- 1.DANZAS COSTA PACFICA COLOMBIANA LUZ MILA MOLINA BARRIOS
FUNDACIN DE ESTUDIOS SUPERIORES MONSEOR ABRAHAM ESCUDERO MONTOYA
LICENCIATURA EN EDUCACION BASICA CON ENFASIS EN ARTE Y FOLKLOR
ESPINAL TOLIMA 2014
2. DANZAS COSTA PACFICA COLOMBIANA LUZ MILA MOLINA BARRIOS
Docente: LUIS FERNANDO DUQUE Trabajo de investigacin FUNDACIN DE
ESTUDIOS SUPERIORES MONSEOR ABRAHAM ESCUDERO MONTOYA LICENCIATURA
EN EDUCACION BASICA CON ENFASIS EN ARTE Y FOLKLOR ESPINAL TOLIMA
2014 3. INTRODUCCIN Este trabajo tiene la finalidad de dar a
conocer las danzas cortesanos del departamento del Choc, bunde
chocoano, mazurca, la moa y tamborito, partiendo de aspectos
fundamentales de la msica tradicional, su contextualizacin
histrica, social y cultural. La chirima chocoana est conformada por
instrumentos europeos y africanos como el clarinete, el bombardino,
los platillos, el redoblante y la tambora, y es el conjunto
tradicional que acompaa e interpreta las danzas cortesanas,
canciones folclricas y fiestas patronales del departamento. En el
documento se encuentran tambin el origen, el vestuario, la
localizacin geogrfica, se mencionan las caractersticas de cada
danza chocoana, sus principales personajes, y de quienes trabajaron
por el folclore, aportando experiencias tradicionales y educativas
que han sido difundidas por generaciones en todo el territorio
nacional. 4. DANZAS COSTA PACFICA COLOMBIANA 5. LOCALIZACION
GEOGRAFICA Se divide en dos zonas: Pacfico Centro Norte, que va de
las bocas del ro San Juan haca el norte hasta la frontera con
Panam, abarcando todo el departamento del Choc, y Zona Centro Sur,
de bocas del ro San Juan hasta la frontera con Ecuador abarcando
los departamentos de Valle del Cauca, Cauca y Nario. Esta regin se
caracteriza por la diversidad de su gente, tradiciones y
costumbres. Su componente humano es negro, mulato y zambo, gente
alegre, espontnea y extrovertida. Se encuentra ubicada al occidente
de Colombia entre la costa del ocano pacifico y la cordillera
occidental y desde la frontera del Ecuador en el Sur hasta el golfo
de Urab en el norte, abarcando todo el departamento del choco y la
zona correspondiente a la llanura del Pacifico compuesta por los
departamentos del Valle del Cauca, Cauca y Nario. 6. El Pacifico
colombiano es una regin negra que empez hace de 500 aos bajo el
yugo y la explotacin espaola, convirtindose en una sociedad
netamente esclavista, creada y mantenida para saquear las riquezas
de la regin. Con el pasar del tiempo, la regin pacifica se convirti
en una zona donde sus habitantes son afro- colombianos pujantes con
una visin progresista y una ambicin cultural amplia. LAS CANCIONES
FOLCLRICAS Los chocoanos han expresado todo su sentimiento a travs
de canciones folclricas, tales como Lamento chocoano, El negrito
contento, Amiragualdo, Juan Blandn, entre otras. El arrullo Se le
llama a las canciones de cuna, aunque en las veredas tambin las
acostumbran a cantar en los gualies o velorios de nios y en las
celebraciones de navidad. En estos casos pueden ser una o varias
voces, siendo muy comn el estribillo cuando hay coro. Es comn
encontrar a una madre o abuela cantando estos arrullos para hacer
dormir a su pequeo; aqu le demuestran la ternura, el amor y el
deseo de suplir las comodidades materiales ofrecindole un calor
humano irreemplazable. INSTRUMENTOS MUSICALES El conjunto musical
ms importante en el Choc es la chirima. Esta agrupacin de
instrumentos vino a remplazar el autctono o sea el sexteto; tambin
se encuentra la marimba y los conjuntos de cuerda. Chirima Su
nombre viene de la flauta llamada chirima (especie de metalfono con
