CVDIARCANGELOMAZZOLENI

ArcangeloMazzoleni, registaeartistavisivo,scrittoreestory-editor,docentedicinematografia,sceneggiaturaeregìa.FORMAZIONEUNIVERSITARIAESPECIALIZZAZIONICINEMATOGRAFICHELaureatocon110elodeinLetteremoderne(laureavecchioordinamento)nellaFacoltàdiLetteree Filosofia dell’Università “La Sapienza” di Roma - relatore GiulianoManacorda - con la tesi diStoria della letteratura italiana moderna e contemporanea “Tommaso Landolfi: Dalla prosa alverso”.Nelsuocursusstudiorum,tutti30elodee30.StudiaancheSociologiaconFrancoFerrarotti.Vincelaborsadistudioperl'ammissionealCentroSperimentalediCinematografiaclassificandosial1°postoingraduatoria.Al termine del biennio consegue il diploma di Regìa (Corso in Formazione superiore nelleComunicazioniAudiovisive”),grazieadunapreparazioneinterdisciplinaremirataaricoprire ivariruoli di sceneggiatore regista montatore e producer, secondo il modello didattico innovativointrodotto da Roberto Rossellini. Studente del CSC, inizia a occuparsi di critica cinematograficacollaborandoconrecensioniallaRivista“BiancoeNero”,ilbimestralediStudicinematograficidelCentroSperimentale.Fra i suoi insegnanti, per Regìa: Carlo Lizzani, Nelo Risi, Istvan Gàal e Valerio Zurlini; perSceneggiatura:FrancoGiraldi;perFotografia:PeppinoRotunno,MarioBernardo,VittorioStoraroeLucianoTovoli;perMontaggio:RobertoPerpignani;perSemiologiadel film:GiuseppeCereda;per Storia e critica del cinema: Fernaldo Di Giammatteo. Partecipa ai seminari tenuti da FrankCapra,JorisIvens,PeterKubelka,FrancescoRosi,Jean-MarieStraubeLuigiZampa.AlCSCgli vieneaffidata la conduzionedel Laboratoriodi recitazioneeal terminedel I° annodicorso realizza “Videoperformance”, ricerca in videotape sulla tragicità, dal mondo greco: dalleTroiane di Euripide all’Hölderlin di Peter Weiss, che verrà presentata a Graz nella rassegnainternazionaleMEDIART:ArtArtist&theMedia.Ilsaggiodidiplomainregìa,DaiDiaridiAnaïsNin,èunadattamento,scrittoda luiapartiredai“Diari”dellascrittriceispano-daneseedalle“LetteredaRodez”diAntoninArtaud.Dopoun’intensa fasediattivitàdi ricercateatrale,comeautoreattoreeregista (vedipiùavanti“Esperienzeteatrali”)ediviaggidistudioelavoro(L.A.,NewYork,Berlino,Parigi,Graz),sidedicaal cinema di ricerca e sperimentazione producendo e dirigendo, 26enne, film d’artista con cuivienenotatoalFilmstudio,storicasalaromanadelcinemad’avanguardia,daAlbertoMoraviachededicaai suoiLo spazio interiore eAurélia una lungaeapprofondita recensione sul settimanale“L’Espresso”:FreudesuocuginoNerval (pubblicatopoinelvolumeA.Moravia,CinemaItaliano:Recensionieinterventi1933-1990,Bompiani2010).Parallelamente si occupa di cultura americana (cinema e letterature anglo-americana e ispano-americana) e completa la propria formazione specializzandosi in Screenwriting, Story Editing e

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Script Consulting con alcuni dei maggiori sceneggiatori, docenti e script-consultant dellemajorhollywoodianeda cui apprende le tecnichedell’American storytelling coniugandoloperò, inunasintesi personale, con la concezione autoriale del cinema europeo: Syd Field e Linda Seger (ilmodello di sceneggiatura basato sulla teoria neo-aristotelica dei 3 atti); Dara Marks (ilsuperamentodei3atticonl’InsideStoryeilTransformationalArcoftheCharacter,nonchél’usodellaMitologianellacostruzionedellastoria);YvesLavandier (l’usodell’ironiadrammaticacomestrumentoper potenziare la storia); ChristopherVogler (i 7 archetipi di ogni storia e il Viaggiodell’Eroe);JudithSearle(l’usodegliArchetipinellacostruzionedeipersonaggieL’Enneagramma);K. Fong Yoneda (Pitching e sviluppo delle potenzialità commerciali della storia); John Vorhaus(WriteComicandSit-com)e JohnTruby (Story-editingeWritingTv-Comedy,Mith,Action), il cuimodellostrutturalein22stephaperprimodivulgatoinItaliaconunaseriedisaggipubblicatisuriviste.ESPERIENZEPROFESSIONALIStoryeditorperRaiFictionesocietàdiproduzione,autorediprogrammieregistaConsulentedi societàdiproduzionecine-televisivaedinetwork,vienechiamatodallaDirezioneNazionalediRaiFictiona lavorareper laDivisione1dellaRai (StruttureRaiUnoeRaiDue),poianchealloSviluppoProgettispeciali,ininterrottamentedal1998al2007(perledirezioniStefanoMunafò,1998-2002eAgostinoSaccà,2003-2008).Inqualitàdi“Consulenteletterarioeditoriale”delDirettore(scriptconsultant,storyanalystestoryeditor) contribuisce alla definizione e potenziamento di quella linea editoriale che porterà lastruttura Fiction della Rai al primo posto come volume produttivo, numeri d’ascolto ericonoscimentidellacriticaancheinternazionale.Ha lavorato alla revisione e seguito, attuando adattamenti e “domesticazioni” da prodottistranieri,piùdi3000progetti,sceneggiaturedifilmperilcinemaediserietelevisive,alcunedellequali hanno conquistato il pubblico internazionale: dal lancio editoriale del primo CommissarioMontalbanoaLamegliogioventù;da fictiond’autore realizzatedaregisti comeCarloLizzani (leminiserieMariaJosé–L’ultimareginaeLaDonnadeltreno),PaoloeVittorioTaviani(ResurrezionedaTolstojeLuisadiSanfelice)aLilianaCavani(ilbio-picDeGasperi-L’uomodellasperanza)etc.,aco-produzioniinternazionalicomelaserieRomaideatadaJohnMiliuseBrunoHeller,prodottadaHBO,BBCeRaiFiction.Lavora per Società di produzione cinetelevisiva alla revisione di sceneggiature: per RizzoliAudiovisiviadattamentoescript-editingdellaminiserietvLeragazzediSanfredianodalromanzodiVascoPratolini(RaiUno,12e13marzo2007).PerRaihalavoratocomescriptconsultant-storyeditored“espertoletterario”allesceneggiature:FedericoFelliniePieroTellini,BentornatoSignorGai(inedita);FrancescaArchibugi,L’alberodellepere;GiuseppeBertolucci,Ildolcerumoredellavita;NicolaBadaluccoeFrancaDeAngelis,Zeno;Age,ScarpelliedEttoreScola,Viaggioitaliano,SerieEroiminori;DamianoDamiani,Ilcielosopradinoi; Enrico Brizzi, Jack Frusciante è uscito dal gruppo; Brunello Rondi, L'apostolo dei Tuareg:CharlesdeFoucauld; CorradoAugiaseDanielaPasti,Sabatonotte;GiacomoBattiatoeMaurizioNichetti,999dopoloSciameAtomico;TullioKezich,MariaTarnowska;LeoBenvenuti,SusoCecchi

