režimy prolnutí

Masky vrstev

Nástroje ztmavení a zesvětlení

Úrovně a křivky

Práce s nástroji pro výplň

Zostření a změkčení

KAPITOLA 5: SPECIALIZOVANÉ NÁSTROJE 115Nástroje pro výběr

Modifikátory výběru

Tónování a kolorování monochromatických obrázků

KAPITOLA 6: PAPÍR A INKOUST 147Papír pro vaši tiskárnu

Volba inkoustu

Nastaveni tiskárny a tisku

SLOVNÍČEK CIZÍCH SLOV 158

REJSTŘÍK 160

34 KAPITOLA 2 PRVKY ČERNOBÍLÉ FOTOGRAFIE

Volba tónů má podstatný vliv na to, jak vnímáme obraz a jeho objekt. V některých případech budete usilovat o dosažení maximálního

možného tónového rozsahu – tedy věrné zaznamenání světelných hodnot fotografované scény. Tato fotografie z pouště obsahuje

rozsah tónových hodnot pohybujících se od jasů s ještě patrnou strukturou až po hluboké stíny. V tomto případě bylo cílem mých

sofistikovaných fotografických postupů spíše udržet tonální hodnoty originálu, než je uměle interpretovat takovým způsobem, aby

stíny byly tmavší a jasy světlejší v porovnání s originální scénou.

TONÁLNÍ STUPNICE

Široký rozsah tónů vytváří stíny a světlá místa a propůjčuje fotografickému obrázku

jeho emocionální váhu.

Fotografické obrazy se nabízejí iluzi kontinuálních tónů a vytvá-řejí obrazy pomocí černé, šedé a bílé, které plynule tečou v rám-ci toho, co můžeme nazvat spektrem šedé stupnice. Všechny černobílé fotografie samozřejmě nevykazují plný tonální rozsah od zcela bílé až po plnou černou. Místo toho jejich emocionál-ní dopad vychází např. ze zdůrazněných tmavých tónů (tmavě šedá a černá neboli low-key obrázky) nebo světlých tónů (svět-le šedá a bílá neboli high-key obrázky), nebo dokonce z pouhé černé a bílé bez mezitónů nebo pouze s jejich nepatrným po-dílem. Fotografie mohou být tónované nebo mohou mít pře-važující závoj v hnědé, sépiové nebo nafialovělé barvě. Některé mohou dokonce obsahovat barevné oblasti.

Rozsah tónů, které jsou na fotografii reprodukovány, se na-zývá tonální stupnicí. Tóny představují černou, bílou a stupně šedé, které dohromady vytvářejí samotný obraz. Nemůžete vy-tvořit tóny, které neexistují na negativu nebo na obrázku zazna-menaném senzorem digitálního aparátu, takže při pořizování snímku musíte usilovat o to, abyste zaznamenali tak široký roz-sah všech těchto tónů, jak je to jenom možné. Při fotografování zaznamenáváte hodnoty jasu, které ve scéně existují. Jasná mís-ta jsou označována jako světla, tmavá místa jsou stíny. Na dvě

oblasti je potřeba zejména upozornit. Jasy představují nejsvět-lejší oblasti scény, kde je ještě pozorovatelná struktura (na rozdíl od spektrálních jasů, což jsou zcela bílé odlesky a světelné zá-blesky podobné např. těm, jež můžeme pozorovat pozdě odpo-ledne na vlnách na hladině jezera). Stíny jsou tmavé oblasti na snímku, kde ještě lze rozeznat detaily nebo obrazovou informa-ci. Hluboké stíny jsou pak zcela tmavá místa bez detailů, jaké se například vytváří za velmi jasného dne.

Vaše fotografie samozřejmě obsahuje více než jenom velmi světlá a velmi tmavá místa – plný rozsah (resp. stupnice) tonál-ních hodnot se pohybuje od téměř černé po téměř bílou s nesčet-nými možnostmi mezi nimi. Někteří fotografové rozdělují tuto stupnici do jedenácti zón číslovaných od nuly do desítky (kde nula znamená čistě černou a desítka čistě bílou). V digitální fo-tografii obsahuje tonální stupnice celkem 256 úrovní (při osmi bitovém zpracování obrazových dat). Nejdůležitější je, že tonál-ní stupnice zaznamenaná při expozici určuje rozsah možností tisku fotografie. Pokud váš obrázek obsahuje širokou stupnici tónů, můžete vytvořit širokou stupnici tónů i při samotném tis-ku, nebo minimálně vytvořit lepší fotografii v porovnání s ji-nou fotografií, která obsahuje podstatně menší tónový rozsah.

Častou stížností na digitální Častou stížností na digitální

tisk je to, že není schopen tisk je to, že není schopen

reprodukovat hodnoty, které reprodukovat hodnoty, které

může zaznamenat klasická může zaznamenat klasická

bromostříbrná fotografie. bromostříbrná fotografie.

Dovoluji si nesouhlasit. Tento Dovoluji si nesouhlasit. Tento

digitálně vytištěný obrázek, který digitálně vytištěný obrázek, který

byl připraven z naskenovaného byl připraven z naskenovaného

černobílého negativu, poskytuje černobílého negativu, poskytuje

takový tonální rozsah, jaký by mě takový tonální rozsah, jaký by mě

velmi potěšil, kdybych ho dosáhl velmi potěšil, kdybych ho dosáhl

u klasické fotografie.u klasické fotografie.

ČERNOBÍLÁ FOTOGRAFIE DIGITÁLNÍ ÚPRAVY PRO DOKONALÝ TISK 35

Volba tónů má podstatný vliv na to, jak vnímáme obraz a jeho objekt. V některých případech budete usilovat o dosažení maximálního Volba tónů má podstatný vliv na to, jak vnímáme obraz a jeho objekt. V některých případech budete usilovat o dosažení maximálního

možného tónového rozsahu – tedy věrné zaznamenání světelných hodnot fotografované scény. Tato fotografie z pouště obsahuje možného tónového rozsahu – tedy věrné zaznamenání světelných hodnot fotografované scény. Tato fotografie z pouště obsahuje

rozsah tónových hodnot pohybujících se od jasů s ještě patrnou strukturou až po hluboké stíny. V tomto případě bylo cílem mých rozsah tónových hodnot pohybujících se od jasů s ještě patrnou strukturou až po hluboké stíny. V tomto případě bylo cílem mých

sofistikovaných fotografických postupů spíše udržet tonální hodnoty originálu, než je uměle interpretovat takovým způsobem, aby sofistikovaných fotografických postupů spíše udržet tonální hodnoty originálu, než je uměle interpretovat takovým způsobem, aby

stíny byly tmavší a jasy světlejší v porovnání s originální scénou.stíny byly tmavší a jasy světlejší v porovnání s originální scénou.

Častou stížností na digitální

tisk je to, že není schopen

reprodukovat hodnoty, které

může zaznamenat klasická

bromostříbrná fotografie.

Dovoluji si nesouhlasit. Tento

digitálně vytištěný obrázek, který

byl připraven z naskenovaného

černobílého negativu, poskytuje

takový tonální rozsah, jaký by mě

velmi potěšil, kdybych ho dosáhl

u klasické fotografie.

��

Jas v podobě paprsků slunce odrážejících se od vodní hladiny může Jas v podobě paprsků slunce odrážejících se od vodní hladiny může

mít nežádoucí účinky na jiné části obrazu. Jeden ze způsobů, jak mít nežádoucí účinky na jiné části obrazu. Jeden ze způsobů, jak

ovlivnit tyto jasy, spočívá v jejich soustředění do oblastí tmavšího ovlivnit tyto jasy, spočívá v jejich soustředění do oblastí tmavšího

tónu. Pomůže ztmavení celého obrázku ve stadiu editace nebo lokální tónu. Pomůže ztmavení celého obrázku ve stadiu editace nebo lokální

ztmavení a následné zesvětlení kolem odlesků – spektrálních jasů ztmavení a následné zesvětlení kolem odlesků – spektrálních jasů

(viz str. 34). Vyvarujte se vytváření snímků, které obsahují jasy u okrajů (viz str. 34). Vyvarujte se vytváření snímků, které obsahují jasy u okrajů

obrazu, neboť by bylo obtížné je na výsledné fotografii oddělit od obrazu, neboť by bylo obtížné je na výsledné fotografii oddělit od

bílého okraje papíru. bílého okraje papíru.

Rozsah tónů může být široký nebo úzký – v závislosti na tom, co chcete Rozsah tónů může být široký nebo úzký – v závislosti na tom, co chcete

svým snímkem říci. Tento snímek jsem pořídil v poledne jednoho svým snímkem říci. Tento snímek jsem pořídil v poledne jednoho

slunečného dne v Bisti Badlands ve státě Nové Mexiko. Ostré bílé jasy, slunečného dne v Bisti Badlands ve státě Nové Mexiko. Ostré bílé jasy,

hluboké stíny a tmavě šedé pozadí pomáhají vyjádřit drsnou krajinu hluboké stíny a tmavě šedé pozadí pomáhají vyjádřit drsnou krajinu

tím, že byl využit každý možný tón.tím, že byl využit každý možný tón.

Při Při hledání vhodné expozice se můžete spoléhat hledání vhodné expozice se můžete spoléhat

na to, že v digitální temné komoře lze snadno na to, že v digitální temné komoře lze snadno

provádět úpravy kontrastu. Pokud kontrast provádět úpravy kontrastu. Pokud kontrast

fotografie není příliš velký, nastavte takovou fotografie není příliš velký, nastavte takovou

expozici, která zahrne maximální možný expozici, která zahrne maximální možný

rozsah tónů. Tuto scénu jsem pořídil digitálním rozsah tónů. Tuto scénu jsem pořídil digitálním

aparátem, u kterého jsem uzamkl expozici aparátem, u kterého jsem uzamkl expozici

v oblasti stínů a nastavil kompenzaci expozice na v oblasti stínů a nastavil kompenzaci expozice na

hodnotu -1 EV. Výsledkem je velmi dobré podání hodnotu -1 EV. Výsledkem je velmi dobré podání

detailů ve stínech. detailů ve stínech.