boquilla como la de la corneta de llave). Este instrumento el que a
la venida de los europeos reemplaz a la flauta y luego fue a su vez
remplazado por el clarinete, como instrumento que lleva la meloda
en el conjunto musical chocoano; se us para redoblar las partes
vocales de la Colonia. 7. Por aclimatacin idiomtica se llama
chirima en el Cauca, Choc y Antioquia a un conjunto musical formado
por dos bombos de diferentes tamaos, tambora, dos flautas de
carrizo, a veces tringulo en lo que se refiere a Cauca y Antioquia;
en el Choc consta de un clarinete, una tambora o bombo, un
redoblante o requinto y dos platillos. Entre las chirimas
importantes del Choc, se encuentran: La contundencia, estampas
negras del Choc, el grupo Pichind, chirima el negro Cecilio, rancho
aparte, entre otras. Chirima la contundencia, una de las primeras
agrupaciones reconocidas del departamento y a nivel nacional, tiene
un recorrido por ms de veinte aos y sus primeros integrantes
fueron: Marcelino Ramrez Panadero, Leonidas Valencia Hinchao,
Migdonio Rivas, Abel Murillo, Carlos Cuesta, Jos Luis Perea, Jorge
Perea, Jorge Cuesta, Oswaldo Klinger, Neivo Moreno, Luis Garca
Luchito, Augusto Lozano y Amrico Murillo. 8. Clarinete Es un
instrumento musical aerfono de llaves con boquilla, de origen
europeo, que en el Choc remplaza a la flauta o corneta encargada de
llevar la meloda. En la costa Pacfica se usa slo en el Choc,
especficamente en las orillas del Atrato y San Juan. Durante el
siglo XVII, el clarinete sigui perfeccionndose: se le aadi el
pabelln, se modific el emplazamiento de los agujeros y el nmero de
llaves aumento a seis en 1791. En 1812 el msico alemn Iwan Muller
(1786/1854), fundador de una escuela de clarinete, construyo un
instrumento con trece llaves que ms tarde sus discpulos, Hyacinthe
Eleonore Klose (1808/80), en colaboracin con Louis August Buffer
(m.1885), perfeccionaron el instrumento aplicndole el sistema Bohm.
9. El clarinete actual tiene 24 agujeros y consta de cuatro partes:
la boquilla con lengeta, la porcin superior del cuerpo de la mano
izquierda, la porcin inferior del cuerpo de la mano derecha y el
pabelln o campana. El mejor material de construccin de clarinetes
es la madera de bano. Bombardino Aerfono de metal, aclimatado a
travs de las bandas de msica, que acompaa al clarinete o conjunto
en el que lleva la meloda. En Francia este instrumento se us en
funciones eclesisticas para acompaar a las voces masculinas hasta
los primeros aos de nuestro siglo. 10. Bombo o Tambora Instrumento
Membranfono; es un tambor mediano de dos parches con llaves de
cabuya o bejuco de procedencia indgena (noanam), cuyo cuerpo
cilndrico se sac de un rbol llamado balsa. Requinto membranfono Es
un redoblante ms pequeo, a veces fabricado en forma globular,
utilizando una calabaza cortada, pero dotada de la cuerda vibrtil.
11. En Choc se hace un tronco cilndrico con dos parches y sirve
como acompaamiento en el conjunto de la chirima; se toca con dos
palitos semejantes a los que usan las bandas de msica de origen
europeo. Los platillos Instrumento de percusin de origen europeo.
Los platillos son dos metalfonos de forma circular; su dimetro vara
segn las circunstancias; hace parte del conjunto musical tpico del
folclor chocoano. El sexteto El sexteto se compone de dos bongos,
que son dos tambores pequeos con parche de un solo lado, una
flauta, una flauta de carrizo con sus huecos o su imitacin en tubo
de cobre que ms tarde fue remplazada por el clarinete. 12. Maracas
Son calabazos pequeos a los que les introducen granos de maz para
que produzca el sonido, los que son accionados con las manos.
