Cine anarquista español, una mirada al infinito

CGT Sindicato

Federal de

Telefónica

Secretaría de Formación

Noviembre de 2010

Cine anarquista español

Una mirada al infinito…

Cine anarquista español – Una mirada al infinito

Secretaría de Formación – Sindicato Federal de Telefónica Página 1

Confederación General del Trabajo

ÍNDICE

Página Una canción: “Les anarchistes” de Léo Ferré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Instrucciones y recomendaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Un documento histórico: � III Congreso de la CNT y IV Congreso de la AIT en España . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

La colectivización de la industria cinematográfica en la revolución española . . . . . . . . . . . 10 � Celuloide colectivo. El cine en guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Documentales de guerra producidos por la CNT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 � Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 � Los Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 � Barcelona trabaja para el frente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 � Solidaridad del pueblo hacia las víctimas del fascismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 � El tributo de las masas a Buenaventura Durruti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 � Un pueblo en armas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29 � La toma de Teruel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 � Teruel ha caído . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 � ¡¡Ayuda a Madrid!! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 � Madrid, tumba del fascio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 � División heroica (El frente de Huesca) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43 � 20 de noviembre de 1936 ¿Te acuerdas de esta fecha compañero? . . . . . . . . . . . . 45 � La silla vacía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 � En la brecha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 � Archivi di guerra. Colonna Durruti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Cine de ficción de la CNT durante la revolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

� Carne de fieras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 � Nosotros somos así . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 � Aurora de esperanza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65 � Barrios bajos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 � Nuestro culpable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

Documentales sobre el anarcosindicalismo español del siglo XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 � Mitin CNT-AIT – Barcelona – 1977 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80 � ¿Por qué perdimos la guerra? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 � Los anarquistas – CNT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 � Vivir la utopía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 � Mujeres del 36 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 � Revolución y guerra civil en España . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 � Roig i negre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95




Protagonistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 � Durruti en la revolución española . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 � Buenaventura Durruti, anarquista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101 � Buenaventura Durruti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 � Federica Montseny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 � Granados y Delgado, un crimen legal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 � Ferrer i Guardia, viva la Escuela Moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109 � Francesc Ferrer i Guardia, una vida per la llibertat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 � Diego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 � Quico Sabaté . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 � El honor de las injurias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 � Lucio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 � Historia d’una anarquista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124 � Vivir de pié – Las guerras de Cipriano Mera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Antecedentes dramáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

� Casas Viejas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129 � El grito del Sur: Casas Viejas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134 � La Mano Negra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

Cultura y anarquismo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139

� Arte y anarquía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 � Ruedo Ibérico, radicalmente libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142 � Milicianos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145

Dedicado a la memoria del compañero Eladio




UNA CANCIÓN: “LES ANARCHISTES” DE LÉO FERRÉ

No hay más que uno entre cien y sin embargo existen.

La mayoría españoles, vaya a saber por qué, uno creería que en España no los

comprenden: los anarquistas.

Recibieron de todo: bofetadas y adoquines. Gritaron tan fuerte que pueden seguir

gritando, tienen el corazón al principio y sus sueños en medio, y luego el alma corroída por

locas ideas.

No hay más que uno entre cien y sin embargo existen, la mayoría hijos de nada o hijos de

muy poco, que no se los ve jamás sino cuando se les teme: los anarquistas.

Han muerto ciento diez veces ¿por qué lápida y por qué más? Con el amor en el puño sobre la mesa o sobre nada, con el aspecto terco que

da la sangre derramada, golpearon tan fuerte que pueden seguir golpeando todavía.

No hay más que uno sobre cien y sin embargo existen, y si es necesario empezar por patadas

en el culo no deberíamos olvidar que eso ocurre en las calles: los anarquistas.

Tienen una bandera negra que se burla de la esperanza y la melancolía para avanzar en la

vida, cuchillos para cortar el pan de la amistad y las armas enmohecidas para no olvidar que sólo hay uno entre cien y sin

embargo existen, y que se mantienen firmes, codo a codo, dichosos y por ello siempre en

pie: los anarquistas




PRESENTACIÓN

El objetivo de este dosier sobre cine anarquista es poner a disposición de quien lo desee aquellos documentales y películas que tratan sobre el movimiento libertario en España entre finales del siglo XIX y hasta comenzada la transición de la dictadura franquista a la democracia burguesa actual. En total son 48 documentales o películas que, en su mayor parte, han tenido muy escasa difusión y cuyo acceso ha sido muy difícil, hasta ahora, para todas aquellas personas que pudieran tener interés en conocer lo que se ha filmado sobre las experiencias anarquistas vividas en España en el periodo indicado. Por desgracia no están todos los documentales y películas cuya realización entraría dentro de los objetivos de este dosier. Durante la revolución libertaria de los primeros años de la Guerra Civil Española, el sindicato anarcosindicalista CNT-AIT produjo una gran cantidad de documentales sobre actividades revolucionarias de los que una buena parte se encuentran aquí pero otros no han podido ser incorporados al no haber tenido acceso a ellos. Es de lamentar también que algunos de los documentales y películas tengan una calidad de imagen bastante deficiente. En el caso de la producción anarquista durante la Guerra Civil esto tiene su explicación en las difíciles condiciones de conservación del material filmado y en una gran parte desaparecido para siempre. La Filmoteca Española ha hecho una gran labor de recuperación y restauración de esta filmografía anarcosindicalista de guerra pero su acceso es limitado por lo que la mayor parte de las copias que aquí se encontrarán no están restauradas. Más difícil explicación tiene las malas condiciones de conservación en las que se encuentran los documentales realizados durante los últimos 30 años y que en muchos casos son documentos históricos imprescindibles para conocer, de la propia voz de los protagonistas supervivientes, los hechos y la gran historia de cómo llegó a ponerse en práctica una sociedad anarquista así como la pequeña historia de muchas mujeres y hombres que creían en una utopía y supieron luchar por ella. No es en modo alguno desconocido que los historiadores convencionales han marginado al anarquismo: pocas veces ha sido tan adecuado el cliché de «ocultado a la historia». Y sin duda, ese olvido intencionado tiene mucho que ver con el poco interés que se ha tenido por la conservación de estos documentales.




Como se ha dicho, este dosier incluye documentos filmados sobre la historia del anarquismo español en un periodo concreto y que termina en los primeros años de la transición. Sin embargo su realización va desde antes del comienzo de la Guerra Civil hasta documentales o películas de muy reciente estreno, aunque no se han incluido aquellas películas comerciales (Libertarias, Tierra y libertad, La ciudad quemada, Salvador, entre otras) que no entrarían dentro del objetivo de esta recopilación y que por su amplia difusión son fácilmente accesibles. En el caso de varios documentales filmados por las productoras de la CNT-AIT-FAI durante la Guerra Civil no se han encontrado más que algunos fragmentos de los mismos, pese a que se conserva su metraje completo; sin embargo se ha optado por incluir dichos fragmentos en este dosier.

Frente a tantos estereotipos como el cine en general ha difundido sobre el movimiento anarquista, aquí encontraremos imágenes y voces que nos sitúan de pleno en una realidad indiscutible: la fuerza con que la idea anarcosindicalista impregnó a la clase obrera española para su decidida lucha a muerte contra las poderosas fuerzas de explotación y miseria y el intento de levantar una sociedad libre, solidaria e ideal en la que mujeres y hombres pudieran optar a la felicidad sin condicionamientos sociales previos. Los errores, por supuesto, también forman parte de la historia del anarcosindicalismo español del siglo XX y no son esquivados, en la mayoría de los documentales, cuando se analizan las causas de por qué se pasó de la ilusión a la derrota, de un esperanzado amanecer a una muerte de fría madrugada, de una vida plena a un exilio miserable, de una utopía que se vio al alcance de la mano a la realidad que ahora vivimos. Si sabemos ver con mirada limpia las imágenes que estos documentales y películas despliegan ante nuestros ojos, estaremos en condiciones de asimilar una historia que nos abre un infinito entre la realidad y nuestros ideales. Un espacio en el que merece la pena poner nuestras esperanzas. Luchemos por ellas. Salud,

Joaquín Sotos Sardina Secretario de Formación SFT-CGT

Noviembre de 2010




INSTRUCCIONES Y RECOMENDACIONES PARA LA

DESCARGA DE ARCHIVOS Y VISIONADO DE LAS

PELÍCULAS

Para la descarga de los archivos hay dos opciones:

Cliquear directamente sobre el enlace y se abrirá la página web de Megaupload donde está hospedado el archivo. Allí, si no disponemos de una cuenta Premium, deberemos escoger la opción “descarga gratuita” y tras una espera nos permitirá descargar el archivo.

La otra posibilidad (recomendada) es la utilización de un gestor de descargas. Son programas para descargar ficheros de internet que permiten pausar la descarga de archivos muy grandes, reanudar descargas interrumpidas o pausadas, descargar archivos en conexiones lentas, descargar varios archivos de un sitio automáticamente, descargas programadas (incluyendo desconexión y apagado automático), evitar que una descarga sin finalizar se corrompa si hay una desconexión accidental, etc. Existen bastantes gestores de descarga gratuitos accesibles por internet pero probablemente el más recomendable sea el JDownloader por su facilidad de uso y estabilidad. JDownloader es un gestor de descargas especialmente diseñado para automatizar el proceso de descarga de archivos de portales que ofrecen servicio de almacenamiento como, por ejemplo, Megaupload.

Con JDownloader el proceso de descarga es muy sencillo. Sólo hay que añadir todos los enlaces del contenido que se quieran descargar simplemente seleccionándolos y copiándolos al portapapeles, con el programa previamente abierto. Automáticamente JDownloader los incorpora a la ventana “Capturador de enlaces” y comprueba su disponibilidad.




A continuación, para iniciar la descarga pulsar sobre el botón “Agregar todos los enlaces” y JDownloader se encargará de todo: accede al enlace, espera el tiempo necesario, valida los mensajes e inicia la descarga. Así con todos los enlaces incluidos en la cola.

Por regla general los vídeos de más de 100 Mb están divididos en archivos de 97 Mb cada uno.

Para descomprimir el archivo completo de video, ejecutar el que

tiene la extensión Zip (es necesario tener instalado el programa WinZip) y sin más se descomprimirán también el resto de archivos creando uno en formato AVI o MPG que contendrá el total de la película. Para las excepciones a esta regla (como vídeos en formato VOB) se dan las instrucciones en la página correspondiente a su descarga.

Para la reproducción de video en un PC existen infinidad de programas,

como Windows Media, incluido por defecto en ese sistema operativo. Lo más recomendable es utilizar el programa de Video Lan “VLC Media Player”: es software libre y gratuito, soporta muchos códecs de audio y video (incluye de forma nativa un gran número bibliotecas de códecs, reduciendo la necesidad de instalar o calibrar códecs propietarios) así como infinidad de formatos de archivo y varios protocolos de streaming. Es uno de los reproductores más independientes en cuanto a plataforma se refiere, con versiones para GNU/Linux, Microsoft Windows, Mac OS X, BeOS y BSD, entre otros.

Compatibilidad con: Win98SE/Me/2000/XP/2003/Vista/7 Requisito Mínimo: Java 1.5

Descargar: http://softjdownloader.info/jdown.html

Descarga directa para Windows: http://www.videolan.org/mirror-geo.php?file=vlc/0.9.8a/win32/vlc-0.9.8a-win32.exe Para otras plataformas: http://www.videolan.org/




Para ver las películas con subtítulos aparte en formato SRT

simplemente descargar este programa:

Instalar y listo. Al ejecutar la película (en VLC o Windows Media) se mostrarán también los subtítulos. MUY IMPORTANTE: el nombre del video y el del subtítulo deben ser iguales. Lo único que debe variar es el formato del archivo. Ejemplo: “película.avi” es el video propiamente dicho, y “película.srt” sería el subtítulo. Ambos archivos deben estar en la misma carpeta.

En los casos en los que los documentales y las películas estén disponibles a la venta por internet o se puedan ver por streaming (directamente y sin descarga, normalmente

con Video Flash) se incluye una dirección web para el acceso a su compra o visionado.

Para cualquier problema con las descargas de Megaupload así como

comentarios o sugerencias sobre este dosier enviar un correo electrónico a:

[email protected]

Descarga directa: http://www.geronet.com.ar/VobSub.rar




UN DOCUMENTO HISTÓRICO

III CONGRESO DE LA CNT Y IV CONGRESO DE LA AIT EN ESPAÑA (1931)

Ficha Técnica: Película muda con intertítulos en francés Duración: 7’08” Año: 1931 Solo dos meses después de la proclamación de la II República se celebró en Madrid el III Congreso de la CNT y el IV Congreso de la AIT en el Teatro Conservatorio de Madrid, entre el 11 y el 16 de junio de 1931. Las imágenes de este fascinante documental se centran en varias intervenciones en el Congreso de la AIT (Asociación Internacional de Trabajadores) a la que asistieron numerosos delegados. A las secciones reconocidas en la AIT se unieron una variedad considerable de representantes de grupos anarquistas de muchos países así como de sindicatos independientes.

Angel Pestaña abre el Congreso y da paso a la intervención de Rudolf Rocker, teórico anarcosindicalista alemán. Valeriano Orobón Fernández se encarga de traducir los discursos de los delegados extranjeros. Entre otras se ven las intervenciones de Miguel González (FAI) y Francisco Arín (CNT).

Formato: AVI Tamaño: 45,24 Mb

http://www.megaupload.com/?d=ESGV9SNZ




LA COLECTIVIZACIÓN DE LA INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA

EN LA REVOLUCIÓN ESPAÑOLA

Entre julio de 1936 y mayo de 1937 gran parte de la industria cinematográfica española pasó a

manos de los trabajadores gracias a la labor revolucionaria de la CNT y de la FAI, que

abolieron la propiedad privada de los medios de producción.

Tras el golpe militar del 18 de julio de 1936 los trabajadores pasaron a organizar, en unos pocos días, la producción y la economía del país. La rapidez y la eficacia de ese nuevo modo de hacer en la normalización de las fábricas y toda la vida económica no era desde luego tarea fácil, pero sostuvo la actividad productiva e incluso propició un crecimiento espectacular en algunos sectores como la sanidad, la cultura y el arte en un contexto de economía de guerra. Catalunya, Aragón y buena parte del levante español pusieron en pie el milagro de la utopía.

En la industria catalana los sindicatos obreros de la CNT se hicieron con las fábricas textiles, organizaron los tranvías y los autobuses de Barcelona, implantaron empresas colectivas en la pesca, en la industria del calzado e incluso se extendió a los pequeños comercios al por menor y los espectáculos públicos. En pocos días el 70% de las empresas industriales y comerciales habían pasado a ser propiedad de los trabajadores en aquella Catalunya que concentraba, por sí sola, dos tercios de la industria del país.

Así, el Sindicato Único de Espectáculos de la CNT fue, curiosamente, un modelo de organización y funcionamiento en los medios confederales. Resulta significativo que fueran las salas de cine y teatro las primeras en ser ocupadas por los militantes de la CNT entre el 20 y el 25 de julio.

No cabe duda sobre el contexto de confusión que envolvía esta situación revolucionaria, pero el 26 de julio se nombra una "Comisión de Técnicos" encargada de preparar un proyecto que defina el nuevo marco de trabajo en las salas de cine y de teatro. Ese mismo día, la Generalitat, desbordada por los acontecimientos, crea la "Comisaría d'Espectacles de Catalunya" que no llegó a funcionar en la práctica, acaparando por completo la producción los trabajadores y trabajadoras organizados a través del sindicato cenetista.




El entusiasmo revolucionario organizó y dinamizó todas las actividades cinematográficas y teatrales de Barcelona desde el 6 de agosto hasta Mayo del 37. El proyecto arrancaba uniformando los salarios para todas las características de trabajo de las ramas de la industria del cine. Se estableció con carácter permanente el subsidio de enfermedad, invalidez, vejez y paro forzoso. Todo este sistema permitió dar trabajo a unas seis mil personas y sostuvo durante ese período 114 salas de cine, 12 salas de teatro y 10 music-halls. Incluso se creó una compañía de ópera en el teatro Tívoli, en un intento de acercar el género al gran público.

