Arhitectura Peisajului

ISTORIA ARTEI GRDINRITULUI

CAPITOLUL I1.1. EVOLUIA ARHITECTURII PEISAJELOR

La nceputul lor, grdinile au avut un scop utilitar, fiind constituite din plante cu rol alimentar; cu timpul, atunci cnd omul a observat c recoltele sale depind n mare parte de anumite fore naturale, simbolizate prin zeitai (de exemplu n Orientul Mijlociu) sau cnd la egipteni a aparut credina renaterii continue i reincarnrii spiritelor, grdinile s-au transformat din utilitare n locuri de meditaie religioas. ntr-o etap mai avansat ele devin locuri de odihn, cultur i desftri, incluznd n compoziia lor, n afar de vegetaie i ap, o serie de edificii i opere de art (teatre, portice, statui, bi, terenuri de sport, hipodromuri etc.).

Arta gradinilor antice ns, al cror element decorativ l formeaz vegetaia ca produs efemer al naturii i apa care circul pe canale tot att de efemere, aceasta realizare a spiritului uman este prezent doar n cunostinele transmise fie prin legende, fie prin scrieri literare sau miniaturi ulterioare.

Dupa aceste izvoare, nceputurile artei grdinilor par a fi fost localizate n diverse centre ale continentului asiatic, i anume la nceput n China, India, Siria i Mesopotamia, apoi n Egipt i mai trziu n sudul Europei, n Grecia i n Peninsula Italic, la romani.

n decursul razboaielor dintre popoarele antice, cnd rnd pe rnd regate i imperii apreau, se dezvoltau i piereau, produsele spiritului uman, cultura cu tot ce se include n aceasta noiune, inclusiv arta, au vehiculat de la un popor la altul i chiar de la un continent la altul devenind un tezaur universal.1.1.1 GRDINILE PERSANELa Persepolis, ora regesc, apoi la Sardes i n mprejurimi, grdinile lui Cyrus, Xerxes, Darius, erau cele mai vestite n antichitate, fr a fi totui considerate printre cele 7 minuni, ca cea din Babilon. Dupa scrierile lui Xenophon (sec. IV. .e.n.). "Paradisul" lui Cyrus la Sardes avea form geometric, cuprinznd n interior pomii, arbori forestieri i ornamentali, totul fiind mprit n parcele prin canale de irigaie; n anumite pri erau construite pavilioane i edicule, iar n altele se aflau rspndite animale de vntoare, astfel c asocierea elementelor celor dou regnuri, vegetal i animal, completa imaginea paradisului terestru.

Grdinile erau mparite n patru mari pri, rezultate din ncruciarea a doua axe perpendiculare, formate din dou canale la intersecia crora era o construcie, palatul, pavilionul, sau uneori numai o fntn. Cele 4 brae ale canalului reprezentau cele 4 fluvii ale cosmosului, orientate spre cele 4 puncte cardinale.

Canalele de irigaie erau la un nivel mai ridicat dect plantaiile i parterele de flori, pentru ca acestea sa fie mai uor irigate prin rigole sau infiltraie. n acest cadru pur geometric, vegetaia era repartizat dup funciunile ei: plantaiile de arbori mari pentru umbr i loc de vntoare, reprezentai prin platani, ulmi, chiparoi etc.; arbutii decorativi ca: laur, miri, trandafir, pentru a fi populai cu psri cnttoare; speciile fructifere: portocali, lmi, rodii, piersici etc., pentru fructe i micile partere de flori pentru coloritul si frumuseea lor.

Apa era elementul care ddea viaa i mrea placerea decorului prin perspectiva pe care o deschideau canalele, prin murmurul stropilor i jeturilor filiforme ce antrenau gndurile pna la visare, n stri de euforie. Grdinile persane erau nchise ntre ziduri, avind fie un turn central, fie cte unul la cele 4 coluri ale grdinii. Ele au fost mult influenate, n decursul vremurilor, de arta chino-mongol i indiana i au influenat, la rndul lor, grdinile din Orientul Mijlociu, din Egipt i din Grecia.

1.1.2. GRDINILE DIN ASIRIA I MESOPOTAMIA

n vechime aceste grdini se numeau Eden", cuvnt care n limba sumerian nsemna step i cruia apele Tigrului i Eufratului conduse printr-o bogata reea de canale pentru irigat, dar i mestria horticultorilor, i-a transformat sensul n paradis terestru.Se amintete despre grdini binecuvntate nc din mileniul al III-lea .e.n., denumite Ziqqourat" pentru ca erau constituite n terase succesive, descrescnde, formnd un fel de turnuri multietajate. Printre cele 7 minuni ale antichitaii figureaz i grdinile suspendate din Babilon", construite de ctre Nabucodonosor al II-1ea pentru soia sa Amytis.

Grdinile suspendate din Babilon se mai atribuie a fi aparinut legendarei regine Semiramis (Semiramida, sec. al IX-lea .e.n.). Denumirea de grdini suspendate" este improprie, deoarece nu erau suspendate, ci susinute fie pe piloni, fie pe construcii boltite.

Grdinile-minune din Babilon, find construite din mai multe terase (etaje), aveau circa 22 m nlime, din care 8 m reveneau terasei I i 13 m terasei a II-a. Ca dimensiuni, terasa I avea 45x40 m, a II-a 40x30 m, iar a III-a i a IV-a mai reduse. Terasa I, cea mai de jos era sprijinit pe 14 sli boltite, cu un culoar central. Se crede c Alexandru Macedon i-a dat sfritul ntr-una din aceste sli, n urma febrei de care suferea (323 .e.n.). Terasele erau dalate cu pietre late, asezate pe cte un strat de bitum, care forma n acelai timp i un liant ntre ele. Deasupra dalelor existau mai multe rnduri de cramid nears, aceperite cu plci de plumb, iar deasupra acestora erau amplasate carmizi sfrmate (arse) pentru drenaj i un strat de pamnt vegetal de 2 m grosime la prima teras i de 1 m la ultima.

Pentru udarea plantelor erau 3 fntni, una cu seciune patrat i dou de form oval, prin care, cu ajutorul uncr glei prinse de un lan se aducea apa necesar de la un bazin legat printr-un canal cu rul Eufrat. Dup unii apa era ridicat cu ajutorul pompelor hidraulice. Vegetaia ornamental era compus din palmieri, curmali, duzi, rodii, tamarix, smochini, jujubieri, jasmin, trandafiri, tulipe. Palmierul-curmal ddea umbra binefctoare sub care creteau celelalte plante, parterele cu thymus, hysopus i bazinele cu lothus.

1.1.3. GRDINILE EGIPTENE

Construite la nceput n scop utilitar, pentru cultivarea legumelor i a fructelor, devin apoi locuri de agrement i desftare. Erau tot grdini de forma geometric i nconjurate cu ziduri. La fel ca n toate rile cu climat arid, tema principal a grdinilor era apa, lacul sau bazinul cu lotus, nconjurat de sicomori, iar ca elemente decorative pavilioanele sau chiocurile cu coloane elegante, pentru repaus n timpul marilor clduri.

Pe timpul imperiului vechi (3197-2065 .e.n.) grdinile erau mai simple, dar ele au evoluat spre forme decorative mai bogate n timpul imperiului de mijloc i celui nou, cnd au aparut vestitele grdini faraonice (dup ce fuseser cunoscute gradinile persane si palestiniene). Toutmes a1 III-1ea aduce din Palestina o serie de arbori i arbuti ornamentali i odorani i nfiineaz chiar o gradin botanic care avea un catalog cu plantele respective.

Lacurile i bazinele care erau la nceput de dimensiuni reduse, de form rectangular sau form de T, au fost apoi lrgite pentru a se face plimbri cu brcile. Apele din bazine erau populate cu peti colorai, psri de ap (pelicani) etc. Ca vegetaie, n afara de sicomori (pseudoficui) mai erau plantai curmalul, acacia, tamarix etc. n timpul dinastiei a XIX-a apar grdinile funerare si cele din jurul templelor. Astfel, n grdina funerar a mormntului lui Ehene (1550 .e.n.), pe aleile respective erau 90 de sicomori, 31 persea, 170 curmali, 120 de redii, 16 rocovi, 8 slcii plngtoare, 10 tamarixi, iar din loc n loc, treiaje, pergole cu vi etc.

Dupa ocuparea Egiptului de ctre peri (525-332), apoi de ctre Alexandru cel Mare (332) i urmaii si Pto1omeu, mai trziu de ctre romani, iar n secolul al VII-lea e.n. de ctre arabi, grdinile Egiptului au evoluat mult, fiind printre cele mai vestite datorit, n special, trandafirilor i viorelelor, care se utilizau i la confecionarea cununilor, fiind atunci la mod ghirlandomania alexandrian".

1.1.4. GRDINILE DIN CHINA

Se poate afirma ca arta grdinilor are n China aceeai vechime cu celelalte arte, bazate pe concepia filozofic taoist, dupa care viaa individului reflecta acelai ritm de transformri ca al naturii nconjuratoare. Dup aceast concepie rurile vizibile sau cele ascunse vederii constituite arterele, iar munii - scheletul globului terestru, astfel ca acetia i mai ales rocile aride din care sunt formai, simboliznd puterea creatoare i slbticia inaccesibil a naturii, vor alctui de-a lungul veacurilor tema dominant a grdinilor. Reedinele princiare erau transformate n grdini de plcere, n Paradisuri terestre n care cu ajutorul unor elixiruri secrete i a exerciiilor Yoga, castele dominante sperau sa devin nemuritoare.

Introducerea budismului, o form religioas mai rafinat a taoismului, dupa care lumea este un tot, avnd imaginea unui organism uman sau animal, a influenat, n general, artele i n special, arta grdinilor care a luat o mare dezvoltare i n centrele manstireti, n jurul colibelor de ermii", situate n regiuni muntoase cu terase sau n cele joase pe marginea lacurilor, ncadrate ct mai intim n peisajul local, acolo unde era un cadru propice pcntru meditaii profunde.

Paralel cu aceste grdini sihastre, de meditaii, cei avui i-au creat parcuri mree, de exemplu, Muntele salbatic" al scriitorului Lite-Yu, prevzut cu tunele, bazine, rurile ntortochiate i numeroase pavilioane, toate acestea vrnd s lase impresia unei reedine a nemuritorilor". Apa, sub diverse forme i rocile bogate n variate minerale policrome constituiau elementele decorative de baz ale grdinilor chinezeti. n regiunile lipsite de izvoare naturale, prezena apei n grdini era doar sugerat prin executarea unor albii artificiale de rulee, pe fundul crora era nisip i roci n aa fel aezate, nct s dea iluzia prezenei apei, constituind astfel doar un simbol al acestui element. n ceea ce privete rocile ca element pitoresc se alegeau cele cu aspect mai salbatic i primitiv, roase de vreme sau sfredelite de cureni, aezate de aa manier, nct s sugereze forma original a munilor sau a grotelor salbatice, acoperite cu licheni, muchi sau cu plante parazite. Drumul apei printre stnci sau vegetaie era conceput astfel nct s nu i se ntrevad sfritul, sugernd infinitul.

Vegetaia ca element al compoziiei grdinilor, dei considerat pe plan secundar, era privit tot n sensul simbolizrii legturii omului cu natura, n care chinezul vedea o serie de anlogii cu propria-i via. Aceast nobil pasiune de a tri ct mai aproape de flori pcntru a le urmri fazele dezvoltrii lor, i-a dus pe unii amatori, n timpul dinastiei Ming (1368-1644 e.n.), s-i aeze patul lng arbori mbobocii pmtru a asista la acest grandios fenomen al nfloririi i al procrerii, urmat de trista faz a vetejirii i a cderii petalelor.Prin multiplele plante utilizate n compoziie, unele erau ndrgite pentru motivul c simbolizau anumite aspecte din viaa de toate zilele. Astfel, pentru anotimpul cnd majoritatea vegetaiei era nca n repaus, prunul, pinul i bambusul simbolizau anumite stri i caractere.

Prunii decorativi sunt tot att de populari n China ca i cireii n Japonia, fiind considerai ca vestitorii renaterii naturii, prin nflorirea lor extratimpurie. Pinii simbolizau fermitatea i fora caracterului, iar bambusul prin supleea i n acelai timp prin rezistena sa, simboliza prietenia neovoitoare.

