Chansons - Goldberg Stiftung · Johannes Martini Chansons ediert von Clemens Goldberg alle Rechte verbleiben beim Autor und der Goldberg Stiftung Verwendung für wissenschaftliche

Johannes Martini

Chansons

ediert von

Clemens Goldberg

alle Rechte verbleiben beim Autor und der Goldberg Stiftung

Verwendung für wissenschaftliche Arbeiten und zu Aufführungszwecken gestattet und erwünscht

Inhaltsverzeichnis

Titel Quelle Seite

Biaulx parle toujours Casanatense 3Cayphas Segovia 5Cela sans plus (et puis hola) Casanatense 7De la bonne chiere Casanatense 9Der newe pawir schantcz bzw. O intemerata Florenz 229 11Des biens damours (3stimmig) Casanatense 13Des biens damours (4stimmig) Bologna Q 18 15Fault il que heur soy Canti C 18Fortuna desperata Casanatense 21Fortuna dun gran tempo Florenz 229 24Fuge la morie Casanatense 27Helas comment aves Bologna Q 16 29Il est tel Casanatense 31Il est tousjours Casanatense 33Jay prins ymours tout au rebours Odhecaton A 35Jay pris amours Florenz 229 37Je remerchi dieu <Se mai il cielo> Casanatense 39Iespoir mieulx Casanatense 41La fleur de biaulte Canti C 43La Martinella Casanatense 45La martinella pittzulo Casanatense 48La pouverte Casanatense 50Necniozza mia Sevilla 52Non per la Casanatense 54Non seul uno Casanatense 56Pour faire tousjours Casanatense 59Que je fasoye Casanatense 61Sans siens du mal Casanatense 62Tant que dieu voldra Casanatense 64Tousiours me souviendra Casanatense 66Tousjours bien Casanatense 68Tout joyeulx Casanatense 70Tres doulx regart Florenz 229 72Tres doulx regart a 4 Canti C 74Vive vive <Gardez vous donc> Casanatense 76Ohne Titel Florenz 229 78Ohne Titel Florenz 229 80Ohne Titel Florenz 229 82

Biaulx parle toujoursCasanatense, f.129v-130r

Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg

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Jo. Martini: Biaulx parle toujours (Casanatense, f.129v-130r) 2

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CayphasSegovia, f. 185

Loysete Compere Zohannes MartiniEdited by Clemens Goldberg


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Loysete Compere Zohannes Martini: Cayphas (Segovia, f. 185) 2

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47

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Die Zuschreibung an gleich zwei Komponisten in dieser unikalen Quelle ist rätselhaft,

vielleicht handelt es sich tatsächlich um eine Kooperation? Insgesamt scheint mir mehr für

Compere zu sprechen.

Cela sans plus (et puis hola)Casanatense, f. 153v-154r

Colinet de Lannoy und Jo. MartiniEdited by Clemens Goldberg


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Jo. MartiniSi placet

Colinet de Lannoy und Jo. Martini: Cela sans plus (et puis hola) (Casanatense, f. 153v-154r) 2

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Der fehlende Text des einzig erhaltenen Refrains wird aus Pixérécourt übernommen. Die

vierte Stimme wurde in der Stimme als von Johannes Martini hinzukomponiert bezeichnet

und mit "si placet" qualifiziert. Im Gegensatz zur dreistimmigen Version, die rein

mixolydisch ist, sind alle Stimmen in Casanatense mit einem B vorgezeichnet, was nicht

immer sehr überzeugend ist!

De la bonne chiereCasanatense, f. 132v-133r



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Jo. Martini: De la bonne chiere (Casanatense, f. 132v-133r) 2

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<Der newe pawir schwantcz; O Intemerata>Florenz 229, f. 129v-130r

(Martini)Edited by Clemens Goldberg


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(Martini): <Der newe pawir schwantcz; O Intemerata> (Florenz 229, f. 129v-130r) 2

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In Glogau ist dieses Stück mit dem "Pfauenschwanz"-Titel überliefert, in Segovia mit dem nicht

auf einer religiösen Melodie beruhenden Titel "Intemerata". Es handelt sich um eine klare

Bearbeitung von "Entre Peronne et Saint Quentin", auf dem auch die weiteren Pfauenschwanz-

Kompositionen beruhen.

Des biens damours Casanatense, f. 5v-6v

(Martini/Isaac)Edited by Clemens Goldberg


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(Martini/Isaac): Des biens damours (Casanatense, f. 5v-6v) 2

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Des biens damours Bologna Q 18, f. 64v-65r

Edited by Clemens Goldberg


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Fortuna desperataCasanatense, f. 147v-149r



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Jo. Martini: Fortuna desperata (Casanatense, f. 147v-149r) 2

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Jo. Martini: Fortuna desperata (Casanatense, f. 147v-149r) 3

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Fortuna dun gran tempoFlorenz 229, f. 156v-158r

Jannes MartiniEdited by Clemens Goldberg


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Jannes Martini: Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 156v-158r) 2

29

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Agio'a -

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39

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49

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² µµµµ

# )) B C C B A AÍ K A @ @ A AÍ KA A A A @ A A5 A A A @

Jannes Martini: Fortuna dun gran tempo (Florenz 229, f. 156v-158r) 3

59

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68

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A Asci

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A B C C B @ @ A A A A A @ J

Fuge la morieCasanatense, f. 102v-104r



")) im A A KÍ MK K A K A K K KÍ MA K

7A ² ³ A A K K A

Tenor ") im ´́ ² A A KÍ M K K A K A K K KÍ MA K

7A K K A

Bassus # ) im µµµµ ³ A A KÍ MK K A A A A

10

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7A ± A K K K

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20

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# ) K U A A ± A K K K A A ± A K K K A A ±K K A MM A A ± K K A

30

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# ) MMA @Ö ² K K MMMMA A K K M5MMMA A ² ´́ ³

Jo. Martini: Fuge la morie (Casanatense, f. 102v-104r) 2

40

")) @ ² A @ @ A

A A A U UÍ WK K MWU A MMA

") A A K A K K A K K A K K A K K A A A MM K K A KÍ MKÍ M

# ) ± KÍ MK K KÍ MU U KÍ MK K KÍ MK K KÍ MK K KÍ MMM K KÍ MMM K KÍ MMM K KÍ MMM

49

")) KÍ MMMKÍ WU U KÍ MA K

7T

") KÍ MA ± K K KÍ MMMA T

# ) K KÍ MMM K K K KÍ MK A JDer Titel bezieht sich nicht auf ein kanonisches Verfahren, sondern vermutlich auf die

sequenzierenden Figuren vor alllem von Tenor und Bassus. Ein Beziehung zu Isaacs "La

Morra" besteht nicht.