Se puede decir que fue el sector que mejor funcionó a nivel económico, siendo el que más ingresos proporcionó al sindicato, una parte de los cuales iban destinados al frente. Incluso se construyeron algunas salas de cines como el Ascaso (hoy Vergara). Otros se reformaron o se terminaron de construir como el cine Durruti (en la actualidad cine Arenas).

A nivel político, la colectivización del cine fue una nueva forma de entender el arte radicalmente opuesta al sistema burgués y capitalista. No hubo unidad de criterio en el proceso creativo, el dogmatismo no se instaló entre bastidores ni detrás del objetivo, y el séptimo arte incorporó una nueva forma de reporterismo al echarse con las cámaras a la calle para rodar lo que ocurría a su alrededor. Se había puesto en marcha la movilización popular para contar lo que veía su mirada y los mensajes surgían como contrainformación. La información del pueblo sustituía a la del poder.

El sindicato crea una productora y una distribuidora propia que tuvieron relevancia internacional. "Queremos que la producción sindical sea equiparable por su técnica y organización, a la americana, y superior a la rusa, por su contenido".

Entre 1936 y 1937 se produjeron más de un centenar de películas. El género documental fue indudablemente el más realizado pues el marco de la guerra inundaba irremediablemente cualquier actividad. La represión de mayo del 37 por el comunismo estalinista estranguló la Revolución Social en las calles de Barcelona y, aunque se siguieron haciendo películas, disminuyó considerablemente el ritmo de producción anterior.




Esta época del quehacer cinematográfico en la España de la revolución es uno de los grandes acontecimientos de nuestra historia silenciados y olvidados desde el régimen franquista hasta nuestro devenir más reciente. Si acaso, hay quién se ha empeñado en resaltar los errores o las contradicciones de aquel milagro que miles de trabajadores y trabajadoras pusieron en marcha de la noche a la mañana.

Parece poco serio minimizar el hecho objetivo de un crecimiento abrumador de la producción cinematográfica en una sociedad que sufría los trágicos efectos de la guerra. Y si se quiere destacar como fracaso la cortedad de su andadura, conviene no olvidar la ingenuidad anarquista que en enero del 38 y con el ánimo y la esperanza de ganar la guerra pacta con la Generalitat una Comisión Interventora que pone bajo su control técnico y administrativo todas las empresas de espectáculos públicos de Catalunya. La marcha de la contienda había convertido a los hombres y mujeres del cine y del teatro, en delegados de la Generalitat.

La producción cinematográfica anarquista fue una experiencia única. Acaparó la vida creadora en Catalunya y se extendió a Aragón, Madrid y el Levante a través de diferentes modelos, probablemente adaptándose a las circunstancias de pueblos y ciudades y a las gentes trabajadoras que las hacían posible. Aunque en Madrid la actividad productiva fue menos importante que en Barcelona, se rodaron 24 películas entre documental y ficción.

Es evidente que la obra desarrollada por el Sindicato de Espectáculos de la CNT merece un estudio serio y constructivo, aunque sólo sea para analizar una apuesta por el realismo que fija la mirada en los trabajadores.

Elena Calvo y Pablo Nacarino

http://archivo.cnt.es/Documentos/cineyanarquismo/prod_cine_anarq_36.htm




CELULOIDE COLECTIVO - EL CINE EN GUERRA (2010)

Ficha Técnica: Productoras: JUST FILMS y NADIE ES PERFECTO Director: Oscar Martín Guión: Oscar Martín y David Martín Directores de producción: Enrique Pallás y José Jaime Linares Productores ejecutivos: Joan Ginard y Kiko Martínez Música: Javier Ibáñez y Guillermo Torres Montaje: David Martín Fotografía: Juan Plasencia Duración: 86 minutos

Este documental reconstruye las vivencias de la colectivización del cine español por la CNT durante la Guerra Civil mediante la reproducción de aquellos materiales y la intervención de historiadores, directores cinematográficos y algún participante en la misma y nos sirve para introducirnos en esta fascinante experiencia.




Formato: VOB Para mantener la calidad original de esta película se ha optado por no convertirla a un formato de video comprimido (AVI, MPEG, etc) El formato VOB es el utilizado por los vídeos en DVD. Tras la descompresión se crearán dos carpetas conteniendo varios ficheros cada una. Copiar ambas carpetas en un DVD físico o virtual para su reproducción o ejecutar el archivo VIDEO_TS.ifo en la carpeta VIDEO_TS desde el PC.

Tamaño de cada descarga: 230 MB aprox. Tamaño total comprimido: 3,7 Gb

http://www.megaupload.com/?d=ESKPETSD

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Comprar

Streaming

http://www.lamalatesta.net/

http://v.youku.com/v_show/id_XMTg1Njk5NTY4.html




DOCUMENTALES DE GUERRA PRODUCIDOS POR LA CNT

La producción cinematográfica anarcosindicalista se articuló en la productora SIE Films. Asimismo, otros colectivos anarquistas crearon sus propios aparatos de producción: la FAI, la AIT, la SIA...

Desde el sindicato cenetista en Madrid se crean dos nuevas productoras: FRIEP y Spartacus Films. La CNT barcelonesa gestiona y administra los Estudios Orphea y Trilla. En Madrid el Sindicato utiliza para los rodajes las instalaciones de Ballesteros y CEA. En el periodo comprendido entre agosto de 1936 a junio de 1937 son 84 títulos los que salen de aparatos cinematográficos anarcosindicalistas. En tan corto espacio de tiempo ningún otro grupo de producción puede ofrecer una filmografía tan amplia: 60 films producidos en Barcelona y 24 en Madrid, lo que supone casi una tercera parte del total de los rodados en la zona republicana durante los años 1936 a 1939

La producción cinematográfica autogestionada supuso nuevas formas de discurso fílmico frente al terrorismo que en lo cultural hegemonizaban la burguesía capitalista y el Estado.

La mayor parte de estos films son documentales y nos muestran la lucha del pueblo español, tanto en el frente como en las calles, para derrotar el alzamiento faccioso y levantar una sociedad basada en las utopías anarquistas.

NOTA:

Todas las películas y documentales de la CNT tienen la siguiente licencia:

Esta película es propiedad de la Confederación Nacional del Trabajo, C.N.T. Todos los derechos

reservados a la Confederación Nacional del Trabajo. Se permite sin ánimo de lucro: La

reproducción, carga, presentación, ejecución, transmisión y distribución pública de este

documental. Se prohíbe, sin el permiso por escrito de la C.N.T.: La ingeniería inversa,

traducción, adaptación, arreglo o cualquier otra transformación del documental y la

reproducción de los resultados de tales actos.




REPORTAJE DEL MOVIMIENTO REVOLUCIONARIO EN BARCELONA (1936)

Ficha técnica: Productora: Oficina de Información y Propaganda de la CNT-FAI Director: Mateo Santos Ayte. de dirección: Manuel P. Somocarrero Fotografía: Ricardo Alonso Montaje: Antonio Cánovas Estudios: La Voz de España Idioma original: Castellano Duración: 21,16 min. La duración de esta película para la restauración realizada por la Filmoteca Española, a partir de nueve materiales distintos recuperados por la CNT/FAI y la propia Filmoteca, sería de 22 min. y se considera que debería corresponder casi exactamente a la original.

Es este el primer reportaje filmado de la Guerra Civil, rodado en Barcelona entre el 19 y el 23 de julio de 1936. Su tono exaltado y sus duras imágenes impactaron en las clases burguesas de España y Europa y fue utilizado por los facciosos españoles y las fuerzas reaccionarias europeas como contrapropaganda para mostrar el supuesto salvajismo de la República. Sin embargo es un documento histórico de cómo un pueblo se lanza a las calles para defenderse de una rebelión militar que la quiere hundir aún más en la miseria, al tiempo que desata sus odios contra sus cómplices, una iglesia ultrarreaccionaria aliada desde siempre en España con los explotadores. Tras ver imágenes de la cárcel Modelo, Capitanía General, Maestranza de Artillería y Comandancia de Marina, los edificios muestran señales de los recientes combates y la locución habla de la traición militar que fue rechazada por la combativa actitud del pueblo. Milicianos anarquistas mantienen las posiciones en las barricadas y controlan el paso de vehículos. Edificios de la Plaza de Cataluña y otras avenidas del centro de la ciudad en los que se observan destrozos producidos por los combates. Iglesias y colegios religiosos de Barcelona, entre los que resaltan los colegios de los Maristas y los Escolapios y las iglesias de Belén, la Merced y San Jaime, todos muy dañados por el fuego.




En la iglesia de las Salesas la multitud contempla las momias de monjas expuestas en la escalinata de entrada. La locución presenta estas momias como prueba de que las monjas eran torturadas por sus mismas compañeras.

En el “manicomio” de Santa Eulalia, la locución dice que varios fascistas dispararon desde él contra el pueblo. Imágenes, posiblemente ficcionadas, de un grupo de milicianos disparando contra las ventanas, otros milicianos van sacando del manicomio objetos de arte religioso que, acumulados delante de la entrada, son incendiados posteriormente. El buque "Djene" que devuelve a Francia a los atletas venidos para participar en la Olimpiada Popular. Barcos de Guerra ingleses anclados en el puerto.

Salida de la columna Durruti hacia el frente de Aragón. Entre una gran multitud que aplaude desde las acera, van pasando, a pie y en camiones y vehículos blindados artesanalmente, los milicianos de la columna Durruti; se señala el paso de éste y del comandante Pérez Farrás. Los vehículos de la Columna pasan primero por la zona céntrica de Barcelona y después por el final de la Diagonal, rumbo ya a Aragón. Vista general de la Cárcel Modelo, grupos de presos liberados por los anarquistas son aplaudidos en la calle. Exterior de un hospital donde se atiende a los heridos en el movimiento revolucionario. Una pequeña iglesia transformada en Casa del Pueblo. Un cuartel exhibe una pancarta: "La fuerza de este cuartel es adicta al gobierno".




La cámara recorre en un vehículo varias calles de Barcelona hasta llegar a la sede del Comité Regional de la CNT-FAI, en Vía Layetana. La cámara penetra en la plaza trasera de este edificio donde hay una gran actividad de vehículos incautados por los anarquistas. Finalmente, imágenes de la fachada del Comité Regional. Este documental es la única película anarquista sonorizada con la música de "La Internacional".

Formato: AVI Tamaño comprimido: 134,75 Mb

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LOS AGUILUCHOS DE LA FAI POR TIERRAS DE ARAGÓN (ESTAMPAS DE LA REVOLUCIÓN ANTIFASCISTA)

(REPORTAJE Nº 1) (1936)

Ficha Técnica: Productora: SUEP (Sindicato Único de Espectáculos Públicos), para CNT/AIT Comentario: Jacinto Toryho Locución: José Soler Cámaras: Adrián Porchet, Pablo Willy Sonido: J. Bosch Ferrán Adaptación y dirección musical: José Dotras Vila, Orquesta del SUEP Duración: 19 minutos Este documental es el primero de una serie que dedicó cuatro números a la actividad de la columna Durruti en Aragón y, por lo menos, otros 5 con el título genérico de “Madrid, tumba del fascio”, a la defensa de Madrid. En el material conservado la cabecera está incompleta, faltando la productora.

Documental sobre la actividad de la columna Aguiluchos de la FAI (Durruti) en el Frente de Aragón durante los meses de julio y agosto de 1936.




La columna descansa y se aprovisiona en el pueblo de Bujaraloz, recién conquistado, que se convertirá en su cuartel general. El avión del capitán Meana, que protege el avance de la columna, aterriza cerca del pueblo. Prosigue la marcha de la columna en autobuses y camiones. En una parada Durruti inspecciona el terreno y la columna se divide en dos para atacar Pina del Ebro y Gelsa. En este pueblo, una vez conquistado, los milicianos colaboran en la esencial tarea de recoger la cosecha.


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BARCELONA TRABAJA PARA EL FRENTE (1936)

Ficha Técnica: Productora: Comité Central de Abastos de Barcelona Director: Mateo Santos Asistente dirección: Clemente Plá Comentario: Mateo Santos Cámara: Roberto Porchet Ayudante de cámara: J. Castillo Montaje: Antonio Cánovas Idioma original: Castellano Duración: 22 minutos. Se incluye, como opción de descarga, una versión de 5 minutos de una edición de TVE para el programa “La guerra filmada”, de mejor calidad y de la que se han omitido 17 minutos con imágenes de distribución y fabricación de alimentos.

Documental sobre la Actividad del Comité Central de Abastos en el aprovisionamiento de Barcelona y del Frente de Aragón durante los primeros meses de la guerra. Imágenes de fábricas y chimeneas. Calles de Barcelona. Los locales del Comité en plena actividad. Locales de almacenamiento y distribución de víveres. Matadero, fábricas de embutidos, de pastas alimenticias, industria de transformación de productos lácteos y fábrica de galletas Victoria, donde se hace el "Postre del miliciano". Mujeres cosiendo una bandera en los talleres "Calasanz". Camiones de reparto por las calles de Barcelona. Ciudadanos recogiendo sus raciones en el economato de Santa Coloma. El hotel Ritz de Barcelona convertido en "Hotel gastronómico nº 1", con emblemas de UGT y de CNT; imágenes de las cocinas y del comedor donde brigadas de camareros sirven a comensales populares, sentados en largas mesas. En el campamento de la Columna Durruti, cerca de Burjaraloz, se sirve una paella a los milicianos.




El 17 de octubre de 1936 desapareció el Comité de Abastos, productor de esta película, sustituido por el Departamento de Abastos de la Generalitat. Esta pérdida de poder político de la CNT, junto con la nueva situación creada por la implantación de la cartilla de racionamiento, debido a las dificultades que tenía la República para alimentar a la población de las grandes ciudades, debió ser la responsable de que esta película no llegará a ser exhibida, pues, en efecto, parecería improcedente la exhibición de tanta abundancia alimentaria en una situación donde se iniciaba el racionamiento.




Versión completa: Formato: AVI

Tamaño: 140,64 Mb

Versión reducida: Formato: AVI

Tamaño comprimido: 197,16 Mb

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SOLIDARIDAD DEL PUEBLO HACIA LAS VÍCTIMAS DEL FASCISMO (FRAGMENTO)

(1936)

Ficha Técnica: Productora: CNT/FAI Realización: SIE Films Fotografía: José Gaspar, Sebastián Perera, Miguel Mutiñó, Ángel G. Verchés Duración original: 10’30” (este fragmento tiene una duración de 1’45”)

El reportaje original documenta la manifestación celebrada en Valencia en solidaridad con los heridos en la guerra. Este fragmento es una parte del discurso de García Oliver, en el balcón de las autoridades de la plaza de Castelar en Valencia, llamando a la solidaridad con los combatientes heridos.

Juan García Oliver




Formato: AVI Tamaño: 7’49 Mb

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EL TRIBUTO DE LAS MASAS A BUENAVENTURA DURRUTI (1936)

Ficha Técnica: Productora: Sindicato Único de Espectáculo Públicos de la CNT-FAI Año de producción: 1936 Título original: The Mass Tribute To Buenaventura Durruti Idioma: Inglés con traducción moderna al castellano. Duración: 9,45 min. La versión conservada en el MOMA tiene una duración de 10,16 min. Observaciones: Incluye una presentación, de 1 min., del historiador Julián Casanovas para el programa de TV2 “La guerra filmada”.

Se trata de varios fragmentos, los únicos que se conservan, de un reportaje del Sindicato Único de Espectáculos Públicos de la CNT-FAI sobre el entierro de Durruti en Barcelona el 22 de noviembre de 1936.

El material, conservado en el MOMA (Museo de Arte Moderno de Nueva York), se inicia con una versión reducida de un texto biográfico, montando a continuación las imágenes de Durruti en el frente de Aragón, que proceden de la película "Aguiluchos de la FAI".

La multitud aguarda la salida del féretro delante del edificio central de la CNT/FAI en la Vía Laietana y la locución indica que más de 400.000 personas acompañaron y contemplaron el paso del cortejo que recorre la Plaza de Cataluña y otros puntos céntricos de la ciudad. A su vez, va señalando la presencia del President Companys, del Ministro de Justicia García Oliver y de otras personalidades.




