FALOPA

DALE Fanzine #15 - Junio 2015Distribucin gratuita

AdemsMarcelo RoascioLa conspiracin del MP3SuenaconpazLos Inconscientes del Balurdo

EL CONJUNTO DE PABLO MARCHETTI EDIT UN

DISCO DOBLE Y MAN-TIENE SU FRMULA DE

XITO: MEZCLA RTMICA, IRONA, STIRA, POESA

Y PERIODISMO MUSICAL.

LA BANDA MULTIRTMICA QUE ENCABEZA EL TAMBIN PERIODIS-TA PABLO MARCHETTI JUNTO A FEDERICO MARQUEST EDIT UN DISCO DOBLE.

TEXTO

FRANCO CIANCAGLINIFOTOGRAFA

LINA ETCHESURI

Conjunto significa grupo de co-sas y Falopa de mala calidad. Es decir que Conjunto Falopa es un grupo de cosas de mala calidad. Desde ese juego inical de palabras podemos empezar a entender el gesto satrico, y tremendamente calculado, que encarna Pablo Marchetti y lleva adelante a travs de Falopa, una banda que mezcla rock, a Federico Marquest, milonga,

Juani Spolidoro, tango, Miguel Ibaez, cumbia, Juan Krym-kiewicz, cuarteto y Gustavo Carretino...

Falopa es una banda que ya lleva 6 aos y est en reno-vacin constante. Naci de una ocurrencia de reunin de padres: Marchetti y Marchest compartieron esa desgracia. Uno poeta, periodista y com-positor, vena craneando sus lo-curas musicales: Cuando em-pezamos con Falopa tenamos dos fantasas. Una era hacer un cuarteto de guitarras, tipo

Zitarrosa; la otra era armar un tro de guitarra, bajo y batera, y hacer una banda punk. De esas dos cosas completamente distintas se sintetiz Falopa.Marquest es un maestro de la guitarra, en el sentido mtico del trmino: bohemio y apa-sionado, profesor y arreglador complejo, hizo de complemen-to al fundamento de guitarras punk. Demasiado tangueros para ser rockeros, demasiado rockeros para ser tangueros, y no termino de entender si so-mos una banda de tango, dir Pablo, extendiendo el juego de gneros que degenera Falopa. Lo cierto es que Falopa se gan un espacio (a mache-tazos) dentro de la escena tanguera, principalmente:

CONJUNTO MARCHETTI

El quE dicE quE no pasa nada nuEvo Es porquE no sE puso a invEstigar nada. Es una actitud chota y prEjuiciosa.

tocan asiduamente en los festi-vales de tango de la Ciudad, de Valentn Alsina y otros, y sus presentaciones ms acogedo-ras suceden en teatros como el Club Atltico Fernndez Fierro y el teatro Orlando Goi, de la orquesta Ciudad Baign.

All y as presentaron su disco doble Autocrtica / Glam Libertario. El primero fue grabado en vivo y mira de reojo hacia el gesto fundante de la banda: la guitarreada milonguera, el tango rockero y la cancin rioplatense. Es un disco de guitarras, ms crudo, que fue grabado en vivo, no hay sobregrabaciones. La idea era mantener esa cuestin cruda, sucia, de guitaras que siempre habamos tenido con Falopa, dice Marchetti.

En Glam Libertario, en cambio, estiran al mximo esa conjuncin de gneros que tanto les gusta. Hay:

Un cuarteto llamado Odio el fernet.La rumba Arde Barcelona.

Un merengue sugerente de ttulo Chica del PTS.Dos cumbias: Chica del GBA y El masculino de Teresa.La bossa nova Chica de la Cmpora.entre otros y otras.

Esta lnea de fuga ya haba sido probada en el segundo disco de la banda, Cancionero para un fogn anarco-peronis-ta, a travs de la cumbia Mate-las, de gran repercusin en los shows. Creo que hay dos reacciones incareteables que puede tener una persona al es-cuchar msica: una es la risa y la otra, el baile. En esa cancin pasaban las dos cosas.

Incorporando entonces la reaccin del pblico, en Glam libertario hay una jugada hacia lo bailable: Me gusta mezclar determinada temtica y hacerla bailable. Me gusta mucho la msica bailable, en particular la cumbia, y tengo algo pendiente con eso.