Der Titel bezieht sich nicht auf ein kanonisches Verfahren, sondern vermutlich auf die

sequenzierenden Figuren vor allem in Tenor und Bassus. Eine Beziehung zu Isaacs "La Morra"

besteht nicht.

(Johannes Martini): Helas comment avesBologna Q 16, f. 57v-58r

"))im A AÍ K K K A AÍ K A A K KÍ MMMA A A A A K A C

Tenor ")im AÍ K A A A AÍ K A A K KÍ MMMA

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# )im AÍ K A A C MK A K K K KÍ MK K K K A KÍ MK K A K K K K K K

10

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20

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30

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(Johannes Martini): Helas comment aves (Bologna Q 16, f. 57v-58r) 2

40

")) K K K A K K K K K A K KÍ MMM K KÍ MMM K MMK KÍ MMMKÍ M K KÍ M

7M7M T

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# ) ² K K K K K K A A AC M MMMMA A K K K KÍ MK K K

5A J

Il est telCasanatense, f. 76v-78r



"i ´́ ³ KÍ MK A MMKÍ M K A MM K K K K

Tenor "i ³ ² KÍ M K A MM KÍ MK A MMK K K K A A ²

Contratenor "i KÍ MK A MMKÍ M K A MM A ± U K K A K KÍ MK AÍ KÍ

8

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" MK K KÍ MMMK ± A K U K A K K K A @Í ³ ± K

" K KÍ MMM K ± KÍ M MMK K K K A K K A K7

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24

"KÍ MK U U A U UÍ WA A U UÍ WA K U KÍ MK K A WW @Ö

" K U U U C WK U U A U U WWU A U A A K K U A WW @Ö

" K A K UÍ WA A A K K K AÍ A K KÍ MK K K K K AÖ K KÍ

Jo. Martini: Il est tel (Casanatense, f. 76v-78r) 2

32

" ± KÍ MK K MMA K A K7

A ± K K A K K MMA K KÍ MMM A A" A A ± KÍ MK K MMA K A K A ± K K ÏA K K MMA K ÏKÍ MMM

" MMMA KÍ MA K K A K K A A Ï1ÏA5

A A K KÍ MK @

40

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A ± K U U U WW K A A K A ± A K K K KA U U U

48

"WWA ± K K A K K A MMK KÍ MA K T

" WWA U A K K U A K K K A K A J" K A U U U A K K K K ± K K KÍ MK K K T

Il est tousjoursCasanatense, f. 112v-113r



"im µµµµ AÍ MM A A A K7

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7K A A KÍ MK A MMK KÍ MK K A K

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10

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"M7MA7 A A K K A A ² A A K A A K

7K K U A WW A A U A WW

" A A K KÍ MA WMA7 A A K K A A ² A A K A A K7

K K K A MM

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K A MM A A ± K A A K K AÍ AÍ

30

" KÍ MA K A MM K A K A K UÍ MUÍ MMM @7Ö

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7Í M A ²

" A ± A K K K A AA A A @Ö

A A A K K M5MMMA A K KÍ

Florenz 229

Florenz 229

Casanatense

Florenz 229

Jo. Martini: Il est tousjours (Casanatense, f. 112v-113r) 2

40

" M5MMMA A K A A K

7A ²

A A ÏK K K ÏA MMK7Í M KÍ MK K

5Í MA MM MMMMA

" A A A K K M5MMMA A

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A ² A A K K K A MMK7Í M A A5 @ A ² A A K A K

50

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K A K MMMMK KÍ MA K7

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" K A K K K A K K K K K A K7

K K K K U U A A ± K K A MM MMMMA T

" K K A A A A A K K A ± K K K K K AA A A

A A A@

60

""

"

Durch ein fehlendes Folio sind in Casanatense nur der Superius und Contratenor der 1. Hälfte

sowie der Tenor der 2. Hälfte erhalten. Die restlichen Stimmen werden aus Florenz 229

übernommen.

Jay prins amours tout au reboursPetrucci Odhecaton, f. 44v-45r

Busnoys (Martini)Edited by Clemens Goldberg


"))im ³ @ A A @ AÍ MM A A A A A K A K

7Ü ÝK MM A ²

")im @ A A @ ³ ² A A A A K K A A ² A A A

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Jay

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11

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K A K K K A K A MM A A ² KÍ M K KÍ MK A K KÍ MMMA ´́

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# ) @ A A @ AÍ KÍ MK K MM A ± KÍ MKÍ MMM

21

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A A A# ) K K A ± A MM K KÍ MKÍ MKÍ MK K KÍ MKÍ MK K K @ @ A K KÍ MA K

Canon: Antifrasis tenorizat / ypsodum epiton pluzat

Busnoys (Martini): Jay prins amours tout au rebours (Petrucci Odhecaton, f. 44v-45r ) 2

31

")) AÍ MM AÖ ² K MMK KÍ MK K KÍ MK ± KÍ MMMA K KÍ MKÍ MA K

7A AÍ K A

") KÍ MKÍ M6

AÖ ² µµµµAÍ KÍ MK A K KÍ MK K

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41

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AÍ K A ² ³ AÍ KÍ MMMA AÍ KÍ MA K A K K K A MM A ²

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5MA5 A ² ³ A K A K K K A AÍ

51

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7Í M

6J

") AÍ MM K7Í MA ² A AÍ MM KÍ MK K KÍ MK A K A J

") A em -

Í K A A A A @prin -

@ T se

# ) A MM A K KÍ MK K K K MMK K MMMMA K KÍ MMM A A ² A TDie Zuschreibung in Segovia ist unwahrscheinlich, da das Stück auch bei Ramos mit der Kanon-

vorschrift Busnois zugeschrieben wird. Dieser Canon findet sich wiederum in Segovia (!) und be-

deutet, dass der Tenor in Umkehrung des Originals gesungen wird.

