Ciencia ccin

Amazing Stories, primera revista estadounidense de ciencia c-cin.

Ciencia ccin es la denominacin popular con que seconoce a uno de los gneros derivados de la literatura deccin, junto con la literatura fantstica y la narrativa deterror. Nacida como subgnero literario distinguido en ladcada de 1920 (aunque hay obras reconocibles muy an-teriores) y exportada posteriormente a otros medios, co-mo el cinematogrco, historietstico y televisivo, goz deun gran auge en la segunda mitad del siglo xx debido alinters popular acerca del futuro que despert el especta-cular avance tanto cientco como tecnolgico alcanzadodurante todos estos aos.Es un gnero especulativo que relata acontecimientos po-sibles desarrollados en un marco puramente imaginario,cuya verosimilitud se fundamenta narrativamente en loscampos de las ciencias fsicas, naturales y sociales. La ac-cin puede girar en torno a un abanico grande de posibili-dades (viajes interestelares, conquista del espacio, conse-cuencias de una hecatombe terrestre o csmica, evolucinhumana a causa de mutaciones, evolucin de los robots,realidad virtual, existencia de civilizaciones aliengenas,etc.). Esta accin puede tener lugar en un tiempo pasado,presente o futuro, o, incluso, en tiempos alternativos aje-

nos a la realidad conocida, y tener por escenario espaciosfsicos (reales o imaginarios, terrestres o extraterrestres)o el espacio interno de la mente. Los personajes son igual-mente diversos: a partir del patrn natural humano, reco-rre y explota modelos antropomrcos hasta desembocaren la creacin de entidades articiales de forma humana(robot, androide, cborg) o en criaturas no antropomr-cas, dotadas de inteligencia.

1 IntroduccinEntre los estudiosos del gnero no se ha podido llegar aun consenso amplio sobre una denicin formal, siendoste un tema de gran controversia. En general se consi-dera ciencia ccin a los cuentos o historias que versansobre el impacto que producen los avances cientcos,tecnolgicos, sociales o culturales, presentes o futuros, so-bre la sociedad o los individuos.Una denicin posible del gnero es la propuesta por losescritores Eduardo Gallego y Guillem Snchez en su ar-tculo Qu es la ciencia-ccin?[1]

La ciencia ccin es un gnero de na-rraciones imaginarias que no pueden darseen el mundo que conocemos, debido a unatransformacin del escenario narrativo, basadoen una alteracin de coordenadas cientcas,espaciales, temporales, sociales o descriptivas,pero de tal modo que lo relatado es aceptablecomo especulacin racional.Eduardo Gallego y Guillem Snchez, Qu esla ciencia-ccin?

A su vez, el terico literario Fernando ngel Moreno pro-pone otra en su libro Teora de la literatura de ciencia c-cin:

La ciencia ccin es un tipo de ccinno realista que no est basada en fenmenossobrenaturales.Fernando ngel Moreno, Teora de la literatu-ra de ciencia ccin

Su nombre deriva de una traduccin demasiado literal deltrmino en ingls, ya que la traduccin apropiada siguien-do las reglas del castellano sera ccin de/sobre la cien-

1

2 2 HISTORIA DE LA LITERATURA DE CIENCIA FICCIN

cia o ccin cientca. Si bien muchos expertos opi-nan que debera utilizarse ste ltimo, la costumbre estdemasiado extendida y slo muy pocos lo utilizan.El trmino original en ingls se escribe con un guion deunin cuando ocupa la funcin de un adjetivo o de uncomplemento. Por ejemplo: science-ction novel (nove-la de ciencia ccin). Para tales casos, en ingls, puedeusarse si se lo desea la abreviatura sci-. Este uso an-glosajn del guion ha dado lugar a nuevos malentendidoslingsticos pues el guion en espaol aglutina sustantivosdonde el segundo modica al primero,[2] es decir, al con-trario que en ingls. Por tanto el uso ciencia-ccin encastellano no slo es una falta de ortografa sino que sedistancia an ms del signicado original en ingls. Enespaol la regla ortogrca del trmino ciencia ccin,escrito correctamente siempre sin guion, no es otra quela de la adjetivacin del segundo substantivo, como enlos trminos hombre lobo u hombre rana, escritossiempre sin guion. En castellano tambin se utilizan lasiniciales CF para referirse al gnero.

2 Historia de la literatura de cien-cia ccin

El trmino ciencia ccin fue acuado en 1926 porHugo Gernsback cuando lo incorpor a la portada de unade las revistas de narrativa especulativa ms conocidas delos aos 1920 en Estados Unidos: Amazing Stories (Vaserevistas de ciencia ccin). El uso ms temprano del mis-mo parece datar de 1851 y es atribuido aWilliamWilson,pero se trata de un uso aislado y el trmino no se generali-z con su acepcin actual, hasta que Gernsback lo utilizde forma consistente (despus de hacer un intento previocon el trmino scientiction que no lleg a cuajar).Es muy posible que hoy se usara la palabra cientic-cin, pero Gernsback se vio obligado a vender su pri-mera publicacin, que tena ese nombre. Sin darse cuen-ta, haba vendido los derechos sobre el trmino y muy apesar suyo se vio obligado a dejar de usarlo y utilizar ensu lugar el trmino ciencia ccin.De modo, que hasta el ao 1926 la ciencia ccin no exis-ta como tal. Hasta esa fecha las narraciones que hoy dano dudamos en calicar de ciencia ccin reciban diver-sos nombres, tales como viajes fantsticos, relatos demundos perdidos, utopas, o novelas cientcas.El canadiense John Clute denomina a esta poca anteriora la eclosin del gnero proto ciencia ccin.

2.1 Proto ciencia ccin y ciencia ccinprimitiva (1818-1937)

Para muchos la primera obra de ciencia ccin con con-tenidos similares a los del gnero, tal y como hoy seentiende, se remonta a 1818, ao en que es publicado

Frankenstein o El moderno Prometeo de Mary Shelley.Aunque algunos ven elementos de ciencia ccin en le-yendas y mitos muchos siglos antes. En la mitologa grie-ga, se cuenta que Ddalo, el padre de caro y construc-tor del laberinto de Minos, construy estatuas de maderaque eran capaces de moverse solas (una primitiva re-ferencia a los modernos robots?). Y en el folclore judotambin est presente el mito del Golem. Incluso el via-je a la Luna fue objeto de iniciativas literarias antes de1818. Luciano de Samosata, siglo ii, en una novela corta,Historia Verdadera, relata un viaje a la Luna en un barcoarrastrado por una providencial tromba de agua. Sin em-bargo, las ms conocidas primerizas historias de viajes ala Luna son la de Cyrano de Bergerac, en el siglo xvii, yla del Barn de Mnchhausen, siglo xviii. Sin embargo,Carl Sagan e Isaac Asimov coinciden en que Somnium(1634) de Johannes Kepler es el primer relato de cienciaccin como tal. Somnium describe a un aventurero queviaja a la Luna y muestra la preocupacin de Kepler porel tema de cmo se veran los movimientos de la Tierradesde la Luna.

