大舞台大舞台大

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文艺评论

已经不记得是因为卡琴而喜欢勃拉姆斯，还是因为勃拉姆

斯喜欢卡琴了。然而第一次接触勃拉姆斯的g小调狂想曲OP.79

NO.2，就被它所充斥的复杂的矛盾感和冲击的情绪撼动了。

这是一首具有古典奏鸣曲式结构特点的作品，其内容和色

彩却带有浪漫主义的气质。勃拉姆斯用了通篇的三连音，将旋律

紧张躁动的情绪表现出来。卡琴在弹奏中快速转换明亮和暗哑两

种对比色彩，鲜明的节奏下蕴含着强烈的张力。乐曲的主题旋律

气息宽广，一 始主部主题用连续的两次半音上行，旋律由低到

高，卡琴将音乐层层推进，左手的八度给人厚实的感觉。连接部

连续的和弦，节奏铿锵有力，乐曲从之前暗淡的g小调转到了明

亮的D大调，演奏者用坚定具有颗粒感的断奏给听者带来紧张激

动的情绪。接着副部主题转到优美抒情的d小调，旋律在半音进

行中带着深切的忧伤甚至痛苦，缠绕着的三连音连绵不绝持续往

上力度不断加强、情绪不断高涨陷入不断反复的紧张感中， 后

以一个坚定有力的和弦结束副部，左手分解和弦引入结束部。结

束部旋律略带不安，旋律移到左手低声部，音色浑厚低沉，给音

乐带来沉重感。展 部一 始用前面的主题材料发展，不停的转

调，接着用极轻的力度演奏三连音，造成朦胧的感觉。 后主题

再现，情绪又回到了前面的热情高昂。

这是我第一次接触勃拉姆斯的音乐，也是第一次接触卡琴

（Julius Katchen）——这位被公认为演奏的勃拉姆斯作品 符

合作曲家气质的钢琴家，他以擅长演奏勃拉姆斯的作品且技巧高

超著称。他的一套钢琴独奏曲的CD收录了勃拉姆斯几乎所有的钢

琴独奏作品。

下面以其中几首作品的钢琴特点，结合卡琴的演奏，作简略

的介绍。

三首奏鸣曲中，《f小调钢琴奏鸣曲》OP.5 为著名，富有

浪漫主义气息，同时具有贝多芬式的激情：

第一乐章用了各种变奏技法，卡琴在庄严的快板中以稳当的

速度，为音乐注入了饱满的热情和丰满的音响；行板的第二乐章

中，主题在分解三和弦的伴奏下安静地流淌，音乐温馨甜蜜，卡

琴将渐变的力度推动自然流畅地表现出来，音色多变；第三乐章

为谐谑曲，两种音乐情绪快速转换；第四乐章连续的三连音带来

阴森的感觉，音乐呈现悲剧的形象； 后一个乐章为回旋曲，音

乐变化多样，节奏复杂，音乐到后面越来越激动， 后凯旋式的

结束。

如果说勃拉姆斯创作的三首钢琴奏鸣曲的变奏发展技法仍属

于萌芽阶段，那么到了他创作变奏曲的时期，勃拉姆斯将他的音

乐思想 大啊限度地融入到了变奏曲——这个在有限的旋律及和

声范围内获得 大创作自由的体裁。 为著名的作品包括《升f

小调舒曼主题变奏曲》、《降B大调亨德尔主题变奏曲》和两首

《帕格尼尼主题变奏曲》。其中《降B大调亨德尔主题变奏曲》

为出色，这首作品共有20段变奏曲与赋格，主题采自亨德尔

的大键琴用的《3首组曲》，作曲家用密集的双音、三和弦、八

度，与右手旋律上强烈的附点节奏，呈现出热烈辉煌的音乐效

果。

《圆舞曲》OP.39富有维也纳圆舞曲的情调，由16首小曲组

成，其中 著名的莫过于第15首《摇篮曲》了。卡琴通过强弱拍

节奏的起伏，来表现母亲摇着摇篮哄孩子睡觉的形象，流露出宁

静安详的气氛。