Jay pris amoursFlorenz 229, f. 189v-190r



"im @Jay

Apris

A a -

@mours

@ ² A a

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A A de -

K K A vi -

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Tenor "im @ A A @ AÍ K @ ² A A A A K K

Contratenor "im KÍ MKÍ M K K K KÍ MK ± K K K KÍ M K K ± K MMMMÏK K MMK

K ± K K K ±

Canon "im im ±

pre sequar

KÍ MKÍ MK K K KÍ MK ± K K K KÍ MK K ± K MMMMÏK K MMKK ± K K K

9

" ² Apour

Acon -

A A

que -

K K K A K K K7

A7 @rir

³ @joy -

A @ A

" A A ² A A A K A K K K A @ A A @ @ ² A

" K K ÏKÍ M MMÏMMK ± ÏAA K ± KÍ M K ± K

K KÍ MMMK K ± K KÍ MK KÍ M A ± K MMK KK

" ± K K ÏKÍ MMMÏMMK ± ÏAA K ± KÍ MK ± K

K KÍ MMM K K ± K KÍ MK KÍ MA ± K MMK K19

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" A A @ @ @Í A @ A @ A @ @

" K KÍ MKÍ MÏK K ÏKMMMMMMK K KÍ MK K K K

K KÍ MKÍ M ÏK K K ± K K K ± K KKÍ M K K KÍ M

" K K KÍ M KÍ MÏK K ÏKMMMMMM K K KÍ M K K K K

K KÍ MKÍ MÏK K K ± K K K ± K KKÍ MK K KÍ

Jannes Martini: Jay pris amours (Florenz 229, f. 189v-190r) 2

29

" A A A @ te

Ö ³ @Heu -

AÍ K K K @reulx

A @ ² A se -

" A A A A B MM AÖ ² @ A A A A @ J" KÍ

MKÍ M K ± MMK A K KÍ MKÍ MMM K K ± K K K ± K KÍ MK ± K K K ± K KÍ MK KÍ MKÍ M

" MKÍMKÍ MK ± MM K A K KÍ MKÍ M MMK K ± K K K ± K KÍ MK ± K K K ± K KÍ M K KÍ MKÍ

39

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A en

Acest

Í MM A es -

A A AÍ K7

K7

K @ te

² A se

Apuis

A A A ² A ve -

" ² A A A AÍ K A A @ T ² A A A A A" K K

ÏK K K ± K K KÍ MKÍ M K KÍ MKK ± K

KÍ MKÍ MKÍ MK K ± K K K K K ± K K KÍ MKÍ M

" MK KÏK K K ± K K KÍ MKÍ MK KÍ M K

K ± KKÍ MKÍ M KÍ MK K ± K K K K K ± K K KÍ MKÍ

49

" A A Anir

Í K A A a

Amon

K A

em -

K A5 A Apri -

Í K7

A7 T se

" ² A A A AÍ K A A A A @ @ T

" K KÍ MKÍ MMMÏK K K KÍ MKÍ MMMÏK K K ± KÍ M MMK K ± AÍAÍ KÍ M T

" MK KÍ M KÍ MMMÏK K K KÍ M KÍ MMMÏK K K ± KÍ MMMK K ± AÍAÍ KÍ MT

Der Superius ist in der Quelle untextiert, man kann sich aber eine Textierung von Superius und

Tenor vorstellen. Die Canon-Vorschrift ergibt nicht direkt die gemeinte Fuga ad minimam.

Je remerchi dieu <Se mai il cielo>Casanatense, f. 120v-121r



"im µµµµ ´́ ³ ± K K K K MMK A

Tenor "im ´́ AÍ K A A K A K K MMK K K A K @ @

Bassus "im AÍ K A A K A U K MMK K K A K K KÍ MMM K K A A K K K KÍ MK

10

"MMA A A MMMMK KÍ MA K

7A ² ´́ ² K K K KÍ MMW U UÍ WA

" @7 KK K K K MMK A MMA A K K K KÍ WWW U A A K UÍ W U UÍ WU A K K

" K K A A ³ ² ± K K K K MMU A MMA KÍ MK K A A ² A A A

20

" K UÍ M K A K K K K MM MMMMK A C MA K7

A ² ³ A A KÍ M K A MM

" A A ± K K K A ± K K K K K K K A A A ´́ ³ A A

" A ² A A A A ²A A A A ² A A KÍ MK A MMK

A K A

30

" AA A UÍ W U ÏA WW KÍ MU A MMA ± KÍ MK K A MM K A K K K K KÍ MK K K

" KÍ MU A MMKÍ M K A MM MMMMK K K A K7

T A ± UÍ MK K A MMK A

" K KÍ MMM A ² ± A K A K K A A U UÍ MK K A MM K K K K A ± A K K K

Jo. Martini: Je remerchi dieu <Se mai il cielo> (Casanatense, f. 120v-121r) 2

40

" A KU U A UÍ MA K A A U U UÍ M K K A A U U U WWA A A K K KÍ M

" K K K U UÍ MK U K A A UÍ M U K A ± K KÍ M K K A K A K7

A KÍ M K K A" A A ± A K K K A A ± A K K K A A ± A K K K A A ± A K K K

50

" K K A A K K K MMA JÖ

" ± K KÍ M K K A K A K T

" A A ± A K K K A JDas Stück ist auch mit dem italienischen ersten Vers "Se mai il cielo e fati fur benigni" über-

liefert. Die Fermate am Ende des Superius ist unikal in Casanatense, es folgt aber kein zweiter

Teil, vielleicht ist er verloren.