El pendiente promete volver en algn futuro, pero no ahora que Falopa ha vuelto a formarse tal cual sus races: Ahora volvimos a ser un cuarteto de guitarras.

Haca all volvemos para enten-der este presente.

El primer disco del Conjunto Falopa, llamado llanamente Falopa, es una obra maestra de la msica criolla satrica. En l se juntan 16 temas, princi-palmente tangos, milongas, chacareras y valcesitos, en los cuales hay cuatro guitarras haciendo arreglos distintos a la vez y una letra que relata alguna historia desopilante. La guerrilla de los supermercados chinos, los cuatro amigos ba-nanas de la oficina, la vez que Gardel se levant de su tumba y se fue de gira son tan solo algunos de los motivos que no se agotan en esas sntesis, sino al contrario: el peso de cada palabra va componiendo ver-sos y frases que son un poema en s mismos. Vaya un ejemplo ante tanto empalago:

Era el 71,de tu belleza pura y sencillame enamor por siemprecuando te vi entrar a la villa.Vos eras montonerapero yo no entenda un cornoslo era peronistahaba ido a verLa hora de los hornos.Y despus, el debatea discutir cada escenay la patria socialista

Todos los discos de Conjunto Falopa se escuchan en

conjuntofalopa.bandcamp.com

era una idea tan buenapero slo tena ojospara tu risita morenaY termin rendidoa tu voz, tu cuerpo, tus labios puroscuando contaste cmofue que lo mataste a Aramburu.

Pablo dice: Hubo un momento de quiebre inicial en la banda cuando se me ocurri hacer Compaera, donde dije: quiero hacer una tragedia lorqueana (por Garca Lorca). Y les encan-t a los pibes... Eso como que ampli el horizonte y el lugar de inters y de pertenencia de una banda.

Falopa surgi con esa doble intensidad: msica criolla bien compuesta y letras que le guian un ojo al humor. Pero nunca con la idea de hacer chistes aclara Pablo. En realidad creo que nunca me gust eso. Lo que me gusta mucho es jugar y ponerme a investigar determinados formatos. Si eso puede ser un tango, puede ser una milon-ga, un formato periodstico; a veces eso lo llevo para el lado de la stira y a veces no. Puede haber cosas que te causen gra-cia, pero hasta en las pelculas ms densas pasa eso.

Sobre el contenido satrico de las canciones, si a Marchetti se le pregunta si se identifica con compositores como Leo Masliah, Zambayonni o Roberto Musso, l reparte extensos

elogios para los tres, los llama dolos de la cancin, pero tambin dedica un prrafo para quienes considera referentes de la movida tanguera: La Chicana, China Cruel, Quiero 24, El Quinteto Negro de La Boca, y tiene miedo que se le escapen algunos... Parece que todos los caminos llevan al tango: En el tango hay toda una evolucin muy elitista, la de Piazzolla como mximo ex-ponente, la msica erudita, que se escribe... O sino los tangos de siempre, el lugar for export. Pero no se haba rescatado por ah la mugre del primer tango de los aos 20 y 30, que tiene

mucho humor satrico, mucha crnica de poca. Marchetti fue periodista de espectculos durante un buen tiempo (Perfil, La Garca, Soy Rock), y tambin periodista satrico, como funda-dor de la Revista Barcelona. Sumado a la del msico, todas las variantes llevan el eje en la palabra: Si tengo que ver cul es la columna vertebral, el eje de todo lo que hago creo que es la palabra. Si tengo que hilar un poco mas fino te dira con la expresin potica de la pa-labra. Es algo de sntesis muy grande, donde lo que importa es el peso de la palabra en s, el discurso desde la palabra,

las dimensiones visuales y sonoras de la palabra, ms que la prosa... Si tengo que definir algo de lo que hago me parece que pasa por ah y se ramifica. Ahora, si quiero escribir una cancin quiero que est bien hecha, que no se quede en el texto. Por eso me gusta la cancin como gnero.

Hoy sigue haciendo lo propio a travs del programa radial Hoy Llor Cancin, donde el eje es, tambin, la msica: van msicos, tocan msicos y van polticos con msica.