A su paso ante el consulado de los EE.UU, se señala que la bandera americana ondea a media asta. El cortejo fúnebre se despide y el ataúd, en un automóvil, sigue camino hacia el cementerio de Montjuich.


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UN PUEBLO EN ARMAS (1937)

Ficha Técnica: Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo de Barcelona – CNT Año de producción: 1937 Directores: Juan Pallejá y Louis Frank Título original: Fury over Spain Distribuidora: Modern Film Corp. New York Idioma: Castellano Duración: 49’12 min.

Este documental de montaje fue realizado con materiales de las productoras vinculadas a los sindicatos anarquistas. El material utilizado abarca acontecimientos hasta los primeros meses de 1937, aunque la locución menciona hechos del verano de este mismo año. Las imágenes de Madrid, Barcelona, Granada, Salamanca y Burgos abren el film, mientras la locución traza una presentación histórica de España y de su pueblo alegre y trabajador. La proclamación de la República se presenta con imágenes de un mitin en la plaza de toros de Madrid y manifestaciones del 14 de abril en Madrid y Barcelona. Imágenes de la Guardia Civil reprimiendo una manifestación en Madrid sitúan luego la posición anarquista frente a la República.




La sublevación del 18 de julio se presenta con imágenes de Franco estudiando un mapa y junto con Queipo de Llano en Sevilla, y de Mola revistando fuerzas de la Guardia Civil. Imágenes de "Reportaje del Movimiento Revolucionario en Barcelona" ilustran la reacción popular. La Columna Durruti parte hacia Aragón. La actuación de las columnas de las Milicias Antifascistas se sigue muy detalladamente. Tras los primeros avances los milicianos instalan el cuartel general en Bujaraloz; imágenes de las columnas marchando por carretera y en dicha población se destaca la figura de Durruti. La locución indica: "las columnas han hecho retroceder al enemigo hasta pasar el Ebro".

Siétamo es conquistada por las milicias antifascistas (parte de estas imágenes proceden de la serie "Aguiluchos de la FAI"). Mitin en Barcelona, el público abarrota la Plaza de Catalunya y entona el nuevo himno revolucionario "Hijos del Pueblo", los aviones lanzan octavillas. El buque "Zyrianin" llega al puerto de Barcelona con ayuda soviética.




Un mapa señala las zonas en las que estaba dividida España en septiembre de 1936.

Imágenes de fuego artillero, edificios ardiendo, aviones en vuelo y del Alcázar de Toledo. La locución habla de las tropas mercenarias marroquíes que combaten en Badajoz e Irún. "Todas las fuerzas antifascistas van a defender Madrid, Durruti lleva más de 6.000 hombres". Autobuses con milicianos pasan por un pueblo entre saludos de la gente. Bandera de la Columna Durruti. Madrid, combates en la Casa de Campo, aviones, ruinas y cadáveres en la calle, unidades de las Brigadas Internacionales desfilan por la calle, combates artilleros en el Puente de los Franceses. La locución habla de la muerte de Durruti y de su traslado a Barcelona. Entierro de Durruti, una enorme multitud en el cortejo. La Banda Municipal, dirigida por Lamotte de Grignón, interpreta la "Marcha fúnebre" de Chopin. En la cabecera del cortejo figuran la esposa de Durruti y otras personalidades. Combates en la Ciudad Universitaria y en otros puntos de la periferia de Madrid. La locución compara la destrucción de la ciudad con las de Irún y Guernica.

Imágenes de evacuación, pancarta "No Pasarán" y de la Puerta del Sol, donde la multitud despide a los milicianos que marchan al frente, abren paso a un bloque de sobreimpresiones de armas, puños levantados, combates y banderas que cierran la película.





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LA TOMA DE TERUEL (1937)

Ficha técnica: Productora: SIE Films Fotografía: Félix Marquet Idioma original: Castellano Duración: 7 minutos

Sobre un gráfico que recoge la situación de Teruel y poblaciones circundantes el comentario habla de la gran victoria en la lucha por la libertad y la justicia que consiguieron las fuerzas republicanas al poner cerco a Teruel. Imágenes retrospectivas de los primeros intentos de la ofensiva: iglesia semiderruida, disparos de ametralladora, soldados moviéndose en campo abierto y columna de hombres caminando por carretera y avanzando cerca de una población seguida por jefes, oficiales y comisarios a caballo.

"Belchite que era una fortaleza inexpugnable, constituyó el primer paso contra la tiranía que intentaba imponer al pueblo los generales sublevados". Movimiento de tanques en terreno abierto y carreteras, disparos de artillería, paso de un avión, soldados entre las ruinas, animales muertos, local de Requeté de Tafalla, cadáveres de personas. "... el enemigo propaló, para desfigurar la potencia del ejército popular, que Belchite había sido entregado". Teruel. Panorámica sobre el puente. Primeros soldados entrando en la ciudad y movimientos entre las casas para dispersar los focos rebeldes. Cañones enemigos abandonados. Plaza de toros, ya dominada. En un balcón, un cartel de la Sección Femenina. Autobús encontrado en la ciudad que se identifica como "el autobús en el que salió de Castellón el diputado Casasalas, fusilado por los facciosos".




Ruinas de la ciudad, tanques, de los que se dicen han sido decisivos en el resultado. Población evacuando el centro de la ciudad. Prisioneros en filas "... serán trasladados a Sagunto para averiguar responsabilidades". Explosiones y carreras en la Plaza de Toros. Cañones por la ciudad. Imágenes del Gobernador General de Aragón, Mantecón, entre otras personas, dando órdenes. Evacuados marchando por carretera con mucha niebla, hacia Sagunto; sobre estas imágenes el locutor comenta el mal tiempo que preside las operaciones.

Formato: AVI Tamaño: 38 Mb

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TERUEL HA CAIDO (1937)

Ficha Técnica: Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo de Barcelona – CNT Director: Miguel Mutiñó Montaje: Juan Pallejá Idioma original: Catalán (discursos en catalán y francés) Duración: 10 min.

Reportaje sobre la manifestación celebrada en Barcelona el 27 de diciembre de 1937 para conmemorar la toma de Teruel por las fuerzas republicanas. Tras un collage formado con titulares de periódicos que anuncian la victoria y convocan para la manifestación, se abren imágenes de la manifestación y de la tribuna que preside el acto a la que van llegando diversas personalidades entre las que destacan Lluis Companys, Presidente de la Generalitat, Federica Montseny, Rafael Vidiella, Juan García Oliver, Francisco Esgleas, Juan Domenech, Diego Abad de Santillán y Emilio Jouhaux de la CGT francesa. Tras el desfile de distintas organizaciones políticas y sindicales se pronuncian varios discursos. Hablan: León Jouhaux, Francisco Esgleas, Rafael Vidiella. Cierra el acto un discurso de Lluis Companys.





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(Versión de TVE traducida y subtitulada al castellano)

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¡¡AYUDA A MADRID!! (1937)

Ficha Técnica: Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo CNT/FAI Fotografía: Félix Marquet, Juan Pallejá Sonido: Francisco Gómez Idioma original: Castellano Duración: 7'10''

Documental realizado como parte de la campaña de ayuda a Madrid, en los primeros meses del asedio. Sobre imágenes de edificios bombardeados en Madrid aparecen consignas de CNT reclamando solidaridad con Madrid. Vistas de Barcelona y su puerto. Estibadores trabajando en la descarga de víveres. Imágenes del mercado del Born y del edificio del Comité Regional de la CNT. Camiones y trenes, con pancartas de la campaña de ayuda a Madrid, preparados para salir con provisiones para la ciudad asediada.





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MADRID, TUMBA DEL FASCIO 1ª, 4ª Y 5ª JORNADAS

(1936-1937)

Documental sobre la defensa de Madrid que constó por lo menos de cinco jornadas En la cabecera de estos documentales aparece una doble numeración que hace referencia a números de jornada y de documental, perteneciendo el primero de ellos a la Primera Jornada - Documental nº 5. Los cuatro documentales anteriores pertenecen a los tres de "Aguiluchos de la FAI" y a "La batalla de Farlete". En la Filmoteca Española se conservan, parcialmente, las jornadas 1, 4 y 5, en la Library of Congress se conserva la nº 2 y en el Instituto Nacional de Archivos de París, existe una copia más completa de la nº 1. Posiblemente cada uno de estos reportajes tuviera dos o tres rollos. Su producción se realizó durante los últimos meses del 36 y primeros del siguiente año. Fernández Cuenca se refiere a este título considerándolo un largometraje de 95 minutos, atribuyendo la producción a SUICEP (Sindicato Único de la Industria de la Cinematografía y Espectáculos Públicos de Madrid), con guión y dirección de Martín Domingo, fotografía de Francisco Costa Sala, montaje de María Paredes y música de Sigfrido Ribera. Estos datos contradicen los de la cabecera conservada en la película, pero no es posible descartar que el sindicato anarquista madrileño hiciera un nuevo montaje a partir de los materiales producidos por la organización catalana.




1ª JORNADA – DOCUMENTAL Nº 5

Ficha Técnica: Productora: CNT/FAI Comentario: Les Fotografía: Ángel García Verchés Laboratorio: SUEP Nº 1 Año: 1936 Duración: 18’03”. Copia conservada en el Instituto Nacional de Archivos de París (la copia de la Filmoteca Nacional Española tiene una duración de 4’01”)

Primer documental de la serie que contiene imágenes de distintas calles de Madrid, la bandera de la Columna Durruti, escenas ficcionadas de combates en la Casa de Campo y un montaje de bombardeo sobre objetivos civiles, con aviones en vuelo, vehículos destruidos, ruinas y cadáveres por el suelo. El fragmento termina con milicianos anarquistas en una barricada y andando por calles abandonadas. La locución presenta a Madrid como símbolo de la resistencia contra el fascismo internacional.


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4ª JORNADA – DOCUMENTAL Nº 8 (FRAGMENTO)

Ficha Técnica: Productora: SIE Films Coordinador: Juan Pallejá Comentario: Ramón Oliveras Fotografía: Ángel García Verchés Año: 1937 Duración: se conserva únicamente el primer rollo con una duración de 9’37” Este fragmento, de una duración de 2’42”, es el del comienzo del documental y que en su versión completa conservada contiene imágenes del quinto mes de resistencia de la ciudad de Madrid a los ataques fascistas. Milicianos de la CNT/FAI en las trincheras, escenas de vida cotidiana, reparto de rancho, trabajos de fortificación, preparación de material y armamento. Comedor colectivo "La grasa" en el barrio de Cuatro Caminos; preparación y distribución de la comida.

Formato: AVI Tamaño: 17’05 Mb

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5ª JORNADA – DOCUMENTAL Nº 9 (FRAGMENTO)

Ficha Técnica: Productora: SIE Films Comentario: Díaz Alonso Fotografía: Ángel García Verchés Sonido: Francisco Gómez Año: 1937 Duración: se conserva únicamente el primer rollo con una duración de 10’42” Este fragmento, de una duración de 2’11”, es el del comienzo del documental que en su versión completa conservada contiene imágenes en la Ciudad Universitaria, Casa de Campo y la Gran Vía y concentración de fuerzas en El Pardo. Contiene también detalladas imágenes de un carro blindado, con aspectos del interior del mismo y realización de distintas maniobras. También describe minuciosamente la actividad de una batería artillera en pleno funcionamiento, así como el lanzamiento de granadas de mano. La locución establece que ha sido necesario aprender a formar un ejército para derrotar a los traidores sublevados. Indica la locución que la ciudad lleva cinco meses resistiendo el asedio y continúa su vida bajo las bombas: imágenes de carteleras de cine y teatro y de edificios destruidos. La actividad de la aviación leal ha obligado a los fascistas a abandonar el bombardeo aéreo pero continúan atacando a la población civil con la artillería. Imágenes de un avión alemán derribado y de edificios dañados por los obuses.


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DIVISIÓN HEROICA (EL FRENTE DE HUESCA) (1937)

(FRAGMENTO)

Ficha Técnica: Productora: SIE Films Comentarios: Carlos Martínez Baena, Ramón Oliveras Fotografía: Adrián Porchet, Félix Marquet Montaje: Juan Tallejá Laboratorio: SIE Nº 1, Barcelona Duración: 18'30'' (El fragmento para descarga es el de los 5 minutos del comienzo de la película, con una calidad muy baja)

Documental con numerosos elementos de ficción, sobre la actuación de los anarcosindicalistas en el frente de Huesca en los primeros meses de 1937. La película intenta dar una sensación de combate sin centrarse concretamente en ninguno. Imágenes del campamento de la columna durante una visita del Ministro de Justicia, García Oliver. El coronel Díaz Sandino, el camarada Medrano y el coronel Jiménez también visitan el campamento. Ataques en el sector de Huesca con intervención de tropas de infantería, artillería y aviación, los sanitarios evacuan heridos (aquí finaliza el fragmento).

La cocina de campaña de la columna. Avanzadilla en el cementerio de Huesca, las tumbas de Fermín Galán y García Hernández. Las milicias de la CNT muestran su entusiasmo en las trincheras y, después de un ataque por el campo, descansan en un pueblo conquistado. Las tropas siguen su avance.





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20 DE NOVIEMBRE DE 1936 ¿TE ACUERDAS DE ESTA FECHA COMPAÑERO?

(1937)

Ficha Técnica: Productora: CNT-FAI Duración: 2’45”

Película realizada totalmente en montaje con imágenes de archivo y de carteles y rótulos sobreimpresionados. Un cartel de la CNT/FAI, con la efigie de Durruti, en el que se lee:"20 de noviembre de 1936. ¿Te acuerdas de esta fecha compañero?". Un breve "collage" de imágenes de la defensa de Madrid, puños en alto, un cadáver en el suelo, un brazo apuntando con una pistola insinúa el asesinato. Rótulos sobreimpresos: "¡Remember!", "En el frente castellano". "¡Allí cayó!". Otros montajes de lucha, trincheras, artillería, Durruti en Bujaraloz y en el Frente de Aragón, sobreimpresionados con preguntas, afirmaciones y consignas, presentan a Durruti como un símbolo del pueblo que por encima de todo ama la libertad.





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LA SILLA VACÍA (DOCUMENTAL DE LA CIRCUNSCRIPCIÓN SUR-EBRO)

(1937)

Ficha técnica Productora: SIE Films Director: Valentín R. González Intérprete: José Pal Latorre Fotografía: Félix Marquet Laboratorio: SIE Nº 1 Idioma original: Castellano Duración: 17'5'' Documental estructurado sobre un argumento de ficción.

En la terraza de un café, en Barcelona, un joven despreocupado se siente conmovido al ver varios mutilados de guerra, llevado por la emoción acude inmediatamente a alistarse en las milicias que luchan en el Frente de Aragón. Marcha a Lérida encontrando a dos destacados sindicalistas: Alonso Domínguez y García Miranda.

Llega a Caspe donde está Joaquín Ascaso, Presidente del Consejo de Aragón. Ya en la línea de frente, en la división que manda Antonio Ortiz, ve como éste recibe instrucciones telefónicas de Ascaso, contestando con la consigna ¡No pasarán! Instalaciones del periódico "Nuevo Aragón", labor propagandística de la radio. Los servicios de sanidad atienden a la población civil y a los heridos del frente. Ascaso y Ortiz revistan en Bérera las fuerzas que parten hacia Belchite.




Imágenes de combates, el protagonista cae herido y muere alentando a los que permanecen en retaguardia a incorporarse a la lucha. La imagen nos vuelve a mostrar la silla que, en el café, dejó vacía el joven caído.

Formato: AVI Video cortado en tres partes por el S.O.V. de la CNT de Badalona

Tamaño total: 120 Mb

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EN LA BRECHA (1937)

Ficha técnica: Productora: Sindicato de la Industria del Espectáculo CNT/FAI Año de producción: 1937 Director: Ramón Quadreny Guión: Carlos Martínez Baena, Ramón Oliveras Fotografía: José de la Mata Montaje: Antonio Cánovas Reparto: Joaquín Pujol (Luis), María Alcaide (su compañera) Idioma: Castellano Duración: 17 min.

“En la brecha” es un cortometraje que narra una jornada laboral en una fábrica textil catalana colectivizada durante la Revolución Española de 1936 por la CNT.