Iespoir mieulxCasnatense, f. 88v-90r



"im µµµµ @ A A A A AÍ MM A A

Tenor "im ´́ @ A A A A AÍ MM A A A A AÍ MM

Bassus # im @ A A A A AÍ MM A A A A AÍ MM @ @10

" A A AÍ MM @ A ³ A K K K A MMA A U UÍ WU U A K K KÍ

" @ A ³ A K K K A MMA A K UÍ WK A K K K A K K A A K

# ² A A AÍ K A A K A MMA K K K K A A A K A K K KÍ MA ±20

" MA K @ ² A A KÍ M U A WW A A UÍ MU A WWA K KÍ MMM K A MM

" K K A J ´́ A A KÍ MK A MMA A UÍ W U A MM

# A A UÍ MU A WWA A UÍ W U ÏA WW K U KÍ M A ± A K A AÍ A K K K

30

" A K A K A K A A K7

A A A A K A K A A K UÍ MMMK KÍ MMMA

" A A K A K A U U A A ³ A A A K A K A K K U UÍ MWMA

# A K A K A A ² A A A K A K A A ± K A K KÍ MMMA K K) K5

K

Jo. Martini: Iespoir mieulx (Casnatense, f. 88v-90r) 2

40

" @Ö µµµµ A AÍ K A A K A MMA KK K KÍ

" @ÖA AÍ K A A K A MMA A ± K K KÍ MA K

7KÍ M K A K A ²

# @Ö AÍ A K A A K A A K AA ± K A A ± K K K A ± K K A

50

" MA K7

A ² A A A A A A A ± A WWA A U A WWA ± U U A

"A A A A A A A ± A MMA A U A WWA ± K K A MMA K K K A

# K A A A A A A A @ @ @ A K A K A A ± K

60

" A K7

A A ± A K K A K K K K K A A A U A K K MM K A K T

" WWA A A A A ± A K K A K K K K K A A A K K K K A J

# K K A ± A K K A K K K K K A A ± K K K K K A KÍ MKÍ M K K A J

La fleur de biaulteCanti C, f. 69v-70r



"im µµµµ AÍ K A A K A K K K A K A K A A

Contra "im AÍ K A A

K KÍ MA K7

A A K K A K A K K K A A K K K K KÍ MA

Tenor "im µµµµ ´́ AÍ K A A AÍ K K K A

Bassus # im ´́ AÍ K A A K A K K MMK A K MMMMA K K K A K KÍ MA

11

" K K K5

KÍ MA K7

A ³ A A K A K MMMÏMÏA ± K K A K A A ² A

" A K A K A K K K K A K7

K K K K7

A MMKK K KÍ MA K A A K A MMA

" K A K K K A A A A K A K A A ± K K A K A A A K A MMA# A ³ A A K A K K A K K A K K K KÍ MK K K MMA

K K K KÍ MMMMMMM

21

" K A MMA K K K A K K K A K K K KÍ MKÍ MA K7

@ ³ 3 @ A A AÍ UA U

" K A K K A U K K A U ÏU UÍ WK K K A A K A 3 AÍ KA @A A A A A @ A A

" ² K K K A K K K A K K MMMMK K A K K A A A ² 3 @ A A AÍ KA KKUUA @

# K A K UÍ WU U A ± A K A U K K K K A MMA 3

AÍ KA KKA A A A A A AÍ KA ²

Jo. Martini: La fleur de biaulte (Canti C, f. 69v-70r) 2

32

" UUUA @ A AÍ KA KA KAÍ M7MA

7im AÍ MM@ ² A K A K K K A A K A K

" A @ A A ÏA A A A A @ Aim A A K KÍ MKÍ MMMA ±ÏA K ÏU K K A K K K K K

" A AÍ KKKA A A @ A A Aim @ ² A K A K K K A A K A K K K A

# A A A A AÍ KA A KA KA @ im A A K AK K A K K K A ± K K K K ± A A

43

" K K A K A K A A A K A K A ²3

B C B C C B C C B C C C CÍ

" K U A K K K K K K K K K K MMMMA3 A A A A A A ÏA A A ÏA @ A A A C C B C

" K A A K A K A A U A A @ ³ 3@ A @ AÍ A @ A A A A A

# K K K A A MMA A ± KÍ MMMA3 AÍ KA KKKÏUA A KKA A A A A A A A A A A A

54

" MCÍ M7M7MT

" C A @ T

" A A @ T

# A A @ J

Beim Übergang in die erste Sesquialtera-Passage ist es zu einer

Verschiebung um eine Semibrevis gekommen. Daher wurde

hier auf die Mensurstriche verzichtet, um das Schriftbild nicht

zu verunklaren.