Prunii, n afara de flori, trebuiau s simbolizeze, prin forma trunchiului i nodurile ramurilor, aparena unui om n vrsta, grbovit de vremuri. Ramurile noduroase ale pinilor imitau ntr-o oarecare masura formele curioase ale rocilor din grdina.

Piersicul, o alta plant decorativ preuit, ca i prunul, alctuia grdinile de piersici", sinonime dupa legendele taoiste cu paradisul". Dintre plantele florico1e, crizantemele si bujorii erau nelipsite din grdini, iar n bazine i lacuri, universalul lotus al antichitii i mai ales al budismului simboliza puritatea spiritual a adevrului. El crete n noroi (lumea material), traverseaz stratul de ap (mediul emoional) i apare la suprafa pur i imaculat (lumea spiritual), ilustrnd astfel nflorirea spiritului uman, reprezentat prin Budha-natura. Cu trecerea timpului, ncepnd cu perioada dinastiilor Sung (960-1279 e.n.) i Ming (1386-1644 e.n.) i pna n timpurile moderne, la mareia dccorului natural, apa, rocile i vegetaia, se adaug diverse construcii arhitecturale unele sub influena grdinilor italiene i franceze, de exemplu, parcul din Iuan, un fel de Versailles.

Printre construciile cu funcii decorative ale parcurilor i gradinilor chinezeti trebuie enumerate diversele pavilioane, chiocuri, pagode, podurile de peste ape, galeriile de trecere de la un pavilion la altul, balustradele, zidurilor inconjuratoare cu magnificele pori i ferestre ornamentale. Fiecare din construciile respective poart pecetea stilului arhitectonic chinezesc dintr-o anumit perioad a evoluiei lui.

n pavilioane erau o multitudine de obiecte de art; statuete de bronz, covoare, goblenuri, pendule, oglinzi veneiene, maini hidraulice, lucruri care 1-au frapat i pe Marco Po1o cu ocazia caltoriei sale prin Asia, la finele secolului al XIII-lea.

Pe drept cuvnt grdinile din Hang-Cheu, prin numeroasele lor canale i poduri, se puteau numi Veneia de rsrit" (sec. XII).

Vechile grdini i parcuri erau definite prin 3 tipuri, caracterizate fiecare prin natura emoiilor i a strilor sufleteti la care erau supui vizitatorii, i care purtau denumirile de:

1) grdini vesele sau zimbitoare;

2) grdini groteti sau oribile, reprezentnd straniul i neprevzutul

3) gradini ncntatoare.

Grdinile din epoca ulterioar i modern, prin influenele venite dinafar, au imbrcat, pe lng specificul lor naional, i forme devenite universale prin funcionalitatea lor: au fost puse n slujba poporului, cu sectoare cultural-educative, terenuri pentru practicarea sporturilor etc.

1.1.5. GRDINILE JAPONEZE

La fel ca n China, grdinile japoneze sunt ptrunse de spiritul budist i mai ales al sectei Zen, doctrina care propovduia admirarea frumosului n orice imprejurri.

Grdinile japoneze care au aprut cu mult mai trziu dect cele chineze se deosebesc de acestea printr-un rafinament i o sensibilitate specifica japonezilor. Kyoto, fiind ales capitala nc n secolul al VIII-lea, a devenit oraul gradin prin grija mparatului Kwammu (782-806), specific pe care-l mai pstreaz, n zilele noastre. De asemenea, calugrii sectei Zen au avut o contribuie mare n evoluia grdinilor, unii dintre acetia fiind socotii adevarai maetri ai acestei arte, de exemplu, Muso-Iokushi (mort n 135I), care a nfiinat n jurul unei mnstiri (Sachoji) aa-numita Gradin de muchi", n care pietrele, solul i trunchiul arborilor erau acoperite de muchi luxurian.

n secolele XIV-XVI e.n. (dinastia Ashikaja) paralel cu numrul parcurilor se mbogesc i formele arhitecturale: apar mareele pavilioane de meditaie, dintre care cele mai vestite au fost Pavilionul de aur", construit n 1395 i care a durat pna n 1950 i .Pavilionul de argint", rezervat preocuprilor artistice i ceremoniilor rituale ale ceaiului. La finele secolului al XVI-lea (perioada lui Mamoyama) arta gradinilor este mult influenat de catre pictorii peisagiti; o perioad caracterizat prin eliberarea de influenele strine i cutarea unor stiluri proprii, mai expresioniste, cunoscute sub denumirea de Shin (infinitul), Gyo (intermediar) i So (dur sau aspru).

Nici n Japonia n-au lipsit acele grdini vizuale" sau de iluzie" n care apa, dei lipsea, era sugerat prin modul de aezare a nisipului de fund i a rocilor contorsionate. La japonezi acestea aveau ns dimensiuni cu mult mai mici (9 x 4,50 m), purtnd denumirea de Kara-San-Sui" i n ele nu se intra, de obicei, ci se admirau de pe verande. De exemplu, n gradina vizual de lnga templul Kyuanji din Kyoto, iluzia vizual pe care o oferea aranjarea pietrelor lsa impresia unei tigroaice cu puiul ei, care cauta prin not s scape de la nec dintr-o ap ce nu exista de fapt.

n etapa urmatoare (1603-1867) dup ce capitala se mut la Edo, centrul artelor se transfer de la Kyoto. n grdini apar scene naturale. La finele acestei perioade apar primele grdini publice; din pur religioase ele iau un caracter mai profan, utilitar. Odat cu abolirea feudalismului n 1868 i prin proclamaia de la 1873, grdinile japoneze cunosc un nou avnt i se modernizeaz. n ele se introduce gazonul ca un nou element al decorrii.Cele mai specifice creaii japoneze sint aa-numitele grdini pentru ceremonialul ritual al ceaiului i grdinile miniaturi. Primele erau concepute ca locuri de meditaie, fiind ncadrate de roci i vegetaie slbatic; neavnd alei, pentru trecere erau aezate din loc n loc pietre sau dale, iar pentru iluminat existau lanterne din piatr, importate din Coreea. Ca vegetaie n aceste grdini era specificul cire japonez". Cu timpul cireii au fost nlocuii cu arbori i arbuti cu frunze persistente.

Grdinile miniaturi erau o replic a celor mari, nascute din aceeai concepie de comuniune cu natura n toate ocaziile vieii. Ele purtau diverse denumiri (de exemplu, Hako-Niwa) i erau cenfecionate n cutii, n care se construiau peisaje n miniatur, coninnd un ochi de ap i n el un minuscul pete rou. O alt gradin era Bon-Kei, alcatuit dintr-un platou de porelan sau de bronz de 1,20 x 0,90 m, cu arbori pitici i peduri miniaturi. Bon-Seki era confecionat tot pe un platou, pictat n negru, peisajul fiind din pietre i nisip.

Pentru a completa aceast expunere este necesar sa adaugm c japonezii n dragostea lor pentru natur au reuit s obin arbori miniatur, pini, stejari, a cror form, trunchi, ramuri i scoar imita perfect pe aceea a arborilor btrni. Aranjarea florilor cu toate simbolurile pe care le reprezint vine s ncununeze preecuprile acestui popor pentru art i frumos.

1.1.6. GRDINILE DIN GRECIA

Patria minunilor antice (Grecia mare), a vestitelor temple, palate i statui, patria marilor filozofi, sculptori, matematicieni i autori dramatici, leagnul poemelor legendare, nu poate fi imaginata dect ncadrat n peisaje adecvate acestor realizari ale spiritului antic si helenist. La nceput grdinile n care se cultivau pomi (peri, smochini, rodii), vi de vie i legume aveau un scop utilitar; cu timpul compoziia lor este tot mai mult legat de concepii religioase, mitologice, devenind grdini sacre, unde se desfurau ceremoniile rituale n cinstea diferitelor zeiti, reprezentante ale forelor naturii: Adonys, Dionysos, Aphrodita, Apollo etc.

Grdinile lui Alcinoe i reedina lui Calypso descrise cu atta maestrie de catre Homer n Odyseea, dei probabil sunt doar plsmuiri ale imaginaiei autorului, nu pot fi situate numai n lumea imaginar, fr s reflecte ceva i din lumea real.

Spre deosebire de grdinile orientului, din Persia i Mesopotamia, care ocupau ntinderi mari, n Grecia grdinile erau mai mult n jurul palatelor, academiilor i templelor. Ele reflectau prin com poziia lor rigoarea spiritului antic, intelectualizat, concretizat n afar de construciile arhitectonice amintite, prin celebre statui i coloane, elemente cc vor fi reluate mai trziu de romani, iar apoi introduse i n grdinile occidentale.

Ca decor vegetal erau utilizai: dafinii, laurii, plopii, chiparoii, slciile plngtoare, ulmii, cedrii, mslinii i trandafirul, totdeauna nelipsit. Grdinile lor formnd doar mediul ncadrant pentru temple, teatre, gimnazii i terenuri sportive, nu mai sunt trasate dupa rigoarea geometric a celor din Persia i Egipt, ci imit oarecum natura nconjurtoare i au un aspect peisager.

1.1.7. GRDINILE ROMANE

Fr a strui prea mult asupra evoluiei lor, se poate spune c la Roma stpna lumii", arta i cultura au devenit universale, deoarece romanii, cucerind nenumarate inuturi, s-au lsat, la rndul lor, cucerii de produsele spirituale ale supuilor lor, n special de cultura i arta greac (helenismul), de cea persan, ebraic i egiptean.

Dup ce n secolul al II-lea .e.n. apar vilele suburbane, ale bogtailor, grdinile romane au nceput s se bucure de un adevrat prestigiu care a culminat apoi n timpul lui Augustus i al urmailor si.

ntr-adevr, micile grdini din jurul caselor de form geometric, construite la nceput cu scop utilitar, n momentul cnd devin parte integrant a vilelor suburbane cresc n ntindere i elemente decorative; apar arbori i arbuti ornamentali, pini, stejari, platani, plopi, paltnieri, chiparoi, iauri, smochini, duzi, tisa, acant, trandafir, rododendron, buxus; apar flori ca cele de crin, mac, anemone, margarete, violete, garoafe. Dintre construcii, n afar de vila propriu-zis citm diversele pavilioane, portice, bazinele i canalele cu ap, fntni, toate trecnd de la formele riguros geometrice spre cele peisagere, mai libere. Formele libere, peisagere, au fost inspirate din picturile greceti, care au trecut de la faza reprezentrii diverselor scene cu zei i eroi la cea a peisajului, cu pduri, porturi, canale, sanctuare etc.Se poate spune astfel c la nceput grdinile peisagere romane nu sunt altceva dect tablouri (picturi) proiectate n cele 3 dimensiuni ale spairiului, diorame construite cu materiale reale ale naturii.

Prin urmare, construirea vilelor i a grdinilor necesita anumite amenajri, valonamente i mai ales terase pe pantele muntoase, pe malurile rurilor ori pe litoralul mrilor.

Printre vestitele vile particulare cu grdini se citeaza cele ale lui Lucullus, Salustius, Mecena, Cicero etc.

Paralel cu grdinile utilitare i de placere apar grdinile sacre, cele funerare sau divine, n care natura este populat de zei, reprezentai prin statui n marmur, sau de scene mitologice de multe ori realizate prin fasonarea unor figuri de arbori i arbuti, al cror autor pare a fi Cneus Mattius prietenul lui Augustus. Sculpturile fie din marmur, fie n materie vegetal apar n aceste grdini ca elemente decorative de prim ordin.

Se nelege ca n aceste grdini erau nelipsii arborii constituii n pduri, aleile cu arbuti decorativi i mai ales bazinele cu fntini, canalele de ap trasate geometric, sau imitnd natura. Sub influena tratatelor de hidraulic ale lui Phylon din Bizant i Heron din Alexandria, apa este utilizat pentru orge hidraulice, teatre automate, psri mecanice cntatoare, aa cum se pare ca existau n gradinile lui Pliniu i Varron.

Grdinile publice constituie o alta categorie a spaiiior nverzite, n care avea acces marele public lipsit de grdini proprii.