"Aspectos de la revolución proletaria" se subtitula el guión de esta película, que a través de un día en la vida de un obrero militante de la CNT, muestra las concepciones que este sindicato mantuvo sobre la organización de la producción en la sociedad revolucionaria. Las imágenes de un hormiguero funden con la sede del sindicato en la vía Layetana, rebosante de actividad.




Luis, miembro del comité de su empresa, se dirige al Comité de Control para solicitar atención sanitaria a un compañero; sale de la sede y sube a un automóvil de los que hay aparcados con letreros de distintas organizaciones. El reloj de la fábrica marca las 9. Diversos planos de la fábrica en plena actividad, es una hilatura. Luis trabaja analizando fibras. El reloj marca la una, la sirena suena y los trabajadores salen. Luis y su compañera, los tres niños y los abuelos comen alrededor de una mesa; hablan con los niños y Luis acaricia, disimulada y cariñosamente a su compañera.

El reloj marca las dos y media. En un parque, los trabajadores hacen instrucción con fusiles simulados, los ancianos leen prensa anarquista. En el cuarto de máquinas de la fábrica un grupo de obreros estudia táctica militar; en otro departamento Luis da clase de alfabetización a un grupo de obreras.

El reloj marca las tres. La sirena llama al trabajo. Las máquinas se ponen en marcha y todos vuelven a trabajar, Luis se quedará después de la hora para asistir al comité de la fábrica. El reloj marca las siete. En el despacho de dirección, el comité establece planes de producción para la próxima temporada; una secuencia intercalada muestra cómo funcionaba la antigua dirección capitalista: en el mismo despacho, el antiguo propietario da órdenes despóticas al gerente y después acaricia a la guapa secretaria.




El reloj marca las nueve y media. Luis cena con su familia, después de cenar marcha al sindicato donde, esta noche, tiene guardia. En el sindicato y reunido hasta el amanecer, Luis elabora planes de acción con los compañeros. Amanece, la ciudad se pone en marcha nuevamente, las multitudes trabajadoras la cruzan en todas las direcciones.

Formato: AVI Tamaño comprimido: 104,43

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ARCHIVI DI GUERRA – COLONNA DURRUTI (1998)

Ficha Técnica: Productora: Hobby & Work Dirección: Rodolfo Gatti y Tiziana Valenti Montage: Alberto Moro Idioma: Italiano sin subtítulos Duración: 46’36”

Para completar este apartado se incluye un documental italiano de montaje con imágenes de algunas de las películas producidas por la CNT y que no se encuentran en este dosier. Se centra principalmente en la actividad de la Columna Durruti por tierras de Aragón, comenzando con la situación social y económica de España a principios de los años 30 y finalizando con imágenes del entierro de Durruti. La locución es en italiano y no tiene las voces originales. Además de imágenes de documentales que sí están incluidos en estas páginas, hay otros de los siguientes: “Aguiluchos de la FAI -Reportaje nº 2” (1936), “La toma de Siétamo (Aguiluchos de la FAI – Reportaje nº 3)” (1936), “La batalla de Farlete” (1936), “La conquista de Carrascal de Chimillas” (1936), ”Tres fechas gloriosas” (1937), “El general Pozas visita el frente de Aragón” (1937) y “Madrid, tumba del fascio - 5ª jornada” (1936) (imágenes de este último reportaje que no aparecen en el fragmento incluido en este dosier).





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CINE DE FICCIÓN DE LA CNT DURANTE LA REVOLUCIÓN

Como una experiencia más de la revolución libertaria, ocurrida en España a partir del 19 de julio de 1936, se encuentra la de la producción cinematográfica. Una producción en manos de los trabajadores que fue mucho más rica de lo que se puede pensar, con la realización de films no solo al servicio de una revolución (indisociable del conflicto armado contra el fascismo), sino incluso con la elaboración de películas de genero que pretendían competir con el cine burgués, las llamadas películas "base". Estos films, tanto largos como mediometrajes, trataban en su mayor parte de mostrar la superioridad del anarquismo frente a la moral burguesa y aspiraban a hacerse con el favor del público en detrimento de las producciones hollywoodenses que acaparaban las salas de cine españolas.

El largometraje Aurora de Esperanza, del realizador Antonio Sau, es un precedente paradigmático de lo que luego se denominaría "neorrealismo europeo" y está considerado por historiadores y críticos como uno de los trabajos más importantes de los cien años de cine español.




CARNE DE FIERAS (1936)

Ficha Técnica: Productor: Arturo Carballo Director: Armand Guerra Investigación y dirección de la reconstrucción de 1992: Ferrán Alberich Director de producción: Andrés Rojas Guión: Armand Rojas Fotografía: Tomás Duch Intérpretes: Pablo Álvarez Rubio, Marléne Grey, Georges Marck, Tina de Jarque, Alfredo Corcuera, Armand Guerra Duración de la versión reconstruida en 1993: 71 minutos.

Armand Guerra filmando a George Marck y Marléne Grey

Marléne Grey




El film se desarrolla en el ambiente del mundo del espectáculo. Cuenta la historia de Pablo, un boxeador enamorado de su esposa Aurora. Esta mantiene una relación adúltera con un cantante de cabaret. Cuando Pablo sorprende a los amantes solicita el divorcio y entra en una profunda depresión que le llevará a perder un combate de boxeo. Es entonces cuando conoce a Marlene, una artista de variedades, cuya actuación consiste en bailar desnuda en una jaula con cuatro leones y que está unida sentimentalmente a su compañero de trabajo, el domador Marck. Pablo propone matrimonio a Marlene, pero esta no se atreve a dejar al domador.

Los acontecimientos se desencadenan cuando Marck intenta agredir a Pablo, quien no sólo no se aparta de Marlene, sino que acude con asiduidad a su espectáculo. Un día Pablo es objeto de un ataque que la policía atribuye al domador. Pero gracias a la intervención de Perragorda (un niño al que Pablo había acogido en casa) se descubre que el verdadero agresor ha sido Lucas, criado del domador, obsesionado con la belleza de Marlene y celoso de Pablo. Al final todo terminará bien para los enamorados, que adoptan para siempre al pequeño Perragorda.

Armad Guerra detrás de George Marck

Carne de fieras es un caso insólito en la historia del cine español. Filmada en 1936 por Armand Guerra y recuperada en 1991, la película existe ahora gracias a la reconstrucción promovida por el Patronato Municipal de la Filmoteca de Zaragoza y realizada por Ferrán Alberich.

Foto del equipo de rodaje




Carne de fieras se filmó en 1936 y según los cronistas del cine español nunca fue terminada, aunque no es cierto, según explica el propio Armand Guerra en A través de la metralla, un escrito que se publicó en Valencia entre 1937 y 1938 en la revista La semana literaria popular, en forma de folletín, para ser editado después en forma de libro. Consultado este texto de Guerra, se aclaran algunas de las circunstancias de la producción:

"Acababa yo de regresar a mi casa, en Madrid, en la avenida de Menéndez y Pelayo 19, después de un día de rudo trabajo. Desde las siete de la mañana hasta la caída de la tarde, había estado rodando exteriores de una película titulada Carne de fieras, en los jardines del Retiro. La película la habíamos empezado el jueves 16 de julio. Yo era el autor y el realizador, e intérprete de un papel especial. Como veis, no me quedaba tiempo para aburrirme. Durante la tarde del sábado se había rumoreado mucho sobre una sublevación fascista inminente. Pero, a decir verdad, nadie daba crédito a la cosa... Poco después de cenar, y cuando ya me disponía a acostarme, la radio de un vecino confirmaba el hecho".

Escena del film con milicianos al fondo

A continuación Guerra relata algunos episodios del principio de las hostilidades en Madrid, como el asalto al Cuartel de la Montaña, del que parece ser testigo presencial, y cuando vuelve a la película es para decir que el domingo 19 de julio llamó a sus ayudantes para notificarles que el rodaje se suspendía hasta nueva orden... Pero el rodaje se reanudó, como relata el propio Armand Guerra:

"Mi Sindicato decidió que yo debía continuar el rodaje de mi película, puesto que de este trabajo dependía la nutrición de muchas familias cuyos miembros jóvenes estaban en los frentes. Y reanudé el trabajo".




"... No voy a relatar aquí los inconvenientes y los serios obstáculos con que tropezaba en mi labor, especialmente en lo que a medios de transporte se refiere. ¡Pero había que trabajar! A menudo me encontraba con que me faltaban varios actores de un conjunto. ¡Se habían marchado a los frentes!... Otro problema vino a complicarme la situación: la falta de carne para los leones que en mi película tomaban parte. El domador Georges Marck y la artista Marlène Grey, franceses ambos y adictos a nuestra causa, corrían grave peligro, pues las fieras, hambrientas, podían causar una catástrofe irreparable. Pero gracias a la buena comprensión y a la desinteresada ayuda de los compañeros del Sindicato Único de Gastronomía, las pobres fieras pudieron nutrirse de vez en cuando...”

“En tales condiciones trabajaba yo aquellos días, cuando una tarde recibí la visita de un compañero, proponiéndome, apenas terminase mi película, organizar un equipo y marchar a los frentes de lucha para impresionar nuestras gestas. Cotiello, que así se llamaba este compañero, empezó él mismo los trabajos de organización para la expedición, ayudado por el compañero Jerez, de nuestro Sindicato. Mientras tanto, yo aceleraba mi trabajo para la rápida terminación de la película".




Parece claro que la idea de Cotiello de filmar documentales de guerra resultaba mucho más estimulante para el director que el trabajo que tenía ahora entre manos. La última referencia a Carne de fieras en A través de la metralla se produce en estos términos: "Al fin he terminado mi película, encargando el montaje al que ha sido mi primer ayudante, el camarada Parrilla. Mis amigos, los artistas franceses y los leones han marchado a Francia, y la despedida ha sido emocionante. Últimamente he visto a estos buenos amigos en París, y he podido darme cuenta de lo mucho que han realzado el prestigio de los españoles antifascistas de Madrid, relatando en todas partes la fraternal solidaridad que para ellos, extranjeros, habíamos tenido. Estos pequeños detalles hacen mucho favor, en el extranjero, a nuestro movimiento revolucionario".

Ferrán Alberich Cuadernos de la Filmoteca 2, 16-18





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NOSOTROS SOMOS ASÍ (1936)

Ficha Técnica: Productor: SIE Films Director: Valentín R. González Regidor: Fernando Mourelle Ayte. de regidor: Enrique Alba Aytes. de dirección: Juan Moix, Ricardo Gascón Argumento y guión: Valentín R. González Intérpretes: Miguel Ángel Navarro (Alberto), Manuel Jiménez (Pepito), Joaquín Regales (padre de Pepito), Salvador Arnaldo (Don Rafael), Lolita Domínguez (María), Carmen Campoy, Paquita Muñoz, Rosita Navarro, Berta Violeta, Lolita Baldo, Marujita Cendrá, Rosita Gómez, Salvador Morales, Maruja Nicolás, Margarita Sierra y el grupo infantil del SIE. Fotografía: Jaime Piquer Aytes. de cámara: Filemón Gil, Puig Durán Ayte. de cámara: Juan Mariné Foto-fija: Armando Seville, Emilio Godes Sonido: Jaime Torrens Montaje: Antonio Canovas (estudio Nº 1 de SIE) Dirección musical: Jaime Mestres Orquesta: Demon's Jazz del SIE Números musicales: "¡Soy de Jauja!", música de Pascual Godes y letra de Belisario, "El tambor" de Miguel Jo, "Marujita" de E.Bosser, "Jota y Marcha", de Jaime Mestres y letra de Belisario Decorados: Lorenzo Burgos, Anselmo Doménech Muebles: Ramón Miró Vestuario: Capistrós y Paquita Maquillaje: Moreno del Cerro y Francisca Cartes Peinados: Pilar Campanals Laboratorio: SIE Nº 2, Barcelona Idioma original: Castellano Duración: 30 minutos

Mediometraje musical en el que se mezcla la ficción con la propia preparación del rodaje de la película.




Un grupo de niños atraviesa los estudios cinematográficos hasta llegar a un decorado, mezcla de salón en una casa burguesa y escenario para ensayos con gradas para los espectadores. Comienza el ensayo en el cual se irán representando números de baile (jotas, claqué), canciones y recitado. El argumento sitúa la acción en la casa de uno de los niños, hijo de un rico burgués, que es el que organiza la fiesta. Los niños imponen que las decisiones sobre la calidad de las actuaciones se tomen por votación a mano alzada lo que produce un choque con Alberto, el niño rico, quien pretende imponer su criterio por ser el anfitrión; la discusión se agrava y el niño rico llega a pegarse con Pepito, abandonando después la reunión despreciativamente. La situación se complica; el padre de Alberto es detenido acusado de facilitar datos para los bombardeos del enemigo; el padre de Pepito, responsable del Comité del barrio, tiene pruebas documentales de la traición, estas pruebas harán que el espía sea condenado a muerte. Alberto, que quiere mucho a su padre, intenta entrar en casa de Pepito para robar los documentos comprometedores. Alberto es sorprendido y cuando ya cree todo perdido para su padre, descubre que los demás niños, a los que él ha despreciado, interceden, consiguiendo cambiar la pena de muerte por la de condena a prisión, pues el pueblo, que es poderoso, puede ser clemente con su enemigo. Los niños celebran por fin su fiesta cantando jubilosos "Nosotros somos así".




Imagen de la película “Nosotros somos así”

En las siguientes descargas se encuentran juntas las películas “Nosotros somos

así (1936)” y “Aurora de esperanza (1937)”

Formato: VOB Para mantener la calidad original de estas películas se ha optado por no convertilas a un formato de video comprimido (AVI, MPEG, etc) El formato VOB es el utilizado por los vídeos en DVD. Tras la descompresión se crearán dos carpetas conteniendo varios ficheros cada una. Copiar ambas carpetas en un DVD físico o virtual para su reproducción o ejecutar el archivo VIDEO_TS.ifo en la carpeta VIDEO_TS desde el PC. En el DVD resultante se encuentran las dos películas con un menú al inicio para seleccionar cual de ellas se quiere visionar.




Tamaño total: 2,9 Gb

Tamaño de cada archivo en los enlaces: 230 Mb

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“Nosotros somos así”

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AURORA DE ESPERANZA (1937)

Ficha Técnica: Productora: SIE Films Director: Antonio Sau Delegado de producción: José María Castellví Regidor: Juan Zaro Ayte. regidor: Enrique Lluch 1er ayte. director: Joaquín Giner 2º ayte. director: Leo de Cordoba Controlador de diálogo: F. Díaz Alonso Argumento y guión: Antonio Sau Intérpretes: Félix de Pomés, (Juan), Enriqueta Soler (Marta), Pilar Torres (la tanguista), Ana María Campoy (Pilarín), Román González "Chispita" (Antoñito), Modesto Cid (manifestante), José Sanchiz (el señorito), Alfredo Hornos (casero), Ernesto Campoy (gerente), Francisco Beltri (policía), Ana Castell (abuela), Salvador Arnaldo (corsetero), Juan Manso (prestamista), Eduardo Blanca (abuelo), José Carreras (capataz), David Torrecilla (cartero), Gabriel Arbonies (tasador), Javier Biura (dependiente 1º), Rodolfo Sáenz (dependiente 2º), Joaquina Piñol (solicitante 1º), Maruja Riera (solicitante 2º), Francisco Illa (restaurante), Pedro Mir (camamero), Roberto Rizo (oficinista 1º), Arturo Ortiz (oficinista 2º), Amadeo Miñana (portero), Miguel Durán (mendigo), Gregoria Millán (aldeana), José Farré (ferroviario), Miguel Liró (ranchero), Fernando Cabanillas (niño), Federico Campello (campesino), José Andreu (campesino), Lolita Morelló (aldeana), Francisco Mayer (sereno), María Llorens (dependienta 1º), María Prim (dependienta 2º), Francisco Moll (guardarropa), Guillermo Gabaldón (portero cabaret), Juan Vernetta (camarero), Elena Martín (tanguista 2º), Antoñita Salvadó, María Rosa Quignón, Pilar Gallemi, Antoñita Delage, Rosina Montserrat, Pepita Martínez (chicas de anuncio), Dolores Argimbau, Lolita García, Ramona Vidal (clientas), Antonio Monsó, Juan del Río, José Sarlet, Vicente Sánchez, José Cabanilles, Vicente Pons, José Fabregat, Ernesto Muñoz, José Garrido, Egon Staigrat (señoritos bromistas)

Fotografía: Adrián Porchet 2º operador: Sebastián Perera 1er ayte. cámara: Juan Mariné 2º ayte. cámara: Juan Vilaseca Foto-fija: Armando Sevilla Sonido: Rosendo Riquer Montaje: Juan Pallejá Decorados: Antonio Burgos Ayte. decorador: Fernando Calvo Constructor decorados: Eduardo Gosch Ayte. constructor: Anselmo Domenech Música: Jaime Pahissa Estudios: Orphea, Estudio Nº 2 Laboratorios: Laboratorio Nº 1 Idioma original: Castellano Duración: 57 minutos




Melodrama de inspiración anarquista sobre la desesperada situación de la clase obrera y el inicio de la revolución social. Juan es un obrero que al volver con su familia de las vacaciones encuentra que la fábrica ha cerrado y despedido a todos los trabajadores. Desde aquí inicia un largo calvario que le lleva a la desesperación y sumerge en la miseria y el hambre a su familia. Marta, su mujer, intenta también buscar trabajo pero únicamente encuentra un humillante empleo de "maniquí" para ropa frívola en un escaparate, empleo que es rechazado indignadamente por Juan, quien decide separarse de su familia enviándola al pueblo, junto a los padres de Marta, donde al menos podrán comer.