Ilustracin de Lhistoire comique contenant les tats et empiresdu soleil de Cyrano de Bergerac.

Habr algunos que cuestionen la calicacin de estasobras como ciencia ccin (ni siquiera como proto cien-cia ccin). El propio John Clute excluye la obra deBergerac frente a otros que consideran que Otros Mundoses autntica ciencia ccin, ya que a pesar de estar escrito

2.1 Proto ciencia ccin y ciencia ccin primitiva (1818-1937) 3

en tono de comedia recurre a los trminos cientcos dela poca. En cualquier caso, cualquiera de estos clsicoscuentos heredan gran parte del espritu del racionalismocartesiano del siglo xvii que sent las bases de la cienciamoderna.Resulta difcil establecer lmites. Clute, en su enciclope-dia ilustrada, pone en duda la existencia del gnero antesde nales del siglo xvii pero cita como precursor a TomsMoro; que en su ms famosa obra,Utopa (1516), descri-be en forma de narracin una sociedad perfecta que residefelizmente en la isla Utopa.Sin embargo, como se comenta ms arriba, casi todos losexpertos reconocen que la obra que supuso un antes y undespus en la concepcin de la literatura de ccin cien-tca fue la obra de Shelley.Los primeros aos tras la aparicin de Frankenstein die-ron pocos frutos. Se puede destacar quiz otra de las obrasde Shelley como El ltimo hombre.En los aos 30 del siglo xix, el estadounidense EdgarAllan Poe anticip igualmente la narrativa de ciencia c-cin (o ccin cientca) en relatos como La incompara-ble aventura de un tal Hans Pfaal, El poder de las pala-bras, Revelacin mesmrica, La verdad sobre el caso delseor Valdemar, Un descenso al Maelstrm, Von Kempe-len y su descubrimiento, etc.[3] Dichos relatos renen al-gunos de los elementos primitivos de la ciencia-ccin,como el mesmerismo y los viajes en globomuy en bogaen aquella poca y la especulacin cosmolgica, tam-bin presente en su visionario ensayo Eureka, en el cualparecen describirse los agujeros negros y algo parecido alBig Crunch (op. cit. p. 11).Posteriormente, en la dcada de 1850 aparece el que pro-bablemente pasa por ser uno de los autores ms prolcosdel siglo xix en el campo de las aventuras de corte cient-co: Julio Verne, quien en 1863 public su primera obracon contenido de ccin cientca: Cinco semanas en glo-bo. La aparicin de esta obra supone un hito. A partir desu publicacin, este gnero empieza a transformar sus in-tenciones. La ciencia subyacente pasa de ser un motivode inquietud o de preocupacin por lo desconocido, a serun soporte de historias de aventuras y descubrimientos.

2.1.1 Ciencia ccin primitiva

Europa La rama europea de la ciencia ccin comen-z propiamente a nales del siglo xix con las novelas cien-tcas de Julio Verne (1828-1905), cuya ciencia se cen-traba ms bien en invenciones, as como con las novelasde crtica social con orientacin cientca de H. G. Wells(1866-1946). Sin embargo, aunque Wells suele ser reco-nocido como el gran iniciador del gnero, Roger Luck-hurst demuestra que solo fue el ms inuyente de una co-rriente que comenz pocos aos antes.Wells y Verne rivalizaron en la primitiva ciencia ccin.Los relatos y novelas cortas con temas fantsticos apare-

Ilustracin de un trpode realizada por Alvim Corra para la edi-cin francesa de 1906 del clsico de H.G. Wells La guerra de losmundos.

cieron en las publicaciones peridicas en los ltimos aosdel siglo xix, y muchos de ellos emplearon ideas cien-tcas como una excusa para lanzarse a la imaginacin.Aunque es ms conocido por otros trabajos, Sir ArthurConan Doyle tambin escribi ciencia ccin. El nico li-bro en el que Charles Dickens se aventura en el territoriode la especulacin cientca y los extraos misterios dela naturaleza (en contraposicin a los claramente sobre-naturales fantasmas de Navidad) fue en su novela BleakHouse (1852) en la que uno de sus personajes muere porcombustin humana espontnea. Dickens investig ca-sos registrados de tal efecto antes de escribir sobre el te-ma para ser capaz de contestar a los escpticos que seescandalizaran con su novela.El siguiente gran escritor britnico de ciencia ccin trasH. G. Wells fue John Wyndham (1903-1969). A este au-tor le gustaba referirse a la ciencia ccin con el nombrede fantasa lgica. Antes de la Segunda Guerra Mun-dial Wyndham escribi exclusivamente para las revistaspulp, pero tras la contienda se hizo famoso entre el p-blico en general, ms all de la estrecha audiencia de losfanes de la ciencia ccin. La fama le vino de la mano desus novelas El da de los trdos (1951), El kraken acecha(1953), Las crislidas (1955) y Los cuclillos de Midwich(1957).Fuera del mbito anglosajn hay que destacar la gurade Karel apek, introductor del trmino robot en su obrateatral R.U.R. y creador del clsico de la ciencia ccinLa guerra de la salamandras en 1937.

4 2 HISTORIA DE LA LITERATURA DE CIENCIA FICCIN

Espaa Mucho tiempo antes de que la novela de H.G.Wells, La mquina del tiempo, viera la luz, el escritorEnrique Gaspar ya haba publicado una novela sobre via-jes temporales. De su imaginacin naci Anacronpete,que podra ser considerada como la primera novela enla que una mquina del tiempo aparece como elementocentral. Editada en Barcelona a principios de 1887. Noobstante, a nales del siglo xix y principios del xx, nu-merosos escritores de prestigio escriben relatos, novelasy obras de teatro de ciencia ccin, como por ejemploUnamuno, Azorn, Blasco Ibez, Agustn de Fox, Ra-miro de Maeztu o Jardiel Poncela. Muchos de estos rela-tos fueron publicados en una antologa por Santiez-Tie incluso se van editando poco a poco textos inditos ode difcil acceso.

