Cielos y Suelos. Regeneración urbana en el Casco … · Arquitectura Educativa en Extremadura ... Future Magazine, Habitex, Arquitectura e Vida, Via Construción, Arquitectura Plus,

PREMIO Rehabilitación FUNDACIÓN PYMECON

DANIEL JIMÉNEZ+JAIME OLIVERA_ARQUITECTOS C/ARCO-AGÜERO 24 · 06002 BADAJOZ [SPAIN] tlf/fax +34 924 248 767 [email protected]�

Cielos y Suelos. Regeneración urbana en el Casco Histórico de Badajoz



INDICE

:: CURRÍCULUM DJO_ARQUITECTOS

:: CIELOS Y SUELOS. REGENERACIÓN URBANA DEL CASCO HISTÓRICO DE BADAJOZ

CONCEPTO Y OBJETIVOS

EQUIPO

ZONAS DE INTERVENCIÓN

SUELOS

PLAZA DE MINAYO

CALLE MENACHO

CALLE FRANCISCO PIZARRO

PLAZA DE LA SOLEDAD

CIELOS

CALLE SAN JUAN



DANIEL JIMÉNEZ+JAIME OLIVERA_ARQUITECTOS [SLP]

C/ARCO-AGÜERO 24 · 06002 BADAJOZ [SPAIN]

tlf/fax +34 924 248 767 [email protected]

daniel jiménez ferrera (badajoz, 1972), arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilla. Premio Nacional y Extraordinario de Bachillerato. Premio Mejor Expediente Académico de la Universidad Hispalense 1998-99. Premio “Ciudad de Sevilla” 1999. Becado por la Universidad Internacional Menéndez Pelayo, por la Fundación General de la Universidad Complutense y por la Fundación de Arquitectura del Colegio de Arquitectos de Baleares. PHD por el Departamento de Proyectos Arquitectónicos de la Escuela de Arquitectura de Madrid (2008). Profesor de Proyectos Arquitectónicos en la Escuela de Arquitectura de Évora. Profesor invitado en los departamentos de proyectos arquitectónicos y teoría de la arquitectura de las escuelas de arquitectura de Sevilla, Granada y Konstanz (Alemania) y en el departamento de expresión gráfica de la UEX. Es, además, codirector del Seminario Internacional de Arquitectura Tempo na Arquitectura, organizado por CHAIA y la Universidad de Évora y adjunto a la Dirección de la Escuela de Arquitectura de Évora desde el año 2010. Comparte estudio desde 2002 con jjaime olivera quintanilla (badajoz, 1967) arquitecto, máster en Conservación y Restauración del Patrimonio Arquitectónico y Urbano por la Universidad Politécnica de Madrid (1997), asesor de la Inmobiliaria Municipal de Badajoz y miembro de la Comisión Provincial de Patrimonio.

^ Bodegas Habla. Trujillo (Cáceres) Museo del Vino, Almendralejo (Badajoz) >

Sus proyectos han recibido numerosos premios y distinciones: Primer premio del Colegio Oficial de Arquitectos de Andalucía Occidental en el concurso de ideas para el entorno del puente de Triana, plaza del Altozano y nuevo Mercado de Abastos (Sevilla-1999), tercer premio en el concurso de ideas para la rehabilitación del Palacio del Mayoralgo como sede institucional (Cáceres-2000), premio-beca de la empresa pública del suelo de Andalucía, 18 viviendas en Málaga (2000), primer premio en el concurso internacional de arquitectura para las Bodegas Habla en Trujillo (2001), primer premio concurso de edificio plurifuncional en Zafra (Badajoz-2002), primer premio concurso restringido para Bodegas San Marcos (Almendralejo 2003), primer premio concurso Museo del Vino (Almendralejo 2005), primer premio concurso albergue Vía de la Plata en Casar de Cáceres (2006), primer premio concurso para la sede del Servicio 112 de Extremadura (Mérida 2006), primer premio concurso colegio infantil y primaria en Malpartida de Plasencia (2007), primer premio edificio ITV Olivenza (2007), primer premio centro integral territorial en Olivenza (2008), primer premio centro I+D+i de Extremadura en Badajoz (2009), primer premio Factoría Joven de Badajoz (2009), primer premio Parque Central de Maquinaria de Badajoz (2010), entre otros. Han impartido diversos cursos y conferencias, entre los que destacan su participación en el Seminario Acerca de la Casa 2. Hacer Vivienda, Dirección General de Arquitectura y Vivienda (Sevilla 1997-99), Seminario In-Corpor-Acciones, E.T.S. Arquitectura de Sevilla (1997-99), Conferencias de Arquitectura en el Colegio de Arquitectos de Extremadura (Badajoz 2006, Cáceres 2008), Seminario de Arquitectura y Patrimonio (Almendralejo 2007), Seminario Rehabilita09 (Plasencia, 2009), Conferencia Curso Internacional de Verano de la UEX Intervenciones Arquitectónicas Contemporáneas en el Patrimonio, (Portalegre 2009), Seminario Internacional de Arquitectura Tempo na Arquitectura (Évora 2010), Ponente Máster Universitario de Investigación en Ingeniería y Arquitectura, Programa de Doctorado en Ingeniería Gráfica, Geomática y Proyectos de la Universidad de Extremadura (Cáceres 2010), Conferencia Ciclo La Nueva Arquitectura y los Grandes Vinos, Fundación COAM, Colegio de Arquitectos de Madrid (Madrid 2010), Seminario Intervenciones en el Patrimonio Medieval, (Burguillos del Cerro 2010), Conferencia Think Tank Inmobiliario, Observatorio del Cambio (Badajoz 2011), Conferencia Vivir bien, Real Sociedad Económica de Amigos del País (Badajoz 2011), Conferencia Patrimonio ignorado, Simposio de Arquitectura, Capdepera, Mallorca (2011), Seminario Internacional Desenho e Imaginação, Trienal de Diseño, Lisboa (2011).