Primul parc public a fost nfiinat de Pompei n Cmpul lui Marte care ncadra teatrul ce-i purta numele. Un alt parc public a fost lasat prin testament poporului de catre Caesar pe malul drept al Tibrului. Augustus a amenajat pdurile pentru plimbarea cetaenilor i a pus la dispoziia publicului parcul lui Agripa (Campus Agrippae), construind apoi un parc umbros cu aceeai destinaie (Nemus Caesarum). De la grdinile publice cu teatru (Pompei) nconjurat de portice i statui, apoi de masive de platani, strbtute de alei cu borduri de buxus, se trece mai trziu la cele cu terme (bi publice).

Pentru a avea o imagine ct mai cuprinztoare asupra nivelului arhitectonic al grdinilor romane prezentm vila de pe Tibru a lui Hadrian (mparat al Romei 177-138 e.n.), actuala Grdin Tivoli.Vila era asezata pe un platou la poalele Apeninilor, de unde, spre vest, se vedea Roma; avea amenajari n terase, portice i bazine, sli mari susinute de coloane maree, de unde se cobora pe rampe cu pante dulci pna jos la partere.

n spatele palatului erau o serie de cldiri cu destinaii variate, apartamente oficiale, sli oficiale, sli de audiene, bazilici etc., la care se adugau construciile cu rol decorativ, educativ i utilitar, piscine, terme, terenuri de jocuri, 3 teatre, un satatorium, liceul si academia. Spre apus de palat era amenajat o vast esplanad nchis cu zid de 230 m lungime i un portic rectangular, avnd la mijloc un bazin.

Mai spre vest se afla o vale pe fundul creia s-a construit un canal de 220 m lungime si 80 lrgime. Aici era o construcie ornat somptuos care servea ca templu i castel de ap. n nie speciale erau aezate divinitaile egiptene printre care trona Serapis, divinitatea din Canope,a crei statuie se afla n centru. Apa condus prin cderi, din treapt n treapt (mici cascade), i prin vase adecvate, constituia un alt decor ce ndemna oaspeii s se mbarce pe vaporaele care ateptau la debarcader. Probabil ca acest canal majestuos 1-a inspirat mai trziu pe Philibert Delorme s proiecteze canalul din parcul Versailles.

1.1.8. GRDINILE ISLAMICE

Islamismul instaurat de Mahomed n anul 622 e.n. a devenit repede un imens imperiu, care se ntindea din Himalaia pna n Pirinei avnd ca centre mai importante Damasc, Bagdad, Cairo, Cordova. La nceput, califii conductori duceau o via simpl, auster, pn cnd s-au molipsit de moravurile i luxul ntlnit n rile cucerite de ei: Persia, Egipt etc. astfel c i grdinile lor de agrement au reflectat in mare parte pe cele ale Orientului, capatind pe parcurs un specific propriu.

Deoarece religia mahomedan interzice cultul mormintelor i al sfinilor, statuile i sculpturile erau excluse ca elemente decorative; n schimb au aprut broderiile sau arabescurile realizate fie cu plante odorifiante, fie cu ajutorul mozaicurilor (Moscheia din Damasc), la care s-a adaugat decorul vegetal i ap.

Grdinile islamice, asa cum s-a aratat, au preluat de la Persia gustul rafinamentului si mai ales pe acela de a uimi pe vizitatori cu mii de surprize. Pe lng mbogirea grdinii propriu-zise i a rozarului cu specii noi, au adugat noi elemente decorative, formate din faiane cu reflecii metalice, vestite la Bagdad, cu ceramic sub glasura translucid i olarii gravate care au contribuit prin policromia lor la o stralucire uimitoare.

Grdinile islamice erau nchise cu ziduri nalte, avnd form rectangulat, cu cldiri marginale, cu nelipsitul chioc la mijloc, cu o alee central i dou laterale, iar perpendicular pe acestea, altele mai mici, formnd partere adncite pentru irigare.

n vestita grdin Alkatai de lnga Cairo, n afar de canalele pentru ap, parterele erau brodate cu plante odorifiante, voliere pentru psri, o menajerie cu lei, leoparzi, pantere i elefani. Un bazin cu argint viu, palmieri cu trunchiul imbracat n aram aurit, n interiorul crora conducte de plumb lsau s neasca apa care se scurgea n canalele de irigaie, o mulime de psri, turturele i diverse notatoare mreau deliciul acestui decor.

De aici se deschidea o belvedere (ad-dikkat) ce domina grdina i dependinele, pna spre ora i spre deertul Nilului.

Bagdadul era renumit prin gradinile sale, iar Palatul arborelui" creat de A1-Mamoun, n secolul al IX-lea, pare a aparine, dup strlucirea lui, povestirilor din O mie i una de nopti". Palatul se afla ntre dou plantaii, avnd n mijlocul su un lac din staniu cu un canal circular tot din staniu strlucitor pe care pluteau patru vapoare ornamentate cu aur. n luminiurile plantaiei erau circa 400 de palmieri nali n mijlocul unui bazin circular era un arbore cu 18 crci i numeroase ramuri pe care atrnau variate psri i psrele aurite sau argintate. Att ramurile ct i frunzele erau aurite; prin aplecarea lor i micarea frunzelor, psrile produceau anumite sunete.

n celelalte ri islamice, n Tunisia, Algeria i Maroc, s-au creat de-a lungul timpurilor, o serie de grdini, nu att de bogate ca cele de la resedinele califilor, dar ale cror vestigii se pot urmri n actualele palate, parcuri i grdini din aceste regiuni.

n schimb ne uimesc i astzi grdinile arabe din Spania, printre care merita atenie, n primul rnd, Alhambra, Alcazar, Generalif avnd aceleai caracteristici ca i cele din alte centre islamice, zidul nconjurtor, apa ca prim element decorativ, cteva banci, treiaje, decor vegetal cu chiparoi, pin, laur, eucalipt, magnolie, palmieri, agave, buxus i cteva plante bulboase, ele sunt totui de o frumusee fr seamn, prin minunata asamblare a tuturor acestor elemente.

CAPITOLUL II

2.1. GRDINILE EUROPENE N DIVERSE EPOCI

Spaiul nu ne permite sa facem o analiz istoric dezvoltat a evoluiei grdinilor europene n evul mediu i cel modern, motiv pentru care vom exemplifica numai principalele curente din rile n care acestea au luat natere, de unde s-au raspndit apoi pe ntreg continentul, trecnd i n America.

Ca centre mai importante ale acestor curente sunt: Italia, Frana i Anglia, care au influenat apoi arta grdinilor n alte ri.

2.1.1. GRDINILE DIN ITALIAMult timp dupa destrmarea i apoi dispariia imperiului roman preocuprile culturale i artistice n-au cunoscut strlucirea din trecut: numeroase opere ale antichitii s-au ruinat, au disprut, aa cum a fost cazul cu scrierile celebre care au ars in biblioteca din Alexandria-Egipt. Odat cu renaterea" sub impulsul oamenilor de art, printre care: Dante, Petrarca, Boccacio, Leonarda da Vinci, Michelangelo i alii, att literatura ct i arhitectura iau un avnt, revenind la idealurile clasice i fcnd ca sursul mitologic s anime iari portretele, statuile i eroinele romanelor.

Lucrarea Hyperotomachia Poliphylii de Francesco Colonna ilustrat de marii artiti, Botticelli i Mategna, descrie, printre altele, anticele grdini ale Aphroditei. Aceast oper a trezit un viu interes i a constituit punctul de plecare pentru crearea grdinilor n stilul renaterii, introducnd din nou unele caracteristici clasice greco-romane; forma octogonal a teraselor, bazinele, perspectivele i mai ales arta topiarilor (tunderea plantelor pentru obinerea diverselor figuri). Reprezentantul noului curent, de fapt un continuator al lui Cneus Mattius, este Masso, Finiguerra. Operele renaterii sunt realizate cu mai mult fantezie, au mai mult tandree, fiind mai umanizate. Stendha1 spunea admirativ c aceste gradini italiene reprezint cea mai frumoasa unire a frumuseii arhitecturale cu cea vegetal, n sensul ca arta secondeaz i nfrumuseeaz natura fr sa-i altereze specificul. Se caut ca prin aezare i amenajri adecvate grdinile s aib un aspect panoramic, n care s se poat admira principalele elemente decorative situate pe terase ndulcite sau accentuate, legate prin scri, rampe i balustrade, pe alei, cu fntni din care tnete apa n abunden, sau cascade cu nelipsitele orge hidraulice cntatoare. Peste tot statui n marmur i figuri de arbori i arbuti. Fiecare specie din plantele lemnoase folosite era pusa n valoare prin situarea ei in poziii ct mai atrgtoare, dupa habitus, siluet i culoare.

Una din creaiile timpului este Grdina Villa d'Est de la Tivoli (1540) n suprafa de 5 ha, asezat pe o pant panoramic. Ea are un traseu geometric cu 8 terase succesive i o serie de elemente decorative cum ar fi, de exemplu, aleea principal sau central din care se deschide perspectiva spre cascada la baza creia se afl fntna balaurilor i captul scrilor n hemiciclu. Perpendicular pe aceast axa se afl o alee vestit cu 100 de fntni, care are la capatul ei locuri izolate pentru odihn. De pe aleea principal se poate admira palatul situat pe platou, chiparoii, cu silueta lor care las impresia unor propilee ce contrasteaz n mod plcut cu orizontalitatea teraselor. Jocul de umbre i lumini, sunetul cascadelor, cntecul cimelelor, mareia palatului, bogaia elementelor decorative creeaz prin ansamblul lor o atmosfer de plintate estetic i recreativa.

Sunt demne, de citat, de asemenea grdinile Boboli i Gamberia din Florena i altele din secolul al XVI-lea. n secolul al XVII-lea se creeaz grdinile: Torlonia la Frascati, Borgheze la Roma, iar n secolul al XVIII-lea, Isola Bella influenat de stilul baroc. n cursul acestor secole apar aa-numitele grdini surpriz de care Stendha1 spunea c: trebuie sa te pzeti cnd te plimbi singur la Leinate, aceast grdin fiind plin de jocuri de ap destinate s stropeasc pe vizitatori. Punnd piciorul pe prima treapt a scrii, ase jocuri de apa mi-au udat picioarele". Iar Movontaigne spune c la Tivoli muzica de org hidraulic, care este o adevrata muzic natural, se obine cu ajutorul apei ce cade cu mare violen ntr-o cuvet rotund, boltit i care agita aerul pe care-1 constrnge sa ias prin tuburi de org".

n aceast epoc iau fiin grdinile botanice din: Ferara (1540), autor fiind Brasovo1a, cea din Florena, nfiinat de ctre Cosma i cea din Padua (1543), de Lucas Ghini, grdini a cror importan tiinific const mai ales din aclimatizarea unor specii straine.

2.1.2. GRDINILE FRANCEZE

Cnd vechea Galie a devenit provincie roman, au aprut aici o serie de castre, vile, teatre, arene construite n stil clasic roman. De atunci dateaz arenele din Arles i de la Nmes, teatrul din Orange, ce se pastreaz n parte i astzi i unde n fiecare var trupe de artiti din Paris dau spectacole pentru localnici i turiti, apoi porile de la Besancon, Frejus i dc la Autum. mparatul Iu1ian a creat o gradin dup modelul de la Aventin i Esquilin, pe insula Lutetia, Parisul de astzi.