La MartinellaCasanatense, f. 55v-57r



")) im @ A A @ A AÍ K A A K A K A A K A K K KÍ

Tenor ") im ´́ @ A A @ A AÍ K A A K A K A

Bassus # ) im µµµµ µµµµ µµµµ

10

")) MK K K MMA K

7@ µµµµ A AÍ U A A A

") A K KÍ MK A A ² A A A K K U U U UÍ WA K7

A ² A A A A

# ) A A K A K K K K A K A A K A MMA A ²20

")) K A U K MMK K K K K UÍ MA K @ ´́ A K KÍ MA K

7A ²

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30

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K A A ± K K K A5

Jo. Martini: La Martinella (Casanatense, f. 55v-57r) 2

40

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60

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Jo. Martini: La Martinella (Casanatense, f. 55v-57r) 3

80

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La martinella pittzuloCasanatense, f. 86v-87r



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Tenor "im ´́ @ A A A @ A AÍ MM A A A A

Bassus # im µµµµ µµµµ ´́

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20

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A A A5 U A K A ² A U A K U U A K K K A K K A A A

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A ² A K A K K K A K K K A K K K# U U A K MMK K K

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30

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# K K A AÍ K A A A ± K K K KK K K KÍ M A K U U U W5WWM K K A AÍ AÍ

Jo. Martini: La martinella pittzulo (Casanatense, f. 86v-87r) 2

40

" A A AÍ K AÍ A K A ± K KÍ MU A A K7

C C C C C C C C C

" A A AÍ K AÍ A K A ± K KÍ M A K A K A C C C C C C C C C

# A AÍ A K AÍ A U AÍ MM KÍ MK KU U A C C C C C C C C C

50

" C C C B C7

T

" C C C C B J# CÍ )MC C B

T

Der Ausdruck "pittzulo" (malerisch) könnte sich auf die geschwärzte Schlusspassage beziehen.

Le pouverteCasanatense, f. 80v-82r



"))im µµµµ A AÍ MMA K A K K K A A ²

Tenor ")im ´́ A AÍ MMA K A K K K A A ² ³ ± A K

Bassus # )im A AÍ MMA K A K K K A @ ± A K

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10

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7A K

7A KÍ M U U A U UÍ WUÍ MA K A K K

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A K7

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# ) U A MM K K A A ² ± K K K K K5

A ± K K K K K A ± K K K K K A ± K K KÍ

20

")) A K K A A K K A A K ÏK A ÏK K ÏA")

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7A

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# ) MK K KÍ MK ± K K KÍ MK K KÍ MK ± K U A K7

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30

")) ³ ² A A K K ÏKÍ MK KÍ MA K

7A ± A A MM A7

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K K KÍ MK A K A A K A K KÍ M AÖ ± A A MM A K A

# ) ± K K A K K K A A ± A K K K A ± A K K K A AÖ A @ µµµµ

Jo. Martini: Le pouverte (Casanatense, f. 80v-82r) 2

40

")) ± ÏA K")

) U U A A UÍ W WWA K A ± K K UÍ WU U UÍ WK K A K K KÍ MWM

") K K K A A ± A K K K A A A A A A A A A A A

# ) ³ ± KÍ MWM U UÍ WWW KKÍ MMM K KÍ MMM K KÍ MMM

49

")) K UÍ WU U A K

7T

") AÍ K K K A T

# ) K KÍ MMM K K A J

(Martini): Nenciozza miaSevilla, f. q10v-r1r

"im AÍ K K K A A AÍ MMK KÍ MA K7

AÍ K7

A A A A KÍ MK KÍ MKÍ MA

Contra "im AÍ K A A A ² @ @ @ A A K K A AÍ K K K K A

Tenor "im ³ @

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A za

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A

Contra "im @ A A A K KÍ MMMK K A A AÍ K A AÍ K A KÍ MK KÍ MKÍ M

7K

11

" M7MA

7 @ ² A A K A MMMMMM K K K KÍ MMMAÍ MMA KÍ MKÍ M K KÍ MMM

" K KÍ M KÍ MK A MMA K K K KÍ MA K KÍ MK A K A AÍ K A A A ²" A A

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@mez -

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21

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K KÍ MKÍ MK K KÍ MMMKÍ ÏM A ² 3 A A A AÍ KA B B C C AÍ KK K

" A A A A A A ² A @3 @ A @ A @ A A A K

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A A @ a

Anen -

" K A A A A A @ A A 3 AÍ KA AÍ KA @ ³ B B

(Martini): Nenciozza mia (Sevilla, f. q10v-r1r) 2

31

" @ A A AÍ K @ A7 AÍ KA A A ² B C C B A A A AÍ KA AÍ KA

" C C B @ A AÍ K A A A @ A A AÍ K A A A A A A A AÍ K @ A

" @cioz -

A za

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A A A A la -

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Abal -

Ala'un

Apas -

Í Kso'e

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Azo'e

" C C A AÍ K A @ AÍ KA AÍ KA C C C C B @ A A A A @ A

41

" A A A A AÍ K @ A J

" AÍ KA AÍ KA A AÍ K T" @

poi

Asin -

@chi -

Ana'ar -

A A ri -

Í K va -

J la

" A AÍ K @ @ A T

Es handelt sich um ein echtes erotisches Tanzlied. Das

toskanische Mädchen Nenciozza wurde von Lorenz de

Medici in einem Gedicht verewigt. Hier taucht sie in

einem im Text erwähnten Passamezzo auf, mit dem

c h a r a k t e r i s t i s c h e n T a k t w e c h s e l u n d e i n e r

beschleunigten Drehung. Der Tenor, der allein textiert

ist, ist nur einmal notiert, die Drei am Anfang bezieht

sich nur auf den zweiten Durchgang. Die Umstehenden

werfen aufmunternd wie in Spanien ein "e arriva la" ein,

das anstacheln soll. (vgl. Reinhard Strohm, The Rise of

European Music, S. 555f.