�

Jas v podobě paprsků slunce odrážejících se od vodní hladiny může

mít nežádoucí účinky na jiné části obrazu. Jeden ze způsobů, jak

ovlivnit tyto jasy, spočívá v jejich soustředění do oblastí tmavšího

tónu. Pomůže ztmavení celého obrázku ve stadiu editace nebo lokální

ztmavení a následné zesvětlení kolem odlesků – spektrálních jasů

(viz str. 34). Vyvarujte se vytváření snímků, které obsahují jasy u okrajů

obrazu, neboť by bylo obtížné je na výsledné fotografii oddělit od

bílého okraje papíru.

Hodnoty jasu scény mohou být ztlumené, i když jste použili správnou expozici. Tento problém obvykle vzniká zploštěním nebo omezením potenciálního tonálního rozsahu při skenová-ní nebo tisku. Abych použil příkladu z hudební terminologie, zaznamenáte-li nějaký koncert na magnetofonový pásek a bu-dete doufat, že věrně zaznamenáváte zvuk orchestru, budete při přehrávání nahrávky hodně zklamáni. Vaše nahrávka zplošti-la basy a ořezala výšky, flétny budou znít řezavě, ztratí se roz-díl v basech produkovaných kontrabasem a tubou, přičemž oba nástroje budou znít jako nevýrazné pobrukování.

Ve vizuální terminologii splynou všechny nejvyšší jasy do ostré bílé a stíny splynou s hlubokými tmavými tóny do tmavé masy. Můžete dokonce tonální škálu zkomprimovat do té míry, že všechny odstíny splynou do jediné šedé plochy s téměř ne-znatelnými přechody.

Při převodu zaznamenaného obrazu do tištěné podoby je ur-čitá ztráta tonálního rozsahu nevyhnutelná. K jisté ztrátě do-chází už při záznamu scény – například rozsah jasů snímané scény může překročit záznamové schopnosti filmu. Navíc foto-grafická média vidí scénu poněkud odlišně než oko a vůči ně-

Rozsah tónů může být široký nebo úzký – v závislosti na tom, co chcete

svým snímkem říci. Tento snímek jsem pořídil v poledne jednoho

slunečného dne v Bisti Badlands ve státě Nové Mexiko. Ostré bílé jasy,

hluboké stíny a tmavě šedé pozadí pomáhají vyjádřit drsnou krajinu

tím, že byl využit každý možný tón.

Při hledání vhodné expozice se můžete spoléhat

na to, že v digitální temné komoře lze snadno

provádět úpravy kontrastu. Pokud kontrast

fotografie není příliš velký, nastavte takovou

expozici, která zahrne maximální možný

rozsah tónů. Tuto scénu jsem pořídil digitálním

aparátem, u kterého jsem uzamkl expozici

v oblasti stínů a nastavil kompenzaci expozice na

hodnotu -1 EV. Výsledkem je velmi dobré podání

detailů ve stínech.

kterým tonálním přechodům ve fotografované scéně mohou být skutečně slepá. Když se díváte na obrázek na displeji, vní-máte světlo vyzařované, zatímco tehdy, když jej vytisknete, po-zorujete pouze odraženou část světla dopadajícího na obraz, což samo o sobě způsobuje určitou ztrátu kvality. Svůj podíl má také použitá technologie – v některých případech můžeme fo-tografovat nebo skenovat v šestnáctibitové hloubce, ale edito-vat a tisknout budeme obvykle při osmi bitech na složku barvy. I vzdor „objektivním“ překážkám se ovšem můžete naučit pře-konávat tato nepříjemná omezení. Když se to naučíte, budete schopni zaznamenat maximální možný tónový rozsah a také jej dokonce reprodukovat na vytištěné fotografii.

Když jste pak v digitální temné komoře a upravujete obrázek pro tisk, můžete zvyšovat a upravovat tonální hodnoty různý-mi způsoby. Vybraná místa můžete zesvětlit nebo ztmavit nebo zvýšit či snížit kontrast. To, že určité oblasti uděláme tmavší, se označuje jako ztmavení (burning). A naopak – zesvětlení urči-tých oblastí se nazývá zjasnění (dodging, nadržování). Mnoho různých postupů jak kontrolovat, zvyšovat nebo dokonce opra-vovat tonální rozmanitost je obsaženo v této knize.

OMEZENÍ TONÁLNÍHO ROZSAHU


Tuto fotografii (snímek nahoře) jsem pořídil na černobílý film s použitím červeného filtru. Tato technika zvýšila kontrast a prohloubila modř

oblohy, avšak jejím výsledkem byl nadměrný celkový kontrast a dalo mi dost práce dostat jej pod kontrolu. Má rada zní: vyvarujte se použití

takto kontrastních filtrů na vašem aparátu, ať už filmovém nebo digitálním, a proveďte potřebnou změnu kontrastu až v digitální temné komoře.

Jediný filtr, který jsem ve své fotografické brašně ponechal, je polarizační filtr. Snímek dole je výsledkem snížení kontrastu za použití nástrojů Výběr

a Úrovně.

KONTRAST

Kontrast je vizuální hrou mezi okolním světlem a objekty na scéně.

Kontrast je vztah mezi světlem a tmavými tóny obrazu – to jest vztah mezi jasy a stíny. Při jasných dnech s tmavými černými stíny získáme poměrně vysoký kontrast. Ve dnech se zataženou oblohou bez vržených stínů máme kontrast nízký.

Kontrast není určován pouze celkovou hodnotou světla. Úroveň kontrastu rovněž ovlivňují přítomné objekty a jejich od-raz na scéně. Pokud například máte jeden jasný lesklý objekt při jinak „plochém“ osvětlení, může se jednat o situaci s vysokým kontrastem, právě tak jako můžete získat nízký kontrast za jas-ného dne na zasněženém poli.

Nejjasnější a nejtmavší místa scény změříme expozimetrem a míru kontrastu (dynamický rozsah scény) odvodíme z rozdí-lu mezi těmito hodnotami. Expoziční hodnota scény je absolut-ní veličina informující o množství světla ve fotografované scéně. Umožní fotografovi nastavit kombinaci clony, rychlosti závěrky a ISO citlivosti, tak aby získal co nejlepší snímek.

Často můžete snížit nebo zvýšit kontrast obrazu proto, abyste mu dodali vizuální účinek. Existuje mnoho způsobů, jak ovliv-

nit kontrast – můžete dělat kroky pro úpravu rozložení tonality při nevýrazné nebo zatažené obloze, kompenzovat podexpozici scény s vysokým kontrastem nebo zeslabit jasy, v nichž je pouze slabě patrná struktura a detaily povrchu. Pokud chcete z krea-tivních důvodů zvýšit kontrast, můžete měnit poměr mezi tma-vými a světlými oblastmi – například můžete přidat kontrast, abyste zvýšili abstraktní dojem města, nebo naopak kontrast potlačit, abyste zesílili romantickou povahu scény.

Při zhotovování digitální fotografie (stejně jako fotografie klasické) je často vaším nepřítelem nadměrný kontrast. K tomu dochází, když ztrátou detailů ve stínech a přesvětlenými jasy dostane fotografie ostrý vzhled postrádající jakoukoliv struk-turu. V klasické fotografii se tomu můžete do určité míry brá-nit nadržením při vyvolávání a tím dodat určité tóny výsledné fotografii (i když neexistující detaily v jasech získat nemůžete). V případě digitálního tisku nemůžete potlačit jasy prostřednic-tvím expozice – abyste na snímku vytvořili místa s kresbou, musíte na papír nanést určité množství inkoustu.

Fotografie je schopna sdělit charakter okolního světla, a dokonce Fotografie je schopna sdělit charakter okolního světla, a dokonce

i denní dobu a teplotu vzduchu! Tuto opuštěnou boudu v poušti i denní dobu a teplotu vzduchu! Tuto opuštěnou boudu v poušti

jsem vytvořil uprostřed léta, kdy se vzduch chvěl nad rozpálenou jsem vytvořil uprostřed léta, kdy se vzduch chvěl nad rozpálenou

zemí. Zdůraznění jasných partií tlumočí pocity okamžiku, v němž zemí. Zdůraznění jasných partií tlumočí pocity okamžiku, v němž

byl snímek pořízen. Povšimněte si, že jsem se snažil zachovat byl snímek pořízen. Povšimněte si, že jsem se snažil zachovat

strukturu i na těch nejsvětlejších částech, které tvoří jasy.strukturu i na těch nejsvětlejších částech, které tvoří jasy.


Tuto fotografii (snímek nahoře) jsem pořídil na černobílý film s použitím červeného filtru. Tato technika zvýšila kontrast a prohloubila modř Tuto fotografii (snímek nahoře) jsem pořídil na černobílý film s použitím červeného filtru. Tato technika zvýšila kontrast a prohloubila modř

oblohy, avšak jejím výsledkem byl nadměrný celkový kontrast a dalo mi dost práce dostat jej pod kontrolu. Má rada zní: vyvarujte se použití oblohy, avšak jejím výsledkem byl nadměrný celkový kontrast a dalo mi dost práce dostat jej pod kontrolu. Má rada zní: vyvarujte se použití

takto kontrastních filtrů na vašem aparátu, ať už filmovém nebo digitálním, a proveďte potřebnou změnu kontrastu až v digitální temné komoře. takto kontrastních filtrů na vašem aparátu, ať už filmovém nebo digitálním, a proveďte potřebnou změnu kontrastu až v digitální temné komoře.

Jediný filtr, který jsem ve své fotografické brašně ponechal, je polarizační filtr. Snímek dole je výsledkem snížení kontrastu za použití nástrojů Výběr Jediný filtr, který jsem ve své fotografické brašně ponechal, je polarizační filtr. Snímek dole je výsledkem snížení kontrastu za použití nástrojů Výběr

a Úrovně. a Úrovně.

Fotografie je schopna sdělit charakter okolního světla, a dokonce

i denní dobu a teplotu vzduchu! Tuto opuštěnou boudu v poušti

jsem vytvořil uprostřed léta, kdy se vzduch chvěl nad rozpálenou

zemí. Zdůraznění jasných partií tlumočí pocity okamžiku, v němž

byl snímek pořízen. Povšimněte si, že jsem se snažil zachovat

strukturu i na těch nejsvětlejších částech, které tvoří jasy.

