Cinquecento Arquitectura

Claseshistoria

Historia del Arte© 2006 Guillermo Méndez Zapata

Cinquecento.Arquitectura

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Bramante.Galería de Santa María de la Gracia.

Milán

Claustro de un solo piso con columnas

toscanas

Contrarresta longitudinalidad de naves góticas con crucero de grandes proporciones de planta cuadrada que

presenta en sus extremos ábsides semicirculares

Cubierta con cúpula sobre tambor con galería

de arcos geminados entre pilastras

Monumentalidad de construcción

Juego de volúmenes amplios y decoración

menuda (según gusto lombardo

En tres lados delcuadrado presenta

terminación en ábside semicircular



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Bramante.Claustro

Santa María de la Paz.Roma

Sobriedad decorativa(inscripciones epigráficas

en frisos)

Doble piso con juego de estructura

abovedada (arcos de medio punto) en el inferior

y adintelada en el superior

Juegos de pilares y columnas con superposición de órdenes ( toscano, jónico y

corintio)

Las columnas entre pilares del piso superior permite crear un

ritmo doble mediante la duplicación de rectángulos y

además aminora el efecto de profundidad

Características generales: proporción, sencillez, simetría,

estatismo, ritmo contenido,monumentalidad, etc.



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Bramante.San Pietro in Montorio.

Roma

Basamento sobre escalinata, con pequeño podio Planta circular(inspiración

tholos griegos)

Materiales: mármol y granito

Rotonda de 16 columnas toscanas (fustes de granito

reutilizados a los que se añade basa y capitel de mármol

Debajo cripta circular que protege roca donde se cree fue

crucificado San Pedro

Friso con triglifos y metopas(con bajorrelieves con atributos

de San Pedro y de liturgia)Muro circular del cuerpo inferiororganizado en torno a 4 puertas.

Entre cada dos puertas un vano central y dos nichos separados por pilastras

Muro circular del cuerpo superiorarticulado mediante alternacia de vanos

adintelados simples y coronados de semicirculares conchas veneras

Balaustrada da sensación de ligerezafrente a pesadez de columnas inferiores

Cúpula semiesféricanervada sobre tambor

Linterna potencia eje axial

Remate con bola del mundo y cruz

Estaba previsto un claustro circular que acentuaría el efecto perspectívico

(los alféizares de la ventana están proyectados perspectívicamente para acentuar el sentido

simbólico de ser el centro del espacio = iglesia fundada por San Pedro)

Pese a su pequeño tamaño (4`5 m. de diámetro)

da sensación de monumentalidad

Ordenación armónica de todos los elementos en un todo a partir

de un módulo basado en la columna

Contrastes entre acentuados claroscuros del cuerpo inferior y

mayor luminosidad del primer piso

Financiado porReyes Católicos



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Bramante.San Pietro in Montorio.

Planta y alzado

Interior organizado en torno a dos ejes perpendiculares

(reminiscencias cardo y decumanus) con puertas en los extremos

Radio de columnata igual a altura de la cella

Concepto neoplatónico de perfección en círculo, símbolo celestial (cúpula)



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Bramante.Belvedere.

Grabado y planta

Enlaza castillo papal medieval con palacete de belvedere construido por Pollaiolo

Superación de desnivel mediante terrazas, con escaleras pegadas a los talud, en

forma romboidal, para desperdiciar el menor terreno posible

Muro cortina organizado en ritmo albertiano (módulo),

compartimentación con pilastras, con ábside central abierto (Nicchione)

que potencia eje axial

En extremo rampa helicoidal con pavimento en espina de pez, sostenido porcolumnas con superposición de órdenes, que asciende

hasta a la terraza

Loggia semicircular superior realizada por Pirro Ligorio

Patio destinado a fiestas y espectáculos



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Bramante.Belvedere.Actualidad

El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines

del S.XVI (Fontana) y por el denominado “Braccio novo”, construcción neoclásica del XIX

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Bramante.Patio de San Dámaso

Loggia vaticana

Cuatro plantas, última adintelada

Características generales: proporción, sencillez, simetría,

estatismo, ritmo contenido,monumentalidad, sobriedad

decorativa, etc.