Qu ve desde esa trinchera: Hay un montn, pero una cantidad de cosas que pasan. Se te escapa, directamente. El otro da estuve en la fiesta de la revista NaN. Le poesa en un lugar que pareca un recital rock. Despus me qued viendo una banda que sellama D.U.H.A.L.D.E.: buensima. Des-pus estaban Los rusos hijos de puta, que tambin... El que dice que no pasa nada nuevo es porque no se puso a investigar nada. Es una actitud chota y prejuiciosa.

La movida que menciona Pablo es la que generan un grupo de periodistas jvenes que editan una revista independiente: la NaN. Anclados en el sur de la provincia de Buenos Aires, iluminan a bandas que estn pegando el estirn y no slo desde el periodismo, sino organizando festivales y redes y mezclando pblicos para que todo crezca. Me parece genial todo este tipo de redes. Me hace acordar a cuando en los 80s tocaba Sumo y abra, no s, las Gambas al Ajillo. Veo algo similar a esa escena y, ms interesante an, hay ms compromiso en las bandas. Gestionan sus propias movidas. Es mucho ms costoso, pero es buensimo.

Desde su doble comando, Marchetti habla de la escena y hace base en Falopa, que ahora planea sacar el disco doble en formato fsico y seguir llevando la cancin hasta las ltimas consecuencias: Si no nos hacemos cargo, los espacios no estn. Hay que abrirlos a los machetazos. Y no s si est mal eso. Yo trato de ser positivo en cuanto a lo que me permita ir por el caminito del costado del mundo. Si pinta y me llaman de alguna cues-tin central, no tengo ningn problema, pero yo tengo claro dnde est lo mo, dnde construyo. Y lo mo es absolu-tamente perifrico. Entonces, me siento a gusto movindome de esa manera.

Lunes a viernes, de 10 a 22Hiplito Yrigoyen 1440www.mupuntodeencuentro.com.ar / www.lavaca.org

libros y alpargatas / mate y bizcochitos / dvds y dulces / remeras y empanadas / carteras y revistas / zapadillas y cds / bijou y detergente / ropa y berenjenas de diseo / yuyos y videos ecolgicos / camisas y caf con leche / tostados y sandalias / silencio y palabras / camisolas y media lunas / comida casera y econmica / ideas y acciones / productos de fbricas sin patrn / msica y poesa / proyecciones y recitales / actividades con entrada libre y gratuita

PAUT ACclasificados@revistadale.com.ar

EL LIBRO DE STEPHEN WITT DEMUESTRA QUE NO FUE EL INTERCAMBIO DE ARCHIVOS LO QUE LLEV A LA INDUSTRIA DE LA MSICA A ESTAR DE RODILLAS, SINO UNA CONSPIRACIN CRIMI-NAL ORGANIZADA.

TEXTO

STEVEN POOLE / THE GUARDIANFOTOGRAFA

MIKE MCGREGOR

CMO LA MSICA SE LIBER

Stephen Witt, autor de How Music Got Free

Sin embargo, nunca habra sido inventado sin la garanta de una fuerte proteccin. Tom una dcada de investigacin financiada por el gobierno alemn para que los ingenieros descubrieran los principios psi-coacsticos segn los cuales la mayor parte de la informa-cin de la msica grabada es, de hecho, inaudible para el odo humano y pueda desecharse. Y fueron esos mismos ingenieros quienes permitieron la revolu-cin de la piratera al liberar on-line de forma gratuita el primer software para ripear un CDs en una computadora.

En la mayora de estos desarro-llos, los usuarios que iniciaron el intercambio de archivos MP3

en internet son presentados como gente comn: estudian-tes universitarios en Napster y luego casi todo el mundo en BitTorrent. Esto le da a la historia un aire democrtico, con los amantes de la msi-ca levantndose contra las idioteces del mundo corpora-tivo de la msica. Pero, como Stephen Witt muestra en su libro profundamente informado y brillantemente escrito, no fue esta gente comn la que esta-ba ripeando masivamente, sino que se trat de una conspira-cin criminal organizada.

A los defensores de la cultura download no les gusta el verbo robar y prefieren el trmino compartir. (No es bueno

El humilde MP3 es uno de los inventos ms trascendenta-les de la historia moderna. Al reducir los datos musicales a un 12vo del tamao de un CD normal permiti que las can-ciones sean distribuidas en el limitado ancho de banda de las conexiones de los 90s y 00s. Por lo tanto, hizo posible la cultura de la descarga gratuita de msica comercial, que puso a la industria musical mundial al borde del desastre.

compartir?) Sin embargo, no se puede realmente compartir lo que nunca fue tuyo. Como suele suceder, los MP3 que todo el mundo comenz a com-partir se volvieron disponibles por una red de personas que literalmente se rob los futuros lanzamientos de una planta de prensado de CDs.