Dup pax romana" urmeaz o epoc de tulburri i nesiguran - epoca nvlirilor -astfel c, preocuprile pentru frumos trec pe plan secundar, meninndu-se ntr-un cadru restrns, n interiorul zidurilor de aprare ale castelelor i mnstirilor. Clugrii au fost aceia care au cultivat n gradinile lor interioare, alturi de o serie de plante alimentare, aromatice i medicinale, i plante decorative; pentru mpodobirea altarelor sau pentru serbrile religioase. n secolul al VI-lea se amintete de o asemenea grdin mnstireasc nchis cu ziduri claustrum" a reginei Radegonda la Poitiers. n capitulrile lui Caro1 ce1 Mare denumite De villis irnperialibus" se dispune ca n grdini s fie tot felul de ierburi (plante) printre care sunt citate crinul, trandafirul, gladiola, macul etc.

n secolul al XI-lea i al XII-lea cruciaii aduc din orient, odat cu gustul pentru lux, o serie de plante decorative: bujori, zambile, liliac si laur.

n secolele XII,-XV iau fiin i se nmulesc aa-numitele vergers" prin care n prezent se neleg plantaiile regulate de pomi, dar care n aceea perioad constituiau grdinile mixte de pomi, legume i flori.

n cele mai multe grdini de agrement existau o peluz la intrare, alei cu borduri de buxus, canale cu ap i chiar cu peti i psri acvatice i nelipsita cuc cu puni specifici evului mediu. Grdinile mari, de exemplu, ale lui Caro1 a1 V-lea de la Saint-Paul erau nconjurate de gard viu, aveau treiaje tunele i pavilioane sau chiocuri din verdea i din lemn sau labirinturi ca cel a lui Dedalus n care cu greu se descurcau vizitatorii.

n secolul al XVI-lea grdinile din jurul castelelor seniorale marcheaz un nou salt prin ntinderea i varietatea elementelor decorative aezate dup cerine estetice. Ele sunt descrise de ctre Andr Mo11et. Din aceasta reiese c, pentru punerea n valoare a castelului, se construia o alee marginit de 2-3 rnduri de ulmi sau tei care se ntrerupea n faa cldirii, unde lsa un teren liber (parter) n semicerc sau ptrat. n spatele castelului era parterul mare, amenajat n broderii, fr nici un obstacol, pentru a putea fi privit din ferestrele castelului; urmau apoi parterele cu gazon (peluze) desprite prin alei, cu fntni i statui, boschete, grote, jocuri de ap.

Secolul al XVII-lca este dominat de de Ludovic al XIV-1ea pe care nu 1 mai satisfac operele Iui Henric a1 IV-1ea, Ludovic al XIII- lea i ale altor naintai i care aspir la lucruri majestuoase n toate coloniile, n special n arhitectur i litere. Grdinile ce se vor crea, dei sunt inspirate dup cele romane i italiene, au ceva specific genului francez.

Le Ntre urmeaz ca tnr cu mult asiduitate pictura, se intereseaz de lucrrile privind legile perspectivei i mai ales de cele ale refleciei luminii descoperite recent de catre Descartes; aeeste cunostine i-au permis ca mpreun cu ceilali colaboratori s realizeze unul din cele mai frumoase parcuri printre care Vaux" n care apar clar primele trsturi i caracteristici ale parcurilor a la francaise". Urmeaza apoi Versailles" cu adevarat majestuos, Clagny, Sceaux, Saint-Cloud, Marly i Maison Lfitte.

Caracteristica acestor parcuri de forme geometrice plane a fost determinat i influenat n mare parte i de construcia monumental de forma regulat a palatului regal, cruia trebuie s-i dea un cadru majestuos, reprezentat n afar de traseurile geometrice, prin covoare (peluze) verzi, partere cu broderie i bazine laterale, cu perspective spre infinit. Se spune c Le Notre nu putea suferi ca frumoasele grdini s se asemene neaprat cu o pdure (aluzie la parcurile peisagere) i c el a tiut s deschid chiar prin pdure acele alei prin care ochiul poate s-i poarte privirea pn la mari deprtri.

n ceea ce privete simetria, Le Notre nu o nelege ca o identitate a celor dou pri, ci mai mult o echilibrare corespunztoare ntre acestea, putnd obine o mai mare variaie ntregii compoziii.

O caracterizare complet a grdinilor franceze o face Dezal1ier d'Argenvil1e, unul dintre fotii elevi ai lui Le Ntre dupa cum urmeaz: Arta s cedeze naturii. S nu acoperi cu umbra o grdin dar nici s o descoperi (s-o luminezi) prea mult. S-o faci sa par ntotdeauna mai mare dect este n realitate". Cele 4 maxime au stat la baza crerii grdinilor franceze, care se compuneau dintr-un peron cu 3 trepte, n faa caruia se ntindea un parter nconjurat de boschete, sli verzi (din arbori cu coroanele taiate scurt) i fntini. Dou alei principale se ntretaiau n unghi drept, din care una era perpendicular pe palat, iar cealalt transversal. Parterele, de form geometric, erau decorate cu broderii de buxus. Parterele aveau drept chenar platbande cu nisip sau plantate cu flori. Aleile erau acoperite cu nisip sau alt material protector, ori erau gazonate. Alte elemente decorative ca: palisade cu treiaje, arcade i portice masive i boschete amenajate. n labirint, n sli i cabinete, buligrine (suprafee deschise plantate cu iarb i flori), verigadine (amfiteatre cu linii sinuoase mai ridicate dect aleile), apoi fntnile, bazinele, grotele, belvederile mpodobeau grdinile.

Att traseele care desenau n prim plan forma geometric a parterelor brodate, iar spre exterior deschideau largi i deprtate perspective cu ajutorul aleilor i a iungilor canale, ct i multitudinea elementelor decorative, constituiau un ansamblu unitar, n care prile constuiente, dei subordonate ntregului tematic, i pstrau, fiecare n parte, funcionalitatea proprie, oferind privirii acel spectacol de grandoare i majestate proprie parcurilor franceze din secolul alXVII-lea i de mai trziu.

Discipolii lui Le Notre au avut o serie de realizri. Astfel: J.B. Leb1ond se pare a fi autorul parcului Petrodvore din Leningrad, iar L.F. de Nes1e, mpreun cu Steknofen i Hochenberg, a creat frumosul parc Schnbrun din Viena. Sub influena francez se nfiineaz parcuri la Nyphcnburg, Niunchm si Viena. n secolul al XVIII-lea arta grdinilcr i a parcurilor a fost influenat de moda englez care, la rndul ei, a fost inspirat din cea chinez, rezultnd n sintez o form mai liber, mai natural, peisager.

J.J. Rousseau n Nouvelle Helotise se pronuna contra grdinilor geometrice i militeaz pmtru ntoarcerea la natur. Ali autori, ca Bernardin de St. Pierre n Les tudes sur la nature, abatele De Li11e n Les Jardins i pictorul Hubert Robert, n ale crui tablouri sunt pictate grdinile din Roma pline de ruine entice, au o nclinare spre lirism i romantism. Din toat aceast confruntare a celor doua tendine, regulat simetric i cea care imita natura (peisager), arhitecii francezi au tiut s pastreze o linie neleapt, nerenunnd n ntregime la ceea ce s-a realizat n trecut, admirnd n schimb unele elemente decorative anglo-chineze, dup cum s-a i ntmplat cu parcul Farc din jurul palatului Trianon, apoi la Ermenonville i altele, singura realizare cu forme mai romantice fiind parcul Bagatelle.

Drept urmare a accstor concilieri, la nceputul secolului al XIX-lea apar grdini de factur mixt, cu forme geometrice n faa cldirilor i sinuoase cu diverse elemente decorative, romantice, n restul ntinderii parcurilor. Pe timpul celui de al II-lea imperiu se restaureaz o serie de parcuri din secolele anterioare, nsa din pcate, prin aceast restaurare nu s-a respectat caracterul iniial, introducndu-se o scrie de modificri impuse de anglomania" parcurilor, lucru despre care se va vorbi in capitolul urmtor.

2.1.3. GRDINILE ENGLEZE

La fel ca i n alte ri, n grdinile engleze ale evului mediu se puteau ntlni o serie de tradiii ale cuceritorilar romani, peste care s-au suprapus interveniile unor arhiteci inspirai fie de renaterea italian, fie influentai de moda francez. Crearea unui parc de ctre Henric a1 IV-1ea (sec. XV) la Ncnesuch, dupa moda italiana, a ntimpinat o vie rezisten din partea celor care ineau la tradiia medieval. Cu timpul ideile renaterii prind teren, astfel c parcul de la Wilton (sec. XVII), la nceput de tip italo-francez, dup o restaurare ulterioar, a fost transformat n stilul renaterii. nca era la mod Topiary art", modelarea ct mai fantezist a arborilor, inspirat de la antici i influenat de Paradisul pierdut a lui Mi1ton, astfel ca n multe cataloage, pepinieritii ofereau tisa sau ali arbori formai n figuri. Cu apariia lui Bridgeman, Topiary art i pierde din importan ca i zidurile ce nconjurau aceste spaii verzi. Peluzele sunt nivelate; sub influena lui Le Notre se face contopirea ntre grdin i parc, prin trasarea aleilor largi, uneori mrginite cu garduri din arbori cu coroane taiate plat.

Dupa 1730 apare tendina spre parcul peisager, cnd Wi11iam Kent -socotit ca autor remaniaz lucrrile lui Bridgeman, introducnd n peisaj arbori mori, pentru a imita ct mai mult natura, avnd pretenia s dea, prin renunarea la traseele rigide, aparena unor simplificri.

Brown introduce n compoziie buchete de arbori Clumps" formnd mici masive izolate, aezate n linii circulare, ca nite centuri, revenind la spaiul nchis.

Cu apariia lui Repton (1752-1818) denumirea de English gardening" se transform n Landscape gardening", dndu-se prioritate efectelor de culoare, jocurilor de umbr i lumin i inndu-se seama de legile opticii i ale perspectivei. n lucrarea sa din 1803 Observations in the theory and practice se insist asupra optics of visions, axis of visions, quantity of field of visions".

Dei a ntmpinat o oarecare opoziie din partea admiratorilor lui Kent, moda chinezeasc a fost reluat i adaptat de catre Whately n lucrarea sa: Observation of modern gardening (1770), n care autorul insist asupra efectelor de culori obinute prin coloritul frunzelor i prin aezarea obiectelor pentru a fi luminate n anumite ore din zi. El introduce termenii de grandios i pitoresc, pentru masivele de arbori, i de majestuos, teribil sau minunat, privitoare la efectul rocilor.

Influena parcurilor englcze s-a resimit - aa cum am vazut - i n arta parcurilor franceze din sccolul al XVIII-lea, precunt i in alte ri europene.

2.1.4. PARCURI MIXTE

Dup cum am aratat mai nainte, din lupta celor dou tendine: 1) trasee geometrice i regulate cu largi perspective i 2) trasee sinuoase, cu introducerea unor elemente decorative ale grdinilor antice, ruine, temple i n special, on introducerea acelor scene ce pot provoca sursul, oribilul i ncntarea, a aprut arta parcurilor mixte care va prelua i mbina elementele eseniale, renunnd la tot ceea ce nu mai corespundea epocii revoluionare n plin fierbere.

Ca predecesor al grdinilor mixte se poate considera mai ales ducele Harcourt.

Simetria este obligatorie n arhitectur, ceea ce ine de ea i aparine. Cum nsa formele drepte, egale, regulate ne rpesc din varietatea, simplicitatea i elegana lucrurilor, nu exist fora care s ne lipseasc de ele". E1 se plngea c la Versailles aceste obiecte (ale varietii) sunt ascunse, disimulate i recomand ca ele s fie aezate n locuri potrivite, pentru a fi puse n valoare.

Astfel se construiesc cteva parcuri n stil mixt ca: Trianonul i Choiseul (proiectat de Chanteloup) n care se pstreaz o parte a stilului francez, mbinat cu stilul anglo-chinez. n parcul Betz al prinesei de Monaco apar pavilioane exotice, puni (poduri) chinezeti, un templu druidic, un turn feudal, o mic piramid cu inscripia n aur Independen Americii'", valea monumentelor i altele.

ns ducele de Harcourt a luat atitudine contra unor amestecuri inestetice spunnd ca Dac n faa unui edificiu care amintete vechea Grecie se plaseaz un pod gotic, vapoare chinezeti, treiajele franceze, toate aceste obiecte disparate devin false, fiind fr legtur ntre ele; dac ns toate sunt inrudite, simi c trebuie s rezulte un ansamblu preios". Se pare c parcul Bagatelle, construit de peisagistul englez Blaikie n 1777, este unul dintre cele mai reuite exemple ale stilului mixt, pe cnd Parcul Monceau, proiectat de catre Carmonelle (1778), fiind impregnat cu prea multe elemente i scene pentru a constitui o grdin pitoreasc sau o ar a iluziilor" este n contrast cu recomandarile lui Harcourt. Unul dintre cele mai frumoase parcuri n stil mixt este parcul Winterhur din Hamburg, construit n 1800 pe baza proiectului arhitectului Schumachet.

