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DADAÍSMO · DADAÍSMO Si el expresionismo fue la primera sal - va contra el arte alemán tradicional, el dadaísmo fue la primera batalla sangrien - ta

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  • D A D A Í S M O

    Si el expresionismo fue la primera sal-

    va contra el arte alemán tradicional, el

    dadaísmo fue la primera batalla sangrien-

    ta. Las convenciones se fueron desmoro-

    nando rápidamente. En Rusia, Kasimir

    Malevich desarrolló el suprematismo en

    1913 y eliminó la representación narrativa

    de la pintura.

    Influenciado por otro movimiento re-

    belde, el futurismo, puesto en marcha

    por el poeta FT Marinetti en 1909, Dada

    estaba en la vanguardia de la alteración

    tipográfica. Era un puente entre el arte (o

    anti-arte) y la Nueva Tipografía, que fue

    codificada en los mediados de los años

    1920.

    Dada fue fundado en 1917 en el Cavaret

    Voltaire en Zurich, Suiza, por artistas ex-

    tranjeros y escritores que habían deser-

    tado de sus respectivos países de origen

    para protestar contra la guerra y la socie-

    dad que la promovió.

    Dada fue un levantamiento contra un

    mundo que era capaz de horrores indes-

    criptibles. Su rechazo del arte burgués (y

    la tipografía convencional) fue un ataque

    a los valores sociales y culturales abe-

    rrantes y los estilos artísticos y gestos

    que simbolizaban estos valores.

    Dada se extendió desde Zurich a

    Colonia, Berlín y Nueva York. Entre los

    métodos visuales comunes de dirigirse al

    público, dadaístas utilizaron revistas con

    títulos como Dada, Revolución, y Neue

    Jugend para exponer críticamente sobre

    diversos temas sociales y políticos. En la

    demolición de la pretensión, el dadaísmo

    fue un enemigo del gusto burgués.

    En consonancia con la preferencia da-

    daísta por la fotografía y el fotomontaje,

    que ellos consideraban eran expresiones

    originales de una sociedad industrial, por

    sobre la anticuada pintura sobre tela, los

    diseños de publicaciones evitaron forma-

    tos convencionales y jerarquías preesta-

    blecidas de titulares y subtítulos.

    Las columnas de tipo justificada e irre-

    gular a menudo eran asimétricas más allá

    de los márgenes convencionales; múlti-

  • ples pesos tipográficos y signos perte-

    necientes a diferentes familias tipográ-

    ficas se utilizaron inarmónicamente en

    una sola composición; y lineas pesadas

    e ilustraciones (material proveniente de

    tipos móviles) estaban esparcidas arbi-

    trariamente a lo largo de las páginas. Un

    diseño típico Dada se asemeja, en tér-

    minos de imprenta, al contenido de una

    “hellbox” (un receptáculo para tipos mó-

    viles destrozados y rotos). Esta anarquía

    tipográfica voluntaria refleja el caos en

    los despertares de la Gran Guerra, pero

    lo más importante, marcó las líneas de

    batalla en contra de la tradición arcaica y

    la mediocridad burguesa.

    Dadaísmo se vio a sí mismo como una

    provocación contra los valores acogedo-

    res y las palabras impresas en papel he-

    cho a mano y encuadernados en piel de

    cerdo con bordes dorados. Cortaban pe-

    riódicos y jugaban con las palabras para

    formar collages. “Pero jugar con letras no

    constituyen por sí tipografía”, escribió el

    tipógrafo Otl Aicher. “Es significativo en

    sí mismo, pero tiende a ir en contra de los

    objetivos de la tipografía de transmitir

    significado”.

    Las palabras fueron dispuestas para

    crear estados de ánimo, simular sonidos,

    y generar imágenes abstractas de las

    ideas presentadas. Aunque los dadaístas

    no diseñaron fuentes, desarrollaron un

    código tipográfico que marcó un espíritu

    revolucionario en el diseño gráfico.