Universite de bIontrd

k d t e des etudes sumeures

Ceae th&e intitulk

Literaturd argentina y autoritarismo.

b s relatos testimonialex Walsh. Bonasso y b l a r t i n ~

Prkentce par:

Daniel Zjmorano

a ete &alu& par un j u v compok des personnes suivantes

Rbident rapporteur : A m q U Chanady

Diiecteur de recherche : Wladimir Krysinski

blembre du jury : Walter bloser

Examinatrice e\terne : Catharim Vallejo, Universiti. Concordia

Reprkentant du doyen : Hlix Carrasco. N p a n de linerature et

langues modernes

These accept& le :

16 a d 1999

Cene these pone sur les k i t s rnon lictionnelvr argentins de la

d e u u h e moitie de ce sikle, k i t s dam un conteste d'autoritarisme et

de capitalisme pbriph&que. Dans le cadre de ce tra\ail. nous les

appellerons rrfkits de tCmoignagevr. Nous avons choisi cene

appellation car il y est question d'une mise en narration de

temoignages racontes par des sujets impliqub dam les fairs que I'on

relate, ainsi que des recherches men& par des ccrivains-

journalistes Nous avons constate qu'il s'agit bien d'un discours h

caractirre politique et esthetique qui dtkoule de I'interrelation de nois

formes discursives consacr& en Occident: Ifistoire, j o u d i s m e et

litt6nmre (cene derniere entendue comme des r&ts de fiction). En

Argentine, pendant les a n n h d'autoritarisme. les gouverncments et

leurs appareils idblogiques d'ttat, ont passe sous silence ou falsifie

des fairs. Cela a engendre une sone de littenture qui brisait le silence

et qui tentait d'etablir une nouvellc vent& Or. cette linerature est

politique non seulement par son contenu contestamire des discours

ofliciels dominants dans un etat de societe un moment historique

dome, mais aussi par la transgression constante des formes

namtives consacrees en Occident que nous avons mentiomees.

la difference, que I'on fait de nos jours, entre ec i t lictif et

rccit factuel est problhatique et n'a pas toujours ete soutenue.

&dement, la mise en narration des discours de 1'Histoire. du

journalisme et de la linerature. aurait. comme origine, une mauice

commune dont I'etablissement de frontickes entre ces fo rme

discursives nipondrait aux i n t e t s des gouvernements de contrder

tout ce que I'on dit au moment ou commence la circulation massive de

I'infomation. Les * f i t s de tboignages, nkqkrent la m h o i r e

historique de fain, ainsi que cene matrice discursive commune et ils

deviement un nouveau *genre* lineraire

Les r rk i ts de tkmoignagew peuvent Cue consid&& comme un

rgenren dont la caract&istique est la tension constante entre le fictif

et le factuel. Un *genre* qui chawche. a la fois. les discours de

1'Histoire. du journalisme et de la l i t tennve En suibant cene id&,

nous avons parcurru la relation entre temoignage, sujet et verite, de

mcme que les snat6gies de mise en rwit de la parole des sujets ct des

recherches des journalistes9crivains. Par ailleurs, nous avons aussi

analyse la relation intenc..auelle d'assimilation et de uansgression des

autres discours qui s'op6re dam les rrffits de tknoignagesr. 11 s'agit

de I'assimilation et de la transgression de discours tels q u e I'Histoire,

le journalisme, le roman historique et le roman policier. Ce nouveau

rgenrer fusionnel conteste la version officielle des faits. Pour ce

faire, il demasque les formes narratives sur lesquelles cene version

s'appuie et. contrairement aux dicours officiels, soidisant neutres et

objectifs, le rgenrem se prbente ouvertement comme une

construction narrative.

Dans I'inmance pvifacielle, lieu teiauel pritilegie de

fictionalisatwn et de defictionalisation, I'auteur questiome le

caractiire de vent6 monolithique des autres discours en se senant de

leurs techni@es narratives et en d t n o n m t les mffanismes de

construction que toute forme nanative compolte en elk-mfme

L'inaance pefacielle est donc le seuil ou se produit le passage de

rkahte du monde a rbli te te\xuelle: un seuil qui appanient au rk i t

tout en lui itant e\terieur. Ll s'agit d'un lieu tautologique ou se trouve

la spkScite des arkits de temoignagevr.

Findement, dam le r a t e du pxate\te, nous avons constate

I'acwlisation d'un processus ludique de fictionalisation/defictio-

disation. Ce processus permet. au\: auteurs, de mener B bien la

denonciation des auues versions des faits d'une mani&e esthetique et

lineraire. En outre, nous avons 0bsen.i que le parateste (prefaces et

epilogues inclus). par le b i de ce processus, accomplit une triple

fonction simultank dans les **its de temoignages*. Ainsi. le

parate\re enfenne les *&its de tthoignages* en leur donnant

I'encadrement dont ils ont besoii pour cine lus comme un discours

consnuit et non pas cornme un discours objectif et neutre: et, en

consiquence, il les eloigne des auues discours qui les nourrissent tout

en les rapprochant de c e u . ~ Le rksultat est un discours Littenire et

politique qui s'inscrit dans la tradition lineraire argentine

SUMARIO

Los relatos testimoniales surgen como un dixurso poLitico y

estCtico en oposicion a otras versiones discursitas en situaciones

concretas de autoritarismo en un momento hist6rico determinado. blh

especif~camente. a panir de la d h d a del 50 aparece esta suene de

literatura en la Argentina y en el resto de America ktina con un fin a

la v n contestaurio y de denuncia de 10s regimens opresores. asi

como de restitucion de la verdad discursiva de las situaciones titidas

por las victimas de dichos mgimenes. Por medio de la observation y

andisis sistemiticos de tres taros cuyos autores son Rodolfo W&h,

btiguel Bonasso y Tomjs Eloy bIaninez. hemos realindo una primera

apro.simacion te6rica y analitica a 10s elementos que integran el

"nuwo g&ero" y al funcionamiento de su t e ~ ~ d a d .

A m v & de un recorrido por el context0 d i i r s ivo imperante

en el period0 de produccion de n u a m corpus de estudio. asi como de

la teoria de la ficcion y de onas prdcticas discunivas. hemos puesto de

manifiesto 10s siguientes puntos: a) que la diitincion enue discurso

fktico y ficticio no ha sido siernpre sostenida; b) que esta distincion

entra en un i n t e e mayor que es el de 10s gobiernos de controlar lo

que se dice en diferentes estadios de la sociedad: c) que 10s relatos

testimoniales se construyen como un diiurso factico y ficticio sobre

0tra.s f o m s -titas tales como el periodismo, el discurso de la

historia acadhica y la literatura: y, d) que se m t a de un disrurso

politico y m&co dnnde .se juega principalmente la etica del

periodistdescritor superando la oposicion binaria subjetivo/objetivo

en el plano narativo.

Visto que en este t i p de literatura se uata de reconstruir urn

verdad silenciada, distorsionada o tergiversada por 10s gobiernos y 10s

medios de d i i i o n masiva. es decir, de reconsrmir la verdad de 10s

sujetos implicados en 10s hechos en cuestion, hemos tmbajado en una

segunda etapa la rekcion entre el sujeto y la ver&d. Esto nos ha

permitido poner de relieve que no se tram de una verdad unira y

universal, sino de la verdad de cada sujeto indi~idual y de la manera

que este v i~+o 10s hechos. k t a es la verdad que se relata y se presenta

en oposidon a las onas versiones circulantes del mismo hecho. La.

construction de la versi6n verdadera, no a partir del g r m

acontecimiento historico, sino de las kivencias personales de 10s

sujetos permite dar una dimension diferente al acontecimiento

historico mis alli de las fechas y de 10s impactos economicos y

politicos. En funcion de este enfoque, surgio k necesidad de trabajar

la presenmcion de 10s sujetodpersonajes de 10s relatos, y el como se

opera ese paso de sujetos de lo real a personajes temxales Asiiismo, el

autor panicipa de este proceso -do se ficciondka a si mismo pard

coavertirse en la unira autoridad textual que investiga, narra.

denuncia y polemiza para imponer esm numa version por encima de

las \.ersiones oficiales.

Los relatos testimoniales entran en relacion intenex- directa

con las formas n m t i v a s que se s d a h o n a saber: historia

acadCmica. periodismo, literatura, pero tambien con k tradidon

literaria argentina la que surgio desde sus comienzos como un lugar

ttxtual politico destinado a denunciar a las autoridades gubernamen-

tales y polernipr con kxas en una vocacion de conribuir a la

construction de lo mcional. La conaruccion de lo mcional desde la

literaura se entiende aqui no d l o como el imaginario colectivo. sino

tambien como la lucha por la justicia en lo jundico. lo social y lo

politico.

Una vez en el plano textual 10s relatos testimoniales, que

manifiestan su toma de posicion politica por el contenido que

vehiculan. al igual que por la transgresion constante de formas

narrativas instituidas. se sercirjn del paratexto para ope- el proceso

ludico de ficcionalizacion/desficcionalincion que 10s carxteriza

como discursos facticos y ficticios Erte proceso se encuentn en todo el

cuerpo t e m d , per0 es el paratexto la zona de pri\ilegio en la que 10s

sistemas referenciales se ponen en evidencia dcliberadamente: es

decir que 10s elementos de lo real (e\ternos) y 10s t e x - e s (internos)

son utiliwdos con dos fines opuestos simultineamente. En

consecuencia. cuando se ficcionaliza se denuncia que todo t i p de

narracion es un discurso construido. y a1 mismo tiempo. cuando se

desficcionaliza. se aprodma a 10s te\tos de o m s formas discursi\s

que les son anteriores o coetinus. De alli que el parate\to no es un

lugar enerior al relato testimonial, sino una zona en constante

movimiento entre el adentro del te\to y el afuera del te.xto. De esta

manera, el paratexto es indispensable para la edstencia dcl "genero"

relato testimonial como tal, pero tambien para lograr 10s fines de

denuncia de onas versiones diiursibas y de otm formas narrativas

que tram de dcaruar.

RESUME

SUMARIO

1.1. hcsentacion 1.2. Delirnitacion y justification del corpus L3. Fundamentos rnetodolGgicos

CAPITULO I

1.1. No ficcion: problemas y contextos 1.2. Un campo epistemologico conflictivo: 1.2.1. titentura, historia y periodisrno 12.2. Consideraciones sobm la ficcion 12.3. Narrar la historia del presente 1.2.4 Nuwo periodismo y literatura testimonial 1.3. El discurso no fictional: Hacia una forma regional especifica 13.1. Los relatos testimoniales en el rnarco de la literatura hispanoamericana

11. Los relatos testimoniales:

un discurso politico IL1.1. Encuanto aI contenido 1L1.2. De personas a personajes IL2.1. Encuanto a la forma 11.72. Elementos de la novela historica y relatos testimoniales U.13. Del periodismo al relato testimonial 11.7.4. Los relatos testimoniales y la novela policial

CAPITULO Ill

111. El parate\to 111.1 Analisis formal y semhtico Ili. ;.Z. La instancia prefacial 111.2 Opcracion Masacre 111.2.1. Pdogo: zona ambigua entre el afuera y el texto IILZ.2. Tiempo del relato 111.2.3. Niveles de Focaliir~cion 111.2.4. El final del prologo como zona de transition llL2.5. La intertextualidad en este prologo 111.3. Epilogo de Operation Masacre 111.4. Epilogo a manera de prologo: en Recuerdo de la muene 111.4.1. Apertura: el incipit 111.1.2. Tiempo del relato IIL1.3. Niveles de focalizacion 111.4.4. La intertextualidad en este epilogo 111.5. El epilogo propiamente dicho 111.5.1. El epilogo en dos movimientos:

Centrifugo, centripeto/centrifugo a) blo\imiento centrifuge b) blobimiento centripto/centrifugo

111.6. Epilogo ifinall 111.7. Lugar comun la muerte IIL7.1. El prologo: frontera entre el adentro y el afuera del texto

111.7.2. Tiempo del relato 111.7.3. Niveles de focalizacion 111.7.4. La intertextualidad en este prologo

CAPITULO IV

1V. Anilisis sociocritico: Introduccion IV.1. Operacidn Masacre IV. I. 1. Titulo N. 1.2. La dedicatoria IV. 1.3. Epigrafe N.1.4. Agradecimientos IV. 1.5. Intertitulos N.1.6. La tipografia N.1.7. Noras de pie de pagina

N.2. Recuerdo de la muene IV.2.1. Tinllo IV.2.L h dedicatoria N.2.3. Agradecimiento IV.2.4. Epigrafe IV.2.5. Intenirulos N.2.6. La tipografia N.2.7. Notas de pie de pigina N.2.8. Insertion de timlares y recones N.3. Lugar comun la muerte N.3.1. Tindo IV.3.2. Epigrafe IV.3.3. Lntcnitulos N.3.4. La tipognfia N.3.S. Notas de pie de pidm

Bibliografia

Los relatos "no ficcionales" o testimoniales como propondremos

Ilmarlos en este trabajo, pueden abordarse desde divcrsas lecturas, y

divcrsas fueron las lectuns que se han practicado sobre su contenido,

su eaructun, su literalidad o no literalidad Nuestra intencion es

realiwr una lectura diferente de estos relatos tal como fueron

producidos en la Argentina de las d h d a s correspondientes a 10s aios

de autorinrismo de la segunda mitad del siglo );X Un tipo de l m r a

que aborde 10s tehKOS consider;indolos como connadisrursos de un

momento historico determinado, pero que al mismo tiempo considere

todo su contenido estetico. b s tehKOS son. se& m o s m m o s en este

trabajo, productos discursivos politicos y esteticos que luchan por su

legitimation en el c a m p intelectual de un estado de sociedad: en este

caw, se trata de la sociedad argentina de 10s aiios de autoritarismo. Son

politicos pues responden a fiialidades sociales y se apoyan en

intereses y bdores que contestan onas versiones discursivas de un

2 mismo hecho; y esteticos pues buscan la belleza estilistica y un fin

moral. Ahora bien, el c a m p intelecnd "aparece como un sistema dc

relaciones que incluye obras, instituciones y un conjunto de agentes

intclectudes (desde el escritor al editor, desde el h s t a al critico,

etc.)."l la legitimacion d e n m dcl c-ampo intelcaual time sus propias

instancias de consagracion, las que se exrenden desde el

reconocimiento institucional, l k c acadinico y critico. desde la

aceptacion y valoracion de 10s pares, lease o m s escritores, miembros

de clase o p p o politico, hasta lo que podria ser influyentc como

momento de legitimacion. aunque no determinante como es el caso de

la consapcion por el mercado, I b e compra )' consumo m i v o de 10s

tenos. En este mbajo nos proponemos obsewar ese sistema de

relaciones; es decir, las obras "no ficcionales", 10s lazos que mantienen

con Ias instituciones y el 1-01 de 10s escritores/periodistas. En lo

relativo a las instancias de consagracion, aunquc nos remitiremos a

ellas a lo largo de nuestro estudio, no las considenremos a todas en

profundidad

Realiiaremos un recomdo que nos permita poner de manifiesto

la actitud e implication del escritor, entendido a t e como un agente

d inhico de un proceso sociohistorico no clausurado. Es importante

destacar que 10s escritores/periodistas (a exception de Rodolfo Walsh.

asesinado por el autorit;zrismo) estin con vida y que 10s testos m u m

segim 10s nuevos debates politicos en la escena nacional. Ademis, 10s

sujetos de las historias viven todavia y en algunos casos. 10s que

~ALTAMIRANO, C Y SARLO. B.. Conceplos de Sociologia Litemria, Cenm Editor de America Latin& Bs As.. 1980. p. 15.

3 "escaparon" a la masacre de Jo* Leon Suirez fueron asesinados

durante la dicudura que \-a desde 1976 a 1983. Asimismo, 10s procesos

judiciales y politicos que engendraron 10s te\-os siguen abiertos. b asi

que aunque nuetas inaancias discursivas politicas surgen en el pais,

la constante continlia siendo el silencio o parcelation de la

information por un Iado: y la marginaci6n de 10s te\tos. por o m lado.

Precisemos que el termino "marginacion" utilizado para referirnos a

la esclusion de estos disc-ursos del discurso social, p o s e matices mu).

diferenciados. Durante las dictaduras la marginacion es dicta, brutal

y se logra por mcdio de la fuena, poniendo en peligro la vida de

testigos, escritores, editores y criticos; miennas que durante 10s

periodos que alternan con las dictaduns la marginacion es producida

unicamente mediante una incorporacion rclativa de 10s textos a las

instancias de legitimation. Ahora bien. se uata de una incorporacion

relati\= pues no se niega su edstencia ni su valor estetico y politico,

pero no ocupan un lugar legitimo ni entre las obras literarias que

fueron producidas en el mismo periodo, ni enue 10s archivos de

documentxion historicos o periodisticos bta situacion de

marginalidad podria ei~licarse por dos razones principales: 1) el

d c t e r ficticio y f adco de 10s tex-os que 10s coloca en una zona de

frontera. sin c a m de ciudadania ni en uno ni en o m dominio: y 1) la

proximidad temporal de 10s hechos, lo que implica que las

investigaciones y su narrativizacion se r e a l i i en el marco de un

proceso no clausurado. Por lo tanto la inclusi6n total de 10s te.tos en el

canon requeriri, por un lado, nuwos estudios y debates que superen

las categorias binarias de ficci6drealidad. literario/periodistico.

politico/estetico, etc. para recibirlos como un todo indisociable en

4 tension permanenre; y, por el ouo. de la desaparicion de 10s testigos e

investigadores, del pronunciamiento del poder judicial. de la

rei\kdicacion del poder politico: en pocas palabras, de la clausura del

period0 sociopolitico e historico que se debate en 10s ta~os .

1.1. Delimitacion y justificaci6n del corpus

La delimitation del corpus sigue un criterio que responde a las

condicionn historicas. gcogrificas y sociales de la produccion de 10s

teaos. Cada una de estas condiciones justifica la eleccion del material

elegido para mostrar la construction de un discurso politico/estetico

con caractensticas propias. Tres son 10s testos que integrarkn nuestro

corpus de uabajo, 10s que representan la produccion de este t i p de

litentura en la Argentina

Siguiendo las condiciones historicas, nos proponemos recorrer

tres d h d a s de la production argentina "no fictional" para lo que

tomarcmos: 1) dos textos que nos permitirin r e a l m un cone

sincronico y obsercw el proceso de articulation de estos con 10s

contextos en 10s que se insertan. El primer tekto se relaciona con el

golpe de estado de 1955 y 10s fusilamientos clandestinos de civiles en

1956. y el segundo con el golpe de esndo de 1976 en el que se relata 10s

secuesms (desaparici6n) de personas, tonuras en 10s camps de

concenuacion y asesinatos: y 2) un tercer texto que nos pennitid

realizar el mismo tipo de estudio sobre la narrativizacion de diierentes

situaciones. Este tercer texto esta compuesto por varias historias

indi\idudes y colecti\s en relacion con la plitica y 10s discursos

nadonales e in tmcionales En el primer caso se tram de Opencion

blasacre? de Rodolfo Walsh y de Recuerdo de la m u d de bliguel

Bonasso, y en el segundo se trata de Lugar comirn la m u e d de To&

Boy blarrinez Opention bhsrrcre es el primer relato "no fictional",

tal cual lo entendemos en este trabajo, que se produce en la Argentina.

En consecuencia es un testo insoslayable para todo esrudio que

pretenda realizlr una lectura de la litemura testimonial en este pais.

Asimismo, Recuerdo de 13 muerte no d o es una de Ias primeras

novelas que se publica con la temitica del golpe de 1976, sino que es

un ejemplo nitido de la continwcion y d e ~ 3 ~ ~ 0 l l o que el "gcnero"

eqxrimento en el conteso naciond. Finalmente, Lugar comlin la

mUc?Ke se prcsenta como uno de 10s ejemplos mi acabados de cronicas

periodisticas en un primer momento que se transforman en literatura

testimonial en un segundo momcnto. Los aniculos de Lugs comirn 13

muene 10s que estaban condenados a una xi& efimera p r Ias leyes

mismas del periodismo, son resucitados e inmorralizados en este libro,

como lo veremos en el curso de este trabajo.

El criterio de condicion geogrifka se jusrifica puesto que si

bien las diferentes sociedades latinoamericanas sufren procesos

represivos similares en momentos historicos panlelos, las

repercusiones no son las mismas En el caso de blexico. cuya

2 WALSH. R. Opencion Elasacre, Mici6n Defmitiva, Mitorial Planeta, Bs As. Segunda edici6n: 1996. 3 BONASSO, bL, Recuerdo de la muene. Edici6n Defmitiva, Editorial Planeta, Bs As, &gun& d i c i h : 1994

blARTINI2. T. E, Lugrv comlin 13 muene, Mitorid Bruguen, Bs As, 1982

produccion "no ficcional" es un rica como la argentina. se tram de un

contexto represivo d e n m de un marco institucional. b t o presentaria

cienos problemas metodologicos para el abordaje comparado de 10s

te\tos de uno y om, pais De igual modo, la produccion "no ficcional"

en 10s EE UU., aunque rica y varhda. marca diferencias cualitativas

pan. la comparacion pues si bien puede hablarse de represion en este

pais en el conteito de la guerra de Vietnam y de la guerra fria, 10s

mecanismos constitucionales siguen dgentes A pesar de que en

blMco como en 10s EE UU. el conte\to es democritico, una

comparacion de 10s relatos "no ficcionales" entendidos estos como lo

proponemos, no seria posible sin enfrcntarse tambien con algunos

problemas metodologicos ?r;l que estos son productos de sociedades

diferentes donde el kgimen capitalism se encuentra en estadios

diferentes de su evolucion. Entonces limitaremos nuestro estudio a la

Argentina Sin embargo. estimamos que 10s relatos "no ficcionales"

funcionan en to& sociedad como contradiscurso. lo que requeriri un

estudio de las circunstancias conte\~uales historicas para revelar su

funcionamiento en cada caso particular.

h s condiciones sociales son justamente las que posibilitan la

produccion de 10s relatos "no ficcionales". Los testos sc produccn

ligados a circunstancias em-ate.vtuales politicas, las que tienen un

emplazamiento geogt%co e historico definidos. Estos textos son a la

vez rccibidos por un publico lector como testos literarios e

informativos dondc el efecto estetico esth dado por la relacion enue el

mundo que el tevto describe y el mundo de h evperiencia c o t i d i de

10s lectores. Un juego de aprodmaciones y distancias enne un mundo

- I

y om, dan el mlor estetico al te\to. junto a un juego similar

intrate\rual enue periodismo, historia y literatura.

La comparacion de Operation blasacre con Recuerdo de h

muene y Lugar comlin la muene nos permitiria mostrar que se trata de

un "gbero" discursive politico y estctico que surge de condidones

historicas, geogrjficas y sociales determinadas en oposicion a1 sUtu

quo imperante en un estado de sociedad.

1.3. Fundamentos metodologicos

Una vez n u e m corpus de trabajo delimitado, queda por

destacar que este trabajo forma pane de una reflexion mjs vasm sobre

corno las sociedades y principalmente las sociedades latinoamericanas

con sistcma capitalists perifcrico y bajo regirnenes autoritarios

elaboran formas discursivas que les penniten crear un espacio de

discusion al margen de lo instituido. Se m a de narrar lo oculto, lo

silenciado y de denunciar con una perspectin de mostrar el estado de

sociedad en que se estd inseno y de esta manera proyectar cambios,

mutaciones y esigir justicia; y en consecuencia, desclausurar la

instancia discursiva clausurada por el autoritarismo.

El objetivo que nos proponemos en este trabajo no es el de

demosuar la esistencia ni de 10s relatos "no ficcionales", ni de 10s

hechos que 10s originan. Basta enuar en una libreria rualquiera de la

Argentina para enconuar 10s libros o recurrir a las innumerables

8 fuentes de documentation p a n comprobar las atrocidades que las

dictaduns militares dejaron derrris con las apertum democriticas

Nuestm objetivo es entonces responder a la hip6tesis en la que

basaremos nuestra investigaci6n y milisis de 10s textos: 10s relatos "no

ficcionales" surgirian como contradiscurn o discurso disidente de un

estado de hegemonia o autoritarismo y aspirarian a ocupar, desde una

elaboraci6n artistica del testimonio. un lugar silenciado por el

discurn dominante. Por lo tanto, en 10s capitulos que siguen

obsenxemos c6mo cada autor denuncia 10s hechos y silencios y

cujles son 10s mecanismos que utiliza pam ficcionalizarlos y dar. de

esta manera. valor estetico y auologico a 10s tex~os que resultan de ese

proceso.

Vendrin a apoyar nnesua obsen-acion del funcionamiento de

10s tektos dos metodos de la teoria litenria: nos referimos al de la

sociocritica y al de la narratologia. A travh de la sociocritica

podremos, por un lado, poner de manifiesto la arbin;uie&d de la

clausura y la literalidad de un reflo al igud que la inclusion o

esclusion del mismo en el canon imperante en un momento

deteminado puesto que "sous ce qui le ritu;ilise se cache et agit m

arbitnire"5. Podremos, igudmente, por o m lado, estructurar la forma

de interrogar al tekto dentro de su dimension sociohistorica No serj.

ticil I l a x a cabo la idea de una n u n 3 lectura de 10s tek-os u t i l i d o

las herramientas tradicionales de milisis: es por esta w o n que las

utilizaremos perrnitiQldonos msgredirlas s e g h se presente la

5 DUBOIS, J.. 'Sociologie des texts littenires", i n La Pensee NO 215. Paris. octubre de 1980, p. 83.

9 necesidad de hacerlo. La idea de realizar esta lectura desde la

sociocritica surge debido a1 &aer ideologico de 10s te\tos del corpus,

de la aaitud politica y militante de 10s autores en la mayoria de 10s

casos y de un conte\to fuenemente polirizado. Todos estos elementos

quedarin de manSesto en el aniliiis. La namtologia seri, por su

pane, la herramienta que nos permitiri mostnr la autonomia testual

de la historia. Nos refcriremos al metodo de Figures 1116 para el

milisis. asi como a las paums d a h por Genette en h'ouvau discours

du kit;. Trabajar con la namtologia de Genette facilitarii la

introduccion en el interior del t a t 0 para descubrir como se han

ficciondindo 10s hechos y como opera la narration de 10s mismos; es

decir, la manera de trabajar la historia que es el fruto de las

investigaciones periodisticas y de las reflesiones de cada autor para

convenirla en relato. Ninguno de estos dos metodos sex5 aplicado de

manera csnicta ya que poseen limiraciones que surgen de su creacih

misma: es detir, que fueron concebidos para un esnrdio de puesta en

relato dc una historia que es product0 de la imaginacibn y en 10s textos

del corpus se trata de la puesta en relato de una historia que es el

produao de investigationes rigurosas por pane de 10s

periodistas/escritores. Tratar de aplicar estos conceptos pensados para

10s textos ficcionales a texTos "no ficcionales", agregaria un nuevo tipo

de problemitica a la controversia ya eustente respecto de la validez y

aplicabiidad del metodo de Genene, si 61 no hubiese reconsiderado 10s

alcances y limites de la namtologia. En esta reconsideraci6n. Genene

anuntia la necesidad de trabajar otro tipo de narraciones como es el

GENlTlZ G, Figures III, M du Seuil. Paris, 1972. ' GENEIT G, Nouveau discours du &it, M du Seuil. Paris, 1983.

10 m o de 10s relatos ficticos, que 6l s&& de h siguiente manem "si les

formes n m t i r e s mrersent dl&remenr la fmnti2re enzre fiction et

non-fiction, il n'en esr pas moins. ou plurot il n'en esr que plus urgent,

pour la nruntologie, de suivre Ieur esemple."8 En funcion de lo dicho.

aplicaremos algunos conceptos narratologicos a nuestm estudio de

te.\ros fictico/ficticios.

Sea como fuere. la distincion de Genene que observa la

existencia dc aspectos en 10s que se dixide to& realidad namtiva nos

s e e util para indagar como se ha ficcionalido el hecho y como se ha

nansfonnado en un reno m'stico con xdor documental. Estos

aspectos son, por una parte, la historia entendida como el signi9cado o

contenido n m t i v o a saber: la succsion de acontecimientos reales o

ficticios que son el objeto del discurso y a la que nos referiremos con

el tcrmino de dicgcsis que el mismo Genene propone para mitar

confusiones; y. por la o m el relato que es el discurso o t a r o narrative

mismog. bletodol6gicamente esto nos permitie separar " rd idad

texmal" de "realidad del mundo".

El estudio se dixidiri en capitulos y ca& capitulo m a t x i

especificamente de una pane de h puesta en relato como lo

indimemos m3s abajo. A su v a , ademjs del andisis. 10s capitulos

es t ivh integrados por apartados de discusion tdrica sobre 10s relatos

testimoniales. Sin embargo. la teoria s e e dominante en 10s dos

primeros upitulos y 10s dos dtimos a l t e m x h enue lo anjlitico y lo

-- --

8 G m G, Fiction et diction. Ed. du Setail. M s , 1991. p. 93. 9 G m G, Figures Ill, p. 72

11 teorico. En la conclusion abriremos el c a m p hacia otras refleuones

que nos permitan encuadnr y companr 10s te\tos literarios que nos

ocupan en este trabajo con otras formas discursi\=.

En el capitulo I presentaremos el conte\to sociohistorico

discursivo y nuesm hip6tesis de mbajo sobre la existencia de un

convadiscurso literario a la vez fictico y ficticio. En esta primera

pane pondremos de mmifiesto que Ias fronteras enne ficcion y no

ficcion no han sido siempre rigidas y tal cud Ias entendemos hoy, sino

que mis bien son el resulmdo de una lucha politica por el control

discursivo en un momento historic0 detenninado. Esto nos permitiri

esmblecer las primeras diferencias con onas formas discursivas de las

que 10s testos "no ficcionales" provienen y a las que transgreden

constantemente: periodismo, historia y literatun Cada urn de es ta

formas discursiblls pretende dar cuenta de una pane de la realidad y

construir una verdad sobre 10s hechos. Los discursos "no ficcionales"

se insertan en este intercambio discursivo consuuyendo una nueva

verdad o lo que es lo mismo, ma version diferente dc las versiones

oficiales de un mismo hecho.

El capitulo 11 estarj. dikidido en dos panes. En la primera pane

mbajaremos en el plano del contenido la especificidad de la "no

ficcidn" en la Argentina como un discurso politico ponador de una

verdad. Veremos qu(. se entiende por "discurso verdadero" y "discurso

politico/est(.tico" en el marco de los relatos que nos conciernen asi

como la primacia de los sujctos implicados en 10s hechos que se

nmtivizan. En la segunda pate, y situados en el plano de la forma,

12 recorreremos desde una perspecti~a in t ene \W la construction.

elecciOn y transgresiOn de o m s formas discursivas para la puesta en

relaro de 10s herhos.

En el rapitulo I11 uataremos la insuncia prefacial en forma

separada del resto del parate\to por las =ones metodologicas que

serjn indicadas en el curso del milisis. El abor&je de prologos y

epilogos se ha15 desde la sociocr i t i~ la narratologia y algunos

elementos de la "lingiiistica de discursoWl0. b t a ultima nos pennitirA

mostm como el autor juega el rol de narrador y personaje en 10s

textos y tnbajar simultheamente en el plano de la enunciacion y del

enunciado.

Finalmenre, dedicaremos el capitulo IV. en esclusividad, a1

estudio del paratexto, cscluida la instancia prefacial, y sus funciones

en 10s relatos en cuestion. Su abordaje seri principalmente desde la

sociom'tica y mtaremos de desucar en todos 10s cams, a r m & de un

maisis inteneaud, la tension enuc el afuera del texo y el adcntro:

enue el mundo de donde el texto provime y en el que se reinsem (el

afuen) y ese otro mundo que es el texto (el adentro). Cada texto serj.

uabajado en forma audnomx sin embargo, la remision a 10s ouos

textos del corpus serj. constante para m o s m la interdependencia

generin Ademis, recurriremos a ejemplos tornados de la production

"no fictional" latinoamericana para ilustrar mejor la discusion.

10 ROBIN, R, Histoire et linguistique, Ed. Librairie Armand Colin. h i s , 1973, p. 23.

13 En el plano metodologico, entonces. referiremos a la sociocritica

y la nxmtologia; pero d n o la aplicacion que efmuaremos de 10s

metodos. este plano se sinia en un c a m p mis amplio que es el del

andisis de discurso. De alli que 10s anas is que efecnwremos serjn, en

general. de naturaleza semjnt in Hemos decidido, asimismo, nabajar

el cuerpo te\rual de 10s relatos d l o por medio de ejemplos que

corroboren nuestro recomdo teorico. Esto se debe a la e\rension de 10s

relatos elegidos. lo que welve imposible un milisis detallado de 10s

mismos Sin embargo, el parate\~o seri analizado dewlladamente, m t o

por la imponancia que &te re\iste. como por el volumen telmd que

permite dicho nabajo de detalle en la aplicacion de 10s metodos Por

o m lado, es imponante destacar que la teoria acompariwd todo

nuestro reconido critic0 sin que llegue a ser definitiva ni

concluyente, lo que se elplica por la misma naturaleza paradojica de

nuestro objeto de estudio. Bte. como se ha seiialado, se situa por una

pane, entre lo fictional y lo factico; y, por la otra. se consn-uye sobre

generos y pricticas discursivas diferentes.

1.1. No ficcion: problemas y contextos

Toda sociedad en un momento historico determinado posec un

discurso social1 dominantc que la identifica y que Ic permite

constituirsc y rcconocerse como tal. A panir de la dkada dc 1930 la

Argentina se ha caracteriz~do por la alternancia de golpes militares y

democncias dtbiles. 5 mso particular del momento que nos

proponemos aislar pan. el estudio de 10s rclatos "no ficcionales", que

\?l desde 1955 hasta 1983 y que refleja la alternmcia que acabamos dc

mencionar, da cuenta de un cstado dc socicdad bajo regimenes

autoritarios y democritico/dcpendientcs de capitalismo perifcrico. En

dicho periodo, d u m t e las dictaduras militares (1955-1962 y 1976-

1983). el poder politico se prcsenta como legitimador de una vcrdad y

5 tCrmino de discurso social ha sido utilizado con diierentes acepciones y no siempre con una explimcion de su aplicacion. Por nuestra pane. seguircmos el criterio de M. Angenot que entiende por discurw social: "tout ce qui se dit, tout ce qui s 'Wt dam un etat de societe donnk. (...) Tout ce qui se name et s'qumente, si Yon pose par hjpothhe que h n m t i o n et 1';ugumentation sont les deus modes hndamcntam de la mise en discours" bl. ANGENOT, 'Intcne?sualitt. intcrdiscursi\iti., discours social", in Tcxte, voL 2. Toronto, 1983, p. 105.

16 erige por lo tanto un disrurso hegemonico que excluye y aniquila to&

o m manifestaci6n discursi\a que no corresponds a sus lineamientos

politicos e ideol6gicos. Esto produce un doble esilio de las voca

disidentes; por un lado, estjn las que se mudan a los mirgenes y

valiendose de medios alternativos contestan lo absoluto del poder de

turno: y por otro lado, e s t h las voces de 10s intelectdes que.

implicados en los procesos de libencion. se ven obligadcs a dejar el

pais para sal\ar sus \idas, 10s que a su vez produccn desde el

em-mjero un contradiscurso. Este doble esilio sc refleja en 10s autores

dc las obras de nuestro corpus de mbajo. Es asi que Rodolfo Walsh

rccala en 10s medios marginales y altemativos para su produccion,

mien- que bliguel Bonasso y Tomis Roy Martinez lo hacen desde el

eulio. Los paises democr5ticos en 10s que estos escritores se eulian. les

permiten un amplio margen de maniobn por lo que la produccion

discursiva se servirj. tanto de medios altemativos para sus denuncias

como de medios de difusion masim

La. problemdtica del doble esilio, hacia 10s mirgenes y hacia

o m pais, ennaria en una discusion mis amplia que es la propuesta

por Beatriz Sarlo. Ella seiiala la division del c a m p intelectual enue 10s

que se fueron y 10s que se quedaron, entre 10s argentinos de adenuo y

10s de afuen2. Desde esta vision se consideran como euliados no d l o

los que se fueron, sino tambien 10s que permanecieron en el pais

escluidos de la \i& social y politica. Aunque este nabajo no pretende

considerar este debate, es importante anunciarlo como pane de la

SARLO. B.. -El campo intelectual: un espacio doblemente fncturado". i n Represion y reconsmccion de una c u l t m el Caso Argentina, E i i Eudeba, Bs As, 1988.

fractura interna en la que se producen 10s conuadisrursos. M o nos

darj mjs adelante. una \ision mks clara de la lucha por la

legitimation discursiva

En el conteso que acabamos de seiialar, cn el asio 1957 y en la

Argentina, aparece un t i p de literatura con camcteristicas

panidares: te.70~ que surgen de la interrelacion entre literatura y

medios de comunicacion. que se sinian entre lo ficcional y lo fictico

cuestionando de e sn manera las fronteras entre lo "real" y la

"ficcion". Seria peninente recordar que nos situamos en un universo

discursive. Se trata, cntonces. de las fronteras entre lo que se n a m en

un estado de sociedad, ya sea un relato literario. una cronica

periodistica o un infonne historico. Esn aclaracion nos permitiri

4 t a r confusiones ulteriores en el curso de estc nabajo, confusiones

que pueden resultar de tomar el discurso, o version de un hecho, por

el hecho mismo o por el conuario negar la esistencia de un hecho por

la ausencia de verbalization discursi\x del mismo.

A panir del cuestionamiento de fronteras que realizan 10s

rclatos "no ficcionales", se presentan ante la m-tica numerosas

oposiciones en torno a su existencia tales como: factico/ficticio,

objetivo/subjetivo, literario/periodistico. Estas oposiciones emergen

en funcion de la pretension literaria de 10s relatos "no ficcionales"

por una pane; y la de dar cuenta de la realidad en un momento

hist6rico dado, por oha pane. El gene& de "no fiction" nace en

3 La nodon de genero es resuidva y probldt ica , pero a f3ln de un termino mejor, lo u t i l i o s conternplando su mutaci6n historia,

18 estrecha relacion con el periodismo, lo que Ilma a la critica a situarlo

en una zona ambigua entre lo periodistico y lo litenrio. y a considerlo

por lo consiguiente como un ghero hibrido. b tos rdatos transgreden

10s pmed i i en tos positibistas de conocimiento y aprehensi6n de la

realidad instituidos en el siglo XIX ; es decir que la primacia del objeto

del que se habla, se sustituye por la del sujeto que lo obscna. Por lo

tanto, 10s relatos "no ficcionales" se consrrn).cn sobre una base de

periodismo no neutral que ha sido literaturindo. No obstante.

considerar al genero itnicamente como una zona ambigua, como una

temdidad hibrida. da una \ision restricti\x del mismo que le quita su

especificidad como claboracion artistica del testimonio cn una

constante tension entre lo "real" y lo "ficticio".

