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Perugino.Entrega de las llaves.Rafael Sanzio.
Desposorios de la Virgen
Perspectiva lineal, composición simétrica, equilibrio de llenos y vacíos, representación de construcciónarquitectónica clásica de planta centralizada, combinación armoniosa y proporcional en tonalidades de colores,
contornos muy delimitados, etc.
Escena principal aparecemás clara. Personajes
están a los ladossiguiendo una
distribución curvilínea
El giro del sacerdotealivia algo excesiva
rigidez axial
Aumenta efecto de profundidadcolocando edificio del fondo a
mayor distancia
Coloca personajes aescala en media y
larga distancia perono a la misma altura
Posible influencia de laobra de Bramante en la ejecución
del templete (grandiosidad)que con de dieciséis ladosse acerca a la circularidad
Luz unitaria y luminosapero con retoques declaroscuros en paisaje
del final
Posturas elegantes
Frente a la distribución de Peruginoen tres planos paralelos (a, b, c),
Rafael consigue crearun espacio central unitario
a
c
b
Distribución perspectívica delpavimento coincide con columnas
e intercolumnios
Puerta abierta deltemplo coincide convértice de pirámide
que engloba a los trespersonajes principales yParte inferior del círculoContiene el desposorio
Urbino tenía lareliquia del anillo
de la Virgen
Rafael Sanzio.Virgen del Jilguero
Influencia de Leonardo da Vinci(composición piramidal, difuminado
de contornos, perspectiva aérea, etc.)
Cuerpo hacia un ladoy cabeza girada hacia el otro
Paisaje consta de una primera líneade horizonte tras la que se desarrollaun paisaje montañoso azulado bien
encuadrado por las líneas verticales delos árboles
Virgen, en el eje de la estructura,engloba a los dos niños, creando
una composición cerrada
Juego armoniosode colores
Gestos tiernos:niño acariciando jilguero,
niño apoyando pie sobre elde la madre, etc.
Líneas curvas modulansosegadamente el ritmo interno
compositivo con equilibradaoscilación
Rostros relajadosy entrañables
Rafael Sanzio.Dama del Unicornio
Unicornio simbolizala castidad
Composición piramidal, retrato demedio cuerpo en escorzo, con cabeza
girada, en una logia donde se ve a travésde dos columnas un paisaje (inspiración en
Gioconda)
Predominio de coloridoluminoso
Cuidada combinaciónde tonalidades (rojo con
verde y blanco)
Empleo del Sfumato, el difuminado de loscontornos, que suaviza las formas. Medianteel claroscuro envuelve las masas de sutilessombras. Esa zona intermedia representa
el vibrante espacio atmosférico queenvuelve los volúmenes
Perspectivaaérea
Rafael Sanzio.Las tres Gracias
Composición simétrica,contrapposto, equilibrio, sfumato
armonía cromática, etc.
Figura de espaldases una traslación de las
que están de frente
Ritmo equilibradode volúmenes y huecos
Velos trasparentes
Perspectivaaérea
contrapposto
Actitudes serenas
Rafael Sanzio.Sala de la Signatura
Frescos de las estancias vaticanas.
Presenta dos grandes frescos enfrentados:la Escuela de Atenas y la disputa del Sacramento
(fusión del conocimiento clásico y elpensamiento cristiano)
Julio II se trasladó a estas dependenciasy procedió a su decoración. Había sido
sede de los tribunales pontificios y ahorasería la biblioteca papal
En las paredes con ventanas: la surtiene el tímpano dedicado a las VirtudesCardinales (tema religioso que simbolizael bien) y la norte al Parnaso (referenciamitológica que hace alusión a las artes
y. por tanto, a la belleza: binomiobondad=hermosura)
Rafael Sanzio.Bóveda de la Signatura
Frescos de las Estancias Vaticanas.