Marimba de Guadua Este conjunto est compuesto por una tambora o
bombito, un par de maracas, un par de claves (dos pedazos de
chontas bien labradas), una marimba, xilfono con resonadores de
cautos de guadua, compuesto de una cama sobre la cual descansan 18,
24 32 tablillas de chonta, graduados de mayor a menor. 13. Se toca
con dos bordones pequeos, un par de vejigas de cerdo inflamadas con
granos de maz empleadas como instrumento melodioso. LA DANZA
FOLKLRICA Las danzas folklricas de esta regin son las que conservan
la mayor influencia cultural del pueblo africano desde su ritmo y
sus movimientos hasta su instrumentacin. Las danzas ms conocidas de
esta regin son: Currulao Jota Caderona Abozao Bunde Mazurca
Tamborito moa ORIGEN DEL FOLCLOR CHOCOANO El origen del folclor
chocoano en su mayora es espaol, con una mezcla africana, puesto
que casi la totalidad de sus componentes son de raza negra. A la
llegada de toda la cultura y civilizacin espaola a territorio
americano, su contribucin y aportes fueron una base para la
construccin de una sociedad similar a la europea. Algunos de los
aportes que prevalecen en nuestra sociedad, son: la religin, la
arquitectura, la educacin, el idioma, la urbanizacin, los
monumentos coloniales, la organizacin social y poltica, la cultura,
danzas y msica. En el Choc fueron copiadas las danzas por los
negros esclavizados, que vean bailar a sus amos en las reuniones
sociales, ceremonias y bailes de saln. 14. Los trabajadores negros
en sus tiempos libres, imitaban esas danzas europeas en forma
burlesca, utilizando los vestidos y accesorios, mientras que en la
parte musical entonaban las melodas de las danzas europeas en forma
vocal y acompaada por instrumentos construidos por ellos mismos
como tambores y flautas. Aos ms tarde las danzas cortesanas la
jota, la contradanza, la mazurca, la polka, el vals, fueron
cogiendo arraigo en la poblacin y se fueron transformando como las
danzas propias de su cultura creando nuevos pasos, con movimientos
de cadera, saltos, vuelta, giros, arrodilladas, palmoteos y
zapateos e imponiendo su sello alegre y coqueto del negro africano.
A raz de esta evolucin msico-dancstica, los primeros bailes de saln
en el Choc, hechos por los negros, con las danzas ya esquematizadas
y la primera chirima, fueron: la mazurca, la polka, la contradanza,
la danza, la Jota y el pasillo, danzas que tuvieron sus inicios
histricos en Europa y que en el Choc cada paso tiene sus
significado segn su evolucin. EL BUNDE CHOCOANO 15. Es un tipo de
msica folclrica de Colombia, especficamente del departamento del
Choc. Se trata de una danza cuya coreografa difiere del currulao a
pesar de ser interpretado por los mismos instrumentos. Como ritmo
musical ancestral y propio de los nativos de Amrica est muy
extendido entre las comunidades nativas como Catios y Embera,
descendientes directos de la cultura indgena americana conocida
como Tumaco. Los afrocolombianos la aprendieron de los nativos
americanos cuando como esclavos negros durante la Colonia escapaban
y se refugiaban en regiones apartadas y eran recibidos con
hospitalidad por los nativos americanos del litoral pacfico. Tiene
carcter de cancin ldica y difiere, en grado menor, de la forma de
canto empleado en los velorios de los nios. En este sentido es una
expresin de los ritos fnebres y, a la vez, una forma de canto
inserto en el mbito de las rondas y juegos infantiles que ejecutan
los chiquillos en el patio de la casa mientras los adultos se
ocupan del rito mortuorio propiamente dicho. En la interpretacin
del bunde se emplean nicamente los tambores, que registran una
mtrica pausada. Los cantos, en coro, se alternan con los toques del
tambor en aquellas ocasiones en que se trata de una celebracin; en
caso contrario, las voces no intervienen. Numerosas canciones del
repertorio del litoral, que son cantos de folclor ldico o rondas de
juego, se bautizan con el nombre de bundes, tales como "El
chocolate", "El punto", "El trapicherito", "El florn", "El pelusa",
"Jugar con mi ta", "Adis ta Coti" y "El laurel". Caractersticas:
danza de adoracin al nio Dios la danza la virgen Mara, la danza
arrullo para el nio recin nacido y tambin como ronda. Mtrica de 4/4
16. ORIGEN TAMBORITO PANAMEO Desde 1514 comenzaron a llegar negros,
trados de frica Occidental, para trabajar en las plantaciones de
Panam. A partir de 1523 se sistematiz el arribo de hombres y
mujeres venidos de Angola, Camern, Guinea y Congo principalmente.