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D'Amico, Piero De Bernardi eMarioMonicelli,Me ne vado; Andrea Frezza,Oneway to Texas;Rodolfo Sonego, Un'imperdonabile leggerezza; Marcello Fois, Le avventure del commissarioCurreli;UgoPirro,Ilcapitaleminimo;NannyLoyedElvioPorta,Massimasicurezza;EnricoMedioli,Lucrezia;LuisSepùlveda,Ilmondoallafinedelmondo,VolkerSchlöndorff(LePhantomedel’OperadalromanzodiGastonLeroux,miniserieda2diNatalieCarter)etc.Come regista e autore conRaiha iniziatoa lavorarenel1984,occupandosidellapreparazione,realizzazione ed edizione del programma Asili nido. Sì/No (60 min.), numero d’apertura dellarubricaDelta.Ilprogrammaèfilmatoquasiinteramenteall’internodiunasilonidoromanoincui,contecnicaelinguaggio da direct cinema, vengono seguiti i giochi, i discorsi, le avventure conoscitive deibambini, intrecciandolialletestimonianzediassistenti,genitoriedesperti.Elementounificanteefilo narrativo del programma è il piccolo Michele, 3 anni, del quale viene raccontata unagiornata-tipofracasaescuola.Per Rai Tre è autore e regista nel 1985 del programma2-8 anni. Facciamo finta che (60min.),anch’esso numero d’apertura della rubrica Delta. Facciamo finta che tratta del gioco infantileconsideratocomeelemento fondamentaleper lapreparazionealmondoadulto.Ripresi sempreconmodalitàdacinémavérité ibambinisonochiamatiaparlare,giuocare,agireedinteragire inlibertà,veriprotagonistidelprogramma.Deidueprogrammi,consegnalazionierecensionisisonooccupati:LaRepubblica,Corrieredellasera, Il Messaggero, L’Unità, Il Mattino, L’Osservatore Romano, La Sicilia, Il Giornale di Sicilia,L’Ora,Paesesera,IlGiornale,LaNuovaVenezia,IlTirreno,IlGiornalediBrescia,RadiocorriereTVetc.Nel 1998 è contrattualizzato da Rai Educational come autore, regista e head project per lapreparazionedi10puntatedelprogramma“ISMI -Atlantedelle IdeeedellaMemoria: Il1700”,che intende fornire una “mappa” ragionata dei principali movimenti di pensiero, letterari edartisticidal1700adoggi.Scriveitestiecuralaregìadellepuntaterelativeal“Secolo1700”:NeoclassicismoeStileImpero,Cosmopolitismo,GrandTour,LaRiformagoldoniana,L’Arcadia,Rococò,Libertinismo,Illuminismo,Enciclopedismo.Per ISMI -“1700” realizza interviste filmatee ripresedi eventi teatrali, inparticolare: laRiformateatralediLessing inGermaniaeGoethe: intervistaalregistaPeterStein;laRiformagoldoniana:intervista all’attore Ferruccio Soleri; il Cosmopolitismo del Settecento: intervista al filosofoMassimoCacciari, al tempo sindacodiVenezia. Realizza altresì interviste filmateper le puntaterelativeal“Secolo“1900”:CubismoeEstremismo,intervistaalpoetaecriticoEdoardoSanguineti;Neo-Edonismo,ripresedellospettacoloOperettemoralidaG.Leopardietc.Nel 2012 realizza Ritratto di Nelo Risi, poeta e regista, documentario da lui scritto diretto eprodotto,trasmessosuRaiStoria(23ottobre2012),eRaiTre(1novembre2012),replicatoil20settembre 2015 su Rai Storia in ricordo della scomparsa del cineasta-letterato. Il filmato vienesceltoper aprire leGiornatedi studioParole e immagini perNeloRisi, svoltesi nei giorni 13-14ottobre2016aSanSalvatoreMonferrato,Alessandria,acuradellaFondazioneCarloPalmisano-BiennalePiemonteLetteratura.Il documentario fa parte di un ciclo da lui ideato e dedicato a personaggi della cultura del

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Novecentodicuifaparteildocumentario-intervista,inpreparazione,RitrattodiCarloLizzani:UnviaggiatoredelNovecento:unincontroadistanzadiannifraLizzanieMazzoleni,cheèstatosuoallievoalcorsodiregìadelCentroSperimentale.IlprogettohaavutodalMIBACilriconoscimentointeresseculturalecortometraggifinanziati(13maggio2013).ATTIVITÀDIDATTICAIncarichiedocenzeuniversitarie,conduzioneMastereWorkshop

Dal2003-2004al2010-2011insegnaSceneggiaturaeAnalisidel linguaggiocinematograficoneiCorsiRai-Scriptper la Formazionee il PerfezionamentodeiNuovi SceneggiatoriorganizzatidaRaiFiction,RaiRisorseumaneeFormazione.Dal2002-2003al2008-2009insegnaincontinuitàTeoriaetecnicadellinguaggiocinematografico(L-ART/06)neiCorsidilaureainScienzadeiMediaedellaComunicazioneeScienzeeTecnologieper i Media svoltisi presso la Facoltà di Scienze, Dipartimento diMatematica,Università degliStudidiRoma“TorVergata”.Dal1998al2002,all’UniversitàdegliStudidiRoma“TorVergata”,DipartimentodiMatematicadella Facoltà di Scienze MFN, nel Corso di Perfezionamento di 1° livello in “New Media eComunicazione”hainsegnatoStoriaetecnicadel linguaggiocinematograficoevideografico(L-ART/06): 1998-1999 e 2001-2002 e Linguaggi Cinematografici (L-ART/06): 1999-2000 e 2000-2001)..Nel2003-2004alDAMSdellaFacoltàdiLettereeFilosofiadell’UniversitàdegliStudidiRoma“TorVergata”èstatodocentediScritturacreativaeprofessionalenelMasterpost-universitariodi1°livelloin“OrganizzazioneeGestionedellaProduzioneAudiovisiva”.Nel 2005 è stato invitato dalla Direzione del Festival Avanca 2005 (Portogallo) per condurre ilworkshop di regìa: A pràtica da Linguagem Cinemàtografica all’interno degli EncontrosInternacionaisdeCinema,Televisão,VideoeMultimédia.Inquest’occasioneleEdiçõesCine-Clubedel Festival Avanca pubblicano in portoghese il suo testo per filmmaker O Abc da linguagemcinematográfica,2005.TieneinItaliaeall’esteroletture,seminari,masterclasseconferenze:Incontro conArcangeloMazzoleni: lectiomagistralisall’UniversitàdegliStudidiPadovaperGliIncontridelMEAM(MasterinEducazioneaudiovisivaeMultimediale),seguitadallaproiezionedeisuoifilmedallapresentazionedeisuoi libriL’Abcdel linguaggiocinematograficoe Ilmovimentodellamacchinadapresa.AllaCasadelCinemadiRomaha tenutonel luglio2012:Scrivere per immagini:workshopsullascritturacinematograficaetelevisivaenel2012-2013laIEdizionedelCorsod’altaformazionepersceneggiatoridicinemaetelevisione.

