Colombiamoda2010

Tips para la decoración

Fotografos MURAT SUYURWALTER ASTRADA

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Suscripción anual por sólo 3 cuotas de $50.300 Suscríbete y recibe tu revista CONCEPTO cada 30 días (12 ediciones al año). Precio de referencia anual de suscripción de $130.000

Revista Conceptocalle 9 Nº 12 - 44 oficina 505Teléfono: 8616823 fax: 8619187

Tips para la decoración

Fotografias de

MURAT SUYURWALTER ASTRADA

COLOMBIAMODA

2010

KENT WI-LLIAMSvida y obra

fotografias deMurat Suyur

Colombiamoda2010

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MURAT SUYURWALTER ASTRADA

COLOMBIAMODA

2010

KENT WI-LLIAMSvida y obra

fotografias deMurat Suyur

Colombiamoda2010

Revista concepto fue creada para ese tipo de lector, que de alguna manera tiene una atracción por la imagen y le gusta empaparse de temas y conocimientos de diversos tipos, tanto culturales como de actualidad. Esta publi-cación está especializada para un público de desarrollo personal cuyo interés es el crecimiento de la creatividad, mantener una mentalidad abierta y el disfrute personal.

Este tipo de lector Ocupa pues-tos de responsabilidad, tiene una alta capacidad de generar recur-sos y presenta un perfil empren-dedor.

Un alto status y nivel de estudios son las dos variables que mejor definen a nuestros lectores, por otro lado es laboralmente activo y muy elitista desde el punto de vista cultural.

14

Colombiamoda 2010 6Diseños De Caratulas 8Viva la vida 9Kent Williams 10Entrevista Diken Castro 12Murat Suyur 14Fotografo walter Astrada 15Gmail En Red Social 16Compañia Mccann Erickson 17Casa Ecológica 18Un espectáculo natural 21

10

6

18

Colombiamoda

Kent Williams

Casa Ecológica

Murat Suyur

DIRECCIÖN Y COORDINADOR EDITORIAL CONCEPTO calle 9 Nº 12 - 44 oficina 505

Teléfono: 8616823 fax: 8619187

DIRECTOR EDITORIALJosé Joaquín La verde

SUBDIRECTORA EDITORIALFelipe Valencia

EDITOR PERIODISTICOAnderson Rodríguez

CORRECCIÖN Oscar Rodríguez

DISEÑO DIAGRAMACIÖNYesid Domínguez

ILUSTRACION Natalia Sánchez

FOTOGRAFIASebastián Prieto

DIRECTOR DE MERCADEO

Maicol Barón

GERENTE DE CONTENIDODavid villamarín

Comercializador exclusivo de publicidad:

Grupo Latino De Publicidad Colombiana Ltda.

Gerente de cuenta: Yesid Domínguez Concepto@Revistacp.com.co

teléfono: 6515000 extensión: 5070www.gardenmagazin.com.co

Impresa en Bogotá, Colombia por Cargraphics.

copyright 2010

EDITORIAL

Revista concepto fue creada para ese tipo de lector, que de alguna manera tiene una atracción por la imagen y le gusta empaparse de temas y conocimientos de diversos tipos, tanto culturales como de actualidad. Esta publi-cación está especializada para un público de desarrollo personal cuyo interés es el crecimiento de la creatividad, mantener una mentalidad abierta y el disfrute personal.

Este tipo de lector Ocupa pues-tos de responsabilidad, tiene una alta capacidad de generar recur-sos y presenta un perfil empren-dedor.

Un alto status y nivel de estudios son las dos variables que mejor definen a nuestros lectores, por otro lado es laboralmente activo y muy elitista desde el punto de vista cultural.

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Colombiamoda 2010 6Diseños De Caratulas 8Viva la vida 9Kent Williams 10Entrevista Diken Castro 12Murat Suyur 14Fotografo walter Astrada 15Gmail En Red Social 16Compañia Mccann Erickson 17Casa Ecológica 18Un espectáculo natural 21

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Colombiamoda

Kent Williams

Casa Ecológica

Murat Suyur

DIRECCIÖN Y COORDINADOR EDITORIAL CONCEPTO calle 9 Nº 12 - 44 oficina 505

Teléfono: 8616823 fax: 8619187

DIRECTOR EDITORIALJosé Joaquín La verde

SUBDIRECTORA EDITORIALFelipe Valencia

EDITOR PERIODISTICOAnderson Rodríguez

CORRECCIÖN Oscar Rodríguez

DISEÑO DIAGRAMACIÖNYesid Domínguez

ILUSTRACION Natalia Sánchez

FOTOGRAFIASebastián Prieto

DIRECTOR DE MERCADEO

Maicol Barón

GERENTE DE CONTENIDODavid villamarín

Comercializador exclusivo de publicidad:

Grupo Latino De Publicidad Colombiana Ltda.

Gerente de cuenta: Yesid Domínguez Concepto@Revistacp.com.co

teléfono: 6515000 extensión: 5070www.gardenmagazin.com.co

Impresa en Bogotá, Colombia por Cargraphics.

copyright 2010

EDITORIAL

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¿que se vera?Un espacio para todosColombiamoda 2010 presenta un espacio comercial inclu-yente que vincula a todos los jugadores del sector textil con-fección diseño y moda de una manera coherente, contando nuevamente con la presencia de expositores de marroqui-nería, calzado y cuero, así como joyería y bisutería, como parte esencial de la indumentaria moderna.

Colombiamoda 2010 será el espacio en el que hallará las opciones de negocio que

Usted busca:

Si busca franquicias contará con empresas de amplia tra-yectoria que desean expandirse en Colombia y América, y quie-

ren encontrar aliados como Usted y nuevas fórmulas de creci-miento.

Si busca oportunidades de inversión nacional o extranjera encon-trará información, asesoría cualificada, empresas y oportunidades detectadas tanto para joint-ventures como para inversiones green-field. Si busca productos premium, de alta calidad y valor agrega-do, la Feria tendrá un sólido Pabellón Blanco en el que se expondrá lo mejor del talento fresco, innovador y exclusivo que sus clientes buscan o que su show room quiere representar. Si busca productos a precios competitivos y en volúmenes significativos, las empresas más sólidas tendrán una presencia ga-nadora en Colombiamoda. Si busca empresas para paquete completo, esta Feria re-unirá opciones muy válidas y competitivas. Si busca comprar por universos tendrá en este espacio de negocios, lo mejor de la muestra de vestuario, calzado, marroqui-nería, accesorios y hogar, para que sus compras sean transversa-les y completas.

En esta Colombiamoda 2010,usted encontrará:

Pabellón Blanco1. Foro de tendencias 2. Concursos de estudiantes Latinoamérica Habla y Atelier 3. Talento joven (vestuario) 4. Diseñadores 5. Formal – Casual

Pabellón AmarilloJeanswear Servicios

Pabellón Azul1. Bebé 2. Infantil 3. Marroquinería y calzado 4. Talento joven (marroquinería y calzado) 5. Joyería y bisutería

Pabellón Rojo1. Ropa interior 2. Beachwear 3. Hogar Zona Urbana

1. Plaza Gourmet 2. Activaciones de marca Gran SalónPasarelas

Ficha técnica: Colombiamoda 2010Vigésimo primera edición

Fecha::27, 28 y 29 de julio de 2010

Horario: Martes 27 de julio de 9:00a.m. a 2:00p.m. exclusivo para compradores nacionales e internacionales y pren-sa. Para los visitantes, la feria abre sus puertas de 2:00 p.m. a 6:30p.m. Miércoles 28 y jueves 29 de julioo, de 9:00 a.m. a 6:30 p.m. para todos los públicos. El jueves 29 de julio, el registro permanecerá abierto hasta las 3:00p.m., sin embargo, la Feria continuará abierta hasta las 6:30p.m. para personas ya registra-das.