En el m o de 10s te\\zos "no ficcionales". el escritor, que a su v a

es periodista de profesion, realin una investigacion eshaustiva y

participante de 10s acontecimientos antes de operar la narrati\uacion

de 10s mismos. Ahora bien, nanar es en cierta forma transformar, en

el sentido de estructurar 10s acontecimientos por medio del lenguaje:

es decir que en todo proceso de escritwa hay un cieno grado de

ficcionalizacion. Pero el escritor de "no ficcion", al igual que el

periodista y el historiador, se enfrenta a una realidad que no puede ser

cambia& segian 10s requerimientos del relato: es decir, las

grabaciones, 10s dmmentos, 10s testirnonios. No alterar la realidad

para la puesta en relato no implica que el material que se utiliza no

haya sido ya mediatizado en la elaboracion de los documentos, ni que

10s testirnonios no reflejen la subjetividad y la vision del testigo. - -

sabiendo que las frontens de un genero se erigen en un momento dado y se contaminan en ouo momento.

19 Ademis, en la organization misma dc la materia prima a @r de la

que se n a m aparece la dimension auologica y esteticq las que estin

siempre presentes. Walsh sedala que: "en el montaje, en la

compaginacion, en la seleccion, en el trabajo de investigacion, se

abren inmensas posibilidades anisticas."4 De hecho, tambib se

encuentra en estos proccdiientos la dimension hi= ~ q u k se

investiga? icon quC instrumentos? ~quC fuentes se seleccionan?

jcomo se organin el relato de 10s hcchos? etc. Esto remite

indudablemente a 10s xdores del creador del nuwo testo. Volveremos

sobre este punto.

Tnzar una delimitacion rigida entre literatun fictica y

literatura ficticia presenta cienos problemas como lo veremos mis

adelante, p u s este tipo de demarcation depende principalmente de

condiciones sociohistoricas e institucionales. Son las convenciones las

quc determinan lo que es ficcion y no ficcion. lo que es literatura y lo

que escapa a sus limites Entonces. si agregamos a esto el contesto de

totalitarismo en el que se producen 10s te\tos "no ficcionales"

argentinos, podriamos formula- una primera hip6tesis de trabajo: el

carActer irrational del sistema totalitario tergiversaria, subveniria y

resemantizaria a su antojo los discursos cirdantes sobre la realidad;

esto, en alguna medida, superaria y volveria caduc-a la relacion

sentido/sin sentido de la realidad c o t i d i i pues se mearia y se

impondria un discurso que diieriria de 10s conocimientos o sospechas

de 10s miembros de la sociedad. Siguiendo la misma idea, este

WALSH. R, citado por Horacio Verbitzky, in 'El Facundo de Rodolfo Walsh", in B Pm.odista de Buenos Aires, Aiio I. No 2. Ediciones de la Urraca, k As.. septiembre de 1984. p. 33.

20 sentido/sin sentido jugaria un rol imponante en la demarcation enax

ficcion y realidad en 1% manifestadones discursi\.as circulantes en el

momento hiaorico en cuestion. A1 mismo tiempo. esta demarcaaon se

veria afectada por el verbginox, desarrollo de 10s r;.edios masivos de

difusionj, 10s que hacen entnr, por su pane. en crisis

constantemente la frontera entre rulidad y ficcion. U flujo

permanente de informacion proteiforme que emana diariamente de

10s medios, por lo general en forma discontinua y desconteutualiida,

priorizando ciertas informaciones en desmedro de o m , construye un

t i p de realidad cuyo referente se pierde en algunos cams y en otras se

anula Li crisis enue la realidat! y la ficcion no d l o se Ile\a-ia a cab0

por este tipo de caudal informativo, sino por la creacion deliberada de

ficcion que se opera en los medios. El periodismo cuando tergiversa.

silencia, oculta o parcializa la infonnacion e s t j en ciena forma,

crcando ficcion.

Los gobiernos militares qen t inos toman el control de 10s

medias de difusion en fonna autoritaria, y sobre la base antes eqms ta

constmyen su propio universo simbdico. De alli que la utilization que

se hare de 10s medias en todos 10s sistemas de gobierno es de vital

imponancia para el origen de la "no ficcion". Un gobierno, sea

dem0Cr;itico o autoritario, necesita del conuol de la informacion que

se difunde y por lo tanto, del control de 10s medios que la vehiculan.

Por otro Iado, se encuentran c i e m instituciones (la escuela, la

5 En esp&ol se ha usado indistintamente la denominaci6n de biedios masivos de comunicaci6n social como la de Medios masivos de &fusion con algunas diferencias de significaci6n ideol6gica En nuesm caso, la eleccion de la segunda es consciente.

iglesia, la institution literaria, etc.) que por medio de la

inclusion/e~clusion de algunos temas dan o quitan eustencia a los

hechos. A partir de lo sef~alado. en la Argentina y en el conte-ao

propuesto 10s relatos "no ficcionales" aparecen con una pretension

globalkinre; es decir. no d l o informar acem del hecho. sin0

denunciar al apanto gubemamental y a 10s apantos ideologicos de

esmdob (AH) que lo sustentan. El tipo de sociedad capitalists perifdricx

bajo rcigimen autoritario pone a estos aparatos en total subordination

al Esrado militar. Resulta imponante sefialar que los AIE tienen una

temporalidad propia y que "des ME hMr& meIIement ou presque

tot;llement peuvenr Cue dnvestis par d5utre.s pratiques er d'autres

discoum"7 De esta manera. las aparatos que sirven a las democracias

veh icu l~&n o m pricticas y discursos cn el momento del cone para

el estudio y arnst* en 10s periodos de altemancia entre las

dictaduras y dcmocmcias debiles en el pais 10s vicios herdidos del

period0 anterior. Lo dicho hasta aqui adquiere importancia en la

medida en que 10s relatos "no ficcionales" desclausunn 10s discursos

del poder totalitario, pero guardan su &cter de discurso marginal

incluso en los periodos democriticos que siguen a los gobiernos

militares.

Nuestra hip6tesis para este estudio plantea que 10s relatos de "no

ficcion" surgirian como un conuadiscurso politico y/o discurso

disidente de un esmdo de hegemonh o autoritarismo en un momento

hist6rico determinado. Los rnismos aspiran'an a ocupar. desde una

6 ALTHUSSER, L, 'ldklogie et appareils idhlogiques d'etat: notes pour une recherche", in La Pensee, No 151, Paris, mayo-junio de 1970.

ROBIN. R, Histoire er lingiiistique, p. 109.

22 elaboration Wktica del testimonio. un lugar silenciado y/o

distorciado por 10s mcdios mzsivos de difusion ,n por el discurso oficial

de la historia Se trataria asi de la nmt i \ inc ion de hechos que

sucedieron y de 10s cuales el discurso hegemonico da una version

adaptada a sus necesidades ideol6gicopoliticas o las silencia.

Antes de continua- planteando 10s presupuestos tdricos de esta

tesis, resulta necesario definir la "no ficcion" tal cual la entendemas

dentro de 10s limites de este trabajo. La "no ficcion" seri un espacio

intersticial en el que se albergan, se transforman. se asimilan y se

unen diferentes tipos de discursos que \an desde 10s que se consideran

como Mcticos a 10s considerados como ficticios, lo q x constituy la

especificidad del nuevo genero. Ahora bien. no se trata aqui de un

espacio intersticial en el que se insena cualquier t i p de narracion.

sino de un espacio politico de puesta en relato para contestar al

discurso del poder hegem6nico.

Esto nos conduciria hacia un posible estudio historicasocial de

las condiciones dc production. circulation y consumo de 10s tmos.

Este t i p de estudio permitiria comprender, por un lado, c6mo se

articula el te \~o al poder dominante de tumo y a sus instituciones; y

por o m . como el te.xto mismo se pmenta como una respuesta

ideologicopolitica a una situation global, voMendose de esta manera

un acto cultural significativo8. Esto se desprende de la premisa que

Ver Jacques LEENHARDT. 'L'Opkrationnalisation des pnxtdures critiques de la sociologie de la lin6rahu-e". i n R Heyndels y E Cros, (romp.) Actes Ill, Op&tivite des Mefhodes Soriocritique$ CERS.. Irlontpellier. 1980. p. 82.

23 posrula que todo te \~o compona en si mismo un proceso de

ficcionalizacion de la realidad en la medida en que hay un sujeto

productor que opera la nmthizat i6n y que este sujeto se s ine del

lenguaje, asi como de un sistema de referentias y que este sistema

segitn De Ceneau: "demeure une 'philosophie' implicite panicdiere:

que, s'infililvant dans le mvd d'md)se, I'organisat a son insu, il

renvoie 3 la 'subjeaivite' de l'auteur"'). Ahora bien, la "no ficci6nN

establece lazos que remiten no d l o a lo real como sistema de

referencis sino a otras formas discursibls como lo hemos enunciado

en la definicion. Sin embargo, el rasgo que la caracteriza es la

conciencia de sus autores de la organiucion y consnuccion que se

opera en el relato. Una forma de conciencia de la que el lector debe

panicipar a su vez, pan. la decodificacion de 10s textos. Es decir que 10s

autores panen del supuesto que el lector esta familiarizado con lo real

y con las formas discursivas que se utilizan p a n su nmti \ iucion.

En lo que respecta al estudio epistemol6gic0, la definicion

propuesta para este trabajo se abre hacia un nuevo problema pan. el

abordaje de la "no ficcion" y nos conduce a la formulation de algunas

pregunts Por un lado. ~ c u j l es la organization, desarrollo,

funcionamiento de 10s distintos discursos en estc nuevo espacio

n m t i v o ? Y por otro lado. jcujl es el rol del intelectual o escritor en

la producci6n discursiva del momento historic0 del que es

proragonisral Surge asi la nccesidad de indagar como se articulan en

un mismo te \~o estetico diferentes planos que abarcan lo literario, lo

DE CERTEAU, M., 'L'Optiration historique", in Faire de I'histoire: I nouveau problhes. Bajo la direction de J. k Coff y de P. Nora, M. Callimard. Paris, 1974. pp. 21-22.

24 hist6rico. lo social, lo politico, planos que se manifiestan e\plicita e

implicitamente. En el apartado que sigue profundiPremos esta

problemkica.

1.2. Un campo epistemol6gico conflictive

L1.1. Literatura. historia y periodismo

La narration de "no ficcionWr0 se nos prcsenta con algunas

complejidades epistemologicas para su abordaje y esto es en funcion de

su dificil delimitacion y definition ontologin La denominacion de

relato "no fictional" es >a problemitica en si misma puesto que Ileva a

pensar quc todo relato es de ficcion. Una posible superacion seria la

propuesta de denominacion de Amar %inch= que sugiere llamarlos

"relatos testimonialesWll: esta nueva denominaci6n nos permitiri

trabajar sin el prejuicio de que un relato debe ser obligadamente de

ficcion. Razon por la cud, a partir de ahora, nos referiremas a 10s

teaos en cuestion principalmente con esta denominacion.

Frente a 10s t i p a de relatos e-ados para este estudio, tales

como Operation hfamcrg Recuerdo de la m u m e Lugar comirn la

10 La denominaci6n de "no ficci6nN serj. utilizada en alternancia con la de relato testimonial d l o a efectos de seguir la convenci6n que le dio este nombre y que continh refiriendose a estos con el mismo. 11 MlAR SANCHE, A, EI rclato de 10s hechos. Rodolfo Walsh: testimonio y esrn'tura. Beatriz Viterbo Editora, Rosario, 1992, p.13. La adhesi6n a esta numa denominaci6n se fun& en el hecho de que eustc un constantc mo~imiento entrc la namci6n de 10s sucesos cennales y los sucesos quc permiten su contexrualizaci6n. A nuestro criteria, esto justifica la denominaci6lr de "relato testimonial" propuesta por Amar Shchez

25 muene. y o m s tales como. Fume es el silencid2. Gab, Brimmerl3,

etc., encontramcs una suene de literatura cuyo tmto es la encrutijada

de hechos reales y de una realidad diSNSi\z un te\to que remite a

una frontera ambigua entre realidad y fiction; ambigiiedad que

resuln de la cohabintion del testimonio y del documento con el

trabajo de la imagination. Entendernos por imaginacion toda creation

"individdWl4 de un autor que remite a mundos posibles y que no

gumla una relacion estricn de ninguna indole con un referente

concrete. Ahora bien, no guardar relacion estriaa con un referente

significa que incluso cumdo ha)a un referente este ha sido

mediatizado. recreado y por lo ranto transformado s e g h las e.\igentias

del relato y/o del objetivo del autor. Aqui surge la tension que hemos

sefialado como caracteristica del genero: tension entre el material que

no puede ser alterado y el trabajo de recreation anistica La puesta en

relato se organiza con 10s procedimientos de la ficcion: es decir,

mediate un recone en el que se pueden crear tienos personajes que

verbalizan la investigation: o sea que el penonaje es imaginario, pero

el contenido de su discurso es el produao de lo investigado. Por otro

lado, se fictionalian las personas convini6ndolas en personajes que

adquieren autonomia t e n d . Se opera tarnbih una estructuration del

relato en secuentias las d e s esthn integradas por una

reconstruction de 10s hechos escena por escena Este tipo de

reconstruction no implica en absoluto un orden cronol6gico del

l2 PONlATOWSKq E. Fume es el silencio. Ed. Era. Mkico, 1980. 13 PONIATOWSKA. E. Gaby Brimmer, M. Grijalbo. Mtsico. 1979.

La idea de "cnrti6n individual" es problenritica en si misma; muchos son 10s debates sobre la imposibilidad de una cread6n de esn indole. Entcndemos, entonccs, por creati6n indi\+dual imaginaria la que pane de las e1ucubr;ltiones dc un sujeto, e s t h o no contaminadas por las ideas dominates del momento de la produca6n.

26 relato; por el connario. analepsis y prolepsis abundan enriqueciendo

de esta manera el contenido de lo que se n- Asiismo, se realii

una demarc~.cion precisa de espacios y tiempos narrativos Todo esto

permite que los te\tos sean leidos como ficcion. Sin embargo, hay

inmediate2 con lo narrado y una insos1a)able referencialidad que

remite al jmbito del periodismo, a una investigacion periodistica y

detectivesca de las causas y de las consecuencias, ademjs del

conocimiento p ra io del lector de que 10s hechos orunieron. Ahora

bien, esta investigacion se namtiviza desde una enunciation

personal con perspectivas propias y el enunciado es plenamente

asumido por el autor. De igual modo, se encuenna en el entretejido

testual la proveccion historica donde se hace un milisis de las

consecuencias de 10s hechos para el futuro de la sociedad; proyeccion

que se constmye desde lo cotidiano. Volveremos sobre estos puntos

Las mcteristicas esbozadas miis arriba nos permiten situar al

genero en ese espacio intersticial del que hemos hablado; hay un

juego constante de distancias y aprosimaciones con diferentes fonnas

discursivas. Estos tex-70s se relacionan directamente con la "no ficcion"

noneamericana de Wolfe (The Electric Kwl-Aid Acid Test) 1s: de Capote

( A smgre fria)l6 y de Mailer (The Evecutioner's Song)l7; per0 operan

un distanciamiento pues ya no se trata unicarnente de crear un

espacio social de denuncia. sino un espacio politico en el que se apela

15 WO- T., The Electric Kool-Aid Acid Test, Ed. Bantam Books. Nueva York, 1969. 16 CAPO% T., A sangre fria. Trad. Fernando Rodriguez, Ed. Bruguera. S.A., Barcelona, 1979. La versi6n original en inglb In Cold Blood apereci6 en 1965. 17 MAILER, N., The Executioner's Song: A True Life Novel, Ed. Warner Books. Nuaa York, 1980.

27 al lector a una toma de posicion y a la accion pan. uansformar un

estado de sociedad. Esta toma de posici6n politica deberj ademh,

coincidir con la del periodistdinvestigador/namdor, quien denuncia

situaciones y hechos, pero consmye una verdad discursi\lt un

discurso politico que busca la adhesion y reconocimiento del lector. En

lo relativo a la relacion entre el m e y la politica. el mismo Rodolfo

Walsh en una enuedsta de Ricardo Piglia se pronunciari respecto d

t i p de m e que una sociedad requiem en ciertas coyunturas politicas-

Yo hoy pienso que no 6 1 0 a posible un m e que a t6 relacionado directamente con la politica, sino que. corn resuospecti~;unente me rnlesu mucho esa muletilla que hemos w d o dumte airos. yo quisiera invenir la cou y decir que no condbo hoy el m e si no est i relacionado dirccnmente con la politica. con h siwdon del momento que se vive en un pais dado: si no esti eso. pan mi le falm dgo pan. poder ser anel8

Nuevos contestos politicos en el debate nacional implican un

nuevo tipo de ane, un ane no d o comprometido con lo politico, sin0

que se manilieste desde el interior mismo de lo politico en el pais. Este

criteria, sin embargo, no es esclusivo de Walsh ya quc la tradicidn

literaria argentina mantuvo siempre una relacion estrecha con 10s

momentos politicos que vivio la nacion. Piensese como ejemplo. en las

dos obras pilares de la literatura nacional: El h l m n Fierro, de

Hernindez, y El kcundo, de Sarmiento.

Lo dicho hasta aqui impone un recomdo por la teoria de la

literatura de fiction asi como por 10s h b i t o s del periodismo, la

18 PIG& R. 'Hoy es imposible en la Argentina hacer literatura d m i n d a d a de la politica". (entrevista a Rodolfo Walsh, marzo de 1970). in Rodolfo Walsh, viw, R Baschetti (compilador), Ediciones de la Flor. Bs As.. 1991. p. 63.

28 historia y la no fiction noneamericana para una cabal comprension

del funcionamiento de 10s relatos testimonides en la Argentina

Todo t i p de di-o. a sea ficticio o factico. no es una

categoria rigida e inamo\ible Por el contrario. 10s discursos son

formas de escritura que responden a convenciones historicas y \m'an

junto a Ias e s t r u c t u de production, de circulation y de

reconocimiento vigentes en un momento dado. Se puede decir

entonces que 10s discursos de fiction o ficticos no erigen fronteras

infranqueables, sino que. m& bien, cambian con las estructuras

politicas y sociales que 10s engendran. Es asi que desde un punto de

\isla epistemologico una oposition binaria fictico/ficticio no podria

situarnos en el tipo de problemitica de 10s relatos testimoniales tal

como heron producidos en la Argentina de las tres ultimas d h d a s .

Las limitxiones de un estudio biiario heron sefidadas claramente

por Faley de la siguiente manera:

73e project of criticism should not be to perpetuate the memphjsic;ll dualisms of Western thought -among which the opposition officrion a d nonfiction figures cenoally- but to meal the inadequacy of reductive b i n q opposilions that privilege the products of the 'creative' imagination, relegate (non)fiction to the m q h s o f discome. and ignore the temralir). o f all writinI:.19

19 FOLN, B.. 'The Documentap Novel and the Problem of Borders", i n Essentials of tbe Theogv of Fiction, M. J. Hoffman .v P. L'. Murphy editores. Ed. Duke University Press. Durham. 1996, p.399.

29 Nuestro estudio intenta superar este dualismo formal que se

mantuvo en occidente entre ficcion y no Rccion para centrarse en la

idea de tension Se ~ a t a aqui de abordar 10s te\tos con un criterio &

amplio que nos permila destacarlos como totalmente ficdonales y

totalmente facticos en tension consranre, asi como de abandonar el

binarismo considerando la dimension c r e a t h e imaginatib~ como un

todo indi\isible de la temnlidad.

Eusten numerosos estudios sobre los \ariados intentos de

delimitation de 10s textos entre ficticos y/o ficticios. Thomas Pavel,

por cjemplo, sefiala la existencia de dos comentes que tram de

demarcar las fronteras y la validez de la ficcion a saber: 10s

segregacionistas y 10s integracionistas20. Aunque entre 10s

segregacionisras haya diferentes comentes, todas coinciden en trazar

una frontera precisa entre t a t 0 de ficcion y t e so fictico. Estos

teoricos "caractprisenr le contenu des re\zes de fiction comme pure

~?uvre d'imagination, sans aucune valeur de vpriren21. Siempre

siguiendo a Pavel vemos que el punto de vista scgregacionista

responde a necesidades filosoficas concretas en la rransicion del siglo

XIX al siglo XX, como es el caso de la teona de las descripciones de

Russel cuyo conteao precisaba un control riguroso del lenguaje22. Un

estudio de la ontologia de la ficcion requiem una actitud m L tolerante

- afirma Pavel - puesto que como el mismo lo advierte: "La poPtique

s'inr&sse, par definition, a des pt-atiques langagikes illogiques et

20 PAVEL, T.. Univers d e h fiction, Trad. del autor, Ed. du Seuil, Paris, 1988, p 19. 21 ibid, p. 19. 22 ibid., p. 21.

30 aventureuses, er parmi ses fins on ne m u v e 5t~~urhenf pas

l'epuration du langsige et de I'onrologie"~. De esm manera, habrA dos

attitudes que dependen del criterio y de la eleccion del te6rico pan.

trabajar el tema de la ontologia de la ficcion. Actirudes que s e g h el

punto de vista adoptado pueden ser e\terna o interna Una actitud

a t e m a situari a la ficcion en 10s limites de una teoria del ser y la

verdad En consecuencia, la ontologia de referencia s e e

inaktblemente el mundo "real" lo que convenirj. a 10s seres de

ficcion en seres sin origen y a las proposiciones, en proposiciones sin

fundamentas. h tas se rh , entonces, falsas pues no responden a

ningun referente minimamente verificable.

Por el conrrario, una actitud interna evi& establecer la

correspondencia enue 10s seres y Jas proposiciones de ficcjon con un

referente estrateaual verifiable. B punto de vista interno intenta

representar la ficcion como 10s usuarios de la misma la ven una vez

que enu-aron en el juego ficticio dejando de lado el universo "no

ficticio". Una vez establecido el contrato de lectura, solo la realidad

te\mal euste. De todos modos, si se considera el enfoque propuesto por

la sociocritia24 pan. el abordaje de 10s teaos, resultaria indispensable

contemplar la dimension social e ideologica del texto dicho puramente

"ficticio". Fste tevto llevaria la impronta de la epoca en su production,

&ria cuenta de 10s movimientos literarios y onas pricticas discursivas

que lo precedieron y que le son coetineas. Un punto de vista interno

no reduce ni anula, en absoluto la complejidad del proceso de creacion

23 ibid, p. 25. 24 DUBOIS, J., 'Sociologie des textes lineraires", in La Pens& N" 215, Paris, ocrubre de 1980, pp. 82-91.

31 discursi\x. Me& conviene al leaor comu panicipante en este

proceso tambikn, \a que &te a su vez realizllrj. la decodificacion desde

un lugar preconcebido por la epoca.

Una aprodmacion de tipo e\terna esti obligada a distinguir

enue proposiciones de fiction y de no fiction. Por el contnrio, un

punto de \ism interno revela el deter imecesario de este dpo de

fronteras. El lector entra en cl juego de la redidad t e x - y no se

pregunta sobre la csistencia real de uno u ouo personaje. de uno u

ouo objeto: todos ellos penenecen a m a realidad textual en la que cl

mismo lector participa.

Es sabido. ademk, que tanto 10s teaos reconocidos como ficticios

como 10s facticos no sacan su verdad global de proposiciones o

enunciados aislados sino del conjunto, de la totalidad del testo.

Asimismo. el lado creador y azaroso que 10s segregacionistas atribuyen

a la ficcion, puede encontiarse en el componamiento social no

normdimdo en un momento historic0 cualquiera Piensese aqui. por

cjemplo, en los mitos de America Latina. los que tenian categoria de

norma antes de scr reemplazados por el mito judeo cristiano y p a w de

esta manera a una p i t a c i 6 n marginal en 10s contextos nacionales

Los comportamientos marginales adquicren su importancia, pues se

sitiran m k all& de los discursos politicos de oposicion, de 10s

movimicntos contradturales o de las transgrcsiones lingiiisticas.

Desde una optica integracionista es posible considem que 10s

comportamientos "normales" y "marginales" son el resultado de una

eleccion arbiuaria y no siempre consciente por pane de 10s miembros

3 2 de una comunidad Lo marginal en un estadio de sociedad puede ser

visto como - continlia Pave1 - "des manifestations du cote cr&reur des

comportemenrs sociaus et C..) atnibuer leur c a n c t h marginal a h

'canonisation' indue d'une normalire passagk?25. Desde la

perspectiw de 10s inregncionisms, entonces, la ficcion no seria un

simple componamiento marginal. y todo componamiento social

referential. a su vez consenwia un lado creador. azaroso. que

tenderia a ocupar un lugar nonnativo con los cambios dc las

convcnciones sociales.

Un punto de vista integracionista seria util para el estudio de los

relatos testimoniales tal como 10s entendemos en este nabajo: sin

embargo, csta optica no contempla la tension existente en el seno

mismo del testo e n m lo puramente ficticio y lo puramente Mctico. Al

scguir 10s estudios estrictos de la fiction, se podria correr el riesgo de

olvidar que mis alk del lado -so y creador de todo discurso. de la

reconstruction que se opera por medio del lenguaje, hay una entidad

intermedia a la que Searle se refiere como "hecho bruto"26 y c u p

existencia sc sihia independientemente de las instituciones humanas.

Es asi que algunos hechos necesitan del aval de una instinrci6n para

&stir aunque esta institucion no fuere sino la lengua que 10s

vehicula. Sin embargo, en el caso que nos ocupa "las masacres y

cacerias de seres humanos" (hechos brutos) esisten mis alla del

reconocimiento de cualquier institucidn. la institucion militar puede

negarlos o callarlos: sin embargo, el hecho de que una numero

25 ibid, p. 3 8 26 SEARLE. J.. The Consmction of Social Reality, Ed The Free Press, Nuaz York, Londres, Toronto, Sydney, Tokyo, Singapur, 1995, p. 27.

33 indefinida de personas heron asesinadas sigue eustiendo. Entonces la

reconstmccion discursib2 de 10s hechos solo les dar;i eustencia social

y bregani por justicia Se nata de una lucha por la legitimation de 10s

discursos en tanto que portadores de una verdad en el momento

sociopolitico en cuestion. Foucault seiiala. aunque en ouo conte\to,

que las mutaciones discursibs "( ... ) peuvent se lire aussi comme

l'appa~ition de formes nourrlles dam la volonre de v&iren27 Es

precimnente una voluntad dc verdad lo que caracterin al discurso de

los relatos testimoniales que engendran n u a a formas a panir de la

transgresion de otras formas discursivas. En consecuencia.

reconoceremos una relati\= autonomia t e x - respecto de 10s hechos.

lo que no implica la negacion del hecho mismo, sino un

cuestionamiento de las hen-amientas de aprehension de la "realidad

estratextual".

Es menester recordar que el lector esta insert0 en el mundo que

el tmto describe y que la mayoria de las veces ha recibido ya vac;lrias

versiones del hecho que se narra y ficcionaliza, sabiendo de antemano

el "fin de la historia". Los discursos "no ficcionales", en su mayoria. se

consnuyen como relatos de enigma o novelas policiales que

mantienen el suspenso y la complicidad con el lector. Pave1 afirma

quc "Les romans a clefs se lisent agrkablcment pricishenr parce que

le teue er les connaissances euu;lte\zuelles coihcident, en donnanr P

nos &grinations re.\zuelles une fm dkfinie 2 1'avancen28. A este

respecto, como acabamos de decir, el lector de los relatos testimoniales

z7 FOUCAULT, Bt, L'ordre du discours, Ed. Gallirnard, F'aris, 1971, p. 18. 28 P A M , T., Univers de la fiction. p. 96.

31 en cuestion conoce de anremano el fin y p o s e 13 alguna o algunas

versiones de como sucedieron 10s hechos k t e lector se enfren- a

una n u a 2 version disidente de la oficial. No obstante, este lector no

conoce 10s pormenores que llemron a 10s hechos. b tos pormenores se

revelan no sobre una base de construccion realists, sino sobre un

genero litenrio: el policial y m B precisamente el policial negro. El

autor/detmive integra realidad, historia y ficcion a mis de una

obsenzion minuciosa que se sustenta en el nzonamiento y andisis

de los hcchos

Ahora bicn, aunquc 10s modelos del genero policial anglosajon

marquen 10s relatos testimoniales, pues se lleva a cabo una

invcstigacion dctallada de un crimen, se crea y se mantiene el

suspenso: estos relatos se distancian del policial de enigma para

confundirse con el policial negro. las metodos del rclato de enigma se

usan no para descubrir el crimen. sus causas y consecuencias 9 quc

estos datos son genenlmente conocidos por el lector. sino pan. la

consmccion de la referencialidad i n t r a t e i u . El principal

distanciamiento con el relato de enigma se produce porque iste se basa

en la imparcialidad y eficscia del apararo juridico, para aprodmarse al

policial negro que denunda a un simema corrupto y con el a 10s

aparatos ideol6gicos que lo sustentan. entre ellos el judicial.

Ideol6gicamente 10s relatos testimoniales estin unidos a 10s relatos de

Chandler por ejemplo, en el sentido de poseer la conciencia de la

imposibilidad de obtener justicia en las sociedades capitalistas tal cud

e s t h consmidas Angel Rama, refiriendose a la obra de Walsh, d i

que "Si estos volumenes restablecen una verdad, cs en oposici6n a 10s

35 tribunales que instauran silencio o injusticiaW29 El genero policial en

10s relatos testimoniales se fusiona con el genero periodistico.

Corresponde al segundo mantener el sistema de referencialidad

externa. mientras que el primero, como ha sido sedalado, uabaja a un

nivel intratemal.

En el plano ontol6gic0, la diierencia actual entre t a r o ficticio y

text0 factico no ha sido siempre sostenida y ha \ariado s-n 10s

momentos historicos de la producci6n textual. Lennard Dais30, en su

estudio sobre 10s origenes de la novela en Inglaterra, seliala la

ambigiiedad generica y el entrecruzamientos de Fronteras que se

opera a fines del siglo XVI y principios del siglo XVII. El genero

dominante en este period0 es la bdada, tipo de discurso denominado

newdnovels por Davis, que funciona no solo como un product0

estetico, sino tambien como un vehiculo de information. Este tipo de

discurso en el que 10s hechos se presentan como verdaderos y que

pueden ser ficticios, se construye sobre la contradicci6n y el

entrecruzamiento generico, y demuestra que la distincion

f;irtico/ficticio no tenia imponancia o injerencia en este momento

historico. Da\is aflrma que:

At the same lime, the inherent doubleness of the discourse, irs conrndictogv stance, only smgthens the conrndiction within i t The news/novels discourse is both old. new. false. and m e : it is ultirnatdy unconcerned. pmdoxically, with the v m terms of i n existence: and by alfinnjng that it is new and m e . it denies those qualities ar the same moment31

29 RAlrfA, A, 'Las novelas policides del pobre", i n Rodolfo Walsh, vivo, p. 85. 30 DAVIS. L. Factual Fictions: 7he Origins of the English Nova Ed. Columbia University Press, Nueva York, 1983. 31 ibid, p. 56.

la poca o nula impomcia de la veracidad o falsedad de 10s

hechos en este t i p de narratiq no implicaba en absoluto la ausencia

de un criterio que permitiera distinguir entre 10 factico y lo ficticio

en a t e periodo. sino que 10s g&nems no se definian s e g h si su

contenido e n facticio o fiaico32. Esto daria. de alguna manera. origen

a la tmria que sugiere que el disrurso news/novels seria la matriz

indiferenciada de 10s tres discursos actudes (historico. periodistico y

literario) que establecen a panir del siglo XVllI una clara diferencia

cntre ficcion y redidad. Los discursos periodistico y de la historia

academics rescatarian la parte News de la ma* mien- que la

novela se sinwn'a en el lado ~ovefi3.

Es a comienzas del siglo XVll que Ias bahdas son recmplazadas

por la p r o s para la description de 10s acontecimientos y una nueba

forma de "periodismo" se manifiesta. Se tram de la aparicion de los

Ncwsbooks o panfletos de noticias. Es tambien en esta epoca que las

noticias comienzan a definirse ideologicamente. lo que rcpresenta ?.a

un peligro pan. 10s gobiernos y requiere un control de lo que se dice

pan. la administracion del poder. Un hecho imponante que recordar

es que en este periodo se comienn con el uso de la imprenta, lo que

posibilita en la publication la inmediatez temporal y la difusion de

hechos cotidianos a un vasto publico consumidor de "noticias". Se crea

asi la continuidad en sene del periodismo td como lo conocemos hoy.

32 ibid. p. 67. 33 ibid, p. 67.

L1.3. Narrar la historia del presente

Con este b m e recomdo por la teoria de la ficcion Uegamos al

punto central de nuesva problematica que es la necesidad que 10s

gobiernos esperimentan de controlar lo que se dice. escribe y narra

en un estado de sodedad. Esto no d o no elimina las frontens entre la

ficcion (entendida &ta como product0 de la imagination) y la rulidad

(entendida como ese "hecho bruto" que euste independientemente de

las institucionn), sino que delimita claramente las formas de

argumentxion y narration para urn y orra, y posibilita de esta

manera el control de lo que circula en un estado de sociedad. Sin

embargo. entiendase bien, esta delimitation no impide que la

creatitidad y la subjeribidad irrumpan en un discurso considerado

como fzictico y \ice versa; es decir, que la ficcion se vea imprqnada

de la ideologia dominante de la e p o n

Los relatos testimonialcs tienen por objetivo n- la historia

del presente. Esto 10s acerm'a, por un lado. a la novela realista del

siglo XIX asi como al periodismo y, por el otro. y con ciertas resen-as, a

la historia. Con ciertas resenas decimos, pues la historia necesita de la

distancia temporal para su legitimation Nos interesa des tam que

historia, periodismo y novela realista companen la inrencion de

objetividad en el relato, y aunque sus metodos sean diferentes. las

esmtegias namtivas son sirnilares como veremos en este apartado.

38 En lo que respma al discurso de la historia. muchos son los

autores que han tratado de desmitifirar la pretension de neutralidad de

esta prictica narratiba Hayden White. por ejemplo, refiriendose a la

conocida distincion entre 10s centros de inter& del exritor y del

historiador, pone de manifiesto el hecho que desde la epom

aristotblica hasta nuesms dias se ha triuado una diferencia entre la

narrativizacion de hechos "concretos". "redes" y entre hechos

"imaginarios". En sus terminos leernos "( ... ) differ

fmm even[sin the wr;s that it has been conventional to

chancterize their differences since ~ r i s t o t l e " 3 ~ El historiador se

intcrcsarj. por hechos que se circunscriben a un espacio y tiempo

determinados y que son en principio verificables. mientm que el

escritor de ficcion Ilevarj. su inter& hacia hechos imaginarios,

hipotetiros, etc. B en este punto donde 10s intereses de los emitores

de 10s relatos testimoniales y 10s del historiador se entrecruvn a que

uno y otro pretenden. desde distintos lugarcs, dar cuenta ael hecho

historico. No obstante, de 10s diferentes centros de inter& que

inspiran d historiador y al escritor. cabe retener la observation que

White hace en relacion a estos: "( ... ) the discourse of the historian and

that of the imaginative writer overlap, resemble, or correspond with

each other."35 Bto es en v imd de que ambos discursos se basan en

estrategias de construction namtiva, aunque estas difieran. No se

trata aqui de negar el hecho histbrico, entikndase bien, sino de

mostrar que en ambos casos no estamos frente a la redidad misma,

34 WHITE, H., Tropics of Discourse: &sasavs in C d t d Criticism, Ed. The Johns Hopkins University Press, Baltimore y Londres. 1978. p. 121. El subrawdo es suyo. 35 ibid., p. 121.

39 pues &ta ha sido mediatizada. namtivizada: es una r d d a d te\ntal en

la que el lector se inserta.

La. diferencia entre el escritor de 10s relatos tesrimoniales y el

historiador reside en la forma de n- 10s hechos y documentos. En

el caso del hiaoriador. &te uabajari 10s recursos estilisticos y

retoricos en el relato de manera tal que estos recu-ursos quedarjn

velados por la pretension de objetitidad. en una escritura "objetiva"

que born constantemente al sujeto de la enunciacion o con palabras

de Bathes: "( ... ) l ' h o n ~ t annulle sa personne pasiomelle, mais lui

substime une a u m personne, la personne 'objective' : lc sujet subsistc

dam sa plPnitude, mais comme sujet objectif (...).36. El historiador no

asume su enunciado y 10s hechos parecienn hablar por si mismos

pues no edsten indicios clams que nos remitan al sujeto de la

enunciacion. ni se pefila el tip de lector que el te.\zo historico prevC

Barthes sefiala que " il y a (...). refJuv massif du discours vers l'enonce

er m h e vers le rPf6renr : personne n'esr 12 pour assumcr l ' ~oonck3~

Por el contrario. en 10s relatos testimoniales, 10s recursos estiliscos

adquieren un rol mis imponante al servicio de la concision, de la

fidelidad a las fuentes de lo narrado donde el autor se implica, se

identifica con 10s hechos, asume el rol de narrador y con &te el

cnunciado. En 10s relatos testimoniales no d o se nanq sino que se

ficcionaliza tambien mediante la incorporation de elementos

d m i t i c o s o teatrales. si se quiere. y literarios. Ademis, se hace

referencia al destinatario del relato. Aqui 10s hechos son contados

36 BARTHIS, R. 'Le discoun de l'histoirew, in Le bruissement de la langue : essais critiques IV, Ed. du Seuil, Paris, 1981. p. 158. 37 ibid. p. 161.

30 desde la perspectin del autor. Algunos ejemplos de lo e\puesto serian

Roberto Ark en una Aguafuene: He visto morir en la que relam el

fusilamiento de Sa.erino Di Cio\znni. en 193138; Elena Poniatowska,

en La noche de 77atelolco. en donde hace didogar a Ias voces del

discurso dominante con las de las mujeres de Ias \ictimas39: otro

ejemplo es el rol que el periodism ocupa en el relato de Vicente Leriero

Los peridstas en el que el reponero se con\iene en el punto cenval

por el que se entrecruzan 10s acontecirnientofl.