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Nell’ambitodelprogettoCSCLabdelCentroSperimentalediCinematografia–ScuolaNazionalediCinemaconduceiLaboratoriintensividialtaformazioneinsceneggiatura:

• LascritturadellaScenanelcinema:AnatomiadellaScena,40oredal25al29luglio2016.

• Daltestoalfilm:Strategiedell’Adattamento,40oredal7all’11novembre2016.

• La scrittura della Scena nel cinema: Anatomia della Scena, 40 ore dal 20 al 24marzo2017.

• LascritturadellaScenanelcinema:AnatomiadellaScena,40oredal2al6ottobre2017.

• DallaScenaallaSequenza:Costruirelosviluppodellastoria,40oredall’11al15dicembre2017.

• La scrittura della Scena nel cinema: Anatomia della Scena, 40 ore dal 26 febbraio al 2marzo2018.

PUBBLICAZIONILibrisulCinemaHa scritto libri sulla storia, l’estetica, il linguaggio e le teorie del film, adottati da Università,AccademiediBelleArti,ScuoleeCorsidiSceneggiaturaediRegìaitalianiedesteri:

• “L’Abc del linguaggio cinematografico”. Sottotitolo: Strutture, analisi e figure nellanarrazioneperimmagini,DinoAudinoEditore2002,IIIedizione2006.Longseller da 15 anni ristampato, è stato tradotto in portoghese:O Abc da linguagemcinematográfica,EdiçõesCine-ClubedeAvanca2005.Presentato il 26 marzo 2002 all’Università di Roma “Tor Vergata” dai Prof. GiovanniSpagnoletti, docente di Storia e critica del cinema presso la Facoltà di Lettere, AdrianoAprà,BrunoTorri,MassimoPicardello,presidentedelCorsodilaureainScienzedeiMediaedellaComunicazione,dalRettoreProf.A.FinazziAgrò,dalPresidedellaFacoltàdiScienzeProf.N.Vittorio,dalPresidedellaFacoltàdiLettereProf.F.Salvatori.

• “Il Movimento della macchina da presa”. Sottotitolo: Estetica tecnica e linguaggio

dell’inquadraturavariabile,DinoAudinoEditore2004(tuttoraristampato).

• “Avanguardia sovietica”. Sottotitolo: Il movimento che ha rivoluzionato la sintassi delcinema esaltando la funzione del montaggio e prefigurando i linguaggi della post-modernità”,DinoAudinoEditore2010(tuttoraristampato).

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• “Monologhiescenememorabilialcinema”.Sottotitolo:Antologiacriticacommentataad

usodi attori e sceneggiatori (co-autrice FrancescaMazzoleni),DinoAudinoEditore2016(nuovaedizione).

ALTREPUBBLICAZIONI:Articoli,saggi,prefazioni,relazioniaconvegniinternazionali

DurantelafrequentazionedelCentroSperimentalediCinematografiahainiziatol’attivitàdicriticocollaborandoalbimestraledistudicinematograficiBiancoeNeroconrecensioniesaggi(suRidleyScott,KenRussell,MonteHellmann,PierreKast,SamPeckinpah,PaulMorisseyetc.).Hapubblicato ricerche, studieanalisi sul filme sulle teorie strutturalidella sceneggiatura (sullarivista“Script”),saggiinterdisciplinarisulrapportocinema-psicanalisi,cinema-letteratura,cinema-arteesaggidipoeticasulsuocinema:

• “BigFish,analisistrutturaledelfilm”,in“Script”nn.38-39:DesperateHousewivesealtreserie.

• “JohnTruby,lasuateoriastrutturaleel'analisidiIlVerdetto”,in“Script”n.43:Dr.House,Grey'sAnatomyealtregrandiserie.Intervisteesaggietc.

• “La scrittura filmica: fra letteratura,musica e arte visiva”, saggio per il Convegno “LaPsicanalisi”, Movimento freudiano internazionale, Milano 1982. Pubblicata sulla rivista“Spirali”,n.63,Milanomaggio1984.

• “Cinemaed estasi: la poetica del voyant”, inAA.VV,ArcangeloMazzoleni. Ilmondoalfuocodellosguardo,catalogoGuidoNoviEditore,Roma1994.

• “Ilmio Cinema: Arte temporale della luce”, in “Arte Argomenti”, numeromonografico“RapportoLuce”,anno4,n.4,Romamaggio1991.

• “Ilmondoalfuocodellosguardo”,saggiointroduttivonelCatalogodell’omonimaMostrainCalcografia,GuidoNoviEditore,Roma1994.

• “L’ellissieillabirinto.Cioran,KiarostamieKitano”,saggiointerdisciplinarepubblicatonelvolumeAA.VV.“IlsecondoRinascimentonelpianeta”(AttidelConvegno),SpiraliEdizioni2005.

• “Ilmondo al fuoco dello sguardo: LaMostramultimediale in Calcografia”, nel volumeAA.VV, “Art Ambassador. Il museo, l’edizione, il valore” (Atti del Convegno), SpiraliEdizioni2006.

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• “Parola poetica, parola tellurica”, in: AA.VV, “Il valore dell’Italia. La scrittura: Festival

della modernità”, Milano 30 novembre–3 dicembre 2006 (Atti del Convegno), SpiraliEdizioni2007.

• “Non sarò mai folla nemmeno un minuto: In ricordo di Nelo Risi, poeta e regista”,pubblicato negliAtti del Convegno “Giornate di studio PAROLE E IMMAGINI PER NELORISI”,Interlinea2017.

ATTIVITÀLETTERARIACriticaepoesiaDal 1995 al ’99 ha svolto una continuativa attività critica scrivendo di letteratura, spettacolo ecriticad’artesullepagineculturalidelquotidianoLaSicilia.Inparalleloconleregìeelasperimentazioneartistica,hacondottosindall’inizioun’intensaattivitàdiricercaletterariaconfluitaintreraccoltedipoesiachehannovintonumerosipremi,inraccontie saggi collegati o interagenti con la produzione filmica, fotografica, pittorica, videografica. Ilcritico Renato Minore, nella Prefazione al volume Gloria dell’istante. Poesie 1991-2005, parlainfattidiun“ampiointertesto” incuipoesiefilmvideopittureefotografie“rinnovano, inchiavemultimediale, la poetica della veggenza di Arthur Rimbaud”, sottolineando anche che l'energiapeculiaredellapoesiadiMazzoleniè“unaevocazionedisimboliedivisioni.”AlbertoMoravia,dapartesua, inunarecensioneaifilmLospaziointerioreeAuréliaapparsasulsettimanale“L’Espresso”,dopoavernemessoinrilievol’immaginazionevisionariachericollegaadautoriromanticicomeEdgarAllanPoeeGerarddeNerval,rilettiperòmodernamentesecondoilpensiero di Freud, conclude che “si tratta di due composizioni che in letteratura sarebbero duepoemi”.Hapubblicatoilibridipoesia:

• “L’uomoplurale”,PrefazionediNeloRisi,Rebellato,Quartod’Altino1980.

• “Legalassieincognite”,EdizionidelLeone,Spinea(Venezia)1989.

• “Gloria dell’istante: Poesie 1991-2005”, Prefazione di Renato Minore, Spirali Edizioni,Milano2006(1°PremioPoesiaOperaedita“CittàdiLeonforte2007”).