60 KAPITOLA 3 NEZBYTNÉ VYBAVENÍ

NASTAVENÍ DIGITÁLNÍHO APARÁTU – FORMÁT OBRAZOVÉHO SOUBORU A ROZLIŠENÍFotografujete-li digitálním aparátem, obvykle máte možnost si jej nastavit podle svých požadavků. Zde je několik pokynů, kte-ré vám umožní dosahovat maximálně kvalitních obrázků. � Pokud používáte digitální aparát, který umožňuje speci-

fikovat velikost obrazového souboru, nastavte maximální velikost souboru. Pokud máte možnost určit konkrétní roz-lišení, použijte to nejvyšší. Pokud tedy máte možnost volit mezi 640 × 480, 1280 × 960 nebo 2 560 × 1 920, vyberte 2 560 × 1 920. To zajistí, že vás snímek bude obsahovat všechny informace, které je váš senzor schopen zaznamenat.

� Používejte co nejmenší kompresi (v případě JPEG). Pokud váš aparát umožňuje zvolit kvalitu obrázku, např. pomocí hodnot „super fine“, „fine“ a „normal“, vyberte „super fine“. Komprese je způsob ukládání dat, který zajišťuje, že obrázky

zabírají na paměťové kartě méně místa, ovšem na úkor kvality fotografie.

� Nevylepšujte obrázky nastavením silnějšího kontrastu nebo ostrosti. Tyto úpravy je vhodné provádět až na PC, které nabízí větší kontrolu. A konečně – vyhněte se použití digitálního zoomu. Pokud si chcete objekt přiblížit, použijte buď optický zoom, nebo se k fotografovanému objektu více přibližte po vlastních nohou.

� Máte-li aparát, který vám umožňuje volit mezi formátem JPEG a TIFF, zvolte formát TIFF a nastavte mu maximální nabízené rozlišení. Snímek sice zabere na kartě podstatně více místa, nicméně alespoň máte jistotu, že snímek nebude zkomprimován se ztrátou obrazových dat. Při fotografování ve formátu TIFF se obvykle neobejdete bez karty s větší kapacitou, popř. s náhradní kartou. Buďte připraveni kartu raději vyměnit, než přejít na úspornější JPEG.

Největší fotografie, kterou jsem byl schopen vytisknout v přijatelné kvalitě z tohoto snímku pořízeného digitálním aparátem se třemi megapixely, Největší fotografie, kterou jsem byl schopen vytisknout v přijatelné kvalitě z tohoto snímku pořízeného digitálním aparátem se třemi megapixely,

měla rozměr 13 × 18 cm. Při fotografování digitálním aparátem nečekejte, že při daném rozlišení dosáhnete nějakého zázraku. Některé programy měla rozměr 13 × 18 cm. Při fotografování digitálním aparátem nečekejte, že při daném rozlišení dosáhnete nějakého zázraku. Některé programy

pro úpravu fotografií sice mohou odvést dobrou práci při převzorkování obrázku, nicméně výsledek je v mnoha případech odlišný od originálních pro úpravu fotografií sice mohou odvést dobrou práci při převzorkování obrázku, nicméně výsledek je v mnoha případech odlišný od originálních

dat, protože vysoké převzorování obvykle zhoršuje kvalitu obrazu. dat, protože vysoké převzorování obvykle zhoršuje kvalitu obrazu.

Barevný obrázek, který jste získali

ze svého digitálního aparátu,

můžete snadno převést na

černobílý.Jednoduchý způsob

konverze spočívá v tom, že

v programu Adobe Photoshop

kliknete na menu Obraz, kde

vyberete volbu Přizpůsobení

a zvolíte Míchání kanálů.

V dialogovém okně, které se vám

nyní otevře, pak zatrhněte volbu

Monochromatický (nachází se

ve spodní části tohoto dialogu).

Jezdci pro jednotlivé kanály vám

následně umožní přizpůsobit

konverzi podle vašeho přání.


Největší fotografie, kterou jsem byl schopen vytisknout v přijatelné kvalitě z tohoto snímku pořízeného digitálním aparátem se třemi megapixely,

měla rozměr 13 × 18 cm. Při fotografování digitálním aparátem nečekejte, že při daném rozlišení dosáhnete nějakého zázraku. Některé programy

pro úpravu fotografií sice mohou odvést dobrou práci při převzorkování obrázku, nicméně výsledek je v mnoha případech odlišný od originálních

dat, protože vysoké převzorování obvykle zhoršuje kvalitu obrazu.

Barevný obrázek, který jste získali Barevný obrázek, který jste získali

ze svého digitálního aparátu, ze svého digitálního aparátu,

můžete snadno převést na můžete snadno převést na

černobílý.Jednoduchý způsob černobílý.Jednoduchý způsob

konverze spočívá v tom, že konverze spočívá v tom, že

v programu Adobe Photoshop v programu Adobe Photoshop

kliknete na kliknete na menu Obraz, kde menu Obraz, kde

vyberete vyberete volbu Přizpůsobení volbu Přizpůsobení

a zvolíte a zvolíte Míchání kanálů. Míchání kanálů.

V dialogovém okně, které se vám V dialogovém okně, které se vám

nyní otevře, pak zatrhněte nyní otevře, pak zatrhněte volbu volbu

Monochromatický (nachází se Monochromatický (nachází se

ve spodní části tohoto dialogu). ve spodní části tohoto dialogu).

Jezdci pro jednotlivé kanály vám Jezdci pro jednotlivé kanály vám

následně umožní přizpůsobit následně umožní přizpůsobit

konverzi podle vašeho přání.konverzi podle vašeho přání.


Vytisknout v podstatě můžete libovolný snímek, který jste kdy nafotili. Tento barevný diapozitiv jsem pořídil v roce 1975 na film

Kodachrome. O více než čtvrtstoletí později jsem ho naskenoval, převedl jsem ho do černobílé podoby a provedl rychlou úpravu

obrázku, abych odstranil některé obrazové vady (např. prach a škrábance), zvýšil kontrast a vylepšil tonalitu.

Uživatelé digitálních aparátů Uživatelé digitálních aparátů

začínají stále více používat začínají stále více používat formát formát

RAW, protože nabízí – v porovnání RAW, protože nabízí – v porovnání

s klasickými grafickými formáty s klasickými grafickými formáty

– nesrovnatelně větší možnosti – nesrovnatelně větší možnosti

přizpůsobení fotografie požadavkům přizpůsobení fotografie požadavkům

uživatele. Nevýhodou je, že od uživatele. Nevýhodou je, že od

uživatelů vyžaduje větší podíl jejich uživatelů vyžaduje větší podíl jejich

práce, protože proces vytvoření práce, protože proces vytvoření

finální fotografie se přenáší z aparátu finální fotografie se přenáší z aparátu

do počítače – RAW totiž obsahuje do počítače – RAW totiž obsahuje

surová obrazová data, která nebyla surová obrazová data, která nebyla

zpracována procesorem fotoaparátu. zpracována procesorem fotoaparátu.

RAW je kvalitnější než JPEG, protože RAW je kvalitnější než JPEG, protože

zachovává veškerá data, a praktičtější zachovává veškerá data, a praktičtější

než TIFF, neboť zabírá podstatně než TIFF, neboť zabírá podstatně

méně místa jak na paměťové kartě, méně místa jak na paměťové kartě,

tak i na harddisku. tak i na harddisku.

Horní obrázek ukazuje náhledy Horní obrázek ukazuje náhledy

fotografií ve formátu RAW z Nikonu fotografií ve formátu RAW z Nikonu

D70 v programu D70 v programu Zoner Photo Zoner Photo

Studio. Spodní obrázek demonstruje Studio. Spodní obrázek demonstruje

možnosti úprav fotografie ve formátu možnosti úprav fotografie ve formátu

RAW v programu Camera RAW, RAW v programu Camera RAW,

který je nedílnou součástí Adobe který je nedílnou součástí Adobe

Photoshopu.Photoshopu.


� Pokud máte digitální aparát, který vám dovoluje volit mezi formátem JPEG, TIFF a RAW, jednoznačně nastavte formát RAW. Soubory v tomto formátu totiž zaberou na pamětové kartě až o polovinu méně místa v porovnání s TIFF. A to ani nemluvím o největší výhodě tohoto formátu, kterou je sku-tečnost, že data jsou uložena na pamětovou kartu bez toho, aby byla nějak zpracována procesorem digitálního aparátu – to znamená, že na paměťovou kartu se ukládají surová data přímo ze senzoru. Jediným nedostatkem formátu RAW je to, že při práci s ním se pochopitelně neobejdete bez speciálního softwaru, který dokáže podle vašich požadavků

vytvořit finální podobu snímku. Tyto programy vlastně su-plují práci procesoru v digitálním aparátu. Tento software je ovšem běžně dostupný – nabízejí jej jak výrobci samotných aparátů, tak i nezávislí výrobci třetích stran, jako je napří-klad společnost Adobe. Pro pohodlné zpracování obrázku ve formátu RAW je potřeba, aby vaše PC mělo dostatek paměti RAM a rychlý procesor. Fotoaparáty s podporou formátu RAW navíc umožňují ukládat fotografie v alespoň 10–12 bi-tech na kanál (standardně je to 8 bitů/kanál). To jednoduše znamená, že ve snímku je zachyceno více informací – ales-poň pokud jde o tonalitu, kontrast a sytost barev.

Vytisknout v podstatě můžete libovolný snímek, který jste kdy nafotili. Tento barevný diapozitiv jsem pořídil v roce 1975 na film Vytisknout v podstatě můžete libovolný snímek, který jste kdy nafotili. Tento barevný diapozitiv jsem pořídil v roce 1975 na film

Kodachrome. O více než čtvrtstoletí později jsem ho naskenoval, převedl jsem ho do černobílé podoby a provedl rychlou úpravu Kodachrome. O více než čtvrtstoletí později jsem ho naskenoval, převedl jsem ho do černobílé podoby a provedl rychlou úpravu

obrázku, abych odstranil některé obrazové vady (např. prach a škrábance), zvýšil kontrast a vylepšil tonalitu.obrázku, abych odstranil některé obrazové vady (např. prach a škrábance), zvýšil kontrast a vylepšil tonalitu.