Bóveda compartimentada con temas alusivos a los cuatro ámbitos a los que están dedicadas las paredes de la sala
Sobre la Disputa del Sacramentoaparece una figura alegórica que
representa la Teología ( vestida derojo, verde y blanco que son los
colores de las virtudes teologales)
Sobre las virtudes teologales aparece la Justiciacon los símbolos de la espada y la balanza
Sobre el Parnaso aparece la Poesía, en lafigura de Polimnia con corona de laurel y alada,
y llevando una lira y un libro
Sobre la Escuela de Atenasaparece una figura alegórica que
representa la Filosofía ( vestida derojo, verde y blanco que son los
colores de las virtudes teologales)
Rafael Sanzio.Disputa del Sacramento
Sala de la Signatura
Organización geométrica y jerarquizada.Principio de simetría En eje axial: Dios, Jesús,
Espíritu Santo y Santísimo Sacramento
Composición dividida en tres franjas en altura, queforman cada una un espacio semicircular
Perspectiva lineal marcadapor solería. Coloca punto defuga en base del ostensorio
Desarrollo en el eje decírculos(perfección) que aumentan detamaño en altura (elevación
en expansión hacia el infinito)
Miradas de personajes haciaabajo ponen en conexión los
distintos niveles
Medallón del espíritu Santoocupa el centro geométrico
de la composición
A pesar de la diversidad de personajes,procura aislar unos de otros, aunque sinun gran desarrollo de las peculiaridades
fisionómicas de cada uno
Fondo con paisaje enperspectiva aérea
7`70 m
Fresco sobre muro
Rafael Sanzio.Disputa del Sacramento
Sala de la Signatura
Tres escalones(Santísima Trinidad)
Primer círculo es la iglesiamilitante: los próceres discutenalrededor de la sagrada forma
(Los dos primeros a ambos ladosson San Agustín y San Ambrosio,y San Jerónimo y San Gregorio
Magno, considerados los doctoresde la Iglesia que definieron el dogmade la Eucaristía y que representan
las cuatro actitudes básicas: lectura,meditación, éxtasis y predicación
Segundo círculo: sobre un trono de nubesaparecen representantes del Antiguo y
Nuevo Testamento, organizadosde dos en dos, con las cabezas enfrentadas.
En el centro el Tema de la Deesis (Jesús,la Virgen y San Juan) y la Trinidad (Dios, Jesús
y la Paloma del Espíritu Santo presentanestructura piramidal en la que se inscribe
una cruz)
Figuras en semicírculo forman elábside de un templo: binomio
basílica = Institución eclesiástica
Tercer nivel con ángeles;tres a cada lado (nuevareferencia a la Trinidad)
Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura
Apenas hay representación de la naturaleza(salvo fragmentos del cielo), es un espacio inmenso
pero delimitado por construcción arquitectónica
Edificio con elementosclásicos ordenados al gusto
de Bramante (protector de Rafael):cúpula sobre pechinas, bóveda de cañón,pilastras dóricas, hornacinas, etc podrían
hacer alusión al proyecto de la basílicanueva de San Pedro
Espacio interior delimitado por focosde luz, lo que hace más intensos loscontrastes de claroscuros, ayudando
las sombras a potenciar el efectode profundidad
Perspectiva lineal marcadaen zócalo tiene punto de fuga
en el Timeo de Platón
Equilibrio de colorescálidos y fríos
Claridad compositiva: personajes sedistribuyen a escala en espacio inmenso,pero no de forma anárquica. Ordenados
en torno al eje de simetría central, formangrupos que se equilibran a ambos lados,
desarrollando cada uno su propia dinámicapero dando al conjunto un sentido estático
Que se ve reforzado con la sucesión de líneasparalelas al plano del cuadro
Diversidad de actitudes y gestos,mediante los cuales los personajes
interactuan armoniosamente
La ejecución de la obra calculaba que iba aser contemplada desde un punto de vista bajo
(dintel de la puerta de acceso)
Semicírculos expansivosconcéntricos nos dirigen
al plano superior
7`70 m
Fresco sobre muro
Personajes principales únicosenmarcados por el paisaje(recortados a contraluz en
el cielo del fondo)
Isocefalia de franja centralrefuerza sentido estático
Rafael Sanzio.La escuela de AtenasSala de la Signatura
Espacio arquitectónico simbolizala construcción del conocimiento
Los cuatro escalones representanlos elementos básicos del Universo:
aire, agua, tierra y fuego
Platón (rostro de Leonardo)sostiene en mano izquierda el Timeo y
con la derecha señala el cielo(perfección del mundo de las
ideas)
Aristóteles con su Ética enla mano izquierda, señalacon su brazo derecho el
mundo terrenal(pensamiento empírico)
Representa a algunos artistas y personajes políticos desu época con el rostro de filosófos. Con ello reivindica el
valor intelectual de las artes
Alejandro Magno (o Alcibíades)escucha a Sócrates
Las estatuas de las hornacinas representana Apolo (dios de las artes) y a Atenea (diosa de
la sabiduría), hermanando de nuevo los dosámbitos
Epicuro (filósofo de la felicidad)coronado de pámpanos, está rodeado
de personajes que representan lasdistintas edades del hombre
Pitágoras escribiendo, conAverroes (turbante) detrás y
un niño que sostiene unapizarra con las normas de
las proporciones musicales
Heráclito (rostro deMiguel Ángel) apoyado enun cubo) da la espalda a
Parménides
Diógenes
Euclides (rostrode Bramante) inclinado
haciendo cálculos
Zoroastro con esfera celestialy Ptolomeo con esfera terrestre, tienenal lado a Sodoma y el autorretrato deRafael que mira hacia el espectador
Rafael Sanzio.Triunfo de Galatea.
