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E s curioso que los colchones son uno de los pocos elementos de la mezcla que puede hacer que un estilo completo (el ambient) se estructure en torno a ellos de forma casi exclusiva. Los sonidos clsicos de pad utilizados habitualmente suelen consistir en patches de coro o cuerdas, aderezados con FX de chorus o reverb, aunque hoy

podemos crear pads utilizando fuentes mucho ms diversas. Los resultados llegan a ser sombros, preocupantes y amenazantes como los que aparecen en grabaciones de Bad Company o Aphex Twin, optimistas y evocadores, como los utilizados por Ulrich Schnauss, o hipnticos y aislados, como los escuchados en temas de Biosphere.

Sea cual sea la forma o funcin que quieras que adopten tus pads, hay unas tcnicas bsicas que te ayudarn a lograr tus metas, as como cuestiones importantes que debes considerar al mezclarlos.

Este mes, nos echarn una mano Mike Truman de la formacin Hybrid, y el productor, remezclador y gur de los sintetizadores, Oli Horton. cm

MIKE TRUMANBajo el nombre Hybrid, Mike Truman y su colaborador Chris Healings, han escrito, producido, actuado y pinchado alrededor del mundo durante ms de una dcada, llegando a producir casi 250 proyectos. Aparecieron en la escena dance ms popular en 1994, gracias a una de las primeras recopilaciones Northern Exposure, de los legendarios DJs Sasha y Lee Burridge.

Wide Angle (1999) y Morning Sci-fi (2003) han probado que el tndem es capaz de hacer una transicin entre temas contundentes de club

y lbumes producidos con detalle. Emplearon una orquesta rusa de 85 miembros, que complement sus bases rtmicas y bajos compactos, generando un sonido caracterstico que slo puede describirse como pico.

Actuaron con el gran Moby por Norteamrica durante 2000, antes de embarcarse en una gira mundial donde adquirieron mucha experiencia tocando en vivo. Su tercer lbum, I Choose Noise, sali al mercado en Septiembre de 2006. www.hybridsoundsystem.com

Como parte del do A Scholar And A Physician, Oli Horton ha trabajado con multitud de artistas del sello Truck, as como con las estrellas internacionales del electro, Chicks On Speed. Su banda de synthpop, Trademark, telone a The Human League en su ltima gira por UK; Oli est, por tanto, acostumbrado a la programacin de sintes de la vieja escuela.

El debut de Trademark, Want More, recibi el favor de la crtica, siendo nombrado lbum del mes en The Times, y su ltimo disco, Raise The Stakes, acaba de ser publicado. La grabacin incluye

rgano y seccin de metal en vivo adems de los tonos sintetizados tradicionales de la banda, que dan a Oli mucha experiencia en crear y mezclar sonidos de pad poco comunes. Ha colaborado en gneros tan dispares como art music, nu metal, trance, pop e incluso (quin lo dira) country; la versatilidad de Oli como productor, msico e ingeniero es sorprendente. Opina que un buen colchn debe sonar como un Filet Mignon de audio. www.ascholarandaphysician.com www.trademark-online.co.uk

OLI HORTON

Ya tenemos un bajo slido, un bombo contundente, una caja rompedora y un penetrante sonido solista.

En nuestro truco final, te presentamos el sonido perfecto de pad

El colchn

En el DVDLos archivos de tutoriales incluyen ejemplos WAV que complementan a los cuadros Paso a paso de este tutorial-

E s curioso que los colchones son podemos crear

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Q&A focushaz msica yaDiseo sonoro

ETAPA UNO Toca un acorde

C rea tu pad con los detalles adecuados desde el principio. Hemos elegido un mtodo que comienza con sntesis bsica, para que obtengas algunos trucos, pero siempre hay un paisaje en el que utilizar sonidos ms complejos. Nuestros expertos nos dsn su opininMIKE Nuestro mtodo favorito es elegir una fuente de sampling que tenga una buena textura, suavizar su sonido con los manipuladores granulares de Reaktor, y luego pasarlo por algo como Prosoniq Morph y enfrentarlo a un loop rtmico que aada movimiento. O eso o un vocoder, para aadir una textura sinttica.