Lugar::Centro de convenciones Plaza Mayor / MedellínCalle 41 # 55-80 // Tel. 2617200Medellín

Organiza: Inexmoda, Instituto para la Exportación y la ModaCalle 14 # 40 A 173 Tel. (574) 3115915 contacto@inexmoda.org.co

Colombia Moda

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estilo

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¿que se vera?Un espacio para todosColombiamoda 2010 presenta un espacio comercial inclu-yente que vincula a todos los jugadores del sector textil con-fección diseño y moda de una manera coherente, contando nuevamente con la presencia de expositores de marroqui-nería, calzado y cuero, así como joyería y bisutería, como parte esencial de la indumentaria moderna.

Colombiamoda 2010 será el espacio en el que hallará las opciones de negocio que

Usted busca:

Si busca franquicias contará con empresas de amplia tra-yectoria que desean expandirse en Colombia y América, y quie-

ren encontrar aliados como Usted y nuevas fórmulas de creci-miento.

Si busca oportunidades de inversión nacional o extranjera encon-trará información, asesoría cualificada, empresas y oportunidades detectadas tanto para joint-ventures como para inversiones green-field. Si busca productos premium, de alta calidad y valor agrega-do, la Feria tendrá un sólido Pabellón Blanco en el que se expondrá lo mejor del talento fresco, innovador y exclusivo que sus clientes buscan o que su show room quiere representar. Si busca productos a precios competitivos y en volúmenes significativos, las empresas más sólidas tendrán una presencia ga-nadora en Colombiamoda. Si busca empresas para paquete completo, esta Feria re-unirá opciones muy válidas y competitivas. Si busca comprar por universos tendrá en este espacio de negocios, lo mejor de la muestra de vestuario, calzado, marroqui-nería, accesorios y hogar, para que sus compras sean transversa-les y completas.

En esta Colombiamoda 2010,usted encontrará:

Pabellón Blanco1. Foro de tendencias 2. Concursos de estudiantes Latinoamérica Habla y Atelier 3. Talento joven (vestuario) 4. Diseñadores 5. Formal – Casual

Pabellón AmarilloJeanswear Servicios

Pabellón Azul1. Bebé 2. Infantil 3. Marroquinería y calzado 4. Talento joven (marroquinería y calzado) 5. Joyería y bisutería

Pabellón Rojo1. Ropa interior 2. Beachwear 3. Hogar Zona Urbana

1. Plaza Gourmet 2. Activaciones de marca Gran SalónPasarelas

Ficha técnica: Colombiamoda 2010Vigésimo primera edición

Fecha::27, 28 y 29 de julio de 2010

Horario: Martes 27 de julio de 9:00a.m. a 2:00p.m. exclusivo para compradores nacionales e internacionales y pren-sa. Para los visitantes, la feria abre sus puertas de 2:00 p.m. a 6:30p.m. Miércoles 28 y jueves 29 de julioo, de 9:00 a.m. a 6:30 p.m. para todos los públicos. El jueves 29 de julio, el registro permanecerá abierto hasta las 3:00p.m., sin embargo, la Feria continuará abierta hasta las 6:30p.m. para personas ya registra-das.

Lugar::Centro de convenciones Plaza Mayor / MedellínCalle 41 # 55-80 // Tel. 2617200Medellín

Organiza: Inexmoda, Instituto para la Exportación y la ModaCalle 14 # 40 A 173 Tel. (574) 3115915 contacto@inexmoda.org.co

Colombia Moda

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estilo

8

Musica

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viva la vida

Las portadas de cubierta son a menudo considerado como uno de los "extintos" cam-

pos de diseño gráfico moderno. En momentos en que las copias digitales son más baratas y más rápidas de conseguir, portadas de discos de alguna manera han per-dido su importancia como clien-tes cada vez menos en realidad comprar CDs y LPs en las tiendas. Eso es una lástima, porque las cu-biertas del álbum puede ser muy expresivo y transmitir el mensaje del álbum en una serie de formas creativas. Este artículo trata de demostrar exactamente eso.

La música y el arte van de la mano. Y la mejor manera de lla-mar la atención de uno de los po-sibles compradores es con una llamativa portada del álbum. To-dos sabemos que no sólo se pue-de juzgar un libro por su cubierta

pero no hace daño a dar una vuel-ta en un CD basado en un pedazo de arte sexy.Las portadas de los álbums mu-sicales pueden ser una gran fuente de inspiración en cuanto a diseño, específicamente a dise-ño tipográfico. Y es que como en ningún otro tipo de diseño grafico podemos encontrar tal variedad de estilos y formas usadas de ma-nera efectiva. Así como existe una gran variedad de corrientes y es-tilos musicales así también exis-ten tipografías que se adaptan a cada corriente musical logrando en ocasiones con solo el uso de la tipografía adecuada identificar a que corriente musical pertenece un álbum.

“Viva la Vida o Death and All His Friends”, o su nombre corto sim-plemente “Viva la Vida”, fue el cuarto álbum de la banda británi-ca Coldplay. Fue lanzado el 12 de junio del 2008 en el Reino Unido y el 17 de Junio en EU y resto del Mundo. El proyecto es produci-do principalmente por Brian Eno. Coldplay lanzo 2 singles antes del lanzamiento, “Violet Hill” y” Viva la Vida”. Viva La Vida toma su nombre de una pintura de Frida

Kahlo, una aclamada artista mexi-cana del siglo 20. LA caratula del álbum es la representación de la Libertad liderada por el Pueblo [La Liberte guidant le peuple] por un pintor francesEugene Delacroix, conmemorando la revolución de 1830. Contiene 10 canciones y un bonus track [The Escapist], el cual también esta extraído y llamado Track 11 en este lanzamiento.

La libertad liderada por el Pueblo

Nuevos formatos, nuevas formas de adaptación del diseño a dichos formatos.Y realmente así es, existen fabulosos diseños para cd´s .

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Musica

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viva la vida

Las portadas de cubierta son a menudo considerado como uno de los "extintos" cam-

pos de diseño gráfico moderno. En momentos en que las copias digitales son más baratas y más rápidas de conseguir, portadas de discos de alguna manera han per-dido su importancia como clien-tes cada vez menos en realidad comprar CDs y LPs en las tiendas. Eso es una lástima, porque las cu-biertas del álbum puede ser muy expresivo y transmitir el mensaje del álbum en una serie de formas creativas. Este artículo trata de demostrar exactamente eso.

La música y el arte van de la mano. Y la mejor manera de lla-mar la atención de uno de los po-sibles compradores es con una llamativa portada del álbum. To-dos sabemos que no sólo se pue-de juzgar un libro por su cubierta

pero no hace daño a dar una vuel-ta en un CD basado en un pedazo de arte sexy.Las portadas de los álbums mu-sicales pueden ser una gran fuente de inspiración en cuanto a diseño, específicamente a dise-ño tipográfico. Y es que como en ningún otro tipo de diseño grafico podemos encontrar tal variedad de estilos y formas usadas de ma-nera efectiva. Así como existe una gran variedad de corrientes y es-tilos musicales así también exis-ten tipografías que se adaptan a cada corriente musical logrando en ocasiones con solo el uso de la tipografía adecuada identificar a que corriente musical pertenece un álbum.