Sus obras y proyectos han sido seleccionadas en las ediciones 2005 y 2006 de ARCO, así como en las exposiciones “Memoria del Futuro. Sevilla 1970-2000”, “Arquitectura Emergente MRGNT” (Sevilla, Cádiz, Barcelona, Badajoz), “eme_3” (CCCB-Barcelona) o la muestra “Tajo+Guadiana: encuentro de arquitectos actuales en Extremadura” (publicados en el libro homónimo). Además han participado en las exposiciones Arquitectura Próxima, comisariada por Félix Arranz, Habitar el Presente (Ministerio de Vivienda-Josep Mª Montaner), ¡A!-Semana Mundial de la Arquitectura 2008 (COAM), La Nueva Arquitectura del Vino en el SiDi de Colonia, Alemania (enero 2009) y Los Grandes Vinos y la Nueva Arquitectura (junio 2010) en la Fundación COAM de Madrid, Arquitectura Educativa en Extremadura (COADE-Junta de Extremadura), entre otras. Tres de sus proyectos se recogen en la Guía de Arquitectura Contemporánea de Extremadura. Sus trabajos y artículos han aparecido en diversas publicaciones nacionales e internacionales, tales como Arquitectura Viva, El País, Area, Europaconcorsi, Future Magazine, Habitex, Arquitectura e Vida, Via Construción, Arquitectura Plus, entre otras, siendo portada y artículo principal del nº 309 de la C3 Architecture Magazine.

< Sede del Servicio de Emergencias 112 de Extremadura, Mérida (Badajoz) ^Centro Integral Territorial, Olivenza (Badajoz) Las Bodegas Habla fueron seleccionadas por las fundaciones Do.co.mo.mo Ibérico, Mies Van der Rohe, Arc en Rêve Centre d’Architecture Bourdeaux y Caja de Arquitectos como patrimonio contemporáneo de la arquitectura del s.XX y en 2006 recibieron el Premio de Arquitectura de Extremadura (2000-05). Su edificio de viviendas en el barrio de San Fernando en Badajoz fue seleccionado como uno de los 40 edificios de vivienda en España representativos de la últimas décadas, en la exposición Habitar el Presente (Madrid, 2006). En 2008 el Albergue de Casar de Cáceres fue seleccionado en la Exposición Arquia.Próxima y en 2011 el Museo del Vino de Almendralejo fue finalista en los Philipe Rotthier European Awards for Architecture. En el verano 2011 han recibido el 40 under 40 Architecture Awards concedido por el The European Centre for Architecture Art Design and Urban Studies y el Chicago Athenaeum-Museum of Architecture and Design, siendo seleccionados para la Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires.



Cielos y Suelos. Regeneración urbana en el Casco Histórico de Badajoz



:: CCielos y Suelos

La arquitectura ya no es algo para mirar, como vanamente se pretendió en la década de los 80, sino que empieza a entender que, en su dinamismo, en su acercamiento a los atributos de la naturaleza, es más bien algo que nos mira, como las nubes que cambian tanto, como las letras de las fachadas o los árboles, algo medio vivo, como aquella arquitectura que imaginó Dalí y que nos mira de forma múltiple y activa….

