De la modalidad a la tonalidad

8/16/2019 De la modalidad a la tonalidad

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DE LA MODALIDADA LA TONALIDAD

TEORÍA DE LA MÚSICA IIIPrograma de MúsicaUniversidad de PamplonaPor Graciela Valbuena Sarmiento

Correo electrónico: [email protected]

Kandinsky: H


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EL LUGAR DE LA ANTIGUED• El referente histórico del lenguaje musical se remonta a l

antigüedad y en lo que a evolución de la tonalidad occiderefiere, su referente es Grecia.

• Pero sería erróneo excluir al resto del mundo, y sus histomusicales, así como la influencia que tuvo el mundo de locristianos y sus diversos orígenes en la configuración de ltonalidad.

• Se debe concluir que el gregoriano y las primeras polifonbasan principalmente en la concepción de los intervalos, alfabético de las notas, la organización métrica y la mayovocabulario técnico musical.


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Sistema Musical Griego:


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LOS 8 MODOS GRIEGOS ANTIG


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MODOS BIZANTINOS: Música SaltéricaEjemplo: Canto Querubínico

• Deriva de un sistema de acentuación griega (tono, apóstrofe...) que haevolucionado a lo largo de los siglos hacia neumas (signos

descriptivos).• Estos signos se sitúan encima del texto y acentúan musicalmente las

sílabas, confiriéndole la entonación y la expresión que les conviene.

• Las «notas bizantinas» tienen un valor relativo; no tienen sentido sinoen la relación de unas con otras.

• Se agregan en movimientos melódicos que varían según los modos(cuatro auténticos y cuatro plagales) y los géneros de música.

• El ison (nota de bajo continuo) : Es el único acompañamiento de lamúsica bizantina. Su emplazamiento deriva de la teoría musical puesto

que el ison manifiesta y pone de relieve la base del modo en el que sedespliega la melodía. Cuando se ejecuta, confiere a esta melodía uncolor modal preciso. El ison juega por tanto un papel irreemplazable.Otras tradiciones musicales monotónicas lo utilizan también (porejemplo, la música celta).

Se organiza en tres familias o géneros :

Diatónico: primero, cuarto, quinto y octavo.

Cromático: segundo y sexto.

Enarmónico: tercero y séptimo.


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ALGUNAS REFLEXIONES SOBREPRIMERA MÚSICA CRISTIAN

• La música de los primeros cristianos proviene a la vez de los cantos de la sinagoga (chebreos) y de la cultura helénica.

• Allí nace el canto bizantino, el canto romano, los cantos españoles, el repertorio galde la iglesia de Milán, los cantos beneventinos, entre otros.

• Ante la Diversidad el papa Gregorio Magno instituyó el año litúrgico para determinsucesión del tiempo litúrgico y se consolidaron las scholae cantorum (Escuelas de Cadministración del canto romano)

• La evolución paralela del rito occidental de Roma y oriental de Constantinopla quedcanto llamado gregoriano.

•

Nace el canto gregoriano de la reinterpretación de los francos por cantores caroling• El canto gregoriano se expandió excepto en Roma hasta el siglo XIII.• Las teorías modales del canto gregoriano nacen en el siglo IX a partir dela moda biz


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Cartografía de las Escuelas de Cael Mundo Medieval


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LOS MODOS GREGORIANO• A partir del siglo VIII la Edad Media utilizó un sistema de 8 Mod

Octoechos del griegoὈκτώηχος ( Término bizantino)DE: ὀκτώ =Ocho" + ἦχος=Sonidos, Modos.

• Corresponden a las notas naturales

Re: PROTUS= Modo Dórico

Mi: DEUTERUS= Modo FrigioFa: Tritus= Modo Lidio

Sol: Tetrardus= Modo Mixolidio

• Cada modo es la unión de 5 notas (Diapente)+4 notas (Diatessa

• Cada modo tiene dos Formas O Ámbitos(auténtica y plagal)

• Los 8 M.G se originaron en los movimientos melódicos de 3 no


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Protus

Deuterus

Tritus

Tetrardus


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LOS 7 MODOS NATURALES:RENACIMIENTO

• El sistema modal fue abandonado en la época bar

dar nacimiento a la música temperada o contemperamento igual.