“Viva la Vida o Death and All His Friends”, o su nombre corto sim-plemente “Viva la Vida”, fue el cuarto álbum de la banda británi-ca Coldplay. Fue lanzado el 12 de junio del 2008 en el Reino Unido y el 17 de Junio en EU y resto del Mundo. El proyecto es produci-do principalmente por Brian Eno. Coldplay lanzo 2 singles antes del lanzamiento, “Violet Hill” y” Viva la Vida”. Viva La Vida toma su nombre de una pintura de Frida

Kahlo, una aclamada artista mexi-cana del siglo 20. LA caratula del álbum es la representación de la Libertad liderada por el Pueblo [La Liberte guidant le peuple] por un pintor francesEugene Delacroix, conmemorando la revolución de 1830. Contiene 10 canciones y un bonus track [The Escapist], el cual también esta extraído y llamado Track 11 en este lanzamiento.

La libertad liderada por el Pueblo

Nuevos formatos, nuevas formas de adaptación del diseño a dichos formatos.Y realmente así es, existen fabulosos diseños para cd´s .

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Musica

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El trabajo Kent Williams ha sido objeto de una se-rie de exposiciones individuales en los últimos diez años, que incluye espectáculos en Nueva York, San Francisco, CA, Sundance, Utah, el Museo de Arte de Duke, Durham, Carolina del Norte, y en Los Ángeles, CA, donde está representado por la galería Merry Karnowsky. Su pintura, Portrait of double trace, fue exhibida en la Galería de Retratos del Smithsonian Nacional en Washington, DC como parte de la expo-sición Outwin Boochever 2006 retrato. Sobre todo un pintor figurativo, la obra de Williams explora, tanto en negrita y las formas sutiles y, a menudo a través de una sugerencia de la narrativa y el simbolismo tejido, el hilo de la vida que nos une como seres humanos. Abrazando nuestras virtudes sin rehuir nuestras fal-tas, nos muestra retratos de nosotros mismos, inten-so y penetrante.

Graduado del Instituto Pratt en Nueva York, Williams, dibujante y pintor consumado, ha realizado su trabajo a través de diversos canales artística también otras, la de la palabra ilustrada y la novela gráfica (la más reciente, La Fuente con el cineasta Darren Aronofsky) , obra gráfica, fotografía, diseño, arquitectura y cine.

Una selección de sus obras sobre papel, WILLIAMS CARLOS: dibujos y monotipos, se publicó en 1991, y KOAN: cuadros de Jon J Muth & Kent Williams, fue publicado en 2001. Su libro más reciente, Kent Wi-lliams, Amalgama: pinturas y dibujos, 1992-2007 es la colección más completa de la obra de Williams hasta la fecha. Williams es el beneficiario de una se-rie de premios por su trabajo como The Yellow Kid, Lucca, prestigioso premio de Italia cómics. En 2001 fue invitado a ser compañeros en el laboratorio de Sundance cineastas en Sundance, Utah.

Williams regresó como profesor de visita al Instituto Pratt, y desde entonces ha ido a dar clases en El Co-legio de Arte de California, San Francisco, CA; East Carolina University, Greenville, Carolina del Norte, y el California Institute of the Arts (CalArts), Valencia, CA. En la actualidad es profesora de pintura figurati-va contemporánea en el Art Center College of Design en Pasadena, California, y es el mentor de la Facultad de Laguna Colegio de Arte y Diseño, Laguna Beach, California, como parte del programa del MFA.

Chloe and griffinoleo sobre liezo112 cmX 127 cm

De aquí en adelante voy a

empezar a publicar cualquier exposición

de arte y artículos relacionados con

mi obra.”

KENT WILLIAMS

pilotoleo sobre liezo112cm X 127cm

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Musica

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El trabajo Kent Williams ha sido objeto de una se-rie de exposiciones individuales en los últimos diez años, que incluye espectáculos en Nueva York, San Francisco, CA, Sundance, Utah, el Museo de Arte de Duke, Durham, Carolina del Norte, y en Los Ángeles, CA, donde está representado por la galería Merry Karnowsky. Su pintura, Portrait of double trace, fue exhibida en la Galería de Retratos del Smithsonian Nacional en Washington, DC como parte de la expo-sición Outwin Boochever 2006 retrato. Sobre todo un pintor figurativo, la obra de Williams explora, tanto en negrita y las formas sutiles y, a menudo a través de una sugerencia de la narrativa y el simbolismo tejido, el hilo de la vida que nos une como seres humanos. Abrazando nuestras virtudes sin rehuir nuestras fal-tas, nos muestra retratos de nosotros mismos, inten-so y penetrante.

Graduado del Instituto Pratt en Nueva York, Williams, dibujante y pintor consumado, ha realizado su trabajo a través de diversos canales artística también otras, la de la palabra ilustrada y la novela gráfica (la más reciente, La Fuente con el cineasta Darren Aronofsky) , obra gráfica, fotografía, diseño, arquitectura y cine.

Una selección de sus obras sobre papel, WILLIAMS CARLOS: dibujos y monotipos, se publicó en 1991, y KOAN: cuadros de Jon J Muth & Kent Williams, fue publicado en 2001. Su libro más reciente, Kent Wi-lliams, Amalgama: pinturas y dibujos, 1992-2007 es la colección más completa de la obra de Williams hasta la fecha. Williams es el beneficiario de una se-rie de premios por su trabajo como The Yellow Kid, Lucca, prestigioso premio de Italia cómics. En 2001 fue invitado a ser compañeros en el laboratorio de Sundance cineastas en Sundance, Utah.

Williams regresó como profesor de visita al Instituto Pratt, y desde entonces ha ido a dar clases en El Co-legio de Arte de California, San Francisco, CA; East Carolina University, Greenville, Carolina del Norte, y el California Institute of the Arts (CalArts), Valencia, CA. En la actualidad es profesora de pintura figurati-va contemporánea en el Art Center College of Design en Pasadena, California, y es el mentor de la Facultad de Laguna Colegio de Arte y Diseño, Laguna Beach, California, como parte del programa del MFA.

Chloe and griffinoleo sobre liezo112 cmX 127 cm

De aquí en adelante voy a

empezar a publicar cualquier exposición

de arte y artículos relacionados con

mi obra.”

KENT WILLIAMS

pilotoleo sobre liezo112cm X 127cm

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CPT. Ud. también ha tenido expe-riencia académica, en universida-des como la Jorge Tadeo Lozano y la Universidad Nacional durante muchos años ¿Qué le hace falta a las escuelas de diseño gráfico del país… Qué a los diseñadores gráficos actuales y en formación?Dicken Castro. Eso también tiene que ver con las nuevas tecnolo-gías que le dan a los alumnos una capacidad muy grande de escoger toda clase de cosas…La gente no debería pensar en el computador o cualquier otra mecánica como lo mas importante, lo importante es lo que está pensando el dise-ñador y como plasma las ideas…sin darle tanta importancia al medio o a la herramienta. Creo que esto se hace exigiendo en que haya pensamiento y persona-lidad propia, no para exaltar a la personalidad sino para exaltar el trabajo del diseño grafico…

CPT. Teniendo en cuenta su recorrido y su experiencia dentro y fuera del país…cuál cree que es el futuro del diseño gráfico en Colombia?