La mirada y la acción, MANSILLA+TUÑÓN

Es éste un proyecto atípico, diferente en tu concepción, en el equipo de trabajo, en su desarrollo e incluso en su puesta en obra. Quizás ejemplifique de manera casi canónica aquel “las condiciones han cambiado” que enarbolaba como máxima Pepe Morales en los noventa. Ya desde sus inicios, lejos de los habituales con cliente y programa más o menos definido, ya sea por encargo o concurso, o ambos, en que el arquitecto tiene un papel determinado, delimitado, fueron absolutamente insospechados, un poco de historia reciente:

Un gabinete de gestión de subvenciones, representando a un colectivo de comerciantes locales agrupados en asociación, se pone en contacto con el estudio para una cuestión tan banal, puntual, como que calculásemos el tipo de anclaje necesario para la ubicación de unos toldos en una calle del centro de Badajoz. Habían obtenido una subvención para acometer una serie de actuaciones puntuales, fundamentalmente de imagen y marca, para constituirse en “Centro Comercial Abierto”. Este equipo había tenido algún problema en actuaciones similares en las que el viento había arrancado los toldos de las fachadas al no haberse ejecutado estos anclajes correctamente…

El primer paso, tras una larga conversación que consiguió, al menos, instaurar la duda en el representante de los comerciantes, Jacinto Mendoza, y la más seria preocupación en el director de la gestora, Antonio García-Salas, que veía peligrar el proyecto y su financiación, les propusimos, antes de llenar de banderolas, altavoces con música estridente, toldos de feria, etc., las calles del centro de Badajoz, aprovechar la subvención para, ajustando al límite el gasto, provocar una necesidad en la ciudad, una necesidad de urbanidad.

Así, el planteamiento fue utilizar el dinero disponible para modificar el pavimento (suelos) y la sombra (cielos) de un trozo de ciudad, dotándola de identidad no sólo comercial, sino urbana.

La inversión disponible apenas daba para acometer el “cielo” de una calle y unos 1.800 m² de “suelo”…, por supuesto no suficiente para delimitar el ámbito total de los comerciantes, desparramados por un extenso casco antiguo. Y sobre todo, si se gastaba el dinero en estos suelos y cielos, ¿qué parte acometer?, ¿a quién beneficiar?, ¿quién se queda fuera?

En ese momento montamos una ponencia para mostrar la idea a los comerciantes, proponiéndoles que el espacio escogido para intervenir fuera de consenso. El tramo escogido fue el límite entre la zona de Casco Antiguo y el ensanche de la ciudad, como “puerta” del Centro Comercial Abierto, curiosamente en un tramo urbano en el que no había ninguna tienda, pero permitía rediseñar una recoleta plaza entre el convento de las Descalzas y Capitanía General. La intervención actuaría como un germen que pretendía generar la necesidad en la ciudad (Ayuntamiento, residentes, visitantes) de continuar con las actuaciones de regeneración del centro.

El proyecto fue un éxito rotundo, de tal manera que, con cargo al Plan E (I y II), terminamos por dibujar no sólo el eje Menacho-Pizarro, que, además, unía dos áreas comerciales de la ciudad, Menacho y Casco Antiguo, durante mucho tiempo incluso enfrentadas (asociaciones e intereses distintos), sino por redefinir y recuperar espacios urbanos del centro de Badajoz durante mucho tiempo perdidos: la Plazuela de la Soledad, convertida en una calle de tráfico rodado y aparcamiento y relegada la estancia urbana a un pequeño espacio elevado, con escaleras, presidido por la efigie de Porrina de Badajoz, y la Plaza de Minayo, no más que una rotonda ajardinada y parada de taxis.

Esta es la historia de un esfuerzo de un grupo de personas que creyeron que las cosas podían ser un poco distintas.



:: Objetivos de la intervención

1-Recuperación del Jardín Histórico de Minayo, conocido como “Plaza de Minayo”, así como la Plaza de la Soledad actualmente

reducidos a pequeños espacios ajardinados rodeados de vías de tráfico y aparcamiento, así como el eje Menacho-Pizarro, una

de las principales vías de acceso al casco urbano y al recinto de la Plaza Alta y Alcazaba, además de eje comercial

tradicional de la ciudad.

2-Puesta en valor de los edificios históricos del entorno: Teatro López de Ayala (s. XIX), Iglesia de San Juan Bautista (ss.

XIII-XVIII) Y Antiguo Hospital de San Sebastián (s. XVII) para Minayo; convento de las Descalzas (s.XVIII), Capitanía General

(s.XIX) y edificación residencial de ensanche con ejemplos de Vaca, Martín Corral, Rodolfo Martínez o Luis Morcillo (ss. XIX y

XX) en la zona de Menacho y Pizarro, y edificios como “La Giralda” de Curro Franco y Adel Pinna o “Las Tres Campanas” y la

casa Álvarez, de Francisco Vaca, en la Plaza de la Soledad.

3-Incorporación de estos espacios al sistema de áreas libres de la ciudad, en especial propiciando la conexión entre la Plaza

de San Francisco, espacio libre público principal de la ciudad, la Plaza de España (plaza del Ayuntamiento y la Catedral) y la

Plaza Alta, a través de ejes peatonales y espacios públicos recuperados en ocasiones (Plaza de las Descalzas o Plaza de la

Soledad) y reinventados (Plaza de Minayo).