两首狂想曲中，除了之前提到的g小调狂想曲，还有OP.79

NO.1的b小调狂想曲。作曲家在这首作品中充分运用了钢琴的各

个音区，创造出管弦乐般洪亮的音响效果，情绪热烈奔放。接着

乐曲转到抒情的慢板，主旋律被几个伴奏声部缠绕，曲调忧郁，

高音区模仿悠扬的长笛声，流动而缠绵。卡琴将两种不同的情绪

表现得张弛有度、对比鲜明。

21首匈牙利舞曲虽然每一首乐曲的旋律和风格不尽相同，却

都混合着匈牙利民族音乐和吉卜赛民族音乐的特色：节奏自由，

旋律有各种各样的装饰，速度变化激烈，带有一定的即兴性。其

中第五号升f小调脍炙人口。勃拉姆斯在该曲中加入了大量色彩

浓郁的和弦与八度，旋律粗犷豪放，情绪饱满。卡琴用自由的速

度和跳跃性的节奏体现乐曲热烈欢腾、充满生机的情绪。

勃拉姆斯的钢琴小品集包含了多样的创作手法，每一套作

品的乐曲间包含着千丝万缕的联系，具有强烈的情绪反差和戏剧

性。OP.118融合了激情与幻想，由四首《间奏曲》、一首《叙事

曲》、一首《浪漫曲》组成，每首各有其鲜明的音乐风格：

第一首F大调《间奏曲》主题旋律宽广，充满激情，左手快

速的上行三度、六度的分解琶音与右手的八度相配合，卡琴将左

右手的音色做出了一种平衡的和弦感。

第二首A大调《间奏曲》，乐曲一 始用带有暗淡色彩的优

美旋律娓娓道来，曲中经常出现两个声部的对唱，演奏者将各声

部协调配合，突出表现了旋律的不同层次。

第三首g小调《叙事曲》充满了激情和活力，卡琴用力量十足

的和弦断奏，在突出节奏重音的同时，而不失高声部的旋律线条。

中间旋律转为柔美朦胧，与前一段呈对比，带有梦幻的感觉。

勃拉姆斯的音乐中，散发着浓郁的悲剧色彩，即使是欢快的

旋律也仍然藏着一股隐隐约约的哀愁。他在古典主义和浪漫主义

中寻求平衡，形成自己独有的风格。他的钢琴作品含蓄而内敛，

严肃和深刻，多声部的复杂印象和丰富的乐思为他的钢琴音乐带

来了交响性。

听卡琴演奏，感受勃拉姆斯的钢琴音乐黄溥冰 （福建省厦门大学艺术学院音乐系 361005）

那件灰色的睡衣。蓝钥匙、棕色杯子、灰色睡衣这些小细节暗示

我们又回到了现实，回到戴安娜煮咖啡的那个时空。然后戴安娜

眼睛的大特写，伴随着一阵剧烈的敲门声，戴安娜的眼睛慢慢闭

上又慢慢睁 ，周围响起人的尖叫的嘈杂声，显然戴安娜已经产

生幻觉，面目狰狞的姨妈夫妇在后面紧紧地跟着她，极度恐惧之

中的戴安娜陷入癫狂状 ，吞枪自尽。

这些小的细节依赖于观众的生活经验或者说观影经验发生作

用。我们生活在线性的时空当中，任何事物都是有因果联系的，

无论影片中的时空如何错乱，生活经验都会使观众借助一切手段

将影片内容重新梳理为线性的故事。因为卡米拉使戴安娜受尽冷

落，戴安娜无法忍受所以才雇杀手干掉卡米拉，因为杀手成功杀

死卡米拉，所以蓝色钥匙出现在戴安娜的茶几上，因为戴安娜极

度恐惧产生幻觉，所以才吞弹自尽。但是，导演的创作不能超越

观众的理解底线，否则影片只能成为一堆晦涩难懂的信息碎片。

注释：[1]黎煜．《撕裂时间——论<21克>的后现代叙事策略》[J]．世

界电影，2007，（2）：98．

[2]黄宝富．《欲望的策略—弗洛伊德文学理论研究》[J]．浙江师

范大学（社会科学版），2003，（2）：29．

[3]（奥）弗洛伊德,赖其万译．梦的解析[M]．北京：作家出版

社，1986：71．