Estados Unidos En los Estados Unidos de Norteam-rica el gnero puede remontarnos a Mark Twain y su no-vela Un yanqui en la corte del Rey Arturo, una novela queexploraba trminos cientcos aunque fueran enmarca-dos en una ccin caballeresca. Mediante el recurso a latransmigracin del alma y la transposicin de pocasy cuerpos el yankee de Twain es transportado hacia atrsen el tiempo y arrastra consigo todo el conocimiento de latecnologa del siglo xix. Los resultados son catastrcos,ya que la caballeresca aristocracia del Rey Arturo se vepervertida por el notable poder de destruccin que ofre-cen mquinas como las ametralladoras, los explosivos yel alambre de espino. Escrita en 1889, Un yankee parecepredecir sucesos que tendran lugar 25 aos despus en1914, cuando las viejas ideas caballerescas europeas enlo tocante al arte de la guerra acabaran hechas pedazospor las armas y las tcticas de la Primera GuerraMundial.Otro autor que escribi algunas historias de este tipo esJack London. El autor de las novelas de aventuras en elsalvaje Yukon, Alaska, y el Klondike, tambin escribihistorias sobre extraterrestres (The Red One), sobre el fu-turo (El taln de hierro) o sobre los conictos del futuro(La invasin sin precedentes). Tambin escribi una his-toria sobre la invisibilidad y otra sobre un arma de ener-ga para la que no exista defensa alguna. Estas historiasimpactaron en el pblico estadounidense y comenzaron aperlar algunos de los temas clsicos de la ciencia ccin.Pero el autor estadounidense que mejor simboliza el naci-miento en Estados Unidos de la ciencia ccin como g-nero de masas es Edgar Rice Burroughs quien, poco antesde la Primera Guerra Mundial, public Bajo las lunas deMarte (1912) en varios nmeros de una revista especia-lizada en aventuras. Burroughs sigui publicando en estemedio durante el resto de su vida, tanto fantasa cientcacomo historias de otros gneros (misterio, horror, fantasay, cmo no, su personaje ms conocido: Tarzn); pero, lashistorias de John Carter (ciclo deMarte) y Carson Napier(ciclo de Venus), aparecidas en aquellas pginas, hoy dase consideran joyas de la ciencia ccin ms temprana.No obstante, el desarrollo de la ciencia ccin estadou-

nidense como gnero literario especco hay que retra-sarlo hasta 1926, ao en el que Hugo Gernsback fundaAmazing Stories, crendose la primera revista dedicadaexclusivamente a las historias de ciencia ccin. Por otraparte, dado que como es bien conocido, fue l quien eli-gi el trmino scientiction para describir a este gneroincipiente, el nombre de Gernsback y el vocablo al quedio origen han quedado unidos para la posteridad. Lashistorias que se publicaban en sta y otras exitosas revis-tas pulp (Weird Tales, Black Mask...), no gozaban del avalde la crtica seria, que en su mayora las considerabansensacionalismo literario, sin embargo fue en estas revis-tas, que mezclaban a partes iguales la fantasa cientcacon el terror, donde empezaron a brillar algunos de losgrandes nombres del gnero, como Howard Phillips Lo-vecraft, Fritz Leiber, Robert Bloch, Robert E. Howard,etc. Todo ello atrajo a muchos lectores a las historias deespeculacin cientca propiamente dicha.

2.2 La Edad de Oro (1938-1950)Con el surgir en 1938 del editor John W. Campbell y suactividad en la revista Astounding Science Fiction (funda-da en 1930) y con la consagracin de los nuevos maestrosdel gnero: Isaac Asimov, Arthur C. Clarke y Robert A.Heinlein, la ciencia ccin empez a ganar estatus comognero literario, especialmente con este ltimo, que fueel primer autor que consigui que se editaran historias delgnero en publicaciones ms generales, y fue tambin elque le dio mayor madurez al gnero e inuy poderosa-mente en su desarrollo posterior.Las incursiones en el gnero de autores que no se dedi-caban exclusivamente a la ciencia ccin tambin gene-raron un mayor respeto hacia el mismo; caben destacarKarel apek, Aldous Huxley, C.S. Lewis y en castellanoAdolfo Bioy Casares y Jorge Luis Borges.Despus de la Segunda Guerra Mundial se produce unatransicin del gnero. Es la poca en la que los cuentosempiezan a ser desplazados por las novelas y los argumen-tos ganan en complejidad. Las revistas mostraban llama-tivas portadas con monstruos de ojos de mosca y muje-res medio desnudas, dando una imagen atrayente para loque era su pblico principal: los adolescentes. Se fundannuevas revistas: hasta 15 nuevas publicaciones en un sloao; y alguna incluso atraviesa el ocano Atlntico comola francesa Galaxie (prima hermana de la estadouniden-se Galaxy que empieza a publicarse el ao 1950), peroahora el gnero empieza a salir del terreno exclusivo delpulp.

2.3 La Edad de Plata (1951-1965)Posiblemente, el que puede tal vez considerarse como pri-mer ttulo notable de la posguerra no fue escrito por unautor habitualmente catalogado como escritor de cienciaccin y, de hecho, el libro ni siquiera fue catalogado

2.4 La Nueva Ola 5

Aviones despegando desde una plataforma en la estratosfera.Ilustracin de 1953 para un peridico realizada por Helmuth Ell-gaard.

como tal por su editor; pero sin duda lo es, y le dio asu autor fama mundial; nos referimos a 1984 (1948) deGeorge Orwell. Pero la mejor tarjeta de visita del pero-do de los 50 es su interminable lista de escritores que hansido la columna vertebral del gnero hasta casi nales desiglo: Robert A. Heinlein, Isaac Asimov, Cliord D. Si-mak, Arthur C. Clarke, Poul Anderson, Philip K. Dick,Ray Bradbury, Frank Herbert, Stanislav Lem y muchosotros.En cuanto a los ttulos, de esta poca son libros que

hoy son considerados clsicos: Crnicas marcianas oFahrenheit 451 de Ray Bradbury,Mercaderes del espaciode Frederik Pohl y Cyril M. Kornbluth,Ms que humanode Theodore Sturgeon; sin olvidar El n de la eternidadde Isaac Asimov, y Lotera solar o El hombre en el casti-llo de Philip K. Dick. Algunas de ellas seran adaptadasal cine o la televisin; La naranja mecnica de AnthonyBurgess es un buen ejemplo de ello. Tambin es en es-ta poca cuando empiezan a otorgarse los premios Hugo,cuya primera edicin fue en 1953.En realidad, pese a que desde el punto de vista acadmicose ha venido en calicar como edad de oro a la etapacomprendida entre los aos 1938 y 1950, para muchos,esta poca debera extenderse unos quince aos.Otra novela importante de este perodo es Dune (1965)de Frank Herbert.