Tercera plantaLoggia vaticana

Decoración de grutescos a candelieri y escenas

bíblicas a cargo de Rafael y discípulos



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Bramante.Proyecto San Pedro.

Roma

Planta centralizada (cruz griega inscrita en un cuadrado)

Sobre el antiguo circo de Nerón se había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y

la creación de un nueva

Los extremos de los brazos se cierran

con ábsides semicilíndricos con puertas orientadas a los

cuatro puntos cardinalessin primar ninguna de las

cuatro entradas

En el crucero, sobre gruesos pilares arrancan las pechinas que sostienen

estilizado tambor, el cual recibe el peso de la cúpula semiesférica coronada de linterna

Para contrarrestar empujes coloca cúpulas

menores en las diagonales

Esquinas con torres cuadradas de cuatro pisos escalonados

Brazos cubiertos con bóveda de cañón

40 m

.

Tambor y linterna rodeadas de columnata



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Miguel Ángel.Capilla Médicis.

San Lorenzo de Florencia

Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del

equilibrio clásico y fomentando la tensión

Importancia de la luz: 8 ventanas

en el ático y cuatro más en los lunetos

Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el

proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío inundado por la luz es la otra vida, y los personajes

parecen surgir del exterior, del mundo sensible(teoría neoplatónica), por eso los muros son

el perímetro que contiene la presión del exterior y esa tensión es más intensa en las zonas

de transición (puertas y ventanas)

Fusión arquitectura-escultura

Toda la capilla concebida como escenario donde se produce

la interrelación de las estatuas(hay conexión visual de las estatuas de

Lorenzo y Giuliano con la Virgen con el Niño y están hechas a la misma

escala

Complejo programa iconográfico (ver

escultura cinquecento)



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Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.

Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicospero los va a articular de manera diferente, apartándose del

equilibrio clásico y fomentando la tensión

Muros compartimentados por pilastras crean espacio

central más ancho y dos laterales muy comprimidos

Hay una ruptura con la proporcionalidad en el desarrollo vertical;

Entablamento de piso inferior se aisla de cornisa mediante

faja blanca

Tendencia a la verticalidad del primer cuerpo se ve

frenada por el cuerpo intermedio, a modo de ático que se coloca,

antes de las pechinas y la cúpula

Junto a los muros y la piedra gris, emplea mármol para elementos constructivos que enmarcan las

estatuas

3º)Ventanas trapezoidales de lunetos y casetonesconvergentes hacia el

centro de la cúpula reanudan en parte superior la tendencia

a la verticalidad

Soportes adelgazados y estirados

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Puertas pequeñas, sin columnas que la franqueen, dos grandes volutas recogen

el delgado arquitrabe

Juego de frontones rectos y curvos Ventanas ciegas



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Miguel Ángel.Sala de lectura

Biblioteca Laurenziana.Florencia

Sala rectangular diseñada en su totalidad(incluidos pupitres por Miguel Ángel)

Dimensiones de la sala condicionada porestructura de la la planta baja que la soportaba

Creación de pilares embutidos en el muro (reforzados con pilastras adosadas)

que soportan el peso de la cubierta

Lienzos de muro más delgados entre pilares donde se abren las ventanas

Juego tensional entregrandes ventanales verticales que proporcionan abundante

luz y ventanas ciegas horizontales en parte superior

Bicromía: marcos y pilastras grises, paramentos blancos.

Pupitres alineados de dos en dos entre cada

pareja de pilastras

Espacio diáfano y luminoso(funcionalidad)

Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado

para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.