Non per laCasanatense, f. 84v-85v



" ))) im ´́ ³ ² A KÍ MK A MMK KÍ MA K

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Tenor " ))) im ² A KÍ MK A MMK KÍ MA K

6KÍ MK A MMK K K K A A ²

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18

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A ± U A A K A K# ))) A KÍ M MMK K K KÍ MU KÍ MK KÍ M K KÍ MK K K K K

27

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# ))) @Ö # )

)) A KÍ M K A MM A A K K A ± A K K K AA ± A K K K A ± A

Jo. Martini: Non per la (Casanatense, f. 84v-85v) 2

37

"))) A U MM @ ² A K A U K K K MM A ± U U U U WW ÏU WWWWWW K A K

") K A MM K A MM K A5

MM ÏAA ² A U A ÏU U K U5 MM A ± K K K A

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A K K A MM MMMMK K K K A ± K K K K K K K MMMMK K K K A

46

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Non seul unoCasanatense, f. 157v-159r



"im AÍ K K K A A5 K KÍ MMMK KÍ MA K7

A ² ³ ² A A A

Altus "im ´́ ³ AÍ K K K A A K KÍ MMMK KÍ MA K

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Tenor "im ³ ² A A K K KÍ MK K K K A A ² ´́ ² A

Bassus # im µµµµ ² A A K K KÍ MK K K K A @

10

" AÍ MM AA K KÍ MK U UÍ MA M

7MA

7AÍ A U U U A U KÍ MK A A A

" A ² A A A A U KÍ MK U U A A AÍ K A K KÍ MUÍ MA K7

A ± A

" A A A A A A A A @ AÍ A K A ± K U U A A A AÍ

# @ ² A A A AÍ MM K K A ² AÍ K U U A U U A5 A A AÍ

20

" ´́ ³ AÍ U K MMMMMM U UÍ WA K7

@ @ A TÖ

" K K MM K K K KÍ MK AÍ K AÍ K K MW K A MM A ± A K A AÍ MM TÖ

" K K MM MMMMU KÍ MA K7

T @A UÍ W U UÍ MUÍ WMMA TÖ

# K K K A K K A A @ A ² ± K K K A A A A @ T

Jo. Martini: Non seul uno (Casanatense, f. 157v-159r) 2

30

" µµµµ ² AÍ K AÍ K A A5 A KÏA K

" AÍ U AÍ U UÍ MK K MMMMK A K7

A ² A ± K A ± K A ± K K K

" µµµµ ³ ² AÍ K AÍ K A A5 A

# ³ AÍ K AÍ K A A A K A K A A5 A K A K7

A KÍ M

40

"ÏMMMMK K K A K

7A ² ´́ ³ ² A KÍ MMM

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" A ± K WWU UÍ W WWA K7

MMMMKÍ M A ÏA µµµµ

" KA K MMMMA A A A @ A7 @ @ A

@ A7

# K A K K K A A A UÍ WWW5A MMK K K A MM K7

A K7

A ² ´́

49

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A K7

A AÍ MMA A AÍ MMA AÍ K A AÍ MMA A K K

" ³ ² A KÍ MMM5A MMK K K A MM K

7A K

7A A UÍ WWWA WWU U K A MM

" @ @ @ A A K UÍ WU U U A A K K K A K K K A A A

# ³ ² @ A @ @ @ ² @ A @

Jo. Martini: Non seul uno (Casanatense, f. 157v-159r) 3

59

" K UÍ WA M7MA

7T

" K KÍ MK @ T

" @ @ J# @

5@

T

Pour faire tousjoursCasanatense, f. 95v-96r



"im µµµµ AÍ K A A KÍ MK A A K A ² ³

Tenor "im ´́ AÍ K A A KÍ MK A A K A AÍ K A A KÍ M K A A

Bassus "im AÍ K A A KÍ MK A A K K A K K K K K KÍ MK)A5 K A K A K K K A5

11

" ± A K A A A K A MMK A MMK K A A A ² A U UÍ WWWK A MMMMMM

" K A ± A K A A A U A WWU A MMKÍ M @ ² A K UÍ MMM A A

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A ± KÍ MMMK KA A A ± A K UÍ M MMA K K K A

21

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" @ A U U MMMMA A K UÍ WWWKÍ M MMKÍ MMM A A ³ A A A K A