A un nivel discursivo y en el plano de la enunciacion, la

historia se s i b mjs cerca dc la novela realista que de 10s relatos

testimonialcs. Nos refirimos no solo a la pretension de objetividad, sin0

a la "objetivation" del sujeto que n a m creando la "ilusibn

referential" en una sustituci6n del referente por "lo realw4l. Tanto

uno como o w discurso se presentan como "lo real", el historiador y el

escritor (de novelas realistas) tienen una pretension similar con este

procediento, que es la de dar la impresion que se deja al referente

hablar sin mediation. La novela realista imita, recrea, retoma la vida a

partir de las moddidades sefidadas. Jaime Rest en su estudio sobre el

realismo indica que:

Desde medidos del siglo pawdo, el vocablo rulismo. es utilizado para cimnscribir 10s proccdimientos destinados a a a p r generalmente, con intention critin una representxion (,) casi

38 SCROGGINS, D., 'Las aguafuenes ponefias de Robeno Arlt", Ed. Cultwales Argentinas. Bs. As., 1981. 39 PONLATOWSKG E. La noche de 77atelolco. M Eh, bl&uco, 1971. M -0, V., Los peridstas, E d Joaquin Monk, Mkico, 1978. a Vcr E Bcnvcnistc, 'Lcs relations dc temps dans le vcrbe franCais". i n Problhes de Jingiiistique g h P n l e l Ed Gallimard. Pluis, 1966, pp 237-250.

41 f o t ~ ~ m de IS condicioncs obje~vas en que se mume el hombre modernd2.

Bto, en c iem forma. distancia a 10s relatos testimoniales de la

novela realist= de alli la mduacion de Wolfe -do refiere que: "El

realismo es un procedimiento de ~ r ; m fuem, pero resulta de inter&

trivial, a menos que se emplee para arrojar luz sobre una realidad mis

alta (...In43. Sin embargo, si se considera que la no\.ela realista es un

espacio narmtivo donde se exponen penonajes plenamente

individualizados. sucesos contempot-ineos y circunstancias

minuciosamente reconstruidas por coordenadas espaciales y

temporales precisas, el acermiento de 10s relatos testimoniales a esta

forma de narmtim es ostensible. Por otro lado, Wolfe obsenx que es

por medio de la improvisacion que 10s periodistas aprenden las

tecnicas del realismo e indica que cstas son "pdculannente las que

se encuentran en Fielding. Smollet. Balwc. Dickens y Gogol (...)""?

Aprender 1% t h i c a s del realismo a travb de la impraisacion no

significa escribir caoticamente hasra obtener el resultado deseado. Los

periodistas realizan un pmeso de euperimentacion con el material

periodistico para que se tome literario. Ahora bien, toda

experimentation o improvisacion se opera a partir de lecturas

praias. Esta obsenxion plantea una inserci6n de la "no ficcion" en

la literatura universal general y permite de esta manera quitarle el

-'2 RES, J.. 'Actualidad del realismo", i n Tres autores prohibidos, Ed. Galema, Bs As., 1968, p. 113. "3 WOLFE, T, El Nuevo Periodimo, Trad. Jose L Guarner, Ed. Anagrams. Barcelona. 1976, p. 62.

ibid, p. 50.

42 mntlo de mo\imiento tinrunscripto a un pais determinado, en este

a 0 10s EE uu.

Asimismo, 10s relatos testimoniales comparten con el periodismo

de donde prmienen tiertas esuategias nanati\xs: es decir, presentar

la posibilidad de connastar lo que se dice citando clammenre las

fuentes: la presentation de pruebas suplernentarias ulteriores quc

rufirmen un hecho. el uso de comillas (se pone el testo en boca de

ouo lo que supone un distantiamiento por pane del periodista), el uso

de titas para apoyar hiwtesis personales: etc. Ahora bien, mientras

todo esto. junto con onas esmtegias especificas de la profesion,

permiten a1 periodismo ocultar el sujeto de la enunciacion y presentar

de es-a manera 10s hechos como si estos hablaran por si rnismos: el

escritor de relatos testimoniales utili- estas estrategias al servicio

de su protagonismo e implication: es c1 quien investigq contrasta y

a- b justamente aqui donde 10s relatos testimoniales se alejan de la

prictica periodistica para acercarse a la Literaria y cobran autonomia

t e m A en su especificidad de texto fictico/artistico. Volveremos mAs

abajo sobre este juego de conveqentias y divergentias, de

acercamientos y dismcias entre una y oua prictica para confluir en

esta nuem forma.

Retengamos por el momento que 10s relatos testimoniales se

consuuym sobre el perf11 del periodismo entendido como prictica

social, como escritun, y no como institution A1 consuuir el

acontecimiento desde la cronica periodistica, estos relatos se

dismcian, de tieno modo, del discurso de la historia La

43 reconstruction de 10s hechos se hace c s i con simulmeidad, lo que

c l i n a el tiempo necesario a la hinoria para adoprar su posiciun de

pretendida neutnlidad la a m c i o n de 10s hechos se Ilma a cabo en

un clima altamente politico y con una fuene implicacion ideologica

del autor. La utilizacion de la cr6nica periodistica le permitie narr;u

paso a paso 10s acontecimientos y anticipar los hechos de los aiios por

venir y esto porque estc t i p de h n i c a , a diierencia dcl discurso

historico. presupone una concepcion lineal y progresi\= del tiempo.

lo que permite que se realice un anas is del dwenir. Los relmos

testimoniales no solo denuncian y muestm el estado de sociedad, sino

que advienen de 10s peligros a 10s que se enfrenta una sociedad que

deja 10s crimenes impunes. Ojwracion Alasrrcre es un ejemplo

indiscutido de este punto. Rodolfo Walsh, en su utilizacion especific~.

de la prictica periodistica y literaria en la denuncia de 10s

acontecimientos del 5.7. se adelanta y anuncia las atrocidades de 10s

aios 70 cuando seiiala 10s pactos de clase y de castas (ejercito e iglesia)

para mantener la impunidad y 10s pri\iIegios.

Por orra parte, 10s relatos testimoniales se aprosiman a cierws

pecticas periodisticas tales como la prensa conmcultural en la que se

observan nuevos contenidos a t m e s de un vocabulario diferente que

expresa su disconformidad con el sistema impemte: como el

periodismo comprometido o activism en el que el periodisn toma

partido por una causa; como el periodismo inrerpretativo que pretende

conteuualim para lograr un mayor nivel de comprension en 10s

lectores, y como el periodismo de investigacion que propone una

explication mis profunda y esclarecedora de determinados aspectos de

44 la realidad. Todas estas moddidades son antenores a 10s relatos

testimoniales y confluyen en estos relatos fusionindose y

destruyendose. No obstante. en estas variaciones del periodismo estA

ausenre el efecto estetico y litenrio que buscan 10s relatos

testimoniales, lo que marca una profunda diferencia

1.2.4. Nuevo periodismo y literantra testimonial

Se conoce muy bien el fenomeno periodistico que durante 10s

aios 1960 prwoco una crisis del concept0 de objetividad en el i r a del

periodismo en 10s Estados Unidos, y que se ha convenido en llamar

"nuevo periodismo". Hemos setialado en el curso de este mbajo que 10s

relatos testimoniales argendnos se relacionan con este movimiento.

aunque la aparicion de 10s mismos en la Argentina 10s preceda. La

publication de Operation Masacre, en 1957, se adelanta ocho aios a la

aparicion de A sangre fn3 primera nwela de "no ficcion" en 10s

Estados Unidos. Johnson, refinendose a la nueva prictica, sedala que

estamos frente a la produccion "escrita de una nuew clase de

periodistas 10s cuales han roto con la prictica del periodismo

ndicional para ejercer la libertad de un nuevo estilo de namci6n

periodistica y comentario subjetivo, &dido y creativo".45 la

observation de Johnson en este caso confirman'a el proceso no so10

namtivo. sino de ficcionalizacion del que hemos hablado. En lo

relativo a la "no ficcion" noneamericam se tram, entonces, de un

JOHNSON, bt, El Nuevo Periodismo, Trad. E Azcona Cronwell, Ed. Troquel. Bs. As.. 1975. p. 14.

15 periodismo subjetivo; es deck que se infonna desde una perspectin

determinada y no se m l t a la torua de partido frente al relato. Lo

anecdotico m p a el centro de la escena narrat i \~ el inter& se buelca

hacia 10s hechos pequefios y se dejan de lado 10s grandes

acontecimientos; se utiliza la imagination como herramienta

periodistica, pues se toman elementos de la realidad y se inventan

otros Alsina, hablando de este fenomeno indica que "El producto fmal

suelen ser reportajes fragmentados en su esnuctura, y con una gran

intencionalidad literaria-"'6

En el a f h de literaturizar el periodismo se emplean varios

procedimientos de 10s cuales cuatro han sido sefialados por Wolfe como

bhicos de la "no ficcion". Se nau, en primer lugar. del regism del

didogo lo que permite hacer avanzar la narracion por un lado: y

caracterizar a las personas/personajes a travb del lenguaje, pues se

recupera la oralidad y se registran sus e\presiones, sus imagenes, por

otro lado. El didogo habla del entorno social de 10s personajes y se

hace e~Tensivo a la narracion pues el periodista cuenta 10s hechos con

10s matices del mundo del que provienen. En segundo lugar, la

consuuccion escena por escenz esta es quiz& una de las principales

t h i c a s de la ficcion empleadas por el periodismo que, en vez de dar

un sumario de 10s hechos, 10s cuenta como fueron desarrollindose. En

tercer lugar, el uso de 10s puntos de vista que consiste en presentar

cada escena a travb de 10s ojos de un personaje particular: punto de

vista que seri reemplazado por el de o m personaje y que se intercala

ALSWA, M., La consvuccion de h noticia, Ed. Paid&. Barcelona, Bs. As, M&uco, 1989, p. 167.

46 con el del narrador. lo que cofiere diiamismo al relato y enriquece

el contenido. Fiialmente. se uata de la consignaci6n de Ios detalles

simbdlicos del snrus de 13 vi& de 10s personajes; es decir todos aquellos

elementos que ayudan a situar y dan cuenta de como se sitiw. la

persona misma en el mundo social y politico: gestos. maneras, estilos,

hiibitos, vestimenta, etc.47 Todo esto a>u& a una caracterizaci6n m L

clara de las personas cn un tipo de sociedad fuenemente codificada

como es el caso de las sociedades capitalistas y principalmenre en Ias

miedades de capitalism0 perifcirico como lo son las sociedades

Iatinoamericanas en las que se entrecruzan las clases y las "castas". Es

asi que 10s elementos simtxjlicos de las \idas de 10s protagonistas se

convienen en un sign0 que remite a una clase.

A estos procedimientos pueden agregarse otros recursos

utilizados por el "nuevo periodismo" que comprenden el uso de una

titulacion m L sugestiva que reemplaza a la traditional: abundancia en

la variation tipogrifica que responde a multiples usos: incorporation

de testimonies, citas, informes, recones de diarios, fotografia y

croquis, por ejemplo, 10s que a>udan a la conte.\rualicion y

comprension del hecho. De alli la importancia de un andisis

sistemitico del pame\ro que explicaremos m h adelante. Si se

cornparan 10s recursos que se utilizan en el nuevo periodismo

noneamericano con 10s utilizados en 10s relatos teaimoniales

argentinos, constamnos que no existe casi diferencia en 10s

procedimientos.

WOLFE T., El Nuevo Periodismo, pp. 5@52

47 Por o w . lado, es en los Estados Unidos donde mjs se ha teorizado

el genero de "no ficcion". En este pais se usan comente e

indistintamente los terminos de New journalism y de Non Fiction

Novefl para referirse a1 tipo de narrati~a que nos ocupa. Es

imponante notar aqui que aunque la teorizaaon abunde. el genero no

fue defiido y las preocupaciones de la mayoria de los criticos se

concentran en studios binarios que intentan discemir -to de

ficcion y -to de realidad hay en 10s relatos. A nuesm criterio se

tram de una cuestion de preponderancia re1atix-a de uno u otro

dominio. Esta critica intenta clasificar a t n v B de distinciones que

obsencm. por ejemplo. si hay predominio del lado creativo en la

contexmalizacion y n m c i o n de un hecho, entonces la tendencia

s e d de clasificarlo como relato de ficcitm: y \ice versa, si predomina

la narration de 10s acontecimientos sobre el lado creativo de

contemdizacion, el relato resultante s e d visto como periodistico. De

alli la relatitidad de la que hablamos. De esta manera, los intentas de

description de este t i p de discum se r ea l im con un criterio

clwntiutivo: segun haya mayor o menor "objetividad". o mayor o

menor "subjeti\idadW se 10s colocarj. miis cerca de la literatura o del

periodismo. Por lo consiguiente, surgen aqui dos puntos interesantes a

rescatax en primer lugar. no se ve al "relato de 10s hechos" como un

discurso nuwo totalmente factico y todmente ficticio que cuestiona a

un estado de sociedad y con Bta a sus henamientas de aprehension y

comprension de la realidad y su posterior narrativizacion; y en

segundo lugar, indagar que se entiende por objetividad y subjetividad

'8 HELLhlANN, J., Fables of Facc The New Journalism as New Fiction, University of Illinois Press. Urbana, Chicago, Londres, 1981, p. iu.

48 en la concepcion estos criticos La discusion en torno a estos dos

ultimos aspectos es enorme y la bibliognfia abundante; por nuestm

pane, retendremos de esta discusion s6lo 10s puntos que nos conducen

a una m h ad-da aclaracion de 10s relatos restimoniales La

subjeti\idad se situaria en un plano de lo relativo a las mediationes d d

sujeto a travb de sus emociones en la obscnacion del objeto. Por el

contnrio, urn nocion de objetividad sin profundizar demasiado en el

debate, serkt que &:a es lo relativo al objeto en si. sin las

interferencias del modo de pensar y sentir del sujeto que obsena y

describe. Denuo del criterio de objetividad un nuevo debate irrumpe y

al que Alsina refiere de la siguiente manera: "( ... ) hay que diitinguir

entre objetividad y neutralidad. hfiennas la primen. es deseable, la

segunda no es ni tan siquien. posible"~9

A partir del hecho de que la objetividad es deseable y de que la

neutralidad no es ni siquien. posible, es que la ideologia cobra

imponancia puesto que en to& manifestacih, -ya sea simple,

referencial o espontinea, hay un entrerruzamiento de abstracciones,

de inferencias y procedimientos que no siempre se sititan en un nivel

consciente de 10s sujetos que panicipan en el proceso comunicativo. Es

aqui donde la ideologia entendida como representation de la realidad

en la que se albergan fonnas de conocer y de representar 10s

contenidos a travb de intereses sociales nos remite hacia un punto de

vista etico mis que subjetivo/objetivo en 10s procedimienros de

ALSINA, R, La constrrrcci6n de la noticia, pp. 171-172.

49 production de sentido50. S n d u 4 esto nos conduce a lo que Colombo

refiere como una "refleuon sobre el sentido moral y politico de

nuestro papel creativo."51 Es decir que 10s interrogantes deberian

desplazlrse del plano de la objetividad/subjetividad hacia las xazones y

proyectos de orden politico y m o d de la acthidad mati\= y

principalmente de 10s relatos testimoniales que son el centro de

nuestro inter&. En este nuevo debate, d exritor/periodista se declara

responsable de sus enunciados. consciente del contenido que estos

vehiculiun y de Ias formas que tmgreden , pues -continua Colombo-

En el momento en que. de hecho aparcce con toda evidenda el significado creativo de la utiIiici6n de detexminados lenguaja. se le abre cmino inevitablcrnente a la cuation de la responubilidad del productor de sentido respecto a 10s objetos-signosiosas que produce32

En relacion a esta responsabilidad del productor. si se considem

la sentencia de Wingenstein en la que seiiala que: "es evidente que la

etica no se puede e>presar"53, estimamos que ella es un punto de

partida para la reflesion de 10s relatos testimoniales en tanto que

discursos politicos y para la superacion de 10s criterios de objetividad y

subjeti~idad. Podremos, entonces, hablar del ml del escritor como

productor de sentido desde una implicaci6n etico-personal dentm del

conte\ro que ha sido e\puesto. Esto no impticaria de ninguna manera

la adhesion a un cuerpo de docninas y leyes formuladas a priori, sino

So En la utilization que haremos de ahora en adelante en este trabajo del termino ideologia, bta se s i t h m i en un nivel consciente que en un nivel inconsciente e implicit0 en la producci6n discursim 51 COLOMBO, F., 'El lcono etico: La imagen de sintesis y un nuevo paradigma moml", i n Videoculturas de fin de siglo, Trad. A. Giordano, Ed. a t e d m Madrid, 1989, p. 155. 52 Ibid., p. 1%. 53 Citado por Colombo in Op. Cit, p. 15-1.

50 m i bien la actitud que fluye del pensamiento social y politico del

sujeto de la escritura frente a su producdon de sentido en un momento

historico determinado.

1.3. El discurso no ficcionak

hacia una forma regional especifica

Ha sido sedalado que historia, periodismo y novela nacerian de

una matriz comun (Newshovel) y que se separan'm en el curso del

siglo M en tres discursos distintos y autonomos. Siguiendo esta

hip6tesis podriamos a\mzar que los relatos testimoniales tal como se

producen en la Argentina no solo recupemrim la memoria historica

y politica. sino tambien esa maniz comun en la que se vuelven a

fusionar. De esta manera. este t i p de discurso desafia el control

absoluto del lenguaje por pane de 10s gobiernos \.aliendose tanto de la

ficcion como de la realidad en su actitud conresunria Esto e sp l i a ' a

el movimiento prospective y retrospective de fusion y destruction de

diferentes formas discursivas de la definicion que hemos propuesto

p a n los relatos testimoniales en el m m o de este mbajo. En cuanto a

la politizacion del discurso "no ficciorwl", el lado politico o politizado;

es deck. la toma de posicion politica de 10s relatos testimoniales se

cncuenrra no solo en 10s temas y/o contenidos que m u , sino

tambien en la forma discursiva. May roma de posici6n politiu en la

eleccion de la manera de openr la pueaa en relato, en la nansgresion

constante de genems instituidos asi como en la recuperation de

ghems considerados como "menores" como es el del policiaL Por

51 o m lado. esta "nueva" forma alberga muchos tipas de contenidos Nos

referimos, por ejemplo, a la eustencia de los relatos de biografias y

autobiografias de personalidades del mundo m W c o y politico: a 10s

diarios de viaje, a las reconsuucdones hist6ricas de hechos, \idas y

costumbres de un pueblo. Estos relatos corren el peligro de quedar

ligados a 10s best-sellers tanto por su forma como por su contenido. Sin

embargo. el best-seller seri siempre despolitizado y estarj. m b cerca

de 10s productas cultunles massmediaticos que de 10s productos

literarios de la epoca.

Los relmos testimoniales que ocupan el centro de inter& de este

trabajo (>x sean 10s del corpus elegido. p sean 10s que utilipmos como

ejemplos) son 10s que e s t h directamente relacionados con temas

politicos: consmyen una verdad y cuestionan de esta manera a la

historia, al periodismo y a la litemura, transgrediendo las

convenciones, 10s criterios de la epoca y proyectindose al futuro. En

estos teaos forma y contenido son indisociables, pues tanto la una

como el otro cuestionan, denuncian y transgreden. Ahora bien. en el

apanado precedente nos hemos referido brwemente a1 nuwo

periodismo noneamericano y a la relacion que la production

argentina establece con ek en este apanado pondremos de manifiesto

la especificidad del genero en la Argentina.

En 10s apartados anteriores hemos mencionado la manera en

que los relatos testimoniales se alejan de y aproximan a otros discursos

tales como la historia, el periodismo y la l i t e r am, entendida &a

idtima como relatos de ficci6n. Hemos serialado. por ejemplo, que la

52 historia y el periodismo en su pretension de neutralidad objetiva

berm constantememe el sujeto de la enunciation de sus discursos y

disimulan 10s mecanismos de construction del relato. En consecuentia,

en estos discursos, 10s hechos parecieran hablar por si misrros Por

o m lado. en la 1iteratw-a de fiction se establece una distintion entre

el autor y el namdor siendo el segundo el que n a m 10s

acontecimientos en el relato. En lo relativo al autor, algunos tdricos

han llegado incluso a negar la independencia e individualidad del

autor en tanto que creador absoluto de su obraj t Aunque esta

discusion escape a este trabajo nos interesa rescatarla

momentjneamente, pues en 10s relatos testimoniales el autor se

presenta como creador indhidual de su obra: creador individual en el

sentido de asumir plenamente su enuntiado y no en el sentido de ente

no mediatizado por ninguna fuerza sociohistorin El teuo se vuelve

manifiestamente un producto en el que confluyen fuerzas

sociopolitim y una investigacion rigurosa que ha sido 1lm';ida a cab0

desde un lugar ideol6gico y subjetivo; ademis, 10s mecanismos de

construction del relato son generalmente rwelados desde el comienzo.

Es en el paratesto donde el autor de 10s relatos testimoniales se

ficcionaliza a si mismo conviniendose en namdor, personaje y

protagonisw. Protagoniaa de la investigation y de la lucha discursiva

por la justitia y no de 10s hechos: a panir de estas instancias nuwas

voces se alzan, las que contestan, contndicen e invienen la

sacrosanta verdad del discurso hegemonico y del poder ofic.id. Esta

contestacion se realiza a parrir de la "creation" de una nuwa verdad.

5-1 Vcr R Barthes. 'La mon de I'auteur", in Le bruissement de la langue, pp. 61-67 y M Foucault, 'Q'est-ce qu'un auteur?", i n Bulletin de la Societe fianwse de Philosophie, 63. No 3, F'aris, 1969, pp. 73-104

53 pues 10s relam testimoniales en tanto que discurso politico

constituyen una verdad y la presentan como irnica, fundarnentindola

en la investigation y en la contundencia de las pruebas En el prdogo

se tierran Ias posibiiidades de lectum infinitas de la obra

circunscribiendola al punto de vista del periodista El autor se vuelve

autor/namdor en el prologo y namdor en la primera pane del testo

propiamente dicho pan. recupem su voz en la tercera pane y en el

epilogo. Este punto es estudiado in e\tenso en el capitulo 111.

la idea de rescam la discusion sobre la "muene del autor" se

basa en el hecho de que si se considera al discurso como proceso o, lo

que es lo mismo, como pdctica, se puede constatar que el autor no es

un indhiduo libre que hace uso del lenguaje. sino el fruto de fuerzas

conflictivas que operan en una formation social. En la literatura

testimonial el autor asume su enuntiado, p r o esto no quita que este

enunciado Ileve las marcas de la epoca en la que se lo produce. Por lo

consiguiente, 10s relatos testimoniales son el resultado de un proceso

discursive que se consnuye como un discurso politico, en oposition a

otro discurso politico, que es, en general, el discurso oficial. Ahora

bien, en este discurso de oposici6n se observan las marcas del proceso

de enunciation que propusiera Courdesses pan r e a l i i un anidisis de

enunciados politicos55. Vemos que existe una distancia relativa enue

el sujeto y su enunciado donde el autor/nanador/personaje asume

totalmente su enunciado y hay identificacion entre el yo sujeto del

enuntiado y el yo sujeto de la enunciation. Asimismo, estin presentes

55 COURDESSIS, L. 'Blum et Thorez en mai 1936: analyses d'Cnonc6". in Langue Fmcaise. No 9. Pars. febrero de 1971, pp. 23-25.

54 las marcas modalizadoras de adhesion que el periodistdescritor deja

en su enunciado. Se distinguen 10s modaliizadores formalidos tales

como 10s adverbios de opinion: quiz& sin duds, aidenternenre. etc. Se

obsencm, rambiCn. transformaciones modd i idons como el Cnfasis

(midenciado por h riqueza tipoWca). la pasiva facultativa, y una

interdependencia de niveles, como la utilization de las relaciones de

lengua familiar, popular. literaria y enunciados diferidos de diversas

naturalezas que \.an desde el "yo digo que" hasta 10s performativas.

Por liltimo, se registra tambiQl una marca de transparencia, lo que se

puede seiialar como el estilo aunque la nocion sea problemitica La

tnnsparencia es vista desde el lector, ya que se suprimen 10s adjetivos

innecesarios, las frases conas revisten una sintaus que se construye

como "mBumas" lo que logra la adhesion del lector creando una

identificacion entre el receptor y el sujeto de la. enunciacion.

Iiasta ahora hemos hablado de sujeto de 13 enunciacion para

referirnos al autor o al narrador respectivamente. Se ha seiialado que

estos pueden coincidir: es decir, que tanto el autor como el narrador

pueden estar representadas como un mismo agente en la narration.

Asimismo, en cienos casos la voz del autor o la voz del namdor podian

estar claramente distinguidas. Estos son 10s casos en 10s que el autor se

ficcionaliP y toma la palabra como autoridad t e \ - y 10s casos en 10s

que se deja la palabra en la voz del n m d o r . Eh uno y otro caso se

trata de la misma persona: el sujeto de la enunciaci6n cuyas

caracteristicas p ~ c i p a l e s son la autoconciencia de que se esti

escribiendo y la de hacer panicipe al receptor de este estado de

conciencia De alli la election de denominar tanto al autor como al

55 narrador como sujeto de la enunciation. La nocion de disranda

estktica (aesthetic distance) nos a)udar;i a comprender mejor lo dicho.

A este respecto. Booth obsena que

(.-J this useful term [disnncia ntGtira1 should be roen'ed to describe the degree to which the rcader or spmnror is asked to forger the of the work md "lose himsew in ic whatever makes him anare that he is d d n g with an aesthetic object m d nor real life inmses "aesthetic distance", (...~.56

La obsenacion de Booth se rwela imponante p que en los

prblogos y epilogos de 10s relatos testimoniales el sujeto de la

enunciadh llwa a su mkumo nivel la dismcia es te t in Este proceso

se realim a traves de la especificacion de que se t rau de una

n m c i o n de 10s hechos y, como tal, de un objeto constmido

estetimente. S e e por medio de la intervencion directa del autor o

por medio de la ficcionalizacion del autor convenido en narrador y de

esm manera protagonists de la investigation. asi como de la puesta en

relato, que 10s mecanismos q u a a1 descubieno. S i embargo, se

obsema en cada escritor/periodista/investigador/detective una forma

particular de Ilevar a cabo la nmtivizacion y 10s grados de distancia

estetica variarjn a lo largo de todo el teao. Recordezas que 10s te\tos

e s h enccnados entre 10s prologos y epilogos que dejan poco o

ningun margen para 10s equivocos.

En la tercera pane y en el epilog0 se ope& un pmeso

inverso a1 que hemos observado en el prdogo: mientras que en &te se

56 BOOTH. W., 'Distance and Point of View: An Essay in Classification". i n M. J. Hoffman y P. D. Murphy editores. Essentids of the Theory of Fiction, p. 124.

56 opera la ficcionaliicion del autor, de 10s sujetos y de los hechos. en el

epilogo se opera la desficcionalizacion del relato para posicionarse en

la esfera politicosocial de la epoca. El autor retoma k palabra, la

n m x i o n cede a la presentation de 10s documentos y de la e idencis

El epilogo se presenw, entonces, como el ouo umbral entre el afuera y

el adentro. Esta v a pan. dwolver al lcctor al mundo real. Aqui

tambien por medio de un proceso inverso al que hemos visto para el

prologo donde se circuncribe la lectura, en el epilogo se abre la

posibilidad de mulples lectuns de la realidad.

Como se puede aprr-2:; :n lo dicho has= aqui, 10s relatos

testimoniales presentan un rico pantesto que integra al mismo

tiempo que enmarca las obns y constituye un umbraI entre el adentro

del tea0 y el afuera, dejando clam que se trata de una realidad textual

y no de la realidad misma Ademis, es en este umbral donde los relatos

testimoniales abandonan la inmediate2 del periodismo pan. volverse

un text0 literario. A la instancia prefacial se suma el resto del

paratehTo que, como lo hemos esbozado mjs arriba cumple un rol

preponderante en la puesta en relato. En lo que a1 pantexto refiere.

nos serviremos de la definicion que Genette a~~ aunque es

restrictiva y no refleja la complejidad del paratexto de 10s relatos

testimonials. L? defmicion de Genette sedala que:

Le paratexre est donc pour nous ce par quoi un tevre se fdt libn et se propose comme re1 3 ses lecteurs. (4. Plus que d'une limite ou d'une fronti.3~ eranche. il s'agit ici d'un Seuil, ou -mot de B o w i propos d'une pn?fxe- d'un 'vestibule' qui offre 3 tout un chacun la

possibilid d'entrer, ou de zbrousser cbemin. 'Zone indPcicc enm le dedans cr le dehors.

Genene reconwe al parate\to como zona de msicion. como

umbral entre el afuera del te\to y el adentro, pero el pone el enfasis

en la relacion de e.\teriori&d que 10s elementos parateuruales

mantienen con el teno propiamente dicho. Asirnismo. subraya que la

parateaualidad es la relacion menos explicita entre el te\zo y el titulo,

el prologo, el epilogo, el epigrafe, Ics agradecimientos, las notas de pie

de pigina, etcjg. Ahora bien, esta relaci6n menos espllicita en 10s

testos de ficcion se \uelve aplicita en 10s relatos testimoniales ya que

todos 10s elementos parateXtWkS e s t b al senicio de la puesta en

relato. Estos serin utilizados alternatitanente para guiar la lectura

desde un punto de vista ideologico, pero tambien para ampliar o

introducir nuens denuncias en el interior del testo, asi como para

conte\zualizar insenando a 10s relatos en un univeno discursive mjs

amplio: la literatura en general, el periodismo, la historia. etc. A este

respecto y refviendose a las notas de pie de pigin& Hutcheon sedala

que: "( ... ) even today pmte.\~oality remains the central mode of

te\~uality certi&ing historical events, and the footnote is still the

main te.\Tual form by which this believability is procurednj9 El us0

que 10s relatos testimoniales hacen de las notas es en tierta forma

similar al uso que se hace en una namcion historica o en un ensayo

periodistico: es decir. cenifican una verdad, dan o m punto de vista.

j7 GENElTE G, Seuils, Ed. du Seuil, Paris. 1987, p. 7-8. El subnyado es suyo. j8 GENEI7E G.. Palimpsesres: La l i n h t u r e au second degni, Ed. du Seuil, Pan's. 1982, p. 9. s9 HLiTCHEON, L. The Politics of Posmodernism, Ed. Routledge, Lon& y Nueva York, 1995, Primera edici6n: 1989. p. 84.

aunque h a p otros usos posibles de las mismas Es prindpalmente en

10s elementos del parate\to donde se opera la ficcionalizacion y

desficdonalivcion, dondc la idea de tension entre lo real y lo ficticio

que hemos sugerido alcanza su m&umo nivel. De alli que un anjlisis

sistemdtico del parate\to nos pennitiri mostrar las particularidades dc

este discurso politico, estetico y Literario.

1.3.1. Los relatos testimoniales en el marco

de la litemtura hispanoamericana

De la misma manera que 10s relatos testimoniales se alejan de y

se aprosiman a otros discursos wles como el periodismo, la historia, y

la literatun estos tambien forman pane de un proceso discursive

literario que surge en oposicion a otro proceso literario general o

dominate: es deck. se crea negando al mismo tiempo que

presuponiendo al otro proceso por medio de la exclusion politica e

ideologin En este sentido, un antagonismo ostensible es el que

forman Borges y Walsh en 10s cincuenta La literat- de Walsh no

d l o se opone a la de Borges y a la de Bioy Casares, sino a la del grupo

literario Sur que gira en torno a Borges. h t e introduce en la

Argentina la literatura polidal dentro de un context0 nacional con

personajes tipicos del escenario criollo, pero lo h c e desde lo que se

podria considem un lugar ideologico reaccionario, en el sentido de

que no se recupera lo social sino lo telurico60. Los cuentos polidales

60 Seria interesante aqui profundizar el estudio de la escritura como signo de reaction a orra escritura y la manera que 10s debates politicos nadonales influyen en cada u n a

59 de Borges son unicamentes relatos de enigma en 10s que se pone en

primer 1-0 el juego intelectual de la formulacion de hip6tesis y el

trabajo de la inteligencia en la deducci6n y descubrimiento del

crimen. El genero policial en Borges pretende consenar el r a m p

literario de la amenaza de 10s procesos literarios menores y rescata de

esta manera mas manifestaciones para las d i tes Por el contrario.

Walsh y Bonasso son continuadores de ese gknero menor o no

consagrado, empero estos dos ultimos utilizan el genero discursive

policial para desarrollar un t i p de realism0 donde el razonamiento y

la inteligencia se mudan del interior del ten0 hacia la \ids cotidiana

La escritura se pone al sen.icio de lo social para develar un crimen y

por momentos se transforma en m a actitud moral y, por lo

consiguiente. refleja una estetica literaria Vemos que la oposicion no

se produce unicamente en el orden de 1a.s letm, sino que refleja m a

lucha politica en el COntexTO nacional que busca una identidad

literaria al mismo tiempo que libra m a batalla por las discusiones

politicosociales. De alli, el movimiento del cenm hacia 10s m a e n e s y

viceversa Se realiza un periodismo marginal, se retoma un genero no

consagrado como el policial, se recupera la onlidad en el lenguaje

para tmsportarla al c e n m de las discusiones nacionales.

Sin duda, esta l i t e r a m presupone el periodismo de Garcia

Irlirqua asi como una literatura latinoamericana m h vasta61. En lo

relativo a Garcia blirqua, se tram de su production periodistica

-

6l Se ha mencionado o m s autores de relatos testimoniales en America Latina en el curso de este trabajo: Poniatonska, Leiiero, etc.

60 durante los atios 50 c u p s columnas reciben el nombre de jirafaB2 y

son conocidas por su calidad bigenerica (periodisticoliteratia) y

personal. En estas columnas, bljrquez \iola 10s criterios estjndares del

periodismo mdicional y las dirige a un publico especifico y definido

de antemano. Las Jimfas son una elaboration artistica de 10s cables de

la teletipo combinados con la imagination y poseen un rico paratexlo,

el que se traduce mediante una titulacion sugesti\.a. una tipografi-a

abundante. asuncion de 10s enunciados: adenxis de la intenemdidad

con lo politico y lo litenrio. Todo esto anuncia ya su novela Crdnica de

una muene anunciada la que es un tipo de relato testimonial63. Se

obsenx desde los comienzos de su trayectoria periodistica un

compromiso politico con lo narrado. En consecuencia, el periodismo de

Garcia blirqua y 10s relatos testimoniales en la Argentina nos

permiten hablar de una tendencia general hacia una suerte de

literatun con caractensticas paniculares en 10s jllimos de la epoca.

Por otro lado, los relatos testimoniales son product0 de un momento

politico y se distancian de la literatura del Boom (aunque guarden

algun punto de connao con 6 t h lo que seri setlalado mjs ade1ante)bJ

para aprodmarse a la produccion literaria cubana. Ia rwolucion

cubana d e j d hueuas profundas en los procesos creativos de estos

autores, pero tambien el peronismo en la Argentina, como fenomeno

social, en el contevto national. Es principalmente a partir de la

62 Las Jirafas de G. Garcia blirquez fueron trabajadas por Robert L SlblS en su m'culo: 'From Fictional to Factual Nanative: Contemporary Critical Heteroglossia, Gabriel Garcia blhqua's Journalism. and Bigeneric Writing", in Studies In 73e L i t e . Imagination. After Genene: Current Directions In Narrative Analysis And Theow, Department of English. Georgia State University, Atlanta, 1992 63 ibid, pp. 27-28 bJ Volveremos sobrc este punto en el capitulo 11.

61 revoluaon cubana y de 10s distintos momentos del peronismo que se

lee la realidad y se escribe. La. revolucion cubana vuelca la minda de

algunos intelectuales hacia la propia America latina y muesm una

salida politica para la encrucijada del continente. Esta revolucion

demuesua que no son 10s panidos comunistas dirijidos desde biomi 10s

que reali-zan la revoluci6n, sino 10s mo\imientos populares. De alli la

posicion de Rodolfo Walsh y de Julio C o n h r , en la Argentina y en

Europa respecti\amente, quienes ven la posibilidad de revenir el

orden establecido de que la literatura acomparie 10s procesos de

liberation. Se escribe para una clase determimda, la que esta

integrada por 10s marginados de Ias instancias de poder, por lo que

eaos autores cuestionan la estetica burguesa dominate en el

momento de sendas producciones anisticas El peronismo en la

Argentina, por su pane, se presenta como un movimiento populists y

nacionalista, lo que agudiza el antagonismo de clases en el pais b t e

movimiento censura y reprime to& manifestation discursiva de

oposicion durante su period0 de gobierno entre el 45 y el 55. No

obstante, la deposition del regimen peronista por medio del golpe de

estado del 55, llamado por la burguesia "RwoluciBn libertadora",

most& que el nuevo @men no solo no garantiza la Iibertad de

expresion en el context0 national, sino que sus mecanismos de

represion son m k radicales y esta v a en desmedro de la clase obrera

para servir a la burguesia Rodolfo Walsh, que durante el gobierno

peronista se cuenta entre 10s opositores a1 regimen, cambia5 su

posicion luego del 55 hasta tal punto que sin penenecer al peronismo

1legax-i a ser confundido como seguidor del movimiento. h el mismo

orden de ideas. Miguel Bonasso integ& el a h revolucionaria de

62 izquierda del peronismo. Hemos seiialado que las lecturas de lo real se

hacen desde 10s distintos momentos del peronismo: estos son 10s

periodos que \an desde la caida de P&n en el 55; de 10s intentos de

organincion popular durante la deada del 60 y hasta el nuevo

gobierno de Penk a principios de 10s 70. Los puntos de contacto enae

la Revolution cubana y el peronismo fueron clanmente sefialados por

Silvia Sigal cuando ella refiere q u e

Los peronism de onentarion numkta podian consolidar su posicion a mvQ de la identification de Per6n y Castro. puesto que ambos e m lidems de 1 s masas populares: y cabia. por lo tanto. interprerar a1 peronismo como un mcialismo national, a la manela argentha. aposmdo a una -formation de Per6n milog a la del gobierno castrisu 65

Sin embargo, durmte la d h d a del setenta, el regimen

peronista sufre un vuelco mi radical hacia la derecha y obliga a 10s

militantes revolucionarios a redelinine en el seno del movimiento y

pasar a la clandestinidad El intento de interpretation del peronismo

como un socifismo nacional y las e\pectatiw de cambio depositadas

en Peron se ven frustrados: esto conduciri a las revisions politicas

que Bonasso realiza en Recuerdo de h muene cuando efectb una

minda retrospectiva de &isis de la guerrilla y de 10s milimes en el

poder, en el namo que va desde el 76 hasta el 83. Asiismo, motivard

las diferentes reescriruns de Opemcion Msacre y 1levx-A a Walsh a

una toma de posicion y militancia en la lucha de class mis alla de la

implimcion en las denuncias en la lucha discursiva por la justicia.