Dicken Castro. Yo creo que el futu-ro del diseño gráfico en Colombia, no por ser Colombia, sino por la situación del mundo, la capacidad de la gente de trasladarse, la tele-visión, todas las formas visuales de la información…convierten cualquier cosa en una imagen y en un mensaje. Todo el mundo tiene que competir con todo el mundo y por eso pienso que se

presentan ventajas y desventajas para el diseño gráfico en Colom-bia, porque tendremos que hacer diseño gráfico universal…la uni-versalidad de transmitir ideas…algo que existía de antes, pero no en la forma de ahora, con el inter-net y las nuevas tecnologías.

CPT. Ud. hace parte de la Socie-dad Colombiana de Arquitectos, igualmente ha visto de cerca mu-chas generaciones de diseñado-res ¿Qué piensa sobre la asociati-vidad en oficios profesionales?

Dicken Castro. Considero impor-tantísimo, sobre todo en el diseño gráfico, ya que es una carrera que tiene que ver mucho con el ¨mo-mento actual̈ . La asociatividad es también una forma de defen-derse como corporación o como grupo si se quiere actuar…Es también una forma de considerar diferentes ideas y de asociación con otras personas, es una forma extraordinaria de defender su posición …saber cómo cobrar y como protección legal…

Como ud. lo dice, la Sociedad Colombiana de Arquitectos ha sido un ejemplo extraordinario de esto. Con los diseñadores gráfi-

cos no es mucho lo que se haya hecho con respecto a este tipo de sociedades.

CPT. Desde hace tiempo se discu-te mucho sobre la función social del diseño gráfico, las empresas socialmente responsables y el medio ambiente. Los diseñadores se preguntan cual debe ser su papel y como deben intervenír para darle una función social a su trabajo…¿Qué opina de esto?

Dicken Castro. Con el diseño grafico, desde el mas humilde ciudadano, desde los niños hasta los ancianos, desde los inválidos hasta los atletas, todos pueden beneficiarse tremendamente. Uno puede aportar con el diseño grá-fico para dar respuestas rápidas sobre beneficios, sobre peligros, sobre la forma de cómo manejar algo y sobre todo tipo de activi-dades que requieran socializar cosas.

CPT. Muchas gracias

CPT. ¿Con cuál de los proyectos de diseño gráfico se ha divertido más trabajando y cual fue el mas difícil de concluir y por que razón?

Dicken Castro. Esta pregunta se puede contestar con otra que vie-ne más adelante: cuál fue el mas difícil de concluir y por qué razón. Tal vez el proyecto que más gocé fue el del XXXIX Congreso Eucarís-tico Internacional, durante el cual ocurrió la primera venida del Papa (entonces Pablo VI) a Colombia y yo tuve el privilegio de hacer un símbolo para este evento. Eso fue en 1968.Entonces contesto la segunda pregunta. Lo más difícil que he tenido que diseñar en mi vida es ese símbolo. Por una razón: yo no estaba consien-te ni conocía los símbolos ni las imágenes más importantes de la iglesia católica, con las cuales yo podría trabajar. Sin embargo, yo pensaba y pensaba y pensaba y me lla-

CPT. Teniendo en cuenta toda su trayectoria, si tuviera la oportuni-dad, ¿cuál de sus proyectos haría diferente, qué le cambiaría?

Dicken Castro. Ninguno lo cam-biaría. Porque mientras trabajo, empiezo a tener una convicción total de lo que estoy haciendo y si no lo puedo hacer a mi entera satisfacción, pues no lo presento o inclusive renuncio.CPT. ¿Qué trabajo quisiera haber

tenido la oportunidad de realizar? Dicken.Hay un trabajo

del cual yo sí hubie-ra querido ser autor y es el símbolo

(la estrella) de Mercedes Benz. Entre otras razo-

nes porque es algo que no ha cambiado en cien años y sigue per-fecto en efectividad, riqueza y sencillez.

maban de la curia y pasaban días y días y no encontraba una so-lución adecuada a pesar de que tengo cierta facilidad para sinteti-zar y dibujar símbolos efectivos.

CPT. ¿En sus trabajos, siempre lo dejaron hacer lo que creía más conveniente? ¿Cómo convencer al cliente sobre el diseño propuesto?

Dicken Castro. Como Ud. sabe muy bien, el diseño gráfico es relativamente nuevo como pro-fesión y como concepto en Co-lombia. En un principio uno tenía que tratar con gerentes y gente de todo tipo que no entendían la actividad que uno estaba realizan-do…había momentos en que uno hacía un símbolo o una imagen corporativa y la primera persona a la que le preguntaban cómo le parecía esa imagen corporativa o ese símbolo era la señora de los tintos. Por ejemplo, en un momen-to dado me asignan un símbolo para el desarrollo del Chocó. Yo tenía una de esas telas, una mola de unos micos subiéndose a un cocotero y para mi el desarrollo de ese símbolo (partiendo de la imagen de la mola) me pareció buenísimo. A las primeras per-sonas a la que se lo mostraron fue a los chocoanos… ¨Como se les ocurre señores que nosotros somos unos micos̈ …Entonces convencer a los funcionarios que me contrataron fue muy difícil.

(diseño modena de 200)

DIKENS CASTRO (Identidades y logos varios)

DickenCastro

personajes

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CPT. Ud. también ha tenido expe-riencia académica, en universida-des como la Jorge Tadeo Lozano y la Universidad Nacional durante muchos años ¿Qué le hace falta a las escuelas de diseño gráfico del país… Qué a los diseñadores gráficos actuales y en formación?Dicken Castro. Eso también tiene que ver con las nuevas tecnolo-gías que le dan a los alumnos una capacidad muy grande de escoger toda clase de cosas…La gente no debería pensar en el computador o cualquier otra mecánica como lo mas importante, lo importante es lo que está pensando el dise-ñador y como plasma las ideas…sin darle tanta importancia al medio o a la herramienta. Creo que esto se hace exigiendo en que haya pensamiento y persona-lidad propia, no para exaltar a la personalidad sino para exaltar el trabajo del diseño grafico…

CPT. Teniendo en cuenta su recorrido y su experiencia dentro y fuera del país…cuál cree que es el futuro del diseño gráfico en Colombia?

Dicken Castro. Yo creo que el futu-ro del diseño gráfico en Colombia, no por ser Colombia, sino por la situación del mundo, la capacidad de la gente de trasladarse, la tele-visión, todas las formas visuales de la información…convierten cualquier cosa en una imagen y en un mensaje. Todo el mundo tiene que competir con todo el mundo y por eso pienso que se

presentan ventajas y desventajas para el diseño gráfico en Colom-bia, porque tendremos que hacer diseño gráfico universal…la uni-versalidad de transmitir ideas…algo que existía de antes, pero no en la forma de ahora, con el inter-net y las nuevas tecnologías.

CPT. Ud. hace parte de la Socie-dad Colombiana de Arquitectos, igualmente ha visto de cerca mu-chas generaciones de diseñado-res ¿Qué piensa sobre la asociati-vidad en oficios profesionales?

Dicken Castro. Considero impor-tantísimo, sobre todo en el diseño gráfico, ya que es una carrera que tiene que ver mucho con el ¨mo-mento actual̈ . La asociatividad es también una forma de defen-derse como corporación o como grupo si se quiere actuar…Es también una forma de considerar diferentes ideas y de asociación con otras personas, es una forma extraordinaria de defender su posición …saber cómo cobrar y como protección legal…

Como ud. lo dice, la Sociedad Colombiana de Arquitectos ha sido un ejemplo extraordinario de esto. Con los diseñadores gráfi-

cos no es mucho lo que se haya hecho con respecto a este tipo de sociedades.

CPT. Desde hace tiempo se discu-te mucho sobre la función social del diseño gráfico, las empresas socialmente responsables y el medio ambiente. Los diseñadores se preguntan cual debe ser su papel y como deben intervenír para darle una función social a su trabajo…¿Qué opina de esto?