Asemenea parcuri i grdini s-au rspndit cu rapiditate n principalele orae europene i despre ele, de Ligne, care le-a vizitat, spunea : .Mai mult bun sim n Anglia, mai puin ordine (trasee regulate) n Frana, mai puin arhitectur n Italia, mai mult soare n Rusia, mai muli arbori n Ungaria, mai mult gazon n Germznia, mai multa bogaie n E1veia, mai mu1t bun gust peste tot, iat ce urez grdinilor din acele ri".

CAPITOLUL III

3.1. PARCURILE I GRDINILE DIN SECOLUL AL XIX-LEA I AL XX-LEA

Roadele revoluiei franceze au determinat nu numai evoluia social a omenirii, ci i a genurilor de art. Parcurile au ncetat s fie numai decoruri pentru ntlnirile i serbrile galante, astfel ca iau natere promenadele i grdinile publice, pentru a da satisfacie i maselor ti:ai largi ale populaiei, relundu-se oarecum inteniile lui Hadrian i Cezar la Roma. Se fac unele restaurri ale parcurilor din secolele anterioare i se introduc plante exotice care mresc numrul elementelor decorative i iau locul aa-numitelor puneri n scen teatrale". Cel mai ludabil exemplu poate fi grdina Malmaison, unde, pe lng celebra colecie de roze, au fost introduse i aclimatizate din regiunile sudice ale globului numeroase specii exotice decorative. Berthault a avut astfel posibilitatea s-i mbogeasc paleta sa transpus n platbandele care nconjurau castelul, sculpturile i alte obiecte arhitecturale cu o mulime de flori pe care le-a introdus pn i n crpturile rocilor ce susineau cascadele de ap.

Printre autorii mai de seam trebuie citat J. Thouin, care, n lucrarea sa Plans raisonnes des toutes les especes de jardins, a ncercat sa fac recomandri pentru noile parcuri, introducnd aleea de centur. Lui Thouin i se datorete i mbinarea intim a florilor cu desenele micilor grdini, care mergea pn la plantarea trandafirilor roii pe o peluz verde, n contrast cu grdinile engleze i germane, n care florile i aveau locurile lor distincte: Flower-garden i Blumen-garden, similare cu grdinile din timpul renaterii italiene.

n general, parcurile din aceast epoc mbrac tot mai mult haina peisager, prin atenuarea traseurilor geometrice i prin dispariia i disimularea aleilor sub ondulaiile terenului, boschetelor i ale altor elemente ale compoziiei. Paralel cu aceste transformri ale vechilor parcuri, datorit evoluiei oraelor spre aglomerri demografice tot mai mari, edilii sunt obligai s deschid pentru circulaia public mari bulevarde plantate i parcuri publice pentru odihna i distracii. Sub Napo1eon a1 III-1ea iau natere n acest scop grdinile: Butte-Chaumont, Bois Renault, Montsouris, Bois de Boulogne; se restaureaz Monceau, avnd ca arhiteci pe Alphand, Var, Ed. Andr i Eugen Bhler. Ed. Andr proiecteaz parcuri i n Anglia, printre care se remarc Sefton Parc din Liverpool. Daca spaiilor urbane li s-a dat o deosebit atenie prin creaiile prestigioase amintite, grdinile au ramas planul al doilea n Frana, bucurndu-se n schimb de o binefctoare grij i atenie n Anglia. Acestea devin mai intime, avnd aleile gazonate, pentru a reduce zgomotul pailor; se introduc platbandele din plante vivace. Tot n Anglia apar, Wild-garden" cu specii forestiere exotice i ferigi, inspirate dup grdinile de meditaie chineze.

De mare efect sunt "jock-garden" n care rocile sunt tapisate cu muchi i cu plante alpine pitice, grdini care s-au rspndit i n rile de Jos, unele, de asemenea, au aprut bog-garden", situate pe loctiri bltite, asemntoare cu sau paradisurile egiptene.

3.2. DEZVOLTAREA ARTEI GRDINILOR N ARA NOASTR

Vechi documente atest existena preocuprilor pcntru aria gradinilor pe teritoriul rii noastre nca din epoca sclavagist.

Att n vechile colonii greceti de la Marea Neagr ct i n oraele romane care au luat fiin dup cucerirea Daciei au fost create grdini conforme cu stilurile predominante ale epocii.

n evul mediu, documente, planuri, acte de proprietate i descrierile unor caltori care ne-au vizitat n acea epoc ara relev c, nc de pe atunci, aria gradinritului era foarte dezvoltat. Unul din aceti clatori Pau1 din A1ep, care a strbtut rile Romne n secolul al XVII-Iea, arat c la Mnstirea Cozia exist nc de pe timpul lui Mircea-Voda (1386-1418) o plantaie de castani. Tot el semnaleaz la Mitropolia din Tirgovite o grdin de trandafiri i diverse alto flori. Trecnd i prin Iai, el arat printre altele c la Galata, livezile sunt pline de cirei, de pruni de Damasc i piersici, iar n grdini parfumul trandafirilor, crinilor, garoafelor i iasomiilor completeaz bogia i varietatea nesfrit a formelor i culorile acestor flori. Crinul galben, numit i european este gsit n toate regiunile i considerat fra valoare".

Gradul de dezvoltare a artei gradinilor rezult i din modul lor complex de amenajare, din suprafaa ntins pe care o cuprindea adeseori, din diversitatea sortimentului de plante folosite, a severitii cu care erau pzite etc. Astfel I. Biro n lucrarea Castelele Transilvaniei citeaz documente din care rezult c, ncepnd cu anul 1552, fuseser introduse sanciuni pentru cei care aduceau prejudicii grdinilor. El arat c la Alba-Iulia exista, nc din 1576, o grdin cu terase numeroase, considerat n scrierile vremii drept o adevarat grdin suspendat".

n parcul de la Fgra, sortimentul de plante cuprinde, printre altele, tei, trandafiri, crini, rezede, micunele, albstrele i lcramioare. ntr-un act datat din 1672 se cerea unui consul din Italia s aduc n ar rodii i portocali n vederea cultivrii lor. Marimea grdinilor i parcurilor rezult dintr-un document din 1684 care certific diverse amenajri executate n parcul de la Iernut, pe 400 de jugre (peste 200 ha), i dintr-un plan al Sibiului, unde la poarta Heltau este reprezentat o grdin avnd lungimea ca distana dintre 3 bastioane ale cetii.Aceste parcuri i grdini nfiinate, de obicei, pe lng vechile curi domneti, cetai i mnstiri aveau n primul rnd, un caracter utilitar i erau construite n stil regulat-geometric.

Cu timpul ns, ctre sfritul secolului al XVII-lea i n secolul al XVIII-lea, un oarecare avnt economic i diversele influene de la curile europene favorizeaz amenajarea la noi n ar a unor parcuri supuse arhitecturii renaterii. O tire n acest sens ne furnizeaz, nc din 1660, Gabrie1 Thomasi, care semnaleaz la Trgovite o grdin executat dup Moda italian", iar De1 Chiaro, secretarul domnitorului Constantin Brncoveanu, n lucrarea sa Revoluiile Valahiei, referindu-se la grdina palatului de la Mogooaia, arat c aceasta avea o form patrat, fiind amenajat n stil italian. n Moldova anului 1739, GrigoreVod reconstruiete la Iai Curtea de la Frumoasa.

n Transilvania amenajrile din parcurile de la Avrig i Bonida (1750-1760), precum i cele din Gorneti (1789-1892) i Albeti sunt n stil francez. n aceste parcuri, aleile se axeaz pe palat la fel ca n construciile lui Le Notr; scrile sint largi, iar momumentele, bazinele, n stil baroc.

Ctre sfritul secolulului al XVIII-lea, influena curentului romantic-englezesc se resimte n construcia parcurilor i la noi la fel ca n ntreaga Europ. n parcuri, aleile devin sinuoase, vegetaia este dispus n mod natural, se introduc grote, pavilioane de vntoare, ca n Parcul Stowe din Anglia, ferme, mori, morminte ca n Parcul de la Ermenonville etc.

Multe parcuri mai vechi sunt transformate n acest sens sau li se aduc noi adugiri. Astfel, ntr-un document din 1779 care se refer la parcul din Avrig, se arat c: aleea i boschetele se apropie cu ncetul de desvrire, parcul englezesc arat din ce n ce mai bine". Aceleai transformri le sufer parcurile din Bonida i altele. Parcuri cu elemente n stil natural au mai fost amenajate n comunele Vlaha, Surduc, Luna de Jos (Cluj), Brncoveneti, Dmbovicioara, Corunca (Mure), Cri, Trnveni, Cetatea de Balt, o parte din parcul de la Mogooaia, la Vcreti i Frsineti n ara Romneasc, la Ciui n Moldova etc.

Tot n secolul al XVIII-lea documentele semnaleaz existena unor grdini oraeneti ngrijit lucrate, care aveau multe plante decorative, partere cu buxus tuns, vase, scri, balustrade frumoase etc i care prezentau att elemente de stil regulat ct i peisager.

Nico1ae Iorga, in Istoria Romnilor prin cltori, arat c n anul 1786, familia Dudei1or avea la casa lor din Bucureti o grdin care: era ntocmit i desenat ca un parc englezesc". O serie de grdini n stil geometric sunt reprezentate pe planurile Bucuretiului executate, n 1791, de ctre austriacul Ernst: n faa bisericii Sf. Lefterie, a palatului Mavrogheni etc. n Transilvania, n Moldova mai sunt semnalate n aceast perioad o serie de grdini particulare orenesti, din care unele deschise chiar pentru public. Astfel, dup cum arat Teutch, la Sibiu, o grdin particular de pe lnga poarta Heltau se transform n grdin public, iar in Moldova, A. Rosetii pomenete de o grdin la Adjud.

n secolul al XIX-lea se nregistreaz o dezvoltare rapid a oraelor, a cror populaie crete simitor.

n aceste condiii, zonele de aparare, care nu mai erau neccsarc, se transform cu timpul n spaii verzi.exterioare, iar n interiorul oraelor ncep s fie executate grdini publice i aa-ziselepromenade. Astfel, n deceniul al IV-lea al secolului al XIX-lea se realizeaz oseaua Kiseleff din Bucureti; Pdurea-parc Bneasa este amenajat pentru plimbri; se planteaz malul Lacului Tei i dealul Mitropoliei lng vechile curi domneti; se inaugureaz, n anul 1844, Grdina Cimigiu, executat dup planurile arhitectului peisagist Mayer.

La Craiova, n anul 1853, pe locul unde era grdina marelui logoft Ion Bibescu, pe o suprafa de circa 12 ha, se pun bazele actualului Parc al Poporului".

Alte parcuri sunt realizate la Giurgiu, Brila, la Sinaia n jurul Castelului Pele-Bran etc. O serie de parcuri mai sunt semnalate n aceast perioad in Bucureti n jurul caselor familiior Brncoveanu, Ghica, Filipescu, Moruzi, Golescu, Cantacuzino; Parcul Balenilor de la Radila de lng Ploieti se bucur, de asemenea, de frumoase aprecieri.

n Moldova, Moldova, Grdina Copou din Iai, cunoscut nc de la nceputul secolului al XIX-lea, este reamenajat pe vrcmea lui Mihai Sturza. Obeliscul cu lei din aceast grdin este executatde Sungurov i Gheorghe Asachi. Grdina fiind nencaptoare, n anul 1852 se amenajeaz n apropierea ei aleea Grigore Ghica-Vod de 500 m lungime i 50 lime. Nico1ae Iorga pomenete la Iai de existena unei grdini domneti a lui Mihai Sturza labriera Socola. Un plan datnd din 1859 arat modul de organizare a parcului n jurul Palatului domnesc din Iai, astzi Palatul culturii.

n Transilvania se creeaz n secolul aI XIX-lea numeroase parcuri pentru public. Astfel, la Cluj, n anul 1838, pe locul Dumbrvii furnicilor" care fusese plantat n 1827, se amenajeaz Parcul promenad", iar n 1872 se pun bazele actualei grdini botanice. Tot aici se semnaleaz existena, n anul 1865, a unei societai a parcurilor. La Sibiu, n 1857 se ncep lucrrile la parcul Sub arini" i Dumbrava", la Braov se amenajeaz promenada Tmpa" i Varte". Alte parcuri i promenade se amenajeaz la Fagra, Miercurea Ciuc, Media, Sebe, Dej, Oratie, Arad. La Timioara se realizeaz ncepind cu ultimele decade ale secolului al XVIII-lea un ir de parcuri de-a lungul canalului Bega.

nceputul secolului a1 XX-lea gsete la lucru ali arhiteci. Astfel, E. Redont conduce o serie de lucrri de amenajare n Parcul Libertii din Bucureti, ncepnd cu anul 1906, iar Rebhun continu lucrrile din Grdina Cimigiu, i reamenajeaz i extinde parcul Kiseleff. Tot Redont mai amenajeaz: Gradina Pukin (loanid) din Bucureti (reamenajnd-o n stil peisager francez), actualul Parc al poporului din Craiova .a., iar Rebhun execut planurile pentru Parcul din Buzu i pentru Grdina Copou din Iai.

n aceeai perioad mai iau fiin i alte parcuri i grdini din ara, n timp ce altele sunt reamenajate sau extinse. Se continua lucrrile ncepute la Gradina Botanic din Bucureti ale crei baze au fost puse de prof. Dimitrie Brndza, n 1065, se amenajeaz Grdina din Roman pe 16 ha, Parcul expoziiei din Iai, se mbogaete n plante exotice Parcul din Simeria, se reamenajeaz la Timioara o serie de parcuri printre care Pdurea verde, Parcul tineretului.