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Miguel Ángel.Vestíbulo o “Ricetto”


División en tres niveles: basamento, piso principal

y ático

Juegos tensionales y sensación de desequilibrio

a) Columnas de grandesproporciones no están adosadas

al muro sino embutidas en él(como si la presión exterior estuviera

empujando a los paños murales hacia dentro

Columnas no arrancan desde el suelo sino, desde el segundo cuerpo, presentando

los machones del primero unas ménsulas adosadas que parecen sostener frágilmente

las pesadas columnas superiores

A pesar de ser columnas robustas, las coloca geminadas para acentuar su carácter de fortaleza que contrasta con la sensación de debilidad del

cuerpo inferior

Juegos tensionales entreVentanas ciegas rectangulares

y cuadradas

Alternancia de frontones rectos y curvos



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Miguel Ángel. Vestíbulo o “Ricetto”


Escalera realizada por Ammanati a partir de diseños e indicaciones de

Miguel Ángel

Escalera concebida como un elemento dinámico que conecta

sala de lectura con vestíbulo(este último mero espacio

de transición)

División en tres tramos: central con peldaños semicirculares (ondas expansivas), laterales estrechos y de peldaños rectos. , separados por balaustradas. A media altura confluyen

y se fusionan en uno solo

Puerta de acceso rematada con frontón partido

Respaldos curvos con volutas refuerzan sentido

de confluencia



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Miguel Ángel.Planta

Basílica de San Pedro.Roma

Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieronla continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al

final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)

Vuelve a la planta centralizada fruto de la combinación de planta cuadrada y cruz griega, primando el crucero y la cúpula. Pero ahora

en lugar de cuatro fachadas iguales crea una fachada principal

Gruesos pilares ochavados sostienen

una cúpula de mayores proporciones

Cúpulas secundarias en bisectrices contrarrestan

parte de empujes

Pórtico de columnas inspirado en el Panteón Se crea eje principal desde el

coro hasta fachada principal

Mientras en la idea de Bramante primaba la centralización de cada volumen en sí mismo

(concepción estática), en Miguel Ángel se fusionan los espacios (concepción dinámica) remarcando su carácter de zonas de tránsito

42 m.

Todo el planteamiento del templo girabaen torno a primar la contemplación de la cúpula. La posterior transformación en planta de cruz latina por Maderno aminoró el efecto que debía provocar



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Miguel Ángel.Pilares.




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Miguel Ángel.Cúpula.


Airoso tambor con grandes ventanales

verticales coronados de frontones rectos y curvos

Cúpula compuesta por doble casquete: interior y exterior. El interior, más esférico, con pilastras adosadas

lo dotan de cierta sensación de movimiento rotatorio



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Linterna.(Maderno)

Miguel Ángel.Basílica de San Pedro

Cúpula Roma

En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta el tambor (grandes ventanas entre parejas de columnas muy salientes(claroscuros) que tienen función de

contrafuertes

Aunque realizó un modelo en arcilla y otro en madera, Giacomo della Porta modificó

su forma (más peraltada)Casquete reforzado con 16 nervios que se corresponde en el interior con pilastras

Nervios potencian sentido ascensional

Alternancia de frontones rectos y curvos

Juego de tensiones: proyección vertical de primer cuerpo del tambor y horizontal el remate



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Miguel Ángel.Cabecera. Exterior.


Juego tensional en altura:

a) Ático con ventanas apaisadas querefuerzan la horizontalidad

b) Grueso entablamento que contrarresta movimiento ascensional de pilastras.

c) Cuerpo inferior articulado por pilastras de orden gigante que enmarcan, comprimiendo