2.4 La Nueva Ola

Los aos transcurridos entre 1965 y 1972 son el pero-do de mayor experimentacin literaria de la historia delgnero. En Reino Unido, se puede asociar con la llega-da de Michael Moorcock a la direccin de la revista NewWorlds. Moorcock, entonces un joven de 24 aos, dio es-pacio a las nuevas tcnicas ejemplicadas en la literaturade William Burroughs y J.G. Ballard. Los temas empe-zaron a distanciarse de los tan manidos robots e imperiosgalcticos de las edades de oro y plata de la ciencia c-cin, centrndose en temas hasta entonces inexplorados:la consciencia, los mundos interiores, relativizacin de losvalores morales, etctera.En Estados Unidos, los ecos de los cambios experimen-tados en el panorama britnico tuvieron su reejo. Auto-res como Samuel Ray Delany, Judith Merril, Fritz Lei-ber, Roger Zelazny, Philip K. Dick, Philip Jos Farmery Robert Silverberg, representan la esencia de las nuevasvas de este gnero literario.

2.5 El Cyberpunk

En la dcada de 1980 las cada vez ms ubicuascomputadoras y la aparicin de las primeras redes infor-mticas globales dispararon la imaginacin de jvenesautores, convencidos de que tales prodigios produciranprofundas transformaciones en la sociedad. Este germencristaliz principalmente a travs del llamado movimien-to cyberpunk, un trmino que aglutinaba una visin pesi-mista y desencantada de un futuro dominado por la tecno-loga y el capitalismo salvaje con un ideario punk rebel-de y subversivo, frecuentemente anarquista. Una nuevageneracin de escritores surgi bajo esta etiqueta, enca-bezados por William Gibson, Bruce Sterling y Neal Step-henson.

6 3 LA CIENCIA FICCIN EN OTROS MEDIOS

2.6 Postcyberpunk

A principios de la dcada de 1990 ocurri un cambio sig-nicativo en la literatura de ciencia ccin. Autores antesplenamente cyberpunk o que nunca haban pertenecido aesa corriente, comenzaron a rechazar explcitamente losclichs de dicho gnero, y de paso, a considerar a la tec-nologa con una visin ms positiva. Es notorio que estoocurra casi al mismo tiempo que se daba la acelerada in-troduccin de las computadoras e Internet en la vida coti-diana. Conforme los autores empezaron realmente a usarlas computadoras y la red global, sus opiniones y obrasempezaron a cambiar y a rechazar la rebelda y exalta-cin de la marginalidad del cyberpunk.En las novelas post-cyperpunk, es mucho ms frecuenteque los protagonistas sean integrantes respetables de suscomunidades: cientcos, militares, policas e incluso po-lticos. An en el caso de personajes ms marginales, suinters suele residir en mantener o mejorar el statu quo,no en destruirlo, tal y como era lo tpico en el cyberpunk;y cuando no lo hacen, suelen ser los antagonistas.La primera novela etiquetada como postcyberpunk esSnow Crash (1992) de Neal Stephenson. Adems de Step-henson, han sido etiquetados como postcyberpunk auto-res tan dispares como Nancy Kress, Greg Egan, Tad Wi-lliams, Charles Stross o Richard K. Morgan.

2.7 Subgneros contemporneos

En pocas recientes, a la ciencia ccin se le han agregadovarios subgneros cuyos nombres usan tambin el post-jo punk. Esto por analoga con el cyberpunk, que esciencia ccin centrada en la ciberntica. Estos subgne-ros responden en ocasiones a impulsos estilsticos de losautores, o a la demanda de los lectores y espectadores,pidiendo ms obras con el mismo estilo de ciertas obrasoriginales. Entre estos subgneros estn:

El Steampunk, o ciencia ccin centrada en la pre-sencia anacrnica de ciertas tecnologas avanzadasbasadas en, o coexistiendo con el motor a vapor, ysituadas durante la Revolucin industrial y la pocavictoriana.

El Biopunk, donde la ccin se centra en el impac-to de grandes avances de la biotecnologa. Pudiendosituarse tanto en el futuro, presente o en un pasadoanacrnico. Ejemplos de obras de este estilo son ellme Gattaca, o la saga de videojuegos Bioshock.

El Retrofuturismo, que retoma en tono serio o ir-nico, el entusiasmo por el futuro y la imaginera op-timista de los aos 30s, 40s y 50s del siglo xx, ejem-plos de este gnero seran obras como Sky Captainy el mundo del maana.

3 La ciencia ccin en otrosmedios

3.1 En las revistas

Portada de la revista Amazing Stories (1928).

La ciencia ccin est ineludiblemente ligada a las revis-tas. La propia expresin ciencia ccin apareci en unade ellas. Probablemente, la primera revista peridica conalgunos cuentos de este gnero (todava sin nombre o-cial) se podra considerar The Argosy 1896. No obstante,The Argosy no era una revista exclusivamente dedicadaa las historias fantsticas con contenido cientco. Otrarevista temprana fue All Story, que comenz a publicarseen 1911; en ella aparecieron la mayora de los cuentos deEdgar R. Burroughs de fantasa cientca.Sin embargo, las dos revistas precursoras ms famosasno llegaran hasta la dcada de 1920; en 1923 empez apublicarse Weird Tales (cuya versin espaola se llamNarraciones Terrorcas), y 1926, ao en el que HugoGernsback acu el trmino con el que denitivamentese conocera el gnero para la otra de las dos precurso-ras ociales: Amazing Stories . Amazing fue la primerade todas ellas en dedicarse de forma exclusiva a la c-cin de corte cientco y tuvo una larga trayectoria. Susprimeras historias eran principalmente reimpresiones deobras de Poe, Wells y Verne; pero tambin se publicaronrelatos inditos de gente como Burroughs y Merrit. Ama-zing se puede considerar como la revista ms inuyentedurante muchos aos y un punto de referencia durante to-do el curso de su existencia. En 1980, tras su ltima etapa