Dupa 23 August 1914 amenajarea parcurilor i grdinilor la noi n ar ia un mare avnt.

Ceea ce caracterizeaz, n primul rnd, aceste amenajri este grija fa de om. Spaiile verzi sunt construite pentru a satisface multiple necesiti. Ele se construiesc pe lnga fabrici i uzine ca mijloc de lupt mpotriva poluarii aerului, pe lng sanatorii i instituii curative, pe lnga centrele de nvmnt, grdinie de copii, n cartierele de locuine, n cadrul aciunii de sistematizare a satelor, pe lng terenuri sportive, ca centuri verzi n jurul oraelor etc. n parcuri si grdini iau adeseori fiin zone cultural-educativ, (teatre de var, biblioteci etc.), zer.e dLsiinate practicrii sporturilor, zone prevazute cu distracii pentru copii etc. La amenajarea acestor parcuri particip numeroi oameni ai muncii care presteaz ore de munc patriotic.

In Bucureti exist parcul Herstru (190 ha), unde s-a construit un un teatru de var cu 3500 locuri, dou biblioteci, trei pavilioane pentru expoziii, restaurante, terenuri de joc pentru copii etc. Parcul Tei s-a reamenajat Parcul sportiv 23 August (70 ha) prevzut cu un stadion de 80000 locuri pentru spectatori, un teatru de var cu 3500 locuri i alte terenuri sportive: parcul Tineretului (83 ha), avnd inclus Sala polivalent, parcul Nicolae Blcescu din cartierul Grivia Roie (15 ha), numeroase parcuri i grdini n noile cartiere de locuine Floreasca, Titan, Colentina, Drumul Taberei etc., Pantelimon (parcul Morarilor). Au fost reamenajate numeroase parcuri i grdini mai vechi: parcul Libertaii, grdina din Piaa Palatului etc. Au fost reamenajate pdurile-parc din zona verde a Bucuretiului: Bneasa, Snagov. Au fost create spaii verzi pe tot ntinsul litoralului romnesc. De asemenea, n toate oraele rii i centrele populate din ar, spaiie verzi au fost extinse pe mari suprafee.

FUNCIONALITATEA SPAIILOR VERZIIon Ionescu de la Brad este primul care sesizeaz i red plastic funciile pdurii, respectiv: de producie, hidrologic, antierozional, sanitar i estetic.Primul Cod silvic (1881) i ulterior cel din 1910 introduce noiunea de pduri de protecie. n 1935 apare Legea pdurilor de protecie.Profesorul I. Popescu Zeletin concepe un sistem de zonare funcional a pdurilor, bazat pe cele 2 grupe: grupa I cu rol principal de protecie i grupa a II-a cu rol de producie i protecie.n prezent funciile se consider a fi:a) funcii de producie;b) funcii de protecie i ameliorare a mediului ambiant, respectiv cu: f. hidrologic,

f. de protecie a solului,

-f. de protecie climatic (viteza vntului, umiditatea i temperatura aerului,intensitatea radiaiei solare);c) f. antipoluant (f. sanitar);d) f. recreativ;e) f. decorativ (estetic, de impact peisager);f) f. tiinific.3.1. Funcia de producieFuncia de producie este specific fiecrui tip sau categorie de spaiu verde, fiind obinute diferite categorii de produse: lemn din diferite tipuri de pdure;

fructe din livezi, vii sau diverse plantaii de arbuti fructiferi (inclusiv fructele de ctin, de pe terenuri degradate);

semine sau mas vegetal din diferite culturi agricole;

flori din culturile floricole.

n cazul particular al spaiilor verzi amenajate cu rol decorativ, recreativ sau sanitar, aceast funcie are un caracter puternic diminuat.3.2. Funcia de protecie i ameliorare a mediului ambiantFunciile de protecie i ameliorare a mediului ambiant sunt multiple, regsindu-se mai mult sau mai puin, la diferite categorii de spaii verzi.Funcia hidrologic este asigurat, n general de toate tipurile de spaii verzi, fiind exprimat prin capacitatea mai mare sau mai mic de reinere a apei din precipitaii, i de cedare fie atmosferei sub form de vapori, fie solului prin fenomenul de percolare a acesteia spre orizonturile mai profunde, constituind un aport important la aprovizionarea pnzelor de ap freatic.Aceast funcie hidrologic prezint caracteristici distincte n cazul spaiilor verzi urbane (scuaruri, grdini, acoperiuri verzi) care cu ct vor avea suprafaa mai mare cuatt vor reine i vor stoca mai mult ap din precipitaii. Se tie faptul c o mare cantitate a apei din precipitaii este preluat de sistemul de canalizare i eliminat direct n diferite cursuri de ap, cantitile de ap eliminat prin procesele de evapotranspiraie sau de percolaie fiind mult mai mici n orae, datorit marilor suprafee ocupate de diferite construcii (cldiri, trotuare, strzi, etc. ).Funcia de protecie a solului, se remarc tocmai n zonele lipsite de vegetaie sau cu vegetaie foarte srac, n care procesele de eroziune sunt vizibile. Prin sistemul de nrdcinare, ce constituie o armtur biologic a solului, prin fenomenul de atenuare a efectului mecanic al picturilor de ploaie, exercitat de frunziul vegetaiei care este adesea dispus n mai multe straturi, substratul ce constituie suportul vegetaiei, prezint o stabilitate mecanic, fizic i chimic, mult sporit.Prevenirea eroziunii solului i a alunecrilor de teren se realizeaz prin efectul cumulat al lucrrilor tehnice de stabilizare mecanic a terenului dar i prin alegerea i plantarea corespunztoare a speciilor de arbori i arbuti cu sistem radicular bine ramificat i profund, i a speciilor drajonate.Sub aspectul proceselor pedogenetice, spaiile verzi prin stratul arborescent, cel arbustiv sau cel ierbos produc mari cantiti de resturi vegetale, fie la suprafaa solului (litier), fie n sol (rdcini moarte).Acestea, prin descompunerea de ctre microorganisme, influeneaz pozitiv nsuirile fizice i fertilitatea solului, fapt extrem de important mai ales n spaiile verzi amenajate pe terenuri srace sau recuperate din diferite activiti. Pe lng aportul de substane nutritive, vegetaia contribuie i la refacerea structurii solului, a capacitii de filtrare i sedimentare, la creterea activitii microflorei i microfaunei solului ce duc n final la ameliorarea fertilitii solului i la refacerea unor verigi importante din circuitul diferitelor elemente n natur.Funcia de protecie climatic este exercitat de toate spaiile verzi sub diferite aspecte: - moderarea amplitudinilor i a variaiilor termice, micorarea vitezei vntului,

ameliorarea umiditii aerului;

ameliorarea intensitii radiaiilor solare.

Modelarea amplitudinilor i a variaiilor termice diurne i sezoniere de ctre vegetaie este exercitat prin efectul de umbrire, prin procesele de evapo-transpiraie, prin albedoul specific, sau prin reducerea efectului de rcire a vntului.Vegetaia lemnoas, prin microclimatul pe care-l realizeaz, modereaz temperaturile excesive, astfel, temperaturile n zilele toride de var sunt mai sczute n interiorul masivelor de arbori, a perdelelor de protecie, fiilor plantate n lungul strzilor, sau n apropierea acestora, iar iarna temperaturile sunt mai ridicate datorit efectului de diminuare a micrii aerului.Suprafeele acoperite cu gazon se nclzesc mai puin comparativ cu suprafeele acoperite cu nisip, pietri, crmid, asfalt sau beton. De exemplu, dac temperatura aerului la suprafaa betonului este de 300C, n aceleai condiii temperatura la suprafaa asfaltului va fi de 45 0C, iar temperatura aerului la nivelul gazonului va avea valori cuprinse ntre 22-240C.Acest aspect se poate pune uor n eviden prin diferenele de temperatur dintre zonele verzi i aglomerrile de construcii, sau dintre zonele verzi i zonele deschise,lipsite de vegetaie, care se ncing n zilele toride de var i sunt expuse temperaturilor foarte sczute iarna.Viteza vntului sau viteza de deplasare a aerului, este ameliorat n special de arbori i arbuti, i n principal de speciile cu frunzi sau coroan dens, sau cu frunzi sempervirescent. Plantaiile i zonele cu vegetaie lemnoas protejeaz mpotriva vnturilor puternice, diminundu-le considerabil viteza n zonele adiacente, acestea comportndu-se nu ca paravane compacte ce creeaz n spatele lor cureni turbionari (ca n cazul cldirilor, diferitelor construcii sau ziduri) ci ca adevrate filtre de atenuare i de deviere a maselor de aer aflate n micare.Perdelele de protecie, aliniamentele stradale sau orice alt masiv de arbori sau arbuti favorizeaz starea de calm a masei de aer att n interiorul acestora ct i n zonele nvecinate, astfel, la o distan de 30-60 m de la lizier n interiorul unei pduri, viteza vntului scade cu 30-60%, iar la 120-200 m n interior, atmosfera devine calm. Aceste valori variaz n funcie de speciile sau specia component, vrsta arboretului, structur pe vertical, consisten, elagaj i anotimp.Umiditatea aerului este direct influenat prin procesele de evapo-transpiraie specifice plantelor, umiditatea relativ a aerului n parcuri i pduri fiind cu 7-14% mai mare dect n zonele lipsite de vegetaie. n mediul urban, unde aportul higrometric al apei din precipitaii este redus, datorit sistemului de evacuare a apei prin canale colectoare nchise, vegetaia (ierboas i lemnoas) umezete atmosfera, realiznd acel nivel higrometric confortabil al atmosferei urbane, n special n timpul verii. De exemplu, se apreciaz c un arbore de mrime medie dintr-o plantaie stradal poate transpira ntr-un sezon de vegetaie cca. 5m3.Ameliorarea intensitii radiaiilor solare este realizat pe de o parte prin efectul de umbrire, datorit frunziului speciilor arborescente i arbustive, dar i prin cantitatea de radiaii solare reflectate de vegetaie (albedo). Intensitatea luminii are valori corespunztoare, ce nu deranjeaz ochi, n zonele plantate, cu vegetaie ierboas i lemnoas, i este suprtoare n zonele lipsite de vegetaie n care abund materialele inerte precum sticla, betonul, marmura, gresia, oelul, etc.3.3. Funcia antipoluant (sanitar)Aceast funcie este ndeplinit de spaiile verzi, indiferent de mrimea sau natura vegetaiei acestora, sub diferite aspecte: reducerea polurii fizice a atmosferei,

reducerea polurii chimice a atmosferei,

reducerea polurii fonice.