Ventanas en varios pisos

Este modelo lo repite en el tambor de la cúpula



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Miguel Ángel.Plano

Plaza del Campindoglio.Roma

La plaza del Capitolio tenía una gran importancia histórico-simbólica de la

antigua grandeza de Roma, pero estaba

muy deteriorada

A partir del encargo de hacer un pedestal paracolocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza un

complejo programa de ordenamiento urbanístico monumental

Compuesta de dos elementos

1) Escalinata de acceso que crea un eje axial

1

2

2

El espacio era irregula, sin pavimentar, con dos edificios construidos en

oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio y B) palacio de los conservadores y limitado en su proyección por la presencia de D) la

iglesia gótica de Santa María de Araceli

Planteamiento

A

C

D

B

2 Plaza trapezoidal

Construye frente a palacio de conservadores un nuevo edificio C) palacio de los museos,

en línea divergente, lo que permite por un lado encuadrar el palacio senatorial

y, además, al crear el cuerpo trapezoidal crear una proyección en perspectiva

que hace parecer la plaza más grande

de lo que es, abierto sólo el lado menor que da a la escalinata.

Balaustrada baja interrumpida por escalinata abre

la perspectiva de la plaza

1

En el Renacimiento hay una preocupación no sólo por el

edificio entendido como elemento individual sino por el espacio urbano

en el que se integra (urbanismo)



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Miguel Ángel.Plaza del Campindoglio.

Roma

El pavimento del suelo en torno a la estatua de

Marco Aurelio proyectó una serie de líneas elípticas que

formaban una estrella de doce puntas

Las dos fachadas laterales están pautadas por pilastras de orden gigante,

pero para acentuar horizontalidademplea únicamente estructura adintelada

Procura no desarrollar en los edificios laterales una zona central más destacada para no crear ejes secundarios de atención y así proyectar todas las líneas de fuerza hacia el

palacio senatorio Contraste entre cuerpo inferior de gran profundidad (claroscuros) y superior con ventanas de marcos salientes



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Miguel Ángel.Plaza del Campindoglio

Palacio senatorioRoma

Para salvar desnivel colocó un elevado basamento de

sillería rústica

Proyección de escalinata tangencial al edificio con lo que aprovechaba el espacio y aumentaba la axialidad, al

enmarcar la zona central

La torre, que estaba descentrada, se trasladó al centro para reforzar el

eje longitudinal.

Pilastras de orden gigante, vanos verticales en

piso inferior y cuadrados en superior, frontones rectos y curvos

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Andrea Palladio.Revestimiento basílica.

Vicenza

Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales

Recubre la fachada de los cuatro lados con pórticos

a doble planta

Modulación del espacio:

Ritmo pautado vanos abiertos- masas

Columnas grandes-columnas pequeñas

Módulos rectangulares enmarcadospor columnas adosadas de orden mayor contienen vano serliano:arco de medio punto central que

arranca de dos tramos de arquitrabesostenidos por pareja de columnas

a menor escala.

Tondos ciegos rehundidos enriquecen efectos de claroscuros y la concepción geométrica y de sobriedad decorativa

Superposición de órdenes

Dórico

Jónico

Esquinas reforzadas con agrupamientos de tres columnas

Sobre escalinata

Horizontalidad de balaustrada se contrarresta con estatuas

que se recortan en el azul del cielo



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Andrea Palladio.Villa Capra “La Rotonda”

En lo alto de una colina que domina el paisaje circundante

se fusiona armónicamente arquitectura con naturaleza

Predomina formas geométricas puras, sin concesiones al decorativismo

Elabora en los cuatro lados un pórtico hexástilo

de orden jónico, coronados con frontón triangular, empleando

un elemento propio de edificios religiosos para una construcción civil

Mientras en los palacios urbanos la importancia radica en la fachada principal, aquí la casa campestre

se incardina en el entorno, multiplicándose los puntos de vista

Planta baja concebida como podium sobre el que

va la planta noble

Acceso a primer piso por escalinatas frontales

en cada pórtico como los templos romanos

Rotonda central con óculo que aporta luz cenital

Modelo de villa de recreo



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Andrea Palladio.Plano

Villa Capra “La Rotonda”

Planta centralizada: cuadrado con rotonda central en torno a la

cual se distribuyen las dependencias simétricamente

Desde espacio central se permite la contemplación

del paisaje de los cuatro puntos cardinales a través de

los pórticos



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Andrea Palladio.Villa Barbaro.