ESPERIENZETEATRALIDalteatro-cinemaall’operamultimediale

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Autore e regista, con Mariella Buscemi, di testi teatrali, ne ha curato l’impianto visuale escenografico multimediale basato su una commistione di cinema e teatro sulla scorta delleesperienzediJosefSvobodaedErwinPiscator.ConDiktat:IltempodelTitanoèasoli22anni,comeautoreeregista,alTeatroStabilediCatania,nella stagione 1975-76, in cartellone nelle Nuove proposte, con G. Strehler, L. Squarzina, F.EnriquezeR.Guicciardini.Testirappresentatieregìe

• “Guernica: Romancero della guerra di Spagna”: montaggio di testi di Bertolt Brecht,GarcìaLorca,MiguelHernandez,WystanAudenetc.

• “Euridice: ovveroDellemirabolanti avventure del pittore J.B. e della sua Euridice nella

ricercadelPaesedeilimoni”,testoeregìa.RappresentatoalTeatroLaboratoriodiVerona,alTeatroAlephdiRomaealFestivalInternazionaleIncontroazionediPalermo.AmbientailmitodiOrfeoeEuridiceinunmanicomiocontemporaneo,rileggendol’archetiponarrativogrecoattraversoleteorieantipsichiatriche.Con Euridice vince il Premio alla Miglior regìa nel I Festival del Teatro Città di CataniaorganizzatodalquotidianoEspressoSeraedirettodalgiornalistaescrittoreGiuseppeFava.

• “Diktat:IltempodelTitano”,testoeregìa.RappresentatoalTeatroStabilediCatanianelleNuove proposte della stag. 1975-76, in cartellone con G. Strehler, L. Squarzina, R.Guicciardini,F.Enriquez.

• “L’occhio selvaggio”, testo e regìa. Rappresentato nel corso delle Manifestazioni (film,teatro,performance)alMuseodegliEremitanidiPadova.Unospettacolomultimedialeconproiezioni cinematografiche su tripli schermi che tratta la violenza onnipervasiva delleimmaginicheaccerchianol’umanitàcontemporaneaeneminaccianolalibertà,mettendoinscenal’immaginariodiunadonna.

RICERCACINEMATOGRAFICAEARTISTICA:Film,Video,Fotografia,Artevisiva

Creatore di film d’artista, sperimentatore delle varie forme dell’immagine (filmica fotograficapittorica video-analogica e video-digitale), documentarista e fotografo, regista di programmi tv(“raccontid’ambienti”comelaserieDeltaperRaiTreeritrattidipersonaggi,conun’accentuatadimensione narrativa (come il recenteRitratto diNelo Risi, poeta e regista per Rai Storia e RaiLetteratura),Mazzoleninelcorsodegliannihasviluppatounaricercamirataaesplorarelanaturae le potenzialità di espansione del linguaggio cinematografico, muovendosi in una direzioneall’insegnadell’artetotaleecreandoun’operamultidisciplinaredoveivarigenerisicompenetranofraloro.

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Lasuasperimentazionefilmicariguardasiaillinguaggiovisivo,sialeformeelestrutturenarrative:dal poema filmico al film onirico, dal trance-film al film-saggio. Sperimenta sulla composizionedell’immagine,pienadiriferimentiall’artepittorica;sulcolore,impiegandoilmonologointeriorevisivo,lasoggettivastilistica,la“soggettivaliberaindiretta”dipasolinianamemoria,l’alternanzadiimmaginidelrealeedivisioniinteriorideipersonaggi.Fraisuoifilmsupellicola:“Lospaziointeriore”(1978-1980),“Aurélia”(1980),“Composizionepersequenze e frequenze” (1980); “Anabasi”e “Catabasi” (1981), “Le TempsdesAssassins” (1987);“Dacorpoacosmo”e“Mandalaelettronico”(1994),prodottidall’IstitutoNazionaleperlaGrafica-Calcografia Nazionale; “Sole nero” (2004) http://www.em-arts.org/independent-films/sole-nero;“Allegoria della luce e dell’ombra” (2009)http://www.cinemaitaliano.info/conc/01829/2009/programma/fisheye.html.Hapresentatoisuoifilmevideo(http://www.imdb.com/name/nm4578214/):

• BiennalediVenezia,A.S.A.C.-ArchivioStoricoArtiContemporanee.• CentreGeorgesPompidou:OuvertureItaliana–SelezioneCinemasperimentaleed’artista)

nellaMostraIdentitèItalienne• XIIBiennaledeParisdesJeunesArtistes.• FestivalInternazionaledelFilmdiRoma:FishEye:InternationalExperimentalFilm&Video

Festival.• MostrainternazionaledelNuovoCinemadiPesaro:RassegnaSegnaliluminosi.• PalazzodelleEsposizionidiRoma:IlCinemad’ArtistainItalia:Daglianni‘60aglianni’80.• Festival“MEDIART:ArtArtist&theMedia”diGraz.• Curzon Soho Cinema di Londra: An Italian Art Film Season: Sat 22nd – 24th november

2003”,SamplerN°1,curatodaLouisBenassieFlorenceTissot.• Guggenheim Museum: Interventi sull’arte contemporanea: Da Andy Warhol a Matthew

Barney”.• FestivaldiHyéres:CinémaDifférent.• ShangaiBizartCentre:RassegnaDigitalStilnovo.• Filmstudio80diRoma:RassegnaGiovanecinemaitaliano:Nuoveproposte• Filmstudio80diRoma:RassegnaIlcinemaindipendenteitaliano:1964-1984.• Fronte del Porto Filmclub, Padova 9 dicembre 2010, Rassegna Il Cinema sperimentale

italiano: proiezione di “Allegoria della Luce e dell’Ombra”. Presentazione video diMazzolenidelsuonuovolibro“Avanguardiasovietica”eletturedibranidellostessoacuradiGretaBisandolaeAndreaBoscolo.

• Nuovo Cinema Aquila, Comune di Roma e Ambassade de France en Italie: Italian -Experimental Cinema:Mostra del cinema d’artista italiano dalle origini del Futurismo alnuovomillennio.

• Istituto Nazionale per la Grafica di Roma, 15-19 ottobre 2009: Prospettiva mobile: 5videoinstallazionidiarteanimata.

• Complesso Monumentale San Giovanni di Catanzaro, dall’1 dicembre 2012 al 3 marzo2013:Losguardoespanso.Cinemad’artistaitalianoinMostra1912-2012.

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• IstitutoNazionaleperlaGrafica,PalazzoPoli,Roma,21dicembre2012/17febbraio2013:L’idea espansa: L’opera d’arte riproducibile attraverso le collezioni dell’IstitutoNazionaleperlaGrafica.

• MAXXI-MuseoNazionaledelleArtidelXXIsecolo,17-29settembre2017:Doppioschermo.Film e video d'artista in Italia dagli anni Sessanta a oggi: presenta Aurélia, ispirato alraccontodiGérarddeNerval.etc.