Reducerea polurii fizice este realizat tocmai prin capacitatea vegetaiei de reinere, fixare i sedimentare a particulelor aflate n suspensie n atmosfer, a pulberilor fine sau a fumului. Prin frunziul i textura coroanelor diferitelor specii lemnoase sau textura diferitelor suprafee cu vegetaie ierboas, prin micorarea vitezei de deplasare a aerului, vegetaia reine mari cantiti de particule, ce sunt ulterior antrenate de apa din precipitaii la nivelul solului.Capacitatea de epurare fizic depinde de specie, respectiv de mrimea frunzelor, prozitatea acestora, durata de via a frunzelor etc.De exemplu, o suprafa ngazonat reine de 3-6 ori mai mult praf i particule solide dect o suprafa nud, iar un arbore de mrime medie reine de 10 ori mai multe impuriti dect suprafaa proieciei coroanei acestuia, acoperit cu gazon. Un hectar de pdure de stejar poate reine cca. 68 t de particule solide i praf, n cazul molidului cca. 30 t/ha, pinului silvestru cca. 35 t/ha, iar a teiului pucios cca. 42 t/ha.Reducerea polurii chimice este realizat de spaiile verzi n primul rnd prin consumarea CO2 i producerea de O2, prin fixarea activ a unor gaze toxice rezultate din diferite activiti: arderea combustibililor, industria chimic, metalurgic, de prelucrare a petrolului, de prelucrare a produselor minerale, transportul auto, aerian, sau diferite activiti curente ale populaiei.Spaiile verzi se comport ca adevrate filtre biologice ce mbuntesc nsuirile aerului, datorit capacitii de fixare prin metabolizarea diferitelor gaze nocive din atmosfer. Aceast capacitate depinde de specie (specii mai rezistente i specii mai puin rezistente), de structura spaiului verde respectiv (monocultur/amestec, echien/plurien, arbori+arbuti+specii de gazon), dar i de condiiile climatice la un moment dat (precipitaii, radiaie solar, inversiuni termice, cea, umiditate, ionizarea aerului).Aciunea antipoluant a vegetaiei are anumite limite, ce sunt atinse atunci cnd apar simptomele diferitelor boli specifice (cloroze, necroze, cderea frunzelor, creteri defectuoase) sau chiar simptomele uscrii fitoindivizilor, aspecte evidente n cazul spaiilor verzi din jurul surselor de poluare intens.Poluarea fonic apare ca urmare a diferitelor activiti cotidiene n cadrul localitilor sau n afara acestora, activiti ce genereaz zgomote cu intensiti i frecvene diferite. Cele mai frecvente surse de zgomot sunt: transportul auto (n zonele limitrofe autostrzilor, interseciilor aglomerate, a arterelor principale), transportul aerian (n zonele limitrofe aeroporturilor), transportul pe ci ferate (n zonele grilor i staiilor CFR, sau n zonele n care se utilizeaz frecvent semnalizarea sonor), ntreprinderile industriale, antierele, etc.Zgomotele pot fi atenuate cu ajutorul maselor dense de frunzi ale arborilor i arbutilor, dispui sub form de benzi n lungul poriunilor de drumuri sau de autostrzi ce trec prin zone locuite, sau prin realizarea de masive dispuse n jurul ntreprinderilor ce constituie surse de zgomot sau chiar a aeroporturilor.Prin msurtori s-a constatat c o perdea deas de vegetaie lemnoas, ce are limea de 200-250m, reduce zgomotul cu 35-45 decibeli, echivalnd cu zgomotul sesizat la 2 km fa de autostrad, n teren liber, fr obstacole cu efect antifonic.n orae, plantaiile stradale, plantaiile rare dintre construcii, scuarurile cu suprafa mic reduc foarte puin zgomotul (cu doar 4-5 decibeli), avnd un efect nesesizabil. Dar n parcuri sau acolo unde exist plantaii dese, perimetrale, vizitatorii resimt efectul antifonic al vegetaiei, prin senzaia de linite, efect maxim n sezonul de vegetaie.Pentru obinerea efectului antifonic maxim, se combin de regul diferite modelri de relief sau diferite panouri cu efect antifonic, cu plantaii dispuse n anumite dispozitive, cu rolul de a absorbi i de a disipa undele sonore.3.4. Funcia recreativRecrearea poate fi definit ca o activitate practicat de om dup bunul lui plac, n sferele culturii, artei, sportului, divertismentului, turismului, fiind un element compensator al condiiilor de lucru, al solicitrii fizice, intelectuale sau psihice, la care este supus omul n viaa cotidian, n general. Cu ct sunt mai mari aceste solicitri, cu att mai mare este nevoia omului de a evada din cotidian, cele mai multe destinaii, n acest sens fiind zonele cu vegetaie, spaiile verzi urbane sau extraurbane.Sarcinile de baz ale recrerii sunt: destinderea sau relaxarea, prin care se elimin traumele psihice i nervoase provocate de strile de tensiune, sau este eliminat oboseala temporar cauzat de programul zilnic de activitate;

divertismentul sau amuzamentul, prin care se nltur plictiseala, sau efectul automatismelor zilnice;

evadarea prin care individul iese din mediul su obinuit;

dezvoltarea personalitii prin care individul se elibereaz pentru o perioad de timp de automatismele zilnice, avnd un comportament i activiti creatoare i novatoare.

Factorii care influeneaz recrearea sunt:-Timpul, care poate fi:-timp de existen, respectiv timpul alocat servirii mesei, odihneiprin somn, ntreinerii personale, serviciului;-timp de subzisten care este alocat deplasrii la sevici,cumprturilor pentru hran, mbrcminte, etc.;-timpul liber (dedicat recrerii), i care este mprit la rndul su ntimp liber zilnic, timp liber de week-end i timp liber de lung durat,respectiv concediile, vacanele, pensia. Nivelul de trai, n funcie de care sunt mai mult sau mai puin accesibile diferite obiective: staiuni, cltorii, obiective turistice, practicarea diferitelor sporturi.

Mobilitatea, ce este asigurat fie prin autoturismul personal fie prin reelele de transport auto, CFR, aerian sau naval.

-Mijloacele de comunicare mass-media (pres, radio, televiziune, telefonie,internet), care furnizeaz cele mai importante informaii cu privire la destinaiile posibilepentru petrecerea timpului liber.-Mediul (urban sau rural) n care triete sau i desfoar activitatea individulrespectiv.Cele mai multe medii n care triete omul contemporan sunt puternic antropizate i lipsite adesea de condiiile oferite de natur. Recrearea n natur este tot mai mult adoptat i preferat de omul actual din mediul urban, datorit mediului zilnic puternic artificializat n care i desfoar activitatea, dar i datorit presiunii fizice i psihice la care este supus n diferite situaii zilnice.Fazele activitii de recreare:-pregtirea, presupune bucuria ntocmirii programului, fiind marcat dedivertisment i de planificarea evadrii din cotidian; deplasarea, presupune relaxarea i destinderea individului la ruperea acestuia din mediul zilnic;

activiti pe loc, presupune mulumirea i satisfacia individului ce efectueaz diferite activiti, dup bunul lui plac: plimbri, camping, picnic, cules de flori, de

ciuperci sau de fructe de pdure, canotaj, alpinism, pescuit, vntoare, etc. Aceste activiti pot fi active sau pasive.-ntoarcerea, presupune comportamente diferite, fie satisfacie pentru ceea ce arealizat sau pentru condiiile gsite n respectivul loc, fie nemulumirea cauzat de mediulmurdar pe care l-a gsit, de condiiile de cazare sau de rezultatele slabe obinute.Indiferent de satisfacie sau de nemulumire, se adaug oboseala inerent determinat deactivitile practicate, de conducerea autovehiculului, de diferite excese, etc.-amintirea.Formele de recreareTurismul reprezint aciunea de deplasare, de cltorie sau de vizitare a unor obiective, realizat pentru plcerea proprie a individului.n sens larg, turismul reprezint ansamblul activitilor umane puse n practic pentru realizarea unui tip de cltorie. Turismul are caracter recreativ, reprezentnd de cele mai multe ori parcurgerea pe jos sau cu diferite mijloace de transport a unor distane, pentru vizitarea unor regiuni pitoreti, obiective culturale, economice, istorice.Turismul este o necesitate organic i spiritual a omului de a evada din mediul artificial al oraelor. Factorii care contribuie la dezvoltarea turismului sunt: dorina omului de a cunoate locuri noi, diferite de mediul su, plcerea de a admira frumuseea peisajelor, nevoia de a face micare, de a practica un sport sau de a depune efort fizic.Odihna propriu-zis, repausul i somnul, presupune starea de inactivitate total sau parial a omului, prin care are loc refacerea fizic a organismului, dup o perioad de activitate intens. Aceasta poate fi realizat att n mediul propriu locuinei dar i n mediul natural, n staiuni climaterice cu specific, sau diferite zone verzi intravilane sau extravilane.Picnicul este realizat de regul n spaiile verzi extravilane cele mai apropiate de centrul urban, de regul la sfritul sptmnii, sau n zilele libere.Plimbrile sunt realizate fie zilnic, de regul n zona verde urban cea mai apropiat de domiciliu (la 10-15 minute distan), sau la sfritul sptmnii, n spaiile verzi extraurbane.Alte forme de recreare sunt: vizionarea de spectacole, practicarea de diferite jocuri i sporturi, sau diferite activiti precum grdinritul, apicultura, etc.3.5. Funcia decorativ (estetic, de impact peisager)Spaiile verzi imprim unui teritoriu o valoare decorativ, exprimat prin satisfacia pe care o are omul fa de vegetaia arborescent, arbustiv. floricol sau erbacee, care prin diferitele ei componente dau impresia de frumusee.J.O. Simons definete frumuseea ca fiind armonia tuturor prilor, indiferent de subiectul n care apare, asamblate ntr-o astfel de proporie i legtur, nct nimic s nu poat fi adugat, diseminat sau modificat, dect n dauna operei.Frumuseea spaiilor verzi amenajate este amplificat datorit faptului c frumosului natural i se adaug frumosul artistic, unele spaii verzi fiind caracterizate printr-un grad mai mare de prelucrare artistic (grdinile, parcurile, pdurile parc i chiar pdurile de recreare). Importana decorativ a vegetaiei n peisajul arhitectural al unui ora este i mai mare, n geometrismul construciilor spaiile verzi introducnd varietate i culoare. Un ansamblu arhitectural i sporete expresivitatea artistic dac este ncadrat sau nconjurat de vegetaie lemnoas, gazon sau oglinzi de ap.Plantaiile accentueaz perspectiva unui obiectiv arhitectural sau mascheaz diferite aspecte inestetice. nsuirile decorative ale vegetaiei lemnoase (culoarea frunziului, textura coroanei, flori, fructe, lujeri) sau chiar a vegetaiei ierboase, variaz pe parcursul unui an, diferind n funcie de fenofaz, imprimnd peisajului trsturi caracteristice anotimpului respectiv.Funcia decorativ a vegetaiei forestiere se realizeaz prin: mbrcarea versanilor sau a vilor,

acoperirea zonelor cu terenuri superficiale, puternic erodate sau a grohotiurilor,

ntreruperea unui teritoriu vast ocupat de culturi agricole,

ncadrarea drumurilor sau a oselelor prin aliniamente,

ncadrarea cursurilor de ap,

mbrcarea rambeelor sau debleelor drumurilor cu diferite plantaii.