Juan sigue buscando trabajo y comienza a juntarse con otros muchos parados, iniciando una progresiva toma de conciencia que le llevará a encabezar una manifestación y posteriormente una "marcha del hambre" que se dirigirá hacia Madrid. La "marcha" va recorriendo el camino cuando, al pasar junto al pueblo de los padres de Marta, les llega el anuncio de que ha estallado la revolución social. Juan corre a buscar a su familia para anunciarles la aurora de esperanza que inicia el pueblo trabajador.




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La descarga de esta película se encuentra en la página 64




BARRIOS BAJOS (1937)

Ficha Técnica: Productora: SIE Films (Sindicato de la Industria del Espectáculo) Director: Pedro Puche Delegado de producción: Julio Salvador Regidor: Fernando Mourelle Ayte. regidor: Manuel García Martínez 1er ayte. Dirección: Luis Cortés 2º ayte. Dirección: Juan Moix Controlador diálogos: Juan A. Díaz Basada en la obra original de Luis Elías Intérpretes: José Telmo (El Valencia), Rosita de Cabo (Rosa), José Baviera (Floreal), Rafael Navarro (Ricardo), Pilar Torres (Mae), Matilde Artero (la celestina), Eduardo Garro (Paco), Federico Gandía (El viruelas), Matías Morro (el borracho), Carmen Valor (La Barrientos), Castel Rodrigo (el señorito), Modesto Cid (el contramaestre), Baltasar Banquells (el comisario), Ernesto Campoy (el lechero), Anita Tormo (la lechera), Manrique Gil y Manuel Paredes (agentes 1º y2º), Carlos Vives (agente 3º), José Rueda (Florencio), Agustina Rodríguez (la doncella), Paquita Virgili (una ramera), Fernando Cabanillas (un niño), Carmen Campoy (una niña), Rafael Mestres (un viejo), Antonio Ferer (el panadero), Rafael Gallegos (un parroquiano), Fernando Moreno (empleado 1º), Franciso Soria (empleado 2º), Jesús Puche (empleado 3º), Miguel Liró (forajido 1º), Rafael Cabas (forajido 2º), José L. Lizalde (jugador 1º), Juan Alfaro (jugador 2º), Manuel Lázaro (vendedor), "Lepe" (tipo especial), Josefina Alcácer (celestina 1º), María Soler (celestina 2º), Esperanza Barrero. Fotografía: José María Beltrán Segundo operador: José Mata 1er ayte. cámara: Domingo García 2º ayte. cámara: Joaquín Llopis Foto-fija: J. Pérez de Rozas Sonido: Francisco Gómez Montaje: Juan Pallejá Composición y dirección musical: Juan Dotrás Vila Orquesta: Sinfónica del SIE Decorados: Antonio Burgos Constructor decorados: Lorenzo Burgos Ayte. constructor: Ramón Matheu Maquillaje: Joaquín Carrasco Ayte. maquillaje: Luisa Pedrola Peluquero: Pilar Campanals Estudios: Estudios Nº1 Laboratorios: Laboratorios nº1 Idioma original: Castellano Duración: 94 minutos




Ricardo, un joven pequeño-burgués, sorprende a su mujer con otro hombre y, arrebatado por los celos, mata al amante de un disparo. Huye, escondiéndose en un cafetín donde vive un antiguo amigo suyo, "El Valencia", fornido estibador del puerto de Barcelona. "El Valencia" le acoge y protege de la curiosidad de Floreal, un peligroso hampón dedicado a la trata de blancas. Floreal, su ayudante y una vieja alcahueta, están, planeando prostituir a Rosa, una joven conocida de ésta que trabaja de doncella en casa de un marqués. La policía, que ha identificado a Ricardo por la denuncia de su esposa, le busca por toda la ciudad. Rosa huye de casa del marqués que ha intentado violarla. La alcahueta, que acechaba a Rosa, se hace la encontradiza ofreciéndose a acompañarla en la búsqueda de trabajo. La policía llega al cafetín buscando a Ricardo; el estibador le oculta, presentándole como un compañero de trabajo sordomudo. La alcahueta acompaña a Rosa por toda la ciudad en la inútil búsqueda de trabajo; poco a poco, intenta convencerla de las ventajas que tendría si se ganase la vida con su belleza; agotadas tras caminar todo el día, Rosa y su falsa amiga llegan al cafetín. En el puerto, Floreal que sigue interesado por identificar a Ricardo, intenta asustar a "El Valencia" pero éste se ríe de sus amenazas.

"El Valencia" vuelve al cafetín después de su jornada de trabajo. Desde el primer momento se siente atraído por el aspecto ingenuo de Rosa y, preocupado por lo que pueda estar intentando la vieja, se acerca a las dos mujeres. Rosa, pese a la oposición de la vieja, cuenta su vida al estibador. En el puerto, Floreal negocia un nuevo envío de mujeres con el capitán de un barco; vuelve al café, encontrando que "El Valencia" le ha arrebatado a Rosa ofreciéndola trabajo en el cafetín. Floreal desafía al "Valencia", el tabernero advierte a Ricardo del peligro que corre el estibador pues el cómplice de Floreal prepara una traición. Ricardo corre al lugar de la pelea a tiempo de impedir, interponiendo su propio cuerpo, que el matón dispare al estibador por la espalda. "El Valencia" hace huir a los bandidos y ayuda a Ricardo, herido, a volver al cafetín. Un "randa" roba el abrigo de Floreal que había quedado en la calle. Rosa trabaja en la taberna, está contenta, se siente protegida por "El Valencia" al que ve como a un padre; éste, sin embargo, se está enamorando de ella y marcha feliz al trabajo.




Floreal se repone en su casa de la paliza, planea utilizar la belleza de Mae, su amante, para averiguar quién es Ricardo, a quién Rosa cura en su habitación. Mae llega al cafetín y, aprovechando que el estibador está disolviendo una pelea entre borrachos, sube a la habitación e intenta sonsacarle su identidad pero la oportuna vuelta del estibador lo impide. Floreal y sus cómplices preparan el próximo embarque de mujeres, vuelve Mae y Floreal se indigna porque no ha conseguido descubrir la identidad de Ricardo. Por la noche, en el puerto, un barco espera a las víctimas de Floreal que, conducidas por las alcahuetas, llegan en dos coches. Mientras tanto Rosa y Ricardo se han ido enamorado poco a poco. En el puerto un marino pasa revista a las mujeres y remata su compra. Por la mañana, Rosa y Ricardo hablan de su amor, Floreal descubre la identidad del joven a través de una fotografía que publican los periódicos.

"El Valencia" acelera los preparativos para la fuga. Rosa, que se ha dado cuenta de que el estibador está enamorado de ella, habla preocupada con Ricardo; decidiendo ambos separarse antes que causar un dolor a su protector. Floreal, desde la calle, ve a los amantes abrazados ante la ventana, busca a "El Valencia" y le conmina a entregarle a Rosa, éste se niega y Floreal le muestra a la pareja a brazada. El estibador exige una explicación a los enamorados y éstos reconocen su amor y la decisión de separarse para no herir al estibador: "El Valencia", volviendo al cafetín, desafía a Floreal. En la lucha, el obrero vence al hampón pero su cómplice lo apuñala por la espalda. El heroico estibador muere en brazos de sus protegidos, satisfecho de su obra y recomendándoles que se amen limpiamente.




En varios momentos de la película y al final de la misma, aparece el tema musical que, por su singularidad e importancia para la composición del ámbito estético/ideológico de la película, se reproduce a continuación. Barrios bajos (tango) Barrios bajos, hez y escoria/de una tétrica bohemia.

En tu tristísima historia/vives sin pena ni gloria/consumido por tu anemia.

Cuando rompen tus derechos/tus navajas siembran tajos y se dora tu belleza/en la trágica

majeza/de tu barrio... Barrios bajos.

Sangre, celos, rabia y crimen,/son tus bellos madrigales y tan sólo te redimen,/las mazmorras

y hospitales.

Tu destino,/sabor tiene de mal vino. Tus deslices,/cuan son de meretrices.

Son tus cantos,/ rimas que tejen los llantos/del vicio y de la maldad.

Barrio triste,/ten alardes de ti mismo. De crespón negro te vistes/ocultando tu altruismo.

Barrios bajos. Es tu ley la ley del mal y tu eterno madrigal/riman los chulos y majos/con la

punta del puñal.




Esta película se pone para su descarga en dos formatos: VOB de mayor calidad y AVI, de peor calidad pero de un tamaño más reducido.

Formato: VOB

El formato VOB es el utilizado por los vídeos en DVD. Tras la descompresión se crearán dos carpetas conteniendo varios ficheros cada una. Copiar ambas carpetas en un DVD físico o virtual para su reproducción o ejecutar el archivo VIDEO_TS.ifo en la carpeta VIDEO_TS desde el PC.

Tamaño total: 3,06 Gb Tamaño de cada archivo en los enlaces: 230 Mb

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NUESTRO CULPABLE (1937)

Ficha Técnica:

Productor: Centro Films/ FRIEP Director: Fernando Mignoni Regidor: A. Montoya Aytes. de dirección: Gervasio F. Banciella, Enrique Fernández Sagaseta Secretaria de dirección: María Luisa Fleischner Argumento y diálogos: Fernando Mignoni Intérpretes: Ricardo Núñez (El randa), Charito Leonís (Greta), Rafael Calvo (juez), Carlos del Pozo (banquero Urquina), Ana Siria (señora de Urquina), Irene Caba Alba (directora prisión), Fernando Freyre de Andrade (El patillas), Manuel Arbó (prestamista), Fernando Aguirre (El chepa), Marcos Cejudo(el chulo), José Alted (inspector), Fernando Mendoza (secretario), Fernando Rollo (preso primero), Eduardo Ordóñez (preso segundo), José María Rodríguez (celador), Paquita Gallego (doncella) Fotografía: Tomás Duch Segundo operador: Pedro Cava Sonido: Estaban Muñoz Montaje: María Paredes Decorados: Fernando Mignoni, José María Torres Música: Sigfredo L. Ribera Cantables: Santiago Corella Laboratorio: Madrid Film Estudios: CEA Sistema de sonido: Tobis Klang Film Duración: 87 minutos




Comedia musical que, en clave de disparate, ironiza sobre las relaciones entre la justicia y la sociedad burguesa. "El randa", un simpático caco, entra una noche en casa del banquero Urquina para robar algunos objetos que quiere ofrecer como regalo de boda a unos amigos; cuando está recogiendo el regalo es sorprendido por una joven armada con una pistola, pero "El randa", con su simpatía, conseguirá convencerla de sus buenas intenciones y ella le permitirá llevarse unos candelabros y además, de regalo, unos billetes de 100 dólares. El caco marcha contento, pero más contenta queda Greta, la joven de la pistola, que no es la dueña de la casa, sino la amante del banquero, que también había entrado furtivamente en la casa para levantar dos millones de dólares, procedentes del último negocio de su amante, y que ve en el robo paralelo de "El randa" una espléndida coartada para alejar las sospechas que pudieran recaer sobre ella.

En la casa de corrala donde vive "El randa" se celebra la boda pero, cuando el ratero está, rumboso, sorteando un billete de 100 dólares entre sus vecinos, aparece la policía que, por las huellas dejadas en casa del banquero, lo acusa del robo de los dos millones. El banquero, que teme la reacción de su esposa, no ha revelado la existencia de Greta a la policía, y así el caco es encontrado totalmente culpable del robo y encarcelado. El banquero cree a "El randa" cómplice de Greta y plantea, en combinación con el juez, una insólita táctica para conseguir que confiese donde está escondido el dinero: pagará el mantenimiento al ladrón, en la cárcel, como si estuviera en un hotel de lujo. El sorprendente tren de vida que por esta causa lleva "El randa" en la cárcel, añadido al prestigio que le proporciona la general creencia de que tiene los dos millones escondidos, hacen confluir sobre él a todo tipo de oportunistas, desde estrambóticos vendedores hasta prostitutas de lujo; por último, otros oportunistas más peligrosos se fijan en él.




"El patillas", un peligroso ladrón, y sus cómplices, huéspedes de la misma cárcel, deciden obligar a "El randa" a fugarse con ellos para hacerle confesar dónde tiene el dinero. La fuga se realiza valiéndose, precisamente, de la privilegiada situación de "El randa" en la cárcel, pero éste, que vive ahora como no ha vivido nunca y que, además, tiene miedo del "Patillas" y los suyos, consigue esquivarlos y volver a la cárcel.

La situación se ha prolongado ya muchos meses, el banquero deja de pagar el mantenimiento del preso, pero una misteriosa admiradora le sustituye. Pasa el tiempo y un día el juez recibe la visita de Greta, quien, tras hábiles especulaciones en América, ha conseguido multiplicar el dinero robado y regresa para devolverlo con sus correspondientes interese y de esta manera liberar al falso culpable, del que quedó enamorada en su fugaz encuentro. El juez se encuentra molesto por que se le derrumba su culpable, pero acepta llamar al banquero para que venga a recoger su dinero y hace acudir a "El randa" al despacho. El banquero y el juez llegan a la conclusión de que es mejor mantener la culpabilidad de "El randa" para salvar el prestigio de la justicia y para que no se destape el lío del banquero, pero mientras tanto "El randa" ha decidido otra cosa y al encontrarse solo en el despacho del juez, coge el maletín con el dinero que trajo Greta y sale por la ventana. Greta lo recoge en su coche y parten felices. Observaciones: Estrenada en Madrid, en el cine Avenida, el 21 de marzo de 1938. Centro Films, fue una entidad creada por FRIEP y no se conocen las relaciones entre las dos entidades en orden a la actuación como productoras en esta película.




Formato: VOB Para mantener la calidad original de esta película se ha optado por no convertila a un formato de video comprimido (AVI, MPEG, etc) El formato VOB es el utilizado por los vídeos en DVD. Tras la descompresión se crearán dos carpetas conteniendo varios ficheros cada una. Copiar ambas carpetas en un DVD físico o virtual para su reproducción o ejecutar el archivo VIDEO_TS.ifo en la carpeta VIDEO_TS desde el PC.

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DOCUMENTALES SOBRE ANARCOSINDICALISMO

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DOCUMENTALES SOBRE ANARCOSINDICALISMO

Tras la muerte de Franco se realizaron algunos documentales, no demasiados, que tratan de analizar el movimiento anarcosindicalista español. En su mayoría se centran en el papel desarrollado por los anarquistas durante la Guerra Civil española y los posteriores años de exilio. Se trata de documentos muy valiosos que nos permiten conocer unos hechos ocultados o manipulados durante casi 40 años de dictadura y que nos son narrados por aquellos hombres y mujeres que sobrevivieron a la guerra y el exilio y que fueron sus protagonistas. Se incluye también en este apartado un documental sobre el primer mitin que dio la CNT en España desde el final de la Guerra Civil.