OLI En general, suelo utilizar pads slo para aadir un poco de contenido armnico a una seccin; quiz la primera estrofa comience slo con batera y bajo, pero ms tarde puedes introducir un pad silenciado. Algo que est muy filtrado y que tenga amplitud estreo suele ser un buen truco. Otras veces, quieres que el pad sea el protagonista principal: en Come To Love, el pad del estribillo es bastante rtmico, sin desvanecimiento, pero incluye barridos ascendentes y descendentes de ondas cuadradas con modulacin del ancho de pulso, y el filtro abierto por completo.

Hay muchos sintes dedicados a los pads, como Spectrasonics Atmosphere y Linplug Sophistry; de todos modos, conseguirs buenos pads con un dispositivo bastante rudimentario. De hecho, slo necesitas un sampler bsico: el punto obvio de partida es samplear una larga nota y tocar un acorde con ella. Mellotron (www.wikipedia.org/wiki/mellotron), la fuente de algunos de los mejores pads de la historia, empleaba este tipo de tcnica.

Prueba a combinar este mtodo con sntesis simple: construye un sonido con muchos ruidos, muestralo y convirtelo en un pad. O graba tu propia voz. A veces funcionan los samples de instrumentos reproducidos de forma lenta, as como muestras de cuerda tomadas de viejos discos. Como sugiere Mike, merece la pena que pruebes tonos complejos; trata de utilizar un sample que tenga ruido de fondo la grabacin de tonos en un entorno con gente hablando produce sonidos poco usuales, por ejemplo.

3 Utilizando el LFO de CM-101 para controlar el filtro, aadimos carcter con un poco de modulacin sutil. Sube la cantidad de LFO Mod y utiliza el control Rate para ajustar un rango adecuado; as de simple. CM-101 es un sinte bastante bsico, por lo que si utilizas uno ms complejo, emplea ms de un LFO. >>

2 Para crear una envolvente de filtro de un pad estndar, baja un poco Cutoff y sube el parmetro EG Mode (una cantidad para que la envolvente afecte al filtro). Ajusta un tiempo de Attack lento, Decay y Release relativamente lentos y bajo nivel de Sustain. As, el filtro seguir la envolvente de amplificacin que acabamos de ajustar. >>

1 Abre tu viejo amigo CM-101 para crear un pad bsico. Ajusta un Attack lento y un poco de Release para crear la envolvente de amplificacin correcta para un colchn. Ahora tenemos un pad al estilo de Idioteque de Paul Lansky, que quiz funcione para ti a veces, tocar un sonido como este te ayudar a generar interesantes secuencias de acordes. >>

6 Automatiza PWM Depth de ambos osciladores, e incluso el ajuste Waveform de Osc 1. Este tipo de cambio puede generar ruido en determinados sintes (CM-101 no es una excepcin), pero quiz beneficie a ese sonido una vez que lo proceses con efectos. Los efectos tienden a suavizar el sonido, por lo que puedes ser muy creativo en este paso.

5 Automatiza los parmetros para ganar en carcter (la adicin de elementos dinmicos lo hace ms estimulante para el oyente). Aqu empleamos una automatizacin sutil sobre la Rate del LFO, para un movimiento sonoro poco comn. Experimenta automatizando diferentes parmetros es el aspecto en el que tu sonido se volver exclusivo de verdad. >>

4 Introduce un segundo oscilador. Sube Pitch Mod, as como Pulse Width y PWM Depth, y luego sube el oscilador una quinta por encima de la nota reproducida por el primer oscilador. No siempre es una buena idea forzar armonas como esta (limita la flexibilidad), pero te ayuda a crear acordes poco usuales. >>

PASO A PASO Sntesis de pads

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ETAPA DOS Un colchn mullido

A adir capas no es lo ms obvio que puedes hacer con un pad, pero la complejidad tonal suele ser un buen arma. Integraremos un sinte de pad ms complejo con el sonido que creamos en el primer paso, pero antes veamos los consejos de nuestros invitados