Uživatelé digitálních aparátů

začínají stále více používat formát

RAW, protože nabízí – v porovnání

s klasickými grafickými formáty

– nesrovnatelně větší možnosti

přizpůsobení fotografie požadavkům

uživatele. Nevýhodou je, že od

uživatelů vyžaduje větší podíl jejich

práce, protože proces vytvoření

finální fotografie se přenáší z aparátu

do počítače – RAW totiž obsahuje

surová obrazová data, která nebyla

zpracována procesorem fotoaparátu.

RAW je kvalitnější než JPEG, protože

zachovává veškerá data, a praktičtější

než TIFF, neboť zabírá podstatně

méně místa jak na paměťové kartě,

tak i na harddisku.

Horní obrázek ukazuje náhledy

fotografií ve formátu RAW z Nikonu

D70 v programu Zoner Photo

Studio. Spodní obrázek demonstruje

možnosti úprav fotografie ve formátu

RAW v programu Camera RAW,

který je nedílnou součástí Adobe

Photoshopu.


SKENERY

Jestli jste někdy fotografovali na film, pak je nezbytnou součástí vybavení vaší

digitální temné komory skener. Budete možná překvapeni kvalitou detailů, jež

může skener poskytnout.

Ploché skenery používané ke skenování fotografií a filmů vypa-dají a pracují obdobně jako kancelářské kopírky. Když spustí-te skenování, CCD snímač postupuje po předloze a digitalizuje řádek po řádku. Plochý skener můžete použít nejenom pro ske-nování fotografií na papíru. Já například jsem svůj skener vy-užil i ke skenování obrazů na skle nebo na kovu atd. Dražší skenery jsou vybaveny adaptérem na film, který lze použít pro skenování negativů a diapozitivů. K témuž účelu můžete sice použít i jednoúčelové filmové skenery, nicméně jsem zjistil, že skutečně kvalitní plochý skener s filmovým adaptérem je pro skenování negativů a diapozitivů zcela dostačující.

Většina skenerů umožňuje vedle skenování v režimu RGB (barevném) práci i v černobílém režimu. Já skenuji všechny své černobílé obrázky v režimu RGB a následně je převedu do čer-nobílých obrázků za použití nástroje Míchání kanálů, o kterém budeme hovořit v následujících kapitolách. Pokud spěchám, použiji k provedení konverze jednoduchý příkaz Obraz -> Přizpůsobení -> Odbarvit. Některé novější skenery fungují lépe v černobílém režimu než v barevném. Vyzkoušejte si váš vlastní skener, abyste zjistili, kdy podává nejlepší výsledky. Pamatujte si rovněž, že budete-li pracovat v černobílém režimu, bude veli-kost vašich souborů oproti stejným souborům v RGB třetinová. Toto však žádným způsobem neovlivní celkový stupeň rozliše-

ní nebo kvality. Protože některé skenery pracují lépe v režimu RGB a hůře v černobílém, přičemž některé skenery práci v čer-nobílém režimu nezvládají vůbec, zjistěte si tyto informace pře-dem – ještě před samotnou koupí skeneru.

SOFTWARE SKENERŮ A ÚPRAVY OBRAZŮDost často bývám překvapen úrovní detailů, které mi můj ske-ner poskytuje, zejména tehdy, srovnám-li obrázek na monito-ru s fotografií na papíru, již jsem předtím vyrobil v konvenční temné komoře. A stejně tak překvapena je řada mých kolegů. Vypadá to, jako by se skener doslova „zakousl“ do obrázku a odhalil detaily a bohatství tónů, které byste jinak nalezli pou-ze při prosvícení filmu a použití silné lupy.

Jestliže kvalita negativu, který skenujete, je problematická (je například podexponovaný či poškrábaný, některé jeho čás-ti jsou přepálené či vybledlé), můžete použít software, jenž je dodáván ke skeneru, abyste tato místa opravili předtím než ob-rázek uložíte do počítače a začnete jej upravovat. To, zdali pro-střednictvím skeneru provádět některé zásadnější úpravy, je ovšem otázka do diskuse. Já se například snažím o určitý kom-promis, kdy některé menší úpravy provádím přímo ve skene-ru a zbytek pak pomocí specializovaného softwaru pro úpravu obrázků.

Skener je v digitální temné komoře Skener je v digitální temné komoře

skutečně nezbytným nástrojem. skutečně nezbytným nástrojem.

Obzvláště praktické jsou ploché Obzvláště praktické jsou ploché

skenery, neboť vám umožní obnovit skenery, neboť vám umožní obnovit

staré fotografie z rodinného alba staré fotografie z rodinného alba

nebo vytvářet kopie z fotografických nebo vytvářet kopie z fotografických

materiálů, které jsou obtížně materiálů, které jsou obtížně

zpracovatelné i v klasické temné zpracovatelné i v klasické temné

komoře. Tento negativ na skleněné komoře. Tento negativ na skleněné

desce pocházející z roku 1890 desce pocházející z roku 1890

jsem vložil do plochého skeneru, jsem vložil do plochého skeneru,

překryl listem čistého bílého papíru překryl listem čistého bílého papíru

a naskenoval. Výsledkem mé práce a naskenoval. Výsledkem mé práce

byla výborná fotografie o rozměru byla výborná fotografie o rozměru

28 × 35 cm.

Jak digitální aparáty nabízejí snímky se stále vyšším rozlišením, neustále se diskutuje o tom, jak dosáhnout nejlepších vý-

sledků při tisku fotografií. Ve své první knize vydané před sedmi lety, kde se popisovalo toto téma, jsem se postavil na stra-

nu filmu. V této knize a u svých nových fotografií jsem už o tom přesvědčen méně. Stále pracuji se svým archívem filmů

a hledám zajímavé fotografie, které bych po naskenování mohl digitálně vytisknout. Stále fotografuji na film. Avšak stále

více zjišťuji, že dávám přednost pořizování fotografií přímo digitálním aparátem.

Kvalita fotografie je pochopitelně závislá na mnohem větším počtu faktorů, než je pouhý počet pixelů, stejně jako kva-

lita obrázků z filmu je výsledkem správné expozice, vyvolání, výběru objektivu atd. Obě média jsou závislá na dovednosti

fotografa a na tom, jak fotograf umí pracovat se světlem, s expozicí a s daným fotografickým námětem.

Pokud dáváte přednost fotografování na film a nemůžete investovat do dobrého skeneru, existuje spousta provozoven,

kde vám snímky rádi naskenují. Ovšem stejně jako u fotolabů i zde můžete narazit na firmu podávající mizerné výsledky.

Má rada zní – otestujte si firmu vybranými vzorky různých filmů (s různými expozicemi) a přesvědčte se o kvalitě jejich prá-

ce předtím, než jim svěříte nějakou větší zakázku.

Ať už v počítačí pracujete se

snímky, které byly pořízeny

digitálním aparátem nebo

se snímky naskenovanými

z filmu, nejlepších výsledků

dosáhnete tehdy, když obrazový

soubor, s nímž pracujete, bude

obsahovat maximální množství

detailů. Různé činnosti, jako je

zesvětlení obrázku, ztmavení

obrázku, přidání kontrastu atd.,

provádějte až dodatečně

v počítači, nikoliv při vlastním

fotografování nebo skenování

snímku. Tento obrázek jsem

například vytiskl bez jakékoliv

úpravy, přičemž věrně

odpovídá své předloze. Správně

naskenované nebo dobře

exponované fotografie vám

dokáží velmi usnadnit proces

převodu fotografií do jejich

papírové podoby.

Skener je v digitální temné komoře

skutečně nezbytným nástrojem.

Obzvláště praktické jsou ploché

skenery, neboť vám umožní obnovit

staré fotografie z rodinného alba

nebo vytvářet kopie z fotografických

materiálů, které jsou obtížně

zpracovatelné i v klasické temné

komoře. Tento negativ na skleněné

desce pocházející z roku 1890

jsem vložil do plochého skeneru,

překryl listem čistého bílého papíru

a naskenoval. Výsledkem mé práce

byla výborná fotografie o rozměru

28 × 35 cm.

CO VYTVOŘÍ NEJLEPŠÍ FOTOGRAFII: NASKENOVANÝ FILM NEBO KVALITNÍ SNÍMKY Z DIGITÁLNÍHO APARÁTU?Jak digitální aparáty nabízejí snímky se stále vyšším rozlišením, neustále se diskutuje o tom, jak dosáhnout nejlepších vý-Jak digitální aparáty nabízejí snímky se stále vyšším rozlišením, neustále se diskutuje o tom, jak dosáhnout nejlepších vý-

sledků při tisku fotografií. Ve své první knize vydané před sedmi lety, kde se popisovalo toto téma, jsem se postavil na stra-sledků při tisku fotografií. Ve své první knize vydané před sedmi lety, kde se popisovalo toto téma, jsem se postavil na stra-

nu filmu. V této knize a u svých nových fotografií jsem už o tom přesvědčen méně. Stále pracuji se svým archívem filmů nu filmu. V této knize a u svých nových fotografií jsem už o tom přesvědčen méně. Stále pracuji se svým archívem filmů

a hledám zajímavé fotografie, které bych po naskenování mohl digitálně vytisknout. Stále fotografuji na film. Avšak stále a hledám zajímavé fotografie, které bych po naskenování mohl digitálně vytisknout. Stále fotografuji na film. Avšak stále

více zjišťuji, že dávám přednost pořizování fotografií přímo digitálním aparátem. více zjišťuji, že dávám přednost pořizování fotografií přímo digitálním aparátem.