• Los 12 modos dejan de considerarse y se resumense aumenta 1 (el 7mo modo , modo de si)

• Se nombran como modo de…, mientras que los m

gregorianos se mencionaban: primer modo, segunmodo, sucesivamente.

• Cada modo puede transportarse a los 12 gradoscromáticos.


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NomenclaturaGriega

Nomenclaturamedieval

Nomenclaturamoderna

modo mixolydio modo locrio modo de si

modo hipodorio modo eólico modo de la

modohipophrygioModo mixolidio(tetrardus)

modo de sol

modo hipolydio modo lidio (tritus) modo de fa

modo dorio modo frigio (deuterus) modo de mi

modo frigio modo dorio (protus) modo de re

modo lidio modo ionico modo de do


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LOS 9 TONOS SALMÓDICO• Antes de los 8 modos gregorianos ya existían los 8 tonos salmó

noveno: EL RECITATIVO)• Los tonos se construyen en torno a la nota principal “nota recit

• encuadrada por una fórmula de entonación “ intonatio” • En caso de una 1ra frase demasiado larga para ser cantada, llev

inflexión llamada “ flexa”• Y una segunda respiración correspondiente al centro del versíc

“ meditatio” • Por último la fórmula conclusiva o terminación “ terminatio” • Hay una correspondencia directa entre los 8 tonos y 8 modos.• El encadenamiento entre tonos y modos es frecuente.

L 9 l ódi


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Los 9 tonos salmódicos

Ej: 309


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UNA ANTÍFONA GREGORIA• Al comienzo se canta la antífona hasta la primera doble barra

• Luego la intonatio 1 sola vez seguida de los 10versículo• Las diferentes de la fórmula se adaptan a la longitud de cada v• Flexa solo aparece en el versículo 7 (mea)• El salmo termina con “differencia” una fórmula indicada solo c

vocales después de la antífona.• Estas fórmulas sirvieron para la clasificación modal de los cant• El pequeño numero arabigo indica el modo según la costumbre

para este repertorio.El modo 3 indica que el tono que sigue es e• La nota mi solo aparece al final de la antífona.

S d íf l í


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Segunda antífona para la víspedel lunes (salmo 115, 116)

Ej 310

GÉNESIS DE LOS MODOS


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GÉNESIS DE LOS MODOSGREGORIANOS

• Al inicio se creyó que los 8 modos gregorianos provenían de los 8 modos bizantinos, pero los muconvencido de que tienen una génesis diferente.

• El elemento principal del ritual cristiano es el canto de los salmos, este canto está destinado a latexto.• Por eso la salmodia se canta sobre 1 sola nota llamada “nota recitativa”, acompañada de una en

ascendente y una descendente final.• En el estudio de los documentos antiguos aparece una organización modal original en torno a la• Los 8 modos gregorianos se engendraron por el movimiento melódico de estas 3 notas, pasando

pentatónica o “anhemitónica”, por lo tanto estas 3 notas se denominaron notas madre, por su frecitativo como de finales.

• Existen 2 posibles extensiones melódicas:• La melodía descendiente partiendo de la nota- dicha nota se convierte en el tenor de uno de lo• La melodía asciende partiendo de la nota: dicha nota se convierte en la nota fina de no de los 8 • El ejemplo 311 muestra esta elaboración de los modos a partir de notas madre.• Las piezas de un mismo modo pueden provenir de notas diferentes. Los modos 2 y 8 tien 3 fuen

modos 1,4, 6,y 7 tienen 2 y solo los modos 3 y 5 provienen de una sola fuente de tipo descende

ó d l d


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Formación de los 8 Modos Gregoria partir de las notas madre.

Ej: 311


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MODOS NATURALES O DIATÓN


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EL UNIVERSO MODAL DESINTEG

• El enriquecimiento de la polofonía y la multiplicac

cadencias sobre diferentes grados desintegraronpaulatinamente el universo del octoechos (S. XIV –• Hay 2 hipótesis:• 1. la práctica favorece a 2 modos (el modo de do)

modo jónico= MAYOR y el modo de la (antiguo moeólico)= MENOR.