MIKE Creamos capas grabando varias tomas de pads. Si suenan a la vez muchos pads con el mismo tipo de frecuencia, no suele funcionar, por lo que tratamos de crear pads y ambientes que cubran las frecuencias que precisa nuestro tema. Una capa brillante de tipo campana para

las frecuencias ms agudas, otra llena y rica para las ms graves, y luego algo que tenga movimiento ya sea rtmico o con algo de LFO para aadir dimensin.OLI Si quieres un pad que vaya subiendo, al estilo trance, no es posible conseguirlo con un slo sonido de colchn. Comienza con uno que tenga el filtro muy bajo, y ve aadiendo ms para ir construyendo esa subida entonces, para alcanzar ese efecto de todos con las manos arriba ajusta tus filtros de forma ascendente, hasta que cuatro o cinco suenen durante el estribillo. De todas formas, es importante que sean diferentes y que funcionen en conjunto

La adicin de capas es una tcnica que funciona en todos los sonidos de una mezcla, pero se hace ms difcil en el caso de los pads, ya que suelen evolucionar en sus frecuencias. Experimenta y utiliza la ecualizacin con sensatez: crears algo de interferencias y de phasing, lo que, por otra parte, es una situacin deseable. Pero intenta que el sonido no sea muy farragoso siempre es mejor tener un sonido de pad limpio y claro.

3 Por ltimo, aade Ping Pong delay a la pista original. Enviar versiones ecualizadas del sonido de sinte a travs del campo estreo, en donde interferirn y reaccionarn con las otras versiones, creando un efecto aguado. El mejor detalle de este diseo es que el eco en cualquier posicin tiene un efecto separado sobre s. >>

2 Encamina el audio de ambas pistas a diferentes envos, para ampliar la imagen estreo y aadir dos Simple Delay con diferentes ajustes de tiempo. Obtendrs un complicado delay multietapa con distintas opciones de control, aunque para obtener los mejores resultados, tendrs que experimentar. >>

1 Hay muchos modos de producir efectos multipista, de amplitud estreo y de capas, pero atento a este enfoque poco usual Enva el audio de CM-101 a otra pista, panoramzala a la derecha, aade un Simple Delay para que ambas pistas estn un poco fuera de fase, y coloca la pista original en el lado izquierdo. >>

6 Ya tienes el sinte final, que recibe mensajes MIDI desde el primer CM-101. Aadimos Autopan y EQ para que funcione mejor con el resto de elementos. Tras aadir ms capas, vers que requiere un procesamiento ms extremo para que se adapte a los elementos restantes y controle tal sobrepoblacin.

5 Aade otro CM-101 que emplee distintas formas de onda y una envolvente diferente para aadir ms movimiento al sonido total. Las ondas cuadradas sin filtrar suelen ser un buen sonido secundario para colocarse sobre un pad primario con un tiempo de ataque lento, aaden un toque de color de frecuencia aguda emergente. >>

4 Coloquemos otra capa de sinte en concreto, un sonido de campana de Wavestation. Merece la pena que manipules la envolvente para que se adapte a tus dems sonidos, aunque aqu hemos dejado el sonido de campana tal cual para que el colchn tenga una buena etapa de ataque. No necesitas EQ, ya que el sonido destaca lo suficiente. >>

no tiene sentido que todos tengan dientes de sierra desafinados y filtrados. Prueba en alguno de ellos envolventes de filtro ms complejas una con ataque, otra con una pequea subida cada vez que se pulsa un acorde, por ejemplo.

Siempre es una apuesta ganadora un colchn algo silenciado en un rango grave-medio, mezclado con una lnea de sinte de tipo cuerda, aguda y con algo de reverb. O prueba un arpegiador muy rpido con un montn de reverb.