Kvalita fotografie je pochopitelně závislá na mnohem větším počtu faktorů, než je pouhý počet pixelů, stejně jako kva-Kvalita fotografie je pochopitelně závislá na mnohem větším počtu faktorů, než je pouhý počet pixelů, stejně jako kva-

lita obrázků z filmu je výsledkem správné expozice, vyvolání, výběru objektivu atd. Obě média jsou závislá na dovednosti lita obrázků z filmu je výsledkem správné expozice, vyvolání, výběru objektivu atd. Obě média jsou závislá na dovednosti

fotografa a na tom, jak fotograf umí pracovat se světlem, s expozicí a s daným fotografickým námětem.fotografa a na tom, jak fotograf umí pracovat se světlem, s expozicí a s daným fotografickým námětem.

Pokud dáváte přednost fotografování na film a nemůžete investovat do dobrého skeneru, existuje spousta provozoven, Pokud dáváte přednost fotografování na film a nemůžete investovat do dobrého skeneru, existuje spousta provozoven,

kde vám snímky rádi naskenují. Ovšem stejně jako u fotolabů i zde můžete narazit na firmu podávající mizerné výsledky. kde vám snímky rádi naskenují. Ovšem stejně jako u fotolabů i zde můžete narazit na firmu podávající mizerné výsledky.

Má rada zní – otestujte si firmu vybranými vzorky různých filmů (s různými expozicemi) a přesvědčte se o kvalitě jejich prá-Má rada zní – otestujte si firmu vybranými vzorky různých filmů (s různými expozicemi) a přesvědčte se o kvalitě jejich prá-

ce předtím, než jim svěříte nějakou větší zakázku. ce předtím, než jim svěříte nějakou větší zakázku.

Ať už v počítačí pracujete se Ať už v počítačí pracujete se

snímky, které byly pořízeny snímky, které byly pořízeny

digitálním aparátem nebo digitálním aparátem nebo

se snímky naskenovanými se snímky naskenovanými

z filmu, nejlepších výsledků z filmu, nejlepších výsledků

dosáhnete tehdy, když obrazový dosáhnete tehdy, když obrazový

soubor, s nímž pracujete, bude soubor, s nímž pracujete, bude

obsahovat maximální obsahovat maximální množství množství

detailů. Různé činnosti, jako je detailů. Různé činnosti, jako je

zesvětlení obrázku, ztmavení zesvětlení obrázku, ztmavení

obrázku, obrázku, přidání kontrastu atd.,přidání kontrastu atd.,

provádějte až dodatečně provádějte až dodatečně

v počítači, nikoliv při vlastním v počítači, nikoliv při vlastním

fotografování nebo skenování fotografování nebo skenování

snímku. Tento obrázek jsem snímku. Tento obrázek jsem

například vytiskl bez jakékoliv například vytiskl bez jakékoliv

úpravy, přičemž věrně úpravy, přičemž věrně

odpovídá své předloze. Správně odpovídá své předloze. Správně

naskenované nebo dobře naskenované nebo dobře

exponované fotografie vám exponované fotografie vám

dokáží velmi usnadnit proces dokáží velmi usnadnit proces

převodu fotografií do jejich převodu fotografií do jejich

papírové podoby. papírové podoby.


Při skenování lze do určité míry opravit chyby v expozici. Toto je možné provést i později Při skenování lze do určité míry opravit chyby v expozici. Toto je možné provést i později

pomocí technik, o nichž se zmíním ve čtvrté kapitole. Zde je jednoduchý příklad. Negativní pomocí technik, o nichž se zmíním ve čtvrté kapitole. Zde je jednoduchý příklad. Negativní

snímek na této stránce nahoře je na první pohled jasně podexponovaný. Pokud bychom snímek na této stránce nahoře je na první pohled jasně podexponovaný. Pokud bychom

pořídili tištěnou podobu jeho pozitivní verze bez jakýchkoliv úprav, dostali bychom pořídili tištěnou podobu jeho pozitivní verze bez jakýchkoliv úprav, dostali bychom

výsledek, který demonstruje fotografie na protější straně nahoře. Obrázek jejího výsledek, který demonstruje fotografie na protější straně nahoře. Obrázek jejího histogramu histogramu

to dokládá více než jasně. Podle histogramu (pro obrázek vpravo nahoře) jsou stíny i světla to dokládá více než jasně. Podle histogramu (pro obrázek vpravo nahoře) jsou stíny i světla

ořezané, nicméně hlavní ztráty se projevují v oblastech stínu. Když v tomto dialogovém ořezané, nicméně hlavní ztráty se projevují v oblastech stínu. Když v tomto dialogovém

okně posuneme malý bílý trojúhelníček zcela vpravo směrem více vlevo, získáme vyšší okně posuneme malý bílý trojúhelníček zcela vpravo směrem více vlevo, získáme vyšší

kontrast a lepší tonální podání, a to bez další ztráty detailů ve stínech (ale v tomto případfě kontrast a lepší tonální podání, a to bez další ztráty detailů ve stínech (ale v tomto případfě

za cenu mírného ořezání světel). Schopnost upravit pouze jednu část tonální křivky, např. za cenu mírného ořezání světel). Schopnost upravit pouze jednu část tonální křivky, např.

pouze stíny, aniž bychom současně provedli totéž v oblasti světel, odlišuje tento přístup pouze stíny, aniž bychom současně provedli totéž v oblasti světel, odlišuje tento přístup

od práce s kontrastním papírem v klasické temné komoře. (Poznámka: podobné úpravy, od práce s kontrastním papírem v klasické temné komoře. (Poznámka: podobné úpravy,

ale bez ořezání světel a bez zvýšení celkového kontrastu, můžete dosáhnout posunem ale bez ořezání světel a bez zvýšení celkového kontrastu, můžete dosáhnout posunem

středního trojúhelníčku vlevo. Obvykle vede k uspokojivému výsledku kombinace několika středního trojúhelníčku vlevo. Obvykle vede k uspokojivému výsledku kombinace několika

úprav.)úprav.)


Při skenování lze do určité míry opravit chyby v expozici. Toto je možné provést i později

pomocí technik, o nichž se zmíním ve čtvrté kapitole. Zde je jednoduchý příklad. Negativní

snímek na této stránce nahoře je na první pohled jasně podexponovaný. Pokud bychom

pořídili tištěnou podobu jeho pozitivní verze bez jakýchkoliv úprav, dostali bychom

výsledek, který demonstruje fotografie na protější straně nahoře. Obrázek jejího histogramu

to dokládá více než jasně. Podle histogramu (pro obrázek vpravo nahoře) jsou stíny i světla

ořezané, nicméně hlavní ztráty se projevují v oblastech stínu. Když v tomto dialogovém

okně posuneme malý bílý trojúhelníček zcela vpravo směrem více vlevo, získáme vyšší

kontrast a lepší tonální podání, a to bez další ztráty detailů ve stínech (ale v tomto případfě

za cenu mírného ořezání světel). Schopnost upravit pouze jednu část tonální křivky, např.

pouze stíny, aniž bychom současně provedli totéž v oblasti světel, odlišuje tento přístup

od práce s kontrastním papírem v klasické temné komoře. (Poznámka: podobné úpravy,

ale bez ořezání světel a bez zvýšení celkového kontrastu, můžete dosáhnout posunem

středního trojúhelníčku vlevo. Obvykle vede k uspokojivému výsledku kombinace několika

úprav.)

86 KAPITOLA 4 ZÁKLADNÍ NÁSTROJE

MASKY VRSTEV

Toto je jeden z nejužitečnějších nástrojů, které máte k dispozici. Dovolí vám totiž

zkombinovat jednotlivé prvky z různých vrstev, které jste vytvořili.

Ve fotografické temné komoře je maskování založeno na tech-nice, která nějakým způsobem omezuje dopad světla – na film nebo barvivo – aby jeho řízeným přísunem bylo možné upravit kontrast nebo expozici na konkrétních místech obrazu. Masky jsou převážně nejčastěji používány v reklamní fotografii, i když je pravda, že umělečtí fotografové tyto triky rovněž znají.

V digitální temné komoře je ekvivalentem této techniky mas-ka vrstvy, což je jeden z nejvíce užitečných nástrojů, které máte

v Adobe Photoshopu k dispozici. Maska vrstvy slouží k tomu, abyste mohli odkrýt vrstvu (nebo vrstvy), jež je pod vrstvou, která vytváří zamýšlený efekt – tímto způsobem můžete vzá-jemně zkombinovat jednotlivé prvky z různých vrstev, jež jste vytvořili. Řekněme například, že chcete na nějaký obrázek po-užít režim prolnutí Násobit, čímž jej ztmavíte. Nicméně si však nepřejete, aby byl ztmaven celý obrázek, ale pouze některé jeho části. Postup je velmi jednoduchý. Načtěte si do Photoshopu

Tyto nádrže na chemikálie na předměstí Tyto nádrže na chemikálie na předměstí

Kallispellu v Montaně můžeme vylepšit tak, Kallispellu v Montaně můžeme vylepšit tak,

že jim přidáme kontrast a expozici za použití že jim přidáme kontrast a expozici za použití

režimu prolnutí Závoj (obrázek s nádržemi režimu prolnutí Závoj (obrázek s nádržemi

dole na této stránce). Dalším a posledním dole na této stránce). Dalším a posledním

krokem bylo zpětné domalování oblohy krokem bylo zpětné domalování oblohy

a okolí za použití masky vrstvy (další a okolí za použití masky vrstvy (další

popis je na straně 87) a vylepšení úrovní popis je na straně 87) a vylepšení úrovní

(prostřednictvím vrstvy úprav) pro nádrže (prostřednictvím vrstvy úprav) pro nádrže

na fotografii. Paletka Vrstva ukazuje tyto na fotografii. Paletka Vrstva ukazuje tyto

jednoduché kroky. jednoduché kroky.


nějaký obrázek a zduplikujte vrstvu s pozadím. Na tuto novou vrstvu pak aplikujte režim prolnutí Násobit. Do této vrstvy pak vložte masku vrstvy (Vrstva -> Přidat masku vrstvy -> Odkrýt vše) a nastavte barvu popředí na černou. Pak už jenom z plo-voucí paletky Nástroje vyberte nástroj Štětec a malujte s ním v obrázku všude, kde chcete mít neztmavené části.