4-Promoción de la movilidad urbana sostenible y eliminación de las barreras arquitectónicas en la urbanización mediante la

concepción del espacio recuperado en plataforma única y la creación de un “cielo” propio del casco, que dote de sombra en

verano y sirva de soporte de iluminación especial en la ciudad.

5-Optimización y pacificación del tráfico rodado, eliminándolo de la traza original del jardín histórico (calle Nueva de San

Francisco) y derivándolo a la vía de borde existente (calle Pedro de Valdivia), en el caso de Minayo o eliminándolo

completamente en el caso del eje Menacho-Soledad.

6-Posibilidad de ubicación en estos espacios públicos recualificados de aparcamientos de bicicletas así como de dos puntos del

servicio municipal de alquiler de bicicletas, dada la centralidad de la intervención, próxima al Ayuntamiento, los principales

servicios administrativos y de negocio, los ejes comerciales de Menacho, calle Juan Carlos I y calle San Juan (Centro Comercial

Abierto Casco Antiguo), oficinas bancarias principales, Teatro López de Ayala, futuro Parador Nacional (Antiguo Hospital de

San Sebastián), etc.

7-Sustitución y mejora de la red de abastecimiento de agua potable, mediante el cambio de secciones y material de las redes

del ámbito de actuación, actualmente con ramales deficitarios de fibrocemento e incluso alguno obsoleto de plomo.

8-Sustitución y mejora del sistema de aguas residuales existente, en mina, con fugas y revoques que puntualmente inundan

las plantas bajas y sótanos de los edificios de viviendas de la zona.

9-Mejora del alumbrado público mediante la sustitución del actual por luminarias de bajo consumo y mejor rendimiento luminoso

con tecnología Led.

10-Dotar de identidad al Casco Histórico de Badajoz, mediante un sistema de pavimentación y sombra que pueda constituirse,

de manera flexible y mutable, en los cielos y los suelos de esta zona de la ciudad.

:: Equipo

Proyecto Germen: ““Cielos y Suelos”

-Proyecto: Daniel Jiménez+Jaime Olivera_Arquitectos

-Dirección: Daniel Jiménez+Jaime Olivera_Arquitectos

Miguel Ángel Bonilla (Vías y Obras, Ayuntamiento de Badajoz)

-Gestión: ITAE-Antonio García Salas

-Cliente: Asociación de Comerciantes del Casco Antiguo – Ayuntamiento de Badajoz

Proyecto PPlataforma Única eje Menacho-Soledad


Carlos Benito, Antonio Blasco, Belén Abreu (Oficina del Plan General de Badajoz)

-Dirección: Carlos Benito, Antonio Blasco, Belén Abreu (Oficina del Plan General de Badajoz)

-Supervisión: Oficina del Plan General de Badajoz

-Cliente: Ayuntamiento de Badajoz (Plan E)

Proyecto RRecuperación del Jardín Histórico de Minayo y su entorno


-Dirección: Daniel Jiménez+Jaime Olivera_Arquitectos

-Supervisión: Vías y Obras, Ayuntamiento de Badajoz

-Cliente: Ayuntamiento de Badajoz (Plan E-2)



ÁREAS DE INTERVENCIÓN

Plaza de la Soledad

c/ San Juan

Plaza de las Descalzas

c/ Francisco Pizarro

Plaza de Minayo

c/ Menacho

avda/ de Huelva (futura intervención)



Suelos



Plaza de Minayo



:: La Plaza de Minayo

Bruno Latour publica en 2007 Nunca fuimos modernos, obra de referencia de la

antropología simétrica. En el texto, frente a la tradición moderna que confronta a

Hombre y Naturaleza y los hace irreconciliables, desde el Hombre Antagonista de

la Naturaleza de Le Corbusier al Superhombre Nietszchiano reivindicado por Mies,

Latour sostiene que el Hombre no se separa de la Naturaleza, sino que es parte

de ella tanto como es parte de la Sociedad. Sugiere que el hombre es un ser

Híbrido. Así, Híbrido hace referencia a la mezcla en diferentes ámbitos a través

del tiempo. El término nos permite tener una nueva perspectiva en la manera como

concebimos los procesos culturales de unión biológica e ideológica. Las nociones de

etnia, educación, cultura, geografía, política o religión son diferentes hechos

comprometidos en la misma historia, una red, una malla espacial, social y natural.