MITIN CNT-AIT. MONTJUICH, BARCELONA (1977)

Ficha Técnica: Autor/a y edición: desconocidos. Duración: 21 minutos

Tras casi 40 años de clandestinidad y exilio la CNT da en España su primier mitin multitudinario.

El 2 de Julio de 1977 se reúnen en Montjuich, donde tantos luchadores por la libertad fueron asesinados y allí mismo sepultados, 300.000 personas para reafirmarse en su lucha anarcosindicalista después de las primeras elecciones al parlamento tras la muerte de Franco. En este documento filmado vemos fragmentos de los discursos de Federica Montseny, Josep Peirats, Juan Gómez Casas (Secretario General de la CNT), Piernavieja (Delegado de la CNT de Andalucía), Enrique Marcos (Secretario General de CNT de Catalunya), Antonio Morales (Delegado Comité de Catalunya CNT) y una compañera de Mujeres Libres.





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¿POR QUÉ PERDIMOS LA GUERRA? (1978)

Ficha Técnica: Productoras: EGUILUZ FILMS, S.A. y JOSE LUIS GALINDO ACEVEDO Dirigido por Diego Abad de Santillán y Luis Galindo Con la intervención de: (entrevistas), Claudio Sánchez Albornoz (Republicano) – Fray Bonifacio Ataun (Sacerdote vasco) – Julián Gorkin (POUM) – Diego Abad de Santillán (FAI) – Iñaki de Azpiazu (Sacerdote vasco) – Josep Tarradellas (Esquerra Republicana) – Manuel de Irujo (PNV) – Valentín González “El Campesino” (PCE) – Vicente Guarner (Coronel Republicano) – Eduardo de Guzmán (CNT) – José Prat (PSOE) – Rafael Alberti (Poeta, Alianza de Intelectuales Antifascistas) – Juan Manuel Molina (CNT-FAI) – Antoni María Sbert (Esquerra Republicana) – José García Pradas (CNT) – Victor Alba (POUM) – Fernando Collado (CNT) – Eduardo Val (CNT) Poemas de Antonio Machado: "Madrid", de Rafael Alberti: "Poema de la defensa de Madrid" y de Antonio Agraz: "Ha muerto Durruti" Guión: Diego Abad de Santillán

Director de fotografía: Julio Bragado Música: Mario Litwin, Canciones: "El puente de los franceses", "La Internacional", "Hijos del pueblo", "Els segadors", "Himno de Riego", "A las barricadas", "The Thaelmann Column", "Marcha de la "Euzko Gudariak", "El paso del Ebro", "Ya sabes mi paradero" Legión Condor" "Cara al sol" Montador: José María García Productor ejecutivo: Luis Galindo Sonido: Jesús Escalante Efectos de Sonido: Angel Ter Efectos de imagen: Sixto Rincón Duración: 98 minutos Estreno: 05-04-1978 Madrid: Alphaville, Duplex 1. Empresa distribuidora: CINETECA S.A. Observaciones: calidad de imagen muy deficiente. “¿Por qué perdimos la guerra?” es probablemente el primer documental estrenado en España en el que se analiza la Guerra Civil Española desde el punto de vista de los vencidos.




Con guión del histórico intelectual de la FAI Diego Abad de Santillán, cuenta con interesantes entrevistas a militantes anarcosindicalistas protagonistas de la contienda y con imágenes nunca vistas hasta ese momento.

Formato: AVI Tamaño comprimido: 597 Mb

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LOS ANARQUISTAS – CNT (1984)

Ficha Técnica Productora: Folio TV, para la serie “España, historia inmediata” Director: José Luis Guarner Productor Ejecutivo: José Fernández-Cormenzana Guión: Diego Muñoz y F. Javier Pedroche Asesoría Histórica: José Peirats Duración: 65 minutos Con las intervenciones de: Eduardo de Guzmán – Periodista (CNT) Federica Montseny (CNT) J. Álvarez Junco – Historiador Gregorio Gallego – Secretario General de CNT en 1944 Juan Gómez Casas – Secretario General de CNT en 1976 J. M. Molina “Juanel” – Movimiento Libertario en el Exilio José Peirats (CNT) Ramón Álvarez (CNT) Fidel Miró (CNT) Eliseo Bayo – Periodista Antonio Bruguera – Secretario General de CNT en 1948 Eduardo Pons Prades – Juventudes Libertarias Cipriano Damiano – Secretario General de CNT en 1952 Carlos Ramos – Comité Regional Centro en 1976 (CNT) Helenio Saña – Historiador

Eduardo de Guzmán




“Los anarquistas – CNT”, es un documental que forma parte de la serie de TV “España, historia inmediata”. En él Eduardo de Guzmán explica, muy emocionado, sus vivencias en el fin de la guerra civil, su internamiento en un campo de concentración en Alicante, su condena a muerte por un tribunal franquista y su vida como escritor de novelas del oeste y aventuras [estos hechos fueron narrados por él en sus imprescindibles libros “La muerte de la esperanza (1973)”, “El año de la victoria (1974)” y “Nosotros, los asesinos (1976)”]. Con el hilo conductor de la memoria de Eduardo de Guzmán, el documental hace un repaso a la CNT durante el franquismo y hasta la transición con intervenciones de historiadores y militantes y dirigentes de la CNT en el exilio, entre ellos varios Secretarios Generales.

Formato: MPG Tamaño comprimido: 621,14 Mb

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VIVIR LA UTOPÍA (1997)

Ficha Técnica: Producción: TVE Catalunya Director: Juan Gamero Subdirector: Francesc Rios Guión: Juan Gamero – Francesc Rios – Mariona Roca – Mitzi Kotnik Asesoría histórica: Dolor Marín Documentación histórica: Abel Paz – Antoni Castells – José Luis Gutiérrez – Ignacio Soriano Productor: Juan Guasch Con la colaboración de: Confederación Nacional del Trabajo (CNT) Archivo Histórico Nacional de Salamanca Fundación Anselmo Lorenzo Ateneu Enciclopedic Popular CNT Toulouse NODO Filmoteca Española Archivo TVE Personas entrevistadas: Miguel Alba, Ramon Álvarez, Frederico Arcos, Marcelino Bailo, Maria Batet, Severio Campos, Francisco Carrasquer, Miguel Celma, Valerio Chiné; José Espana, Jose Fortea, Juan Giménez, Antonio Lahuerta, Concha Liano, Fidel Miró, Aurora Molina, Heleno Molina, Conxa Pérez, Suceso Portales, Dolores Prat, Ximo Queirol, Maravilla Rodríguez, Juan Romero, Manuel Sanz, Liberto Sarrau, José Sauces, José Serra Estruch, Antonio Turón, José Urzáiz, Antonio Zapata. Duración: 95 minutos




“Vivir la utopía” es un documental producido por TVE y dirigido por Juan Gamero en 1997. A través de él se hace un resumen del movimiento anarcosindicalista en España desde sus primeros atisbos, finales del XIX, hasta el final de la guerra civil. Se trata de un acercamiento al movimiento libertario en España realizado por medio de diferentes declaraciones de los propios implicados, documentos de la época y sobre todo un afán por dar una visión del anarquismo alejado de clichés y superficialidades, introduciéndose en su pensamiento y en su modelo de sociedad. Llevado a cabo de una manera cronológica, el inicio se remonta hasta finales del siglo XIX, donde ya se viven los primeros esbozos del pensamiento libertario, espoleado más tarde por el ímpetu de la revolución rusa y por la propia situación caótica de los trabajadores de la época. Comienzan a realizarse los primeros panfletos para expandir la didáctica revolucionaria.

Andalucía y Catalunya, como lugares donde mayor influencia tuvo el pensamiento libertario, serán los sitios en que en principio se centre el documental. Se dan voz a diferentes testimonios como los relativos a los procesos contra anarquistas andaluces supuestamente pertenecientes a un grupo terrorista denominado “La Mano Negra”. Con la entrada del nuevo siglo se funda la C.N.T, varios entrevistados hablan de su paulatina implantación entre los trabajadores y el modelo de sociedad y de relaciones sociales que tratan de lograr. Se nombra a personajes claves en la difusión del anarquismo como Salvador Seguí “El Noi del Sucre” o Ferrer Guardia y su estilo pedagógico antiautoritario y enfrentado a los dogmas religiosos. La llegada de La República significará la formación de los ateneos libertarios, en los que se debate sobre la revolución y se construyen escuelas que como explican varios de los implicados tenían mucho más de culturales que de ideológicas. Son los momentos de mayor eclosión del anarquismo, como así lo delatan los múltiples panfletos y revistas que se editan por esa época y la formación de las juventudes libertarias.




La parte más polémica del documental, y en la que por primera vez se ponen de manifiesto diferentes opiniones sobre los hechos, es la tocante a las disensiones que surgen con el gobierno republicano y que a la larga se harán más obvias y graves a la hora de combatir en la Guerra Civil. Con profusión se explica el asentamiento, sobre todo en Barcelona aunque también en otros lugares, de la C.N.T y su forma de acometer la lucha contra las fuerzas reaccionarias, centrada no sólo en el combate sino en el intento de consecución de un nuevo modelo de sociedad. El final de la historia es conocida, enfrentamientos en Barcelona entre comunistas, POUM y anarquistas, y la caída posterior de la ciudad en manos franquistas, explicada emotivamente por una mujer con lágrimas en los ojos al darse cuenta de la derrota cuando al llamar a la sede del sindicato anarquista le responden el teléfono al grito de “Viva España, viva Franco”. Todo el documental está trufado y de alguna manera dirigido por los emotivos temas, siempre relacionados con las imágenes, del cantante El Cabrero. Un documental riguroso donde se trata el anarquismo español con la seriedad que muy pocas veces ha merecido.


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MUJERES DEL 36 (1999)

Ficha Técnica Productora: TVE para “La noche temática” Dirección: Ana Martínez Guión: Ana Martínez y Llum Quiñonero Producción: Alberto de Masy y Guillermo López Documentación: José Luis García Duración: 84 min.

“Mujeres del 36” es un documental basado en el libro de Llum Quiñonero (Alicante, 1954) “Nosotras que perdimos la paz” (Ediciones Foca). Seis mujeres octogenarias, anónimas, de distintas ideas y opiniones políticas, pero todas mujeres de paz, reivindican su lugar en la Guerra Civil tras décadas de silencio y una vida empobrecida y hasta arruinada por la fuerza de las armas. “Nosotras que perdimos la paz” surge, según Quiñonero, de la necesidad de dar la voz a ese caudal de mujeres que, pese a la adversidad, derrocharon valentía y fuerza en defensa de la libertad. « Quería entender mi propia historia, porque ellas eran las jóvenes de entonces », explica Llum Quiñonero. « Yo crecí en Alicante y jugaba en un campo de almendros que después supe que había albergado a un numeroso grupo de gente que esperaba subir a un barco que nunca llegó, para salir de España, y que en ese espacio había también un refugio para las bombas ». El libro “Nosotras que perdimos la paz”, obra que la autora dedica a su madre, rescata el testimonio vital de cuatro personas emblemáticas (en el documental son seis), todas octogenarias, a las que la guerra les colocó en una situación de riesgo continuo. « La memoria que yo tenía de la guerra sólo tenía que ver con el hambre y el miedo. Cuando llegué a la universidad, detecté que esas mujeres necesitaban un reconocimiento, porque detrás del enfrentamiento político, había un drama humano. Porque había un gran silencio provocado por el terror, un silencio que no daba paso a las emociones y a la vida. Fueron mujeres sometidas en una sociedad enferma donde la libertad estaba encerrada ».




De estas mujeres que aparecen en el documental dos fueron militantes anarcosindicalistas: Concha Pérez fue una militante de la FAI, obrera de artes gráficas, que estuvo en el frente y organizó en Barcelona una empresa colectivizada. « En enero del 39 salió de España y cuando regresó a Barcelona tuvo que dejar a su hijo, por falta de medios, en la maternidad. Luego lo recuperó. Al final, pudo sobrevivir con un puesto en el mercado de Sant Antoni de Barcelona. Aquello fue su salvación y su espacio de libertad, porque, hasta hace dos años estuvo allí trabajando y allí recibía a los militantes anarquistas, muchos de ellos llegados del exilio ».

Conchita Liaño Gil fundó la asociación Mujeres Libres. Tuvo una intensa experiencia de la guerra y finalmente salió exiliada primero a Francia y después a Venezuela, en cuya capital vive hoy: « Es una enamorada de la literatura e hizo todo tipo de piruetas para sobrevivir. Entró una vez clandestinamente y la detuvieron. Ella dice que es un personaje de Dostoievski. Ahora casi no ve ni oye, pero sigue todas las causas del mundo contra los poderosos. Su historia es la de la resistencia ».





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REVOLUCIÓN Y GUERRA CIVIL EN ESPAÑA (2006)

Ficha Técnica: Productores: IPS (Instituto de Pensamiento Socialista Karl Marx), Videoediciones de la Verdad Obrera Nº 1, PTS (Partido de los Trabajadores Socialistas) Realización: Colectivo Contraimagen Coordinación: Titín Moreira Nacionalidad: Argentina Duración: 87 minutos

El comienzo de este documental argentino sobre la Revolución Obrera en los primeros meses de la Guerra Civil Española nos da una idea de su origen: con la música del himno anarcosindicalista “A las barricadas”, desfilan unas frases de León Trotsky de apoyo a los obreros españoles en su revolución.




Centrado en los acontecimientos revolucionarios del principio de la Guerra Civil y en los sucesos de mayo de 1937, con la represión comunista a la CNT y el POUM, se trata de un documental de inspiración marxista que cuenta con intervenciones de destacados militantes anarquistas y algunos anacronismos que no desmerecen su interés.


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ROIG I NEGRE (2006)

Ficha Técnica: Productora: TV3 (Televisió de Catalunya, S.A.) Dirección, guión e investigación: M. Dolors Genovés Realización: Lluis Montserrat Producción: Tona Juliá Documentación: Montserrat Bailac Asesoramiento histórico: Susanna Tavera Montaje: Juan Manuel España Cámara: Josep M. Suñé Archivos documentales: Archivo Especial (Moscú), Archivo Histórico Nacional (Madrid), Arxiu Tribunal Superior de Justicia de Catalunya (Barcelona), Ateneu Enciclopédic Popular (Barcelona), Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo-CNT (Madrid), International Institute of Social History (Amsterdam) Idioma: Catalán (con subtítulos aparte en formato srt) Duración: 81 minutos

En la presentación de este documental se dice que se trata de una aproximación crítica a la historia del anarquismo, aunque se centra en el papel de la CNT-FAI durante la Guerra Civil Española. En él, la directora Maria Dolors Genovès recoge el análisis de 14 historiadores y de 6 testigos de los hechos. Para ilustrar todo ello se han utilizado imágenes de la Guerra Civil, algunas de ellas inéditas, y una selección de 150 fotografías. En el proceso de documentación, se consultaron 27 fuentes de todo el mundo, lo que permitió al equipo de Genovès dar con películas inéditas y contar con las primeras imágenes en color sobre el conflicto que, según la cadena, emite una televisión.





Subtítulos

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Streaming (con subtítulos en castellano)





PROTAGONISTAS

El anarcosindicalismo español de la primera mitad del siglo XX ha dado un buen número de mujeres y hombres que por unos motivos u otros han pasado a la historia y que han sido protagonistas de primera fila de la convulsa historia del movimiento libertario. En los siguientes documentales se trata monográficamente de algunas de estas figuras.




DURRUTI EN LA REVOLUCIÓN ESPAÑOLA (1988)

Ficha Técnica: Producción: Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo – CNT Guión: Abel Paz y Paco Ríos Realización: Paco Ríos Narración: J. Enrique Martínez Duración: 55 minutos

Documental sobre la vida de Buenaventura Durruti basado en el libro de Abel Paz (“Durruti: el proletariado en armas”, 1978, reeditado como “Durruti en la Revolución Española” Ed. La Esfera de los Libros, 2004)) que transciende la figura del protagonista para ser una narración en imágenes de los años en los que el anarquismo fue protagonista de la vida obrera y social española.