Este libro est basado en extensas entrevistas con uno de esos ladronzuelos, un tipo emprendedor y excntrica-mente simptico llamado Dell Glover, que trabajaba en una planta de fabricacin de discos en Carolina del Norte. Con sus cmplices, Glover contrabande copias de lbu-mes nuevos y los subi a una web sobre msica, software, videojuegos y pelculas. Otros usuarios de este website fueron armando una red que utilizaba comunicaciones cifradas y estableca contactos dentro de las fbricas y estaciones de radio, donde se poda localizar material en pre-lanzamiento. Fue una conspiracin eficiente y premeditada: el grupo de Glover filtr unos 20.000 lbu-mes en una dcada. Como Witt describe con fascinante detalle, su clula terrorista eludi el FBI durante aos.

Al mismo tiempo, la industria de la msica sufra sus propias penas: la Comisin Federal de Comercio de EE.UU. comprob que las grandes discogrficas conspiraron durante aos para mantener artificialmente altos los precios de los CDs. Uno de los inventores del MP3 se les acerc en 1997 para propo-nerles una nueva versin con proteccin contra copias, pero le contestaron, diplomtica-mente, que la industria de la msica no crea en la distribu-cin electrnica. Finalmente, la Recording Industry Association of America (RIAA) comenz a demandar a downloaders individuales en vez de perseguir a los reales ladrones. Ganaron muchos de estos reclamos, los que sdicamente calificaron como educativos.

Los partidarios de compartir aseguran que estaban golpean-do a las corporaciones, pero en realidad estaban perjudicando a los artistas mainstream. Otro personaje central de este libro es Doug Morris, quien lleg a ser jefe de Universal. Por 2007 las ventas de CDs haban cado a la mitad desde 2000, pero sin embargo reconoci que se se-gua ganando unos 15 millones al ao, descartando artistas y

concentrndose en xitos infa-libles. Morris es presentado en el libro como un ejecutivo que tom decisiones racionales en el contexto: termin aceptando la propuesta de Steve Jobs para incorporar el catlogo de Universal en iTunes y oblig a YouTube a pagar un porcentaje de la publicidad mostrada du-rante los videos musicales.

El autor confiesa que l tam-bin era un downloader com-pulsivo, y diagnostica correcta-mente su motivacin como algo ms que un profundo amor por toda la msica: jams escuch la mayor parte de esta msica descargada, escribe. El atracti-vo era el de pertenecer a una subcultura con acceso a todo. Al final del libro seala que ahora tal acaparamiento digital no tiene sentido, ya que todo es accesible online. Finalmente ced, escribe, y compr una suscripcin a Spotify. Por supuesto, ste y otros servicios de streaming le pagan a los msicos lo mnimo indispensa-ble para no ser demandados. Y as, los verdaderos perdedores de esta historia son el grupo ms importante de personas: los artistas que crearon esa msica que con tantas ganas queremos coleccionar.

Dale es una publicacin de Fundacin Tribu TierraISSN 1853-5941

Dale Fanzine #15 - Junio 2015

Esta revista llega a vos gracias al trabajo de Catriel Remedi, Franco Ciancaglini, Franco Daney, Lina Etchesuri, Lucas Seoane, Maripi Colich y Nancy Hougham.

Editor responsable: Diego Gassi

Contacto comercialinfo@mediabrokers.com(011) 4861-1721

TEXTO

MARIPI COLICHFOTOGRAFA

GENTILEZA DE LA BANDA

SUENACONPAZLA VOZ DEL SOULFUNK

Escuch a esta nia, dijo Vctor Hugo Morales y pres-tamos atencin. Se trata de Paz Balpreda y su proyecto Suenaconpaz, una banda de Soul Jazz Funk que posicion el estilo en la escena platense; fundada en 2009 en la ciudad de las diagonales e integrada por msicos de todo el pas.

- D una vuelta por La Plata hasta que encontr la casa y entiendo por qu la elegiste.

-Es una ciudad con mstica, me recibe Paz.

-Hace mucho vivs ac?