PASO A PASO Coloca capas de pads

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Siempre recomendamos el empleo de efectos oscuros sobre las pistas, y los pads son excelentes para aplicar esos procesamientos que nunca te atreveras a utilizar. Dicho esto, en general no obtendrs un buen pad si utilizas mucho overdrive o distorsin, y si bien hay mucho territorio inexplorado en tal rea, quiz tengas una buena razn para experimentar

3 Logrars otros efectos de tipo phaser con un filtro de banda eliminada. Prueba a variar la velocidad del barrido del filtro, grabando automatizacin de modo manual o utilizando varios filtros diferentes. Los filtros paso-alto y paso-bajo son buenas formas de introducir o anular un pad en un tema, pero s cauto y no agotes el recurso. >>

2 En general, el phaser funciona mejor en pequeas dosis, pero experimenta: la mayora de sonidos poco comunes y rompedores suelen producirse al emplear efectos que no son del agrado de los ingenieros (aunque un exceso de flanger no se convertir en una tendencia del futuro ms cercano). Aplicamos un valor lento en busca de un FX sutil de phasing. >>

1 Puedes usar mucha reverb, siempre que controles tu EQ. Los sonidos de pad ms cortos brindan ms margen para una reverb dinmica, pero emplea el efecto para lograr amplitud estreo y sonidos de tipo phaser en tonos que posean tiempos de desvanecimiento ms lentos. Aqu tenemos un corte de graves y as la reverb afecta a las frecuencias ms agudas. >>

6 Los pads son elementos con los que tienes margen para aplicar efectos de mezcla pero trata de conservar las caractersticas que los hacen interesantes en su base. Un toque ligero se adaptar a ciertas pistas, pero un pad monstruoso y evolutivo a veces dibuja interesantes paisajes creativos. Y recuerda que puedes apilar varios procesamientos.

5 Otra buena combinacin es un reductor de bits/ samples y un filtro paso-bajo, sobre todo si colocas el filtro en primer lugar, pues genera un tono granulado aunque manipulable. Este efecto es tpico en electrnica, aunque tambin funciona como parte de un parn en un tema dance, o incluso en material ms comercial, aadiendo un toque ms salvaje. >>

4 Este es un ejemplo de gating extremo, utilizando Glitch (www.illformed.org): alteramos la velocidad de disparo de la puerta para crear un sonido rtmico y cortante. Si lo colocas delante de una reverb, tienes un buen efecto, en el que la cola de la reverb reducir la agresividad de la puerta. Tambin es eficaz una combinacin de puerta y delay. >>

T u colchn ser incisivo si aplicas los efectos correctos escucha pads en diferentes estilos y obtendrs inspiracin en este asunto. La experimentacin es siempre un buen modo para conseguir mayor expresividad en los colchones.

MIKE El mejor consejo es ser sutil; opino que los efectos deben aadir color sin ser muy obvios. Un phaser pronunciado me parece algo horterilla, pero empleado de un modo sutil es ms interesante.

Reverbs como Logic Space Designer y Digi ReVibe sobre todo en sus ajustes ms salvajes consiguen resultados muy

interesantes y, con algo de manipulacin, funcionan casi como EQs, pues la reverb tiene diferentes propiedades tonales. Enfangan un poco el sonido, y funcionan mejor cuando el pad tiene movimiento. Si el sonido es ms fijo, slo altera el timbre y no consigues ese efecto fantasma con las frecuencias abiertas.OLI No utilizo mucho flanger, pero s phaser, aunque es muy especfico y no se adapta a todo. Prueba un degrader/ bit-crusher antes que un phaser, para obtener ese estilo futurista/ retro en plan Daft Punk. El chorus es muy efectivo, pero no te pases, o sonar muy desfasado.

El gating es algo muy extremo, aunque suele ser genial en los parones, como en Eple de Ryksopp. Creo que es bueno tener una acusada amplitud estreo, ya que el pad no necesita estar demasiado definido.

PASO A PASO Efectos sobre pads

ETAPA TRES Lanza tu pad

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C omo ocurre con cualquier sonido complejo, la ubicacin de tu pad en la mezcla es una parte importante del proceso. Antes de que te expliquemos la forma, Mike y Oli te dan su opinin

MIKE Utilizamos Logic Fat EQ ya que es muy rpido y fiable, sin colorear el sonido en exceso. Para elementos crticos como cuerdas, voces, guitarras o culaquier cosa grabada fuera del ordenador, utilizamos los plug-ins Pultec TDM, Focusrite D2 y Massenberg TDM.OLI La reverb te otorga espacio y sutileza, que suelen ser buenos para un pad; pero, como ya he dicho, depende mucho del tema que ests creando.