La presencia de ste factor tnico determin los rasgos
musicales-culturales bsicos del pueblo panameo. Con los negros
llegaron sus cantos, sus instrumentos y sus bailes, que aunque
perneados por ciertos elementos hispnicos, otorgaron un perfil
reconocible al arte nacional. Fueron numerosas las sublevaciones de
esclavos, muchos de los cuales huan para establecerse en los
palenques bajo la gua de figuras legendarias como Bayano, Antn
Mandinga o Domingo Congo. Esto produjo un hecho determinante en el
posterior desarrollo de las expresiones culturales de origen
africano: la concertacin de un tratado de pacificacin en 1607, que
otorg cierta libertad, aunque con restricciones, a miles de
antiguos esclavos. 17. La nueva situacin de amplios sectores negros
en el plano social, fue generando una mayor fusin con las capas de
procedencia hispnica, que se vieron precisadas a asimilar aspectos
raigales de los grupos afroides. La msica folklrica y popular del
istmo estuvo teida en lo adelante, por este hecho histrico de suma
trascendencia. Un punto de referencia inicial se puede tomar del
baile afrocolonial de los Congs que se caracterizan por una
expresin violenta y ertica al bailar y adems asocian casi siempre
una especie de representacin mmica y teatral que tiene como
temtica, episodios histricos del infame comercio negro, de la
esclavitud y las consiguientes rebeliones negras durante los
tiempos de la conquista y de la colonia. Este baile de tambor tiene
los patrones coreogrficos, musicales e instrumentales iniciales del
tamborito en su forma ms pura y es a su vez el baile de tambor ms
antiguo del istmo con una tradicin oral de siglos. DANZA TAMBORITO
PANAMEO El tamborito es una danza cantada a base de palmadas y
tambores de origen americana que data del siglo XVII, producto del
sincretismo entre espaoles y Esclavos provenientes de frica. El
Tamborito en la antigedad era usado como instrumento de la poltica
y la protesta social en la Ciudad de Panam. El Tamborito representa
la mezcla entre los ritmos y bailes africanos y los militares
provenientes de los tamborines populares de Espaa, su canto es
acompaado de coplas hispnica y su danza es de galanteo, muy
elegante y poco ertico. Caractersticas: El tamborito es un baile de
pareja suelta, de una sola pareja. Su motivacin difiere segn la
modalidad, aunque predomina en toda la relacin hombre-mujer, siendo
su ascendencia la de las danzas propiciatorias de la fecundidad,
esta relacin se establece ms marcada en los llamados tambores
morenos (darientas y congs) y ms atenuados en los tambores blancos
(santeo). 18. Mtrica 4/4 El Tamborito, traducido literalmente al
"pequeo tambor", es un gnero de la msica folclrica panamea y la
danza que se remonta ya en el siglo 17. El Tamborito es el canto y
la danza nacional de Panam. La danza es un romntico, parejas de
baile, a menudo con un pequeo conjunto de percusin, y en todas las
versiones, un coro femenino. El Tamborito se realiza en trajes
formales frente a grandes multitudes, interactivos que forman un
gran crculo alrededor de los artistas intrpretes o ejecutantes. Los
miembros de estas multitudes a menudo participan en la percusin de
la cancin, as como el propio baile real. El Tamborito se realiza
con mayor frecuencia durante las fiestas de Panam y, en particular,
el Carnaval de Panam. Tamborito Vestimenta La vestimenta usada por
los artistas durante el Tamborito es muy elegante y llamativa. Las
mujeres llevan un vestido bordado conocido como La Pollera, y los
hombres usan un traje llamado El Montuno. La Pollera es un vestido
solamente se usa en ocasiones festivas y se compone de dos
volantes, bordados de colores y diseos intrincados, dos pompones se
sujetan a la parte delantera y trasera de la mujer con el pecho
cubierto de encaje con gracia desde la insercin encajes hechos a
mano en hilo el escote. 19. La costura e hilo utilizado para
detallar la Pollera deben ser del mismo color que el terciopelo,
taln-menos los zapatos. El traje de las mujeres se completa con
horquillas de oro y un tocado llamativo, que se supone que se
asemejan a una corona. El casco se hace comnmente de Shell. El
Montuno usado por los artistas masculinos es mucho menos compleja
que la Pollera usado por las intrpretes femeninas. El Montuno
generalmente consiste de manga larga camisa de cuello, blanco, que
queda suelto sobre el artista. Los pantalones que llevaban los
hombres estn hechos de negro, azul marino o blanco de algodn y
llegan a la rodilla. El conjunto se completa con un sombrero de
paja superficial y lona o zapatos de cuero. VARIANTES REGIONALES
TAMBORITO SANTEO Las coplas de los tamboritos de la provincia de
Los Santos son de pura cepa hispnica y recorren toda una gama del
sentir espaol, son tiernas en el requiebro, clidas en el amor,
impetuosas en la pasin, sentimentales en la queja, injuriosas en el
insulto, duras en el olvido, rebeldes ante la imposicin, amantes de
la libertad, de espritu burln y certeros en la crtica. En algunas
ocasiones se hacen mencin de animales como: palomas, garzas entre
otros pjaros y una que otra especie como la culebra, la iguana y la
caguama. Casi nunca utiliza la flora en sus coplas, solo la utiliza
como teln de fondo. TAMBORITO CHIRICANO La Provincia de Chiriqu
cultiva el tambor con melodas, ritmos, nomenclaturas, coreografa e
intencin propia, este tambor es catalogado como el tambor de ritmo
ms acelerado. Es una regin con tambores de faena los cuales son muy
escasos en la Repblica. 20. En sus textos predomina el dilogo entre
la cantalante y su coro, hablan de sus trabajos, sus faenas en el
mar e informan sobre algunos lugares importantes del pas. Dominan
el tambor viejo al ritmo norte, el tambor nuevo al ritmo corrido.