Villa Farnesina
Composición simétrica: eje central con figuraprincipal, distribución equilibrada de figuras a
ambos lados, arco inferior que forman personajesse equilibra con arco superior de querubines,
cerrando la estructura
Temática mitológica
Estudios anatómicos
Combinación de colores:nacarados de ninfas frente a
oscuros de tritones y centauros,rojo y amarillo de mantos, etc.
Espacio inundado deluz brillante y alegre
Líneas de tensión deflechas dirigen atenciónhacia personaje principal
León X y sus sobrinos Julio II El cardenalRafael Sanzio.
Retratos
Construida al estilode Leonardo, medio cuerpo,
en escorzo, con cabeza giraday brazo apoyado en silla casiparalelo al plano de la pintura
Rostro iluminado destaca sobrefondo oscuro, realzado por loscolores cálidos de sus ropajes
Dibujo todavía muy marcado,aunque ya apunta ciento
difuminado en el desarrollode las carnaciones del rostro
Profundidad psicológicadel retratado (cierto
abatimiento, con cabezalevemente inclinada)
Sobre fondo verde destacapersonaje de tres cuartos
sentado oblicuamente,
Juego decolores (diversidad
de tonalidades rojas)
Personaje principal inscritoen triángulo, con equilibriode personajes a los lados
(ritmo de volúmenes y huecos)
Calidades matéricasy precisión de los
detalles
Cardenal del extremomira al espectador,introduciéndolo en
el cuadro
Expulsión de HeliodoroRafael Sanzio.
Estancia de Heliodoro
Después de la estancia de la Signatura decora otrasala de estructura similar donde representa acontecimientos
históricos de los que destaca la expulsión de Heliodoro
Episodio del Antiguo Testamento: cuando Heliodoropretende robar el tesoro guardado en el Templo, ante la solicitud
del pueblo aparece un jinete con caballo blanco y armadura doradaque lo expulsa
Composición centralizada con eje de simetría central perspectiva linealcon punto de fuga en altar y líneas paralelas al plano que fortalecen
sentido estático del escenario
Contrastes
Distribución de personajes en distintos niveles representadoscon movimientos enérgicos, potenciando el sentido dramático
acentuando los contrastes de colores y de iluminación
Zona en penumbra contrastacon luminosidad de bóveda
Zona izquierda más dinámicadominada por diagonal descendente
Irrupción teatral de cortepapal en escena, simbolizala expulsión de la avaricia
de la Iglesia
Figuras agolpadas a loslados, con cierta sensación
de agobio, mientras el centroqueda vacío
Rafael Sanzio.Estancia del incendio
Incendio del BorgoAlusión al milagro que realizó en la Edad Media
León IV que extinguió un incendio con su bendición
Referencias mitológicas:huida de Eneas con su padre
a cuestas de Troya
División del episodio en tres partes
Manierismo en alargamientodel canon y apelmazamiento
de personajes
Escena trágica del incendioHabitantes recogiendo agua
para apagar el fuegoMujeres y niños centrales que
con brazos y miradas nos dirigenal fondo donde se está produciendo la
acción del Papa
Fuertes efectosde claroscuros