" ± K U U A A K K A A A A A ³ A A A U A WWKÍ M KK ÏK KÍ

31

"A A A K A MMKÍ M A ² ± K K K A K A K K K A ± K K K K A K K K

" MMKÍ M A K KÍ MK A KÍ MA ³ ± U U U A K A K U K A ³ ± K" MK A A ² A A ± K U U A K A K U K A ± K K K K A K K K K

A K

Jo. Martini: Pour faire tousjours (Casanatense, f. 95v-96r) 2

41

" A ³ ± A K K K A A K A MM K K KÍ M A ± UÍ MK K U K A K T

" K K K A K A A A ± K K K KÍ MK K C MK A U7 A U U U K KÍ MA T

" K K A A U ± K K K K K K K K K ± U U U U U K K U K ± K K K K K K K K J

Que je fasoyeCasanatense, f. 133v-134r



"im 3 ´́ ³ AÍ KA AÍ KA A A A @ A A AÍ K A AÍ K

Tenor "im 3 AÍ KA AÍ KA A A A AÍ KA @ A A AÍ K @ A A A A C C B

Bassus # im 3 ´́ AÍ KA AÍ KA @ A A A A @ ² @ A C C B10

" @ A @ ³ AÍ KKK A A A @ ² @ A A AÍ K A AÍ K A B @ ²

" B AÍ KKK A A A @ A @ A AÍ KAÍ KA A A AÍ K KKA A @ A AÍ KKK

# B AÍ KKK A A A @ ² AÍ KKK A A A @ A A AÍ K B )C5

C B A A A

21

"AÍ KKK @ A AÍ KA @ ² AÍ KKK A A A @ A A AÍ K @ A A ² A AÍ KA

" @ A A A KK A A KK @ A A ² ² AÍ KKK A A A C C B B @ ³

# AÍ KA @ ² AÍ KKK @ A A A A A A A A A A C C B B A AÍ K A AÍ K

32

"AÍ KKK A A A @ A @ A T

" A AÍ K A AÍ K KKA A A @ J

# KKA A A A AÍ KKKKK A @

T

Sans siens du malCasanatense, f. 115v-117r



"im 3 AÍ KKK AÍ KKK) AÍ KA K7KKKA @ A

7 @ ³ ² ² A KKKKA

Tenor "im 3 ³ AÍ KKK AÍ KA A A A A @ A ² A KKKKA @ A A A A

Bassus # im 3 ´́ AÍ KKK @ AÍ A @ A KKA A AÍ K A B @ A

10

"AÍ W7WA7 @ ³ ² ² A A KA K AÍ MMA A KA K AÍ M

7MA

7A AÍ K A AÍ K

" A @ A ² A A KA K AÍ M7M7A7 A A

7A A @ @ AÍ

A @ AÍ KKK KKA A

# A A A @ AÍ A @ A @ A A A ² A A CÍ MC C BA AÍ K AÍ KA

20

" AÍ K7K7K AÍ KA A KA MM @Ö AÍ KA @ A AÍ KKK @ KK A A A @ A

" A @ CÍ MC C B7

@Ö ´́ AÍ KA @ A AÍ KKK B C

# A @ C C C C B @Ö ³AÍ KA A ² A @ A A KKA @ C

30

" @ A7 @ ³ AÍ K A A AÍ MM A A AÍ KA AÍ KKUKÍ M @ A @ ²

" C B A ² AÍ KA A AÍ MMA A AÍ K A AÍ U UUA A A A A A B @ A

# C B ² AÍ K A A A @ ² AÍ KKK A AAÍ KA A A A K K A ² A KKKKA

Jo. Martini: Sans siens du mal (Casanatense, f. 115v-117r) 2

40

"@ A A KKKK A

KKKK A KKKK AKKK K A AÍ K @ A

7 T

" A KKKK A AÍ MM @ A KKKKAKKKKKÍ M A A A A @ T

# KKKKA A ² ² KKKKAÍ KA A AÍ KA A A A A @ JDas B in T. 3 des Superius ist wenig überzeugend in diesem klar mixolydischen Stück, es

hätte weit reichende Folgen auch für die anderen Stimmen.

Tant que dieu voldraCasanatense, f. 98v-100r



"im µµµµ µµµµ A AÍ

Tenor "im AÍ K K K MMMM K A K K K A A

AÍ MMA K K K KÍ MA K7

A UÍ W

Bassus # im A AÍ MMA KÍ MK A A K7

AÍ K K K MMMM K A K7

K K A K ± K A

10

" MMA KÍ MK KÍ MA K7

A KÍ M K K A K A K K K A ± K K K K MMK K K A A

" U U A A UÍ M K K A ± K U U U MMK K K A A A K7

A A UÍ MA AÍ K

# MMA K A MM K K A A KÍ M KÍ MMMK K K K# A K A UÍ MA KÍ MA ±)A5

K

20

" A K7

A ² ± K A A A A A A ± K K A K U U UÍ W WWÏA U7 ÏU A MM

" K K A A ±A K

7A A A ± U A A A A ± K K K K U A A @

# K K A ±K M

5MMM K K A ± K MMMM K K A ± A K

7MMMMA ± A K MMMMA ± K K K

30

" MMMWU UÍ WA K7

A K A K K KÍ MA K7

A KÍ M K K KÍ M K K KÍ M K ± KÍ M K K KÍ M" A U A WWA A K K A A K K A A ² KÍ MK K KÍ MK K K

5Í MK K KÍ MK K

# A ± K K K A# A K K A ± K K K A ± KÍ MK K KÍ MK K KÍ MK ± KÍ MK K KÍ MK

Jo. Martini: Tant que dieu voldra (Casanatense, f. 98v-100r) 2

40

" K K KÍ M K K A @ ± A K A A A U K K K K KÍ MA K7

T

" KÍ MA K A K7

KÍ MK K K K ± K K K K K K ± K KÍ M K5Ü Ý

K KÍ MMMA J

# ÏK KÍ MK ± K A K ± K K KÍ MMMK K K U UÍ WWWU UK

# K KÍ M MMK AT

Tousiours me souviendraCasanatense, f. 131v-132r



"im ´́ @ A A A MMMM KÍ MK A A K7

AÍ MM KÍ MMMA

Tenor "im µµµµ ³ @ A A A MMMM KÍ MK A

Contra "im @ A A A MMMM A A K KÍ MMM KÍ MK A K A K

KÍ MMM KÍ MK A10

" K A A K A K KÍ M @ A K MM U UÍ WA U A ² A A A AÍ K

" A K A K A K KÍ M MMA K A KA K K K A @Í ² A A A

" K K K A ± A MMKÍ M KÍ MMMA K7

K A K K K A AÍ MMA A A @

20

" KÍ MK A MMA A A @ A A @Ö ² AÍ K K K A A A A

" AÍ K @ @ ² A @ @Ö AÍ K K K A A A KÍ M@

"KÍ MK A K A A ± K K KÍ MK K MMA @Ö ³ AÍ K K K A A A

30

" AÍ MM7

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7MA7 A ± UÍ WU A ± UÍ MMM A ± K K A K K A K