• 2.GLAREAN (Teórico, 1547) en su tratado DODECHDefinió un sistema de 12 modos basada en la distientre auténtico y plagal. Pero esta teoría está en d

LA REVOLUCIÓN DE GIOSEFFE ZAR


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LA REVOLUCIÓN DE GIOSEFFE ZAR(1517-1590)

• A mediados del renacimiento los compositores ya practicaban un sistema cadencial y los 2 tiposmayor – menor.

¿Qué falta aun para poder hablar de tonalidad?• RESPUESTA: EL ACORDE PERFECTO (Superposición de terceras), el concepto de los grados y sus f

círculo de quintas.• ZARLINO: Junta las 3ras, forma 5tas, y lanza su tratado INSTITUTIONI HARMONICHE. Con gran

Trabajó en el sentido del temperamento, el concepto de música hastapitagórica.

• LA TERCERA PITAGÓRICA: PROPORCIÓN DE 81/64 (Su resolución se aproxima a una quinta justa• La TERCERA ZARLINIANA: Mantiene una relación simple, más pequeña: 5/4.tercera mayor y 6/5

menor.

CON ESTA APROXIMACIÓN, EL ACORDE PERFECTO MAYOR PUEDE PERCIBIRSE COMO


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SISTEMAS DE AFINACIÓN• SISTEMA DE PITÁGORAS (Grecia Antigua) Encadenamiento de 5tas naturales

(Relación 3/2)• SISTEMA DE ZARLINO (Siglo XVI) Se basa en la serie armónica, aparecen 3 clases de semitono co

comas. El semitono cromático es mas grande que el diatónico en este sistema.1. Cromático,2. diatónico de tono pequeño,3. diatónico de tono grande,4. cromático• SISTEMA DE HOLDER: adapta el sistema pitagórico a una unidad de medida que figure el numer

en la 8va justa.•

SISTEMA TEMPERADO: solventa los inconvenientes de los anteriores, elimina la diferencia entreprimera instancia el temperamento fue desigual., encadenando doce 5tas hasta si#hasta hacerldo. El creador del Temperamento Igual fue Ramos de Pareja (1440) evidenciado en la obra de J(El clave bien temperado) 48 preludios y fugas para demostrar las bondades del temperamento

• ESTA HISTORIA SIGUE EVOLUCIONA HASTA 1722 CON LA TEORÍA DE LA TONALIDAD FORMULADPHILIPPE RAMEAU. Y SE DECONSTRUYE EN 1939 CON ARNOLD SCHOEMBERG Y EL NACIMIENTATONALIDAD.

EL BAJO CONTINUO AÑO 160


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EL BAJO CONTINUO: AÑO 160LA ESTENOGRAFÍA

• La estenografía contribuyó Analidad la desintegración de la música modal, con la acifrado.

• Esta fue la última gran etapa antes de la TEORÍA DE LA TONALIDAD, formulada porRAMEAU en 1722

• Improvisar leyendo por separado las partes vocales era muy complejo, se izo necesade la polifonía a algunos elementos armónicos esenciales.

• En instrumentos armónicos de la época (Clavecín, laúd, órgano) era fácil improvisarsola línea de bajo.

• El continuo (o bajo continuo) era realizado por 2 músicos; por ejemplo una viola pabajo y un clavecín para la armonía.

La época Barroca se caracteriza por el bajo continuo, de heconoce como la era del bajo continuo.

AQUÍ NACE LA ERA DE LA TONALIDAD.


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PALABRAS CLAVE• Evolución de la tonalidad

• Modos Griegos• Modos bizantinos• Modos Gregorianos• Tonos salmódicos• Música de los primeros cristianos• Sistemas de afinación• Pitágoras• Zarlino• Cartografía musical del mundo medieval.


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BIBLIOGRAFÍA

• Abromont, Claude y Eugène de MontalembertTeoría de la música. Una guía. Traducción de AlejandroPérez Sáez. – México Primera edición en español. 2005Colección Tezontle. www.fondodeculturaeconomica.com,Titulo original Guide de la théorie de la musique. ISBN

968-16-7363-8• http://www.monastere-cantauque.com/espanol/musica.html

• http://www.monastere- cantauque. Com/español/htlm.• Michel, Ulrich. 2001. Guide Illustré de la Musique, Ed.

Fayard.

http://www.fondodeculturaeconomica.com/http://www.fondodeculturaeconomica.com/http://www.fondodeculturaeconomica.com/


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