Si ests en medio de un breakdown de tempo medio o algo parecido, la reverb podra sonar genial. Pero en un tema rpido, quiz ocasiones un tremendo lo. La funcin del colchn es llenar un espacio de mezcla, y por ello debes asegurarte que no choque con otros sonidos. Y dependiendo del tema, emplears EQ de una forma u otra. Si buscas un pad grave y sutil, asegrate de que sus frecuencias ms graves (alrededor de 250Hz) no interfieran con el bajo o la voz. Si es un pad ms agudo y penetrante, utiliza la EQ de una forma cuidadosa para que se adapte a la caja (o a los charles ms graves y con pegada).

ETAPA CUATRO La ubicacin adecuada

El posicionamiento estreo puede ser muy importante para un pad. Tan importante que Mike nos habl maravillas de su procesador estreo Roland RSS, y nos pusimos celosos. Siempre es una buena tctica que cuides la distribucin estreo de cualquier sonido, pero eso es vital con un pad.

3 Dado que hemos hecho espacio, al aadir otros elementos, los colchones deben complementarlos en vez de competir. Grabar y mezclar al mismo tiempo es slo un enfoque; su desventaja es que es ms complicado elegir sonidos apropiados sobre la marcha. >>

2 como un piano. Un agujero en el rango medio-alto dar al piano un espacio para respirar, con los pads a su alrededor. En esta etapa es importante que decidas cunto espacio dejars a tus pads puedes mezclar la batera muy baja para lograr una sensacin ms ambiental. >>

1 Aadimos un loop de batera, adems de EQs de barrido para eliminar frecuencias graves del pad antes de aadir otros elementos. Si cualquiera de los colchones tiene unos graves aprovechables, podremos reintroducirlos ms tarde. Ahora es mejor dejar espacio para otros elementos >>

6 Con los filtros es posible reducir tu mezcla completa a un gran pad. Adems, unos buenos colchones pueden brindarte un mtodo ptimo para desmontar tu tema y servir como conclusin, ya que esos sonidos forman la base atractiva de tu mezcla. Asegrate de no saturar y distorsionar el filtro, ya que tal efecto arruinara tu intencin.

5 Una idea similar consiste en introducir paulatinamente ms graves utilizando un barrido de EQ. Aqu decoramos la batera con un delay, adems de aadir una instancia de Beat Repeat sobre ambas partes del pad en busca de un efecto glitch. La interrupcin del flujo sonoro puede reducir su foco, pero es justo lo que aqu estamos buscando. >>

4 Un viejo truco trance es hacer un fundido lento y ascendente con alguno de los componentes de un pad. Es efectivo al abordar el estribillo de un tema, y tambin un buen modo de introducir un pad en el arreglo. Pero recuerda que slo podrs hacerlo si antes grabaste tu pad por capas y no como un slo archivo. >>

PASO A PASO Mezcla tus pads

Pensamientos finalesAunque no cuentes con un rack millonario para efectos, ecualizacin y posicionamiento en 3D, al menos puedes esforzarte para lograr que tus sonidos de pad suenen caros. Los agudos brillantes acompaados de un cuerpo clido no slo son sugestivos, sino que forman la receta perfecta para un buen colchn. Los adjetivos que se utilizan para describir un gran sonido rico, expansivo, lleno y brillante deben guiar tu enfoque conceptual para un pad. Y si todo esto te suena muy complicado, experimenta hasta que consigas un resultado que te guste, y, ya que ests, prueba nuevas ideas revisa nuestra Gua de secuenciacin de ondas en cm92, y aprenders algunos trucos tiles para aplicarlos sobre tus sintes. Recuerda: todo es posible, siempre que funcione dentro de la mezcla.