3.1 En las revistas 7

bajo la edicin de Kim Mohan, la revista dej de publi-carse y, aunque varios editores han intentado resucitarladesde entonces, actualmente se puede considerar fuera decirculacin.En 1930 surgi otra de las revistas clsicas que todos loshistoriadores incluyen en su relacin de publicaciones dela edad de oro, Astounding Stories, la que ms tardesera reeditada por John W. Campbell como AstoundingScience Fiction (1938) y que nalmente derivara en la ac-tual Analog Science Fiction and Fact (1960) y en la queescribieron los grandes escritores del gnero de aquellosdas, entre los que se incluyen a Isaac Asimov, Robert A.Heinlein y Poul Anderson. Astounding/Analog (tambinconocida por sus siglas ASF) es considerada una revistade corte ms cienticista que otras, siendo una de laspublicaciones esenciales desde sus inicios hasta el presen-te. En 1971, tras la muerte de Campbell, Analog pas aser editada por Ben Bova, tambin conocido por ser el va-ledor de Orson Scott Card y aqul que lo lanz a la fama.Desde 1978 la edita Stanley Schmidt.En 1949 empez a publicarse otra revista que tiene ensu haber la mayor serie de colaboraciones (en este casoensayos cientcos) de Isaac Asimov, un total de 399 co-laboraciones mensuales a lo largo de 33 aos. Se trata deThe Magazine of Fantasy & Science Fiction. Esta revis-ta fue primeramente editada por Antony Boucher, y sueditor actual, Gordon van Gelder, mantiene una revistade gran calidad literaria. En sus pginas se han publicadoclsicos como Flores para Algernon de Daniel Keyes.Otra de las revistas que no podamos dejar de mencio-nar es Galaxy (1950). Inicialmente editada por HoraceLeonard Gold tiene en su haber las mejores crticas li-terarias gracias a la aceptacin del pblico de un gne-ro que empezaba a consagrarse fuera de los crculos delpulp. Con ver la lista de autores que publicaron en su pri-mer nmero podemos hacernos una idea de su calidady empuje: Cliord D. Simak, Theodore Sturgeon, FritzLeiber o Isaac Asimov. Esta revista lleg a publicarse enEuropa (en Francia y Alemania), tuvo cierto xito duran-te casi treinta aos hasta que en 1980 dej de publicarse.A principio de los aos 1990 el hijo de su fundador reto-m la publicacin de Galaxy, pero nalmente la empresatermin de forma infructuosa en 1995.El gnero est en alza. Todos los aos aparecen nuevasrevistas. Algunas intentan aprovechar el tirn publicitariode un nombre conocido para entrar en un mercado muycompetitivo. Es, por ejemplo, el caso de Asimovs ScienceFiction que empez a publicarse en 1977 bajo la direc-cin del propio Isaac Asimov y con George H. Scitherscomo editor. Este hecho, no obstante, no tiene porqurestar calidad a estas empresas y, por ejemplo, las his-torias publicadas en Asimovs han sido galardonadas confrecuencia con premios Hugo y Nbula.Tambin en espaol, llegaron a publicarse algunas revis-tas clsicas, como la anteriormente mencionada Narra-ciones. Aunque tambin hubo iniciativas puramente au-

tctonas. De ellas, la ms conocida comenz su vida en1968. Se trata de Nueva Dimensin (ND), fundada porDomingo Santos, y estuvo en circulacin hasta 1983, ha-biendo obtenido durante esos aos varios premios inter-nacionales. Otra revista, esta mucho ms moderna, concierto renombre es Gigamesh, que empez a publicarseen 1991; no obstante, nunca ha llegado a tener la reper-cusin literaria de ND. Tras varias publicaciones sin pe-riodicidad alguna ha dejado tambin de publicarse. Tam-bin la revistaGalaxia, que bajo la direccin de Len Ar-senal, obtuvo en 2003 el premio a la mejor publicacinde literatura fantstica, concedido por la Sociedad Eu-ropea de Ciencia-ccin. Como vemos, muchas revistashan sufrido una trayectoria muy irregular, con sucesivasresucitaciones y desapariciones, hecho que ha impedidoque lleguen a ser conocidas de forma extensa. Volvi aaparecer durante un tiempo una de estas ltimas: AsimovCiencia Ficcin (versin espaola de su homnima esta-dounidense), pero cerr denitivamente al cabo de unospocos aos. Ninguna de las importaciones de la clebrerevista estadounidense en Espaa ha tenido xito.Ya en los ltimos aos, ha aparecido el magazn en lneaSciworld Magazine que dedicado principalmente al g-nero fantstico en el medio audiovisual informa cada mesde las novedades del gnero junto a interesantes artculosde diversa ndole. A partir de julio de 2006, la revistapasa a formar parte de la cadena de televisin Sci Fi ypasa a llamarse sci.es. Otras publicaciones digitales hansido Revista Exgesis, surgida en el 2009 y especializadaen el cmic de ciencia ccin; y en el gnero de cuen-to guran Axxn (una de las ms antiguas revista digita-les de ciencia ccin, originada en 1989); Alfa Eridiani,Cosmocpsula, entre otras.Tambin en 2006, la A.C. Xata comienza la publicacindigital de la revista Hlice: reexiones crticas sobre c-cin especulativa. Desde entonces ha mantenido una re-gularidad notable con un considerable xito. Esta revistaha sido la primera en plantear una dignicacin del gne-ro en Espaa mediante estudios y crticas de mayor nivel,entre la difusin y el academicismo, con una considera-cin profesional de la gura del crtico. Gan el premioIgnotus de la AEFCFT a la mejor revista publicada en2007.En 2008 tambin la A.C. Xata public el primer nmerodigital de Artifex, revista de cuentos de gnero que recogeel relevo de la edicin en papel. Su precursora, tras pasarpor varios formatos, se ha mantenido durante aos co-mo el referente para la publicacin de relatos de cienciaccin en Espaa.2008 es tambin el ao en el que aparece la versin im-presa de Sciworld Magazine, independizados ya del ca-nal SyFy, y que hasta el momento ha sobrepasado los 40nmeros convirtindose en la revista ms longeva en Es-paa dedicada a la ciencia ccin, la fantasa y el terroren la cultura y el entretenimiento.

8 4 PREMIOS

3.2 En el cine

En el cine hubo y hay grandes valedores del gnero de laciencia ccin. Bien mediante la adaptacin de cuentosy novelas, bien mediante la produccin de pelculas conguiones especialmente creados para la gran y la pequeapantalla. El cine de ciencia ccin se ha utilizado en oca-siones para comentarios crticos de aspectos polticos osociales, y la exploracin de cuestiones loscas comola denicin de ser humano.El gnero ha existido desde los comienzos del cine mudo,cuando el Le Voyage dans la Lune (1902) de GeorgesM-lis asombr a su audiencia con sus efectos fotogrcos.Desde la dcada de 1930 hasta la de 1950, el gnero con-sista principalmente en pelculas de serie B de bajo pre-supuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick de 2001: A Spa-ce Odyssey de 1968, el cine de ciencia ccin fue tomadoms en serio. A nales de la dcada de 1970, pelculas depresupuesto alto con efectos especiales se convirtieron enpopulares entre la audiencia. Pelculas como Star Wars oClose Encounters of the Third Kind allanaron el caminode xitos de ventas en las siguientes dcadas como Alien,el octavo pasajero (1979), E. T.: El extraterrestre (1982),Blade Runner (1982) y Men in Black (1997).