-

65 SIGAL, S., lntelectuales y poder en la dccada del sesen4 Puntosur editores, Bs As. 1991. p. 202.

63 Diferentes grados de divergencias y convergencias con el

nuevo periodismo norteamericano. permiten hablar de m-acteristicas

propias del genen, en la Argentina. La difercncia fundamental radica

en el nivel de politimcion del discurso estktico en a t e ultimo pais,

donde el autor esti cornprometido con una causa: ideologicamente es el

product0 de las luchas politicas y pone la literatura al serricio de lo

politicosocial. La n m t i v a de 10s autores estadounidenses se ve

desprobista de 10s mgos "revolucionarios" que la misma adquiere en

10s autores argentinos. lrlientras que en Capote y Mailer se encuentra

una voluntad de renovacih de Ias tecnicas litenrias que permitan

una denuncia sin llegar a cuestionar el sistema social en sus

estructuras profundas, en la escritura de Rodolfo Walsh, bliguel

Bonasso y Tornk Eloy blarn'na, se refleja no d l o esta intention de

realizar un tipo de literatura renovada que vehicule mejor la

denuncia. sino tambien la de mnsformar el siaema politico y la de

proponer una salida para 10s problemas socials desde la literatun

11. Los relatos testimoniales: un discurso politico

Los relatos testimoniales son un discurso politico en lo relativo a

su contenido al igud que en lo relativo a su forma: es decir que la

forma misma en tanto que transgreson. de generos )' priicticas

instituidos es una toma de posicion. La forma del te\to, como se ha

sedalado, es un espacio intersticid que no solo alberga, fusiona y

destruye onas formas, sino que se utilin para la consnuccion de un

diururso cuyo contenido, por su misma natunleza contestataria de

otros discursos, es politico. En este capitulo veremos, por un lado, y en

lo que al contenido respects. que entendemos por d i sa rm politico en

un tex~o literario y cull es la wlidez del testimonio como fuente de

information para la consuuccion de una versi6n diierente de la

vehiculizada por 10s medios oficiales en un momento historico.

Asimismo. pondremos el acento en la recuperation de la dimension

subjetiva en tanto que verdad de 10s sujetos implicados, lo que permite

tener una n u e n vision del hecho hist6rico. Tambien obsenwemos

66 como operan 10s procedimientos que se seddaron para la

consmcci6n de 10s relatos testimoniales, 10s que les permiten pasar de

la transformaci6n por medio de la namci6n que se encuentra en

otns pr3cticas discurshz, a la transformaci6n por medio de la

ficcionalizaci6n deliberada y consciente. Recordemos que narrar es

en ciena forma transformar, crear una nueva realidad, una realidad

tek-tual; per0 que euste a su v a una distancia entre n m para

informar o dar cuenta de un hecho y narrar ficcionalizando para que

el testimonio y 10s documentos de 10s hechos adquieran valor estetico.

Por otro lado, nos detendremos en la forma del relato para observar su

funcionamiento interno donde la coherencia esti garantizada por

medio de generos literarios tales como la novela historica y el policial

que se transgreden y pan observar tambien como 10s lazos con 10s

sistemas de referencia e-ernos se operan por medio del discurso

periodistico, el que se transgrede tambien.

11.1.1. En cuanto al contenido

Los relatos testimoniales se consmyen, se ha indicado, como un

discurso politico pomdor de una verdad. Ahora bien. no se tram de

una verdad universal y comh, sino de la verdad de los sujetos

implicados de una u otra manera con 10s hechos. En consewencia,

periodistas/investigadores, testigos vivencides, teaigos oculares, se

convienen en narradores y "personajes" de un discurso que

vehiculiza la verdad de cada uno de 10s sujetos (sus vivencias,

sentirnientos, impresiones, opiniones, etc.) y por lo tanto, una verdad

67 unica y en oposicion a otro discurso anterior o simultjneo que se

quiere 61 mismo verdadero. Esto no en- en contmdicci6n directa con

la position de Vattimo en su refleuon sobre Heidegger y Nienche e n

lo relativo a1 ocaso del sujeto. Segun Vanimo la nocion de sujeto

declina en tanto que ente individual de un momento historico. capaz

de tomar decisiones y de reali;car elecciones historicas

Abbiamo scopeno che la scoria non si gim sul phno delle nostre decisioni indiridmle cosciente: sia perche esse copmno e naxondono dfflkioni e xelte gii fane e di cui non siamo conapevoli ma che ci guidaoo, sia percbd o d e s t e w ddsioni che crediamo nosue, gim la nosm appanenenzc a un mondo stonco, a una classe. a un linguaggio che d condiziona e d b&mmG1

Es precivmente en funcion de esta penenencia a un mundo

hist6rico determinado y su correspondiente condicionamiento que

hemos deli i tado el corpus geowjfica, historica y socialmente.

Cuando hablamos de sujeto. no lo hacemos refhendonos a un ente

individual plenamente consciente y objetivo en relacion a sus

vivencias, sino a una persona que cuenta sus impresiones personales

desde un lugar ideologico y politico que las circunstancias historicas

lo llevaron a ocupar. Se aplica al autor un criterio anilogo. El autor

escucha, namtiviza y ficcionaliza el relato oral asi como 10s

documentos escritos que encuentra, desde una perspecti\% hist6rica y

comun a su clase. Ahom bien, siempre desde el interior mismo del

sistema social aI que penenece se manifest& su actitud & m b i o , de

oposici6n y/o de apoyo a1 r-men politico y social.

1 VATIWO. G.. 'Tramonto del soggeno e problem? della testimonianza". i n Le awenture dell3 diEferenza. Che cosa significa pensare dopo Niemche e Heidegger. Ed. M . t i Editore. Mikin, 1980, p. 63. El subrqado es suyo.

De alli la accion desmitificadon. que 10s relatos testimoniales

operan en lo relativo a 1% Ieyes del priodismo y del discurso de la

historia como portadores de h verdad de 10s hechos que hemos

sugerido en el primer capitulo. A1 insistir en el hecho de que tanto el

contenido como la forma dan el m6cter ideologico y politico a 10s

relatos en cuestion. nos alejamos de la conception de autores como

N n g How por ejemplo, quien plantea que "By a political novel 1

mean a n o d in which political ideas play a dominant role or in

which the political milieu is the dominant setting (...)"2. Segh esta

idea s610 podriamos hablar de un relato politico en thninos de

contenido, en 10s que el autor insena a sus personajes en un escenario

politico y desarrolla un ideal politico concrete. La posicion de flowe

seria vilida para 10s relatos de contenido netamente politico como es el

CJSO de las novelas El jefd y El ultimo caudillo n d i c d apxecidas a

mediados de 10s aios ochenta y noventa, respmivamente. Sin

embargo. tanto estos ejemplos como 10s relatos del corpus manifiestan

lo politico en la forma tambien. Siempre siguiendo la idea de How una

numa disyuntiva se presenta ique se entiende por politico? Segun

este autor lo politico debe manifestarse activamente en la conciencia

de cada personae del relato, la obse~vacion de sus conductas debe dar

cuenm del "activismow de 10s personajes 10s que

(4 ye themselves ofcen amre of, some c o h m t polirical l o y & ' or ideological alTiliation. They now think in tenm of supporting or

2 H O W I. Politics and the Novel, Ed. Columbia University Press, Nuwa York 1992, p. 17. 3 CERRUTI. G., El jefe, Ed. Planteta, 6s. As., 1995. Primem edicion: 1988. -) VKA NARVAJA, H., 5 riltimo caudillo radical, Ed. Nanaja , C6rdoba. 1997.

69 opposing society as such: they nlly to one or another emhnled sqment of socier); and they do so in the m e ol; and under prompting hum, an i d d o g y . ~

Lo espresado en la cita precedente se revela efectivo para la

novela Recuerdo de 13 muene donde el personaje central y 10s

secundarios asi como el autor/narrador siguen una afiliacion

concreta a una ideologia y panido; se oponen al sistema social

establecido y luchan por un cambio. Siguiendo esta misma idea, Lugar

comlin 13 muene y Opencion hiasacre se distancian de la

conceptualization de lo politico de How, pero no por eso estos dos

relatos son menos politicos que Recuerdo. Walsh, en 1970, a f i i a que

en 10s nuevos contexIos sociales y politicos se necesita "un nuwo tipo

dc a m , m i documental, mucho m i atenido a lo que es mosuable"6.

De alli que 10s valores del producto estetico se centren en la

elaboration del testimonio o del documento a u a v b de las pau-as

miol6gicas que hemos mencionado en el primer capitulo: el montaje,

la seleccion, la compaginacibn y el trabajo de investigacion. Esm

pautas valorativas son el resultado de una vision politica e ideologica

de la realidad. La realidad se incorpora a la realidad textual &do como

fruto un ane comprometido con lo social. Anibal Ford seiiala. con

respecto a Walsh, que "su obra sersi un mostrar (mosnar critic0 y no

s6lo descriptive) de la historia concreta de la ~ r g e n t i n a " ~ , lo que

podemos hacer e.zensivo a Lugar comun la muene, pero en lo relativo

5 HOWE L, Politics and the Novel, p. 19. 6 WAISH, R, citado por Horacio Verbieky en 'El Facundo de Rodolfo Wa1shW, in I3 Periodism de Ruenos Aires, p. 31.

FORD, A. 'Walsh: la reconstrucci6n de 10s hechos", in Nueva Novel:, Latinoamcricana. Jorgc Laforgue (compilador), Tomo 11, Ed. Paid&, Bs. As, 1972, p. 31%

70 a diferentes tragedias de la humanidad asi como a Recuerdo de 13

muene en el conte\fo nacional argentino. Un mosnar critic0 que es a

su vcz una actitud politica frente a 10s hechos.

Regresemos a la filiation politicopanidaria en la novela

Recuerdo de 13 muene !3 este texto no se nata de mostrar a Jaime Dri

(persondpersonz -- .- 6 t e t ese ur. simple dudadano inocente

que es torturado por 10s ejecutora iistema, sino por el contrario.

Dries un milimte comprr*, lido e implicado al igual que el autor de

la novcla. Sin embargo, lo politico del relato no se manifiesta

unicamente en lo ~ l a t i v o a 10s ideals del partido revolucionario y dc

sus seguidores para oponerse y cambiar un estado de sociedad: sino en

la construction de la verdad de c6mo sucedieron 10s hechos al igual

queen la transgresion de generos y priaicas instituidos El eje en el

tejido texfval se desplaza del acti\-ismo por un cambio revolucion~o y

la necesidad de ganar nuevos adeptos para la lucha, hacia la denuncia

Se trata aqui de dar 13 version verdadera de 10s hechos, esa versi6n

tergiversada por el autoritarismo y silenciada por 10s medios. La lucha

que se lleva a c a b , es una lucha por la hegemonia discursiva y que

b w a justicia d e n m del sistema socis1 democritico. La demomcia

deberi condenar a 10s responsables de las pricticas autoritarias y

arrojar luz sobre la verdad Sin embargo, se ha sexialado, 10s

autores/periodistadinvestigadores parten de la premisa que todo el

sistema social es con-upto, que el aparato judicial de la burguesia no

puede garantizar justicia. Se apela al lector para que este se implique y

bregue por justicia dentro de 10s W e n e s del sistema, para que el

haga su propia experiencia de la imposibiidad de obtenerla y pueda

71 entonces p a w a una actibidad mis ndical de cambio de las

Asimismo. en el texo de Walsh. Opencjon Masacre, ni el autor/

n m d o r , ni las personas/personajes son militantes ni seguidores de

una filiation partidaria concreta. Por el contrario, estos son gente

c o m h que se ven involucrados arbitrariamente en hechos que la

mayoria desconoce. Walsh, en el prologo. avanza su situation de no

militante, su desconocimiento de y desinterk por lo que esuba

sucediendo hasta que oye hablar del que serh el personaje c e n t d de

su relato: un fusilado que vive. pide hablar con el sin ni siquiera saber

porque. Durante la entrebista con Juan Carlos Livraga, Walsh sabri

quC es lo que lo atrae de esa historia increible. Se uata

fundamentalmente de las motivaciones eticas que condicionarjn su

implication. a lo e.\presa de la siguientc mancra:

Pero despui? s& Miro ga can, el agujem en la mejilla. el agujem mis pride en la gargann, la boca quebrada y los ojos opacos donde sc ha quedado notando una sombn de muene Me siento insultado, como me senti sin wberlo cuando oi aquel gito desgarmdor detr;is de la peniana.

Li\Taga me CUCnQ su historia inmible: la m en el acto.8

Consmamos que es el ciudadano, el hombre y periodism Rcdolfo

Walsh que se siente insultado como miembro de urn sociedad y como

ser humano. En Opencion Maasacre, se ataca al siaema y a sus apamos

ideologicos de estado tales como la justicia, la prensa, la iglesia. aunque

no desde una perspectiva orghica, partidaria En la tercera pane. La

Evidencia, se revela a1 lector la incapaddad del apamto de justicia

72 para ser "neutral" e impartial en su funtion. No obstante. seri ~610 en

el epilogo a la ultima edition donde Walsh adoptari una position de

lucha de clases para extender la denuncia de 10s caws individuals

hacia el sistema y mostnr que 10s periodos de autoritarismo y de

democracia responden a 10s intereses de una misma clase: la

burgucsia Volveremos sobre esto en el capitulo 111.

Lug= corntin la muene. por su pane, solo en algunos relatos

cobrarj. un contenido politico specific0 y un cuestionmiento del

sistema capitalism Sin embargo, la militancia orginica de 10s

personajes esti siempre ausente. incluso en 10s relatos tales como:

Viaje de muene hacia L3 Rubiem y Los sobmivientes de la bomba

atcimica. En el primer0 se nos confronta a la destruction humana del

hombre por el hombre guiada e impulsada por t abus y conflictos

sodales. La margination social de 10s cuiva implica su exTermini0

permanente, en lo que a su supenivencia rcspecta, y permite la

esistencia de una relacion feudal entre 10s temtenientes y 10s indios.

Los duedos de la t ierd son tambikn 10s dueiios de la vida, lo que queda

demostrado con la caceria y matanza indiscriminada de 10s cuiva:

hombres. mujeres y niitos. Hatiendo alusion a la fecha de 10s

acontecimientos, lo que remite y confronta el relato con o t m

versiones esistentes, Tomb Roy Martinez revela la construction

discursiva de 10s hechos cuando sefiala que:

La historia es confusa en cse punto: denos cronistas colombianos asegum que la navesia de 10s cuiba por el Capanaparu em@ una semana antes, el 16 de diciembre: oms, en Venezuela. suponen que rue despuk de navidad Es que toda verdad se vuelve imprecisa

73 c m d o dude a ans &nrm sin nornbre, cups u n i a cosnrrnbres son el apr y las enfermcdades9

En Los sobrevirientes de la bornba aromica se pone de

manifiesto todas Ias formas posibles de la muene material en

Hiroshima y Nagasaki. Se denundan 10s horrores de la g u e m pero se

hace incapie en las \ictimas ci\iles del desasue. Apo)xdo en una serie

de testimonios y documentos. Martha toma posicion politica y

demuestra que la daastacion operada por la bornba estaba friamente

calculada por el gobierno de 10s Estados Unidos,

Sobre Hiroshima cayemn neutrons y nyos gamma produddos por la fsion nuclear. nyos gamma y beta emitidos por Icx elementos nuwos que se originaron dulante la reacti6n en cadena. y nyos alfa -engendndos por 10s components del uranio 235- que se d i i p m n sin fisu- Pero h u h , ademjs, una cuana fuente de ndiation: 10s neutrons. pan idas on pesadas corno un itorno de hidnigeno, que al penenar en ei nticleo de culquier objeto, rnodifican su composition y lo convierten en ndiactivo.lO

Asimismo, se aidencia el no reconocimiento por pane de 10s

b d o s Unidos de las consecuencias de la e\plosi6n atornica y corno el

gobierno de Japon se apoya en 10s "cstudios noneamericanos" para

desconocer a su v a a 10s sobrevi\iientes. Uno y otro gobierno tratan de

una u o m manera de desligar responsabilidades Se han realizado

cstudios sobre 10s impactos y Ias consecuencias de la e\plosi0n a1 igual

que se ha informado sobre las enfermedades producidas por la bornba

y el estado a d de la d u d Ahora bien, se toma a 10s informes de las

investigaciones; es dccir a la informacion sobre 10s hechos corno si

b t a fuera action con respecto a 10s hechos

9 BIARTINEZ, T. E, L u y corntin la muene. p. 187. 10 ibid., p. 7'5.

Sobre el monte Hiji. 330 mems al oeste de la Escuela de Lledicina, 10s investigadores nortumericanos pi- que cia ira en, c i e p "Hemos melado que hay conexiones enue La explosion nuclear y el aumtmto de h lcucemia -pmtesnron-. Hemos publicado en nuesrros boletines que el c;inccr de pulmon. el de senos, ovaries y cmbro e m ficilmente adverridos enne 10s sobmivienter I n f o ~ o s (-9

No lcs es lid ser monocidos [a 10s sobmnienles] como enfennos atomicos, y haso. 1957 se ncgo oficialmente que sus anemias y chcefis tuviem algo que ver con La esplosion. Es que el 3 de septiembre de 1945, dumte una conferncia de prem en Toliio. el brigadier g e n d Thomas Farrell inform6 que "-a mdie padece en Hiroshima y Nagaralii 10s elmos ndiactivos de la bomb QIlienes 10s recibiemn estin mucrtos".l2

Pero la mayoria de 10s relatos en Lugu comun h rnuene no

t r a m de situaciones de contenido politico especifico (segun el

criterio de How), e incluso en 10s dos ejemplos dados m h arriba no

hay militancia orginica Los personajes no son conscientes de una

lucha de clases implicita o explicita y no revelan ninguna filiation

politica detcrminah En ouos relatos del mismo libro se observa. sin

embargo, una conciencia politica y de clase, aunque la militancia

partidaria este siempre ausente. En El Apocalipsis segirn Efaninez

Esmda se consigna el rechazo que cste eqxrimenta por el sistema y

su tendencia aguda a la marginalidad. asi como su admiraci6n por la

Cuba revolucionaria

Recordemos aqui que las reescrituras de Operation Masacre y

sus epilogos se r e a l m despub de 1959, fecha de la Revolucion

cubana Asimismo, 10s teaos de Bonasso y Martinez corresponden a1

11 ibid., p. 164. 12 ibid, p. 176.

75 period0 postrevolucionario y se insenan en las e\pertativas que

hemos mendonado en el primer capitdo con respecto a la realicion

historica del peronismo como movimiento nacional socializante. Estos

dos hechos politicos e ideologicos motivan a 10s autores a creer en una

posibiidad de a b i o de las estruauras imperantes, pues en Cuba >a

se lo hizo y en la Argentina euste el peronismo que podria hacerlol3.

Los diierentes rumbos que toma5 el peronismo en la Argentina

influirjn directmente en las reescritum de 10s tenos asi como en la

vision que 10s autores tendrjn en 10s nuevos epilogos

Tanto en Recuerdo de la muene como en Operation blas3cre y

en Lugar comun b muene se vehiculii la versi6n verdaden. de 10s

hechos que 10s autores investigaron y reconstruyeron y la que

depende en ultima instancia de 10s sujetos que la vivieron o la

presenciaron. En consecuencia. la presentacion y caracterizacion de

10s testigos que se volverrin personajes del relato adquiere una

importancia relevante en la medida en que es la version de estos

sujetos la que se erige como verdadera y se opone a la del regimen

imperante, a la version oficial. Respecto a la relacion entre el sujeto y

su verdad, Vanimo sedala que:

(-) pal testirnoniama irnplica. (,) I'idea di on lappono costitutivo del singolo con la verici - per cui una verti e h sua senza cesur di errere verib. e d ' d m pane e veriti proprio e solo in q w t o e venti chela testirnonia - I...). l4

'3 Ver Cap. 1, nota No 65. 14 VAmMO, C., "Tramonto del soggeno e problema della testimonianza", p. 56. El subra>ado es suyo.

76 Segh el pensamicnto de Vanimo. el testimonio " (...) si riassume

nel nesso persona-verira"15 y la crisis del sujeto cristiano/burguis tal

como el la p lmea refiere tambih a la crisis de la verdad objetiba del

sujeto. Por lo tanto, h fiiosuiia deberj. reconsiderar la relation sujeto-

verdad Ahora bien, en 10s relatos testimoniales esta relation

persondverdad es precisamente la que les da su cancteristica de

relatos sobre una verdad Las personas involucrddas y que teaimonian

su verdad. pcro tambien 10s sujaos de la enunciacion como lo hemos

expuesto en el capitulo anterior, son 10s que consnuyen la nueva

version. la nueva verdad, la que no pretende ocupar un lugar objetivo.

sino m L bien, un lugar de oposition, de cuestionamiento a o m

version historicz Sin dud& 10s sujetos en 10s relatos testimoniales no

tnnscienden la positi6n personal ni son conscientes de que su verdad

es verdad en la medida que "[la verdad] C un ordine generale del

mondo, una 'srrunura storica', forma di vita o e p dell'essere: (...y16.

Sin embargo, mi alal del hecho de ser consciente o no de 10s

acontecimientos historicos y 10s filtros que constituyen al sujeto en el

momento de su testimonio, este sujeto vivio y sintio t i ems situationes

que le penenecen y constituyen su verdad.

11.1.3. De personas a personajes

Escribir la historia del presente o. lo que seria lo mismo, la

forma que esa historia tiene en el rc~uerdo de 10s sujetos vivenciales

15 ibid., p.G9. ibid., p. 64.

-- I I

es el objetivo de 10s relatos testimoniales; de alli la imponancia de 10s

sujetos en el relato. la hiaoria academics se interesa principalmente

por la precision de 10s datos, fechas y lugares de 10s acontecimientos y

en conseaencia dejarj. de Iado las historias penonales y Ias

impresiones subjetitlls. En oposicion a esto. 10s relatos testimoniales se

interesan por las historias inditiduates. b cvidente. que las victimas

de la "Operation masacre" desconocian que la Ley blarcial no habia

entrado en tigencia en el momento en que ellos fueron ejecutados, asi

como lampoco sabian de 10s movimientos revolucionarios que se

gestaban contra el rL:imen rnilitar. Ahon bien. a p e w de la

imprecision de cienos datos suministrados por Ias victimas que 10s

autores investigarin pan. contexwaliwr y construir el discurso

verdadero sobre 10s hechos. 10s testimonios se presentan como una

verdad historin Don h u b refiere, en un infonne sobre sus

investigaciones respecto de Auschdtz en lo relativo a un testimonio

de una sobrwiviente, que

.me w o r n m a s testi@ing. not to the number of chimneys blown up. but to something el.% mom radial, more m c i d : The reality of m unimaginable occurrence I...) She testified co the b m k g e of a framework That m a s historid o-uth.1~

Sin duda, nos alejamos aqui de 10s criterios de 10s historiadores

para acercarnos a la verdad s u b j e t i ~ y tram desde este nuwo lugar

de comprender la realidad. Se conoce mucho sobre 10s fusilamientos

en el 56, sobre los camps de concennacion entre el 76 y el 83 en la

LAUB, D., 'Bearing Witness or the Vicissitudes of Listening', i n S. Felman y D. Iaub. Testimony, Crises of Witnessing in Literature, Psychoanalysis. and Histogv. Ed Routledge, Nuew York y Londres. 1952, p GO.

78 Argentina. asi como sobre el euerminio constanre de 10s indios en

America Latina y sobre las consecuencias de la bomba at6mica en

Hiroshima; sin embargo. estas situaciones t r a d t i c a s para 10s que las

videron, se insertan con dificultad en el plano historico y politico. La

reconstruccion de 10s hechos arroja luz no dlamcnte sobre 10s

acontecimientos en 10s que se desarrollan las tragedias de 10s testigos,

sin0 tambien en lo quc concierne a una nueva dimensi6n del hccho

mismo. A este respecto h u b obsenz

6) it has her b q v nlk to m e . the v q process o f her bearing witness to the muma she had lived through, that helped her now to come to h o w o f the event And it has dvough my listening to her that I in turn came ro understand not merely her subjective mth . but the v e v historiciv of the event in an entirely new dimension.l8

Se establece de esw manera una relacion dialectics cnve el

cscucha del testimonio y el testigo. Tanto uno como otro toman

conocimiento de una nueva dimension de la realidad historica del

momento en que 10s hechos tucieron lug= se humania en ciena

medida. el &to historico. La vigencia de la Ley blarcial en la noche de

10s fusilamientos clandestinos del relato de Walsh adquiere aqui o m

dimension; m h allit de las cuestiones legales y constitucionales,

estamos frente a lo cotidiano que hace la historia. Ha sido sedalado en

cl primer capitulo que 10s relatos testimoniales se interesan por 10s

hechos particulares, por las historias individuales y que dejan de Iado

10s grandes acontecimientos. Evidentemente se trata de insertar en ese

contesto de grandes acontecimientos a 10s sujetos que d m la otra

versi6n. la versi6n "verdadera" de la que hemos estado hablando.

Hay diferentes formas de p r e n t a r a 10s sujetos que

testimonian sobre un hecho, seglin se trate de un informe de

investigation cientfica: etnologico. antropologico, sociol6gico.

sociolinguistico, etc., o segb sea por mones de poC.tica estilistin En

runbos casos. una tmscripcion palabra por palabra de la forma de

hablar del obrero, inmigrante o ciudadano comain no insmido solo

senud para dar color local en p M o s conos o frases aisladas. Todo

un libro o informe mscr ip to en e s m condiciones no ha15 otra cosa

que penurbar la lectura. En 10s relatos testimoniales, se tram de

sujetos de un discurso oral y que deberd set traducido a otro c6digo: el

escrito. Lejeune sefiala haciendo alusion a Ias transcripciones quc "Le

respect de l'auuc impose un minirnun d1adaptation."19 Yor lo a t o , la

manen rnis acertada de msc r ib i r el d i m de 10s sujetos en el

relato serj. a m v 6 de un arreglo de la lengua que se adapte a la

sintaxis. onografia y vocabulario de la lengua esthdar. Ahora bien.

esto no implica de ninguna manera el abandon0 de palabras

familiares, cotidianas y a veces \ulgares que forman pane de la

comunicacion diaria y no interfieren con la lectun, ni impiden la

comprension de lo que se ehqmne Lo dicho se convalida con la

siguiente d i i a c i o n de Lejeune: "A panir du moment ou on a choisi

comme syst&ne d'am'vPe le Ii\-re, 13 vmie fidditC consiste peut-Cue ri

effectuer un travail d'elabomtion proprernent litteraire."20 Es

precisamente este t i p de elaboration que 10s autores de 10s relatos

testimoniales realizan; ellos mean un t i p de narration que tram de

19 LEJEUNE, PH.. jc let un a u u e L'autobiopphie, de la litt6raturc aus m u a s , Fd du Seuil, Paris, 1980. p. 293. 2o ibid., p. 295.

80 manrener las cararteristicas de h lengua oral en el relato escrito. El

pmblema de la nanscripcion del discurso oral d escrito no es

infnnqueable puesto que la presentacion de las personas se hacc

principalmente en estilo indirect0 libre y se incorporan replicas de

diaogos o de mon6logo interior en estilo direct0 donde habla la voz dcl

personaje. El sujeto, su \id& y con ella su cosmovision, quedan

siempre de manifiesto aunque se hala mejorado su forma de

expresion. Asi. por ejemplo, Rodolfo Wdsh nos introduce a la \i& y al

universo de GI& persona en la primera pane, la que esti di\i& en

capitulos muy conos que corresponden cada uno a una

CASA DE MUCHACHONES bravos y ambiente a m tempestuoso &GI de 10s Gariboni. en el Barrio Obrero de Boulognc (,)

Pero es urn m a limpia. dlida. d i i umen te moblada. una raw donde pucde vivir un obrero. Y "la emprrsa" l a cobra menos de den pesos de a l q u i l ~ r . ~ ~

FLORIDA, sobre el Femcarril Belgmo, eslj. a 24 minutos de Retiro. No a lo mejor del panido de Vicente bptz pero tampoco o lo peor. El munidpio mgatea el agua y las obm uniurias. hay baches en 10s pavimentos, f a l a leneros indicadores en las quinas. pero el pueblo vive a peur de t ~ d o . ~ ~

CRINrA 0 DON UTO como lo 1lam;m en el barrio, vuelve de Villa blanelli. Jonde ha paudo la cude con 10s padres

No ha curnplido ueinn ahos Giunta. Ei un hombre alto. atildado. rubio. de mirada clam E~pansivo. grAfko en 10s gcstos y el lenguaje, tiene una dosis considerable de humor y aun de ironia exeptica23

Las citas precedentes ilusnan la presentacion de las personas.

Todos corresponden a la clase obrerd en el mejor de 10s casos, o a la

21 WAISH. R. Operation Masacre, pp. 35-36. 22 ibid., p. 11. 23 ibid. p. 47.

81 categoria de subempleados, lo que seri especificado en el capitulo que

les es dedicado. Esta prescnracion de 10s sujetos permite a \Valsh

mosnar tkitamente cu i l es la clase que se ve afectada por el golpe de

a d o lo que implica ya una toma de posicion. la presencia de la

burguesia o clase dominante se hace efmiva pmisamente por ser el

gran ausente del relato, a excepci6n de menciones como la que se hace

en 1% citas precedentes "Y la empresa les cobra (...I". Asimismo, se

consignan los detdes sirnbdicas del status de la ti& de los personajes

que penniten situarlos en el mundo social y politico: gestos. maneras.

eailos. vestirnentas, etc.24 lo que rcdunda en una mejor y m k nitida

identification de la clase social a la que penenecen:

Toda In famili esti repmenu& en las pareds Pegadxi a w gmn canulina y denm de un marc0 amarillean remom instanheas de Francisco y Florin& (...)

La pasion decoratisa o reconlatoria culmina en la pmisu litofla de Cardel. recorndo en negm. (.$

Por otro lado, hemos seiialado la ausencia de filiacion panidaria

consciente en la mayoria de las personadpersonajes del relato

Opemcion Masacre: sin embargo. algunos de 10s sujetos son

simpatimtes del rCgimen depuesto, "el peronismo", y esto se

cvidencia al igual que la prictica sindical de otros. De todos modos, no

hay ninguna accion coherenre, ni militancia panidaria conscientes

por pane de 10s personajes, aunque el contenido sea netamente

politico. No obstante, la posicion de Walsh respecto al sistema social y a

los apantos ideologicos de estado es ideologicamente consciente pues

pretende mosnar la ineficacia del siaema judicial y la opresi6n de una

24 Ver Cap. 1, nota NO 17. 25 IWH, R, Operadon Afaslcre. pp. 35-36.

82 clase sobre oua. Un buen ejemplo del rol que 10s partidos politicos

juegan en el relato. asi como la fiIiaci6n que 10s protagonistas

En su cau la politicxi ha sido siempre un tuna doninante Don Pedm Linso. el padre, fue ndical en una Luego s i m p a h con el pemnismo. (-1 A pmir de 1950 esti alejado del peronismo y ha de irse alejando cads vez & En setiembre de 1955. cuando la moluci6n esuemece a todos y 10s que no combaten oth pegados a la ndio exuchando las noticiar oficiales y las que se f i l m del o m bando -i singular recumlo! nadie 10s fusilari por ese, alguien le pregunta a Carlos:

-1Por quien pelearias? - No sC -responde desconcerrado-. Por nadie - Pen, si te obligaran. si tuvieras que el&. Flediw. un segundo antes de contesm. - C m que por ellos -responde a1 fin. Ellos son 10s molucionariod6

Vemos que incluso si hubo un clima politico en su casa, un

padre "militante" y simpatiwnte despub. Carlos Lizaso no adhiere a

ningun partido y si fuera obligado lucharia por 10s revolucionarios.

h s revolucionarios en el 55 son 10s militares golpistas, 10s mismos que

ordenarin su fusilamiento. Sin embargo, algunos p M o s mis

adelante y haciendo referencia a otra etapa de la vida del personaje. se

nos da un indicio que podria hacernos suponer una simpatia mis

contundente con la contraofensiva democritica para restituir el

gobierno peronista depuesto.

Regresemos a la presentacion de 10s personajes. Hemos visto que

&ta se realiza en estilo indirect0 libre y que 10s autores mean un tipo

de namcion que ha captado lo esencial y lo transmiten en forma

literaria. Se incorpora el regism del didogo, pero se opera un

26 ibid. pp. 51-52.

83 principio de estilizacion; es decir. no se transcribe con esactimd

palabra por palabra Ias intervenciones de las personas. Se guarda, sin

embargo, lo esencial de su manera de habhr, siempre respetando la

coherencia de la lengua. las rcglas gramatides minimas. la

puntuacion ordenada y organizada. lo que permite una lectura m&

fad y directa Para ello se suprimen las vacilaciones aunque pueda, a

veces, recurrirse a 10s puntos suspensivos las repeticiones innecc

sarias que lejos de agregar information penurban la decodificacion y

molestan al lector; las muletillas tales como: bueno, este, entonces, eh,

ah. etc. Lo ezpuesto no interfiere u obra "desclasando" o neunalizando

el origen del discurso o eliminando el registro oral, pues ya se ha

consignado con precision la procedencia de las personas y el nivel de

educaci6n de cada una de ellas: ademis, como se ha indicado mis

a m b s se guardan 1% palabras de uso familiar, las jergas laborales y

10s regionalismos de uso comun y frecuente que no se prestan a

equivocos

Por o m lado, el registro del diaogo en el relato es una marca de

la edstencia de diferentes niveles narratives que se encuenuan en

un texto. Segun Bal 10s verbos declarativos que indican que alguien \= a hablar en un texto nan-ativo, son sigr,os de un cambio de nivel: el

narrador ha otorgado temporariamente la palabra a otro hablante. Se

pasa de esta manera de un primer texto namtivo (dikgesis) a un

segundo te%To namtivo (metadicigesis), donde el narrador penenece

al primero y el hablante temporario al segundc puesto que k t e

84 aunque hable no 11-27. No obstante, estos niveles no son

herm6ticos y puede haber entrecruzamientos entre uno y otro. o sea

interferencias teauales. Estas interferencias se indican a traves de

formas que van desde 10s pronombi,b.- yrsonales, tiempos verbales,

deiticos, palabras y aspectos conativos, adverbios, etc. Bal dki que

cuando las serials de situatibn de lenguaje personal se refieren a la

situation de lenguaje del narrador, este liltimo es perceptible: en

cambio. si Ias sedales se refieren a la situacion de lenguaje de 10s

"actores", habiendo sido claramente inuoducido el paso de un nivel a

otro por medio de un verbo declarative. de dos puntos, de cornillas, etc.

podemos hablar de situation de lenguaje personal en el segundo nivel.

Por el conbalio, si las sedales que indican una situacibn de lenguaje

personal en la que 10s "actores" partitipan sin que se ha>a realizado

previamente el paso de nivel, nos encontramos con interferencias

tenuales28. Los relatos testimoniales trabajan simult&neamente con

10s dos t i p s de estrategias mentionadas; se observa la incorporacih

de la voz de 10s testigos en el primer ten0 narrativo y asimismo, las

interferencias teauales son tambien frecuentes pus , como ha sido

sedalado. el narrador adopta el discurso de 10s testigos en el primer

nivel por medio del estilo indirecto libre En el uso del estilo indirecto

libre se c r u i i la mayor cantidad de interferencias te.snrales. Un par

de ejemplos de situation de lenguaje personal en el segundo nivel son

10s siguientes:

- ~Cuindo pads a buscarla? -pregunta Rodriguez - Si qu&. \amos a h o n

27 BAL bl., Namtology: Introduction to the Theow of Namtive, T n d Christine \-an Boheemen. Ed University of Toronto Press, Toronto, Buffalo, Londres. 1985. p. 134. 28 ibid.. pp. 138-139.

- De paw. podemos escuchar h plea23

- ;No u? hagis el piold -1e dice con vos sorda-. &-anti lar m3nos!30

- i Y su familia? (Sabe algo de su mujer y 10s chicos? - No. nada -respondio el Pelado, a c o ~ d o s e ante el peligo. EL hombre dirigio urn min& cirrular por el cumto y acaM por thr la cenira al piso. Desp& de en segunda parru. ahadio en v a baja: - Pan me imagino que usted tendri alguna f o m de conecolse con su apow- digo yo-31

Cuando se otorga temponriamenre la palabra a 10s testigos. hay

situaciones que se revelan un poco mis complejas en 10s relatos

testimoniales. Se m a de 10s casos en 10s que el autor/narrador y las

personas/personajes dialogan entre si. Estamos frente a lo que

podemos denominar un proceso de montaje con Ias entrevistas. En a t e

uatamiento de las entrevistas, 10s autores/pcriodistas intervicnen

directamente en muchas ocasiones y en otras, aunque la presencia de

ellos no sea manifiesta, es evidente que el testigo estA respondiendo a

una pregunts En estos casos, la intervenci6n directa del autor estA

sefialada por indicios tales como: me dice, me responde.

- Yo no tengo por qui! mentirle -m dijo- . Culquier cou pcrjudicial que usted me saque, die que es fdsa, que a usred ni lo conm. Por oo no me impom que publique mi nombn? vcrdadero o .0.32

- Por suerte p m usred y para mi, el Genenl esti ahon m8s alli del bien y del ma1 -1e oi decir-. Es pun, espiritu.

29 WAISH, R, Operation hfasacre, p. 73. 30 ibid, p. 82. El subrayado es n u e m . Piola es una voz muy coniente en la lengua familiar que ha reemplazado casi totalmente a 10s vocablos muto, taimado y su uso alterna con el vocablo picaro. 31 BONASO, bl., Recuerdo de la muene, p. 71. 32 WALSH. R, Operation Elasacre, p. 60. El subrayado es nuestro.