En esta red, si queremos de un modo más visual, en sus entrecruzamientos, en sus nudos, se combinan singularidades,

estructuras o prácticas que generan a su vez nuevas estructuras, sistemas, especificidades, costumbres, prácticas..., es el

entretejido del mundo. Y en cuánto ponemos nuestra atención en esta urdimbre, en esta hibridación, dejamos de ser

enteramente modernos. Esos mismos entrecruzamientos, mallas y tejidos son los que construyen la ciudad que conocemos,

superposiciones de personas y lugares que se reinventan continuamente para no dejar de ser ellos mismos.

El proyecto de la Plaza de Minayo viene a sumarse a ese trabajo escondido de los que construyen las ciudades, no los

edificios, de manera anónima, entregada, consciente. Este nuevo e híbrido entretejido urbano procura en primer lugar conectar

las áreas verdes y peatonales de la ciudad. Para ello se traza desde el Paseo de San Francisco una alfombra de paso que

atravesará la plaza de Minayo y conectará el Paseo de San Francisco con la plaza de San Atón y la plaza de España a

través de Obispo San Juan de Ribera.

Esta alfombra, que mantiene las trazas, dirección y materiales del Paseo de San Francisco (como una extensión del mismo)

organizará los espacios interiores de la nueva plaza de Minayo; definiendo y diferenciando claramente el ámbito del Teatro

López de Ayala y el de la Iglesia de San Juan Bautista. Junto a otros elementos y mobiliario urbano, marca los recorridos en

función de los flujos de tránsito, y así se definen las zonas de descanso, así como los vestíbulos de acceso al Teatro y la

Iglesia. Las zonas de descanso cuentan con zonas ajardinadas y de agua. Se disponen dispersas en la plaza para interactuar

con el ciudadano. De esta manera se crean sombras que, junto a la superficie de agua, generan microclimas naturales de

regulación de la temperatura mediante evaporación. Siendo coherentes, y siguiendo unos criterios básicos de sostenibilidad y

respeto a la memoria histórica, se opta por mantener el arbolado existente, llenando de flores su base. Los nuevos trazos

topográficos realizados permiten un agradable paseo bajo las copas de los árboles del antiguo jardín, antes inaccesible.

Una apuesta por la ciudad que es radicalmente contemporánea, y, a la vez, sutilmente anacrónica: resuena de fondo el verso

de Evtuchenko, en el que a diferencia de la llamada de Rimbaud a ser siempre absolutamente modernos, recomendaba

mantenerse algo anacrónicos para poder ser reconocidos por todas las generaciones, las anteriores y las venideras…, como

Latour, nunca fuimos modernos.

Badajoz, Minayo en 1910



:: Algunos datos

Los “hilos” que pretenden “coser” este “tejido” que es la ciudad han sido los siguientes:

-La intervención tiene una superficie total de actuación de 33.610 m². De los cuales, 22780 m² son superficie paseable, acabada

en dos tipos de granito de excelente calidad: uno de color ggris, procedente de QQuintana de la Serena, el más habitual en los

suelos de la ciudad y que une la plaza de Minayo con la calle Pedro de Valdivia y el Paseo de San Francisco, pavimentados

con este material, y otra variedad de color nnegro, el mismo que ya conforma la Plaza de San Francisco y propone su

continuidad en la de Minayo, extraído de las canteras de VVillar del Rey, ambas localidades pacenses.

-Las zzonas ajardinadas y la fuente ornamental se delimitan con una topografía dinámica y de geometría orgánica,

naturartificial, también de piezas de gran formato de granito Gris Quintana en un máximo de tres alturas, permitiendo

sentarse tanto a niños como a mayores. Estas zonas de jardín ocupan una superficie total de 500 m² y la fuente, 30 m².

-El volumen total de piezas de granito, entre solado, topografía, borduras y fuente es de unos 225 m³.

-El peso de todas las piezas asciende a 675.000 Kg, el peso de 90 elefantes africanos macho o 2 Boeing 747 Jumbo…

-Se han colocado 22500 flores de temporada para “vestir” de feria a la Plaza. 1.250 Sunpatiens, 700 Petunias, 200 Laurentias

multicolor, 200 Alisum Blancos y 150 Geranios fucsia. Se han mantenido los dos cedros de gran porte y las cuatro palmeras

que ya estaban en el lugar. -A la eescultura de Moreno Nieto que preside la Plaza se la ha tratado con cariño, rehabilitando

la rejería de forja de su base, proyectada por el arquitecto Vaca hace más de un siglo, limpiado la base de piedra caliza

blanca y reponiendo las leyendas conmemorativas de bronce, que vuelven a leerse adecuadamente.

-Además de la topografía de granito, se han colocado 10 sillas de madera de Iroko y acero al carbono galvanizado y pintado,

en grupos de 3 y 2 sillas, colocadas a la sombra, para favorecer la conversación y el descanso en este “ssalón urbano”.