En sus textos predomina el dilogo entre la cantalante y su coro,
igualmente exigen dramatizacin y se hace durante el baile. Tambores
de la regin de dos ros, dolega: Existen dos modalidades, el tambor
nuevo; es alegre, la cantalante se acompaa con las palmas de las
mujeres, y el tambor viejo; donde no se utilizan las palmas para
aplaudir y los tiempos de zapateo y retiro son ms largos que el
tambor nuevo, es ms calmado; se le conoce como tambor norte. Los
instrumentos para su ejecucin son: la caja, que gua la cantalante
en su canto y tonadas, un repicador, maneja al bailador y si ste
tiene buen odo escucha el llamado a zapatear, por ltimo un pujador,
que sirve de acompaante o hace las funciones de bajo o tonalidad de
la cantalante. Tambores de la regin de Remedios: Existen dos
modalidades, los dramatizados, con ritmo norteado, se dramatiza
mientras se baila; entre ellos, El Gaviln Caballero, Napolen, Aj
Capitn y Los Camarones. La segunda modalidad son los no
dramatizados, sigue el ritmo del tambor viejo, sin dramatizar
mientras se baila; entre ellos, La Iguanita y Aj Mara Salom.
TAMBORITO COCLESANO Los Tambores de Cocl, desde el punto de vista
de la literatura folklrica del tamborito, son la picaresca del
tambor. Se puede advertir con facilidad cierta dosis de lirismo en
sus textos, que limita por supuesto, toda desolada crudeza. Sus
textos plasman la meditacin, por no poseer las tierras que trabaja,
escribe textos con burlas hacia la vida, a los desplantes, al igual
que a la ansiedad. Cultivan el tambor Norte, suave en melodas. En
Antn, junto a los tambores est el Almirez, vaso de bronce al que
hacen sonar con una barra pequea del mismo metal y tambin
continuando cultivando el estilo de Caja redoblante de ascendencia
Espaola que ha cado en desuso en el resto de las regiones del pas.
21. TAMBORITO VERAGUENSE El tamborito de la Provincia de Veraguas,
posee una gran calidad potica, sus melodas juntan la alegra con la
tristeza al mismo tiempo. Sus coplas y msica encierran un sentido
diferente al de las otras provincias de nuestro pas. En Veraguas
encontramos los Bogas, tambores que evocan la vida de los voteros
en el ro, entre ellos podemos mencionar: el Seaa, Afuera de la Mar,
Las Olas son de la Mar, Aj yo soy Morena y soy Sirena. Otros temas
que se tratan en los textos de los tambores veragenses son: fuertes
crticas a las costumbres del lugar que denotan lucha entre las
clases. TAMBORITO OCUEO Conocido como el tambor de Orden, de ritmo
norte extremadamente lento tiene un paseo entre suave, entre el
norte y el corrido. El paseo se hace alrededor de la rueda, cuando
se llega al frente de los Tambores se dan dos pasos hacia atrs,
echando el cuerpo hacia atrs. Despus se da una vuelta y despus una
seguidilla rpida de frente, con la pollera abierta y el hombre en
el centro. TAMBORITO CORRIDO DE PARITA Y SANTA MARA El Tambor
Corrido, se baila en Parita y Santa Mara, durante su interpretacin
la pareja permanece en el centro, da la impresin de que no est
bailando, pero su ejecucin es muy suave y con mucho donaire y
elegancia. TAMBORITO DE LA PROVINCIA DE PANAM El tambor en esta
provincia presenta influencia del tambor de otras provincias, por
ejemplo en San Carlos, Bejuco y Chame el tambor que se practica es
al estilo coclesano, mientras que en Chepo, Chimn y San Miguel se
practica el tambor a lo darienita. Los Tambores Capitalinos,
presentan un indefinido sabor culto, sus textos son provenientes de
personas de educacin completa o casi completa, por lo cual no
guardan ese sentimiento de diario vivir, ms que todo son obras
creadas para satisfacer una necesidad en algn espectculo. 22. Se
han difundido muy poco, y si llegan al pueblo, este los canta al
calor de los acontecimientos pero despus los olvidan. Se bailan las
modalidades de Tambor Norte, que es el tambor suave, y el Tambor
Corrido que es ms rpido. Sus figuras principales en la ejecucin del