Durruti (izqda.) en Vals-les-Bains. 1 de septiembre de 1918





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BUENAVENTURA DURRUTI, ANARQUISTA (1999)

Ficha Técnica: Productora: INA (Instituto Nacional de l’Audiovisuel) – Mallerich Fils – TVE – ARTE (cadena franco-alemana) Dirección: Jean Louis Comolli – Albert Boadella Guión: Jean Louis Comolli – Ginette Lavigne Asesor Histórico: Abel Paz Música: Michel Portal Canciones: Chicho Ferlosio Producción ejecutiva: Paco Poch y Gérald Collas Actores: Buenaventura Durruti: Xavier Boada – García Oliver: Jesús Agelet – Francisco Ascaso: Ramón Fontseré. Duración: 97 minutos Idioma: Castellano y catalán (con subtítulos en castellano)

Els Joglars con Abel Paz

Buenaventura Durruti, anarquista se grabó durante los meses de febrero y marzo de 1999 en La Cúpula, sala de ensayos de Els Joglars en Pruit. El documental refleja el sistema de trabajo de la compañía a través del proceso de creación seguido para recrear el personaje de Durruti y las circunstancias históricas que le rodearon y de las que fue protagonista.




Formato: MPG Tamaño comprimido: 720,96 Mb

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BUENAVENTURA DURRUTI

Ficha Técnica: Productora: Taller de Imágenes de CGT Año de producción: desconocido Duración: 10 minutos

Homenaje de la CGT a Buenaventura Durruti basado en un montaje musical con las pocas imágenes existentes de él y otras de la Columna Durruti, bombardeos en Madrid, lucha en el frente y la gran manifestación en su entierro, todas ellas de 1936.





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FEDERICA MONTSENY (1991)

Ficha Técnica: Productora: TVE S.A. Dirección y realización: Pedro Gil Paradela Productor: Manuel Pinzones Asesor histórico: Ángel María Cascante Actores: María Martín Flecken, Andrea Abad, Sot’Jo Melgar, Fabián Conde y otros. Duración: 56 minutos

Una amplia entrevista a Federica Montseny (1905-1994) sirve de base a este documental para repasar su vida y sus ideas sobre el anarquismo y la revolución libertaria del comienzo de la Guerra Civil Española. Con abundantes imágenes y fotografías cuenta también con una recreación por actores de algunos episodios de la vida de la protagonista.




Formato: AVI Documental troceado en 6 partes

Tamaño total: 215 Mb

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GRANADOS Y DELGADO, UN CRIMEN LEGAL (1996)

Ficha Técnica: Producción: La Sept – ARTE – Point du Jour – Ovideo TV Dirección: Lala Gomá Guión: Xavier Montanyá Duración: 58 minutos

La madrugada del 17 de agosto de 1963, el régimen franquista recuperó el garrote vil en la prisión de Carabanchel para ejecutar a los anarquistas Francisco Granados y Joaquín Delgado, acusados de poner dos bombas en Madrid. La CNT negó que hubieran sido ellos. El desierto de agosto, el hecho de ser anarquistas y el revuelo internacional por las dramáticas muertes del comunista Julián Grimau (el 20 de abril de ese año) y el guerrillero Ramon Vila Capdevila “Caraquemada” (11 de agosto), sepultaron el hecho. Casi 33 años después, los dos autores de las explosiones se autoinculpan por primera vez, ante las cámaras de la cadena cultural francoalemana ARTE, de la autoría de los atentados, convirtiendo así la condena de los dos anarquistas en un asesinato legal de la dictadura.





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FERRER I GUARDIA, VIVA LA ESCUELA MODERNA (1997)

Ficha Técnica: Productora: TV2 (Televisión Española) Director: Adolfo Dufour Narrador: Luis Alonso Voz Ferrer i Guardia: Manuel Jiménez Colaboradores: Francisco Rios – Julián Martín – Abel Paz – Ateneu Enciclopédic de Barcelona – Fundación Anselmo Lorenzo – Fundación Francisco Ferrer i Guardia y otros. Duración: 51 minutos

Documental de “La 2” sobre la vida y obra del pedagogo libertario Francesc Ferrer i Guardia, creador de la Escuela Moderna y fusilado en octubre de 1909 acusado falsamente de ser el instigador de los hechos de la llamada “Semana Trágica” de Barcelona.





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FRANCESC FERRER I GUARDIA, UNA VIDA PER LA LLIBERTAT (2004)

Ficha Técnica: Producción: Metrópili, Video-Film s.c.p. Realizador: Agustí Corominas i Casals Documentalista: Rosa Murtra Guión: Agustí Corominas i Casals Cámaras: Elisabeth Prandi y Carles Xifré Narrador: Arseni Corsellas Actor: Arnau Vilardebó Duración: 51 minutos Idioma: Catalán (con subtítulos aparte en formato srt)

Documental producido para TV3 (Televisió de Catalunya S.A.) sobre la vida y obra del pedagogo libertario Francesc Ferrer i Guardia, creador de la Escuela Moderna.




Formato: AVI Tamaño comprimido: 362 MB

Subtítulos

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DIEGO (1999)

Ficha Técnica: Producción: CAURI FILMS/PERIFILMS/TV10 ANGERS Dirigida y escrita: Frédéric Goldbronn Imagen: François Rosolato Sonido: Stéphane Kayler Montaje: Anita Pérez Música: “A las barricadas” interpretada por La Marmite Infernale. Voz: Lucía Recio Idioma: Castellano Duración: 39’23’’

"En una bodega del barrio de Gracia de Barcelona, Diego Camacho (Abel Paz) habla de sus recuerdos, de cómo vivió los sucesos revolucionarios del 19 de julio en Barcelona, de su infancia, de su madre, de cómo pasaron de ser niños a ser adultos apresuradamente por la revolución, y continuó recordando de cómo la alegría inicial, fue perdiéndose poco a poco, conforme comprendía que la guerra se iba perdiendo, que todo estaba perdido, con los terribles bombardeos sobre Barcelona, de la huida hacia una Francia que los recibía no como héroes sino como revolucionarios, y les esperaban los campos de concentración sobre la arena, y cómo el espíritu de solidaridad no se había perdido entre los españoles, que vivían en la situación más miserable."




Diego Camacho “Abel Paz” en 1937


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QUICO SABATÉ (1980)

Ficha Técnica: Producción y realización: Colectivo Penta Locutor: Kepa Acha Actores: Francisco Jané, Grup d’acció teatral (G.A.T.), José Moratalla y Antonio Flores. Intervenciones: Eduard Pons Prades, Marcel.li Massana, Abraham Guillén, Joan Costa y personal de la estación de Fornells. Idioma: Voz en off en castellano, guerrilleros en catalán. Duración: 27 minutos

Quico Sabaté (L´Hospitalet, 1915 - Sant Celoni, Barcelona, 1960) estaba considerado como el «enemigo número uno» del régimen, una pesadilla para una policía en la que los torturados estaban muy bien vistos. Era hijo de un guardia forestal y segundo de cinco hermanos de los que tres murieron luchando contra la dictadura, Josep, y el cuarto, Manuel, quedando solamente vivo Francecs. A los siete años sus padres lo internaron en el asilo Durán de Barcelona de donde se fugó. Trabajó en un taller de lampistería y muy pronto se afilió al Sindicato de Oficio Varios de la CNT y comenzó a frecuentar, junto con su hermano mayor, el local de las JJLL. Su adhesión al anarquismo coincide con el movimiento insurreccional del Bajo Llobregat de 1932. Es uno de los primeros componentes del grupo «Los novatos» y se afilia a la FAI. En 1933 toma parte de la insurrección de diciembre.




Entre las acciones espectaculares del grupo se encuentra el asalto a la Fábrica Roses de Cornellá, en colaboración con el grupo «Rojo y Negro». En 1935, Sabaté se niega a hacer el servicio militar por convicciones antimilitaristas, sin embargo en julio de 1936, después de asegurarse que el levantamiento no tiene traducción en L´Hospitalet participa en las luchas callejeras de la capital y el 27 de agosto desfila con la columna de «Los Aguiluchos». En 1937 interviene en la liberación de unos cenetistas detenidos el 3 de mayo y participa en los famosos acontecimientos. En 1938, Quico mata a un comisario estalinista, Ariño, que enviaba a las fuerzas confederales a los lugares de mayor riesgo. Detenido, es encarcelado en Vich donde huye a tiros de los carabineros. Nuevamente en Barcelona decide que la única alternativa es volver al frente lo que le lleva a la 121 Brigada de la 26 División (anterior Columna Durruti). En 1939 entra en Francia siendo internado en el campo de concentración de Vernet d´Ariège. Se sabe que participó activamente en la Resistencia. En 1943, junto con su compañera Leonor y su hija Paquita, se instala en Perpiñán y decide reiniciar la lucha en España. Para conocer los sitios claves los de los Pirineos, Quico se incorpora a un grupo que pasaba fugitivos de los nazis a España.

Su primer viaje a Barcelona lo hace, con varios afines suyos, a primeros de octubre de 1945. Aprovechando el viaje realiza, junto con su antiguo compinche «El Albisinio», un doble golpe en su ciudad natal. El dinero le sirve para poner en marcha el grupo de acción que ya estaba esperándole. El hecho más notable que realizaron fue la liberación de un grupo de presos libertarios. Por entonces, el que será su mortal enemigo, el comisario Quintela, había descubierto ya su autoría en el atraco de L´ Hospitalet. Consciente de la situación, Sabaté se dedica a montar una importante infraestructura. Sigue sus actividades hasta que en 1948 las autoridades francesas lo condenan a tres años en rebeldía por contrabando de armas; el régimen franquista exige su extradición. En 1949 contacto en Barcelona con «Los Maños» con los que prepara un atentado contra Quintela, que falla al prestar este su coche a un grupo de falangistas. El mismo año inicia junto con el grupo de Facerías una intensa campaña ante la llegada del dictador a Barcelona. En junio es detenido en Francia (Montpellier), en tanto que la policía franquista logra desmontar la red de apoyo montada en Cataluña.




A principios de 1955 y después de que la CNT se niegue a darle apoyo, el Quico crea los Grupos Anarcosindicalistas cuyo órgano de expresión se llamará “El Combate”. Interviene en Barcelona con acciones audaces y con propaganda distribuida masivamente con mortero en los campos de fútbol. En 1956 y 1957 el grupo va cayendo (42 detenidos en Cataluña), mientras que Quico ha de penar 8 meses en la cárcel de Montpellier. En contra de todos los consejos hará su último viaje en diciembre de 1959 con un grupo muy reducido y cae, después de una fuga rocambolesca, herido y rematado por el someten y la guardia civil que había temblado sólo con oír su nombre. Frente a las calumnias del régimen que lo trata de terrorista y de bandido, la CNT lo saluda como «un gladiador de la libertad».

Quico Sabaté, abatido el 5 de enero de 1960

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EL HONOR DE LAS INJURIAS (2007)

Ficha Técnica: Productora: NO HAY PENAS S.L. Dirección y Guión: Carlos García-Alix Directora de Documentación: Lucía Laín Productor: Guillermo Salafranca Directora de producción. Isabel de las Casas Director de fotografía: José Luis Sanz Peñalba Montaje: Juan Luis de No y Marcos Flórez Sonido: Daniel Goldstein Música original: Álvaro de Cárdenas Actores: Manuel Domínguez (Sandoval), Fernando García Alonso (Policía 1 Almagro), Miguel Sarró (Policía 2 Almagro), Javier G. Serrano (Miliciano) Narrador: Carlos García-Alix Duración: 86 minutos




“El honor de las injurias” es un documental sobre el anarquista Felipe Sandoval y realizado por el pintor y escritor leonés Carlos García-Alix (1957), ganador de segundo premio de Tiempo de Historia de la Seminci (Semana Internacional de Cine de Valladolid). Felipe Sandoval (Doctor Muñiz) nació en los arrabales de Madrid en 1886 y fue albañil de profesión. Atracador de guante blanco, hombre de acción, fugitivo y verdugo de aristócratas. “Doctor Muñiz, el enemigo público número uno”, le presentaba la prensa de la república. El honor de las injurias, narrado por el propio García-Alix y realizado en un 80% con material de archivo, es una producción de Guillermo Salafranca, de la productora No Hay Penas. A partir de “Nosotros los asesinos”, un libro del periodista anarcosindicalista Eduardo de Guzmán, Carlos comenzó a investigar en los archivos de la época su rastro.

Ficha policial de Felipe Sandoval

“No hay revolución sin verdugos. Poner el foco en el verdugo es la parte más fea y dolorosa. Sandoval fue un verdugo al servicio de la revolución. Hoy es muy difícil comprender el grado de violencia feroz que asolaba España. Mi lucha ha sido no caer en buenos y malos. Es una historia de venganza”, explica este realizador, que confiesa su simpatía profunda por el anarquismo.

Detención de Felipe Sandoval en 1931




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LUCIO (2007)

Ficha Técnica: Productora: Irusoin – Moriarti -IETB Guión y dirección: Aitor Arregi Productores ejecutivos: Fernando Larrondo y Jon Garaño Director de producción: Xabier Berzosa Director de fotografía: Javi Agirre Sonido directo: Alazne Ameztoy e Iñaki Díez Música original: Pascal Gaigne Montaje: Raul López Con la participación de: Lucio Urtubia, Anne Urtubia, Pili Urtubia, Satur Urtubia, Thierry Fagart, Roland Dumas, Evelyn Mesquida, Dariel Alarcón “Benigno”, Germinal García y Antonio Martín Duración: 89 minutos




Anarquistas ha habido y sigue habiendo bastantes en el mundo. Los que han tenido que cometer atracos o introducirse en el contrabando para la causa son numerosos. Los que han discutido estrategias con El Ché o han ayudado a Eldridge Cleaver -el líder de los Panteras Negras- son los menos. Los que unido a todo lo anterior, hayan conseguido poner contra las cuerdas al banco más poderoso del planeta mediante la falsificación masiva de traveller checks, y sin faltar un solo día a su trabajo de albañil de la construcción, sólo hay uno. Lucio Urtubia, hijo de Cascante (Navarra).

Lucio Urtubia con el Ché Guevara

Lucio, hoy en día, vive en Paris, retirado. Ha sido testigo -muchas veces parte activa- de varios acontecimientos históricos que se han dado la segunda mitad del siglo XX. Vivió desde dentro el fenómeno del Mayo de 1968, apoyó con su participación el inicio del régimen de Castro, participó en toda clase de actividades antifranquistas... Pero sin lugar a dudas su gran golpe lo dio en la segunda mitad de la década de los setenta, acaparando así en la prensa titulares como el “bandido bueno”, o el “Zorro vasco”. Consiguió estafar al First National Bank (ahora Citibank) 3.000 millones de pesetas de la época, para invertir el dinero en causas en las que creía. Asombrosamente, su “carrera” le ha costado sólo unos meses de cárcel. En este documental, él y otros nos cuentan su historia.

Lucio Urtubia Imagen del film




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http://www.youtube.com/watch?v=MuyqoedA8vM Enlace a la primera parte de la película, dividida en nueve.




HISTORIA D’UNA ANARQUISTA (2007)

Ficha Técnica: Productoras: La Productora S.L., Televisió de Catalunya S.A., BBC Scottland, Scottish Screen y Película Films Ltd. Dirección: Mark Littlewood Productores: Raimon Masllorens y Mark Littlewood Guión: Chris Dolan Director de fotografía: Oliver Chessman Montador: Andy Boyd Actores: Marianne Maclvor, Emma Baterman, Tanit Salvadó, Ariadna Rubio, Fosse Guillaume, Martyn James, Roger Quispe, Jose Mª Hernández y otros. Título original: An Anarchist’s Story Idioma: Catalán Duración: 54’30”” minutos

“Historia de una anarquista” (An Anarchist’s story, 2007) es un documental que explica, a través de cuidadas reconstrucciones, abundante material de archivo y las intervenciones de prestigiosos especialistas, la historia de una joven periodista y anarquista escocesa que fue testigo de primera fila de la Guerra Civil Española: Ethel MacDonald.