Dicken Castro. Con el diseño grafico, desde el mas humilde ciudadano, desde los niños hasta los ancianos, desde los inválidos hasta los atletas, todos pueden beneficiarse tremendamente. Uno puede aportar con el diseño grá-fico para dar respuestas rápidas sobre beneficios, sobre peligros, sobre la forma de cómo manejar algo y sobre todo tipo de activi-dades que requieran socializar cosas.

CPT. Muchas gracias

CPT. ¿Con cuál de los proyectos de diseño gráfico se ha divertido más trabajando y cual fue el mas difícil de concluir y por que razón?

Dicken Castro. Esta pregunta se puede contestar con otra que vie-ne más adelante: cuál fue el mas difícil de concluir y por qué razón. Tal vez el proyecto que más gocé fue el del XXXIX Congreso Eucarís-tico Internacional, durante el cual ocurrió la primera venida del Papa (entonces Pablo VI) a Colombia y yo tuve el privilegio de hacer un símbolo para este evento. Eso fue en 1968.Entonces contesto la segunda pregunta. Lo más difícil que he tenido que diseñar en mi vida es ese símbolo. Por una razón: yo no estaba consien-te ni conocía los símbolos ni las imágenes más importantes de la iglesia católica, con las cuales yo podría trabajar. Sin embargo, yo pensaba y pensaba y pensaba y me lla-

CPT. Teniendo en cuenta toda su trayectoria, si tuviera la oportuni-dad, ¿cuál de sus proyectos haría diferente, qué le cambiaría?

Dicken Castro. Ninguno lo cam-biaría. Porque mientras trabajo, empiezo a tener una convicción total de lo que estoy haciendo y si no lo puedo hacer a mi entera satisfacción, pues no lo presento o inclusive renuncio.CPT. ¿Qué trabajo quisiera haber

tenido la oportunidad de realizar? Dicken.Hay un trabajo

del cual yo sí hubie-ra querido ser autor y es el símbolo

(la estrella) de Mercedes Benz. Entre otras razo-

nes porque es algo que no ha cambiado en cien años y sigue per-fecto en efectividad, riqueza y sencillez.

maban de la curia y pasaban días y días y no encontraba una so-lución adecuada a pesar de que tengo cierta facilidad para sinteti-zar y dibujar símbolos efectivos.

CPT. ¿En sus trabajos, siempre lo dejaron hacer lo que creía más conveniente? ¿Cómo convencer al cliente sobre el diseño propuesto?

Dicken Castro. Como Ud. sabe muy bien, el diseño gráfico es relativamente nuevo como pro-fesión y como concepto en Co-lombia. En un principio uno tenía que tratar con gerentes y gente de todo tipo que no entendían la actividad que uno estaba realizan-do…había momentos en que uno hacía un símbolo o una imagen corporativa y la primera persona a la que le preguntaban cómo le parecía esa imagen corporativa o ese símbolo era la señora de los tintos. Por ejemplo, en un momen-to dado me asignan un símbolo para el desarrollo del Chocó. Yo tenía una de esas telas, una mola de unos micos subiéndose a un cocotero y para mi el desarrollo de ese símbolo (partiendo de la imagen de la mola) me pareció buenísimo. A las primeras per-sonas a la que se lo mostraron fue a los chocoanos… ¨Como se les ocurre señores que nosotros somos unos micos̈ …Entonces convencer a los funcionarios que me contrataron fue muy difícil.

(diseño modena de 200)

DIKENS CASTRO (Identidades y logos varios)

DickenCastro

personajes

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Walter Astrada: “Tomé esta imagen el 17 de enero de este año en Kibera, durante el segundo día de manifestaciones que Raila

Odinga [líder de la oposición keniata] había convo-cado. Era una zona en la que estaban quemando neumáticos y la policía respondía con disparos al aire y con gases lacrimógenos.

Los enfrentamientos, que habían durado varias horas, comenzaron a volverse indiscriminados y la policía empezó a actuar con especial violencia, in-cluso lanzando gases lacrimógenos dentro de casas llenas de niños. La policía se dividió en grupos, y yo

seguí a uno de ellos. Mi enfado iba creciendo poco a poco al ver la forma en que actuaban. Escuché a un niño gritar “¡papá, papá!”. Me asomé, y allí estaba el chaval en la puerta de su casa, con esa expresión de miedo y pidiendo a los policías que no entrasen.

En ese momento tomé tres o cuatro fotografías, pero no vi exactamente lo que tenía hasta un rato después. Vi que era una buena imagen que mostra-ba la violencia indiscriminada y el terror en la cara de un niño de ocho años. Volvimos a la oficina para enviarla lo más rápido posible.”

“Alla estaba el chaval en la puerta de su casa, pidiendo a los policias que no entrasen”

1514

Foto

Murat Süyür es un diseñador gráfico increíble de Estambul. Su trabajo es tan variado-mirando a través de la cartera se verá sus diseños conceptuales increíble, junto con naturaleza muerta, la publicidad y la moda disparos. Su biografía en su sitio web dice que en realidad sólo se utiliza la computadora para editar el arte que ha hecho y hacer las correc-ciones. Muy impresionante hey, aquí está su entrevista!

¿Quién es el cerebro detrás de los diseños, cuéntame un poco sobre ti y lo que un poco cosas que hacer? ; He terminado la universidad del departamento de ingeniería eléctrica, tomó 7 años para mí

hasta el final, que fue a causa de mi publicidad y el interés de diseño. Que iba a darme la opor-tunidad de explicar mi auto en la fotografía.

¿Cuándo y cómo se empieza? Fue como hace 4 años .. un ami-go mío me mostrara una revista sobre fotografía. Después de eso me interesé en los conceptos y la foto de la vida Stil es la primera vez 2 años era sólo un aficionado. Luego, lentamente, se convirtió en professinal y ahora es la pri-mera cosa en mi vida.

¿Ha encontrado dificultades para realizar su trabajo “allá afuera”? Siempre fue difícil ... su no fácil de configurar todas las cosas .. allrgiht hacer todo lo necesario para disparar. Me refiero a su muy difícil averiguar cuál está en tu mente ... producciones de las cosas y también posteriores a la producción

¿Cuál es tu inspiración para los diseños? Todo. Pero la mayoría de las for-mas, los objetos en sí

¿Qué hiciste antes de que usted empezó a diseñar? Absolutamente nada

¿Algún consejo para los aspiran-tes a artistas? Lo hacen diferente.

Cualquier grandes planes en el futuro cercano? Bueno .. permite esperar y ver

-Preguntas al azar - ¿Qué canción has estado escu-chando a la mayoría en las últi-mas semanas? Durante los últimos 2 meses atrás im a 90’s pop - casa Es probable que Michael Jackson ‘Billie Jean s es más jugó una

¿Qué cosa materialista no puede vivir sin usted? Teléfono móvil con conexión a Internet

Aquí hay tres nuevos diseños que ha acaba de crear-que jugar muy inteligente, con escenas en las que persona se sienten aislados o triste. Es uno de los muchos arte conceptual que ha hecho que estoy realmente amorosa. Sooooo, GO y echa un vistazo a su otro trabajo-es tan interesante sobre lo que otros conceptos se divierte!

Murat Suyur

Walter Astrada

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Walter Astrada: “Tomé esta imagen el 17 de enero de este año en Kibera, durante el segundo día de manifestaciones que Raila

Odinga [líder de la oposición keniata] había convo-cado. Era una zona en la que estaban quemando neumáticos y la policía respondía con disparos al aire y con gases lacrimógenos.