86 - Tal vez por eso time sueiios mn dificiles de interprenr -1e

insinue apuntando hacia a l g h blanco oculm de su omnipoter~cia~~

Constawmos, asimismo. que el tratamiento de Bonasso de 10s

diilogos en su novela es igual que el que operan Walsh y Martinez

Asimismo. Bonasso incorporari fragmentos de testimonios e\maidos de

diierentes fuentes, las que serin c i t a k En este t i p de citas que

constituyen. a veces, un capitulo completo, nos encontramos frente a

un teTo narrative primario pues en estos fragmentos h voz del testigo

de 10s hechos pasa a primer plano y el w d o r esti completamente

ausente. Un t i p de trabajo andogo es el que hare T. Eloy hlartinez en

su teito con 10s testimonios Algunos ejemplos de fragmentos de

testimonio sen- para ilustrar mejor lo que estamos exponiendo. En

Recuerdo d e la muene leemos

No tengo noci6n del tiempo para nada poque alli no habia dia ni noche, habh nam genre igual a las trer de 13 cude como a las mr de la m;uima. A todo erto entn "Teuls". Aroma la cabeza por la p u m y dice "Dio ya Q7H" (QTH en el c6digo quiere decir domicilios) y el cum le dice que no, que no se apure que esroy contando mi historia.

(Fngmentos del tesrimonio presentado en Madrid a la Cornhi611 Argentina de Derechos Hununos (CADHU) por Gnciela Susana G u n k sobmiviente del ramp de concenm"6n L3 Perla. [...1)3~

Un ejemplo de Lugar comb la mUeRe podri tambien

corroborar lo ekpuesto h a m aqui:

33 hlARTINR, T. E, Lugar comlin h mucrte, p. 12. El subrayado es nuestro. 34 BONASSO, M, Recucrdo de la mume, pp. 136-138. las bastardillas son sups.

87 Treinta segundos despub de la explosion, el Enola. Gay dio media

vueln y nos pennitio vcr lo quc habia pasado. Lo que m;is nos sorprendio. (,)

Testimonio del 'Iheodom Van Kirk recogido por Joseph L P f m en ?ievec Lows to zero., 1967.~~

Otro de 10s procedimientos que hemos mencionado en lo relativo

a la consnuccion de 10s relatos testimoniales es el uso de los puntos de

vista. Este procedimiento o t h i c a esti diiectameme relacionado con

las persondpersonajes, p u s , como se indico, se describe ca& escena

segun la minda y la concepcivn del mundo de un personaje: es decir,

se & su punto de vista, aunque hay3 a l t emc ia , ya que este punto de

vista serj. a su v a reemplazado por el de otro personaje o por el del

autor/narrador. Tom W o k lo defiie de la siguiente manera

[El p,unto de vista es] la t h i u de p-tar cada exena al lector a naves de 10s ojos de un personaje particular para dar al lector la sensacion de estar metido en la piel del personaje y de experimencar la realidad emotiva de la. exena. ral como &I la esti euperimen- md0.30

De esta manera, el autor/narrador pretende llegar al lector a

waves de las sensaciones y vivencias de 10s personajes Booth en su

ensayo sobre 10s puntos de vista y refiikndose al novelista de ficci6n

a m z a que "In dealing with point of view the novelist must always

deal with the individual work: which particular character shall tell

this particular stop, or pan of a stow, (...)"3i, Asimismo. Booth se

pregunta que grado de confiabiidad y de libertad de comentario

deb& reposar sobre lo que un personaje n- Efectivamente, tanto

35 blARTlNR. T. E. Lugar corntin h muene, p. 219. Las b a s t a r d i son suyas. 36 W O m T., El Nuevo Periodismo, p. 51.

BOOTH. W.. 'Distance and Point of View", p. 132

88 en un relato de fiction como en 10s relatos testimoniales que son el

resultado de la ficcionalizacion de 10s testimonios y documentos, el

cscritor se encuenna frente a esta diquntiba. Si bien no hay

complejidad en lo relativo al punto de vista de un personaje sobre su

propia \i& y sus impresiones de las circunstancias y como ism lo

afecraron. s i hay un mbajo de elaboration por pane del autor en lo

que contierne a las impresiones y puntos de vista de un personaje

particular con respecto a las vivencias o xi& de otro personaje. La

libenad de comenwrio que se otorga a los personajes es muy amplia y

su credibili&d reposa en la confrontacion de sus puntos de bista con

10s de orms personajes y 10s dcl na-ador. Se insiste de esta manera en

el critter de construction del discurso: no se afirma que los hechos

sucedieron asi, sino que se presentan testimonios de como se dew-

rrollaron. Algunos ejemplos pod1511 ilusu;lr lo dicho:

(-) Pero oms sobrevnienta acegumn que Mario bajo con ellor La conmdiccion -tipica de situaciona semejanta- pennanece insoluble harm ahora.38

En a t e punto la versi6n de Rodriguez bloreno diliere de la que doy en el tmo. fun&& en el testimonio de seis de 10s siete sobrevivienter.3~

Hada el fin de la prinuvcra, en 1893, rcmonto el Parand y se intern6 en 10s m p o s (-1. En a t e punto de la hiitoria hay un &to que todos 10s amigos adrnitimon como cieno, pero que mdie sabe lijar en el tiempo.a

Luego de la esposici6n del &to y de las tircunstancias Martinez

ofrece un documento en nota de pie de pAgina:

38 WALSH. R. Opmcion Bfamcre. p. 175. 39 ibid. p. 239. Nota de pie de pagina a bIARTINEl. T. E, Lugar comlin 13 muene, p. 133.

90 demipciones, refleuones de Jaime Dri narradas en tercera persona y

diUogos Tambien, a1 igwl que en Operation y Lugar, se presenta la

voz del autor/narrador con natunlidad para dar su punto de vista

sobre todos 10s pormenores

La capudw. y las vendas constimyen una prccaucion de 10s torturadores: 10s proregen de la mirada de la victims. Pero cwnplen otra funcio~ encierran a la v iaha en si misna El mundo e n m ha qwdado en rinieblar (-) No e s h alli 10s compaiieros la farnili 10s amigor La upucha ha suprimido to& historia y todo ponmir. (-) No dlo impide minr hacia afuera, obliga a mirar hacia adenm. A preguntarse si uno va a mistir. 9 \a a ulir de la prueba siendo el mismo de anus o M a convertime en un n a i d ~ r . ~

De todos modos, este tipo de refledones se sitlian en un plano de

ambigiiedad, pues jse trata del pensamiento de Dri retomado por el

autorlnarrador o es realmente la opinion de b t e ultimo? Erte tipo de

obsenraciones abundan y \isto su caricter netamente vivencial y su

inclinacion psicologizante, podemos a \ a m r que son el resultado de

discusiones y reconstrucciones de la que partkipan 10s dos Dri y

Bonasso. Por pane del autor, sin embargo, la capucha es la metifon

que le permite situar a las victimas en ese impase o punto neutro en el

que el tiempo y el espacio desaparecen. La historia del presente es un

ciclo que se abre con las victimas y no se cierra mientras &as esten

con vida; es decir, no enh-an en el marco de la historia acadernica. no

d s t e la distancia necesaria para jwgar y mduar 10s hechos desde

afuera. Iaub en el ensayo citado refiere que

The mumatic event, althougb d, took place outside the parameters of "normal" reaIity, such as causality. sequence. place and time The muma is thus an eveat that has no beginning. no ending. no More no during and no after. (-) Trauma -'wrs live

91 not with memories of the plcr but with an & a t hat could not and did not pmeed througb m io completion. h no eldin& amined no closure, and therefon?, as fir as io sunirvrs ;ue concerned, continues inn the present and is m t in e r ~ resperc4S

Walsh en su reconstruction de 10s fusilamientos clandestinos

absoluto que la misma raiste para la vhima.

Es mudor escuchar a Giunta. porque uno tiene la senucion de a ta r viendo urn pelicula quc. desde que se rod6 aquella noche. gin y gin denno de su c3be-u sin poder parar nunca. Esctn todos 10s dewllecitos, (-). y uno p i e m que cuando termiw \a a empaar de n w v . mmo a segum que empieza dentro de su c 3 . b ese continuado eterno. "Mi me fusilamn".a

- Aquel9 de agosu, (empieza a deck con voz m n q que muere al final de cada frare). yo habbi llegado a las 5 de la mairana a la fundicion de Irlitsubihi. junto a1 \die de U m h n i . (,) Btib;unos habhdo cuando nos enrrguccio un relimpago. "iEl homo"!, penst?, (...). Un \$ento terrible volt& todas las miquinas aI suelo, hiuo aPllar las vennnas (-). en medio de un fuego a z u l a d ~ . ~ ~

Por otro lado, el uso dcl monologo interior, que podria

incorporarse como una varianre de la t h i c a de 10s puntos de vista, se

rwela m k nitido que dicha tecnica cuando se tram de la reproducci6n

de las refleuones de 10s personajes asi como de las del autor/narrador.

El monologo interior consiste en presentar las situaciones como si el

personaje las estuviese pensando y no por medio de atas o W o g o s El

45 U U B , D.. 'Bearing Witness or the Vicissitudes of Listening", p. 69. ~ W A L S H . R, Opemcion Masacre, p. 22. 4i hlARTINEI, T. E, L u y comun la mume, pp. 154155.

92 lector time la impresi6n de estar verdaderamente en la pie1 del

personaje Adem& esta t M c a permite que se exponga el

pensamiento sin cornillas o guiones. que se lo insene como un segundo

teao namrivo en el primer text0 narrative. Este tipo de insertion da

como resultado, las palabras de Bal "a fonn in which the actors

themselves, and not the primary n m t o r . utter langu3g4.* Se

facilita asi la lecnva dando dinamismo y continuidad a la narration.

Ouo uso frecuente del monologo interior es el que consiste en

revelar la reconsnuccion de 10s pensamientos de 10s victimarios. Por

medio de esta tknica se humaniza al militar, al policia o al asesino a

sueldo. Se quita asi el velo de maniqueismo que recubre a las historias,

pues no hay seres humanos invinseramente malos y buenos, sino que

10s hechos responden a situciones politicas concrem en la lucha de

clases en un momento historico. Insistimos en este punto sobre lo que

ya hemos serlalado en lo que refiere a la conciencia politica y social

del sujeto, o lo que es lo mismo, la historicidad de las fuerzas que

conditionan sus libenades. En 10s relatos testimoniales se aidencia

que 10s individuos, ya sean victimas o victimarios, no siempre son

conscientes de dichas fuelzas Ahora bien, no por eso son menos

agentes del proceso historico como se muesua en 10s relatos

testimoniales.

Fialmente, encontramos la construction escena por escena a

la que nos hemos referido como una de las tcknicas mis literarias que

se emplean en 10s relatos testimoniales Este tipo de consuuccion

j8 BAL M., Nmtology. p 1-18.

93 permite al periodistdescritor organizar la noticia como si fuese un

relato: es deck, la sucesi6n de diferentes momentos o secuencias La

disposicidn de las secuencias no responde necesariamente a un orden

cronologico. pun se realiza en funci6n de la b-ueda de la verdad. De

igual modo, el ghem pcriodistico &nica. por su lado. posibilita

diversos t i p s de ordenamiento del material. d n i c a propimente

dicha o pirimide normal. pirimide invertida en la que se comienm

por lo mC importante y se agregan 10s detalles al fmal, y finalmente

en p i d i d e trunca o qvnque que corresponde a la mezch organim&

de 1% dos pirimides anteriores. VoMendo a la construccion escena

por escena la organization se sitlia en un tiempo y espacio concretes

por lo que requiere la t&ca de descripcion no ~610 del "decorado"

espacial y del paso del tiempo, sino de 10s sujetos implicados. La

descripcion adquiere, aqui. su imponancia en la caracterivcion del

sujeto en su medio ambiente original. Johnson seMa que la

descripcion: "( ...) hace actuar a nos personajes y jugar 10s episodios

contra ese telon de fondo que sine como vara para medir a la gente

involumada en el suceso. como un conte.uto y una razdn para tales

acontedmientos"~~. Sin embargo, no se n-ata de una desrripci6n

fotogflica, fria y objeti\x de un namdor omnisciente como en la

novela hiaorica qa que lo que se consigna es todo lo que la vista puede

captar desde ingulos variados. %gin Wolfe erne tip de descripcion no

corresponde a la de un locutor radiof6nico que describe el avance de

un desfile o acontecimiento similar, sino mC bien a la de un personaje

entre otros del articulo sobre el desfi&o. Siempre se otorga prioridad

49 JOHNSON. bL. El Nuwo Periodismo, p. 119. 50 WOLFE, T.. El Nuwo PmModismo, p. 31.

94 al sujeto pues. como ha sido enunciado. es la verdad de 10s sujetos la

que se reconsuuye para oponerla a esa otra version del mismo hecho.

la oficial. As& la desrripci6n sen* para hacer a\.anwr el relato.

otorgarle suspenso y poner en e\idencia 10s element05 que rodean a

las personas y que constituirh puntos claves en la historia Vearnos

algunos ejemplos de lo espuesto en 10s te\tos del corpus:

la casa donde han enaado Camnza y Cariboni. donde se d m l 1 a r ; i el primer acto del d- y a la que volveri por ultimo un fantasmal testigo, time dos d e p m e n t o c uno al frenre y om, al fondo. (-) El depanamento dd fondo esti alquilado a un hombre sobre quien \oh.eremos a ultimo momnto.jl

Muen. 10s rejados negos del barrio de Toyiga. en Nagasaki. cmpePron a Jmarillclr lenwnente en esc mediodia. el maria 6. desponjhdose de la Iluvia que no habia cewdo de caer sobre ellos desde principios de junio. Era d primer ramalazo de sol que el seiior lrlun Sumo podia ver desde su cama. en d Hospiwl de la Bomb At6mica, y no queria perd&elo.j2

h construction escena por escena u organization secuencial

hace posible una forma de relato configunda por un nuevo tipo de

entrevistas las que basan su hilo conductor principalmente en lo

ai1ecd6tico. El genero C ~ ~ N C & a mitad de camino enae lo periodistico

y lo l i terzo, es el resultado de un gran reponajc Todo gran reportaje

se consmye inediante encuestas, entrevistas y consultas a fuentes

muy kariadas: documentos, peri6dicos. libros, etc. En las ent re~stas

organizadas en fonna de cr6nica el periodista inteniene como un

personaje m h de la dihesis. Ahora bien, este personaje ocupari un

rol protag6nico que se conaeta en una forma de autobiografia

particular en la que juegan alternativamente la primera y la tercera

51 WALSH, R, Operaci6n Masacre, p. 12. 52 IrlARnm T., E, Lugar comun la muene, p. 153.

95 personas. a n sea el caso. y el autor. Volvermos sobre este punto en

el tercer capitulo con el estudio de la instancia prefacial.

Los relatos testimoniales son discursos politicos no solo por el

contenido que vehiculinn. sino tambien por la fonna que adoptan

para la namtivizaci6n de 10s hechos La fonna en si misma da cuenta

de un proceso de transgresion y contestacion de otras fonnas

establecidas y reconocidas. Asimismo. la incorporation de gkneros

considerados "menores", como es el c a w del policial, muestra la

oposicion a 10s procesos litenrios dominantes en un momento

historico. Los testimonies y 10s dorumentos han sido literaturizados y

por lo tanto refieren a un proceso estetico en la comunicacion.

Thomas bletscher observa en su ensayo sobre la literatura y el m e

como formas ideologicas que:

me work is the core of the process ofaesthetic communication and mediation of cognition. Spanning both the producing and the meiving subjects, it is objectified consciousness, ideological fonn. (...) Reality is mediared into the work through the author, but the work then affects reality in cum through the mipient 53

Tanto el autor como el receptor son pane de la realidad que

refleja la obra literaria. La idea de reflejo de la realidad, aqui, se aleja

del concept0 de imagen, de reflection as "mirroring" para indicar mis

bien la unidad de un proceso productivo y reproductivo en lo relativo

53 METSCHW T., 'Literature and Art as Ideological Form", in New Lit- History, VoL XI, NO 1. otofio de 1979. p. 23.

96 a la producdon y a la mepcion de la obra de an&. bletscher sefida

peninentemente que la reatidad del autor o de la instancia de

producdon del m e y la literatura en general es invariable. mientm

que la realidad del receptor es un factor infinitaente \.ariable. b to

refiere a las infinitas posibiidades de lectura de UN misma obra en el

proceso historico. En los relatos testimoniales, como lo veremos en el

prosimo capitulo. el pr6logo circunscribe las posibiiidades de lectura y

el epilog0 las abre infinitamente El paso de una realidad social a una

realidad te\zual y \-iceversa queda entonces claramente defmido. Sin

embargo, la conceptualiici6n de bletscher nos resulta insuficiente

pan. 10s relatos testimoniales ya que en estos la realidad del autor

van'a con 10s periodos historicos en 10s que se recodifica y decodifica

el texto. Recordernos la incorponcion de nuevos epilogos en Recuerdo

de la muerte, a lo que se suman las sucesivas reescrituns de Operation

Elasacre La realidad es m&tizada, transformada y ficcionalizada por

el autor y esa realidad te\nwl interact&, a travb del receptor. con la

realidad social. La realidad social es dinimica y 10s relatos que nos

condernen lo son a su vez; 10s tmtos pretenden dar cuenta de un

estado de sociedad para transformarla, pero son transformados por esa

realidad, a su v e z Vemos que a diierencia de la literaura en general,

10s relatos testimoniales constituyen un pmeso de prcduccion en el

cual la realidad, sea social o textual, y 10s sujetos que en ella

intervienen son factores variables. De alli la importancia de la

inserci6n de 10s textos en su contest0 sociohiaorico, ya sea que se trate

de la relad6n que estos te\tos mantienen con la literatura en general,

ya sea que se trate de la relaci6n con o m prhcticas discursivas para

97 una cabal comprensi6n de 10s rehtos testimoniales. Se tram entonces

de estudiar la relacion enue diferentes teltos y c6mo unos se ven

incorporados y uansformados en el sen0 de 10s ouos para convenirse

en un nuevo tipo de namuva Un e s ~ d i o de este t i p debe abordarse

desde una nocion de i n t e n e \ d & d como lo hemos propuesto en el

caphulo anterior. En este punto, nos seri util la nocion de gui6n

intene\tual propuesta por Eco en la que plantea la idea de guion

motivo, donde se incorporan formas y estrucruras de gkneros que a su

vez se uansgreden; el mismo Eco sefiala que el guion intertazual se

repite en diferentes combiiaciones y que el autor puede

conscientemente decidir no observarlas para sorprender, engdar o

divertir al lectot-55. Ahora bien. estas mnsgresiones en 10s relatos

testimoniales se hacen como toma de posicion frente a lo instituido,

w o n por la cual estimamos pertinente conteutual'irla con la

discusion que laurent Jenny abznza sobre 10s generos y las relaciones

intene\tdes en una obra. El problema de si se debe o no considerar

entre las relaciones intene~tuales las vinculaciones que un texo

mantiene con un genero ya ha sido planteado por Jenny quien

formula la siguiente preguntx "Bt-il possible de dire qu'un ta le

entre en nppon intene\~uel avec un genrei"j6. Esto seria mezclar

estructuras del cbdigo con est~~cturas dc la realizaci6n; sin embargo.

"Les archeppes de genre. -continua Jenny- pour absvaits qu'ils

soient, n'en constituent pas moins des smctures ze\tuelles, zoujours

55 ECO, U, Lector in fabulz h cooperazione interpretatiw nei testi narrativi, M Bompiani, Mikin, 1985, p. 83. j6 JENNY, L. 'la strat=5gie de la forme", in PoCtique, NO 27, Paris. 1976, p. 264.

98 pr&ntes a J'esprit de cdui qui ecrit"5i lncluso si un cage o un

genero Ilegan a clmsurarse a un sistema estructural y a detener su

evolution, y con &ta su reno\acion, este crjdigo se transfonnarj en lo

que a la esnuctura se refiere, en el equivalente de un teso. Se@n este

criterio habria w o n sufidente para sostener que "on peut parler

d'inrene\zualite entre reUe e u w e pricise et re1 archereue de

genre"58 Considenremos entonces como una relacion intenexad Ias

marcas y transformaciones que 10s generos novela historica y policial

negro dejan y sufren en el nuevo texto, asi como las marcas y

tnnsformaciones que la cronica periodistica e.\perimenta.

11-22 Elementos de la novela historica y relatos testimoniales

Tanto el escritor de relatos testimoniales de las ultimas d b d a s

en la Argentina como el escritor europeo de novelas historicas del

siglo XIX panen de un considerable mbajo de acumulacion de

documentos para la escritura. lo que podria otorgarle a 10s te.xtos

resultantes un valor documental imponante. Sin embargo, como lo

hemos anunciado, hay diierencias y transgresiones que nataremos de

poner de manifiesto en este apartado. E2 gknero realism goza de una

cierta institucionalizacion y canonization en lo relativo a la manera

de trabajar el material real y el detdle, manera que 10s relatos

testimoniales subvertirh. Ia caracterizaci6n de la novela historica

que Daspre esboza en su ensayo sobre la novela historica y la historia

99 nos parece un buen punto de parti& para andizar y companr de quC

manera este gheroj9 que corresponde " m t o a lo real como a la

ficcion" se aprosima y se distancia de 10s relatos testimoniales tal como

10s entendemos en este nabajo. Daspre abor& el tema a f i a n d o que

(4 d;ms un roman historique - et c'ert l i son originalid pmdoxale -, lr romaacier & un monde imagioairr. un monde muuneque compod i la fois d'dhenrs fictifs st d'dhenrs rPels : laistoire M l e est dans le roman. ou elle se mde, se d i e i une hisroire fictive.60

Siguiendo esta cancterizacion general y segun lo e~puesto

hasta el momento a c e m de 10s relatos testimoniales. diriamos que la

diferencia es minima si esiste alguna diierencia. No obsmte, si

continuamos con h lectura de Ihspre, se nos presenta la primera

diferencia cuando C.1 sostiene que algunos novelistas, como Zols du

Card y Aragon, conciben "le roman historique cornme une forme de

representation objenive de I'histoireW6l Ahon bien, en 10s relatos

testimoniales no se trata en ningun caso de una representxion de la

historia (del presente en este caso panicular) ni tampoco de una

representacion objetiva. La narrativiwcion de 10s hechos en 10s

relatos testimoniales pretende mostnr lo que ha sido ocultado,

reconsh-uir un discurso que ha sido silenciado o distorsionado y

producir de esta manera un contndiscurso que in teractmi con las

versiones que circulan en el momento hist6rico de la produccion. No

59 En la novela historica como en 10s relatos testimoniales no se puede hablar de un genero univwo. Los escritores adoptan multiples formas y actitudes frente al material, por lo que trabajaremos a un nivel general. 60 DASPRE, A, 'LC roman historique et I'histoire", i n Rerue dlHisfoire Littenire de h h c e , 75e m 6 e . N" 2-3, mano-junio de 1975, p. 235. 6l ibid, pp. 235-236.

100 ~610 no euste pretension de objetibidad, sin0 que hay una exaltation

de la subjetividad en el sentido de dar prioridad a 10s testimonies de 10s

indibiduos tales como estos lo han \i\ido. Con el abandon0 de la

pretension de objetividad se abandona tambih la idea de verosimilitud

en el relato62 asi como la de la ilusi6n referential. dos criterios que

son intrinsecos a la novela hist6rica. Los relatos testimoniales revelan

consecuencia. que la obra en cuestion, a pesar de ser la narrati-

\izacion de hechos que sucedieron, responde a las leyes de la escritura

subjetiva y comprometida. y no a la realidad (en el sentido de reflejo

de la misma). Hay en estos relatos, entonces, una cierta autonomia

te\~ual. pues se mu del relato de 10s hechos y no de 10s hechos

mismos De esta manera, la actitud frente a la documentation y a1

detalle ser i un punto importante en el proceso ludico de acercamiento

y distanciamiento entre la novela historica y 10s relatos testimoniales.

La documentxion reunida sen* en ambos casos pan. la

reconstruction de 10s hechos Ahora bien, mientras la novela

hist6rica. en algunos casos, la utilizari para crear o componer un

personaje que represente la epoca y las circunstancias y hablar a

travb de el (se encuennan ejemplos de esto en la no ficcion

norteamericana)63, la nmtivizaci6n de 10s hechos en 10s relatos

testimoniales argentinos opera principalmente con Ias personad

62 Verosimilitud en el sentido que Banhes & a1 t-o: "( ... ) tout discours qui accepte des honciations criditees par le seul r&rentw R Banhes, 'L'effet de rkl", in Bmksernent de la langue, p 173. 63 Ver John Hallowell. Fact and Fiction. Hallowell describe este fen6meno serialando que: "A sixth literary technique often emploOved in the new journalism is the creation of a composite character, a person who represents a whole class of subjectf, p. 30.

101 personajes que eistieron realmente Si embargo. si se utiliza toda la

documentaci6n para reconstruir lo que un indibiduo determinado

puede haber pensado o dicho al respecto de 10s hechos en cienas

.situaciones concretas. k t e es el caso. que h e m indicado mis arriba,

del monologo interior o didogo de 10s victimarios sobre 10s que no hay

testimonies ni posibiiidad de saberlo. Aqui entra en juego la

creatibidad e imaginadon del autor. Bonasso reconsnuye en el

capirulo N, H tigre y el dmirante bw-ios mon6logos interiores, suefios

y diilogos de 10s que no hay registros posibles; en todo cam. no a su

disposicion:

"~Quc quiere que hagarnos? -se interrogaba- ique fusilemos a todos 10s peronism? No, h cow no vd por ahi Hay que darle l e h a 10s subversivos y dapub-" Ese despub siempre er;l imprecise. Uno no wbia muy bien a &tos exactamente habia que fusilar y que haria el resto. ~Reclamarian 10s fusilados? ilntenurian un Nurcmberg? Lo 16gico es que tendieran a someterse. a negociu con 10s vencedonz La teoria del ma1 menor. "Si uno lo piensa bien no les queda onanb-l

De todos modos. la information puesta en boca de este personaje

era de conocimiento publico, pues se fitraba a travb de 10s allegados a

10s militares. Bto no implica que la reflexion del Tigre h e m tal cud,

pero es posible en la medida en que corresponde a 10s interrogantes de

10s subordiiados de 1% f u e m annadas De la misma manera, vemos

un proceso simiiar en Walsh cuando el transcribe el pensamienro del

comisario Moreno:

2.45. Rodriguez Moreno tiene un mal pAlpito. ~Por quc a 8, jusPmente a 8, tenian que aerie estos pobres diablos? Y sin embargo, hay como una rnisteriow. justificari6n. una fidelidad del destino en la mision que Ie va a tocar.65

6.1 BONASSO, M., Recuerdo de la muene, p. 76. 65 WAISH, R. Operaci6n bfasacre, p. 107.

En lo relativo al detalle, la obsesion que se obsena en la novela

historica por Bte surge de la pretension de objetividad Ahora bien, es

precisamente con la pretension de objetibidad que aparece la

necesidad de la verosimilitud en el relato en el sentido que Torodov le

atribuye en su uso modern0 cuando el afirma que:

(-) de nos jom. un auue emploi deienr prPdorninmt : on parlm de h Mairemblance d'une etnm dims la menve ou celle-ci essaye de nous [=.re croire qu'elle se conforme au n?el et non i ses propre lois: a u m e n t dit. le &nisemblable est le masque dont s'affublenr les lois du cafe, et que nous sommes cen& prendre pour une relation avec la

Se trata en la novela historica de una obsesi6n epistemologica

por el detalle, un detalle pintado con maestria fotogrifica que daria la

idea de una reproducci6n esacta de lo real. Esta transcription de 10s

detalles conduce a h ilusion referencial. Por el conmrio, 10s relatos

testimoniales abandonan toda pretension de objetividad y con ella,

todo trabajo con el detalle que pueda remitir a este tipo de ilusion.

Recordemos que el hfasis me sobre la selecci6n, el montaje y la

compaginacion de 10s documentos y por lo tanto, no edste la intencion

de hacer creer que el ten0 reproduce de una u otra manera lo real. Los

relatos testimoniales se consnuyen. entonces, sin hacer hincapie en

lo verosimil como ilusion de realidad en el tex-o. Barrhes, por su pane.

se refiere a1 uso del detalle y la ilusi6n referencial en la novela

historica de la siguiente manera:

66 TORODOV. T., 'Introduction au vraisembhble", in Pdtique de la prose, Eb du Seuil, F'aris, 197 1, p. 9-1.

103 La v&te de ceme illusion err celleci : supprime de I'&onciation a i s r e i tiue de signifie de dfnontion, le && y revienr ;i titre de signifie de connontion :car. dyrC Ie moment m&ne ou ces derails sonr c2putCs dfnoter dimcement le riel, ils ne font xien ~ Z U W sans le dire. que le sinnifiefii

Constatamos segun la cita precedente, que tanto la novela

historica como 1 s relatos testimoniales no denotan directamente lo

red, sino que lo significan. La diferencia de base, y no unicamente de

grado en este cam, entre 10s dos generos reside en el hecho de que la

novela historica pretende por medio de estas tknicas hacer creer que

se ajusta a la realidad y a las leyes del genero; es decir, a 10s dos niveles

de lo verosimil: como ley discursika y como sinema de procedimientos

retoricos, este sistema enmascara las leyes presentjndolas como

inevitables y sujetas a1 referentea. En oposicion a esto, 10s relatos

testimoniales no d l o hacen referencia a lo exmtte\tuaI, o sea a lo real.

sino que preseman tambien un rico juego de referencias

i n t n t e x - e s ; es decir, a las otras pricticas discursivas sobre las que

se constmyen: la literatura (genero policid negro principalmente),

el periodismo y la historia A travb de este sistema de referendas

internas 10s relatos testimoniales ponen de manifiesto que se trata

siempre de construcciones discursivas, pues la narrativizacion se

open a partir de testimonios, cualquiera sea su forma de regism:

escritos o grabadob El te\to resultante es un catalizador en el que se

diluyen formas discursivas en la construction de una verdad politica

En general, lo que se narra y denuncia puede parecer inverosimil.

pero el hecho de que el material pertenezca a1 Ambito de lo real hace

67 BARTHES, R, 'L'effect de r&lw, p. 171. 68 TORODOV. T., 'lnuoduction au waisemblable", p. 95.

104 que 10s autores no se preocupen por la verosimilitud en el relato.

HeIlmann se refiere a este punto de la siguiente manera: "The new

journalist, on the other hand, needs only contince on the basis of

verifiable sources and his personal integric: BU this -1lv

&-69 Aqui 10s relatos

testimoniales se apro.xirnan a 10s discursos massmediiiticos que hacen

ennar en crisis constanremente la nwi6n de lo real y lo ficticio en el

sentido de que cuando estos t e rg ivem o parcialiwn la informacion

mean ficcion. No obstante, un nuevo tip de distmcimiento se opera

con 10s medios masivos )-a que en un nivel general 10s medios de

difusion alienan y despolitizan: y por el c o n ~ o , 10s relatos

testimoniales retoman 10s discursos -ya sean mediiiticos o no, para

polemizar con las otras versiones discursivas y contradecir a la

version oficial. Volveremos sobre esto.

Por otro Iado. un tercer punto de convergencia y divergencia

entre la novela historica y 10s relatos testimoniales es el que se

de l i i t a en 10s prologor h ambos tipos de relatos el parateso cumple

una funcion especifica y posibilita que 10s "generos" novela historica

y relato testimonial se lean como tales. Visto la importancia crucial

que prologos y epilogos representan en la construction de 10s rehtos

testimoniales. el capitulo 111 t r a d evclusivamente sobre el andisis y

la comparaci6n de las estructuras y funciones de la instancia prefacial

en 10s dos t i p s de esninua.

69 HEUlrlANN, J., Fables o f h c ~ p.11. El subxq-ado es suyo.

105 Hemos seaalado la aproximacion de 10s relatos testimoniales a

10s discursos massmediiticos. Bto implica a su v a considerar el uso del

tiempo en la cronologia de lo que se narra, p u a novela hiitorica y

relatos tatimoniales realizan una utilicion marcada de la

temporalidad en 10s relatos. El ticmpo de la historia y el tiempo de la

dicigais dan cuenta por si mismos del proceso de narratikizacion en

ambos casos; sin embargo. la novela historica podrj. suhenir.

retardar o cambia en cienos casos la. cronologia. B precisamente este

juego con 10s tiempos del calendario y de la cronologia lo que le

permite un nivel de estetizacion de la historia Por el conuario, 10s

relatos testimoniales se construyen siguiendo la cronologia de 10s

acontecimientos, como una cr6nica periodisti- lo que marca una

distancia enue novela historica y relatos testimoniales, pues "Le

roman histonque se d e f i ~ t prPci&ent contre h chroniquen70 !3

novelista presenta la narrativhcion de taI manera que las relaciones

intrinsecas de la escritura se vuelven una relacion con lo real. Si hay

alteration en la cronologia no es porque el escritor eligio taI o cual

prodecimiento para la puesta en relato, sino porque las cosas

sucedieron en este orden En el caso de 10s relatos testimoniales,

cronicar 10s hechos. sirviendose de todas las posibilidades que el

genera periodistico "cronica" les ohece, las que k l m desde la pirhide

normal hasta la pirimide invenida, es precisamente lo que les permite

escribir la historia del presente, analizar las relaciones con el pasado

y operar una cision critica del porvenir.

70 M O W , J.. 'Q'est-ce que le roman historique?", in Revuc dlh%toire Littthim de la France, p. 229.

IL2.3. Del periodismo al relato testimonial

Los relatos testimoniales nacen en estrecha union con el

discurso periodistico. La escritura se realiza en oposicion a la novela

hist6rica ). msgrediendo las estructum gen&icas de la novela

policial que les permite mantener la coherenda interna del testo.

Ahora bien, el discurso periodistico proveeri las hernmientas para

que el text0 se abra hada el e.tratesto y mmtenga vivo todo el siaema

de referencias con lo real. Sin embargo, en la especifiddad del genero

relato testimonial se opera un constante alejamiento del periodismo

para aproximarse a la literatura y convenirse en un texTo estetico.

Este genero es un discurso gue busca la verdad, pero rambien sus

Limites y diferencias dentro de formas reconocidas La relacion que 10s

relatos testimoniales mantienen con el periodismo. y por lo consi-

guiente, con 10s medios masivos en general nos Ueva a seiialar

algunos puntos de importancia pan. la autonomia de 10s mismos. Los

medios masivos, cdqiiiera sea su sopone t W c o para la difusion,

operan un proceso de manipulacion del material del que se sinen.

Entendemos aqui por mmipulaci6n el sentido que Amar Sinchez le

atribuye en su trabajo cuando a f i a que "( ... ) manipulacion significa

una intenenci6n consdente, tecnica, en un determinado material:

intenendon que puede constituir, en la medida de su imponancia

social, un act0 politico."71 La manipulacion que se realiza por medio de

la selection, montaje y la cornpaginadon de 10s datos, es consciente en

todos 10s casos e implica un Ntro inevitable asi como una toma de

107 position politica El periodismo uadiciond manipula al igual que 10s

relatos testimoniales: sin embargo. y cs ista la diferencia

fundamental, 10s relatos testimoniales no ocultan e s n manipulation.

la xuelven explicita pues siempre se uata de una enunciation

personal y subjetib-d De esta manera, 10s relatos testimoniales entran

en relation d i c t a con la "no ficcion" noneamericana en la medida

en que euste una actitud similar en las formas de recoger y trabajar el

material periodistico. Los entrevistados no son d l o informantes, sino

que se conbierten en el centro del relato. Se tram de informar como

10s acontecimientos que se n- afectaron a 10s sujetos

involucrados. Los sujetos pasan siempre a primer plmo como ha sido

sefialado. Ahon bien, estos acontecimientos han sido ya trabajados por

la prensa y se dio en general una version que oculta o tergiversa

&tos Estamos frente a la dimension politicosocial de la manipulacidn

que hemos sugerido. Los relatos testimoniales retoman 10s

acontecimientos para consnuir una nueva version y denunciar a1

periodismo por sus omisiones. Es asi que no d l o no se oculta la

manipulation que se realiza con el material, sino que se revela la

manipulation que 10s medios hitieron del mismo material para su

diusion. Se abre de esta manera la polemica entre las versiones

tirculantes y la lucha por la impositi6n discursiva en un momento

historic0 determinado. L? mayoria de 10s relatos testimoniales

aparecieron en medios alternatives en forma de cronicas periodisticas

o de entrevistas. Es decir, que hs versiones se enfrentan en un primer

momento en el jmbito de los medios y en un segundo momento se

realiza la constructi6n del libro. De todos n d o s , una vez en el nuevo

sopone libro, el autor no se dedica a m a simple transcripci6n de 10s

108 aniculos aparecidos en 10s diarios y revistas, sino que se realiza una

nueva narrati\izacion en la que entran en juego las aprodmaciones y

distanciamientos con la novela hist6rica como lo hemos visto m C

arriba. y con la novela polidal que seri mbajada en el apartado

siguiente. Una vez que estamos frente al objeto Bbro, es indispensable

considerar 10s prologos y epilogos que enmarcan a 10s relatos

testimoniales ). dan su especificidad. El distanciamiento con el

periodismo traditional se realiza principalmente en esta instancia en

la que se delimim la realidad testwl de la realidad em-ate\tual. El

capitulo siguiente est5 completamente dedicado al estudio de esta pane

del parateflo donde se juega la ficcionalizaci6n y desficcionalizacion

del discurso.