baile son: el paseo y la seguidilla. Un Tambor capitalino que si ha
gustado muchsimo es "Tambor de la Alegra" cuya autora es de Juan
Pastor Paredes. TAMBOR CHORRERANO El Tambor Chorrerano es muy
diferente, no se ha difundido pero no ha sufrido demedio alguno,
resulta poco atractivo para quien no est acostumbrado a l. Este
Tambor es lento y de cinaga, es narrativo hay en sus coplas acento
de mitologa, siempre plasma la conversacin ante todo, es discreto
pues trata de no hacer fuertes crticas ni dao a los dems. Difiere
de otras formas porque usa 4 tambores para la ejecucin de su rtmica
meloda. TAMBOR CON GUITARRA DE LA ISLA DE SAN MIGUEL En San Miguel,
una de las islas ms importantes del Archipilago de las Perlas,
practican un tamborito que denominan Tambor con Guitarra en el que
no slo figuran tambores sino tambin una guitarra espaola y un
violn. Es una forma muy singular de baile, con coreografa propia,
texto literario y meloda exclusivo, diferente en su ejecucin de lo
que hacen cuando bailan el tambor grande o el chico, que
corresponden a nuestros ritmos nortes y corridos. Por cierto que es
este tambor con guitarra, una de las variantes ms hermosas del
Tamborito. TAMBOR DE PORTOBELO Para los colonenses la expresin
baile de tambor se refiere a un grupo o gnero de bailes en los que
el acompaamiento se hace con un juego de tambores voces y palmadas
femeninas, invariablemente. En algunas modalidades se aade
regularmente instrumentos meldicos tales como la flauta y la
guitarra. 23. Es un baile para pequeos grupos y no para masas, se
ejecuta durante los 4 das de carnaval en la regin de Portobelo. Los
tambores que se ejecutan en coln son el tambor de los grupos congs,
el tambor norte y el tambor corrido. ORIGEN DE LA DANZA MAZURCA Su
nombre viene de "mazur" y "mazurek" (diminutivo de "mazur").
Contrariamente a una creencia extendida, la mazurca no viene de la
provincia de Mazuria (Prusiana de 1640 a 1945), sino del pueblo de
los "mazurs" que vivan en las llanuras de Mazovia en los
alrededores de Varsovia. Fue trada desde Europa, junto con la
polca, por italianos y espaoles. Tambin se dice que es un baile
tpico cuya cuna est en Mazuria, Polonia, y que fue introducida en
las Islas en la segunda mitad del siglo XIX. Originariamente, era
un baile de saln que pas a convertirse en una danza de las clases
populares y de ah su pervivencia. Hay una versin hecha por " los
Viejos de Gldar", conocida como polca mazurca. Dicha denominacin no
est falta de razn, ya que en el siglo XIX, se populariz por todo el
mundo con este nombre. 24. Normalmente solo es interpretada por
instrumentos, parecindose, incluso algunas de ellas, verdaderas
piezas de concierto por su forma y calidad musical; en ocasiones se
asemeja al vals. Se trata pues de una variante de la mazurca que
fue introducida por los compositores de danzas vienesas. DANZA
MAZURCA Este ritmo y danza se encuentra vivo en el nostlgico
recuerdo de los abuelos Norte santandereanos. Este ritmo se present
en otras secciones del pas, especialmente en el departamento del
Choc, donde fue muy comn junto con la danza y la polka. En lo que
corresponde a la ejecucin de este ritmo en el Norte de Santander,
no dista mucho de la del choc. Las diferencias son planteadas por
la instrumentacin propia de la regin andina, donde predominan los
conjuntos de cuerdas o estudiantinas. Es importante resaltar el
aporte que en este departamento, tanto como en el resto del pas,
han hecho las viejas bandas de msicos o pueblerinas que han
brindado vigencia en el paso del tiempo a estos aires musicales.
Coreogrficamente mantiene figuras, planimetra de rondas, cuadrillas
y pasamanos, compaginados con su paso bsico: el paso es de tres
tiempos a la derecha y tres a la izquierda, marcando un descanso
entre cada tercio, sumando as cuatro tiempos a cada lado,
manteniendo esta medida hacia adelante y hacia atrs, mientras
describen crculos en movimientos simultneos de rotacin y traslacin.