Los enfrentamientos, que habían durado varias horas, comenzaron a volverse indiscriminados y la policía empezó a actuar con especial violencia, in-cluso lanzando gases lacrimógenos dentro de casas llenas de niños. La policía se dividió en grupos, y yo

seguí a uno de ellos. Mi enfado iba creciendo poco a poco al ver la forma en que actuaban. Escuché a un niño gritar “¡papá, papá!”. Me asomé, y allí estaba el chaval en la puerta de su casa, con esa expresión de miedo y pidiendo a los policías que no entrasen.

En ese momento tomé tres o cuatro fotografías, pero no vi exactamente lo que tenía hasta un rato después. Vi que era una buena imagen que mostra-ba la violencia indiscriminada y el terror en la cara de un niño de ocho años. Volvimos a la oficina para enviarla lo más rápido posible.”

“Alla estaba el chaval en la puerta de su casa, pidiendo a los policias que no entrasen”

1514

Foto

Murat Süyür es un diseñador gráfico increíble de Estambul. Su trabajo es tan variado-mirando a través de la cartera se verá sus diseños conceptuales increíble, junto con naturaleza muerta, la publicidad y la moda disparos. Su biografía en su sitio web dice que en realidad sólo se utiliza la computadora para editar el arte que ha hecho y hacer las correc-ciones. Muy impresionante hey, aquí está su entrevista!

¿Quién es el cerebro detrás de los diseños, cuéntame un poco sobre ti y lo que un poco cosas que hacer? ; He terminado la universidad del departamento de ingeniería eléctrica, tomó 7 años para mí

hasta el final, que fue a causa de mi publicidad y el interés de diseño. Que iba a darme la opor-tunidad de explicar mi auto en la fotografía.

¿Cuándo y cómo se empieza? Fue como hace 4 años .. un ami-go mío me mostrara una revista sobre fotografía. Después de eso me interesé en los conceptos y la foto de la vida Stil es la primera vez 2 años era sólo un aficionado. Luego, lentamente, se convirtió en professinal y ahora es la pri-mera cosa en mi vida.

¿Ha encontrado dificultades para realizar su trabajo “allá afuera”? Siempre fue difícil ... su no fácil de configurar todas las cosas .. allrgiht hacer todo lo necesario para disparar. Me refiero a su muy difícil averiguar cuál está en tu mente ... producciones de las cosas y también posteriores a la producción

¿Cuál es tu inspiración para los diseños? Todo. Pero la mayoría de las for-mas, los objetos en sí

¿Qué hiciste antes de que usted empezó a diseñar? Absolutamente nada

¿Algún consejo para los aspiran-tes a artistas? Lo hacen diferente.

Cualquier grandes planes en el futuro cercano? Bueno .. permite esperar y ver

-Preguntas al azar - ¿Qué canción has estado escu-chando a la mayoría en las últi-mas semanas? Durante los últimos 2 meses atrás im a 90’s pop - casa Es probable que Michael Jackson ‘Billie Jean s es más jugó una

¿Qué cosa materialista no puede vivir sin usted? Teléfono móvil con conexión a Internet

Aquí hay tres nuevos diseños que ha acaba de crear-que jugar muy inteligente, con escenas en las que persona se sienten aislados o triste. Es uno de los muchos arte conceptual que ha hecho que estoy realmente amorosa. Sooooo, GO y echa un vistazo a su otro trabajo-es tan interesante sobre lo que otros conceptos se divierte!

Murat Suyur

Walter Astrada

16

Musica

17

El HOMBRE QUEESCUCHA

Oportuno testimonio de convulsos episodios en Sudamérica, su trabajo en Guatemala sobre la violencia contra las mujeres le valió un premio World Press Photo. Durante 2008, el foto-periodista argentino Walter Astrada documentó los disturbios tras las elecciones en Kenia, que acrecentaron las diferencias tribales latentes en el país centroafricano.

Walter Astrada, el hombre que escuchaGervasio Sánchez presentó a Walter Astrada reco-mendando la lectura del artículo sobre él y su tra-bajo publicado en soitu.es. Mientras nos mostraba las desgarradoras fotos que componen su intensa carrera como reportero, proporcionó pistas para aquellos que quieren dedicarse a cubrir conflictos.

Así, señalaba que hay que tener las ideas muy cla-ras y ser consciente de los riesgos que implica esta profesión. “Yo siempre juego con las probabilida-des”, comentó, “pero lo que intento es hacerme in-visible para la gente y estar a un mismo nivel”. Hizo hincapié en el compromiso y la responsabilidad del fotógrafo y afirmó que “cuando deje de ser sensible, dejaré este trabajo”. Aunque actualmente está muy difícil trabajar en los medios, recetó constancia y regaló un último consejo: “Hay que escuchar”.

El último en intervenir fue Rafael Doctor, historiador del arte experto en fotografía y hasta hace pocos meses director del Musac. En su intervención desta-có la irrupción de la fotografía en los circuitos del arte contemporáneo. Un fenómeno que hace 20 años no se daba y puso como ejemplo que era casi imposible encontrar fotos en las primeras edicio-nes de ARCO, mientras que hoy una gran parte del material que encontramos en esta feria de arte es fotográfico. También hizo un relato de la forma en la que puso en marcha el Musac en un momento en el que se estaba construyendo el edificio, pero no existían los fondos que tenía que albergar.

La próxima edición de este encuentro al que han asistido alumnos de 34 provincias de España ya está casi cerrada por Gervasio y contará, entre otros, con la presencia de pesos pesados como Alberto García-Alix, Cristina García Rodero o Ramón Masats. Hasta entonces seguiremos muy de cerca en soitu.es y en UTOI el trabajo y las fotos de todos los que estos días han estado en Albarracín.

“Violencia post-electoral en Kenia, de Walter Astrada”

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Musica

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El HOMBRE QUEESCUCHA

Oportuno testimonio de convulsos episodios en Sudamérica, su trabajo en Guatemala sobre la violencia contra las mujeres le valió un premio World Press Photo. Durante 2008, el foto-periodista argentino Walter Astrada documentó los disturbios tras las elecciones en Kenia, que acrecentaron las diferencias tribales latentes en el país centroafricano.

Walter Astrada, el hombre que escuchaGervasio Sánchez presentó a Walter Astrada reco-mendando la lectura del artículo sobre él y su tra-bajo publicado en soitu.es. Mientras nos mostraba las desgarradoras fotos que componen su intensa carrera como reportero, proporcionó pistas para aquellos que quieren dedicarse a cubrir conflictos.

Así, señalaba que hay que tener las ideas muy cla-ras y ser consciente de los riesgos que implica esta profesión. “Yo siempre juego con las probabilida-des”, comentó, “pero lo que intento es hacerme in-visible para la gente y estar a un mismo nivel”. Hizo hincapié en el compromiso y la responsabilidad del fotógrafo y afirmó que “cuando deje de ser sensible, dejaré este trabajo”. Aunque actualmente está muy difícil trabajar en los medios, recetó constancia y regaló un último consejo: “Hay que escuchar”.

El último en intervenir fue Rafael Doctor, historiador del arte experto en fotografía y hasta hace pocos meses director del Musac. En su intervención desta-có la irrupción de la fotografía en los circuitos del arte contemporáneo. Un fenómeno que hace 20 años no se daba y puso como ejemplo que era casi imposible encontrar fotos en las primeras edicio-nes de ARCO, mientras que hoy una gran parte del material que encontramos en esta feria de arte es fotográfico. También hizo un relato de la forma en la que puso en marcha el Musac en un momento en el que se estaba construyendo el edificio, pero no existían los fondos que tenía que albergar.