También 11 papeleras de color gris, con el escudo de Badajoz, las mismas colocadas en la renovación del centro, Plaza de la

Soledad, calle Menacho… Las farolas de la plaza son las mismas que las del Paseo de San Francisco y la calle del Obispo,

favoreciendo la continuidad del recorrido peatonal del Casco Histórico. Tanto en estas luminarias, como en las farolas de

Pedro de Valdivia (del mismo modelo que en la Avenida de Europa y calle Mayor) así como el balizamiento bajo los bancos de

piedra y la iluminación decorativa, e interactiva, de la fuente, se ha empleado ttecnología led, que permite un ahorro

energético 90 veces superior a lámparas de fluorescencia de bajo consumo.

Todas las empresas participantes, desde el equipo de proyecto y dirección de obra, el estudio DDaniel Jiménez+Jaime

Olivera_Arquitectos, a FFerrovial, como contrata principal, y el resto de suministradores y subcontratas son extremeñas o al

menos tienen sede en Extremadura, y esto, visto el resultado final, es un orgullo para todos.

La Plaza en la década de los 50

Badajoz, Minayo en 1970























Plaza de la Soledad

Fotografía de 1910 de la Plazuela de la Soledad, al fondo la antigua ermita, que sería derribada debido a su estado de ruina en 1928

En esta fase se acomete la recualificación espacial de la Plaza de la Soledad, procediéndose a la creación de la plataforma

única en toda su superficie, así como en las calles que desembocan en la plaza (calles Pizarro, Duque de San Germán y

Braille), procediéndose al acuerdo de solados e infraestructuras con las mismas.

La plaza de la Soledad comenzó a existir cuando se derriba en 1856, por su estado de ruina, el antiguo Palacio de los

Fonseca, después llamado de los Marqueses de la Lapilla al concederle el Rey en 1643 dicho título a Don Pedro Rodríguez de

Fonseca. En este palacio se alojó Felipe II en 1580, cuando dirigía la guerra con Portugal desde Badajoz, junto con D. Juan de

Austria. En 1798 sufriría la desamortización de Godoy para conseguir dinero para la guerra con Inglaterra.

Al derribarse este edificio quedaría una plaza casi cuadrada, la segunda más grande de Badajoz, después de la de San

Francisco (o Delicias de Anleo), pudiéndose ver desde la plaza el convento de Santa Ana y la Iglesia de San Agustín. No sería

hasta finales del siglo XIX cuando se comenzara a edificar la manzana del antiguo palacio, construcciones de las que sólo

perdura el que fue el Banco de España, actualmente Conservatorio Superior de Música. Su nombre se debe a la ermita de la

Patrona de la ciudad que la preside, aún en distintas ubicaciones, desde mediados del s. XVII. Anteriormente se llamó Plaza de

La Gobernación o Capitanía, por encontrarse en ella estas instituciones. En la plaza estaba situado el antiguo convento de los

Remedios del siglo XVII, entre la calle Mesones, hoy San Pedro de Alcántara y la Plaza de San Agustín. La congregación de

Trinitarias tuvo que abandonarlo con la revolución de 1868, siendo trasladada a la ermita de la Paz y antiguo Hospital de la

Concepción en 1876, tras haber sido acogidas en el convento de Santa Ana.

Destacan en este azaroso espacio urbano, además de las ermitas sucesivas y del citado edificio del Banco de España, el

establecimiento de "Tejidos, Confecciones y Coloniales", más tarde conocido como “Las Tres Campanas”, fundado por Luis

Ramallo y Compañía en 1899. Este pintoresco edificio se incendia en 1912, siendo rehabilitado cinco años después con el

aspecto con el que lo conocemos en la actualidad. Sus autores fueron el ingeniero militar Curro Franco y el maestro de obras

Adel Pinna, y disponía, para regocijo y atracción popular, del primer ascensor que se instalaría en la ciudad, siendo el origen

de su nombre definitivo las campanas que existen en un gran reloj que corona la fachada, cubierto con un parasol de hierro

dulce.

Otro de los edificios característicos de la Plaza es el conocido como “La Giralda”. La construcción se debe a Adel Pinna y el

arquitecto Delgado Milán y data de 1935. La torre sorprende por su arquitectura neoárabe de estilo regionalista andaluz,

mezclándose tejas de cerámica, floreros, azulejería, forja, y rematándose con el dios Mercurio, símbolo del comercio, en el

lugar que en la sevillana de Hernán Ruiz ocupa la figura de la Fe o en la neoyorquina del Madison Square Garden, la Diana

Cazadora que le colocara Standford White y que da nombre a la torre. Ocupa el lugar dejado por la primera ermita de la

Soledad. La herrería se realizó en los talleres de Carrallo. Se amplió poco después hasta resolver la esquina con la calle

Francisco Pizarro con un sorprendente proyecto mimético del arquitecto Rodolfo Martínez (el del Mercado de Santa Ana). La

obra se levantó como sede de un popular establecimiento comercial "Almacenes La Giralda", propiedad de Don Manuel Cancho

Moreno. Sus hijos, Francisco, José, Manuel y Julián Cancho García gestionaron el negocio hasta su venta a Telefónica, que lo

restauró sin mucha fortuna y ahora revende.