Poznámky k práci na maskách vrstev:� Můžete používat štětec o libovolném průměru a tvrdosti

stopy. Obojí můžete snadno změnit prostřednictvím panelu Volby, která se nachází pod hlavním menu Photoshopu nebo kliknutím pravým tlačítkem myši.

� Když malujete štětcem, můžete mu pro jednotlivé tahy nastavit úroveň krytí, čímž vlastně specifikujete, jak bu-dou tahy štětcem účinné. Když je krytí štětce nastaveno na 100 %, dostanete se na nižší vrstvu jedním jediným tahem.

� Při používání štětce zvažte možnost použití nástroje Lupa, abyste mohli jemně upravovat některé detaily oblasti obráz-ku. Pokud malování štětcem nějakým způsobem přeženete

– např. zasáhnete místo, které jste zasáhnout nechtěli – je velmi snadné se vrátit zpět: jednoduše nastavte barvu popře-dí na bílou a opravte zasažené oblasti. Když zasaženou oblast opravíte, opět nastavte popředí na černou barvu a pokračuj-te dále. Stručně řečeno – černá barva na popředí ukrývá části vrstvy, bílá barva na popředí je naopak zobrazuje.

� Když při vytváření masky prostřednictvím paletky Vrstvy přidržíte klávesu ALT (nebo z menu Vrstva -> Maska vrstvy vyberete volbu Skrýt vše), vyplníte masku vrstvy černou barvou, což znamená, že celý proces obrátíte – tzn. budete malovat na původním obrázku, přičemž štětcem s nastave-nou barvou popředí na bílou budete určovat oblasti, kde se bude projevovat efekt Prolnutí. Černou barvou na popředí pak můžete opravit místa, která jste zasáhnout nechtěli. Tak-že místo toho, abyste efekt prolnutí Násobit aplikovali pří-mo na celý obrázek, a pak malováním označovali místa, kde nechcete mít efekt prolnutí, zde budete malováním na opak určovat místa, kde chcete, aby se efekt prolnutí projevil.

Tyto nádrže na chemikálie na předměstí

Kallispellu v Montaně můžeme vylepšit tak,

že jim přidáme kontrast a expozici za použití

režimu prolnutí Závoj (obrázek s nádržemi

dole na této stránce). Dalším a posledním

krokem bylo zpětné domalování oblohy

a okolí za použití masky vrstvy (další

popis je na straně 87) a vylepšení úrovní

(prostřednictvím vrstvy úprav) pro nádrže

na fotografii. Paletka Vrstva ukazuje tyto

jednoduché kroky.


Vrstvy a Masky vrstvy jsou

užitečnými nástroji pro velmi

jemné vylepšení obrazu

a provádění drobných oprav.

Jednotlivé efekty je možné

zkombinovat, přičemž pro

dosažení vzhledu, který si přejete,

můžete použít větší počet vrstev.

Obrázku (1) s trsem kapradí

jsem nejprve přidal hustotu

použitím režimu prolnutí Násobit

(2). Pro tuto vrstvu jsem pak

nastavil úroveň Krytí na 47 %. Pak

jsem zkopíroval vrstvu pozadí

a aplikoval na ni filtr Gaussovské

rozostření (3). Do této vrstvy

jsem přidal masku (kliknutím

na ikonku masky dole v paletce

Vrstvy) a pomocí nástroje Štětec

vymazal část rozostření, jak to

ukazuje obrázek (4). Poslední

vylepšení (5) jsem provedl

za použití další vrstvy úprav

s úrovněmi, aby se rozjasnil celý

záběr. Paletka Vrstvy (6) názorně

ukazuje, jaké vrstvy jsem při

tomto postupu použil a jak jsem

nadefinoval jednotlivé masky.21

43


5 6

Vrstvy a Masky vrstvy jsou Vrstvy a Masky vrstvy jsou

užitečnými nástroji pro velmi užitečnými nástroji pro velmi

jemné vylepšení obrazu jemné vylepšení obrazu

a provádění drobných oprav. a provádění drobných oprav.

Jednotlivé efekty je možné Jednotlivé efekty je možné

zkombinovat, přičemž pro zkombinovat, přičemž pro

dosažení vzhledu, který si přejete, dosažení vzhledu, který si přejete,

můžete použít větší počet vrstev. můžete použít větší počet vrstev.

Obrázku (1) s trsem kapradí Obrázku (1) s trsem kapradí

jsem nejprve přidal hustotu jsem nejprve přidal hustotu

použitím režimu prolnutí Násobit použitím režimu prolnutí Násobit

(2). Pro tuto vrstvu jsem pak (2). Pro tuto vrstvu jsem pak

nastavil nastavil úroveň Krytí na 47 %. Pak úroveň Krytí na 47 %. Pak

jsem zkopíroval vrstvu pozadí jsem zkopíroval vrstvu pozadí

a aplikoval na ni a aplikoval na ni filtr filtr Gaussovské Gaussovské

rozostření (3). Do této vrstvy rozostření (3). Do této vrstvy

jsem přidal masku (kliknutím jsem přidal masku (kliknutím

na ikonku masky dole v paletce na ikonku masky dole v paletce

Vrstvy) a pomocí nástroje Štětec Vrstvy) a pomocí nástroje Štětec

vymazal část rozostření, jak to vymazal část rozostření, jak to

ukazuje obrázek (4). Poslední ukazuje obrázek (4). Poslední

vylepšení (5) jsem provedl vylepšení (5) jsem provedl

za použití další vrstvy úprav za použití další vrstvy úprav

s úrovněmi, aby se rozjasnil celý s úrovněmi, aby se rozjasnil celý

záběr. Paletka Vrstvy (6) názorně záběr. Paletka Vrstvy (6) názorně

ukazuje, jaké vrstvy jsem při ukazuje, jaké vrstvy jsem při

tomto postupu použil a jak jsem tomto postupu použil a jak jsem

nadefinoval jednotlivé masky.nadefinoval jednotlivé masky.


Tato scenerie, která byla vyfotografována v Tent Rocks v Novém Mexiku, názorně ukazuje, jak můžete Tato scenerie, která byla vyfotografována v Tent Rocks v Novém Mexiku, názorně ukazuje, jak můžete

prostřednictvím vrstev upravit jak hodnoty expozice, tak i barevný tón. Původní obrázek se nachází zcela prostřednictvím vrstev upravit jak hodnoty expozice, tak i barevný tón. Původní obrázek se nachází zcela

vlevo. Jednotlivé kroky úprav jsou pak zobrazeny zleva doprava. První úpravou bylo použití režimu prolnutí vlevo. Jednotlivé kroky úprav jsou pak zobrazeny zleva doprava. První úpravou bylo použití režimu prolnutí

Násobit a následně domalování určitých oblastí, abych dosáhl požadovaných tonálních hodnot. Po dosažení Násobit a následně domalování určitých oblastí, abych dosáhl požadovaných tonálních hodnot. Po dosažení

tonální vyváženosti jsem použil masku vrstvy, abych mohl obarvit některé oblasti. A pak už stačilo pouze tonální vyváženosti jsem použil masku vrstvy, abych mohl obarvit některé oblasti. A pak už stačilo pouze

přidat novou vrstvu úprav pomocí Vrstva -> Nová vrstva úprav -> přidat novou vrstvu úprav pomocí Vrstva -> Nová vrstva úprav -> Odstín a sytost, abych dosáhl teplého Odstín a sytost, abych dosáhl teplého

hnědého odstínu fotografie.hnědého odstínu fotografie.


Tato scenerie, která byla vyfotografována v Tent Rocks v Novém Mexiku, názorně ukazuje, jak můžete

prostřednictvím vrstev upravit jak hodnoty expozice, tak i barevný tón. Původní obrázek se nachází zcela

vlevo. Jednotlivé kroky úprav jsou pak zobrazeny zleva doprava. První úpravou bylo použití režimu prolnutí

Násobit a následně domalování určitých oblastí, abych dosáhl požadovaných tonálních hodnot. Po dosažení

tonální vyváženosti jsem použil masku vrstvy, abych mohl obarvit některé oblasti. A pak už stačilo pouze

přidat novou vrstvu úprav pomocí Vrstva -> Nová vrstva úprav -> Odstín a sytost, abych dosáhl teplého

hnědého odstínu fotografie.

122 KAPITOLA 5 SPECIALIZOVANÉ NÁSTROJE

NÁSTROJE PRO VÝBĚR PODOBNÝCH PIXELŮTyto nástroje vám umožní pracovat se specifickou skupinou pi-xelů uvnitř obrázku tak, že můžete měnit jednu tonální hodno-tu (nebo definovaný rozsah hodnot) v obrázku bez ohledu na to, kde přesně se tato hodnota nachází.

� Pokud obrázek obsahuje mnoho tonálních variací, použijte nástroj Kouzelná hůlka. Vyberte jej, upravte hodnoty pro výběr (např. zatrhněte volbu Sousedící a specifikujte další parametry, jako je třeba Tolerance) a umístěte kurzor na

požadované místo v obraze. Tímto způsobem můžete vybrat jasnou oblohu nebo jiná světlá místa, která chcete ztmavit, nebo tmavá místa, jež chcete zesvětlit. Pokud váš obrázek obsahuje větší počet jemných linií, nastavte menší toleranci. Pokud obsahuje oblasti se stejnými nebo podobnými tóny, nastavte větší toleranci.

� Funkce Rozsah barev, kterou naleznete v menu Výběr, vám umožní specifikovat obecný rozsah barev v obrázku a ten pak vybrat. Hlavními volbami jsou Světla, Střední tóny a Stíny. Např. řekněme, že chcete vybrat velké jasy na okvět-ních lístcích květu, které se nachází proti tmavému zbytku rostliny. Stačí použít Výběr ->Rozsah barev -> Světla. Pak se vám vybere každý jednotlivý okvětní lístek.