-Desde el 2006. Antes viv en Tucumn y vengo desde Tigre.

Al final de un pasillo de color crema y macetas con malvo-nes: una batera, los equipos de guitarra, de bajo, dentro de un cuarto decorado con los afiches de las fechas del proyecto, una imagen de Eva Pern, una lista de temas de la original Abuelos de la Nada, fotos de recitales de Charly Garca y Paz me

presenta parte de la banda: Je-rnimo Dalla Lasta en batera, Gastn Compagnucci en bajo. Nos saludamos, se renueva el mate y me convidan unas galle-titas con semillas nutritivas, sin qumicos ni grasas transgni-cas que se consiguen ahora.

Estaban escuchando el MTV Unplugged del Flaco Spinetta, venan de tocar sus obras, y yo vena escuchndolos a ellos. Entre los estilos que identifi-can a la banda, se encuentran reminiscencias afroamericanas, latinoamericanas y nacionales, el vintage desde lo estilstico y un sonido tecnolgicamente al da, fundan una identidad polarizada y nica. El primer

disco, Acstico, incluye desde un funky interpretado con aires shuffle hasta canciones ntegramente cantadas en portugus. Al respecto, Paz Balpreda, cantante y fundadora del proyecto, afirma:

Os Beijos es una cancin que escrib en castellano y Pedro Duarte la tradujo al portu-gus, es una letra de amor en estado puro, amor y msica en un mismo concepto. Por esos das, hicimos una primera versin ambiciosa, la tocamos en clave de bosamba junto a la batucada Barahunda. Fueron versiones que quedaron como las primeras grabaciones del proyecto.

Parntesis. Paz es una chica con un asombroso parentezco fsico y vocal a la Amy Wine-house de Frank; es alta, de curvas acentuadas, tiene el pelo negro y largo, ojos verdo-sos, maquillados de abundante negro, as como los labios color cherry o carmn. En el dedo mayor de la mano izquierda lleva un anillo de luna y aros en forma de crculo, que le dan un look ms SoulFunk que jazz. Se re entre comentarios, en algu-nos casos cidos, crticos, y en otros ms bien experienciales y sensibles. Es poseedora de un misterio que invita a indagar.

Durante el 2013 presentan nue-vo material de estudio, acom-paado de videos. Sacaron Tiempos, Corchea Swing, Fluir. Esta ltima cancin con

una duracin anticomercial de unos siete minutos y medio, y una base rtmica funk/rap, acompaa una letra de crtica social. Aqu, el compromiso enuncia una pluma de resis-tencia:

No nac para morir/aunque eso me hagan sentir/ de entrada: la nada./ una bocanada de aire impuro, en este subterrneo con palabras de sulfuro/ los maestros se suceden como los momentos/ tirar abajo la mujer objeto que queran, te implica/ es una tarea fina/ sin mesura, no hay calumnia que describa esta larga espera/ no la viste en esa esquina al pasar?/ no la vis-te lista blanca al trabajar?/ son slo dos preguntas, es que no pods parar de pensar, en cmo organizar para ganar/ es sangre derramada/ noche iluminada/ y s que todo va a pasar/ aprend a cargarme como una batera/ con la msica te cuento lo que pasa en stos das/ en stos das miro hacia arriba y sube esta meloda.

Sobre la gnesis y sin duda uno de los momentos ms creati-vos de Suenaconpaz, Jernimo cuenta: me cop con Paz, bus-cando algo diferente, tocando con el corazn, quise ser sincero y este es un ao de siembra.

Durante el 2014 sacaron un homenaje a Charly Garca y es muy posible que, para los que aman el funk y el rock nacional, ste integre uno de sus discos favoritos. La voz de la cantante

con una marcada interpretacin soulera, fue elegida la revela-cin del ao en la encuesta del suple joven del principal diario de la ciudad.

Lo que me impuls a animar-me a reversionar los temas de un genio como es Charly Garca es la admiracin y las ganas de cantar sus canciones, sus maravillosas melodas, sus profundas letras, y asumo que no me hubiese perdonado no llegar a homenajearlo en vida, concluye la cantante con senti-da admiracin.

-Qu se encuentran prepa-rando en este momento?

- Una bomba de amor y las canciones de Funk Jazz Soul ms rebeldes que hice en mi vida (Paz).