Ethel McDonald


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VIVIR DE PIÉ – LAS GUERRAS DE CIPRIANO MERA (2009)

Ficha Técnica: Productora: LOS SUEÑOS DE LA HORMIGA ROJA S.L. Dirección: Valentí Figueres Guión: Helena Sánchez y Valentí Figueres Directora de fotografía: Helena Sánchez Duración: 125 minutos

"Vivir de Pie" explora la personalidad de Cipriano Mera, los ideales y hechos que hicieron de su vida una gran aventura de la utopía, protagonista privilegiado de un intenso viaje de la historia. Es la historia de un hombre libre que se negó a elegir entre vivir de rodillas o morir de pie; pero no estuvo solo. Junto a él, todos aquellos que enarbolaron las banderas de "la Idea". A todos ellos que lucharon sincera y enérgicamente, les atrapó la esperanza en "un Mundo Nuevo".





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ANTECEDENTES DRAMÁTICOS

Antes del alzamiento militar de 1936 los obreros anarquistas españoles intentaron en numerosas ocasiones liberarse del yugo esclavista al que la oligarquía dominante (monarquía, iglesia, ejército, jueces, políticos, terratenientes y caciques) les tenía sometidos desde tiempos inmemoriales. Todos estos intentos de cambiar el injusto orden de la España negra de principios de siglo para ennoblecer la vida de millones de personas, terminaron muy mal. La represión para mantener los privilegios de la clase dominante fue feroz y la muerte, la tortura y la cárcel esperaban a esos bravos luchadores por la libertad y la dignidad.

El montaje de la Mano Negra, los sucesos de Casas Viejas, la Semana Trágica de Barcelona (descrita en los documentales sobre Ferrer i Guardia incorporados a este documental) y la revolución de Asturias de 1934 son un buen ejemplo de ello.




CASAS VIEJAS (1983)

Ficha Técnica: Productora: ANDALUSI-CINE Dirección, guión y argumento: José Luís López del Río Montaje: José A. Rojo y David Raposo Música: Víctor Monje “Serranito” Actores: José Suarez, Manuel Fernández, Jesús Sastre, Miguel Pavón, Manuel Montiano, Mercedes Cruz, Joaquín Toro, Manuel Grimaldi, Juan M. Montiano, Antonio Barberán, Mauricio Barberán, Antonio Sánchez, Antonio Andrés, José Cuesta y José M. Padilla. Duración: 142 minutos Película interpretada por algunos de los supervivientes de los sucesos de 1933 y actores no profesionales de varios grupos de teatro andaluces. Una película maldita dentro del panorama del cine español reciente y uno de los pocos films de ficción anarquistas del postfranquismo.

Los Guardias de Asalto entran en Casas Viejas

El 11 de enero de 1933 tuvo lugar en la localidad gaditana que actualmente se llama Benalup-Casas Viejas, una revuelta protagonizada por un amplio grupo de anarquistas de la CNT secundando la huelga general revolucionaria convocada por la central sindical a nivel nacional. Hicieron reparto de alimentos para los más necesitados, abolieron la propiedad privada y destituyeron al alcalde intentando tomar el cuartel de la Guardia Civil donde se encontraban un sargento y tres números.




Durante el enfrentamiento hirieron de muerte al sargento y a uno de los números. Inmediatamente y enterado el Gobierno, este envió fuerzas de la Guardia Civil y de la Guardia de Asalto, todos ellos al mando del capitán Manuel Rojas y que entraron a tiros en el pueblo, incendiaron la casa donde se habían refugiado algunos de los dirigentes de la insurrección, entre ellos Francisco Cruz Gutiérrez, conocido como "Seisdedos" que muere calcinado junto a otros vecinos al ser incendiada su choza por la Guardia de Asalto, y luego procedieron a una serie de detenciones: fusilando a participantes, sospechosos, vecinos y a sus familiares aleatoriamente, algunos de los cuales fueron ejecutados tras sufrir tremendas torturas (algunos fueron quemados vivos). Un testigo presencial, Guardia de Asalto, escribió jornadas después de los asesinatos que «allí estuvimos hasta el final de la toma, que fue a las cuatro y cinco de la madrugada que se sintieron los últimos tiros».

Detenidos rodeados por Guardias de Asalto y Guardia Civil

Conocidos los hechos en el resto de España, se produjo un gran escándalo periodístico y parlamentario que conmocionó a la sociedad española. Por 170 votos a favor y 130 en contra, las Cortes aprobaron la creación de una Comisión de investigación sobre los sucesos el 24 de febrero, formada por Manuel Muñoz Martínez, Puig Ferrater, Gabriel Franco, Poza Juncal, Fernando González Uña, Jiménez Asúa, Miguel García Bravo-Ferrer, Lara, Botella y Casanueva. El 15 de marzo la Comisión elabora un informe definitivo en el que reconoce la existencia de los fusilamientos. Sin embargo, el Gobierno gana una moción de confianza el 24 de marzo por 210 votos contra 1. No obstante, este hecho hizo perder mucha popularidad al gabinete de Azaña y, a la larga, sería una de las causas de su caída en las elecciones de noviembre de 1933. El movimiento libertario, además, inició desde entonces un llamamiento social de rechazo hacia la autoridad republicana que caló profundamente entre las clases populares, cada vez más distanciadas de un República burguesa que no cumplía sus anhelos de justicia y equidad social.




El capitán Rojas acusó en el proceso de estar simplemente cumpliendo las órdenes de Azaña, quien había indicado hacer el mayor número de muertos, mediante la frase: "No quiero heridos, los tiros a la barriga". Sin embargo, en el juicio posterior no se probaron estos comentarios.

Jornaleros asesinados en Casas Viejas

El periódico de la CNT describió los hechos como "Fue una razzia de mercenarios de la Legión en un aduar rifeño". Numerosos periodistas y militantes ácratas, entre ellos Ramón J. Sender, Eduardo de Guzmán y Francisco Ascaso, acudieron días después de los sucesos a la localidad a cubrir la noticia y solidarizarse con los vecinos represaliados. En julio de 1934, 26 campesinos de Casas Viejas fueron juzgados por los delitos de posesión de armas de guerra y ejecución de actos contra las fuerzas armadas. Diez fueron absueltos y, de los restantes, uno condenado a 6 años de prisión, cuatro a 5 años, dos a 3 años, seis a 2 años y tres a 1 año.

La Guardia Civil rodea a un jornalero




Formato: AVI Esta película está dividida en dos partes

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Parte 1

Parte 2

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Parte 1

Parte 2

Imágenes de la película

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EL GRITO DEL SUR: CASAS VIEJAS (1996)

Ficha Técnica: Productora: La Linterna Mágica para TVE Dirección y guión: Basilio Martín Patino Fotografía: Luís Cano Montaje: Fernando Pardo Música: Dimitri Shostakovich Intérpretes: Reginald Shave, Ricardo Muñoz Suay y ciudadanos de Cazalla de la Sierra y El Pedroso Duración: 61 minutos

La represión, por parte de las fuerzas del orden al servicio de la República, de una rebelión campesina de corte libertario en la pequeña localidad gaditana de Casas Viejas, en 1933, “reconstruida” a partir de testimonios, análisis históricos y fragmentos de películas supuestamente recuperadas. Mientras varios historiadores ofrecen datos de los sucesos y de sus antecedentes: paro, hambre, latifundismo, frustración de las esperanzas creadas por la proclamación de la República, etcétera, unos vecinos actuales del pueblo comentan viejas fotos y los descendientes de los protagonistas hablan de sus antepasados. El proyecto del realizador Basilio Martín Patino consistía en dar cuenta de la rebelión, en la España republicana de 1933, de campesinos andaluces de ideología fuertemente anarquista. Pero de este episodio no queda ningún rastro visual.




Al constatar esta carencia, Patino cambió –si se puede decir- su fusil de hombro. Los archivos que cruelmente le faltaban, los fabricó sencillamente. Inventó un documentalista británico, que habría rodado en cine mudo, con la cámara al hombro, los intercambios de disparos entre la familia de agricultores rebeldes y la Guardia Civil. Creó, con todas sus piezas un equipo de la Soyuz-Kino Soviética al que no se le escapó ningún detalle del combate, con un único operador dotado de un sorprendente don de ubicuidad, presente en todas partes a la vez, con una sola cámara, tan pronto en el lado de los oprimidos como en el de los opresores. En suma, todo era falso, a excepción del propio acontecimiento.

Imagen de la película de Martín Patino

La proyección de “El grito del Sur: Casas Viejas” divirtió seriamente a Jean-Louis Comolli, documentalista emérito y profesor de cine, que desde hace varios años teoriza sobre lo tenue que es la frontera entre lo verdadero y lo falso. “Por su evidente fuerza, explica, las imágenes nos captan inmediatamente y producen, indefectiblemente, un efecto de verdad. Pero la verdad es siempre una construcción. Todo en el cine, incluso la menor banalidad, se convierte en ejemplar y por eso sitúa sistemáticamente al espectador en la ejemplaridad”.





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LA MANO NEGRA (2005)

Ficha Técnica: Productora: Palacios Productores Dirección: Paco Palacio Guión: Antonio Lorca López Director de fotografía: Daniel Sosa Con la colaboración de Juan Diego Historia basada en el libro “La Mano Negra: historia de una represión” de José Luís Pantoja y Manuel Ramírez Duración: 72 minutos

“La Mano Negra” es un documental que relata la manipulación que existió sobre el movimiento de la Mano Negra, una banda ficticia a la que el Gobierno, en el último tercio del siglo XIX, le señaló la autoría de secuestros y asesinatos en Andalucía la Baja para que se convirtieran en excusa para la represión de las fuerzas anarquistas y el naciente movimiento obrero en general. El documental se enmarca en la España en la que el movimiento obrero empieza a desarrollarse en las postrimerías del siglo XIX y aceptado a regañadientes en casi todo el territorio nacional. En Jerez, los terratenientes, viendo peligrar sus privilegios, habían decidido combatirlo con todas las armas a su alcance. Así, en complicidad con el Gobierno y el Ejército, no dudaron en detener y encarcelar a miles de trabajadores, y en procesar, en un juicio plagado de arbitrariedades, a 17 jornaleros por el supuesto “crimen de la Parrilla” y su pertenencia a una supuesta organización llamada “La Mano Negra.




Imagen de la película


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CULTURA Y ANARQUISMO

El anarquismo ha promovido los valores anti-autoritarios a través de aquellos aspectos de la

sociedad tradicionalmente encasillados dentro de la cultura, y no solo en la economía o la

política, por medio del arte, la música, el teatro, la literatura, la educación, las prácticas de

crianza, la moral sexual y la tecnología entre otros.

Las expresiones culturales son anarquistas en la medida en que deliberadamente atacan,

debilitan o subvierten la tendencia de la mayor parte de las formas culturales tradicionales

que promueven valores y actitudes autoritarios, particularmente la dominación y la

explotación

Este dosier se centra en una de las expresiones del arte, el cine, y sin dejar este formato de

expresión, en los siguientes documentales se habla de otras de sus manifestaciones: la pintura

y el libro.




ARTE Y ANARQUÍA (1989)

Ficha Técnica: Productora: Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo – CNT Idea original: Fabio Santini y Marina Padovese Guión: Emilio García Wiedemann Locución: Pilar Jiménez, Diego Oliva y Emilio García Duración: 35 minutos

“Arte y anarquía” (1989) es un documental producido por la Fundación de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo, un relato sobre las consecutivas vanguardias artísticas (postimpresionismo, expresionismo, futurismo, dadaísmo, surrealismo, etc.) en relación con los movimientos anarquistas y en debate consigo mismos sobre el rol del artista en la transformación de una sociedad coactiva y deleznable. Se muestran imágenes de las obras de decenas de artistas y citas esenciales de manifiestos y ensayos que dan forma a esta obra.





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RUEDO IBÉRICO, RADICALMENTE LIBRE (2006)

Ficha Técnica: Productora: TVE para el programa “El laberinto español” Dirección: Francesc Ríos Guión: Francesc Ríos y Mariona Roca Realización: Mariona Roca Producción: Rosa López Imagen y sonido: Josep Palomer Asesoría histórica: Arantza Sarría Música original: Joan Saura Idioma: Castellano Duración: 72 minutos

En una época en la que la censura previa intentaba asfixiar (y en buena parte lo conseguía) a la edición española, un grupo de irredentos exiliados republicanos, socialistas, comunistas y ácratas fundaron en 1961, en el efervescente París de la Rive Gauche, una pequeña editorial, “Ediciones Ruedo Ibérico”, destinada a convertirse, hasta el fin de la dictadura militar tres lustros después, en uno de los faros de la izquierda peninsular, paliando con libros editados en la capital francesa, pasados de contrabando, el empobrecimiento de la cultura histórica, política y literaria de la península ibérica.




Asimismo, luchando contra viento y marea, sorteando la represión policial, la incomprensión del Partido Comunista y los desastres financieros, también editarían una de las más imprescindibles revistas de la época: Cuadernos de Ruedo ibérico. En ella colaboraron, casi siempre bajo seudónimo para evitar represalias, algunos de los protagonistas políticos y culturales de la transición española: Juan Goytisolo, Joaquín Leguina, Jorge Semprún, Pasqual Maragall, Fernando Claudín, Juan Martínez Alier, Salvador Giner y otros muchos. Al frente de dicha editorial, como director y principal accionista, se hallaba el libertario José Martínez Guerricabeitia, el mítico y arrebatado Pepe Martínez, la gran figura olvidada de la edición española de los años sesenta y setenta.

En forma de minucioso relato biográfico, y tras una larga investigación centrada en los ricos fondos documentales del Instituto Internacional de Historia Social de Ámsterdam, donde se custodia actualmente el Archivo Ruedo ibérico, se publicó en el año 2000 el libro “José Martínez: la epopeya de Ruedo ibérico”, la novelesca vida de este gran e irreductible editor: desde las comunidades rurales anarquistas de los pueblos valencianos y la revolución libertaria proclamada en la guerra civil, pasando por la despiadada represión franquista y los círculos clandestinos libertarios de oposición, el exilio de intelectuales empobrecidos en el duro París de la posguerra, las luchas subterráneas, a veces fratricidas, de los movimientos de oposición antifranquista, la amistad con los disidentes expulsados del PCE, la explosión subversiva del Mayo del 68, el auge neoácrata de los años setenta con la breve resurrección de la CNT..., hasta el olvido y la desaparición pública de Pepe Martínez al final de su vida, en los primeros años del felipismo, contra el cual dirigió sus postreros análisis críticos. Como dijo en una entrevista a El País Semanal en 1979: “Éramos parciales, no embusteros”




José Martínez y Juan García Oliver en 1974


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MILICIANOS (2009)

Ficha Técnica: Producida por: Producciones La Parca Feliz. Película concebida, escrita, filmada y montada (voz en “off” incluida) por: Alfonso de Lucas Buñuel. Duración: 20 minutos

Acuarela de SIM

El 24 de marzo de 1938, un alférez de la segunda compañía de Zapadores de la 63 División de Navarra penetraba con su unidad en Sabayés (Huesca), pueblo del Alto Aragón que en su retirada acababa de abandonar el Ejército Popular de la República. En una casa halló las pertenecias que había dejado uno de sus oficiales. Entre ellas su guerrera y una edición de las acuarelas propagandísticas de SIM, seudónimo de José Luís Rey (Cádiz 1910 – París 1983) bajo el título de “Estampas de la Revolución Española, 19 de Julio de 1936”. El cuaderno había sido editado en Barcelona por la CNT-FAI. Fascinado por el vigor y la singular plasticidad de aquellas acuarelas, el alférez lo guardó consigo. A fín de salvaguardar su seguridad, justificó la posesión del cuaderno “enemigo” grapando en la primera hoja la divisa del anónimo oficial: la estrella roja y los dos galones dorados de su guerrera, distintivo de teniente del Ejército Popular. Asímismo, al lado testimoniaba con su puño y letra el hallazgo. Con la distancia de los años, anciano y ya mermada la vista, mecanografiaría una elocuente cita de Antonio Machado que adjuntó al dorso de la portada. Cerraba así un ciclo vital que iniciara aquella guerra civil. He aquí el cuaderno que el alferez ha guardado hasta hoy.




Acuarela de SIM


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Cine anarquista español, una mirada al infinito