La Virgen de Nuestra Señora de las Virtudes y Buen Suceso, llamada popularmente "Morenita Antigua", fue considerada la

patrona de la ciudad con anterioridad a la "Virgen de la Soledad”, patrona actual de la ciudad. Su proclamación y devoción

casi desde el momento mismo de su entronización en la ciudad en el siglo XVII por la iniciativa del Duque de San Germán El

Duque, Don Francisco de Tutavila y Tufo, napolitano de nacimiento y persona de profunda devoción mariana, era el Capitán

General de Extremadura, cuya sede radicaba en Badajoz, en el actual convento de las Descalzas, otrora casa del gobernador

durante la Guerra con Portugal del siglo XVII. Movido por su devoción a tal advocación, en 1660 expresó al Concejo y

personalidades más notables de Badajoz la posibilidad de fundar la Cofradía de Nuestra Señora de la Soledad y su deseo de

encargar una imagen para entronizarla en esta ciudad. Por acuerdo unánime se determinó encomendar la obra a un artista

barcelonés que el promotor conocía. Este se había trasladado a Nápoles, y allí fue donde se realizó el encargo por medio del

Virrey de Cataluña. Se compraron las casas donde actualmente está el edificio de la Giralda y se mandó construir la ermita,

que fue inaugurada en 1664. Esta primera ermita de la Soledad, que termina por dar nombre a la plazuela que presidía, fue

sin embargo derribada en 1928 debido a su estado de ruina. Su portada de mármol se desmontó cuidadosamente para volver a

instalarla, en 1954, en las murallas que flanquean el Parque Infantil. La actual ermita de la Soledad se empezó a construir en

1931 con proyecto del arquitecto Martín Corral de Aguirre, aunque su obra se eterniza hasta 1986 continuada por Pedro

Benito Watteler y Manuel Casado. La nueva ermita ocupa el solar de unas casas de Doña Joaquina Gómez Acosta, que al morir

las donó para edificar el nuevo Templo de la Patrona de Badajoz. La imagen de la Virgen, ciertamente viajera, se encontraba

en la Catedral de San Juan desde el derribo de su anterior morada, esperando a su ubicación definitiva.



















Calles Menacho y Pizarro

^ La calle Menacho desde las Descalzas, 1900

^> La calle Aduanas, hoy Francisco Pizarro, a ppos. del s. XX >

El proyecto consiste en la remodelación de la calle Menacho entre la Avenida Ramón y Cajal y la calle Juan Carlos I, y

Francisco Pizarro, desde la citada Juan Carlos I hasta la Plaza de la Soledad en Plataforma Única. Dicha urbanización se

ejecutará en fases de manera que no se interrumpa en lo posible la normal actividad de la zona.

Estas dos tradicionales calles del centro histórico de Badajoz tienen su origen como calle comercial en principios del siglo XX.

El nombre de la calle Menacho hace honor y referencia al apellido de un militar gaditano que luchó contra los franceses en la

Guerra de la Independencia. Se llamaba Rafael Menacho y Tutlló y fue Gobernador Militar de Badajoz. Murió en esta ciudad

defendiéndola, cuando un proyectil custodiado en el Museo del Ejército atravesó su cuerpo, falleciendo un 4 de marzo de 1811.

Fue enterrado en la catedral pacense, y desde siempre esta céntrica calle, además del monumento en el Baluarte desde el

que arranca, recuerda su historia. El tramo siguiente, bautizado en sus primeros años como calle Aduanas, adquiere, más

adentrado el siglo, el nombre actual de Francisco Pizarro. Actualmente funcionan juntascomo un eje de marcado carácter

peatonal, elemento activo del eje comercial de la ciudad, enriquecido más si cabe con la Plaza de la Soledad, que se establece

como desembocadura de esta atractiva vía peatonal con tráfico en uno de sus tramos.

Se ha utilizado Granito Negro Encina de Villar del Rey (Badajoz) en dos formatos, “Tabla” con anchura de 30 cm y longitud

variable entre 180 cm y 90 cm y “Taco” de anchura de pieza de 9 cm y longitud variable entre 30 cm y 60 cm. La pieza grande

construirá la zona central de la calle, que tendrá admisibilidad rodada para residentes y emergencias, y la más menuda

servirá para hacer los acuerdos con las fachadas, así como las zonas de descanso, mobiliario urbano y alcorques de árboles.