Volviendo al periodismo, estimamos que uno de 10s rasgos

fundamentales en la diferenciadon de 10s relatos testimoniales con el

periodismo mdicional es la subjetividad: presentation del sujeto de la

enunciacion en una constante superposition entre el narrador y el

autor al igual que la individualization de 10s sujetos involucrados en

10s hechos por medio de la narrathizaci6n poni&dolos en primer

plano. Los sujetos en la realidad pasan a ser personajes del relato en la

medida que se narrativiw o ficcionaliza sus vidas: sin embargo, su

esistencia e\-textual es comprobable. Con la preponderancia de 10s

sujetos aparece o m distincion, quizi m C impomte , que es la

consideraci6n de la verdad como reconstruction discursiva: es decir,

producto de 10s sujetos la verdad en la literatura testimonial no es

vista como independiente del plano discursive y del filtro social que

cada sujeto constituye por su education y situacidn sociohist6rica En

109 consecuencia, surge el abandon0 dc la pretension de objetitidad que

caracteriza al periodismo en su intento de dar cuenta de 10s hechos

Dos de 1% t M c a s que 10s relatos testimoniales utilizan para

distanciarse del periodismo y poner de manifisto la toma de posicion

y la ausencia de la pretension de objetividad en el relato de 10s hechos

son. por un lado, la presentation del sujeto de la enunciaci6n

identificindolo con el sujeto del enuntiado; y por el otro, la

introduction de conjetwas que revelan la reconstruction discursiva y

el uso de la logica deductiva. En -to a la presentation del sujeto de

la enunciacion se obsenm algunas complejidades que nos interesa

destacar. En un primer nivel, y el m C simple, se encuenua la

presentacion diiecta del autor, ya sea por medio de la primen persona

de singular de indicativo, la tercera persona de singular o la primera

persona de plural. En todos 10s casos. no se presentan problemas para

la decodificacidn puesto que esta fonna de enunciacion se apoya

directamente en el contrato de lectura preestablecido y permite al

lector identificar al autor aun cuando se trate de una tercera persona.

El uso de la tercera persona y de o tns personas gnmaticales es

frecuente en Miguel Bonasso y nulo en el caso de R Walsh y T. E

blanina De todos modos, como Lejeune lo plantea:

En d i t e , on n'est j a d s ni Maimcar un auue. ni rnimenr le m h e Les figures de la m i s i h e personne foumissent une gamme de solutions ou c'est la discinciation qui est mire en avant, mais foujours pour exprimer une articulation (une tension) enue l'identite et la d i f f h c e 7 Z

72 LEJEUNE. PH., Je est un autre, p39.

110 Bonasso se presenta como autor y narrador en el primer

pinafo del Epdogo a manem de pr6logo por medio de la primera

persona del plural y realiza de esta manera una fusion entre el sujeto

de la enunciacion y un narrador ficticio. Es significative el hecho de

que a panir de esta intemencion diiecta la narracion r e p o d

ewlusi\unente en el narrador hasra muy avanzado el relato. De esta

manera se opera la distanciacion de la que habla Lejeune y la

denuncia puede ser enteramente novelada. Con la reaparidon del

autor en tercera persona en el capitulo VI11. Operation hl&ico, de la

Segunda tempomda (segunda pane de Recuerdo de la muene), se nos

adviene que mis alla de la realidad tektual que tenemos ante nuesms

ojos esiste un mundo real que dio origen a1 discurso que leemos. Esta

tercera persona corresponde a la obsenxion de Lejeune ya que es el

autor, per0 a la v a es otro, es un personaje del relato, se ha

ficcionalizado. Bte capitulo reproduce el encuentro del autor.

militante de la organizaci6n revolucionaria en bl&ico, con otros

militantes:

Bolwsw, se encogio de hombror Sabia que el curso de la charla seria accidentado. (,)

-Me at& minndo como a un personaje de nowla, hijo de pura Yo siempre dije que vos \as a ser nuesm ~ a l r a u . 7 3

Ahora bien, el lector sabe que Bonasso es el sujeto de la

enunciaci6n que se distancia de si mismo dejando la responsabilidad de

la narracion de la diegesis en un narrador ficticio. Asimismo. algunas

pAginas m b adelante del mismo capitulo, el lector es interpelado

directamente. establecihdose de esta manera un nexo entre autor,

BONASSO, M. Recuerdo de la mume, p 209.

111 narrador, tc\to y lector. Todos parcicipan de la realidad te\& y de 10s

sistemas de referencia:

(-) , Y d u m t e mjs de medii hon. conri, d o lo que el lector )3

conoce sin omitir deolle significative. Hablo de resudndos curno d Ti0 ~etlmz(...);a

En 10s capitulos subsiguientes desaparece numamenre la figura

del autor quedando el narrador a cargo del relato. Este rol de autoridad

te\tual que es conferido al narrador le seri mebatado cuando Bonasso

se apropia del disrurso y se presenta a si mismo como autor y namdor

en primen. persona en el capitulo XI Lejanias de la T e r c m tempom&

El ten0 urn vez mjs se abre hacia su extrataro en el pjrrafo de

a p e m del capitulo como lo indica el ejemplo siguiente:

Confesion Perdon por metame No puedo evirario. Es, tal vcz una falta de pudor. Puo siento que resula imprexindible Este capitulo es uno de 10s que me han dado nzis mbajo. Y quiuo contarle al lector cdmo esti naciendo. En un anochecer de julio de 1983. en la ciudad de M M C O . ~ ~

El sujeto de la enunciacion asume aqui plenamexe su

enunciado y se marca asi la diferencia con el periodismo tndicional

donde 10s hechos parecieran hablar por si mismos como fuera

sedalado. Un procedimiento andogo es el que se obsenra en Operacion

Irfasacre de Walsh cuando b t e anuncia abienamenre en el pr6logo en

primen. persona:

Esta es la historia que ercribo en calicnte y de un tirirn. para que no me ganen de mano. pao que despuks se me m mugando dim a dia

;a ibid, p. 220. El primer subra-yado es nuestro, el segundo es suyo. 75 ibid.. p. 396.

112 en un bokillo porque h p~seo por t s o Buenos Aims y nadie me la quiere publicar. y casi ni entem%cd6

La presentxion e individualization del sujeto de la enunciaci6n

en Opencion compme algunos criterios de estrategias n m t i v a s con

Recuerdo de la muene El uso de la primera persona en el prologo

permite a Walsh ficcionalizarse y convertirse en protagonista del

relato. La primera persona que es dominante en el prdogo y el

epilogo, se insem en torla la tercera pane La hidencia a la que hemos

referido como un alegato del autor dirigido a la justicia institucional.

El autor aqui no solo habla y polemin a nivel te?mal, sino que se dirije

abienamente hacia el e\zrte\To. hacia 10s tribunales, interpelando a

10s agentes de la justicia.

A diferencia de estos dos textos, Maninez inteniene en fonna

irregular en Lugar comun la muene por medio de la primera persona.

Su panicipacion queda implicita en la mayoria de 10s casos Sin

embargo. en el prologo, blanina tambih se conviene en la unica

autoridad textual revelando todos 10s mecanismos de consnuccion de

10s relatos que integran el cuerpo tatual al igual que su participaci6n

subjetiva en el mtamiento del material.

El mismo periodistdescritor se conviene en estrella del relato,

en protagonista de la investigaci6n y posterior nmtivizacion de 10s

hechos que se relatan. Esta manera de consnuir el relato entra en

relacion no s610 con el nuevo periodismo nonearnericano, sin0 con el

76 WAISH. R, Operation hfas'acre, p. 20. El subrayado es nuemo.

lls proceso literario del Boom en Amkrica k i n a como Jean Franco lo

indica en su ensayo dedicado al estudio de autores como Carlos Fuentes.

Octa~io Paz. Gabriel Garcia blirquez y Vargas Llosa en la cultura de

masas y la epoca de reproducti6n mecanica que &ta representai.77. Los

relatos testimoniales se distantian asi del periodismo para aproximarse

a la Literatun Esta individualization del sujeto de la enuntiati6n y de

10s suje:os involucrados en 10s hechos lleva al autor de estos rehtos a

abandonar 10s lugares comunes de Ias formulas consagradas del

periodismo que pretenden conseguir un efecto de objetividad. las

formulas tales como: "segun testigos oculares", "segun fuentes

altamente confiables". "un informante refiere", son abandonadas para

presentar lisa y llanamente al testigo vivencial, como lo hemos

sefialado, en un espatio namrivo en el que se deliiitan a su v n el

espacio y el tiempo de la historia y de la diesis . b s relatos

testimoniales se aprosiman a la novela hiaorica en este sentido y a la

literatura en general de la epoca en lo relativo a la panicipacion

textual del autor.

Por otro lado, se encuentra la revelation de las conjetwas en la

reconsuuccion discursiva y uso de la logics deductiva para rc- la

narrathizacion. Por medio de estas tknicas se permite al lector

deslindar aimdo se m t a de una estilizacion y estetizacion del

testimonio o documento y c h d o el autor deduce. recrea una situation

a panir de la information que dispone en ese momento. la pretension

de objetividad del discrurso periodistico ha sido totalmente abandonah

-.. FRANCO. J., 'Narrador, autor, superestrella: la narmtiva latinoame-

ricana en la &oca de la cultura de masas", i n Revisra Iberoamericana, W 11+115,1981, pp. 12%14.

114 dando lugar a un juego infinito de posibiidades estcticas y eticas. Se

abre asi una divergencia importante con el discurso periodistico que

esconde su consrmccion lingiiistica y buxa "efectos de realidad". Los

efectos de realidad borrados hasta el punto dc scr. a vcccs,

inesistentes, entra en juego la dimension etica del sujeto de la

enunciacion la que Ueva al periodista/escritor a consignar todos 10s

procedimientos empleados por un lado. la btqueda y recoleccion del

material. entmistas a 10s testigos y consulta a diversas fuentes de

documentation; y por el otro. la selection. montaje y escritun La

\ision del periodista queda documentada a su v a , al i g d que la de 10s

otros sujetos La verdad reconstruida en una dimension t a d es

presentada como d, &a se polith y aspin. a llevar al lector a una

toma de posicion tambih El lector deberi aqui abandonar la actitud

de simple consumidor de noticias, rol que curnplen la mayoria de 10s

lectores de 10s medios de information, para adoptar una posicion

critica recumendo a todas las referencis posibles vcrsiones de 10s

hechos lei& en otros medios, comentarios escuchados de boca en

boa. decodificacion periodistica y literaria, a la v a , de 10s te\tos.

Veamos algunos ejemplos de lo dicho:

Sabernos, por ejemplo. que alrededor de las 21 a p m e un hombre llamado Rogelio Dhz. pero no sabernos con exactitud quih lo me ni a qub viene Sabernos quc (-), pero ignorarnos si es esa (...).78

Cuando mentione por primaa vez a Diaz en rnis notas para Rewlucidn Nacional su &tencia y supavivencia e m mis bien una hip6tesis. que afomnadamente pude luego cornprobarbar79

78 WALSH. R, Opencion Masacre, p. 19. El subrayado es nuesw. i9 ibid, p. 78.

115 To& E Martinez literanuiza mucho mis sus textos en Lugar

comun h muene al igual que bl Bonasso. Sin embargo, la presencia de

conjeturas y el revelado de la construction nan-ativa que se realiza

para dar cuenta de 10s hechos son siempre puestos de relieve:

i Ghw con W la rorpe, inicua escena que siguiii, sin incum'r en dernasias folletinescas 7 Porque a h doce de la mai~ana. enm? 10s ayes de 10s moribundos. (...).so

El T i p recibi6 la noticia de la fuga mmo una panda en 10s tesuculos. por las mones que no rerulta dificil irmginar y por o m nueva y especifica: (...).81

Los relatos testimoniales aunque buscan un publico masivo,

lejos de alienar, como se dijo para la prensa masiva, tratan de

subvertir las ideas preconcebidas de ese publico, de sacudir la

tranquilidad conservadora que vehicula la prensa masiva y de abrir

nuwas perspectivas para la toma de conciencia. Se pretende lograr

una toma de conciencia politica que incluye el rol que el lector debe

desempedar como miembro de una sociedad en un momento historico.

Ia diferencia, en este punto, entre uno y ouo discurso puede

resumirse de la siguiente manera: mien- la prensa masiva

contribuye a1 mantenimiento del statu quo, 10s relatos testimoniales

pugnan por desestabiiizar 10s marcos de referencias instituidas que

p o s e el lector.

80 MARTINEZ, T. E, b y corntin la muene, p. 192. E2 subrayado es nuestro. 81 BONASSO, M., Recuerdo de h muene, p. 136. El subraydo es nuestro.

11.2.4. Los relatos testimoniales y la novela policial

La relacion directs de 10s rclatos testimoniales con el

periodismo. y principalmente con el Uamado nuevo periodismo, 10s

s i t h denno del h b i t o de la literatura de masas blis aun si se

considera la relacion que mantienen con la novela policial. genero

considerado como "menor" y de masas en la literatun. por responder

esacramente a las reglas propias del genero. B decir, que el policial se

construye mecinicamente sobre un acervo de coherencias internas

que deben respeurse y no pueden ser transgredidas. Es asi que

mientras la "alra" literatura produce sentidos y signifiracion social, el

policial aliena en la medida que la decodiicacion logica y deductikx

del lector debe redimme a partir y solo a partir de las convenciones

preesmblecidas. Torodov subraya que "Le roman policier par

excellence n'est pas celui qui transgresse les IPgles d u genre, mais

celui qui SF conforme (...)"82. Visto que 10s relatos testimoniales, lo

hemos serialado, transgreden por excelencia 10s generos sobre 10s que

se consnuyen podemos avanzar que no se tram de una simple novela

policial pues "( ... ) qui veut 'embellir' le roman policier, ffai de la

'litteramre', non du roman policieY83. Ademis. el suspenso en 10s

relatos testimoniales no depende del desconocimiento de 10s hechos.8-r

sino de la disposicion del material en la organization de la n m c i o n

de estos hechos. El material del discurso politico se literaturiza o

S2 TORODOV, T.. 'Typologie du roman policier", p. 56. 83 ibid. p. 56. 8-r Rccordemos aqui que el lector ha recibido una o varias versiones del mismo hecho y en caso contrario, el auror de 10s relatos testimonia- les informar5 sobre 10s acontecirnientos en el paratexto.

117 ficcionaliza dando origen a un discurso estetico y etico. Sin embargo.

el intenekto generic0 del policial es siempre ostensible.

Una de las primeras grandes similimdes que 10s relatos

teaimoniales presentan con la novela policial en general es la que

concierne a la impronta generica que la forma del policial deja en 10s

relatos testimoniales: nos referimos al estilo. Hemos indicado en el

primer capindo que estos relatos, en un intento de transparencia en

su relacion con el lector, suprimen en la economia discursiva 10s

adjetivos imecesarios, se conmyen con frases conas y prefieren

una estrucmn. concisa. El parentesco entre una y otra forma

m t i v a es ficilmente obsenable en lo que a1 estilo respecta. En lo

relativo a este punto Torodov escribe que:

Les tbPoriciens du roman policier se sont toujours accord& pour dire que le style dam ce o p e de litt&anue, doit etre pdaitement m s p m n c inedsMt : la seule edgence i laquelle il ob&t est d r a e simple. clair. direccsj

Constamnos la interrelacion generica entre periodismo, novela

policial y relatos testimoniales en el t i p de estilo que la escrimn.

adopta. Ahora bien, profundimdo en el ghero policial, son dos 10s

subgeneros de b te que nos interesa retener en la medida en que 10s

relatos testimoniales se consmyen tomando como punto de partida sus

formas a las que se sujetan y uansgreden en un constante juego

dialktico. Se tram de la novela pol id clbica o novela de enigma y del

policial negro. En lo relativo a la novela de enigma, la relaci6n

intertextual generica es evidente, pues como Torodov lo seilala: "Ce

85 TORODOV. T.. "T-vpologie du roman policierw, p. 59.

118 roman ne contienr pas une mais deuv hisroircs : l'hisroire du crime er

l'hisroire de 11enquere"8b r)e igud modo, 10s rehtos testimoniales

componan dos historias claramente delimitadas e independientes la

una de la o m cu\;l e\rension y caractensticas son siempre variables.

Sin embargo, la inclusion de las dos historias: la que corresponde a la

investigadon y la que corresponde al crimen mismo son un elemento

determinante del te\to y deben e s m presentes. Lo que acabamos de

sefialar nos indicaria una similitud en las formas de uno y ouo

genero: es decir que 10s relatos testimoniales se construinan de

manera identica a la novela polidal, p e n una vez que el primer grado

de parentesco ha sido delimitado, las diferencias y tnnsgresiones se

hacen ob\ias en 10s dos t i p s de t e ~ o . Cabe serialar que hay cienos

matices en el interior del genero relato testimonial: De alli, la eleccion

de Recuerdo de la muene como obra integrante del corpus. Esta

novela, por ejemplo, es una tnnsgresion del mismo genero como lo

veremos mis abajo.

Retomemos nuestro desan-0110: refirikndose a las dos historias

que componen la novela de enigma. Torodov nos dice que "La

p r e m i h histoire, celle du crime, est termin& avant que ne

commence la secondeW87 Ahora bien, en 10s relatos testimoniales la

primera historia corresponde a la de la investigacion en la que se

destaca como protagonists el periodista/escritor/detective y aunque

esta historia estwii efecticwente terminada antes que comience la

segunda, o sea la historia del crimen, cienos detalles, apreciaciones y

86 ibid., p. 57. 8' ibid., p.57.

119 aclaraciones que complementan a1 primer microrrelato aparecerin

implicita o e\plicitamente a lo largo del segundoss. A diferencia de la

novela de enigma donde "( ... ) une r&Je du genre posrule l'imrnunitc

du detective."89 en 10s relatos que nos ocupa el detective arriesgarh su

xi& constantemente y e s d expuesto a todo tipo de imprevistos De

alli que 10s detalles y las informaciones se distribuyen en el cuerpo de

la segunda historia De hecho, la magnitud del riesgo dependefi del

r&imen politico en el que se Ueva a cabo la investigacion, escritura y

publication de 10s relatos B asi que Hena Poniatowska, con sus

investigaciones en un blexico constitucional, aunque corrupto y con

un aparato de estado fuenemente represivo. pod15 ser victima de

amenazas. agresiones verbales diiectas o fisicas camufladas, o

procesada judicialmente. pero las posibidades de asesinato se

minimizan, pues rara v a en este t i p de clima politico se Uega a la

eliminacion lisa y Uana del periodista/detective. Por el contrario, el

autoritarismo argentino con un aparato de estado altamente

militarizado y preparado para la tortura y la ejecucion de 10s

opositores del r&imen, no escatimarh recursos ni procedimientos

como lo testimonian el asesinato de Rodolfo Walsh y las persecusiones

e intentos de asesinato dirigidas contra bliguel Bonasso. En lo que a

Tomis nay Martine respects. el rdizarj. sus investigaciones en el

Jap6n de la postguem y cuando 10s &bos gubernamentales (de

Jap6n y de E E UU.) e s t h menos predispuestos a la censura a cualquier

precio. Asimismo, las otras investigaciones se r e a l m en Venezuela

donde el clima politico reinante presenta caracten'stim parecidas a

88 La consuucci6n narrativa de la historia de la investigacion serd trabajada y analizada en el pr6ximo capituio.

MRODOV, T., 'Typologie du roman pokier", p. 57.

120 las de bi&uco tal como fueron indicadas para el caso de Elena

Poniatowsh o en la Argentina de las demomcias debiles Lo

inimaginable en la novela policial de enigma como seria el peligro o

el axsinato de 10s detectives es moneda comente en 10s relatos

testimoniales.

Los relatos testimoniales mantienen lazos genericos

intenenwles mis estrechos con la novela policial negra. Un

distanciamiento entre los relatos testimoniales y el policial negro se

aidencia en la fusion de las dos historias que han sido rnencionadas, y

que se produce en el interior del policial negro. En este subgenero

policial hay prospeccion, y no >.a restrospeccion, como en la novela de

enigma. La narracion no es la de un crimen pasado, m L bien la

diegesis coincide con el relato y se ignon hasta ulrjmo momenro si el

detective 1lega-A con vida. Ahora bien, hemos visto que 10s reiatos

testimoniales son restrospectivos. pues la historia es anterior al relato

y la namri6n. La primera historia. la de la investigaci6n. seiiala en

genenl de antemano la supervivencia del periodista/escritor/

detective asi como la de 10s otros personajes de la diegesis. Algunos

inconvenientes, sin embargo. p o d r b ser consignados en la segunda

historia para agregar suspenso o contribuir a mantener la curiosidad

en el hilo conductor de la narracion. Esta maniobra nan-ati\.a se puede

realizar porque en 10s relatos testimoniales como en el policial negro:

"( ... ) rout est possible, et le detective risque sa sant6, sinon sa vie."90

90 ibid., p. 60.

121 Herha esta salvedad de diferencia enue uno y ouo tipo de

discurso, veamos Ias similitudes que se presentan mismo rarricter de

discurso politico de denuncia de 10s relatos testimoniales 10s sitim de

enmda en el clima del policial negro. En 10s dos t i p s de relatos el

sistema sociopolitico es corrupto al igual que 10s aparatos ideol6gicos

de emdo que se le subordinan. El detective en el caso del policial y el

periodista/detective en el caso de 10s rclatos testimoniales operan al

margen de la ley. .va que en general la ley protege al sistema y sus

mentores Piglia realiza una obsenxion que nos muesm chamente

el alejamiento del policial negro de la novela policial de enigma y en

esta distincion queda manifiesta, de PO, la interrelacion enue

policial negro y relatos testirnoniales. sefiala que:

L a policial inglaa sepm el ciimen de la rnotivacion social. El delito es mudo como un problenw. matemitico (,) Los relatos de la serie nega vienen justamente a n- lo que excluye y censun la novela policial clisin Ya no hay rnisterio alguno en la causalidad: awsinatos. robs. estafas. mtorsiones. h cadena es siempre cs economin9l

Se m t a de la lucha inhinseca al sisterna capiwlista donde una

clase pretende mantener 10s medios de produccion y el poder politico a

cualquier precio. El tipo de literatura que nos concierne aspira a

hacer publicos 10s crimenes de estado, las injusticias del sistema y las

negociaciones que tienen lugar enue las clases dirigentes Es evidente

que el apmto judicial te6ricamente aut6norno. esti subordimado al

poder politico en 10s regimen- capitalistas perifericos y m h aun en

Ias situaciones de exaemo autoritarismo como el que vivieron las

91 PIGLIA. R, 'Inuoduccion", in Cuentos de la saie negra, Ed. CEM, Bs. As. 1979. p. 8.

122 sociedades latinoamericanas. De alli tambien que 10s criminales reales

que se denuncian son profesionales a sueldo y no matan ni tonuran

por nzones personales. sino politicas Estos profesionales no son

necesariamente un policia o un militar, pueden ser civiles conrmados

por las fuertas de seguridad o directamente por la clase social pan. la

que trabajan. como es el caso de Viaje de muene hacia La R u b i m

"EL =go que diitingue a 10s mi\= es la maldad 4ijo antes de la mcma 'urn de I;ls principales autoridades politicas de Elom'. s e n el tcstimonio del antmp6logo Walter Coppens-. Ulos se asemejan a mimanes que, silenciosamente. se ac- a su presa inadvenida". "Los miw no son como nosotms -sostendri en rambio. poco despub del holorausto, uno de 10s peones que 10s asesinaron-. Son animaes (...)"92

En la cita precedente observamos que si bien la masacre no es

conducida por el poder politico de turno. el gobierno esti al comente

de 10s sucesos y 10s justifica. Por el contnrio, en Opencion Masacre

10s asesinatos son ordenados por el gobierno militar del momento:

Los vigilantes 10s arrean hacia el basural como a un rebairo aterrorindo. la camioneta se detiene. alumbrjndolos con 10s faros. Los prisioneros p m e n flow en un lago vivisimo de luz Rodriguez Moreno baja, pistola en mano?3

En Recuerdo de la muene, por ejemplo, se sabe de entrada por el

microrrelato EpJogo a manen de prdlogo que se trata de operatives

militxes. No obstante, d l o se anuncia la identidad de 10s dctimarios,

mantenida hasta ese momento con un dejo de ambigiiedad, a panir de

la phgina 57 y como el resultado de deducciones

92 bMTINEl. T. E. Lugar comun la muene, p 188. 93 WALSH. R. Operaci6n &fasacre, p. 125. I3 subrayado es nuestro. lrloreno es el comisario a cargo de la ejecuci6n. Su identidad ha sido revelada desde el principio.

Unos minutos despu6 sintio el \ f i g 0 del derenso como nunm Oyo c l ~ e n t c como el piloto solicimba autorincion pam atcrrizar en el Aeropueno blenopolitano. (-1. Desde tiem le ncgaban pisu No nnieron mis remedio que dmbrirse muncimdo que era un operative milicu y que deb& aterrinr en el I u p resenado a Ia Marinade Guam "Bueno, d menos ahom si: q u i h a son" refleuion6 y aumento su mnviccion de que en bme saia cadh~er.9~

Todos 10s acertijos caracteristicos de las novelas policiales pan.

conocer la identidad de 10s criminales entnn en juego en Recuerdo. lo

que conviene a este relato testimonial en uno de 10s mis parecidos al

genero de origen. Asimismo, en lo que a la forma respecm, se

encuentra la inversion del orden de las historias la del crimen asi

como la de la investigacion y escritura del libro que hemos sefialado

mk an iba En este caso, como en las novelas policiales la historia del

crimen esci terminada -do empiaa la historia de la investigacion.

No obstante, la estructura que dispone en la organization del relato la

alternancia de 10s capitulos de indole netamente namtivo en lo

relativo a 10s hechos, con capitulos que contextualizan historicamente

la vida de la victima, al igual que con capitulos que son la

transcripci6n directa de testimonios ante organismos internacionales

de derechos humanos. difiere totdmente de la esrructura de una

novela policial.

Hemos serialado la construction de la literatura como

movimiento en oposicion a otro poceso literario, como es caso del

policial de Borges. Es significativa la recuperation que realiza Borges

de este ghero considerado como menor y la inclusi6n del mismo

94 BOUCSSO, bt. Recuerdo de la muene, p 57.

124 denm de la "aln" literatun. a travh de una vadadera fleubilici6n

de sus formas preestablecidas. por un lado, y de un uso e.tensivo de h

parodia de la novela policial clMca, por o m lado. Me t i p de policial

argentino tendrh sus seguidores. aunque la mayoria de 10s escritores

que adscriban a el continuar;in con la repetition m-ca de las

formulas que delimitan al policial inglb Por o m lado, ya en la d-

del 60 y, pomerionnente, en 10s ar'.os 70 aparece el policial negro o

duro siguiendo la linea noneamericana Rodolfo Walsh a mediados de

10s cincuenta. en pleno apogeo del policial de enigma en la Argentina

y adelantindose a las decadas siguientes, comienw con 10s relmos

testimoniales que pueden leerse como un policial negro como 4 mismo

lo indica al comienzo de otro texTo de su autoria & i i n mato a

Rosendo? : "Si alguien quiere leer este libro como una simple novela

policial es cosa suya"95 para luego agegar un categ6rico: "Yo no creo

que un episodio tan complejo como la masacre de Avellaneda ocurra

por casualidadn96, lo que remite a la realidad social y crea de esn

manera la tension entre el adentro y el afuera del teno. En 10s relatos

testimoniales se abandona el simple juego de la inreligencia deductiva

y el ejercicio intelectual constante de la logica que se encuentra en

Borges y Bioy Casares, heredados de la novela de enigma. El periodistd

detective aproximhdose a1 policial negro deja el mero raciocinio para

salii a buscar la verdad en la sociedad que la oculta, tergiversa o

silencia exponikndose constantemente. Por otro lado, Angel Rama

refiritindose a 10s textos de Walsh como novelas policiales, en cam de

que fueran retirados de su context0 o que el lector desconozca 10s

95 WALSH. R, jQui.51 mato a Rosendo?, Eii. de la Aor, 3'" edicibn, Bs. As, 1985, p. 9. 96 ibid, p. 9.

125 hechos y 10s nombres que testimonian sobre estos hechos, dice: "(-.).

la lectura de cualquiera de estos libros consemari igual validez, al

margen de su correspondencia con hechos reales, y aun a l c a n d la

intensidad y el suspenso de una escelente novela policial."97 Eno es en

birtud de que 10s relatos mlshianos e s t h construidos siguiendo el

modelo generic0 del policial y que "Rotan todos sobre sucesos que en

primera instancia abastecieron la cr6nica roja de 10s diarios. con un

msfondo sociopolitico que se trat6 de escamotear: (...)"98. E3 escenario

del policial negro queda asi clanmente delimitado: desde las

trastiendas politicas turbias, las investigaciones y campaiias

periodisticas hasta la en-& en 10s hb i tos tribunalicios Similares

contextos se encuentran en Lugar comun la muerte y Recuerdo de la

muene

Aunque 10s relatos testimoniales compartan con el policial y el

periodismo la biuqueda de la verdad acerca de 10s hechos, se

distancian de estos considerablemente No se tram ya unicamente de

informar objetivamente sobre el hecho, como es la meta del

periodismo, ni tampoco de descubrir la identidad de 10s victimarios en

un clima de total desconfianza para con el aparato juridic0 del sisrema

sociopolitico en cuesti6n. sino justamente de poner evidencia la

incapacidad de la justicia para ser imparcial. De alli que Angel Rama

seilale que si 10s relatos testimoniales restablecen una verdad, es una

verdad que se opc::e a! siicncio o a la injusticia de 10s tribunales.99 Sin

embargo. la consnuccion de un discurso acerca de la verdad sobre 10s

97 RAlclA, A, 'h novelas policiales del pobre", p. 82. 98 ibid, p. 82-83. 99 Ver Cap. I, nota No 29.

126 hechos no es d l o en oposicion a 10s rribunales. sino, como ya ha sido

indicado, al discurso de la prensl oficialista o sometida a1 r-en

politico de turno. Este nuevo disrurso acerca de la verdad se erige

sobre Ias bases genericas del policid, pero no d l o revela la authtica

identidad de 10s criminales. sino que denuncia 10s entretelones del

sistema y pretende tambien motixar al lector pan. una lucha por la

justicia

CAPITULO 111

111. El parateno

111.1. Analisis formal y semantic0

El pante\to, aI que Genene presenta como todas las

exterioridades del texto, cumple una funcion central en 10s relatos

testimoniales. La definicion de Genettel represents un punto de

pati& adecuado para nuestm estudio, aunque la misma se revela

insuficiente para la categorization de 10s elementos parate\-ruales y la

observation del rol que 10s mismos desempeiian en 10s textos que nos

conciernen. Por esta w o n , aunque seguiremos para el anilkis del

parate\~o en este capitulo y en el prosimo la enumeracibn y las

denominaciones que Genette propone, nos alejaremos de su

teorincion para observar especificamente el funcionamiento del

pmte.xto en 10s relatos testimoniales.

Ver Cap. I, nota No 57.

129 Por razones metodo1rjgica.s que derivan de la especir~cidad del

parate\to en 10s relatos testimoniales p en funcion de una e\posicion

mjs clara. di\idiimos el estudio del parate\to en dos panes este

capitulo serA de indole te6ricoanalitica y es& dedicado esclusi-

vamente al esmdio de la instancia prefacial; p en el pr6simo capitulo,

realizaremos un anilisis del resto del parate\to guiado principalmente

por la sociocritica . El objetivo de 10s anfisis es de demostrar que, en lo

que a1 parateno refiere, no d l o no se uata de las e.teriori&des del

te\to, sino que estos elementos son pane indisociable de 10s relatos

testimoniales connibuyendo a su especificidad. Es precisamente en el

paratehto donde la tension entre lo ficticio y lo factico alcanza su

mksimo nivel. Sin el proccso ludico de ficcionalizacion/desficciona-

liwcion mediate una remision consmte a diferentes sistemas

referenciales que se opera en el paratexto, 10s relatos testimoniales

perderian su caricter de discurso politico concrendo en un texto

litenrio que es a la vez fictico y ficticio.

111.1.2. La instancia prefacial

Bajo este titulo estudiaremos 10s pr6logos y epilogos de 10s te\fos.

Los prdogos, a mves de 10s diferentes esmdios que les han sido

dedicados, han conocido denominaciones tales como: metalenguaje,

metadiscurso y metatexto. Ertas denominaciones se revelan

peninentes, como Geneviiive Idt lo demuesua en su estudio sobre 10s

prefacios cup firma no corresponde a la del autor del testo

130 "prefaciado", a 10s que ella llama prdogos heterographes2. En nuesm

caso particular. nos interesan 10s prologos del autor del libro. pues a

diferencia de 10s prdogos de terceros, 10s que "( ... ) laissent hors jeu le

sujet de I'enonciationm3 la instancia prefacial en 10s relatos

testimoniales se consnuye a mves del protagonismo del sujeto de la

enunciacion y de su toma de posicion A e a e respecto, el estudio de

b l i n e m d se revela interesante cuando el plantea la diferencia entre

la novela y la instancia prefacial centrjndose en la situacion de

comunicacion. En 1% palabns de b l inemd: "( ...) il skgit du m h e

personnage, mais non de la mime situation de communication, c'est-5-

dire ni de h meme &onciation, ni du m&ne &0nc6"~ Efectiwnente.

el autor en una obra de ficcion no es el mismo autor que el del discurso

prefacial en lo relativo a1 plmo de la enunciacion. Se produce una

separation entre la enunciacion de un universo ficticio en el cuerpo

tex~ud y la enunciacion que remite a 10s sistemas de referencia

comunes al autor y al lector en la instancia prefacial. Ahora bien. en

10s relatos testimoniales se trata en general de la misma sitmci6n de

enunciacion con algunos grados de diferencia en algunos casos.

Walsh, por ejemplo, consewxi h misma situation de comunicacion a

lo largo de todo el cuerpo te.- sin embargo, el mismo nivel de

persondizacion que se obsena en el prdogo solo sefi dominante en

la tercera pane y en el epilogo. Por su pate, Bonasso introduce

2 IDT. G., 'Fonction rituelle du metalangage dam les prefaces "hbterographes"', in Litterature. NO 27. hris. orrubre de 1977. p. 66. Idt tambi6n seliala en su estudio que incluso un prologo del autor es heterographe por la &ferencia en la. situacion de comunicaci6n entre el texto y el pr6logo. 3 ibid., p. 67. 4 M W , H., Y e Discours prffaciel", in La Lecture sociocritique du teae romanesque, C. Falconer y H. bfinerand editores, Ed. Hakken & Company, Toronto, 1975. p. 10.

13 1 cambios en 10s niveles de enunciarion. pues. como se ha setialado. deja

la primen. pane de su novela en manos de un namdor ficticio. para

presentaxe en tercera persona en un capitulo de la tercera pane y

luego retomar la palabra como autor y namdor en otro capitulo de

esu pane (donde el lector es interpelado), y al igual que en Opmcion

Irfamcre, 10s epilogos serjn altamente personalizados Tomb E.

blarrinez tambicn l l aa a su emexno la personalization en la instancia

prefacial y con algunos grados menos, este t i p de enunciation

continuxi en el cuerpo tex-rual. De alli que una diferenciacion

estricu entre la instancia prefacial y el cuerpo tex-rual. centrhdose

en la sinsacion de comunicacion, no sea pertinente para 10s relatos

testimoniales.

En general hay acuerdo entre 10s criticos en considerar que 10s

prologos son un discurso del escritor sobre la literatun Asi

blittemd dii que el prologo "( ...) parle de h linemture et &once

un universe1 a son propos."S o Idt setialazi que "( ... ) le roman est un

discous sans sujet sur le monde, et la pdace un discours d'kcrivain

sur h littemtureN6 Asimismo. Duchet indica en su estudio sobre 10s

prologos de la novela historica que "( ... ) les prgaces jouent leur role,

(...) pow metre a jow les elhems d'un debar decisif sur le roman.

son evolution, son statut socioculturel, ses techniques, (...Ti. Esto

marca ya una caracteristica de 10s prologos en 10s relatos que nos

ocupan, pues no se mu en estos de una teomci6n sobre la

ibid., p. 10. 6 IDT. G., 'Fonction rituelle du metalangage dans les prefaces "hCterographes"". p. 67. 7 DUCHET, CL, 'L'iilusion historique : I'enseignement des prefaces (1815-1832)", in Revue dlHistoire Litthirc de la France. p. 239.

132 l i te ra tud. sino de un microrrelato. que es la di@esis de la historia de

la investigacion, en el que la figun. del autor/periodista p a a primer

plano. El periodidescritor se consnuye a si mismo como detective

que se implica y busca descubrir la verdad sobre 10s hechog pero que.

a diierencia del detective del policial, nard, denuncia y pretende

restablecer la justicia en el plano discursive. El prologo en general y

en algunos caws 10s epilogos, corresponde, como se ha indicado en el

capitulo anterior. a la historia de la investigaci6n de la novela policial.

Sin el contenido y fonna de 10s prologos y epilogos 10s relatos

testimoniales no tendrian el marco que les da su especificad y podrian

efectivamente leerse como un policial negro. Por otro lado, el estudio

de Duchet nos ensefia que las novelas realistas decimon6nicas poseen

una fonna de prologo como caracteristica tambieng, lo que una v a

m h acercan'a a uno y otro genero; sin embargo, como lo podremos

apreciar, las funciones son diferentes. b l i enm que en la novela

historica el autor u t i l i 10s prologos para teorizar y justificar el

gcnero, al igual que la eleccidn de td o cud personaje y la manen. de

n m las circunstancias, las costumbres y la imponancia hist6rica

del tema a tratar, en 10s relatos testimonials se pondri el acento en h

implicacion personal, en el protagonismo del investigador asi como la

importancia del tema que se uata y denuncia, aunque no en funcion

de una gran figura hist6rica. sino de 10s individuos comunes

Asirnismo, es en la instancia prefacial donde se opera la mixima

diferenciaci6n con el periodismo tradidonal; por un lado, pr6logos y

8 Bonasso justifica en su epilog0 la eleccion de la novela en desmedro de otra forma n321iltiva para dar cuenn de 10s hechos Sin embargo, no se puede hablar de una teorinci6n del ghero. 9 DUCHET, Cl., 'L'illusion historique : l'enseignement des prefaces (1815-1832)". p. 250.

133 epilogos s e p m a 10s tm~os de la circulation habitual de las noticias

periodisticas. 10s vuelven justamente te\~os literarios, pues el

periodismo ha perdido su inmediator cotidha y su d c t e r efimero.