RICONOSCIMENTICome “riconoscimento per il contributo dato alle arti”, il Ministero per i Beni Culturali eAmbientalie l’IstitutoNazionaleper laGrafica - CalcografiaNazionalehannodedicatoallasuaattivitàdiregistaedartistamultimedialelaMostraistituzionale“ArcangeloMazzoleni: Ilmondoalfuocodellosguardo”Sottotitolo:“Film,Foto,Video,DisegnieTecnichemistesucarta”,acuradiFedericadiCastro(CalcografiaNazionale,Roma1994).Istallazionemultimedialedifotografie,video,disegnie“mixedmedia”conretrospettivaditutti isuoi filmepresentazionedeinuovi realizzatiappositamenteper laMostra:DacorpoacosmoeMandalaelettronico,acquisiti,assiemeaiprecedenti,nellaCollezionedellaCalcografiaNazionale.L’esposizionesisnodanelletresaledellaCalcografiaedèconcepitacomeunasortadipercorsovisionario dove lo sguardo viene guidato ad esplorare lo spazio con un senso di progressivascoperta. Le grandi immagini fotografiche in Cibachrome dei polittici interagiscono e dialoganoconifilmproiettatinelletresale,conleoperepittoriche,idisegnieglistoryboard.In tale occasione è stato pubblicato l’omonimo libro-catalogo che raccoglie, oltre al suo saggiointroduttivo(Ilmondoalfuocodellosguardo),glistudicriticidi:

• MicheleCordaro,Direttoredell’IstitutoNazionaleperlaGrafica:Presentazione.• FrancoRella, filosofo e scrittore, ordinariodi Estetica all’IUAVdiVenezia: Nondove. Per

ArcangeloMazzoleni.• AlbertoMoravia:FreudesuocuginoNerval.PubblicatosulsettimanaleL’Espressoepoinel

volumeA.Moravia,CinemaItaliano:Recensionieinterventi1933-1990,Bompiani2010.• Federica Di Castro, Curatrice della Mostra: Insistenze e serialità nell’opera di Arcangelo

Mazzoleni.• Vittorio Fagone, Direttore Galleria d'arte moderna e contemporanea dell'Accademia

Carrara di Bergamo, studioso di cinema sperimentale e videoarte: L’operativitàmultimedialediArcangeloMazzoleni).

• SimonettaFranci,criticaedocenteuniversitaria:Lacartadelcolore.

Nel 2018 l’Archivio Nazionale Cinema d’Impresa e il Centro Sperimentale di CinematografiahannoacquisitoindepositoilFondostoricodituttiifilmrealizzatidaMazzoleni,inaugurandounsettore d’intervento specifico dedicato alla conservazione, preservazione e valorizzazione delcinemasperimentaleed’artistaitaliano.

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Nel febbraio2018 laGalleriaNazionalediArteModernaeContemporaneadi Romahavolutodedicargli l’IncontroCorpi e mondi in vertigine: film e poemi di Arcangelo Mazzoleni. AnniSettanta/Ottanta in cui sono stati presentati due suoi film,Aurélia(1980) eLes temps desassassins(1986), nella versione appena restaurata in digitale dall’ArchivioNazionaledel CinemaImpresa-CSC.AltreRassegneCinematografichePersonali(Selezione)

• 1981, Roma, Filmstudio 80, Arcangelo Mazzoleni e Mariella Buscemi: Autoricontrocorrente.

• 1987, Roma, Filmstudio 80 presso la Libreria dello spettacolo Il Leuto, Incontro con ilcinema di ArcangeloMazzoleni. Testo critico introduttivo di Ester DeMiro, docente diStoriadelCinemaall’UniversitàdiGenova.

• 1988,Roma,GalleriaIlFotogramma, Corpidi luce, Mostrapersonaledifotografieefilmcon testo introduttivo di Federica Di Castro, curatrice Film e Fotografia presso laCalcografiaNazionale.

• 1995, Verona, Omaggio ad Arcangelo Mazzoleni, Rassegna cinematografica personalededicataglidalSanGiòVideoFestival:RassegnaInternazionaleProduzioniVideo.

• 1996,Verona,ArcangeloMazzoleni:Avent’annidal2000.Ascesa-Discesa-Ascesa,RassegnacinematograficapersonaleacuradelSanGiòVideofestival-Rassegnainternazionaledelleproduzioni video. Partecipa anche come relatore al Convegno Neo-TV verso il TerzoMillennio:Isolamentoe/olibertà.

• 1996, Padova, Rassegna L’Obiettivo Per-turbato: Incontro con Arcangelo Mazzoleni epresentazionedelsuofilmLeTempsdesAssassins.

• 1996,Roma,Museodell’ImmagineFotograficaedelleArtiVisuali(MIFAV)dell’UniversitàdiRoma“TorVergata”,IncontroconArcangeloMazzoleni,Artista-FotografoeRegista.

• 2003, Padova, Università degli Studi, Facoltà di Scienze della Formazione, Incontro conArcangeloMazzoleni.LectiomagistralisdiMazzoleniperGliIncontridelMEAM(MasterinEducazione audiovisiva e Multimediale), seguita dalla proiezione dei film e dallapresentazione dei suoi libri L’Abc del linguaggio cinematografico e Il movimento dellamacchinadapresa.

• 2005,Padova, IncontridelFilmclub“FrontedelPorto”,per la rassegna“Cinema&VideoIndipendente”:ArcangeloMazzoleni:unPoetadell’ImmagineElettronica.Personaledituttiifilm.

MOSTREFOTOGRAFICHESelezione

• Arteder82:MuestraInternacionaldeObraGràfica,SezioneFotografia,acuradiR.Gubern,F.IbarburueM.LoupSougez,Bilbaomarzo-aprile’82.

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• Regroupements alternatifs d’Italie, a cura di I.Bernier e C.LeMay, La Chambre Blanche,Québec,Canada,marzo-maggio’83.

• LacasadiVetro/TheGlassHouse:Fotografiedi13autoriitaliani,acuradiF.DiCastroeG.Cannilla,CasadellaCittà,Romaaprile1991.

• Photogrammatica. 1° Rassegna internazionale di Arte fotografica a Roma, a cura di G.SemeranoeC.Nissirio,1992.

• Seipresenzefotografiche,acuradiG.Cannilla,GalleriaA.Melari,Roma,dicembre1992.• Posizionidiricerca,acuradiA.Alimonti,ComplessomonumentalediSanMicheleaRipa,

Roma dicembre-gennaio 1993 (Numero monografico della rivista “Giornale dellaFotografia”).

• Insofferenzegeneratrici,acuradiC.Giovannella.MostradegliAutoridelFondofotograficopubblico dell’Università di Roma Tor Vergata, “Uno spazio per l’arte”, Palazzo Enel,Messina8-14aprile1993.

• Depositidipolvere:Esperienzediricercaconlafotografiaealtrimedia,acuradiG.Cannillae L.Meloni. Mostra promossa dalMIFAV (Museo dell’Immagine Fotografica e delle ArtiVisuali)dell’UniversitàdiRomaTorVergata,1993.

• Una foto per un museo, Mostra del MIFAV, Aula Magna dell’Università di Roma TorVergata,Roma,10-21dicembre1993.

• ArtforAll–Operemoltiplicatesucarta,acuradiF.DiCastro,PalazzoBraschi,Roma1996.COLLEZIONID’ARTELesueopere(film,video,foto,disegnietc.)sonopresentinellecollezionid’arteecinema:

• IstitutoNazionaleperlaGrafica-CalcografiaNazionale(Mediateca).• A.S.A.C.ArchiviostoricoarticontemporaneedellaBiennalediVenezia.• BFI-BritishFilmInstitute“FilmForever”.• GalleriaComunalediArteModernadiRoma.• MIFAV-Museodell’ImmagineedelleArtiVisualidell’UniversitàdiRoma“TorVergata”.• Mediatecadell’Università“LaSapienza”diRomaetc.