Todas las piezas tendrán un espesor de 5 cm, acabadas las tablas en corte de sierra (lo que le da una elegante textura

apomazada, mate a la vez que antideslizante) y abujardados los tacos, permitiendo, junto con la geometría de acuerdos

definida en el diseño, una sutil vibración en el suelo de la ciudad.

















Cielos



Cielos de Badajoz El objetivo principal de esta intervención fue colaborar a crear el paisaje urbano que definirá el Centro Comercial Abierto en el plano del cielo. Contribuirá a crear la identidad corporativa demandada por la asociación de comerciantes, al tiempo que se constituirá en algo más que en el “sombreo” de del trazado urbano del centro comercial. Tendrá el valor añadido de convertirse en marcador-reclamo de la zona comercial, soporte además de otro tipo de infraestructuras, la iluminación temática (Navidad, Carnavales, Feria del Casco Antiguo_San José, Semana Santa, Feria de San Juan, Feria de la Tapa, Rebajas…..) mediante iluminación por sistema LED, el sonido para la emisión controlada de música y de anuncios publicitarios y culturales, difusión de aromas…

Para su trazado y diseño se parte de un sistema en el que “pauta” y “distorsión” se convierten en método de trabajo. La unidad es un rombo perfecto, dos triángulos equiláteros de 120 cms de lado en tejido plástico tipo polyscreen, que con una operativa lógica fractal conforma el sistema de sombreo, suspendido y tensado mediante cables de acero inoxidable fijados a los paramentos mediante un sistema auxiliar de tubos de acero galvanizado que le confieren mayor versatilidad al sistema. Esto evita la azarosa colocación convencional de los toldos de sombreo, dependientes de las alturas de los edificios. De esta forma, como un cardumen, el elemento se alabea, se pliega, adaptándose a la geometría de la calle y respondiendo, gracias a su configuración fractal, de manera particular pero con resultado uniforme. A su vez estos tubos desmontables soportan la iluminación, el sonido, los aromatizadores…

El tejido elegido para la confección de los cielos tiene unas características mecánicas idóneas, así como una excepcional estabilidad dimensional y gran resistencia, con un gran nivel de protección térmica y resistencia M1 al fuego. Estos tejidos no solo resisten a los cambios de temperatura más importantes (-30° a + 70°) manteniendo su ligereza, sino que además las pruebas realizadas en aerodinámica garantizan también su extrema resistencia frente a fuertes vientos.

Por el sistema de colocación elegido y por la pequeña dimensión de cada pieza-sombra queda garantizada una adecuada ventilación permitiendo la permeabilidad al viento y a la lluvia previniendo así los riegos frente a los agentes atmosféricos, con lo que podrían permanecer montados durante largas temporadas retirándose únicamente para mantenimiento. En cuanto al color trabajaríamos en la gama de los azules y blancos (tres tonos al 50%, 25% y 25%), buscando una reproducción cromática semejante a los cielos de Badajoz y la interpretación de los mismos del pintor Adelardo Covarsí, con oportunas transparencias y alejándose de las fachadas para que éstas sigan recibiendo la luz solar, y a su vez se permita la visión de los vecinos. Algunas piezas se podrán ir sustituyendo o adicionando en otros colores marcando los eventos temporales: bermellones y arenas en la Feria de San Juan, morados en Semana Santa, plateados en Navidad, multicolor en Carnaval...



Hacer

El montaje de estos “cielos” supuso un paso más en este proceso colaborativo que acompaña a este proyecto.

Una vez creada la malla de cables soporte y localizados los nodos, se planteó una primera hipótesis de sombra basada esencialmente en el soleamiento de la calle y la protección del mismo, tanto en número de toldos como en densidad y color de las piezas.

Sobre esta base establecimos una primera ronda de contactos con los comerciantes (en fin, los clientes del proyecto) como con los residentes de las viviendas, llegando, en un proceso iterativo, de ensayo-error, a la configuración, densidad, color y textura del cielo definitiva.

Así, Dami, de la tienda “Montana”, nos pedía oscurecer un poco su zona para evitar los reflejos en su escaparate, que por la orientación en la calle estaba casi siempre al sol. Justo enfrete, “Tejidos Lola” nos pidió lo contrario: aclarar las lonas de su zona para recibir más luz. Alex, de “Texcartex”, nos acompañaba en todo el tramo, salpicando de lonas blancas el fractal, para que la reproducción cromática de los leds fuese uniforme… Un poco más arriba, hacia la Concepción, la fotógrafa Teresa B. tiene su casa-estudio en la última planta de un bello edificio del XIX. Nos pide lonas de urdimbre intermedia para matizar la dura luz sureste del ventanal del estudio de fotografía. A su vez, a Doña María, pasada la calle Arias Montano, le gusta mucho esta cosa moderna que estamos montando, aunque sólo quiere que no le quitemos el sol de sus geranios…�

















Cielos y Suelos BADAJOZ 2009-2011

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