- Tocando funk. Lo que me nace es so, lo ternario. Lo que ms me conmueve es grabar desde otro lugar. El 2014 signific llegar a un lmite de todo, to-cbamos todos los das. Ahora voy a ser pap y me pregunts qu tengo en la cabeza: tengo ladrillos y siento que estamos tocando con el alma (Jero Dalla Lasta).

- Abrir una nueva experimenta-cin dentro del ritmo del funk, fusionando el Afro, Funk, Soul con la sangre argentina. Este disco que estamos arman-do refleja la madurez de un proyecto con identidad. (Gastn Compagnucci).

EL EXIMIO Y VIRTUOSO GUITARRIS-TA PRESENTA SU NUEVO LBUM, EN EL LUGAR JUSTO.

TEXTO

LUCAS SEOANEFOTOGRAFA

JULIO BEKERMAN

instrumentales, que lejos de ser ejercicios de improvisacin, estn compuestas del mismo modo que lo que seran temas cantados.

Para esta trabajo, Roascio con-t con invitados como el bajista Stuart Hamm (Joe Satriani, Steve Vai), el violero y produc-tor Vernon Neilly (Greg Howe), y Walter Giardino (Rata Blanca), y los msicos estables que lo acompaaron fueron Sergio Mayorano en bajo, Sebastin Pollo Peralta en teclados, y Marcelo Mira en batera.

En qu se diferencia este l-bum con los tres anteriores?

Este disco lo veo ms em-parentado con el anterior, Todo en da, que con los dos primeros, Espas y Dos de tres. Quizs porque ambos fueron compuestos de un modo ms personal. Si bien presento una cierta variedad estilstica, quise que la cosa no se fuese muy por las ramas. Adems, la grabacin de las guitarras de estos dos ltimos discos las hice en mi home studio, lo cual me dio mucha ms libertad

MARCELO ROASCIOEs un disco de los que yo llamo classic rock instrumental es-pecifica Marcelo Roascio. Tie-ne temas con sonidos pesados como En el lugar justo, Slo un final o Lo bueno y lo malo; otros ms rockeros como Dar y recibir o Un largo adis. Algu-no con un estilo ms funk como Prima Facie, incluye la clsica balada, De a dos; y tambin lle-ga a registros ms clean como en En clave de mar.

En resumen, el guitarrista define a su cuarto material como un disco de canciones

para sonar como yo quera, sin estar mirando el reloj.

Por qu decids no poner-le voz, propia o ajena, a tu msica?

Durante muchos aos compart la veta instrumental con la can-tada en bandas como Dr. Rock o Engranaje, por nombrar slo a dos, donde tambin aportaba en la composicin. Pero desde 2009 aproximadamente, que fue cuando saqu Todo en un da, decid que mi voz iba a provenir exclusivamente de mi guitarra, y que el desafo iba a ser poder transmitir mi mensaje slo con las notas y melodas que mi mente fuese capaz de crear.

Por qu elegiste versionar Maniac y Roxanne?

Me gusta versionar temas que tengan una meloda fuerte, y que sobre todo no sean de guitarristas. En el disco anterior version uno del violinista Jean Luc Ponty, New Country, que result ser el video y el single del disco. Esta vez eleg dos temas ochentosos que siempre me gustaron; que si bien siguen la estructura de los originales, presentan arreglos y un sonido ms cercano al gnero del rock pesado.

Tu msica se aleja de lo co-mercial para ser escuchada en radios, pero seguramente se pasa igual como cortinas radiales o msica de fondo,

qu tiene de positivo y qu de negativo hacer un mate-rial pura y exclusivamente instrumental?

Comercialmente, el merca-do se reduce. Eso es obvio. Tambin, los productores de espectculos muchas veces no saben en qu categora ponerte, y temen sumarte a una grilla de bandas de rock. Roascio RCM es en vivo una banda de rock potente, que se lleva perfectamente bien con el rock cantado. Por otro lado, ser instrumental me permiti llegar al exterior, como fue el caso de Los ngeles, Estados Unidos, donde en 2012 y 2014 toqu e hice clnicas. Un tema instrumental que contiene una meloda fuerte tiene de bueno que le permite al oyente hacerse su propia pelcula, que sea la banda de sonido de un momento, de un viaje, de una relacin.