SeguonoALLEGATI:

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ALLEGATIALCV

VALUTAZIONICRITICHEEDESTETICHESULLASUARICERCAARTISTICAINTERDISCIPLINAREHannoscrittodilui:Nel suo lavoro interdisciplinare e in particolare nella ricerca cinematografica, la critica hainnanzitutto evidenziato una dimensione onirica e visionaria e un costante riferimento allaletteratura.AlbertoMoraviainscriveilsuolavorosottoilsegnodiEdgarAllanPoeediGerarddeNerval,precursoreottocentescodelSurrealismo,rilettiperòmodernamenteinchiavefreudiana:“…Questeimmaginihannooraunacorpositàquasifisiologicabenchénonriferibileanulladireale;orasono invece immaginidel realescorporateereseastratte.Siprovadi fronteaquestovelocesusseguirsi di martellanti illuminazioni, la sensazione che l’artista sia alla ricerca dell’immaginedefinitiva;infatti,semprepiùspesso,amisuracheleilluminazionisiinseguonoesisovrappongono,noivediamoriapparireunvoltodidonna.Ora,Nervalnelsuoraccontohaprocedutoancheluiadunaspeciediangosciosaricerca,centratasulladomanda:“chièAurélia?”Aquestopuntoperònoicomprendiamo che il regista non ha voluto identificarsi con lo scrittore e rappresentaresemplicemente,siapureconmezzisuoi, laricercadiNerval;bensìhavolutoparlaredisestesso,alludereaunasuapersonale,autobiograficaricercadiAurélia.Quantoadireche,tramiteNerval,haespressoqualcosacheloriguardastrettamenteedunque,appuntoperquesto,riguardaanchenoi”(Alberto Moravia, Freud e suo cugino Nerval, in Cinema italiano. Recensioni e interventi 1933-1990)IlcriticoefilosofoFrancoRellasottolineailriferimentoalla“poeticadelveggente”diRimbaud:“…IlfilmLetempsdesAssassinsdiMazzoleninonèsoloun’operastraordinaria,maèancheunastraordinariaesegesidellaveggenzadiRimbaud…Questa“teoriadell’occhio”sichiarisceancorpiùinDa corpo a cosmo del 1994. Il film inizia con una fuga di nuvole veloci nel cielo, con le loroinafferrabiliforme,checatturanoerendononuvolailfumodell’Etna,comesecieloeterrafosseropresidaun’unica,inarrestabilefuga.Maquièl’occhiostessodiMazzoleni,cheaffiorapiùvolte,asregolareilvisibile.Internoedesternosimescolano:corpi,mascheretotemiche,vegetali.Larealtàsidecompone, rivela i suoicolorinascosti,quelli chesononascostinelcuoredellecoseal tempodella creazione, secondounmitodellaKabbalah luriana…Tutta l’operadiMazzoleniè,mipare,unaspintaversoquestometaxu,questo“spaziodimezzo”,questaatopicasoglia.IfilmAnabasieCatabasi,l’andataeilritorno,sonol’ingressonell’esiliodiquestospazio.E’unospazioincuil’ioelecose perdono il loro statuto abituale, e dunque simostrano orribili, spaventose, e al contempomeravigliose,perché,comehascrittoRilke,labellezzaèsempreall’iniziotremenda”(Franco Rella,Nondove. PerArcangeloMazzoleni, in: Catalogo Ilmondoal fuocodello sguardo,GuidoNoviEditore1994).

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Altri evidenziano il lavoro di appropriazione e reinvenzione delle immagini letterarie dei testiispiratori:“Possiamo vedere tutto il cinema diMazzoleni come una rilettura visionaria che trasferisce nelcodice delle immagini, governato dal ritmo pulsionale della musica interiore, l’energia di testiprecedenti,restituendolorol’incandescenzadelmomentomitopoieticodellanascitael’originarioimpulsoonirico-immaginativo…”(EsterCarladeMiro,Presentazionenelcatalogodellarassegna“IncontrocolcinemadiArcangeloMazzoleni”acuradiFilmstudio80).“Frammenti, lampi, luci, colori. Lapoesia raccontata,attraversata, ricreataper immagini…Fuoridaogniretorica,daogniparagone,daognisperimentazionevacuae incomprensibile,Mazzolenihacreatoinventiannidilavorounpercorsooriginalissimoedestraneoaicircuitipiùfacili…”(OmbrettaGrasso,LaSicilia)Chiinveceindividualegenesiletterarieeilvaloreespressivoesimbolicodellaluce:“L’opera filmica diMazzoleni è intrisa di riferimenti letterari:Aurélia, 1979, isirato all’omonimoraccontodiGerarddeNerval,Lospaziointeriore,1978-80,motivatodallavorodelpoetaepittoreHenriMichaux, Le Temps des Assassins, 1986, riprende il poema in prosaMatinée d’ivresse diArthur Rimbaud; questi film diMazzoleni sonomossi da motivazioni segrete di esemplare lucemimetica.Una lucecheèsempre ricorrentenei suoi lavori, chesezionagliambienti scolpendoedisegnando geometrie in rapporto complementare con un commento sonoro, affidato acomposizionicontemporaneeeclassichedisuadenteonirismoeimmediatotrasportoemotivo.”(PieroPala,LefiguresimbolichenelcinemadiMazzoleniin:CatalogoMostradelCinemad’ArtistaItaliano).Chisottolineaillegameconunadimensionesurrealeepsicanalitica:“Si è conclusa in questi giorni la bella mostra sull’opera omnia di Arcangelo Mazzoleni allaCalcografiaNazionalediRoma(…).Desuntiperlopiùdaopereletterarieodaframmentifilosofici,ifilmdiMazzolenisiinserisconoinuntessutonarrativopregnantedisuggestionicromatichegrazieall’assonanza corpo/natura e all’uso vitalistico della cinepresa. Questa materia, bizantina ebarocca al contempo, si ricollega all’esperienza psicanalitica in cui è la donna, madre figlia ecompagna,acondurregliinnumerevoligiochidell’amoreedellamorte.Ilcorpodelladonnaèquimitizzatoereso impalpabilecomeun’umanasinfonia,mentre ladonna,autorevoleprotagonistadeltempoodierno,sifaguidamitologicaperimeandridelmondocontemporaneo…Tuttal’operapittoricaecinematograficadelcineastasicilianoèimperniatasullavalorizzazionedellaluceedellaforma, inunadimensionesurrealeepsicanaliticadellamateria filmica…La luceè fondamentalenell’artediMazzoleni:èilcaposaldocromaticosucuisiinnestal’interasuaopera.”(EnzaTroianelli,CinemaSessanta)Nellaricercadelleascendenzevieneindividuato,fragliartistiispiratori,Antonionielasuaricercacromatica:

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“Edèuncorpoumano,inArcangeloMazzoleni,ildivenirecostantediunaattrazioneeproiezionedicolore.Uncorpocheassorbeedemana,checostringeilcoloreadaderire,echeasuavoltanecondizionalineeecontorni(…)Vorrei,ora,ritrovareunautorecontemporaneopercontinuaresullastrada delle origini e delle appartenenze… Vorrei quindi spostarmi verso Antonioni per la suacapacità di tradurre le qualità cromatiche del colore in stati d’animo dei personaggi e diconseguenza farlo divenire elemento strutturale del racconto filmico… Con loro si chiude unracconto che permodi e figure ci ha narrato di Eros,manon l’Eros innamorato di Psiche la cuivicenda, narrata da Apuleio, finisce nell’Olimpo. Il visionario di Arcangelo Mazzoleni è una“fantasticheria” –freudiana- distante anni-luce da quel già fantastico monte. Eros e Psichevolteggianoinunaltrospazio,eforsenonsichiamanopiùcosì.Bisognerebbedareloroununiconometantosembranounasolaforzarapitadalgiocodeldesideriochevivenonsolodibellezza.Piùlampanteèilconcetto”(SimonettaFranci,Lacartadelcolorein:catalogoIlmondoalfuocodellosguardo,idemc.s.).Sul colore e la ricerca formale, come pure sulla struttura poetica dei suoi film, insistono anchealtri:“Realizzanumerosi cortometraggi e film sperimentali concepiti comepoemi visionari in cui sonoprevalentilaforzafigurativadell’immagine,lapotenzadelritmo,l’espressivitàdelcolore,tantodafar scrivere ad Alberto Moravia, estimatore delle sue opere, che “ci troviamo di fronte a duecomposizionicheinletteraturasarebberoduepoemi”(SirioLuginbuhl,ArcangeloMazzoleni:Ilcorpomitizzato,inFotogrammideldesiderio).Ricostruendo il suopercorso creativodagli inizi teatrali, alla ricercadel senso simbolico sottesoalle immagini va Federica Di Castro, curatrice della personale di Mazzoleni alla CalcografiaNazionale:“Giàall’epocadelleprimeesperienzeteatraliemultimedialiMazzoleniindividuaunascritturadellaluce e dell’ombra di memoria caravaggesca, o della luce piena (Veronese), mentre il corso deltempo gli fa vivere il colore come inclinazione naturale, investitura emotiva ove gioca quellagammadistatipsichicichestafralapassioneelafolliael’intenzione,lascelta.Ildirittoalcoloreèuna sorta di rivalsa individuale, di affermazione della zona buia che esplode in superficie,attaccandolamedialitàdelloschermo…Lefigurechesiripresentanonell’operadiMazzolenisonofiguredell’origine: il vulcano, laconchiglia, il corpo, il femminile, lacolomba;eoltre: ilgorgo, laspirale,iltrapezio,iltriangolo.Nellaboratoriomazzolenianostaunascaladivaloridellepresenze:lafigurafemminile,assiduaricorrenza,moltiplicata,ossessivamenteiterata,ilmaschile/femminile,l’uomo-cervo, la colomba, il magma lavico del vulcano… L’andamento musicale ha unosvolgimento e un compimento come la narrazione; e alla narrazione – non necessariamentedescrittiva–l’autorevisionariosiriferiscecostantemente”(FedericaDiCastro,Insistenzeeserialitànell’operadiArcangeloMazzoleni,in:catalogoIlmondoalfuocodellosguardo,idemc.s.).VièVittorioFagone,storicodelcinemad’avanguardiaecriticod’arte,chelocollocainunazonamultimediale,alconfinefrailinguaggi:

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“Chiaramente il lavoro creativo di ArcangeloMazzoleni colloca il proprio nucleo poetico in unazonamobileenonchiusa,dacuiunaprogettualitàrigorosaamaproiettarsineicircolimedialideilinguaggi della grande comunicazione contemporanea. Fotografia e cinema, così sollecitati,appaiono linguaggi capaci di addensamenti espressivi. In tale direzione l’artista intervienerecuperando, e ordinando, frammenti esplosi di una visione quotidiana insieme discreta eallarmata…Mazzoleniappartienesenzadubbioaunanuovagenerazionediartisticheèlegittimodefiniremultimediali…LaformazionediArcangeloMazzoleniènotoriamentecompositaenonviha un ruolo secondario la consuetudine con i topoi della scrittura letteraria. E’ da qui cheprobabilmentederivalacomplessivadimensioneumanisticadiunlavorocreativochementrecercai luoghiarduidiunaspecificazione tecnica irreversibile,puntaancheaunacomunicativitàpienadove le ambiguità dellemetafore non tentano ridondanze e iterazioni,ma continui e produttivispostamenti”.(VittorioFagone,L’operativitàmultimedialediArcangeloMazzoleniin:catalogoIlmondoalfuocodellosguardo,idemc.s)Michele Cordaro, Direttore dell’Istituto Nazionale per la Grafica, evidenzia la peculiarità di unaricercache,purnellavarietàdeimezziespressivi,consegueunaforteunitarietà:“La varietà e la diversità dei mezzi espressivi sono per Mazzoleni l’occasione per una ricercafortementeunitariache,rispettandoeapprofondendolaspecificitàdiognunodeimezziutilizzati,indagaecoglieipossibiliriverberidiunasoggettivitàesasperatainuncaleidoscopicoapparire…E’sicuramente questo trascorrere da una forma all’altra, in un gioco continuo di rimandi eevocazioni, l’aspetto più nuovo dell’attività di Mazzoleni” (Michele Cordaro, Presentazione in:catalogoIlmondoalfuocodellosguardo,idemc.s.).La“intertestualità”dellasuaricercamultimediale,chehaprefiguratotendenzeartistichecollettivedeidecennisuccessivi,erastatagiàevidenziatanel1981daSettimoGottardo:“Arcangelo Mazzoleni costruisce degli Ambienti Cinetico/Scultorei in cui i film e le immaginiproiettate sono concepiti come sculture luminose che ‘si svolgono nel tempo’ espandendosi sututte le superfici possibili, in uno spazio ‘agito’ da lui e daMariella Buscemi come performers.Mazzoleni parte infatti dall’analisi del medium cinematografico per allargare poi la ricerca adun’area‘intermedia’,colconseguentetentativodifusioneinterdisciplinaredeidiversilinguaggiinununicosinestetico,futuristicolinguaggio‘intercodice’miranteallaglobalitàdellacomunicazioneaudiovisiva”(SettimoGottardo,schedadipresentazionedellospettacolomultimediale“L’occhioselvaggio”,in“13a Biennale Internazionale del Bronzetto Piccola scultura. Rassegna di films, video,performance”)Sullaunitarietà,purnelladiversificazionedeimezziespressivi,insistonoanchealtri:“DellaricercaunitariaecomplessadiArcangeloMazzoleni,possiamoseguireilpercorsonellabellamostra romana a lui dedicata all’IstitutoNazionale per la Grafica e la Calcografia “Ilmondo alfuocodellosguardo”…unprogettocomplessodielaborazionevisivaconunlinguaggiochespaziatracinema,video,fotografia,pitturaedisegno.”(AdrianaCrisafulli,LaSicilia)