Siempre marcando dicho ritmo en los pies, conservando el trabajo de
parejas o el trabajo colectivo. Caractersticas: danza de saln
elegante bailada con movimientos elegantes pasos firmes de los pies
y giros. Mtrica de la interpretacin para poder ser bailada es
regular y la acentuacin del segundo tiempo discreta en algunos
compases (normalmente uno de cada dos), para que los bailarines
puedan bailar pasos de vals en lugar de mazurca. 25. Mazurca
vestimenta Vestido de la mujer: Faldas y blusas de corte
contemporneo: faldas a media pierna floreadas o de un solo tono,
blusas blancas o vestido enterizo con encajes y cintas. Aretes,
flores en la cabeza y zapatos de charol. Vestido del hombre:
Pantaln y chaqueta de dril, camisa blanca o de color, sombrero de
fieltro o de jipa, alpargatas y botn negro de charol. Es una danza
colectiva donde la parejas van cogidas por las puntas de los dedos
y con los brazos estirados. En el transcurso de la danza, dan tres
diminutos saltos a la izquierda del hombre y otros tres de regreso.
Siempre enfrentados, se sueltan los dedos, y con los brazos en
alto, vuelven a iniciar los tres pequeos saltos, pero ahora en
sentido contrario, para volver a quedar enfrentados. Luego se hacen
dos giros cogidos de las manos a la altura de los hombros, dando
pasos al comps de la msica, para quedar en la posicin inicial y as
sucesivamente. 26. La Mazurca chocoana es una danza que se
caracteriza por su corte valseado, los giros de vuelta por la
espalda, las flexiones de torso y deslizamientos galantes, su
mtrica de y du forma es de tripartita, compuesta por introduccin,
tema A, tema B, y el final. En la parte introductoria da paso a la
entrada de los bailarines que van realizando una coreografa en la
que en el primer tiempo el pie derecho hace un golpe hacia el lado
derecho, en el segundo tiempo arrastra el pie izquierdo al lado del
pie derecho, en el tercer tiempo es marcado con el pie derecho
hacia abajo en el puesto como punto de apoyo que se hace al mismo
tiempo con la percusin y hace referencia a la repeticin del mismo
esquema en una forma elegante y galante. En la parte A, se realiza
el avance de las parejas repitiendo el mismo paso coreogrfico de la
introduccin con la diferencia que en la repeticin el paso se
invierte y las parejas se devuelven por el mismo paso y cambiando
el esquema empezando por el pie izquierdo en la segunda repeticin
del tema. En la parte B, se sueltan las parejas y se realiza un
recorrido individual hasta formar grupo segn el gnero (hombres y
mujeres) segn la coreografa en el tercer tiempo antes de las tres
negras que son acentuadas por toda la chirima y tambin por los
bailarines y en especial haciendo nfasis en la primera negra del
segundo comps o finalizacin de la semifrase que es repetida tres
veces utilizando como recurso visual las faldas y los sombreros.
27. DANZA LA MOA Baile con msica y verso que se utiliza para
cortejar a alguien, protestar o criticar algo alguna situacin del
medio o de la comunidad, ya sea local, regional o nacional, a travs
de versos simtricos en el cual en cada estrofa de cuatro versos la
primera rima con la tercera y la segunda con la cuarta, no es muy
rico en meloda, ya que la mayor importancia est bsicamente en los
versos. Su principal caractersticas es la palabra acompaada del
baile. Antiguamente se denominaba fandanguillo y sus ascendientes
hispnicos son indudables, tanto en los gritos coreogrficos como en
la fase ritmo-meloda. La coreografa es muy simple y se limita a
ejecutar un acompaamiento de actitudes a la parte corporal, en
forma similar a las vueltas antioqueas o a ciertos torbellinos.