� Nástroj Kapátko sice není v pravém slova smyslu nástrojem pro výběry, ale patří mezi neocenitelné pomocníky. Řek-něme, že jste Kouzelnou hůlkou vybrali vybledlou oblohu, kterou chcete vyplnit tmavším tónem. Kapátkem zvolte to-nální hodnotu z jiné části obrazu, a tou pak pomocí funkce Vyplnit nebo pomocí vrstvy přizpůsobení vyplňte oblohu. Krytí výplně nastavte na nízkou hodnotu (20 %), abyste ve vybrané oblasti nemuseli přemalovávat každý detail.

Pro výběr a změnu barvy použijte Rozsah barev z menu Výběr. Pro černobílé fotografie je možné použít tyto zajímavé volby – Pro výběr a změnu barvy použijte Rozsah barev z menu Výběr. Pro černobílé fotografie je možné použít tyto zajímavé volby –

Světla, Stíny a Střední tóny. Na malé fotografii vlevo nahoře, která byla pořízena za velmi jasného světla na jednom z ostrovů Světla, Stíny a Střední tóny. Na malé fotografii vlevo nahoře, která byla pořízena za velmi jasného světla na jednom z ostrovů

Hongkongu, jsou poněkud vypálené jasy. Rozsah barev jsem tedy nastavil na Světla a použil Úrovně (Obraz -> Přizpůsobení -> Hongkongu, jsou poněkud vypálené jasy. Rozsah barev jsem tedy nastavil na Světla a použil Úrovně (Obraz -> Přizpůsobení ->

Úrovně), abych je dostal více pod kontrolu. Úrovně), abych je dostal více pod kontrolu.

Abych mohl na tomto obrázku nadefinovat tonální hranice mezi cihlovou stěnou a okolním dřevem, použil

jsem Magnetické laso, kterým jsem táhnul po okraji zdi. Poté, co jsem ohraničil oblast, s níž jsem chtěl

pracovat, použil jsem úrovně pro ztmavení cihlové zdi.


Pro výběr a změnu barvy použijte Rozsah barev z menu Výběr. Pro černobílé fotografie je možné použít tyto zajímavé volby –

Světla, Stíny a Střední tóny. Na malé fotografii vlevo nahoře, která byla pořízena za velmi jasného světla na jednom z ostrovů

Hongkongu, jsou poněkud vypálené jasy. Rozsah barev jsem tedy nastavil na Světla a použil Úrovně (Obraz -> Přizpůsobení ->

Úrovně), abych je dostal více pod kontrolu.

Abych mohl na tomto obrázku nadefinovat tonální hranice mezi cihlovou stěnou a okolním dřevem, použil Abych mohl na tomto obrázku nadefinovat tonální hranice mezi cihlovou stěnou a okolním dřevem, použil

jsem Magnetické laso, kterým jsem táhnul po okraji zdi. Poté, co jsem ohraničil oblast, s níž jsem chtěl jsem Magnetické laso, kterým jsem táhnul po okraji zdi. Poté, co jsem ohraničil oblast, s níž jsem chtěl

pracovat, použil jsem úrovně pro ztmavení cihlové zdi. pracovat, použil jsem úrovně pro ztmavení cihlové zdi.


MODIFIKÁTORY VÝBĚRU

Stejně jako mnoho jiných nástrojů i nástroje pro výběr mají modifikátory, které po-

máhají ve vytvoření takového výběru, který potřebujete. Tyto modifikátory nabízejí

mnoho způsobů, jak specifikovat parametry výběru předtím, než jej vytvoříte a rov-

něž umožňují modifikovat váš výběr poté, co je vytvořen.

PROLNUTÍProlnutí specifikuje, jak vybraná oblast splyne se svým okolím. Tento nástroj rozšiřuje oblast vašeho výběru, ale provádí to se snižujícím se krytím. Výsledkem je, že vybraná oblast přiro-zeněji přechází do nevybrané oblasti. Úroven prolnutí může-te specifikovat kdykoliv. Jděte na Výběr -> Prolnout okraje, kde

specifikujte hodnotu prolnutí. Čím je toto číslo nižší, tím jsou hranice mezi vybranými a nevybranými oblastmi zřetelnější. Když vybírám objekt, který chci mít jako siluetu, použiji nižší číslo. Když vybírám horizontální linii, použiji větší číslo, proto-že nechci mít mezi zemí a oblohou ostrou hranici.

Když provádíte v obrázku Když provádíte v obrázku

nějaké úpravy, pečlivě zvažte nějaké úpravy, pečlivě zvažte

všechny následky, které bude všechny následky, které bude

mít tato činnost na zbytek mít tato činnost na zbytek

fotografie. Například můžete fotografie. Například můžete

zesílit barvu oblohy, abyste zesílit barvu oblohy, abyste

pak zjistili, že i zbytek snímku pak zjistili, že i zbytek snímku

potřebuje podobné úpravy. potřebuje podobné úpravy.

V takové situaci se vám bude V takové situaci se vám bude

velmi hodit možnost převrátit velmi hodit možnost převrátit

výběr (Výběr -> Doplněk). výběr (Výběr -> Doplněk).

V tomto originálním obrázku V tomto originálním obrázku

(vlevo nahoře) jsem si přál zesílit (vlevo nahoře) jsem si přál zesílit

dojem z oblohy. Vybral jsem dojem z oblohy. Vybral jsem

tedy nástroj Mnohoúhelníkové tedy nástroj Mnohoúhelníkové

laso a táhnul jej podél linie laso a táhnul jej podél linie

horizontu. Prolnutí jsem nastavil horizontu. Prolnutí jsem nastavil

na hodnotu 22 (vidíte ten jemný na hodnotu 22 (vidíte ten jemný

přechod v režimu Rychlé masky přechod v režimu Rychlé masky

– viz obrázek vlevo dole?). – viz obrázek vlevo dole?).

Pak jsem použil Úrovně pro Pak jsem použil Úrovně pro

přizpůsobení oblohy (viz obrázek přizpůsobení oblohy (viz obrázek

vpravo nahoře). Následně vpravo nahoře). Následně

jsem si ovšem uvědomil, že jsem si ovšem uvědomil, že

spodní nezvýrazněná část spodní nezvýrazněná část

snímku vypadá v kombinaci snímku vypadá v kombinaci

se zvýrazněnou oblohou divně. se zvýrazněnou oblohou divně.

Takže jsem výběr převrátil (Výběr Takže jsem výběr převrátil (Výběr

-> Doplněk) a upravil i tuto část, -> Doplněk) a upravil i tuto část,

viz obrázek vpravo dole. Tato viz obrázek vpravo dole. Tato

technika je užitečná zejména technika je užitečná zejména

tehdy, když chcete upravit tehdy, když chcete upravit

obrázek ve dvou nebo třech obrázek ve dvou nebo třech

oblastech a nepřejete si provádět oblastech a nepřejete si provádět

úpravy ve všech částech snímku úpravy ve všech částech snímku

najednou.

Za určitých světelných podmínek (které vznikají např. při zatažené obloze) může expozice

způsobit, že obloha na fotografii je zcela bezvýrazná. To je třeba případ tohoto snímku

(viz obrázek vlevo nahoře), který jsem chtěl upravit tak, aby obloha obsahovala nějakou

barvu (čímž bych dosáhl toho, aby se na oblohu použil alespoň nějaký inkoust při tisku

– v žádném případě jsem nechtěl, aby obloha byla tak bílá, jako bude bílý papír, na nějž

se fotografie bude tisknout). Takže jsem pomocí Kouzelné hůlky vybral tuto nevýraznou

oblohu (viz obrázek vpravo nahoře) a použil Kapátko pro nabrání šedého tónu z obrázku

(všimněte si, že tato barva se nastavila jako barva popředí). Dále jsem zduplikoval

vrstvu pozadí pro pozdější úpravy. V menu Úpravy jsem vybral položku Vyplnit, krytí

jsem nastavil na 50 % a potvrdil kliknutím na OK. Obloha se vyplnila zvoleným šedým

odstínem, viz obrázek uprostřed vpravo. A pak jsem si už jenom hrál s jezdcem Krytí

v paletce Vrstvy, dokud obloha nedostala takovou sytost, jakou jsem si přál (krytí na 40 %,

viz obrázek vpravo dole).


Když provádíte v obrázku

nějaké úpravy, pečlivě zvažte

všechny následky, které bude

mít tato činnost na zbytek

fotografie. Například můžete

zesílit barvu oblohy, abyste

pak zjistili, že i zbytek snímku

potřebuje podobné úpravy.

V takové situaci se vám bude

velmi hodit možnost převrátit

výběr (Výběr -> Doplněk).

V tomto originálním obrázku

(vlevo nahoře) jsem si přál zesílit

dojem z oblohy. Vybral jsem

tedy nástroj Mnohoúhelníkové

laso a táhnul jej podél linie

horizontu. Prolnutí jsem nastavil

na hodnotu 22 (vidíte ten jemný

přechod v režimu Rychlé masky

– viz obrázek vlevo dole?).

Pak jsem použil Úrovně pro

přizpůsobení oblohy (viz obrázek

vpravo nahoře). Následně

jsem si ovšem uvědomil, že

spodní nezvýrazněná část

snímku vypadá v kombinaci

se zvýrazněnou oblohou divně.

Takže jsem výběr převrátil (Výběr

-> Doplněk) a upravil i tuto část,

viz obrázek vpravo dole. Tato

technika je užitečná zejména

tehdy, když chcete upravit

obrázek ve dvou nebo třech

oblastech a nepřejete si provádět

úpravy ve všech částech snímku

najednou.