De igual modo, desde el punto de kkta de la enunciacion, el pr6logo

distancia al t m ~ o dcl periodismo, pues 10s hechos no pareren hablar

por si solos; sin0 que son contados, interpretados y valorados por el

periodistdexritor y se manitiesta la mhima identificacion entre el

yo sujeto de la escritura y el yo namdor. El periodista se conviene en

protagonists y se ficcionaliza, cobra autonomia te..xd junto a 10s

otros sujetos de la dieesis convenidos en actores del relato. El epilogo

opera de manera inversa pues aprosima el t m o al periodismo >a que

si bien la identificacion entre autor y narrador continua, la narracion

disminuye en favor de la presentaci6n de 10s documentos, fuentes y/o

testimonios. En efecto. 10s epilogos (esto podria hacerse extensive a la

tercera parre) remiten al afuera, a1 mundo "real" y reinsertan a 10s

relatos en el context0 sociohistorico del que salieron. El epilogo

dewelve, entonces, el disrurso al mundo historicopolitico e interactira

con 61. b en el plano de la enunciacion donde se produce el m-o

distanciamiento de 10s relatos testimoniales y el periodismo. Asi. la

afimacion que Amar Shchez realiza respecto a 10s relatos

testimoniales y que nosotros hacemos enensiva al periodismo, nos

indica que en uno y otro discurso "Los acontecimientos no sufren un

proceso de modificacion, sin0 que dependen de una enunciaci6n que

es siempre una posmra y una eleccidn hist6rica"lo y, por lo tanto, un

discvso politico. De alli que sostengamos que el distanciamiento y la

especificadad se sinh en el plano de la enunciaci6n. pues 10s relatos

lo MfAR SANCHEZ. A. hl.. El relato de 10s hechos, p. 33.

134 testimoniales revelan que se uata de un discurso consrmido. mientras

que el periodismo oculta este pnxeso. Es en la instancia prefacial

donde se d e l i t a la reconstruction. organization y narration de 10s

hechos y se consuuye la nueva versi6n "verdadera". Vemos que no

solamente el pr6logo otorga condiciones de legibilidad, sin0 que

tambien establece las pautas de la distancia con 10s generos de donde

probienen 10s te\ros en cuesti6n.

En la izstancia prefacial se evidencia una segunda

caracteristica de 10s relatos testimonides cuyos prologos y epilogos no

estjn necesariamente, como lo sugiere ~i t terrandl l para 10s prologos

en general, fuera de la cuestion que pretenden introducir. Por el

connario, es en esta zona te\tual donde se realiza el paso de la realidad

social a la realidad te\ml y vicwersa. En consemencia, y siguiendo la

discusion que plantea Demda, constamnos que es precisamente por la

misma razon que Hegel condena y juzga superfho todo prologo a un

te\to filos6fico. que el genero relato testimonial lo requiere. Hegel

afirma que:

Dans la pHace (Vorrede) qui p&de son oubz~gc (SchriTt), m auteur e'glique habituellement le bur qu'il s'err p m p d I'occasion qui 1'3 conduit i &rim ec les relations qu4 son avis son c e m soutient avec les aait& p&Ments ou contemporains sur le m k e sujec.12

Es justamente el hecho de explicar sus motivaciones para la

escritura y 10s objetivos propuestos. asi como la relaci6n de lo que se

11 IrlI?TERRAND, H., 'Le Discours pkfaciel", p. 3. 12 Citado por J. Demda en 'Hors livre, prefaces", in La Dissemination, Fd du Seuil, Pan's, 1972, p. 15.

135 narra con 10s otros discursos sobre el t e r n que permite al genem

alejarse del periodismo traditional y convenirse en un discurso

politico que lucha por la legitimidad de su version Por om, lado.

Lejeune reconoce la penenencia de la instancia prefacial al cuerpo

te\rual en 10s relatos de vida, aunque de una manera simplificadora

pues 61 indica que se nata de buscar un efecto de realidad:

L prClace, d'aurn. part, dresse rapidemem un pomait du mod& et sunout qualifie sa p m l c quoi de plus nanuel? En f ' t cene pr&enation sen i produire I'impression &isit=+ (le mod& dam le ccsie \a *rosemblem i son p o m i t dam le faux &on-ievte qu'est la pfiace, ce didoublement d'un m&ne discours C m i un procde clmique pour sugp3-w la rrrremblance du discours au -r&lr).13

L? imponancia de las a f i ac iones de Lejeune se encuentra en

el hecho de tram la instancia prefacial como pane de un mismo todo

discursive. En este espacio se construye la situaci6n del sujeto de la

enunciation y de 10s testigos en la historia de la investigaci6n como

un a w c e de la o m pane de la historia que corresponde a 10s hechos.

Sin embargo, en 10s relatos testimoniales, lo hemos visto antes, no se

busca en ningun caso el efeao de realidad: por el contnrio, en la

instancia prefacial se pone de manifiesto el cadcter de discurso

construido. Ahora bien, resulta tmbien interesante constatar que

pr6logos y epnogos tal como kjeune lo plantea enmarcan al relato de

10s hechos. que en esta zona tekrual se insiste en la veracidad de lo que

se cuenta, en el rigor periodistico de la encuesta1-l; es decir que se

remite constantemente a la realidad, al afuen. del texto, pero que al

mismo tiempo estos marcos aislan al te \~o c o n f i a n d o al lector que se

WNNE PH., je est un autre, p. 306. ibid, pp. 301-303.

136 tram de una -ti\izaci6n. Lo literario y lo periodistico, lo fictico y

lo ficticio adquieren aqui to& la tension que define al genero relato

testimonial.

En funcion de lo dicho h a m aqui, la verificaci6n de Demda se

rwela mucho m k peninente para 10s relatos testimoniales en lo

relativo a la instancia prefacial. Demda seiiala que el pr61ogo es un

lugar fuera-del-libro (hors livre) y d e n m del libro. un "au-deJi d u

tour que constintye el todo en Los prologos y epilogos en 10s

relatos que nos conciernen son un microrrelato que contienen toda la

historia en escala reducida y no son nunca ni totalmente exteriores, n i

totalmente inmmentes al relato que enmarcan: es decir que su lectura

permite un emplazamiento tautolbgico e n w el adentro y el afuen.

Dem& obsenra, por ejemplo. la necesidad de un cambio en la manera

de enfocar al prologo en relacion al resto del ten0 y lo impropio de

considerarlo como un lugar neutro y wterno:

La prChce daient alon nkessaire et smrcturellement intem'nablc on ne peut plus la decrire dam 1 s termer de la didectique spPculative : ce n'est plus d e m e n t une forme vide. une signifiance m m t c l'empiricite pure du nonancept mais une tout auop smtcnrre plus puissante et rendant compte des ef fen de sen% de concept d'exp&ience, de &lit& ler r6inscriwt sans quc cene opthtion soit l'inclusion d'un -begreifen* id64.16

El paratexto, y m k especificamente la insancia prefacial, no

son todas 1 s exterioridades del te\to, sino que lo integran, lo

d e l i t a n , le dan su especificidad, contribuyen a la ficcionalizacion y

15 DERRIDA, J.. 'Hors livre, Mfacesw, p. 3C-50. 16 ibid, p. 41.

137 desficcionalipci6n que se opera en el relato de 10s hechos

Volveremos sobre esto en el prosirno capitdo.

No todos 10s relatos testimoniales constan de todos 10s elementos

del pmte\to. b s ues testes elegidos para el corpus de estudio diieren

en la instancia prefacial: Opencidn Ahsacre estj. integrado por un

prologo y un epilogo: mientras que Recuerdo de h muene presenta

tres epilogos uno denominado ep17ogo a manera de prdlogo: ouo. que

es un epilog0 titulado Cronica final: y un tercero que es un epflogo

propiamente dicho y tambikn esti titdado. Por su lado, Lugar comun

h muene d l o posee un prologo. Estos criterios responden

directamente a las estrategias de puesta en relato que son propias a

rada autor. De esta manera, la construction ttxtual se opera s e n 10s

requerimientos de la narrativizacion para crear y mantener suspenso

o con tenua l i , dejando delimitado el tehto de su conteao. Aunque la

puesta en relato no siga un criterio esnicto, se pueden obsercw

paum comunes entre 10s escritores/periodistas para realizar la

narrativizacion.

En este capitdo utilizarernos para el andisis las herramientas

de la sociocritica y de la narratologia Visto el &cter de obra

fundadora del gknero, en la Argentina, de Operation Masacre, &e

seri el texto guia a panir del que se 0bsen.d el funcionamiento de

10s o m dos tevtos del corpus Nos remitiremos, entonces,

constantemente a Operadon como primer t-no para la

comparacion.

111.2. Opencion Masacre

Se ha selialado el d c t e r politico y contestawrio de 10s relatos

testimoniales. Btimamos, entonces, que es pertinente comenzar todo

antdisis desde una optica ideol6gica como primera forma de abordaje

de 10s mismos la relacion que Operation mantiene con 10s AIE

(aparatos ideolbgicos de estado) es puesta de manifiesto en el te\to

mismo de manera ekplicitrt Se trata de un disrurso disidente que se

opone claramente a la voz de 10s aparatos del poder institucional o a1

silencio del aparato cultural en el que se incluye a 10s medios masivos

de difusion. Ia censura que se opera desde estos apamos es descripta,

cuestionada y acusada en varias oponunidades como lo veremos en el

curso del anilisis. Todo el testo, comenzando por el prologo, es una

acusacion que se termina con el alegato dirigido a la justicia en La

evidencia. Se acusa, asi, a1 aparato judicial, policial y gubernamental.

por un M o ; y por otro. al AIE cultural y, m h especificamente, a 10s

medios masivos de difusion, ya sea que estos penenezcan al sector

public0 o al sector privado. Con las palabras del mismo Walsh, en el

prologo, leemos "B cosa de reirse, a doce ai~os de distancia, porque se

pueden revisar las colecciones de 10s diarios. y esta historia no euistio

ni esiste."li

Walsh kuelve m h explicita la amenaza de la censura. Esto

permitiria entender el silencio de 10s medios en la epoca aunque no

justificarlo. De hecho, el debe rerurrir a 10s "suburbios cada vez mAs

rernotos del periodismo", en sus palabras, para encontrar un hombre

139 que se mime a publicar las entraistas En la narration de las erapas

de la investigadon Walsh se refiere a este hecho de la manen

siguiente:

Tembhdo y sudmdo. porque C1 tvnpoco a un h h de peliculs sino simplemente un hombm quc se anha. y no a ntis que un hkmc de pelicuh Y h historia ule, a un n e m o h de hojim ~l~ en 10s );ioscorl8

De todos modos hoy sabemos que la censun de 10s AIE no d o se

apropio del espacio discursive dejando escaso margen p a n las voces

disidentes, sino que llego hasta la eliinaci6n fisicct de 10s portadores

de esas voces. Testimonian de esto el secuesw y asesinato del mismo

Rodolfo Walsh por las Fuerzas de Seguridad, en m m o de 1977.

Un recorriao del texto desde la narratologia nos permitirii

mostrar como el autor se ficcionalii a si mismo y ficcionaliza al

documento conviniendolo en un tmto literario. Una v a que ha?-.unos

\isto 10s mecanismos de construction del relato, regresaremos sobre el

anas i s intertextual para evaluar las fuentes Literarias y de 10s

discursos contiguos en el momento de la produccion, al igual que la

relacion de 10s relatos testimonials con la instituci6n literaria.

1112.1. Pr6logo: zona ambigua entre el afuera y el texto

Siguiendo a Duchet vemos que el comienzo de un texto es visto

como un lugar esmtbgico de una tehhlalizaci6n condicionada En este

140 lugar estrat6gico se establece la relaci6n con el titulo y se oricnta la

lectura; se marca la frontera entre la "realidad" del mundo y la

"redidad" te\tual: ;e manifiata el ddja-la del mundo anterior al te\to,

que Gste supone y del que se distancia; aparecen 10s t o p s y figuras

que caracterizan la retorica de la apemra cu>x funcion es la de

responder a interrogantes tales como: ~Quien? iWnde? iCujndo? Se

mean las e\pectativas que dar;ln el suspcnso y despenarjn el inter&

por la lecrura a travb de un sistema de referencias socioculturdes,

pues -continim Duchet- "ce lieu, I'ouvenure, ne prend tous ses sens

quY I'autre seuil du teae, qui le renvoie au monde, 1e cl6t et l'ouvre

tout a h foisNlg

La consnucci6n ideologica del texto se nos manif~esta desde su

comienzo con el titulo como lo veremos en el proximo capitulo.

Abordemos aqui el incipir de Opemci6n Pfaracre

IA PRIMERA NOTICIA sobre 10s fusilamienros clandesrinos de junio de 1956 me Ilego en fonna c a r d . a fines de ese aiio en un cafe de la Plata donde se jugaba a1 ajedrw, se hablaba mis de Keres o Nimmviwh que de Aramburu y Rojas. y la unica rnaniobn militar que goPba de algh mombre en el anque a la bayoneta de Schlechter en la apemtn siciliana.20

En el incipit es donde sc intercambian mundo y palabra, vivir y

decir. y se define el sentido que tom& el te\to21. Este comienzo se

abre hacia el eumtesto y no hacia el tex-to en si mismo y deja claro el

proyecto ideol6gico del autor- De hecho, el relato parte envegando a1

I~DUCHFI; C, 'ldhlogie de la mise en te\tew, in la Pensee. No 215, Paris, ortubre de 1980, p. 95. 20 WALSH, R, Operadon Masacre, p. 17. 21 DUCHET, C., 'Pour une socicxritique ou variations sur un incipit", i n Littdrature, ND 1, Pan's, febrero de 1971, p. 9.

141 lector el acemo de t h i n o s que regirh el t i p de lectura dentro de

un programa n m t i v o e ideologico especificos: "fusilamientos

clandestinos", "casual". "maniobra militar", por un lado: y resenta an do

al autor/narrador/protagonista "me Uego", por om, lado. Se nata de

una retorica de apertura realista usando un manque que se bde de

una tecnica periodistie pirjmide invenida. Con este tipo de apenura

queda claramente deli i tado el que (la diegisis) del relato: se nata de

fusilamienros donde el adjetivo clandestinos 10s califica de ennada

como ilegales. Se suprimen asi las posibilidades infinitas de lectura y

se construye el espacio novelesco. El incipir deja en suspenso la

identidad de Ias victimas )x que se nata de denunciar a1 r&imen de

abuso y asesinato. b l h adelante, la dihesis se completxi con la

presentation del primer sobrrniviente y el proceso judicial que &te

sigue: "No se que es lo que consigue atraerme en e s n historia difusa.

No se por que pido hablar con ese hombre, por que estoy hablando con

Juan Carlos ~ i v r a g a . " ~ y que continh con un "Ew es la historia que

le oigo repetir ante el juez, (...)". La historia es, entonces, 10s

acontecimientos de la noche del9 de junio, y el proceso que le seguir&

donde el fin es de reclamar que se haga justicia en el plano discursive

restituyendo la verdad, pero nmbien en 10s jmbitos nibunalicios con

la condena de 10s responsables Ahora bien, este reclamo se hace desde

un lugar ideologico consciente de la corruption de todo el aparato de

gobierno asi como de sus instancias juridicas y se conviene de esta

manera en un contradiscurso que clausura un proceso, per0 que al

mismo tiempo abre un debate politico.

22 WASH, R, Operacion Masacre, p. 19.

Ill. 2. 2. Tiempo del relato

El cu;indo que corresponde al orden del relato, se manifiesta

inmediitamente selialando la epoca o period0 historico: "junio de 1956"

y "a lines de ese aiio" por medio de una andepsis. TambiCn se indican

10s tiempos del dendario y del reloj en la diegesis "Seis mesa m h

tarde, una noche asfixiante de verano"23 y se sefiala con precision el

inicio de la investigacion y el tiempo que lleva reali i la:

Asi nace aquella invcstigacion. este libro. La larga noche del 9 de junio vueke sobre mi. por segunda vez me sacs de 'las sluves. oanquilas estadones'. Ahom duranu: m i un aio no pen& en o m cosa. abandon* mi casa y mi nabajo, (...lZ4

A esta indicacion se atiade una prolepsis la cita continlia:

abandon& mi c;w. y mi mbajo, me U a m u i Fmncisco Fqm, rendn? una c6dula falw con ese nombrc, un ynigo me prestari una casa en el Trgre, dumte dos mess viv[~+ en un helado rancho de blerlo, Ilma~+ conmigo un revolver, (-123

El autor harri posteriormente esplicito 10s mesa y el ritmo que

esta investigacion adquiere y donde 1 s escenas alternan con 1 s

elipsis: "En el mes de mayo tengo escrita la mitad de este ~ibro."~% para

concluir dando datos m h precisos aun, esta vez no so10 del proceso de

btisqueda de informaci6n. sin0 tambien del promo de escrinua: "Se

public6 en Mayon3, de mayo a junio de 195.7."~~ El relato rwela una

23 ibid. p. 19. 2-l ibid, p 19. 25 ibid, p. 19. El subnyado es nuestro. 26 ibid., p. 25. Z7 ibid, p. 25.

143 veloci&d de un aiio (junio de 1956 a junio de 1957) en nueve paginas.

Denwo de ems paginas las dos primeras son un sumario presentado

como una analepsis en el que se cuenta la ex-perienda personal

respecto a 10s hechos en la noche misma del9 de junio.

Li frecuencia de a t e pr6logo es la de un relato irentirro, pues

10s limits diacr6nicos quedan bien definidos como se ha visto: tiempo

historico y tiempo aonologico de la di&esis. La especificacion que da

el ritmo a la frecuencia es nitida qa que se consignan tanto fechas

precisas como aprosimaciones y denm de &as se establece la pane

del dia en que sucede. Se observan indicaciones tales corno: "( ... ) una

noche asfuciante de verano (...)"a; "Asi que una tarde tomamos el tren

(...)"z y "A dia siguiente vamos a ver al otro (...)"a

La estension que corresponde a la diacronia externa, se ha

serialado, es de un aiio; sin embargo, la diacronia interna pose

interferencias puntuales: se consigna el hecho que es la base de la

denuncia; pero el relato solo se detiene sincronicamente en 10s puntos

cla\es: se nos informa de la evolution de la investigation (encuentro

con 10s sobrevi\ientes, enwaistas y publicacion de las mismas, etc.) y

de la uansformacibn del autor que pasa de espectador a protagonists.

28 ibid, p. 19. 29 ibid., p. 21. 30 ibid. p. 22.

IIL2.3. Niveles de focalization

Recordernos que en el incipir se obsenx el mayor grado de

dismcia del autor con respecto a lo que se narra; esta distancia se va

oscureciendo a medida que el relato avanza para pasar de la

indiferencia y despolitizacion al compromise y la irnplicacion

personales que posteriormente se convertir&n en un militantismo

obsesivo. El autor asume totalmente su enunciado y queda de

manifiesto la identificaci6n entre el yo sujeto del enunciado y el yo

sujeto de la enunciation:

Mro esa cam el agujero en la mejill~ el agujem mL g m d e en la gapnu, (4 Me sienm insultado. mmo me scnti sin uberlo a d o oi aquel @to dogmador decris de la persiana

Livnga me cuenta su historia inmible: la creo en el acto.31

k narrativizaci6n de la diegesis en relacion a las anacronias se

produce en modo indicative presente lo que se puede constatar en la

cita precedente, con analepsis y prolepsis El relato se comporta

alternativamente como relato no f d i z a d o y de focaliuci6n interna

multiple. Walsh toma distancia de lo que narra en una pretension de

objetividad (no de neutralidad) y al rnismo tiempo introduce sus

pensamientos, opiniones, reflexiones, asi como las de 10s otros actores

La focalizicion interna mutiple se evidencia en 10s verbos "Tampoco

olvido que, (...)": "Despub no quiero recordar mh , ni la voz (...)" o por

medio del estilo direct0 libre como lo veremos m h abajo.

3 l ibid. p. 19. El subrayado es nuestro.

145 En la instancia produaora del discurso narrativo se identifican

autor y n m d o r . Se trata de una n m c i 6 n ulterior que se combina

con nanacion simultinea e intercalah El presente da inmediata al

relato y muesna el protagonismo del periodista, mien- que el

pasado s h e para establecer 10s momenros en que sucedieron 10s

hechos, que con la alternancia de un tipo de narration intercalada

deja al desnudo la construccion siguiente: esto sucedio, hoy lo

investigo y lo &bo. Todos 10s mecanismos de construccion son

revelados a1 igual que lo que seria la motivation primera: " h a es la

hiworia que escribo en d i e n t e y de un tiron para que no me ganen

de mano. (...)*=

Por ouo lado. el testo se enriquece constantemente por rnedio de

intercambios en 10s niveles narratives. El paso de un primer texto

n m t i v o a un segundo te.to narrativo se introduce por un verbo

declaratvo: "Puede ser, me dice Torres. porque habia un sargento, con

un apellido muy comun, algo asi como Garcia o Rodrigua, y nadie sabe

que ha sido de 61.~33

Hay tambien interferencias texruales, pues el narrador adopta

el d i m de 10s actores por medio de un estilo indiiecto libre:

Porquc lo que sabe Limga es que eran unos cuantos y 10s ~~~n a fusilar, que e m como diez y 10s lloaron, y que el y Giunn ataban vivor Esa es la historia que le oigo rcpetir ante el juez una !,miam (d34

32 ibid., p. 20. 33 ibid., p. 23. El subrayado es nuestro. 34 ibid., p. 20.

146 El estilo indirecto permite a1 autor mosnar su prongonismo y

compromiso en la bkqueda de la verdad sobre 10s hechos Por otro

lado, sc obsen-a ouo tipo de interferenda te\rual cuando la voz del

narrador se entrecruza con 10s testimonios en estilo indirecto libre y

en estilo directo:

(4 uno piensa que cumdo tennine \z a aemprz;lr de n w v , como es seguro que empicza denm de su mbea ese continuado ermno. ' h i me fusilaron'. Pero lo que m3s aflige o h of- que el hombre llecl adenno, d m o ati lastimado por ese error que cometieron con cl. que o un hombre decente y ni siquiela fue peronism, 'y todo el mundo le puede decir qu ib soy yo'.35

En el caso del estilo directo, el paso de un texo a testo esti

marcado por las comillas, mientm que la narradon en estilo

indirecto libre se confunde con la voz del namdor.

111.2.1. El final del prologo como zona de transition

Todos 10s detalles y pormenores de la ditigesis han sido

consignados en este microrrelato. Se ha demarcado claramente la

frontera entre el mundo y ese ouo mundo que es el te\zo. Hemos visto

c6mo el autor pasa de la neunalidad asiptica aI compromiso con lo

narrado. No obstante, resulta interesante observar la ultima f m e de

este microrrelato, no d l o como fin, sino como punto de inflexion, de

paso hacia el texzo propiamente dicho.

35 ibid. pp. 22-23.

147 El dtimo anuncia que lo csencial de la historia >x ha

sido contado e introduce el cuerpo del te\to; el autor \uelve a tomar

distancia de lo que relata con la utilizadon de frases y formas verbales

impersonales "Lo demh es el relato que sigue. Se public6 (.-). Depub

bubo aphdices, corolarios. dementidas y r6plicas. (...)"36, para

retomar con un vigor renovado y m3s fume el protagonismo en las

dos ultimas fmes y asumir en su persona todo la cr6nica que

continb:

Los he suprimido. ari como pme de la evidencia que usP enconces y que reemplm aqui por otra mis categoria. Fmte a esta numa evidencia. creo que la polhica queda descart~da.~~

111.2.5. La intertextualidad en este prologo

Bte microrrelato es la presentacion cronicada de una

investigacion periodistica de denuncia que perdio su c a k t e r de

discurso de prensa en favor de la literalidad, de la reconsnucci6n

creativa de 10s hechos La investigation misma se conviene en un

hecho posterior a 10s hechos que se investigan, pero en el relato 10s

precede. Ahora bien, considememos el criterio de la sociocritica que

busca descubrir el proceso evolutivo de rransformacion de 10s

materides que dieron origen d teao; puesto que "le tcae, ou terrains

aspects du rene, -&-ma Dembowslri- dependent de tevtes pr6-

eustants, Le rate depend &dement de son p&onte\%z", lo que hace

que la intenemdidad nabaje "( ... ) non pas a la d6couverte de

36 ibid. p. 25. El subqyado es nuesuo. 37 ibid., p. 25. El subrayado es nuem.

148 l'origine de ces p r & t e \ ~ ~ ou prP-conteaes, mais pluror j: leur file

dans Ie tevre." 38 Fntonces nos interesa poner en evidencia el nuwo

papel que las relaciones interte\mdes juegan en este pn5logo.

Aparece aqui el intenexto en tanto que objeto presupuesto que

se conviene en un eje discursive en torno al cud se consnuye el

nuevo discurso. Es imponanre recordar que segun Riffateme el

significado. o sea la literalidad del sentido no se encuentra ni en el

ta t0 ni en el intene.70: sino entre 10s dos, en el interpretante que

"dicte au lecteur la mani&e de les voir, de Ies cornparer, de les

interpreter par consiquent dam leur insepanbilite rn12rne"39. Fs en la

selection de cienos materides del mundo que el intenesto se vuelve

e.\plicito: en este caso. fusilamientos candestinos, Aramburu y Rojas

(genenles a cargo de la presidencia de la nation despub del golpe del

55), maniobras militares. Pero se filtra a su v a el interpretante m h

figurative, como modelizador que nos permite ver la refunciona-

lizacion interpretativa de estos signos dentro del testo.

Constamnos por un lado, que en cste inicio de cronica

periodistica se parodia el silencio del periodismo respecto de 10s

hechos, el te\ro presenta una emema austeridad de adjetivos y sin

embargo, acusa; por otro lado, nombres como 10s de Aramburu y Rojas

remiten diiectamente a la dictadura, estos es th ligados a rnaniobras

milirares, e, indirectamente, al peronismo que es el gobierno depwsto.

38 DEMBOWSKI. P.. 'Intene\zualite et critique des teaes". Trad. Eric Hichs, in Litthture, N041, Paris, Febrero de 1981, p. 19-20. 39 RIFFA- M., 'la trace de I'intenexte", in La Pensee, NO 215, Paris, w b r e de 1980, p. 9.

149 Constituyen. ad-, la base del relato cienos ideologemas tales como:

Le\. Ffarcial, justicia, gobierno. Pania, entre otrog que le dan su

deter sociopolitico de denuncia

Se tram de hechos consumados y distorsionados y por lo tanto de

un material preconsmido. Esto genera la investigaci6n y el trabajo

creativo de puesta en relato. En la narrativizacion entra en juego la

nocion de guion in tenes tuf i donde se o b m z el entrecruzamiento

y fusion de c6digos tales como 10s de la cronica periodistica y de la

novela policial. Se investigan y se reconsmyen 10s hechos

periodisticamente codificados: pero no &lo se denuncia, sino que se

acusa. Eno aleja al relato del periodismo tradicional e institutional, lo

personalii y en el trabajo de montaje, de compaginacion y selecci6n

de 10s datcrs adquiere valor estetico y carjcter literario. La lengua del

relato es de t i p familiar esthdar lo que lo pone en relacion con 10s

dixursos de 10s medios de & i o n y de una literatura de masas Lo

dicho se convalida por las estrategias de presentaci6n de 10s

personajes y creacion de un clima de suspenso; esrrategias que se

originan en la novela policial. Todos los datos y el desenlace son

consignados en este relato: sin embargo, la inniga de c6mo se

muelven las hip6tesis que llevan al descubrimiento de la "verdad

acerca de 10s hechos" cobra mayor fuerza El genero periodistico es

transgredido al igual que el policial. k te ultimo en la medida que se ha

desplazado el misterio hacia la investigaci6n puesto que el "crimen" y

la identidad de Ias victimas y victimarios han sido revelados

Ver Cap. 11, nota No 55.

150 la conversion del signo en interpretante sine para poner ae

manifiesto denuo de la institution literaria una produccion en

oposici6n a o m production literaria y de igud modo, para ver el

funcionamiento hist6ricoxxial del interpretante en una produccion

discursiva determinab Vemos que Opemcidn completa una triada en

la literatura argentina iniciada por J o e Hemhdez. en 1863, cuando

&e comenta el degiiello del Chancho Peilaloza: se sigue en este siglo

con Roberto Ark, en 1931, el que en su aguafuerte describe el

fusilamienro de Severino Di Cio\,anni. y Rodolfo Walsh, en 1957, con el

tea0 que nos ocupa, en el que denuncia el fusilamiento de ci~aes en el

basural de Leon Sujrez. David Vifias se refiere a los momentos que

engendran estos testos diciendo que eUos

ponan ms blasones que combom las complejas y mcdiadas pao decishas wlaciona entrc la politics argentina y el apacio tc\fual: La liquidaci6n del gaucho rcbeldc, la elinacion del inrnigrante peligroso y la masacre del obrem s~bvers i rv .~~

E ~ I esta filiacibn periodisticeliteraria de Walsh que lo Ueva a

producir un tipo de litentura politizada y comprometida, el se

distancia de la producci6n de un Borges o un Mujica Lainez: estos

ultimos integrados a la instituci6n literaria la que no gon de una

autonomia dixursiva plena en el period0 en cuesti6n. Se ha sefialado

el ca5cter de sociedad capitalists perif6rica de la Argentina y, en

consecuencia, la instituci6n literaria se ve arbitrada por las fuenas

sociales y econ6mica.s que imperan en el momemo hist6rico; es decir.

que albergan en su seno lo que no escapa crudamente al discurso

41 VIRAS, D.. Literat- argentina y politica Il: de Lugones a Walsh, Ed. Sudamericana, Bs As, 1996, p. 215. B subrayado es suyo.

15 1 dominante. Recordemos que estamos en casos limites de imposition

discursivx donde las instancias de legitimaci6n discursi\= en las que

encontranos la censura y la autocensura -corn0 lo sefiala Angenot-

funtionan con m b rigor aim, determinando lo que se die y c6mo se

lo d i k Se trata de las reglas que sin enundarse organizan lo opinable

y hasta lo pensable en un estado de sociedad42. A panir de lo dicho,

evidentemente Opmcion Masacre queda excluido de la institution

literaria y de 10s cirmitos normales de circulaci6n de 10s tesos

literarios en el period0 estudiado. %lo con 10s cambios

gubernamentales y una ciena flexibiiizaci6n en- parcialmente en

la instituci6n para alcanzar su canonization en la dCcada de 1980.

111.3. Epilogo de Operation Masacre

El epilogo. "Ultima pane de algunas obras, desligada en cieno

modo de las anteriores, y en la cual se represents una acci6n o se

refieren sucesos que son consecuencia de la action principal o e s t h

relacionados con ella."*. es el o m umbnl del relato testimonial. Si el

prologo tram la frontera entre el mundo y el text0 como lo hemos visto

m5s aniba, el epilog0 devuelve al lector a la realidad hist6ricopolitica

La identification entre autor y narmdor disminuye en la

medida que esta iden~ificaci6n forma pane de las estrategias de

-'2 ANGENOT, hl., 'Intene\zualit6, interdiscursivite, discours social", p. 105. 43 LXccionario de la Lengua Esparlola, Real Academia EFpailola, VigHia primera edici6n. Tomo I. Ed. Unigraf, S.L. Madrid, 1992.

152 ficcionalizacion del autor convirti~ndolo en personaje del relato. Aqui

la ficcionalizacion cede el paso a una asuncion m C contundente del

enunciado por el sujero de la enunciation Del mismo mcdo. el te\ro

recupera sus sistemas referentiales Se reaf~nna que se trata de un

relato. ergo de una reconstruction de 10s hechos y se completa la

informaci6n de c6mo fue consrmido:

UNA DE MIS PREOCUPACIONES, al dexubrir y &far esn mpM cuando sus ejrmtons aun anban en el poder. fue mteneria sepmda en lo posible. de 10s oms fusilamientos cuys victimas fueron en su mayoria rni1itares4

Fsto revela que se tram de un caso particular y fuen de todo el

conteno social y politico que lo origin& Sin embargo, inmediatamente

despues Walsh dirk "Ese metodo me obligaba a renunciar a1 encuadre

historico, en beneficio del alegato particular."^

La remisi6n a la "realidad" seri constante, pucs son dos 10s

objetivos de este epilogo. Por un Iado, el de sefialar el silencio que

sigui6 a su camparia en 10s imbitos oficiales: es decir, denunciar a 10s

AIE de haber cometido este crimen particular y de negarlo al punto de

negar su existencia; ademis de hacer wtensiva la acusaci6n a 10s

gobiernos postenores por complicidad:

TRS ediciona de este libro, alrrdedor de cu;lrenn articulos publicados, un proyecto prerenmdo al Congreso e innurnerablo altenrativ~~ rnenons han semido durante doce ailor p m plantear esa pregung. a cinco gobiernos sumivos. la repuesta fue siempre el silencio. la c1ase que esos gobiwos repraentan r solidarip con aqucl asainato, (...)46.

WAISH, R, Opemcion Masacre, p. 231. 45 ibid.. p. 231.

ibid., pp. 231-231

Por om, lado. se encuentra mnbi6n el objetivo de ampliar la

denuncia hacia otros fusilamientos ilegales de junio de 1956. recu-

p e m d o asi el encuadre historico, mediante la enumeration de las

ejecuciones seguidas del dia y hora de su realizaci6n y con la mencion

del decreto del Poder Ejecutivo que las a\da, para concluir con un

categorico:

Se m u en sum de un \asto axsimto. arbitnrio e ilegal, cuyos nsponsablcr mkimos son 10s finnanurs de 10s dmetos que pmendieron con\alidarlor genenla Anmburu y Ossorio Arana. almirante Rojas y Harmng, brigadier h w z 4 7

La n m c i 6 n tambien ha cedido en favor del alegato. %lo se

expnen 10s hechos en lenguaje juridic0 y se acusa con la

docurnentacion pertinente. La funcion informativa en el epilogo se

agudii: en consecuencia, el intene.to ser;in las citas de 10s decretos.

para culminar citando al aniculo 18 de la Conaitucion Nacional.

Prologo y epilogo encierran a1 relato. Sin embargo, el epilogo se

abre en multiples posibilidades de lectun. >-a no s6lo del relato que lo

precede, sino del context0 sociopolitico e historico del momento en que

se insenrt La tension que caracteriza al genero ha alcanzado aqui su

punto ilgido.

111.4. "Epilogo a manera de pr6logoN

en Recuerdo de la muene

En el cam particular de Recuerdo de la muene 10s epilogos han

sido titulados Erto requiere considenr el titulo antes de comenzar con

el tekto. Como ha sido sedalado en la defmicion de epilogo m b amba,

Cste se coloca al final de algunas obns y refiere a sucesos que son

consecuencia de lo anterior. Si nos ajustarnos estrictamente a esta

definicion. el epilogo a manen de prdlogo cumple una fundon

denotatin, pues indim el contenido del tazo al que refiere: se m t a de

sucesos que son justamente la consecuencia de todo lo que SI- ;.-;a5 en

la novela Ahon bien, paradojicamente el epilogo aqui precede a1

text0 y se desemperia como un pr6logo. Abre, en cierta forms, el text0

y por lo tanto, orienta la lectum. El lector sabe que esto viene al final

y conoce asi el desencadenamiento de la acci6n

Ete epilog~prologo consta. ademjs, de un subtitulo: Roma,

enem de 1979. Eno circunscribe el contenido ancljndolo geomm y

temporalmente: lo que se narra sucedi6 en Roma, en un mes y af~o

precisos. Pero la novela se termina el dia de la fuga: "El viernes 19 de

julio de 1978. (...)"a. Los acontedmientos, entonces, son una

consecuencia de lo que se deberia haber leido antes; sin embargo,

precede a la novela y lejos dc quitar el suspenso lo acrecienta como lo

veremos m b abajo.

48 BONASSO, M. Recuerdo de la muene, p. 124.

IIL4.1. Apertum el incipit

El inicio de a t e tea0 como lugar estnt6gico dc una

textualimci6n condicionada establece la relacion con el titulo general

dc la obra y manifiesta el proyccto ideologico del autor. En este incipil

se responde a 10s interrogantes iQlli'l ~Cuindo? y ~ E n d e ? pero se dcja

en suspcnso el quien o sea la identidad de la \ictima: sin cmbargo. se

introduce al n m d o r . Iramos el incipic

Roma. cnem de 1979

blanuel no sc Uamaba blanuel: era en rulidad el Tcnicnte de Nwio bliguel Angel Benazi. Tmpoco el fusil que daarmaba en aqud residencemmano era un fusil destinado a la c;va mayor, salvo que, por una curios licencia po&ica, inclu)?unos dcnau de ac depone la cap del hombrcJ9

Este comienzo se abre hacia el exmte\to y hacia el text0 en si

mismo. Todos 10s elementos esthn consignados para definir el

programa ideologico en la n m c i o n de la diegesis. Asi, mundo y

palabra, cicir y decir entmn en juego: bliguel. camuflado en blanuel,

ca a emprender la caza mayor, esta vez en Roma durante el mes de

enero de 1979, lo que raponde al dbnde, al &do y al quC Asimismo,

ese comienzo remite tambien a la realidad texnwJ en la que se enua. El

incipit del ep17ogo a manera de prologo da la clave para la posterior

decodificacion de 10s o m s elementos: "por una curiosa licencia

@tics" se nos inbita a leer la caida. el aaslado y o m s titulos como

indicadores de una caceria En el proximo capitulo, veremos el

49 ibid.. p. 11. El subrayado es suyo.

resperto a la caza aplicada a seres humanos

Se introduce, como dijimos. al narrador por medio del verbo

incluir en primera persona del plunl de modo subjuntivo:

indu?zmos Autor y namdor. diferenciados hasta muy avanzada la

novela, hacen su aparici6n por h i c a vez como la misma persona, per0

integran al lector, ademi , como agente activo en la production

tex-nd. El carricter hipotetico del subjuntivo indica que si hay acuerdo

en otorgar esa licencia poetica al tr\ro, se nata de un acuerdo en el

que el lector debe participar, 10s hechos que se r e l a t h corres-

ponden, entonces, a una caceria No obstante, la victims no enna en

escena hasta la tercera pagina )' una v a nombrado no se da ninguna

referencia ni se hace alusi6n al pasado: "El pelado, en cambia, habia

ido directamente al objetivo: a ese m h o l increiblemente morbid0 y

tmslucido de la bluene Joven. La es ta tu se destacaba (...)."a

Sin embargo, y como una manera de mantener el suspenso e

incitar a la lectun. de la novela. se inuoducen indicios a lo largo del

microrrelato que identifican al Pelado con el personaje central de las

ues temporadas en el infierno:

Enne 10s jirona de la charla. el Pelado volvia a entrever 10s signos inevinbles del menwje (,) La omailcn primordial en esur vivo. esmr ahi. en era ciudad que habia visindo tanras veces. Antes y despu6 de su tempom& en el ~ n f i e m o . ~ ~

50 ibid.. p. 13. 51 ibid.. p. 15. El subrayado es nuestro.