En tus recitales, al ser slo instrumental, el pblico est prestndote mucha atencin y fijndose en cada detalle, Logrs llevar el mismo so-nido tal cual est en el disco a los shows, o hay un alto porcentaje de improvisacin en el vivo?

Para bien o para mal, en mi set hay cero improvisacin. Est todo previamente ensayado. Desde la duracin de los solos, hasta los efectos que lleva cada tema. Me gusta que las canciones traten de sonar lo

ms cercano al disco. Si bien hago msica instrumental, tra-to que lo mo no se transforme en msica slo para msicos.

Sos de escuchar nuevas bandas argentinas de rock?

S. Pero si bien las que son me-nos masivas suenan cada da mejor, no encuentro compositi-vamente hablando alguna que me atraiga ms que otra. En cuanto a los guitarristas, el ni-vel tcnico de los que incursio-nan en el gnero instrumental es muy bueno. Pero lo que pasa es que no salen a tocar. Mucho Youtube, y la gran falla que encuentro est nuevamente en las composiciones. Hay que salir a rockear, muchachos!

En una poca participaste de los festivales Guitar Show junto a Daniel Telis, Carina Alfie y Diego Mizrahi en el ND Ateneo, por qu dejaron de hacerse?

Puramente por un factor eco-nmico. Aunque los dos aos que los hicimos tuvimos una excelente concurrencia de p-blico, encarar la produccin de forma independiente se torn muy cuesta arriba. Despus de las dos ediciones del Guitar Show, hice conciertos tanto con Carina como con Daniel en varias oportunidades, y con Diego nos vemos cada tanto, adems de tocar a veces en su programa. La idea siempre est, y es slo una cuestin de tiempo.

HACE MS DE SIETE AOS QUE INI-CIARON ESTE PROYECTO Y AHORA SE ENCUENTRAN PRESENTANDO EL SEGUNDO DISCO, TODO VIENE, TODO VA, A TRAVS DE GIRAS AUTOGESTIONADAS.

TEXTO

NANCY HOUGHAMFOTOGRAFA

GENTILEZA DE LA BANDA

LOS INCONSCIENTES DEL BALURDO

Quines iniciaron el proyecto?

Colo: Precisamente los que es-tamos en esta mesa y compar-timos una amistad de muchos aos. Con el correr del tiempo y los viajes, la formacin de la banda se dio naturalmente. Realizamos videos, cortos, m-sica y viajes. Eso nos enriqueci culturalmente y nos permiti vivir sensaciones nuevas. En uno de los viajes volvimos con msica y ancdotas que decan-taron en una fecha en el patio de mi casa. Hicimos un show con instrumentos acsticos y, sin ser msicos profesionales, preparamos cuatro temas. Nos

divertimos mucho pero a su vez se gener un punto de partida para seguir ensayando.

Momento en el que se conso-lidaron como banda.

Colo: S, hoy se mantienen casi todos los que estaban en ese momento y es como un grupo amplio de personas que se nutren mutuamente.

Hache: Despus se fueron incorporando otros integrantes, hermanos o primos, y es un factor comn en la banda. No convocbamos gente de afuera. Con el tiempo surgieron com-posiciones propias y a partir de ah dejamos de hacer covers. Tuvimos la necesidad de vivir en grupo y conseguimos una casa donde armamos la sala de ensayo, ah el proyecto se estableci muchsimo ms. Precisamente, un detalle de la banda es que nunca ensay en una sala alquilada.

Cmo es el vivo de Los Inconscientes?

Colo: Nuestra banda tiene tantos instrumentos como integrantes, as que es variada en sus colores musicales. Eso en el vivo tambin se ve porque pasamos por diferentes gneros musicales y matices. Nos gusta hacer cosas copadas como proyecciones, escenogra-fa y luces.

Hache: Lo visual lo trabajamos bastante porque varios nos dedicamos a eso. Y otra de las particularidades es que no tenemos un cantante prota-gonista, como somos varios compositores hay temas que los cantan distintos personajes y se van intercalando.

Si el cantante se enferma durante un show ya no es una preocupacin.

Colo: Exacto y a veces toca-mos sin la formacin completa porque es difcil organizarse. Cuando las posibilidades de ha-cer un show son pocas, vamos los que podemos.

Cmo se organizan siendo diez?

Hache: Hay comisiones dentro de la banda donde algunos se encargan de conseguir fechas y otros de los videos o los ensayos.