Za určitých světelných podmínek (které vznikají např. při zatažené obloze) může expozice Za určitých světelných podmínek (které vznikají např. při zatažené obloze) může expozice

způsobit, že obloha na fotografii je zcela bezvýrazná. To je třeba případ tohoto snímku způsobit, že obloha na fotografii je zcela bezvýrazná. To je třeba případ tohoto snímku

(viz obrázek vlevo nahoře), který jsem chtěl upravit tak, aby obloha obsahovala nějakou (viz obrázek vlevo nahoře), který jsem chtěl upravit tak, aby obloha obsahovala nějakou

barvu (čímž bych dosáhl toho, aby se na oblohu použil alespoň nějaký inkoust při tisku barvu (čímž bych dosáhl toho, aby se na oblohu použil alespoň nějaký inkoust při tisku

– v žádném případě jsem nechtěl, aby obloha byla tak bílá, jako bude bílý papír, na nějž – v žádném případě jsem nechtěl, aby obloha byla tak bílá, jako bude bílý papír, na nějž

se fotografie bude tisknout). Takže jsem pomocí se fotografie bude tisknout). Takže jsem pomocí Kouzelné hůlky vybral tuto nevýraznou Kouzelné hůlky vybral tuto nevýraznou

oblohu (viz obrázek vpravo nahoře) a použil Kapátko pro nabrání šedého tónu z obrázku oblohu (viz obrázek vpravo nahoře) a použil Kapátko pro nabrání šedého tónu z obrázku

(všimněte si, že tato barva se nastavila jako barva popředí). Dále jsem zduplikoval (všimněte si, že tato barva se nastavila jako barva popředí). Dále jsem zduplikoval

vrstvu pozadí pro pozdější úpravy. V menu Úpravy jsem vybral položku Vyplnit, krytí vrstvu pozadí pro pozdější úpravy. V menu Úpravy jsem vybral položku Vyplnit, krytí

jsem nastavil na 50 % a potvrdil kliknutím na OK. Obloha se vyplnila zvoleným šedým jsem nastavil na 50 % a potvrdil kliknutím na OK. Obloha se vyplnila zvoleným šedým

odstínem, viz obrázek uprostřed vpravo. A pak jsem si už jenom hrál s jezdcem Krytí odstínem, viz obrázek uprostřed vpravo. A pak jsem si už jenom hrál s jezdcem Krytí

v paletce Vrstvy, dokud obloha nedostala takovou sytost, jakou jsem si přál (krytí na 40 %, v paletce Vrstvy, dokud obloha nedostala takovou sytost, jakou jsem si přál (krytí na 40 %,

viz obrázek vpravo dole). viz obrázek vpravo dole).


TOLERANCETento modifikátor je k dispozici při práci s nástroji, které z ob-rázku vybírají podobné pixely. Tolerance určuje, jak moc mají být jednotlivé pixely podobné, aby mohly být vybrány. Tento nástroj vybírá pouze podobné pixely, ovšem nastavením vyšší hodnoty Tolerance můžete rozšířit definici pixelů, které budou zahrnuty do výběru. Řekněme například, že chcete změnit hod-noty oblohy, a to tak, aby ostatní části snímku nebyly změněny. Obloha může být jednotvárná nebo různorodá. Metodou po-kus-omyl nakonec naleznete takové hodnoty Tolerance, abyste vybrali pouze ty části, s nimiž budete chtít pracovat.

PŘIDAT K VÝBĚRU/ODEČÍST OD VÝBĚRUPředstavte si, že používáte nástroj Laso a při vytváření výbě-ru vynecháte kus oblasti. Co s tím? Klikněte na ikonku Přidat k výběru, která se nachází v liště Volby a dokreslete vynecha-

Pokud pracujete s nástrojem Kouzelná hůlka, je velmi užitečné otestovat efekt zatržené a nezatržené volby Pokud pracujete s nástrojem Kouzelná hůlka, je velmi užitečné otestovat efekt zatržené a nezatržené volby

Sousedící, která se nachází v liště Volby pod hlavním menu Photoshopu. Scény jako je tato jasně demonstrují Sousedící, která se nachází v liště Volby pod hlavním menu Photoshopu. Scény jako je tato jasně demonstrují

prospěšnost této volby. Na obrázku vlevo byla volba Sousedící zatržena, což Kouzelné hůlce zabránilo prospěšnost této volby. Na obrázku vlevo byla volba Sousedící zatržena, což Kouzelné hůlce zabránilo

překračovat tonální hranice. Na obrázku vpravo byla naopak tato volba vypnuta, abych mohl vybrat překračovat tonální hranice. Na obrázku vpravo byla naopak tato volba vypnuta, abych mohl vybrat

podobné pixely v rámci celého obrázku. podobné pixely v rámci celého obrázku.

Získat tuto fotografii pomocí konvenční temné komory bylo poněkud

obtížné, protože popředí snímku bylo příliš světlé a oblast ve stínu

obsahovala velké množství detailů (viz obrázek vpravo nahoře).

Takže jsem fotografii naskenoval a začal s ní pracovat ve Photoshopu.

Brzy jsem zjistil, že použití nástrojů pro ztmavení a zesvětlení je příliš

zdlouhavé (nehledě na to, že tento postup vyžadoval vytvoření

spousty zkušebních výtisků), takže jsem hledal jinou cestu pro

rychlé vylepšení snímku a našel ji v podobě nástroje Stíny a světla,

který podstatně urychlil vytištění obrázku v podobě, jakou jsem si

představoval (viz obrázek vpravo dole.)

nou část. Tento modifikátor je možné použít i k tomu, abyste do výběru přidali jinou část obrázku, která se nenachází v ob-lasti původně vybrané. A naopak – když omylem vyberete ob-last, kterou nechcete mít ve výběru, klikněte na ikonku Odečíst z výběru a označte oblast, kterou chcete z výběru odstranit. Oba modifikátory lze použít u libovolného nástroje pro výběr.

SOUSEDÍCÍ/NESOUSEDÍCÍProvádíte-li výběr pomocí Magické hůlky, zatrhnout (nebo od-trhnout) položku Sousedící. Když je tato položka vybrána, bu-dou vybrány všechny podobné pixely, které se nachází uvnitř nějaké tonální hranice. Pokud máte snímek nějaké krajiny a kliknete do oblohy, vyberou se podobné pixely pouze z oblasti oblohy. Pokud tato volba nebude zatržena, budou vybírány po-dobné pixely z celého obrázku, bez ohledu na tonální okraje.


Pokud pracujete s nástrojem Kouzelná hůlka, je velmi užitečné otestovat efekt zatržené a nezatržené volby

Sousedící, která se nachází v liště Volby pod hlavním menu Photoshopu. Scény jako je tato jasně demonstrují

prospěšnost této volby. Na obrázku vlevo byla volba Sousedící zatržena, což Kouzelné hůlce zabránilo

překračovat tonální hranice. Na obrázku vpravo byla naopak tato volba vypnuta, abych mohl vybrat

podobné pixely v rámci celého obrázku.

ROZŠIŘOVÁNÍ VÝBĚRUModifikátor Rozšířit (Výbět -> Rozšířit) pomáhá vylepšit ne-přesný výběr tak, že rozšíří rozsah výběru na všechny podobné pixely, které se nacházejí ve vámi specifikované toleranci. Volba Výběr -> Změnit ->Rozšířit (případně Zúžit) slouží ke specifi-kování počtu pixelů, o které se výběr rozšíří (resp. zúží). Pokud použijete příkaz Výběr -> Podobné, rozšíříte výběr tak, že bude zahrnovat všechny podobné pixely v obrázku. Pokud potřebu-jete nějaký výběr jemně posunout v libovolném směru, použijte k tomu šipky na klávesnici.

PŘEVRÁCENÍ VÝBĚRU ( DOPLNĚK)Příkaz Doplněk slouží k převrácení výběru. Předpokládejte, že na obrázku máte vybranou nějakou část obrázku, třeba oblo-hu. Provedete požadované úpravy a pak zjistíte, že je potřeba upravit i zbývající část obrázku. Takže jednoduše zvolíte Výběr-> Doplněk, což povede k tomu, že se vám vybere zbývající část obrázku (přičemž původně vybraná obloha nyní vybrána nebu-de). Tímto způsobem můžete provádět změny v různých čás-tech obrazu (např. pro dosažení vizuální rovnováhy).

RYCHLÁ MASKAToto je výborný způsob, jak vylepšit již vytvořený výběr. Poté, co máte v obrázku vytvořený nějaký výběr, klikněte v paletce Nástroje na ikonku Úpravy v režimu rychlá maska. Tato ikonka se nachází pod čtverečky specifikující barvu popředí a pozadí. Oblast, která se nachází mimo výběr, se zbarví červenou barvou (barvu masky a její průhlednost je možné změnit). Pokud chce-te použít opačný režim masky (tzn. aby oblast ve výběru byla zbarvené červeně, klikněte na rychlou masku se stisknutou klá-vesou ALT). Nyní je možné výběr libovolně změnit prostřed-nictvím nástroje Štětec, který pracuje na stejném principu jako v případě masky vrstvy, nebo prostřednictvím nástroje Guma. Aby se vám lépe pracovalo s detaily, použijte nástroj Lupa. Po provedení všech požadovaných operací se vraťte do normální-ho režimu.

Získat tuto fotografii pomocí konvenční temné komory bylo poněkud Získat tuto fotografii pomocí konvenční temné komory bylo poněkud

obtížné, protože popředí snímku bylo příliš světlé a oblast ve stínu obtížné, protože popředí snímku bylo příliš světlé a oblast ve stínu

obsahovala velké množství detailů (viz obrázek vpravo nahoře). obsahovala velké množství detailů (viz obrázek vpravo nahoře).

Takže jsem fotografii naskenoval a začal s ní pracovat ve Photoshopu. Takže jsem fotografii naskenoval a začal s ní pracovat ve Photoshopu.

Brzy jsem zjistil, že použití nástrojů pro ztmavení a zesvětlení je příliš Brzy jsem zjistil, že použití nástrojů pro ztmavení a zesvětlení je příliš

zdlouhavé (nehledě na to, že tento postup vyžadoval vytvoření zdlouhavé (nehledě na to, že tento postup vyžadoval vytvoření

spousty zkušebních výtisků), takže jsem hledal jinou cestu pro spousty zkušebních výtisků), takže jsem hledal jinou cestu pro

rychlé vylepšení snímku a našel ji v podobě nástroje Stíny a světla, rychlé vylepšení snímku a našel ji v podobě nástroje Stíny a světla,

který podstatně urychlil vytištění obrázku v podobě, jakou jsem si který podstatně urychlil vytištění obrázku v podobě, jakou jsem si

představoval (viz obrázek vpravo dole.) představoval (viz obrázek vpravo dole.)

Documents

Černobílá fotografie