La próxima edición de este encuentro al que han asistido alumnos de 34 provincias de España ya está casi cerrada por Gervasio y contará, entre otros, con la presencia de pesos pesados como Alberto García-Alix, Cristina García Rodero o Ramón Masats. Hasta entonces seguiremos muy de cerca en soitu.es y en UTOI el trabajo y las fotos de todos los que estos días han estado en Albarracín.

“Violencia post-electoral en Kenia, de Walter Astrada”

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actualidad

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BUZZ

MCCann- Erickson

Gmail se convierte en red social

Buzz se integra automática-mente en el correo de Gmail, con una nueva pestaña de-

bajo de la bandeja de entrada. Por defecto, toma de los contactos del usuario los 40 con que tiene más trato a través de correo y chat y los añade entre nuestros seguidores. Después, permite seguir a los ami-gos de la agenda y amigos de ami-gos. También se puede bloquear a esa persona que tiene nuestro correo pero ya no nos hace tanta gracia que sepa de nuestras ac-ciones.

En la línea para enviar mensajes se pueden añadir fotografías, di-recciones de webs de interés con un comentarios, vídeos de YouTu-be, envíos a Twitter, imágenes de Flickr o cualquier otra plataforma. Además de permitir el envío de

manera pública o privada, permite crear grupos por amigos, intere-ses o familia para diferenciar qué se comparte de manera sencilla. Los mensajes aparecen por pesta-ñas, muy parecido a Google Wave, y se pueden contestar desde den-tro del correo.La gran diferencia con respecto al resto de servicios de mensajes cortos en tiempo real es que se crea una selección por relevancia y a medida que se usa, se afina el resultado. Si no nos interesa que alguien se tome un café, pero sí que hay un incendio en su barrio, Buzz tomará en cuenta la califi-cación que den los usuarios a los envíos para dar la visibilidad que crean que merece.

Con la geolocalización y los móvi-les como herramienta para llevar

la red al mundo real, Google Buzz aparece directamente en la porta-da de Google en Android, Symbian y Windows Phone. En cuanto esté activo (todavía sin fecha concreta para activación en España) apa-recen contenidos de Buzz relacio-nados con nuestra búsqueda. Si además, se busca en un mapa de Google desde estas plataformas de móviles, toma la localización del usuario y muestra en el mapa los mensajes enviados cerca de dónde nos encontramos o de lo que se ha buscado.

Desde el correo se podrá actualizar el estado o compartir ví-deos, fotos y enlaces.

pionera en el mundo despues de 80 anos.

Se integra automáticamente en el correo de Gmail, con una nueva pestaña debajo

de la bandeja de entrada. Por de-fecto, toma de los contactos del usuario los 40 con que tiene más trato a través de correo y chat y los añade entre nuestros segui-dores. Después, permite seguir a los amigos de la agenda y amigos de amigos. También se puede bloquear a esa persona que tiene nuestro correo pero ya no nos hace tanta gracia que sepa de nuestras acciones.

En la línea para enviar mensajes se pueden añadir fotografías, di-recciones de webs de interés con un comentarios, vídeos de YouTu-be, envíos a Twitter, imágenes de Flickr o cualquier otra plataforma. Además de permitir el envío de manera pública o privada, permite crear grupos por amigos, intere-ses o familia para diferenciar qué se comparte de manera sencilla. Los mensajes aparecen por pesta-ñas, muy parecido a Google Wave, y se pueden contestar desde den-tro del correo.

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actualidad

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BUZZ

MCCann- Erickson

Gmail se convierte en red social

Buzz se integra automática-mente en el correo de Gmail, con una nueva pestaña de-

bajo de la bandeja de entrada. Por defecto, toma de los contactos del usuario los 40 con que tiene más trato a través de correo y chat y los añade entre nuestros seguidores. Después, permite seguir a los ami-gos de la agenda y amigos de ami-gos. También se puede bloquear a esa persona que tiene nuestro correo pero ya no nos hace tanta gracia que sepa de nuestras ac-ciones.

En la línea para enviar mensajes se pueden añadir fotografías, di-recciones de webs de interés con un comentarios, vídeos de YouTu-be, envíos a Twitter, imágenes de Flickr o cualquier otra plataforma. Además de permitir el envío de

manera pública o privada, permite crear grupos por amigos, intere-ses o familia para diferenciar qué se comparte de manera sencilla. Los mensajes aparecen por pesta-ñas, muy parecido a Google Wave, y se pueden contestar desde den-tro del correo.La gran diferencia con respecto al resto de servicios de mensajes cortos en tiempo real es que se crea una selección por relevancia y a medida que se usa, se afina el resultado. Si no nos interesa que alguien se tome un café, pero sí que hay un incendio en su barrio, Buzz tomará en cuenta la califi-cación que den los usuarios a los envíos para dar la visibilidad que crean que merece.

Con la geolocalización y los móvi-les como herramienta para llevar

la red al mundo real, Google Buzz aparece directamente en la porta-da de Google en Android, Symbian y Windows Phone. En cuanto esté activo (todavía sin fecha concreta para activación en España) apa-recen contenidos de Buzz relacio-nados con nuestra búsqueda. Si además, se busca en un mapa de Google desde estas plataformas de móviles, toma la localización del usuario y muestra en el mapa los mensajes enviados cerca de dónde nos encontramos o de lo que se ha buscado.

Desde el correo se podrá actualizar el estado o compartir ví-deos, fotos y enlaces.

pionera en el mundo despues de 80 anos.

Se integra automáticamente en el correo de Gmail, con una nueva pestaña debajo

de la bandeja de entrada. Por de-fecto, toma de los contactos del usuario los 40 con que tiene más trato a través de correo y chat y los añade entre nuestros segui-dores. Después, permite seguir a los amigos de la agenda y amigos de amigos. También se puede bloquear a esa persona que tiene nuestro correo pero ya no nos hace tanta gracia que sepa de nuestras acciones.

En la línea para enviar mensajes se pueden añadir fotografías, di-recciones de webs de interés con un comentarios, vídeos de YouTu-be, envíos a Twitter, imágenes de Flickr o cualquier otra plataforma. Además de permitir el envío de manera pública o privada, permite crear grupos por amigos, intere-ses o familia para diferenciar qué se comparte de manera sencilla. Los mensajes aparecen por pesta-ñas, muy parecido a Google Wave, y se pueden contestar desde den-tro del correo.

20 21

CASAS ECOLOGICAS

Planeta

Actualmente, la energía eléctrica es escasa y su producción lleva aparejada muchos problemas. Esa energía aparentemente limpia que llega a casa es “sucia” en su origen: en un gran porcentaje se produce quemando combustibles (petróleo, carbón, gas natural), con la consiguiente liberación de gases, como el dióxido de carbono, que provocan el efecto invernadero que está recalentando el planeta, o los óxidos de nitrógeno, que producen la lluvia ácida, que está acaban-do con los bosques, y otro importante porcentaje se produce en las centrales nucleares, con el conocido problema de los residuos radiac-tivos.

La forma en que obtenemos energía es solamente el reflejo de la violencia ejercida por los sistemas políticos en vigencia. La energía producida a partir de la quema de hidrocarburos, se ha convertido en un festín de destrucción del medio natural, la selva, hogar de pueblos y culturas, contaminación del río por derrames permanentes.