3.3 En la televisin

Leonard Nimoy y William Shatner, protagonistas de la serie ori-ginal de Star Trek

La ciencia ccin apareci primeramente en televisindurante la poca de oro de la ciencia ccin, primeroen Gran Bretaa y despus en los Estados Unidos. Los

efectos especiales y otras tcnicas de produccin permi-ten que los creadores presenten una imagen viviente deun mundo imaginario que no se limita a la realidad; estohace de la televisin un medio excelente para la cienciaccin, que a su vez contribuye a su popularidad de estaforma.Debido a su modo de presentacin visual, la televisinemplea mucha menos exposicin que los libros para ex-plicar los apuntalamientos de la puesta de ccin. Comoresultado, la denicin y los lmites del gnero son ob-servados de una forma menos estricta que en los mediosimpresos. Como el costo de crear un programa de televi-sin es relativamente alto en comparacin con el costo deescribir e imprimir libros, los programas de televisin es-tn obligados a atraer a una audienciamuchomayor que laccin impresa. Algunos escritores y lectores creen queun efecto de mnimo comn denominador le resta cali-dad de la ciencia ccin en televisin, en relacin con loslibros.Al debilitarse los lmites del gnero, los guionistas y es-pectadores deben utilizar estndares ms inclusivos quelos autores y lectores, de tal modo que en muchos con-textos se considera que la categora de ciencia ccin entelevisin incluye a todos los gneros especulativos, entreellos el de fantasa y el de terror. En Reino Unido, a estegrupo se le llama telefantasa.Los ejemplos ms famosos y duraderos sobre trabajosen este campo son Doctor Who, Star Trek, Galactica yStargate, aunque muchas otras series han atrado audien-cias grandes y pequeas durante dcadas.

3.4 En la historieta

La historieta o cmic de ciencia ccin constituye unode los gneros ms importantes en los que puede dividir-se la produccin historietstica. Los aos 70 y 80 fue elmomento de mayor auge de la ciencia ccin en este me-dio, que populariz el gnero entre millones de lectores.Las historietas ofrecieron las escenas ms acertadas de lanavegacin interestelar, de los alunizajes, de las bombasatmicas o de las sociedades hiperindustrializadas.

3.5 En los juegos

La ciencia ccin tambin est presente en numerososvideojuegos y juegos de rol.

4 Premios

4.1 Literarios

Los dos premios ms importantes del gnero son lospremios Hugo y los premios Nbula.

9Los premios Hugo, llamados as en memoria del pione-ro de la ciencia ccin Hugo Gernsback, son concedi-dos en diversas categoras por la Sociedad mundial deciencia ccin (WSFS) durante la celebracin anual de laWorldcon. Durante la misma se entrega adems el premioJohn W. Campbell al mejor autor novel del ao.Los Nbula son concedidos anualmente tambin en va-rias categoras por la Asociacin de escritores de cien-cia ccin y fantasa de Estados Unidos (SFWA). Estaasociacin adems concede los cotizados premios GranMaestro a los ms importantes escritores del gnero porla labor de toda una vida.Algunos otros premios tambin tienen nombres de otrosinsignes autores y editores del ramo: John W. CampbellMemorial (no confundir con el del mismo nombre al me-jor autor novel) y los premios Clarke, Sturgeon y PhilipK. Dick Memorial.Tambin las publicaciones especializadas otorgan algu-nos premios de relevancia como es el caso de la revistaestadounidense Locus Magazine, que anualmente otorgalos premios Locus.En Europa, la Sociedad Europea de Ciencia Ficcin(ESFS) se cre en 1972 y rene a diversos profesiona-les del sector. Inicialmente programaba una convencinbianual que a partir de 1982 se convirti en anual, durantela cual se otorgan los premios europeos de ciencia ccinen los que se nomina al mejor: autor, traductor, promotor,publicacin peridica, editorial, artista y revista.En Espaa, existen dos grandes premios. Los premios Ig-notus, otorgados por la AEFCFT, que son votados por lossocios y por los asistentes a la convencin nacional anualHispacn. Seran los equivalentes espaoles a los Hugo.Han sido otorgados desde 1991 y cuentan con varias ca-tegoras. Por otra parte, el Premio Xata-Cyberdark esotorgado por la A.C. Xata y por la librera virtual Cy-berdark. Los premiados son elegidos por un jurado rota-tivo compuesto por varios crticos de toda Espaa que alo largo de un ao discuten en lista privada sobre todo lopublicado el ao anterior. Se concede desde 2006 e in-cluye las categoras de Mejor libro espaol, Mejor libroextranjero, Mejor cuento espaol, Mejor cuento extran-jero y Mejor iniciativa editorial en Espaa. Desde 2012,la revista Sciworld concede tambin un premio en el queincluye obras literarias y audiovisuales.Otros pases tambin tienen sus premios nacionales: elpremio Seiun en Japn, los BSFA britnicos, los Ditmaraustralianos, etctera.

4.2 Cinematogrcos

En Estados Unidos, cuna del gnero, se otorgan losSaturno por la Academia de cine de ciencia ccin, fan-tasa y horror, siendo, probablemente, los premios msimportantes del gnero.

En Europa los premios estn ms relacionados con fes-tivales concretos, en los que se exhiben diferentes pel-culas. El Festival de Cine de Sitges junto con el FestivalInternacional de Cine Fantstico de Bruselas son las doscitas europeas ms importantes del gnero.En Latinoamrica existen pocos festivales especializados,uno de ellos es el Buenos Aires Rojo Sangre.

5 Subgneros

5.1 Ciencia ccin hard y softEsta clasicacin dicotmica, literalmente dura y blan-da, se reere a dos tendencias opuestas a la hora de ela-borar los planteamientos cientcos sobre los que se basala obra.En el caso de la ciencia ccin hard los elementos cient-cos y tcnicos estn tratados con el mximo rigor, inclusocuando stos entran dentro de la pura especulacin, y lanarracin se subordina a este rigor. La pelcula de cienciaccin hard por excelencia es 2001: Una odisea del espa-cio. Gran parte de la ciencia ccin sovitica se inscribeen esta lnea.Barcel (1990) dice con referencia al hard:

Cuando la ciencia ccin retoma los temasms estrictamente cientcos y se basa princi-palmente en el mundo de la ciencia, se hablade ciencia ccin dura, comnmente deciencia ccin hard, utilizando directamentela palabra original inglesa ya que casi nadieusa su traduccin literal del castellano. Por logeneral, la fsica, la qumica de la biologa, consus derivaciones el mbito de la tecnologa,las ciencias que soportan la mayor parte deespeculacin temtica de la ciencia ccinhard.Barcel (1990, p. 55)

Respecto a la ciencia-ccin soft escribe:

En contraposicin a la base cientco-tecnolgica de la ciencia ccin ms clsica,los aos sesenta contemplaron [...] los intentos[...] por incorporar las ciencias sociales comola antropologa, la historia, la sociologa yla psicologa al mbito de la ciencia ccin.[...] Sus autores suelen caracterizarse por unaescasa o nula formacin cientca y un interscasi exclusivo por lo meramente literario.Gracias a ello [...] ha incorporado una mayorcalidad literaria a la ciencia ccin y [...] haprovocado una evidente mejora del gnero.Barcel (1990, p. 59)

10 7 APORTES DE LA CIENCIA FICCIN A LA CIENCIA

Obviamente la distincin entre ambas vertientes es difusay podemos encontrarnos obras que comparten ambos en-foques. Pero, por lo general, los autores de ciencia ccinse pueden englobar en una categora u otra.