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Esulconfrontoedincrociodeilinguaggi,inun’otticacrossmediale:“Sono installati tre livelli: foto in gigantografie su pannelli, film trasmessi su schermi, disegni etecnichemistesucarta.Molti i riferimentialleavanguardiestoriche.Stasiecinesidell’immaginefilmica. Questo è il linguaggio di un artista fra i più originali e affascinanti della culturacontemporanea.”(EugenioZacchi,L’Informazione)PaoloD’Agostinicollegalasuaricercaalcinemaundergroundeallavideoart:“Mazzoleni, artista visivo e grafico, intrattiene rapporti con il cinemae il videonel solco che vadall’undergroundalla videoarte:opereda “esporre”,quindi, e lagalleria, comeper i quadri, è illoroluogonaturale.”(PaoloD’Agostini,laRepubblica)MentreLindaDeSanctissottolinealaqualitàdellaricercaformaleefigurativa:“Dipinge con la luce, realizzando straordinarie fotografie, ArcangeloMazzoleni, autore anche difilm,didisegni, tutti inmostraallaCalcografiaNazionale...Lesue immaginidisegnanobellissimicorpi inmovimentoperrecuperaredaunaparte ilvaloreclassicodelcorpoumanoedesprimereinsiemenelmovimentolevibrazioniinteriori.”(LindaDeSantis,laRepubblica)“L’IstitutoNazionaleperlaGraficahaacquisitonellepropriecollezioniifilmdell’artista,dallesuerealizzazioni cinematografiche e in bandamagnetica in stretto e sostanziale dialogo condipinti,disegniefotografie.”(MarioDeCandia,Trovaroma/laRepubblica)“L’esposizione vuole rendere omaggio all’artista a cui Alberto Moravia ha dedicato il suotestamento spirituale di critico cinematografico perché affascinato dalla modernità dei film diMazzoleni.”(StefaniaTrabucchi,Corrieredellasera)“I materiali diversi e compositi utilizzati daMazzoleni interagiscono l’un l’altro, contribuendo aformareunitinerarioeunapoeticadelpensierovisivocheattraversailNovecento.”(IlManifesto)Sull’onirismodeisuoifilmefoto:“Latensionecheemergedaisuoilavoriderivadallaricercadiunione,icuicaratterirealisiperdonoinunaossessivavisioneonirica.”(GabriellaDalesio,FlashArt)“Unsusseguirsidi torsi, teste,gambe,piediaccuratamentesezionativi inseguesinoa riunirsi inunagenialecomposizione“musiva”magicamentemessainsiemedaArcangeloMazzoleni.”

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(F.d.M.,IlQuirino)“ArcangeloMazzoleni, artista poliedrico, esprime la sua genialità di artista a tutto tondo nellacinematografiacomeregista,nellaliricadapoeta,nellasaggisticaenell’artefotografica”(C.G.,ComunicatostampadelMuseodell’ImmaginefotograficaedelleArtivisualidell’Universitàdi Roma Tor Vergata nell’ambito degli “Incontri di cultura dell’immagine fotografica ecomunicazione”)“Originaleeaffascinanteperisapientimovimentidimacchinael’usodicoloriaccesi,fainmododicatturarelosguardodellospettatoreinuntotalecoinvolgimentoestetico-emotivo…”(SirioLunginbühl,L’Obiettivoper-turbato)“Folgoranti,psichedeliciedoniriciifilmdiArcangeloMazzoleni”(BrunoVettore,IlGazzettino)etc.LaCriticasullasuaricercaletterariaLacriticahasubitomessoinevidenzaillegameconunatradizionediletteraturafantastica.NeloRisi,poeta,traduttoreeregista(esuoexdocentediregìaalCSC),dopoavercitatoatalpropositol’umanesimodiBorgesediWhitman,scrive:“Loscrivereperimmaginièpropriodeipoetifantastici...Allettoreunpo'stupito,eabituatoaunaliricadicasapiùdimessa,siapreunmondodimetamorfosifuture,ditrasalimentiesistenzialidalsapore apocalittico entro un dettato esuberante, aggressivamente polemico. L'autore cercadisperatamentesestessoattraversoun'immaginedelmondocherimandaall'utopiadiepochepiùremote, forsepiù felici, consapevolecom'èdellaprovvisoriaquotidianitàdell'uomo.Mazzoleni sibatteesidibattecontro ladegradazionee ladisumanizzazionedell'epoca,vuoiconfierezzavuoicon disgusto,ma la sua è una vergognametafisica: di chi sa che l'uomo s'è allontanato da sestesso,dalsuofondamento.”(NeloRisi,PrefazioneallibroL’uomoplurale,1980)GiorgioBàrberiSquarottievidenziadapartesua lavarietàdei registri implicatinellacostruzionepoetica: “Ampia e grandiosa raccolta poetica in cui il discorso trascorre dalla narrazione allapassione morale e politica, dal sogno al concetto, dalla riflessione profonda all’invenzione piùfervida:frasogno,avventuradell’anima,erotismo,invenzionediunpoemadinuovopossibile.”(Giorgio Bàrberi Squarotti, critico e prof. di Storia della Letteratura italiana moderna econtemporaneaUniversitàdiTorino,sullaraccoltaGloriadell’istante).Mentre Antonio Di Grado si sofferma sulla natura neo-romantica ed espressionistica di questapoesia,sullasuaespansioneversoilpoema:“LapoesiadiArcangeloMazzolenisiconfermainquestaGloriadell’istantepuntod’incontrod’unraffinato tirocinio letterario d’impronta decisamente neo-romantica e d’una piena sensoriale e

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verbaleche leoriginietneedell’autoreciautorizzanoadefinirevulcanica,magmatica,accesadabagliorid’unnativo,mediterraneoespressionismo.Manumerosesonoleulteriorisollecitazionicheispirano questi versi: dall’attività stessa d’artista visivo e teatrale dell’autore a un personale eaffollatoOlimpodiauctorespredilettiequievocati,daunaclassicitàcheè inevitabilesegmentodelcodicegeneticodiMazzolenieneillimpidiscepureiversipiùinfuocati(equaelàfapresentireaddirittura una sorvegliata ambizione alle misure e al respiro del Poema) a una vocazionesperimentalechetempraeaffilailversocavandonemodernistridorieineditesonorità.”(AntonioDiGrado,ordinariodiLetteraturaItalianaUniversitàdiCatania,Motivazionedel1°PremioPoesiaEdita“CittàdiLeonforte”2007-29maedizione).RenatoMinore,criticoletterariodeIlMessaggero,fapresentechel'energiapeculiaredellapoesiadiMazzoleni èunaevocazionedi simboli edi visioni e sottolinea il legamedaunaparte con latradizione sperimentaledell’avanguardia italianadiPortaeGiulianiedall’altra con la tradizionesimbolista:“Questa tensionepeculiare della poesia diMazzoleni è colta conprecisioneda FrancoRella cherichiamalarotturacondelpattomimeticoedell’alleanzafraimmagine,figura,rappresentazioneche ha avuto con Mallarmé, Baudelaire, Rimbaud gli antesignani imprescindibili della poesiamoderna... Nel suo saggio Rella fa emergere i rapporti profondi che Mazzoleni ha con questatradizione.”QuindiMinoreargomenta:“SiaddiceallibroiltitoloGloriadell’istante.Perchéilraggiungimentodiquestapoesiaèquellodiunlinguaggiocheraccontaprofondamentelavitaintesacomepassioneprimordiale,energiadellapercezionevisivaedellapulsione.Inquestadimensionelapoesianondevetrovarealtrisimbolioaltreveritàaldifuoridellavita,madevevivereintensamentelacontinuametamorfosidiquestapulsione e di questo èlan originario E se poi aggiungete gli occhi e i sensi di un poeta colto epassionale,aveteaggiuntoaquestametamorfosil’aspettopiùcrucialedicuiillibroèdocumentoassairappresentativo.”(RenatoMinore,PrefazionealvolumeGloriadell’istante,Spirali2007).