" A7 @ AÍ MM @ K KÍ MK A AÍ K KÍ M MMA K K K AÍ K AÍ

" @ @ ² A A A K5

K A ± UÍ MU K K A AÍ K K K ± K K K ± K

Jo. Martini: Tousiours me souviendra (Casanatense, f. 131v-132r) 2

40

" K A K K KÍ MA K K KÍ MA K7

T

" K AÍ K AK K K KÍ MMMA J

" K K ± K K KÍ MKÍ MK K A K A T

Tousjours bienCasanatense, f. 108v-109r



"im @ A A AÍ K A A KÍ MK A A K A A A AÍ K @ A7

Tenor "im ´́ @ A A @ A A A A A A @ @

Bassus # im µµµµ @ A A A A A AÍ K A @

11

" @ ² A A K A MMA U U U A WWK UÍ MMMK MM K A K7

A ± A K A

" TÍ ² A A K A MMA K K K A MMA @ A ± A

# ² AÍ K A A K A MMA ± K K A K A ± K K K A A ± A K KÍ MK K

21

" A UÍ W K U U MM A K K U KÍ MA K A ² ± KÍ MWWU U U A K7

A ² ³

" K A A C M A A AÍ K A ± A K A ±A U U K A WWWWU U U A K

7

# A A ± K K K KÍ MA ± K A K U UÍ M UÍ MA KÍ MK U K K A K A K K K A

31

" A U A MMK K K MMK K K A MM K K A A AÍ M7MA

7K K A A ± K K

A K

" A ² A K A MMK K K A MM K7

A K7

A A @ A ± U A A ± K A

# A K K A ² AÍ K K KÍ MMM K K A A ± K A A A5

A A A A A

Jo. Martini: Tousjours bien (Casanatense, f. 108v-109r) 2

41

" K A MM @Ö " 3 ´́ ³ @ A A A KK @ A7 AÍ KKK A KA U

" K A M7M @7

Ö3 @ A A A KK @ A7 @ C C B B B C C CÍ M

# @ @Ö 3 AÍ KA C C C C B @ A C C B B A A A A @

51

" AÍ M7M7A7 AÍ KKK A KA K @ A

7T

" A B @ A A A A A @ J# A A A @ A A A A A @

T

Tout joyeulxCasanatense, f. 117v-118r



"))im ´́ AÍ K K K A K A K K MMA K K A K KÍ MK K A K

6

Tenor ")im JÍ ³ AÍ K K K A K A K K MMA K K A

Bassus # )im AÍ U U U ÏA U ÏA K K MMK KÍ MA K K MMA K K A ± AÍ K K K K

10

")) A ² ³ ±

UÍ WU U A K A A K K KK K A K

6U

K K K A A A ± K

") KKÍ MK K A K K KÍ MA K A @ ± U U U A A A A ± A K

6K A K

# ) K K KÍ M K K A A ± U K K A ±ÏUÍ MK MMA K K U A K K K A MMK

U K A K

20

")) K A K K MMMWU U A K A ² µµµµ ´́

") K K ± U K A K K K A A K KÍ MK K K K U K A MMA K K K K KÍ MK A A K6

# ) K K A K KÍ MK K K K K K A MM KK K U U ÏU K A MMK K K K K K K A K K K A

30

")) ±

A U U A K A ± U U K A K KÍ MMM K A K A K KÍ MMMK K K KÍ MMM K K K UÍ

") A K K K K A A A K A K UKÍ MK K K A @Í @Í @Í

# ) A ± K K K A A ± U K K A A ± K K K A ± K K KÍ MK K K K KÍ MK K K K KÍ

Jo. Martini: Tout joyeulx (Casanatense, f. 117v-118r) 2

40

")) MMMK A K A ± A MM MMMMK K ±

A MM MMMWK KÍ MA K T

") KÍ M K A K6

@ A K A K K K K K K K K MMA T

# ) MMMK A K K K K A WW A U A U K K K K K K K K A J

<Tres doulx regart>Florenz 229, f. IVv-1r



"im B MM A A K A K A A AÍ K K K A K A K A ² AÍ K

Tenor "im µµµµ ´́ ³ AÍ K A A

Contratenor "im ´́ B MM A A K A K A K A MMA A ² A K K

10

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21

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Jannes Martini: <Tres doulx regart> (Florenz 229, f. IVv-1r) 2

42

" K C M K K A ± K K A K A K MMK A A K J" K K A ± K K A K A KÍ MA K MMK K K K A T

" K K AÍ K A KÍ MA A A A ± A K A JDas Incipit ist aus der parallelen Quelle Canti C übernommen.

Tres doulx regart (a 4)Canti C, 114v-115r

(Martini)Edited by Clemens Goldberg


"im AÍ MM A A K A K A A AÍ K K K A K A K A ² AÍ K

Tenor "im ´́ AÍ MM A A K A K A K A MMA A ² A K K

Contratenor "im µµµµ ´́ ³ AÍ K A A

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10

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20

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(Martini): Tres doulx regart (a 4) (Canti C, 114v-115r) 2

30

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# K KÍ M K K K A K K A K A A A A ± K K K K A K A T

Vive Vive <Gardez vous donc>Casanatense, f. 28v-29r

Jo. MartiniEdited by CLemens Goldberg


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Jo. Martini: Vive Vive <Gardez vous donc> (Casanatense, f. 28v-29r) 2

40

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# ) K K A ± K K K K K A ± K U U U U U U U K)K5

MM K K K KÍ MK A JDas Stück ist auch unter dem Titel "Martinella" überliefert. Interessanter Weise ist unser Incipit

wohl in Bezug auf das vorangehende "Vive Carloys" entstanden, die dortigen

Trompetenfanfaren haben durchaus auch ein Echo im vorliegenden Stück.

<ohne Titel>Florenz 229, f. 235v-236r



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30

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KÍ MKÍ M KÍ M K5Í M

Jannes Martini: <ohne Titel> (Florenz 229, f. 235v-236r) 2

40

") MK K A K K C MK C M K K KÍ M K K KÍ M K K K K5Í MA K A ² A A K A K

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60

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") MMB T

") C BT

Im Contratenor T. 36,3-4 wurden M-b und M-c um eine Terz

nach unten korrigiert.




"))im AÍ MM A A A A A A A A AÍ MM A AÍ K A A K A

Tenor ")im AÍ K A A A A A A A AÍ M

6MA6 @ A @ A

Contratenor # )im ³ AÍ K A A A A @ @ A AÍ K C M A A

10

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# ) K K K A A K K K K KK K K A K K K K A AÍ AÍ K K K A5 K A K K

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# ) K K A K K K K K K K A5 A K K K A J




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Tenor ")im B C K MMK KÍ MA K

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Contratenor # )im B MM K A C MMMA A ± K K MMK KÍ MK A ± K K A A A C5 MMM

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A J

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