Funcia decorativ a numeroase zone verzi este completat i amplificat de oglinzile sau de cursurile de ap. Apa folosit n diferite modaliti (oglinzi, bazine, cascade, fntni arteziene) induce o vibraie proprie ce amplific efectul decorativ al elementelor din cadrul compoziional respectiv.Funcia decorativ este completat i de estetica sonor a unui spaiu verde, component exprimat prin fonetul frunzelor, vjitul vntului prin coroana arborilor, murmurul apei, ciripitul psrelelor, etc.Calitatea estetic (decorativ) a unui peisaj, a unei zone verzi sau a unui spaiu verde este de cele mai multe ori o rezultant obinut prin reunirea tuturor componentelor ntr-un ansamblu peisagistic ce produce plcere, ncntare, admiraie necondiionat, i care exercit o atracie spontan.3.6. Funcia utilitarEste ndeplinit de anumite plantaii realizate pentru protecia unor obiective speciale, a resurselor hidrologice i a diferitelor categorii de terenuri. Astfel, zonele industriale sunt prevzute cu plantaii speciale pentru diminuarea propagrii substanelor nocive, bazinele deschise de ap (acumulrile de ap) i instalaiile de aprovizionare cu ap potabil trebuie s fie prevzute cu perdele de protecie sanitar, unele poriuni de drumuri sau ci ferate cu probleme sunt prevzute cu plantaii ce asigur consolidarea terenului sau securitatea traficului (bariere vegetale antifar ce separ sensurile de circulaie, bariere mpotriva vntului, cu efect de parazpezi).Prin aplicarea unor proiecte de dezafectare a unor ntreprinderi industriale i de redare n folosin a teritoriilor respective, prin ecologizarea spaiilor i prin amenajri peisagistice menite s atenueze impactul vizual al instalaiilor i integrarea anumitor folosine specifice spaiilor verzi.Capitolul IV

PRINCIPIILE DE PROIECTARE A SPATIILOR VERZIAtunci cnd se realizeaz un spaiu verde, se ine seama de anumite principii i legi, care conduc n final la realizarea frumosului. Fiecare component, viu sau inert, are n el nsui caracteristici poteniale estetice care se pot transforma n frumos sau frumusee atunci cnd se organizeaz unitar mai multe componente. Frumuseea este realizat prin ordine, armonie i proporionalitate, elemente care stau la baza proiectrii estetice ale unei uniti de spaiu verde. Legtura dintre coninut i form este indisolubil n proiectarea spaiilor verzi.Principiul funcionalitii (principiul proiectrii organice) presupune proporionarea funcional a volumelor, suprafeelor i formelor planului.Noiunea de funcionare nu presupune doar alctuirea unor ansambluri compuse numai din elemente necesare funcionrii lor ci i a condiiilor psihologice, sociale i economice ale unei perioade date. Frumuseea este un element funcional.Prin acest principiu se realizeaz maximum de armonie a relaiei plan-mediu, n care planul coreleaz optim folosina cu ambientul. Sistematizarea fiecrui spaiu verde trebuie s satisfac dezideratele funcionale i s corespund pe deplin cerinelor categoriei de public pentru care este destinat sectorul sau zona respectiv.A fi funcional un element nseamn a fi dimensionat fizic att fa de omul luat ca individ (banc, treapt, alee) dar i fa de omul colectiv (poart de acces, ci de acces largi sau scri monumentale pentru zonele intens frecventate, cile de evacuare a publicului unui stadion sau teren sportiv). Funcionalitatea unei zone sau a unui sector presupune i existena dotrilor necesare activitilor specifice acesteia dar i armonizarea vecintilor ntre aceste sectoare (sectorul copiilor sau cele ale diferitelor sporturi generatoare de zgomot nu se vor nvecina cu cel destinat odihnei pasive) sau chiar a ntregului spaiu verde cu zona nconjurtoare (un parc destinat relaxrii i odihnei nu va fi funcional n vecintatea unei ntreprinderi mari, generatoare de zgomot sau chiar de poluare).Principiul compatibilitii reclam compatibilitatea funciei cu ambientul i presupune alegerea folosinelor spaiilor verzi, care s se integreze mediului nconjurtor (de exemplu, poziionarea unei grdini zoologice nu este compatibil n sau chiar lng o localitate, locuitori din mprejurimi fiind deranjai att de zgomotele animalelor ct i de mirosurile inerente ce apar n astfel de situaii).Utilitile propuse ntr-un spaiu verde trebuie astfel fcute nct peisajul modificat obinut s fie frumos vizual i funcional.Principiul unitii presupune contopirea multitudinii de elemente, ntr-un ntreg, pe o concepie dominant, obinndu-se n final unitatea n diversitate. Toate elementele unui spaiu verde (alei, peluze, plantaii, luciuri de ap) trebuie nlnuite i subordonate unele n raport de altele pentru a se realiza unitatea ansamblului. n aceast unitate exist un element principal numit centrul compoziiei sau capul compoziiei, la care sunt subordonate toate celelalte elemente. De la acest element se pornete ordonarea celorlalte elemente ale spaiului verde (o cldire dominant, intrarea principal, un monument). Grdinile clasice franceze prezint o unitate perfect, centrul compoziiei reprezentatprintr-un castel sau palat impunnd i subordonnd toate celelalte componente ale grdinii.Hubbard indic trei metode compoziionale care favorizeaz crearea unitii compoziiei peisajului, admind totodat diversitatea acestuia, respectiv realizarea echilibrului, a repetrii i a consecvenei.Echilibrul presupune existena unei axe verticale centrale i realizarea n funcie de aceasta a unei compoziii n care atenia s se repartizeze egal pe partea dreapt i pe cea stng.Echilibrul vizual este cel care d senzaia de ordine i de plcut, putnd fi simetric i asimetric (ascuns).Echilibrul simetric este atunci cnd de fiecare parte a unei axe optice (alee, potec, strad, bulevard, bazin dreptunghiular puternic alungit) sau a unui punct de sprijin (monument, cldire), se gsesc mase similare i egale. Acest echilibru simetric inspir simul disciplinei, ordinii, magnificului, al forei sau al monumentalitii. Fiecare compoziie simetric se afl n echilibru sau n repaus.Simetria poate fi absolut i liber. Simetria trebuie s fie remarcat dintr-o privire, calitate care uneori poate avea o latur negativ, deoarece un plan perceput deodat, n ntregime, este static i odat vzut, interesul scade. O compoziie simetric are de obicei o form geometric.Echilibrul asimetric (echilibrul ascuns) se realizeaz prin mase nesimilare i inegale, echilibrate de fiecare parte a unei axe optice. Echilibrul asimetric poate consta n dispunerea de obiecte asemntoare dar nesimilar plasate, dar alese i aranjate astfel nct suma atraciilor de o parte a axei verticale s fie echivalent cu suma atraciilor de cealalt parte a axei.Asimetria pune omul n armonie cu natura, circulaia este mai liber iar imaginile percepute de acesta au o varietate infinit.Echilibrul asimetric se poate realiza i prin trasarea unei axe cu mai mult flexibilitate, evitndu-se astfel monotonia. Proiectarea asimetric afecteaz ntr-o msur mai mic peisajul natural sau artificial, fiind mai puin destructiv i mai bine integrat n mediul nconjurtor. Proiectarea asimetric accentueaz calitile plastice ale construciilor i ale peisajului.Repetarea (ritmul) reprezint alternarea regulat, la intervale determinate sau dup o regul prestabilit, a acelorai elemente (specii, grupuri, bnci, vase decorative, bazine) i este caracterizat prin periodicitatea acestora.Ochiul omului distinge un ritm al obiectelor i intervalelor, i o dat perceput regula ritmului, omul va anticipa urmtorul obiect sau interval, fiind mirat cnd aceast anticipare nu este realizat. Dac exist un spaiu gol n acest ritm, acesta este perceput ca o imperfeciune a planului respectiv, crend senzaia de dezamgire.Ritmul sporete de cele mai multe ori expresivitatea ansamblului, integritatea i calitatea acestuia. Ritmul poate fi: static, dinamic, simplu, compus, liniar, de form, de culoare, combinat.Ritmul static se realizeaz prin succesiunea la intervale egale a elementelor identice.Ritmul dinamic presupune alternarea elementelor componente care difer ntre ele prin dimensiuni (nlime, lime) sau alte caractere vizibile, fie sunt amplasate la intervale ce cresc sau descresc dup o anumit regul (de exemplu: creterea idescreterea constant a nlimii exemplarelor dintr-un aliniament, sau reducerea i mrirea constant a distanei dintre exemplarele unui aliniament).Ritmul simplu const n repetarea constant a elementelor sau grupurilor de elemente, respectiv unul sau mai multe elemente asemntoare alterneaz constant cu un numr egal de exemplare asemntoare ntre ele dar diferite de primele.Ritmul compus se realizeaz prin repetarea periodic a gruprilor asemntoare din punct de vedere al compoziiei i al combinrii speciilor.Ritmul liniar se remarc prin repetarea pe vertical a siluetelor nalte, aa cum sunt tulpinile i coroanele columnare ale plopilor, ntr-un aliniament.Ritmul de form implic repetarea elementelor asemntoare ca form i volum, chiar dac specia difer (de exemplu, repetarea boschetelor din specii diferite sau din aceeai specie, dar care au volume i form asemntoare).Ritm de culoare const n alternarea exemplarelor cu frunze de culori diferite (de exemplu, un aliniament din chiparoi argintii sau albatrii n alternan cu chiparoi verzi sau aurii).Consecvena const n a compune elemente compoziionale astfel nct trecerea de la o parte la alta a compoziiei s se fac uor i plcut.Principiul armoniei presupune relaia desvrit a tuturor elementelor dintr-un ntreg, armonia fiind dat de dou legi: legea identitii i legea asemnrii.Legea identitii exprim faptul c armonia arhitectural poate fi creat sau perceput ntr-o compoziie care ajunge la ordine prin repetarea acelorai elemente, forme sau spaii, respectiv printr-un ritm static (aceast lege exprim unitatea sau armonia n uniformitate).Legea asemnrii implic faptul c armonia arhitectural poate fi creat sau perceput prin repetarea formelor asemntoare ale elementelor sau spaiilor, exprimnd de fapt unitatea n varietate.Armonia se poate realiza sub aspectul dimensiunilor, formelor dar mai ales a culorilor. Armonia culorilor are o deosebit importan n diferitele compoziii structurale, arhitecturale, florale, etc. n funcie de culorile care se asociaz sau se combin, se pot deosebi: compoziii doar ntre culorile calde sau active, i combinaii doar ntre culorile reci sau pasive, caz n care avem o armonie a comunitii sau a generalitii;

compoziii ntre culorile complementare, n acest car fiind vorba de armonia contrastului;

combinaii ntre culori diferite (active, pasive, complementare) unificate printr-o culoare neutral, caz n care se aplic armonia legturii.

n proiectarea spaiilor verzi, principiul armoniei se realizeaz prin urmtoarele procedee:-abordarea ordonat urmrete ca spaiile parcurse sau traversate, de un individ, sfie amenajate astfel nct s imprime anticipat sentimente care s ajung la o intensitatemaxim n punctul terminus al deplasrii.-succesiunea exprim o suit de percepii sau triri, care au o anumitcontinuitate; n natur succesiunile sunt ntmpltoare (libere), i progresive care larndul lor pot fi de ascensiune (la munte), direcionale (deplasarea n lungul unui curs deap) i ctre interior (atunci cnd se ptrunde dintr-un spaiu deschis ctre interiorulumbros al unei pduri); n proiectarea unui spaiu verde succesiunea poate fintmpltoare (n cazul nfloririi speciilor lemnoase dintr-un amestec) i disciplinat (ca n cazul aranjamentelor cu specii la care perioadele de nflorire urmeaz succesiv). modularea spaiului permite ca prin amenajarea unor suprafee sau volume s se realizeze unitate, ordine i armonie; pentru realizarea acestor trei aspecte se pot adopta trei modaliti: conservarea formei naturale (nu implic nici o schimbare), distrugerea formei naturale (implic transformri totale), alterarea formei naturale (implic transformri pariale, de mic amploare ce nu schimb trsturile specifice ale compoziiei sau ale locului) i accentuarea formei naturale (de exemplu, plasarea construciilor nalte sau a arborilor de mrimea I n vrful unei coame sau culmi).

armonizarea spaiului artificial cu cel natural se poate realiza fie prin nlturarea elementelor distonante sau strine dintr-o anumit compoziie, sau prin introducerea unor elemente de accentuare.

-mbinarea armonioas a simplitii i varietii presupune eliberarea saudegajarea unor spaii de elemente nesemnificative care ncarc i conduc la lipsa deunitate i armonie.Principiul proporionalitii impune existena unor relaii dimensionale ale componentelor unei compoziii sau ntre diferite componente ale aceleai compoziii.Proporionalitatea exprim relaiile dintre mrimile unor elemente i acioneaz direct asupra privitorului. Unele raporturi plac ochiului mai mult dect altele.Fibonacci, matematician italian din sec. al XIII-lea, a descoperit proporia de aur (seciunea de aur) prin care este exprimat cel mai bun raport care poate s existe ntre dou dimensiuni (lungime i lime), aa cum este cazul dreptunghiului de aur, ce are laturile n raport de 1:1,618 (aproximativ 3:5). Acest raport poate fi obinut plecndu-se de la cifrele 1 i 2, fiecare nou numr obinndu-se din suma celorlalte dou preceden