5.2 Principales gneros

Distopas

Ucronas

Historia contrafactual

Cyberpunk

Postcyberpunk

Ciencia ccin militar

Space opera

Planet opera

Space western

Steampunk

6 Temas frecuentesEn la ciencia ccin se tratan una gran cantidad de temas.Algunos de ellos son:

Los posibles inventos o descubrimientos cient-cos y tcnicos futuros (tecnologa de ccin) ylos avances en campos como la biotecnologa,nanotecnologa, binica, etc.

Ingeniera gentica y clonacin.

Futuro utpico, distpico o apocalptico.

Ucrona.

Viajes en el tiempo.

Vida extraterrestre.

Exploracin y colonizacin del espacio exterior.

Viaje por el espacio interestelar y el espacio interga-lctico.

Inteligencia articial y robtica.

Ordenadores y redes informticas.

Solipsismo.

Sello sovitico, perteneciente a una serie de 1967 dedicada a laciencia ccin. El texto dice: En la luna. Ciencia ccin espa-cial.

7 Aportes de la ciencia ccin a laciencia

De igual manera que la ciencia ccin ha tomado mu-chos de sus argumentos y elementos de ambientacin deconceptos o creaciones de la ciencia, sta ha tomado enocasiones elementos de la literatura de ciencia ccin pa-ra convertirlos en conceptos reales o hiptesis de trabajode cara al futuro cientco o tecnolgico.Los casos ms conocidos de esta transferencia son losdel trmino robot empleado por primera vez por el es-critor checo Karel apek -el cual deriva de la palabrarobota, que en su idioma signica trabajo duro ypesado; dado que se entenda por stos como mqui-nas especcas para realizar estas funciones- en su obraR.U.R. (Robots Universales de Rossum), el trmino deri-vado robtica, creado en las novelas de robots de IsaacAsimov, el ascensor espacial, imaginado por Arthur C.Clarke y Charles Sheeld de manera independiente, oel concepto de rbita geoestacionaria, desarrollado porHerman Potonik y posteriormente por Arthur C. Clarke.Es por ello que tambin se conoce como rbita de Clarke.Otros conceptos han sido profusamente desarrollados porla ciencia ccin incluso antes de ser tenidos en cuentapor la ciencia. Por ejemplo, Julio Verne en De la Tierra ala Luna (1865) describi cmo tres hombres son lanza-dos desde Florida hacia la Luna. De ese mismo punto par-tieron los astronautas del Apolo 11 cien aos despus.[4]En The world set free (El mundo liberado, 1914), H.G.Wells predijo la energa nuclear y la utilizacin de la bom-ba atmica en una futura guerra con Alemania.[5][6][7]Y en la novela Ralph 124C 41+ (1911), Hugo Gerns-back describi detalladamente el radar antes de haber si-do inventado.[8] La ciencia ccin tambin ha especu-lado sobre la antimateria, los agujeros de gusano o lananotecnologa antes que la propia ciencia.Algunos conceptos han tenido una notable inuencia, apesar de no ser en la actualidad ms que meras inven-

11

ciones de la imaginacin. Por ejemplo, la psicohistoriade Asimov ha inuido levemente en la forma de ver lasociologa desde un punto de vista matemtico.Finalmente, y demodo sorprendente, algunas invencionesde la ciencia ccin han inspirado alguna de las lneas deinvestigacin actual, como la comunicacin instantnea(ansible, taquiones).

7.1 TerminologaDentro de la terminologa de la ciencia ccin, existenpalabras que resultan comunes para los lectores asiduosdel gnero pero no para los nuevos lectores.Sin embargo, no estn creadas como una forma de len-guaje identicativo, sino que la mayor parte de las vecesson ideas y conceptos interesantes que se han convertidoen dominio pblico, dentro del gnero e incluso fuera del, en el mundo de la ciencia.Estos trminos son muy usados dentro de los relatos ynovelas de ciencia ccin. Como ejemplo tenemos elhiperespacio, que es una especie de espacio alternativopor el que se puede viajar de un punto a otro; las socieda-des o mentes colmena, que son sistemas con inteligenciacompuestos por la mente de muchos seres y no slo deuno, etctera.

8 Vase tambin La ciencia ccin en el mundo:

Ciencia ccin en castellano: Ciencia ccin chilena Ciencia ccin colombiana Ciencia ccin cubana Ciencia ccin espaola Ciencia ccin mexicana Ciencia ccin peruana

Ciencia ccin en otros idiomas: Ciencia ccin japonesa

Anexos Anexo:Subgneros de la ciencia ccin Anexo:Recursos de la ciencia ccin Anexo:Terminologa de la ciencia-ccin Anexo:Obras de ciencia ccin con extrate-rrestre

Anexo:Pelculas de ciencia ccin

Ezines: Axxn

Fanzine de ciencia ccin Transhumanismo (un movimiento intelectual inspi-rado considerablemente en la CF)

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11 Enlaces externos

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Recursos y glosarios

Introduccin a la Ciencia Ficcin Biblioteca Nacio-nal de Espaa.

Glosario de ciencia-ccin Alt+64, enciclopedia wiki de ciencia ccin. Golwen, enciclopedia literaria de fantasa y cienciaccin.

Trminus Trntor, base de datos de libros.

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12 Texto e imgenes de origen, colaboradores y licencias12.1 Texto