Caractersticas: Mtrica de 6/8 se baila en forma de hilar una trenza
y en ella se realizan versos de enamoramiento y coqueteo. Esta
danza manifiesta la expresin de malicia del negro con coplas y
versos propios de la jerga negroide que son respondidas a veces en
coro o con simples gritos. 28. PRINCIPALES OBRAS CON RESPECTIVOS
AUTORES OBRA Y VIDA DEL MAESTRO DONALDO LOZANO MENA Uno de los
principales promotores del Folclore Chocoano es el Maestro Donaldo
Lozano Mena, quien ha trabajado y difundido las danzas, tonadas,
cantos y msica de la costa pacfica en Bogot desde el ao 1980 y an
sigue trasmitiendo sus saberes folclricos en la capital y sus
alrededores. Donaldo Lozano, conocido como Donaldo Pio, El
enmascarado de plata, la sombra vengadora Naci en el municipio de
Condto en el ao 1941 a pocos aos de uno de los sucesos que
cambiaron la historia del Pas, como lo fue la muerte del Caudillo
Jorge Eliecer Gaitn. A pocos meses de nacido se trasladaron a vivir
a la Capital Chocoana en donde aos ms tarde inici sus estudios en
el Colegio Carrasquilla. Su vida laboral comenz a sus veinte aos de
edad como docente de Ingles y director de dicha institucin de la
capital chocoana. Donaldo Lozano, se inici en el folclore chocoano
cuando Integr el grupo de danzas y cantos del Choc de la
Universidad Nacional de Colombia con sede en Bogot bajo la direccin
del Maestro Heriberto Valencia. 29. Posteriormente Dirigi el grupo
de danzas Estampas Negras del Choc acompaada por la primera chirima
joven de Colombia, Agrupacin folclrica representativa del
departamento del Choc con la que gan sus primeros galardones en dos
Festivales del Pacifico en Buenaventura y el festival folclrica
nacional en la ciudad de Ibagu. En el Ao 1980 lleg a Bogot de gira
con el grupo de danzas del Choc, quienes debutaron en el teatro
Coln y la media Torta, escenarios donde se vieron por primera vez
el trabajo del maestro Lozano, con las danzas ms representativas,
como: la mazurca, el abozao, la polka, la contradanza, la jota y
rondas como el Makerule y el Carpintero. En sus investigaciones
folclricas, ha creado diferentes danzas que ya son parte de las
danzas tradicionales del departamento chocoano, con un sentido
pedaggico y del rescate del trabajo de laboreo en el campo.
ESPERANZA BIOH PEREA Naci en Condto - Choc, y desde los 4 aos de
edad inicia su formacin artstica. Su trayectoria como bailarina
comenz 1979. Cuando llega a Bogot conforma la Fundacin Cultural
Colombia Negra, entidad que trabaja por el folclore afrocolombiano
en Bogot y la gestin de proyectos de afrocolombianidad en la
capital. Es licenciada en Artes Tradicionales de la Academia
Corporacin Folclrica Colombiana y especialista en gerencia y gestin
cultural de la Universidad del Rosario de Bogot D.C. 30. Esperanza
Bioh y su Fundacin Cultural Colombia Negra han hecho aportes
significativos a la nacin Colombiana y en especial al patrimonio
cultural afrocolombiano. Su trabaj principal se basa en la
investigacin y difusin de campos artsticos como las leyendas,
ceremonias, rituales, ritmos, bailes afrocolombianos en especial
del municipio de Guapi- Cauca, Tumaco, Choc, Baha Solano, la Costa
Atlntica e incluso, la cultura africanas. A falta de un grupo en el
que pudiera plasmar sus investigaciones un grupo de danza-teatro
con el que realiza su primer montaje colectivo llamado homenaje a
mi raza el xito fue tal que dicho espectculo se present en el
exterior. MADOLIA DE DIEGO Naci en Quibd el 30 de Julio de 1937. Se
inici en el folclore a comienzos de la dcada del sesenta,
integrando el grupo de danzas representativo del departamento. Aos
ms tarde llegan a la capital chocoana los hermanos Delia y Manuel
Zapata Oliveilla quienes convocaron a Madolia y personajes
chocoanos como: Anirian Ramrez Aguilar, Betty lvarez, Rogerio
rebusque, rurico, patacor y Julio Rentera quienes viajaron a
representar a Colombia en el exterior y dieron a conocer las danzas
afrocolombianas en pases como; Francia, la antigua Checoeslovaquia,
Rusia, Espaa, China, Espaa, Venezuela, Panam, Cuba, y Puerto Rico
participar. 31. CONCLUSIONES Realizar estudios folclricos
determinados da un bagaje conceptual sobre todos los aspectos que
rodean determinado objeto a estudiar, esto con el fin de abarcar
todo el entorno histrico de cierta danza localizada en la regin
pacfica. Nuestro pacifico colombiano es una de las regiones con ms
riqueza musical folclrica donde representa toda nuestras races
negras. Durante la ltima dcada los grupos de msica tradicional del
litoral Pacfico colombiano han experimentado una serie de
transformaciones, de las cuales se han derivado nuevas propuestas;
es entonces a partir de stas que dichos grupos han incorporado
nuevos mecanismos para proyectarse hacia el pblico del interior del
pas. En la regin del pacifico se investig algunos autores que
trabajaron y difundieron las danzas, como una pedagoga en el saber
folklrico y en sus expresiones culturales dando a conocer la mayor
influencia cultural del pueblo africano desde su ritmo y sus
movimientos hasta su instrumentacin.