El calor se puede acumular a través de sistemas directos -a través del acristalamiento del edificio-, semidirectos -con un invernadero adosa-do que sirve de intermediario entre el interior y el exterior- y sistemas indirectos -detrás del cristal se dispone un elemento de almacena-miento del calor.

Las ciudades y otros sistemas de asentamientos humanos son consumidores de recursos prove-nientes del medio natural y depositan en éste los desechos que en ellos se producen, lo que conduce al agotamiento de recursos y a la con-taminación ambiental que caracteriza al mundo actual. Para transitar hacia la sustentabilidad es necesario transformar esta situación buscando reutilizar lo que sale y producir solo lo que se necesita.

Procurar calidad de vida, preservando la bio-diversidad utilizando los recursos regionales (locales), defender el ecosistema a través de la construcción de casas que cumplan con los requerimientos familiares garantizando el progre-so “alternativo” dentro de la comunidad; suprimir necesidades irreales y cubriendo las expectativas mediante el préstamo que la naturaleza provee: bambú, captación de agua, energía solar (celdas y espejos), utilización de materiales propios de la región, sin alterar de manera drástica el medio

ambiente y el paisaje natural, “reacomodo arqui-tectónico”, además de reutilizar los componentes como el agua, las eses fecales y el reciclaje para la desactivación de la crisis económica.Construir una “modernidad alternativa.” Esto supone ensayar nuevas propuestas civilizatorias capaces de desactivar esa contradicción funda-mental entre naturaleza y sociedad, erigir una alianza entre los actores locales y su naturaleza.Por modernidad alternativa entendemos la cons-trucción del bienestar social mediante la afirma-ción del poder ciudadano, la adquisición de una conciencia planetaria. Un proceso de post-modernización rural que im-plica una reformulación de las relaciones que fa-milias, comunidades y regiones establecen tanto con la naturaleza (relaciones ecológicas), como con los mercados, los consumidores urbanos e industriales, el Estado y otras instituciones. Todo lo cual se encuentra cada vez más influenciado por el proceso globalizador

UN PROCESO DE POST-MODERNIZACIÓN

Un diseño inteligente de ventilación son algunos de los añadidos posibles al diseño de una casa ecológica.

PANELES SOLARES

20 21

CASAS ECOLOGICAS

Planeta

Actualmente, la energía eléctrica es escasa y su producción lleva aparejada muchos problemas. Esa energía aparentemente limpia que llega a casa es “sucia” en su origen: en un gran porcentaje se produce quemando combustibles (petróleo, carbón, gas natural), con la consiguiente liberación de gases, como el dióxido de carbono, que provocan el efecto invernadero que está recalentando el planeta, o los óxidos de nitrógeno, que producen la lluvia ácida, que está acaban-do con los bosques, y otro importante porcentaje se produce en las centrales nucleares, con el conocido problema de los residuos radiac-tivos.

La forma en que obtenemos energía es solamente el reflejo de la violencia ejercida por los sistemas políticos en vigencia. La energía producida a partir de la quema de hidrocarburos, se ha convertido en un festín de destrucción del medio natural, la selva, hogar de pueblos y culturas, contaminación del río por derrames permanentes.

El calor se puede acumular a través de sistemas directos -a través del acristalamiento del edificio-, semidirectos -con un invernadero adosa-do que sirve de intermediario entre el interior y el exterior- y sistemas indirectos -detrás del cristal se dispone un elemento de almacena-miento del calor.

Las ciudades y otros sistemas de asentamientos humanos son consumidores de recursos prove-nientes del medio natural y depositan en éste los desechos que en ellos se producen, lo que conduce al agotamiento de recursos y a la con-taminación ambiental que caracteriza al mundo actual. Para transitar hacia la sustentabilidad es necesario transformar esta situación buscando reutilizar lo que sale y producir solo lo que se necesita.

Procurar calidad de vida, preservando la bio-diversidad utilizando los recursos regionales (locales), defender el ecosistema a través de la construcción de casas que cumplan con los requerimientos familiares garantizando el progre-so “alternativo” dentro de la comunidad; suprimir necesidades irreales y cubriendo las expectativas mediante el préstamo que la naturaleza provee: bambú, captación de agua, energía solar (celdas y espejos), utilización de materiales propios de la región, sin alterar de manera drástica el medio

ambiente y el paisaje natural, “reacomodo arqui-tectónico”, además de reutilizar los componentes como el agua, las eses fecales y el reciclaje para la desactivación de la crisis económica.Construir una “modernidad alternativa.” Esto supone ensayar nuevas propuestas civilizatorias capaces de desactivar esa contradicción funda-mental entre naturaleza y sociedad, erigir una alianza entre los actores locales y su naturaleza.Por modernidad alternativa entendemos la cons-trucción del bienestar social mediante la afirma-ción del poder ciudadano, la adquisición de una conciencia planetaria. Un proceso de post-modernización rural que im-plica una reformulación de las relaciones que fa-milias, comunidades y regiones establecen tanto con la naturaleza (relaciones ecológicas), como con los mercados, los consumidores urbanos e industriales, el Estado y otras instituciones. Todo lo cual se encuentra cada vez más influenciado por el proceso globalizador

UN PROCESO DE POST-MODERNIZACIÓN

Un diseño inteligente de ventilación son algunos de los añadidos posibles al diseño de una casa ecológica.

PANELES SOLARES

Parque Nacional Tayrona

Un espectaculo natural colombiano

El Parque Nacional Tayrona es un sitio ideal para quie-nes buscan destinos exóticos y desean tener contacto con un medio nativo. El alojamiento es muy natural: se puede disfrutar de las tradicionales hamacas y acam-par entre palmeras con vista a la imponente montaña. Para mayor comodidad, en el sector de Cañaveral hay 14 ecohabs (cabañas que conservan características de la arquitectura tayrona), además de las tradiciona-les cabañas.

La Cueva de Neguanje, La Isla Aguja y Bahía Concha son escenarios perfectos para la práctica de buceo debido a sus frías aguas llenas de vida submarina. En Arrecifes, situado a 30 minutos a pie de la entrada principal del Parque, los bañistas pueden disfrutar de hermosas playas de aguas tranquilas. En cambio, Cañaveral está lleno de fuertes corrientes pero aquí también la naturaleza permite disfrutar sin temor a la ferocidad del mar en un lugar privilegiado llamado “la piscinita”.

A 90 minutos a pie des-de la entrada principal se encuentra el Cabo de San Juan de Guía

Parque Nacional Tayrona

Un espectaculo natural colombiano

El Parque Nacional Tayrona es un sitio ideal para quie-nes buscan destinos exóticos y desean tener contacto con un medio nativo. El alojamiento es muy natural: se puede disfrutar de las tradicionales hamacas y acam-par entre palmeras con vista a la imponente montaña. Para mayor comodidad, en el sector de Cañaveral hay 14 ecohabs (cabañas que conservan características de la arquitectura tayrona), además de las tradiciona-les cabañas.

La Cueva de Neguanje, La Isla Aguja y Bahía Concha son escenarios perfectos para la práctica de buceo debido a sus frías aguas llenas de vida submarina. En Arrecifes, situado a 30 minutos a pie de la entrada principal del Parque, los bañistas pueden disfrutar de hermosas playas de aguas tranquilas. En cambio, Cañaveral está lleno de fuertes corrientes pero aquí también la naturaleza permite disfrutar sin temor a la ferocidad del mar en un lugar privilegiado llamado “la piscinita”.

A 90 minutos a pie des-de la entrada principal se encuentra el Cabo de San Juan de Guía

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TOMATELO DONDE QUIERAS