Ciencia ccinFuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Ciencia_ficci%C3%B3n?oldid=82964061Colaboradores:BrionVIBBER, LucaMas-ters, CYbErDaRk, Piolinfax, Aquibeto, 4lex, Davichito, Laz~eswiki, Pjimenez, Sabbut, Moriel, Pablo.cl, Sauron, JorgeGG, Pieter, Torom-bol, Wesisnay, Lourdes Cardenal, Hashar, ManuelGR, Cdlfd, Fito hg, Charlyzona, Sanbec, Vivero, Wiki Wikardo~eswiki, Comae, JavierCarro, Rjbox, Interwiki, Rosarino, Ecelan, Dodo, Patxi Aguado, AlbertoDV, Cookie, Julian Colina, Tano4595, Renacimiento, RGLa-go, Symonblade, Bafomet, Marcelo Huerta, Wricardoh, Dianai, Xenoforme, Erri4a, JavierCantero, Peperodrigo, HugoMC, Folio, Eles-sar~eswiki, Periku, FAR, Digigalos, Carnendil, Boticario, Gusarrgg, Nexus30, Peejayem, Petronas, Roadmr~eswiki, Edub, Silente, Taichi,Emijrp, Rembiapo pohyiete (bot), Caiser, Marco Regueira, LeCire, Tico~eswiki, Magister Mathematicae, Ppfk~eswiki, Orgullobot~eswiki,RobotQuistnix, Kdammers, Alhen, Chobot, Caiserbot, Copperchair~eswiki, Fergon, Yrbot, Acracia, Varano, Vitamine, Icvav, Humo, Sas-quatch21, Avellanojf, Beto29, LoquBot, YoaR, Piopio, Eloy, Marb, Jcmenal~eswiki, Baneld, Randroide~eswiki, Kepler Oort, Maldoror,Camima, Josece, Tomatejc, Tazguy00, Folkvanger, Paintman, Linus~eswiki, BOTpolicia, Gizmo II, CEM-bot, Laura Fiorucci, FelipeGana, Croll~eswiki, Ignacio Icke, Prowlercoy, Eli22, Baiji, Roberpl, Csar Tort, Eamezaga, Antur, Oniichan, Jorge, Javadane~eswiki,Dorieo, Montgomery, Ingenioso Hidalgo, Airwolf, Alvaro qc, Srengel, Xabier, Escarapela, Mahadeva, Escarbot, PRIAPOGATO, Kalga-nov~eswiki, IrwinSantos, Pilpil, LMLM, Botones, Isha, Chuck es dios, Gusgus, Corvocativo, JAnDbot, Jugones55, Fjsi, Cmontero, Stifax,Pacoperez6, Kved, Egcalabuig, Beta15, Gsrdzl, TXiKiBoT, Bary2001, John Smith~eswiki, Voet, Jos Vicente, Hlnodovic, Danielsanmar-tin, Netito777, Joniale, Fgwitt, ZrzlKing, Nioger, Chabbot, Raccoon~eswiki, Plux, Delphidius, Fremen, Panchobio, AlnoktaBOT, Orador,Cinevoro, VolkovBot, Snakeyes, Technopat, Jotego, C'est moi, Queninosta, Leoinvencible, Tero~eswiki, Matdrodes, Synthebot, Mrexcel,DJ Nietzsche, Pruxo, Keres, Lucien leGrey, Luis1970, Alejandro313, AlleborgoBot, Lauccami, IIM 78, Muro Bot, Edmenb, Inti scout, Bot-Multichill, Onilegroj, SieBot, Rizzen, Rod 93, Loveless, Kilu~eswiki, OLM, Emperadorwarrior, Drinibot, Dge, Dark, BOTarate, Marcelo,Mel 23, Manw, Brindys, Davidfelipecabrera, BuenaGente, Wiki1995, Aleposta, Fede Threepwood, Tirithel, Mutari, Joguiguma, Escriva,Javierito92, Alfaeridiani, HUB, Mekimista, Matteito94, Antn Francho, Andresmego1980, Marcelo coronas, PixelBot, Neverlandedicio-nes, Eduardosalg, Veon, Ender 5, Wideawakening, Leonpolanco, Gallowolf, Ludox, Alejandrocaro35, Botito777, LordT, Descansatore,Petruss, BetoCG, Ener6, PetrohsW, Juan Mayordomo, Leydygavle, Codigo sbf, Andinia, Nerika, BodhisattvaBot, Sethi, Aipni-Lovrij,Kintaro, Osado, Farrito, Camilo, UA31, Krysthyan, AVBOT, David0811, LucienBOT, Flakinho, A ver, J.delanoy, MastiBot, Angel GN,MarcoAurelio, Eb4cak, Diegusjaimes, Linfocito B, Arjuno3, InaBOT, Saloca, Luckas-bot, NGE SF1996, Vic Fede, Barteik, Billing-hurst, Salasala~eswiki, Puertaalverano, Karla1692, Israel Almanza, Diogeneselcinico42, SuperBraulio13, Juamax, Xqbot, Jkbw, SassoBot,Rubinbot, Dreitmen, DavSG, Ricardogpn, Manu Lop, Botarel, RubiksMaster110, Alexiscrossingworlds, Army0724, TiriBOT, MAfot-BOT, Jorge1945, TobeBot, Halfdrag, Jafeluv, WALL-E2700, Jorgemino, Wikielwikingo, AnselmiJuan, Daniielito, PatruBOT, AldanaN,Sciworld, Sorem83, Sopeza, TjBot, Humbefa, Tarawa1943, Maykelon, AndyNOB, Foundling, Miss Manzana, Axvolution, EmausBot,Bachi 2805, TuHan-Bot, Sergio Andres Segovia, Africanus, Ajraddatz, Erechel, Rubpe19, Jose luis perez hernandez, Emiduronte, Jcaraba-llo, Jjal, Waka Waka, WikitanvirBot, EdgarFabiano, Cordwainer, Movses-bot, AStarBot, Nihil.iri, Lcsrns, Antonorsi, MerlIwBot, KLBot2,AvocatoBot, Travelour, MetroBot, Invadibot, Gusama Romero, Bibliolotranstornado, Acratta, Mariano Villarreal, Pablitopableras, Mega-buses, rico Jnior Wouters, Elvisor, Csar Anglas Rabines, Stuchka, Santga, DLeandroc, Cyberheavy, Materasi, MaKiNeoH, Legobot,Aapse, Alan, Balles2601, Juhjhg, Ciberguerrillerorojo, JacobRodrigues, Lauris16, Valeria lml, Dodens, Poncho ian dany, Alfongr, La-berinto16, Prolactino, Macofe, Andres Gonzalez 1996, Matu101YT, Jarould, Sergio03wiki, Matiia, Moniumpi, Cerebrus, Nelly moyano,Alexita1234567890, Jessica escarraga, Thomas munk y Annimos: 671

12.2 Imgenes Archivo:1967_CPA_3546.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/11/1967_CPA_3546.jpg Licencia: Public

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Archivo:Wikisource-logo.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg Licencia: CC BY-SA3.0 Colaboradores: Rei-artur Artista original: Nicholas Moreau

14 12 TEXTO E IMGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

12.3 Licencia de contenido Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0

Introduccin Historia de la literatura de ciencia ficcin Proto ciencia ficcin y ciencia ficcin primitiva (1818-1937) Ciencia ficcin primitiva

La Edad de Oro (1938-1950) La Edad de Plata (1951-1965) La Nueva Ola El Cyberpunk Postcyberpunk Subgneros contemporneos

La ciencia ficcin en otros medios En las revistas En el cine En la televisin En la historieta En los juegos

Premios Literarios Cinematogrficos

Subgneros Ciencia ficcin hard y soft Principales gneros

Temas frecuentes Aportes de la ciencia ficcin a la ciencia Terminologa

Vase tambin Referencias Bibliografa Enlaces externos Texto e imgenes de origen, colaboradores y licenciasTextoImgenesLicencia de contenido