Modelo de centro de producción agropecuaria

Sabia combinación del espacio central,de carácter monumental al desempeñar

funciones de vivienda principal y centro social y los cuerpos secundarios laterales destinados

a las funciones agrarias

Articulación de espacio principal y secundario mediante arquerías de

medio punto

Principios de proporción, simetría, simplicidad geométrica, sobriedad

decorativa, etc.

Plano abierto, con desarrollo transversal

Remates triangulares y relojes de sol



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Andrea Palladio.Teatro Olimpico.

Vicenza

Cavea culmina en lujosa tribuna con vanos

con estatuas enmarcados por columnas

Recupera grandiosidad y lujo de los teatros romanos

Calle central con arco de triunfo y calles

laterales adinteladas.

Compartimentación de espacios rectangulares y

cuadrados enmarcados por columnas, coronados por ático horizontal

Vanos con estatuas rematados con

frontones rectos y curvos



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Andrea Palladio.Plano.

Teatro Olimpico.Vicenza

Organización del espacio escénico en torno a cinco

calles desarrolladas en perspectiva, pareciendo mucho más profundas



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Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.

Venecia.

Concebido como un plano coloreado, realzan sus tonalidades naranjas y blancas el azul de la laguna y

el cielo

Realce de campanile y cúpula central

Fusión planta centralizada y longitudinal:tres naves cortas y anchas,

desarrolla un enorme transeptoque termina en exedras

y un prolongado ábside final

Juega con sobriedadde ladrillo visto de

su exterior en contraste con riqueza interior

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Andrea Palladio.San Giorgio Maggiore.

Venecia.

Grandes ventanales dotan de gran luminosidad el interior

Juego de columnas y pilastras de distintos

tamaños

Realizada según el proyecto de Palladio

por su discípulo.

Acumulación de elementos clásicos

de forma manierista:Organización en dos planos,

uno más bajo coronado por frontón partido y otro de cuerpo elevado con

columnas de orden gigante rematado por frontón triangular, división en

módulos estrechos, etc.

Fachada de mármoles blancos, contrasta con ladrillos vista de

los muros exteriores del resto de la iglesia. Único elemento que preanuncia

riqueza de mármoles interiores



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Jacopo Barozzi “Il Vignola”.Iglesia del Gesu.

Roma

Portada diseñada por Vignola,pero modificada por Giacomo Della Porta

Della Porta allana la composición: una sola superficie articulada

con pilastras poco salientes para suavizar efectos de claroscuros

Volutas laterales recuerdan influjo

de Alberti Frontón triangularrecto inscrito en

uno curvo

Calles estrechas



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Jacopo Barozzi “Il Vignola”.Interior y planta.Iglesia del Gesu.

Roma

Nave central muyancha y diáfana para permitir la visión yFavorecer acústica

Naves laterales compartimentadas

en numerosas capillaspara poder realizarSimultáneamente actos litúrgicos

Modelo para iglesias de la Contrarreforma

Presbiterio elevado sobre gradas

Cúpula ochavada sobre estilizado tambor de grandes ventanas(iluminación triunfante)

Parejas de pilastras separan capillas

En las pequeñas hay una galería encima

para los jesuitas

Capillas comunicadas entre sí

Para dejar expedita nave central traslada

elementos estructurales a las paredes

Capillas laterales sin iluminación directa: juego de sombras en vanos y fragmentos del muro luminosos

Movimientoascensional

al fondo

Sienta las bases del modeloconstructivo barroco: los elementos

sustentantes distribuidos en el espacio interior típico del estilo

renacentista deja paso a los muros articulados con valores plásticos

Bóveda de cañón con lunetos en la base

con amplias ventanas



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