157 El hombre que habh vkto el Infiemo se iba riendo en el autobris de dos pisod2

IIL4.2. Tiempo del relato

tiemos podido verifiw en lo que precede que el period0

historic0 ha sido clanmente especificado: la dieesis tiene lugar en el

a i o 1979, durante el mes de enero, en Roma La intenrencion de la

ciudad cobra importancia, pues algunos p M o s m L abajo se

introduce una analepsis sin ninguna indicacion temporal por medio

de adverbios o frases adverbiales que puedan remitir al pasado, y sin

n indn cambio en 10s tiempos verbales Erta analepsis se comprende

por la sola menci6n de otra ciudad. Veamos como funciona:

Sus ultimv pdabms en Madrid, corolario de largas y reitexadas insmcciona para la operad6n. Ias pronundo. se lmanto g abandon0 la cafeteria de la avenida Semno.-Manuel lo obsavo desde la ridriera y lo vio perderse enm? la gente33

Se obsenx que el tiempo verbal coincide con el tiempo del

relato en general: preterit0 indefmido de indicativo, y que Madrid

funciona como h i c o indicio de cambio, no s610 g e ~ ~ c o , sino

temporal. Madrid indica una escala pan. recibii las Wtimas 6rdenes

para la caceria posterior en Roma No obstante lo dicho, las analepsis

se suceden a lo largo del text0 con claras indicaciones en el relato del

cambio temporal en la diiigesis Asi se leer& por ejemplo, "Manuel

52 ibid., p. 19. El subrayado es nuesuo. 53 ibid.. p. 1 I.

158 record6 aquel dia (...)"j4. El us0 del verbo recordar no deja lugar a

dudas de que se tram de un salto hacia el pasado en el pensamiento de

bfanuel.

Por ouo lado, 10s tiempos del calendario y del reloj en la diegesis

se evidencian en el relato tambien. Respecto al tiempo del calendario

es en el mes de enero. No se da ninguna o m fecha precisa aunque se

sefiala el avance del relato 4 3 sea por cambios espaciales o en 10s

tiempos verbales Una vez situados en el nuevo imbito y dia se veri

con ceneza el paso del tiempo en el reloj. Algunos ejemplos ilustmrin

lo dicho:

Espoos nubanones viobceos megaban hacia el Poniente y Roma se iba fundicndo en la melancolia de sus ocres y sus manones. La Iluvh que cayera de tanto m tanto habia dejado un aim fnsco. condenwdo. (4 .55

El Pelado rapondio afimthmente y Raul les ofrecio su cochc Quedaron en verse a1 dia siguiente y ulieron.

Bennlo conduda con prudencia y nrdaron unos cuarcnta minutos en 11e~ar.j6

El Petiso tenia el rcloj adelantado y llego echando 10s bofes, creyendo que esnba rccrarado y le llamarian la atenci6n.ji

El relato presenta una velocidad de m a semana en diecisiete

paginas. Los acontecimientos propios al relato se nanan en escenas

con una velocidad propia y &a son matizadas con analepsis

presentadas en forma de sumarios sin que se dC nunca referenda

cronol6gicas precisas Por otro lado, el relato se termina con una frase

j4 ibid, p. 12. 55 ibid. p. 15. 56 ibid., p. 17.

ib id . p. 19.

159 que refiere ostensiblemente que todo lo que se acaba de leer es una

prolepsis y da pie para comenzar a relatar la historia en forma

cronol6gica:

El Pelado, sin saberlo, habh welt0 a b u r ~ o r Se repetia h hiitoria de Argentina y Paraguay.

La historia que cuenta a t e libro.j8

En este epilog~pr6logo se observa que la frecuencia

corresponde a la de un rdato irerarivo )a que ha sido bien delimitado

diacr6nicamente: el tiempo hist6rico y el tiempo de la di6gesis son

consignados La especificacion, sin entrar en detalles precisos,

incorpora a la frecuencia un ritmo de ficcil seguimiento. Como hemos

podido apreciar en 10s ejemplos citados m h arriba, el paso del tiempo

de un dia a otro es indicado con una frase introduaoria o por medio de

un sinragma nominal adverbial. Una vez en el nuevo dia, se anuncia

con claridad el transcum de &te seilalando sus panes.

La e.\zension de la diamnia enema corresponde a una di@esis

de una semana durante el mes de enero. De e m semana s610 tres dias

son descriptos con detalles y detenimiento. Respecto a 10s o m s cuarro,

unicamente son anunciados y solo se sabe que el "pemnaje" estuvo a

ueinta minutos de Roma, en las cercanias "El Pelado e s ~ v o encen-ado

en las reuniones del Consejo durante cuauo dias. A1 terminar el

encuenuo, (...) volvi6 a Roma pero cambi6 de domicilio."~

58 ibid., p. 27. 59 ibid, p. 27.

160 Constatamos que la narrad6n de la di6gesis xilo consigna en el

relato 10s tres dias de btisqueda de la bictima y como &re logra evadirse

sin saberlo una tercera vez Tercera. pues repiti6 la historia de

Argentina y Paraguay, primera y segunda ebasi6n respectivamente.

111.4.3. Niveles de focdizacion

Como ha sido seiialado, en el incipit el autor asume GI0

parcialmente su enunciado, dejando la responsabilidad al narrador y a

un acnerdo con el lector. A partir del primer pjrrafo en adelante, es el

narrador que relata la historia de 10s acontmimientos en Roma. La

narrativizacion se opera en pretkrito indefinido de modo indicarivo.

F'ara suministrar la informad6n. el narrador se sirve de 10s t i p s de

reJato no focdizado y de focalizacidn interna mgtiple h lo que a1

relato no focali-ndo respma, todo el texzo se n a m con grados

prdcticamente similares al dar la informacion. El narrador conore

todos 10s detalles de la diegisis y 10s entrega al lector a medida que el

relato avanzz En este epilogo-prologo, aparte del primer que

hemos visto. el narrador mantiene una distancia considerable con lo

que se narra y no pareciera haber ninguna implication:

El objctivo que Manuel prctendia mlwr en la mira sc enconaaba en ac momento muy cerca de atk apenas unas dia o doce madras en dirercion aI cenm dc la ciudad lgnonba h prcsencia de Manuel y o m s hombres como Manuel (460

60 ibid, p. 11.

161 Se puede o b s c n ~ un proceso inverso al operado por Rodolfo

Walsh en Operricidn. Bonasso pasa de una ligera ironia y opinion

personal e ideol6gica en el incipit hacia una toma de distancia en el

resto del relato.

Para discemir la focalimci6n interna multiple es necesario

recunir al funcionamiento de la voz o instancia produaora del

discurx, namtivo. Estamos frente a un relato historic0 ficcionalizado.

Se tram de un relato ulterior en el que se incorpora un tipo de

narration simuldnea segun sea el tipo de f d i n c i o n que se l l w a

cabo en el momento. Eno es, mando el namdor relan lo hace en

preterit0 y el relato es ulterior, pero cuando incorpora 10s

pensamientos, recuerdos o puntos de vista puede senirse del presente

tambien.

El tejido del testo se consrmye alternando intercambios en 10s

niveles narrativos En este relato ulterior en preterito el namdor

entra en el pensamiento de 10s personajes sin cambia el tiempo

verbal, o sin inuoducir claramente el paso de un nivel a oao. Esto

implica la ausencia de lenguaje personal en el segundo nivel. En la

cita siguiente vemos como se transcribe la reflexion sobre si mismo de

uno de 10s personajes en tercera persona:

W e quc le pawron el fardo no habia tenido mucho rcposo mental. No era nprienda lo que faltaba. ni decisi6n. Estaba acostumbrado a openr fum del pais. En uno de 10s primaus ofidales de inteligencia que ingresaron ai G ~ p o en 1976.61

61 ibid.. p. 18.

162 Fil narrador no ha cedido la palabra a1 personaje en cuesti6n )'

habla por fL En este mismo orden de ideas, las interferendas te\~uales

son de f a d delimitacion. pues se u t i l i el estilo indirecto libre

Se \io en postales sucesi\ar El dia que su padre lo Ilevo a h Exuela Na\d de Rio Santiago. La primera manmda de 10s veteranor El Almimte Guillcrmo Brown. La Pa& Los aios de atudio. El lenguaje (-)62

La inclusidn del relato intercalado se manifiesta en la

transxipcion de algunos diaogos en presente por medio del estilo

directo ( o m s estin transcriptos en estilo indirecto kdiendose del

preterite). Aqui se ve cl-ente la indicacion por la que el namdor

cede momenrjneamente la palabra a trav& del uso del gui6n. Sin

embargo, el narrador se encarga de resituar la namcion en el pasado

y manifestar su presencia:

-1Es o no cs? -pregunto Haldn. -Me p m e que si -mentur6 el Chancho. -El cum o el hermano, seguro. Y el o m tipo iquicn M a sm?

-murmu~ ~din.63

Hemos podido constatar que la narracibn de la diegesis en el

relato (te.xto primario) incluye constantemente cambios en 10s niveles

de tcx~o. Se pasa del tmto primario al secundario por medio de varias

t b i c a s tales como el mon6logo interior y el uso de 10s estilos directo e

i n d i i o libre. En cste Wtimo la voz del rwrrador se confunde con la

de 10s personajes pues el habla por 10s o m s informindonos de 10s

cstados de inkno, de Iw miedos y dudas

62 ibid., p. 21. 63 ibid. p 15.

163 Finalmente. como ha sido dicho, la ultima fnse junto a la

primera de un tc\ro son una dedsi6n. En este epilogc+prologo se

cuenta una fuga en Roma Se introduce por un lado, a la dctima (el

Pelado) y a la organimcion guenillera a la que pertenece; y por otro,

a 10s \iaimarios (el ejercito argentine); sin embargo, no se dan

mayores detalles de uno u otro. Este mimrrelato cumple la funci6n de

situarnos en un contc\to de perseguido y perseguidores. \.' dc

mostramos como el primer0 logra en cada caso evadirse. En este

sentido es decisibx la dtima fnse del relato para introducir al lector

(h te qa acordo ciertas licencias poeticas) en la realidad te\-tual donde

se relatan 10s hechos de Argentina y Paraguay. Recordemos la ultima

fnse del epilogo: "la historia que cuenta este libro."@ Una vez mjs

verificamos la similirud, en la construction narrativa con Operation

donde la dtima h e del prologo se lee: "Lo demjs es el relato que

sigue?G

IIL4.4. La intertextualidad en este epilogo

El incipir establece lazo intertextual unicamente con la

literatura en general, cuando busca una relacion contratual de lectura

denm de 10s mmos de &GK licencia po6ticdcaza mayor. El resto del

te.xto, por el contrario. M incorporando 10s ideologemas que ponen al

relato en relacion con otras phcticas dixursivas y sociales:

"peronismo", "guerrilla". "militancia sindical y politica", para llegar a

ibid, p. 27. 65 WALSH. R, Openci6n Masacre, p. 25.

163 su miiumo nivel de citation en la pagina 10, donde se establece la

relation e.\plititamente y con valor documental. Veamos algunos

ejemplos

L3. ~ T C Y mis codici;l& em el Secreruio Cenenl. Mario Firmenich, (-). Junto a a se con@a un nudeo de vetemnos y jovenu conspimdorei que hbian dewfiado cientos de vecu el @er milimr. Cornhtientes formados en el loco guerrillem viejos politicos peronism (-) milimnto fo jarlos en urn prjctim mi\.Q. politim y milictr: sindimlistas (...@

bta enumeration se continiu con un nombre y referencias

personales que simen pan. s a w a luz la relation con uca masacre

anterior: "Maria Antonia Berger era uno de 10s tres sobrevivientes de

la masacre de Trelew, en 1972"6 para continuar retrocediendo hasta

indicar claramente la relacion directa con la invesrigacion novelada

Opmcion Masacre, de Walsh:

Arnaldo Linro penen& a una vieja familia pcrunista de la zona none del Clan Buenos Aim, que habia sido prirricamente dicrrmada. El primno, el joven M o s Li-. lurilado cn la mawm de Jose Ledn Su;irez en 1956: (-) 68

Por otm lado, la noci6n de guion intenc.\~ual a la que hemos

hecho alusion mas amba opera cn este epilog0 tambih. Se

entrecruzan y fusionan c6digos de la novela historica y de la novela

policial. La codificati6n de la novela hist6rica aparece en la intention

de rctmtar cada exena con precisi6n fotogriifica: gestos, diidogos.

COntC\TO, refledones personales. E ta reconstruction se hace como

resultado de entreviaas periodisticas que son transcriptas como

66 ibid, p. 20. El subrayado es nuestro. 67 ibid., p. 20. El subrayado es nuesno. 68 ibid, p. 20. El subrayado es nuestro.

165 cr6nicas. A su vez, las esnategias de puma en relato responden al

ghe ro policial, pues cada escena se narra respondiendo a un dejo de

inniga que sc esbozo en la escena precedente Ahora bien, el "que" ha

sido e\pucsto: persecusi6n y ewsion, al igual que el "&do" y el

"quien": en enero de 1979 el Pelado y el servicio de inteligencia: sin

embargo, el por que nunca fue revelado. Una nz6n pan. esto es que se

mta de un epilogo y deberia ser leido despub de la novela, pen, otra

nzon y, por la que se justifica la inuoduccion de este epilogo como

pr610g0, es que cumple una funcion incitativa y conaticx el c l i a de

suspenso es llevado a su mMmo punto, lo que induce a emprender la

lecmra de la novela en si. El lector dispone de cienos elementos que lo

Ilexm a tornar la pagina para saber por que y como se Ilego a ese

episodio en Roma.

Los generos antes mencionados son transgredidos en la medida

en que el trabajo periodistico de entre\risras ha sido recreado. Los datos

obtenidos han sido contendizados y situados a travks de la

irnaginacion del autor volviendose un te\to literario por la

elaboraci6n de 10s testimonios mediante la compaginaci6n. selecci6n e

imaginacion de situaciones Asimismo, el genen, policial se transgrede

como en Opemcion por el desplazamiento del miaerio, esw. vez hacia

las vivencias del protagonists 4% que el lector estA al tanto del

"crimen" y de la identidad de la victima y de sus victimarios.

La relacion intene.Ytd que Recuerdo de la muene eaablece

con Operation hfasacre se trasluce a lo largo del relato, como ha sido

serlalado anteriormente. En el anjlisis del epilogo verernos

166 e\plcitamente esta relacion no sdo por alusiones, palabras o citas,

sin0 por el reconocimiento direct0 del autor al tea0 de Walsh. De esta

manera, este relato sigue la misma Niacion periodisticeliteraria que

hernos mcncionado en Gpe~~cidn, convirtiendose en el cuarto eslaMn

de la cadena69; sin embargo, en la fecha de su aparici6n (1983, que

marca la caida de la dictadura y reapertura democritica en el pais)

periodo de reacomodaci6n del discurn dominante, el te\to se

entrecruza con 10s discursos tibios que emanan desde el poder y

compane el espacio con muchos ouos te\tos de la misma indole que

denuncian y t r a m de abrir un nuevo espacio de discusibn.

No obstante lo dicho, este te\to no entra en 10s reconocirnientos

de la institution literaria. Se ha sefialado, siguiendo a Robin, que 10s

ME no cambian radicalmenre de un dia para ouo y que estos arrastran

pautas de 10s viejos sistemas70. htonces. de la misma manera que 10s

gobiernos autoritarios consena algunas de las instituciones de la

demmcia. la democracia hereda estas mismas instituciones las que

han sido, a su v a , moldeadas por el discurso dominante del periodo que

las precede. Por lo consiguiente, en el marco de este nuevo h b i t o

d e m d t i c o en el que se inserta esta obra, no se le niega el valor

documental que ella comports, ni el trabajo literario y recreative que

se ha operado con el testimonio al novelarlo, pero hay silencio en

Nanto al lugar que Recuerdo ocupa en la literatura national.

69 Ver nota No 11 en este capitulo. 70 Ver Cap. I, nota ND 7.

IU.5. E epilogo propiamente dicho

Este verdadero epilogo Ueva el titulo de Crdnica final. Este n'tulo

a m p l e oaensiblemente una funcion denotativa pues anuncia el

contenido del t e so al que nombra. Su funcih incitatib-a se desprende

dcl fin de la novela p u a ya se ha conaetado la fuga de Jaime hi: sin

embargo, al tornar la pkgina el lector se encuentra con otra cronica

sobre el tema. Esto lleva a la funcion conativa pues el titulo promete

algo m k y de esta manera pasa de acto ilocutivo a acto performativo

que se a c t u a l i con la lectura del texto. Este intrn'rulo esti compuesto

por dos operadores inanimados un sustantivo que remite al subgenera

cronica del genero de opinion del periodismo y un adjetivo que indica

que esta vez a la "final". De todos modos, el te.\to guarda algunas

sorpresas y complejidades las que a n a l i i m o s a continuacion.

Respecto a las complejidades, este miaorrelato requiere un

tratamiento particular. El mismo consta de once piginas en las que se

"injertan" dos t i p a de mros de diferente indole: Por un lado, un texto

de caractensticas informatibas que se acerca al periodismo y se

distancia de lo Iiterario: y por otro lado, el relato de las horas de Jaime

Dri en Asuncion antes de viajar a su exilio en Roma (recordemos el

Epilogo a manera de prdlogo que cuenta 10s acontecimientos en esa

ciudad). Asimismo, este relato incorpora n u a m denuncias, anilisis y

proyecciones. Las cornillas en "injertan" m i arriba pretenden

especificar que aunque se trate panes de un mismo texto global, la

diagramaci6n separa a uno y otro por medio de un doble espacio. Se

m a de tex-os que se conmyen de diferente manera, lo que nos Ileva

168 a proponer para el abordaje de 10s mismos que scan traudos como un

mo\imiento t e \ W cennifugo y como un mo\ixniento t e . W

centnfugo/centripeto; es decir. s e w se dirija hada el e\mtesto o

hacia el interior del testo.

IIL5. l . El epilogo en dos rno\imientos:

Cenm'fugo. centripeto/cennifugo

a ) hlodmiento cennifugo:

Si el proiogo se construye en esta novela siempre con un dejo de

ambigiiedad, el epilogo por el contmio se manifiesu de entrada como

un umbra1 contundente que remite al lector a la realidad sodopolitica

e historica y deja abierto el campo para las discusiones politicas y la

reconsuuccion ideol6gica del futuro. Este primer text0 se encuenna

situado en la primera pigina de la h n i c a en dos p M o s pequeilos y

cubre las ues liltimas piginas encerrando de esta manera al ouo tex-to.

Tomando el te\To como cenm de la acci6n. podemos hablar de un

mocimiento cenm'fugo por medio del cud la escrintra remite a sus

puntos referenciales En este texto, el interpretante de la m'a& de

Riffaterreil es menos implidto ya que da una forma de mirar las cosas

y b u m la adhesion ideologica del lector. Sin embargo, deja siempre

abierta las posibilidades de lectura de la realidad como lo veremos m h

adeiante

Ver n o u NO 39 en este capitulo.

169 Comencemos con el incipit que es la continuaci6n diem de la

riltima frase de la novela en la que el narrador concluye con un: "Y la

puerta se cierra a sus espaladasnZ (De Jaime Dri en el momento de la

fuga), para ceder la palabra al autor/periodista en este nuevo tea0

que retoma la palabra para confirmar que lo que se ha leido es la

n m c i o n de m a pane de la realidad lndica que se termina la novela

y se s i b de esta manera en o m plano textual Leamos el incipic

Con la puerta que se ciem a espaldas del fugitive, culmina esn 'novela-real' o 'realidad-novelada' que es Rmerdo de la rnuene73

Este ono plano t e m d se presenta como un discurso politico que

se abre hacia la realidad nacional y el fururo dejando claramente

delimitado que lo que se ha leido es s6lo la narracion de una pane de la

realidad y que penenere al pasado: "Un segment0 en la bids de un

hombre y un pueblo."i1, para manifestar inmediatamente despuk una

posicion m i optimists que la de Walsh. Recordemos en Opcracion la

sentencia: "Lo d e m i es silencio" que Bonasx, transforma en un

categorico:

P m el resco no es silencio, (-). la vida del protagonism -en el momato de escribir esas lincas- esci pobhda de posibilidades personales y politicas la dd pueblo que lo prohijo es mucho mS jam todnia y sur inmenws potencialidades atin lejos de habene de~plegado.~~

Constatamos que la narraci6n ha desaparccido y el punto de

vista ideologic0 irrumpe anunciando que la verdadera batalla en la

72 WNASSO, M, Recuerdo de la muene, p 433. 73 ibid, p. 135. 74 ibid., p. 135. -- I' ibid. p. 135. El subrayado es nuestro.

170 lucha por el poder, y con el por la apropiati6n de 10s discursos para

"imponef la revelation de la "verdad", no ha comenzado.

Las nes liltimas piginas corresponden a la e\plicati6n dcl por

que de un titulo como el que llma la novela y las causas que motivaron

este tipo de relato y no o m como, por ejemplo, una cr6nica historica o

un documento politico liso y llano. Las palabras de Bonasso confirman

el anilisis que se ha realizado del titulo cuando dice:

Recuerdo de la muene no se llama asi por casualidad. ni porque me emociono el hermcso poenn de Qeredo. Es un libro conna el oMdo. Impiadoso. tal vez, como suelen d o 10s apejo~76

F'ara continuar justificando el por que de la forma que la

escritura de 10s hechos asumio, por que una novela en desmedro de un

documento. Bonasso se expresa de la siguiente manera: "No es por azar,

tampoco, que asumi6 la forma novelistica. La narration muesna, no

d e m u e s t n " ~ Es aqui donde la investigaci6n. recolecci6n. grabacibn y

montaje se convienen en hechos, pero a t a v a , a diferencia de

Openci6n donde iniciaban el relato, lo concluyen. @e&n asi de

manifiesto todos 10s procedimientos que se han u t i l i dos para la

reconstruccion; y tambien el caciaer de discurn politico que

vehicula una voluntad de mosuar la versi6n "verdadera" de 10s

hechos:

Peru la voluntad de novelar no encubre aqui el designio de modincar 10s hechos. Todo lo que se dice es rigurosamenre cieno y esti apopdo sobm una bare documend enorme y concluyenae

76 ibid. p. 4-43. -- I ibid., p. 43 . El subrayado a sqo .

78 ibid., pp. 43444.

Una \ez que se ha esplicado el por que de la fonna, Bonasso

continh describiendo 10s pasos de la investigaci6n, lo que traza

nuaxxnente un paralelo con Opencion: "No fue f a d la investigaci6n.

con 10s testigos y 10s documentos desparramados por el mundo, (...)"n. Y alcanza su m;i\imo punto de intene\;tualidad con Opencion en el

p M o siguiente, por medio de la cita directa, el agradecimiento y

homenaje a Rodolfo Walsh:

Ella tambib insiste en que no la mencione (-) y m a d o unas palabm felices de mi maam Rodolfo Walsh: 'si en algun lugar acribo "hice". "fui", "dexubri". debe entendem "hicimos", "fuimos", "dacubr i rn~s" .~~

El testo retoma su carjcter politico ideologico algunos p&rrafos

m h adelante cuando se ponen en evidencia las nua3s disrusiones y la

interaccion de discursos que pujan por ocupar el lugar hegemonico:

La Argentina en crisis topl (,). %ti incubando un proyecto de Nation aun daconoddo.(-) Una fonna modesn de conaibuir a ese renacimiento que

enmemos consiste, paradojicamente en m i m hacia a&. Si la conciencia co lec r i~~ no logra exorripr a 10s demonios, el futuro seri un tembIader;ll No es posible ni decenre que una sociedad rape la propia poqueria como 10s gatos.al

Los ideologemas que constituyen el ennetejido testual son

widentes: estos plantean en pocas palabras el cierre del programa

narrativoideologico y remiten a una actividad concreta en la

circulaci6n de 10s discursos. La novela culmiia, pero al cerrar el libro

79 ibid, p 4-U. 80 ibid, p. 4-44. 81 ibid, p 4 5 .

172 el lector queda con un aceno tingiiistico que interaccionarA con onas

pricticas discusivas. Son dos 10s ideologemas claves en la cita

precedente: crisis total (de la Argentina) y pmyecto de nacjon 10s que

requieren una mirada reuospecthx para comprender la crisis y

poner en pie ese pmyecto de nation. Lo dicho se sustenta en el hecho

de que, al i g d que Operation bfasacre que sufrio diversas

reescrituras en las que Walsh agreg6 pruebas y anAlisis. Bonasso

agregar;l. aunque no reescribid ninguna pane de la novela, un

numo epilogo titulado Paredon y despuk De como la r ida continuo

este libro m i all2 de su pretendida "Crdnica fmd", que data de 1993 y

se firma en Londres. En este nucvo epflogo se anal i i la realidad

discursibx de 10s dim aiios que separan a la publication de Recuerdo de

la muene y se incorporan nuevas denuncias de cornplicidad y silencio.

Volveremos luego sobre este epilogo.

Luego de un doble espacio aparece este texto narrative en el que

el autor cede la palabra al narrador para retomarla y dwolverla al

narrador alternativamente. La denominaci6n del teao movimiento

cenm'peto/cennifugo responde a que en una primera instancia se

trata de un testo nanativo donde todos 10s sistemas rcferenciales

confluyen desde el afuera hacia el centm o interior del test0

(movimiento centripeto): y en una segunda instancia en el interior

del mismo te\~o se opera un movimiento inverso en el que la

narraci6n disminuye y en el que el te\ro se remite a 10s sistemas

173 referenciales: es decir que de una manera centrifuga se nos enda a

10s documentos, lugares. identidades de las \ictimas y se presentan

nuebxs denuncias.

Veamos como se produce este primer mobimiento al que

denominaremos instancia centripera pan. evitar confusiones con el

tex~o anterior al que hemos llamado movimiento centripeto. la

diegesis en la instancia centripeta, que bx desde agosto de 1978 hasta

octubre de 1979 y que se continh para dar un breve panorama de

denuncias y aclamciones hasta 1983. revela una vdoci&d de 8

paginas en el relato. La frecuencia seri la de un relato iterative en el

que se consignan claramentc 10s tiempos historico y de la diegesis. la

conaruccion narrati\a se I l ea a cabo por medio del narrador como

en 10s tehTos analimdos anteriormente. Es imponante observar que la

claw para decodificar el ep17ogo a manem de prdlogo que ?;a ha sido

trabajado, se encuentra en el incipit de este text0 en su primera

instancia:

Irlienrras Jaime Dri nansfomba su ansiedad en colillas de cigarrillos, guarerido en la cuma solidaria de Asuncion. un camando n a a l rruzaba al Panguay pam d o . No habian pawdo todn'ia 24 horn dade el instante crucial en el que se echo a comr. Manuel. que no era Irianuel, sino el tcniente de navio Miguel Angel Benazzi, (...P

En este incipit leemos la misma infonnaci6n que en el incipit

del epdogo a manera de prdlogo: por un lado. sobre la identidad de

"lrfanuel", pero esta vez situado en Asunci6n y no en Roma lo que

permite que ese primer epilog0 que vimos como una prolepsis alcance

174 su sentido t o a y por o m lado, arroja luz sobre la idtima fnse del

epilogo-prologo la que se sabe de la fuga en Argentina y se esti

operando la nuax fuga en Paraguay. Recordernos esta frase:

El Pelado. sin saberlo. h a b i welto ;l burlarlos. Se repetia la hiitoria de Argentina y P;uaguay. La historia que cuenta este libr0.~3

En lo que a 10s niveles de focalindon respect& constatamos que

en d l o dos pighas 10s intercambios en 10s niveles nm-ativos

abundan. Se u t i l i i todas 1% timicas expuestas para pasar de un texTo

n m t i v o a o m ten0 nmtivo: adem& de las interferencias te?ctuales

como veremos en un par de ejemplos a continuacion. Pot un lado, se

utiliza el estilo indirect0 libre en el que el narrador habla por las

personas/personajes:

El montonem en cuestion acruch6 un buen dia un fmgmento de la converucion, procedente de la pieza de al lado, que le hiio parar las omjy. Varios hombru -indudablernente argentinos e incuestiona- blemente paramilinres-- hablaban de un 'pijam' quc habia ~ o l a d o . ~

Por otro lado, se introduce el di;ilogo por medio de un verbo

declarativo y por signos gramaticales:

El Ofidal blayor protest& - Qe \a)a a Brasil y se maneje con el ACNUR Es lo mejor -0limph

insistio. jEs que am sordosF. Jaime se exap6 y esti pidiendo ayuda- ;Hay que dsrse1ds5

83 ibid., p. 27. 8.8 ibid, p. 435. 85 ibid, p. 436.

175 Como vcmos se comienza tambih a inuoducir la denuncia

contra el propio panido revolucionario que ante la desconfianza

x c i l a en dar o no a>=& a sus miembros. Posterionnente, junto a las

nuwas denuncias contra 10s militares argentinos y sus auocidades se

consignar;in 10s errores del h n i d o Montonero. Con esto se abre la

discusi6n politica a nivel national, no s61o sobre 10s hechos y

discursos dominantes sobre 10s hechos por pane de la dictadun sino

tambien se plantea una discusion politica y una mision en el centro

mismo de la organization guemllen

A dos @ginas de cornemdo el relato se presenta el autor, y la

narration cede aqui a la presentaci6n de 10s documentos Se observa el

movimiento inverso del que hemos hablado; es decir, esta vez nos

situamos en la instancia centrifuga dentro del movimiento centripeto/

cennifugo: esta instancia va desde el interior del tekto hacia el afuera,

hacia la "realidad e\mreknoln:

Me toco org;u,ipr esc dmmitico encuenun del fugitivo con el periodiirno international Y nl v a entonces, en aquellos dias mjimdos y rensos, a medida que '10s de afuera' nos asomibamos a las alutinanta melat iona del Pelado, u! fue incubando la idea de este 1ibro.86

Observamos tambih la denominaci6n de "10s de &era" que

Beatriz Sarlo establece en la division del c a m p intelectual argentino

y a la que hemos hecho mencion en el primer capitulo. Bonasso se

s i b entm 10s de &era. Esta vez el autor continuarj describiendo las

conferencias de prensa en Francis, c i w d o a instituciones y personas

-

86 ibid.. p. 438. El subrayado es nuesuo.

176 que dan por su mismo nombre a t d y "sericdad", tales como sede

central del Partido Socialiaa Francb y Fran~ois hiinerrand. Sin

embargo, algunos -0s m k adelante se opera una nueva

ficcionalincion del autor; es deck que autor y narrador se vuelven a

fusionar en la misma persona tomando preponderancia el narrador.

"Dri estuvo acornpailado en el estrado por Mitterrand, Jospin.

Fernando Vaca Nmaja, la sefiora Rorinda C de Habegger y el autor de

cste libro."G A panir de aqui prentacion de documentos y

narracion alternarh hasta el fin de este te\to. Constatamos que se

opera claramente un movimiento centripeto/centrifugo en el texTo.

Pam teminar con estos movimientos. podemos aiiadii que entre

el movimiento cenrrifugo del que hablarnos en primer lugar y el

centripeto/centrifugo que acabamos de esaminar, se introduce un

microtex~o de media pigina en el que se opera lo que podriarnos

denominar un tercer movimiento, esta vez cennifugo/centripeto que

sirve para relatar una pequefia ankdota que se conviene en la

transition entre uno y om, tevto de 10s dos movimientos e\puestos.

Este microrrelato obsen7a la misma distancia espacial como separador

de 10s ouos microrrelatos El incipit de este microtexto es una

instancia centrifuga (proceso inverso al analizado rnk arriba) para

pasar inmediatamente despub a la narradon en una instancia

centripeta. Vearnos como funciona:

En tomo dc un libro de ems maeristicas suelen dam una serie de peripecias, no menos novel- que l a que registran sus

177 piginas. Algun dia. nl vez, rcsulnria util nanarlas. Por ahora \a un bot6n de muemz (-)S8

Esra miniankdota es el encuentro del celebre pianista bliguel

Angel Estrella y Jaime Dri quienes se reconocen y d-bren que 10s

gritos del que torturaban al Iado correspondian a cada uno de ellos

Estrella fue liberado poco tiempo despub de su secuesm gracias a una

imponenre camparia intemacional que atraveso Europa

111. 6. Epilogo ifinall:

Un breve recomdo por este epflogo nos muestra que la novela

se escribio al d o r de 10s hechos, por lo tanto Ias denuncias y milisis

panian de la voluntad de ver&d e implication del autor. Hemos

indicado en el primer capitulo que la historia necesita del transcurso

del tiernpo para la elaboration de su pectica discursitx; sin embargo,

aunque 10s procesosgg que engendraron la novela no han sido

clausurados (sus victimas y victimarios continuan bivos, 10s legajos

que reclaman justicia se almacenan por millares en 10s Tribundes, las

rondas de las bIadres de Haza de hlayo y 10s reclamos de las Abuelas de

Plaza de Mayo siguen vigentes cada juwes, etc.) un deno tiempo ha

88 ibici, p. 4 3 . 89 La palabra proceso es muy rim semhticamente, denota y connota a la vez una idea de interacd6n. Lamentablemente en la Argentina luego del llamado Proceso de ReorganiPci6n Naciond (dictadura de 1976 a 1983) que fue reducido por el pueblo a la denominaci6n de "el proceso" (y que podria relacionarse con el proceso kafkiano que este pueblo probablemente desconoce). la palabra ha tornado un valor negative. El uso que hacemos de h misma no tiene nada que ver con este nuevo valor semhtico.

178 nanscurrido, lo que permite una nueba bisi6n y andisis criticos de la

realidad sociopolitica e historica de la Argentina

Son muchos 10s puntos de imponancia y con riqueza en este

nuevo epilogo, por lo que la brevedad y concision s e r h dificiles

Entonces, c\pondremos las obsenationes sin repetir el apoyo teorico

en el que se basaron 10s andisis preccdentes

Comencemos con el titulo y subtitulo del epilogo: " h e d o n y

despu&: Lk como la ti& continuo este libm mris all5 de su oretendida

'Crdnica fmal": Paredon y despu6.s admite una doble lectum por un

lado, encontramos el operador inanimado pareddn como ideologema

que remite a la terminologia de las prActicas militares de fusilamiento:

per0 tambien indica un "fin", en este el fin de la novela con su

cronica final donde la dictadun. fue "enbiada al paredon" y no

obstante hay un d e s p u b un despuks que sale del discurso novelesco

para insemme en un todo discursive general en el que i n t e r a c ~ con

otns pficticas y retorna a1 te\-o: por otro lado. se encuentra el

intene.70 del tango, mlisica popular y national que canta las

desdichas de 10s hombres. Se trata aqui del tango Sur en el que hay un

estribillo que nza: "Sur, paredon y despub ...". Segtin la idea expuesta

de que h literalidad del sentido no se encuentra ni el teso ni el

intenexto, sino en el interpretante, vemos que hay mochas maneras

de ver. companr e interpretar las nuevas semantizaciones de 10s

signos en su nueva organizaci6n. Aqui 10s signos e s t h al senitio de

una funtion ideol6gica que busca complicidad con el lector.

179 Este epilogo se consuuye como el epilogo de Opmcion Irlasacre

con algunas diferencias que destacaremos a continuadon. Hemos vista

la originalidad en la creation de h "Crdnica final" que funciona como

el epilogo a la publiaci6n de la novela. En esta cr6nica se obsenx un

distanciamienro del ten0 de Walsh para volver a aproximarse en

PIuedon y despuk Veamos el epilogo.

B necesario una v a m h empezar con el incipir pues es una

decision. como ha sido dicho. entre el afuera y el adentro.

h novels baudas en hechos rdes tienen una inc6moda venuja sobre las de fiction: no se acalnn nunca. No. al menos, hasa que se m u m rodos sus paronajes. Hasu que se clausura la que 10s pario y m c e como historid0

Fstamos frente a un arranque de tipo periodistico en el que

nuwamente se desficciondin la narracion y con ella el narrador que

la opero. El relato cobra pujanza politica en la consnucci6n de la

verdad. Se recuerda la vida aut6noma e..nate\zual de 10s personajes y

el enunciado es plenamente asumido por el autor: desaparece asi la

narracion y se pasa a la presentation rotunda de nuevas pruebas.

testigos y anjlisis Si ampliamos el incipit constamnos una imponante

apermra hacia la realidad y Opmcion EIaslcre irrumpe una v a m h

como cita dire-

Hace diez d o s que se public6 la primera edidon & Reruerdo de h mume Para la Argentina estos d o s rcpresenun poco y mucho a la vez el primer decenio de la nuem demoaxcia.

En ese lapso. dgunas historias de este &to se reabricron una y o m v a , como heridas t- 91

-

90 BON/rf;SO, M, Recuerdo de la muene, p 447. 91 ibiri, p. 447.

180 Walsh r d i b a un balance simik. como ha sido seiialado en

las primeras paginas de este capitdo, a diez arios de la publication de

su novela. Ena apermra preanuncia el contenido de todo el te\to que le

sigue: las personas est5n \%as, diez arios en la kids de una naci6n y un

perkdo dem0Cr;itico. El teito que en un primer momento se diige a la

Argentina que conoce 10s horrores y se quiere una contribution

contra el ohido se abre hacia una nueva mision: la de moarar a las

generaciones recientes la "verdad" del pasado:

C-o a sus dieciocho aiios. el muchacho parecia desconocer las migica peripeck que le arrebataron a sus padres y sus hermanos

Seria el paradigma de una nuem genmtion de lect~res a la que \= dirigida csn botella de na~ifrago.~~

Un breve recomdo por la consnuccion de 10s enunciados nos

permitirj. poner de manifiesto el aricter netamente politico de este

ultimo te\to. Observemos la distanda relatiba entre el sujeto y su

enunciado en el que hay total identificaci6n entre el plano de la

enunciaci6n y el del enunciado. La identificaci6n se realin a naves de

cienos modalizadores formalizados como el uso de lengua familiar y

transparencia desde la perspectiva del receptor como en el siguiente

ejemplo: "( ...) Hacia la foto que Tucho me mostro, una noche (...)"93

Tambih se mnifiesta en la inuoducdon de las colaboraciones

de un lector por medio de transformadones modalizadoras como la

pasiva facultativa que, como en Operation hiasacre, se ponen al

servicio de la construcci6n narrativa de la novela y fundonan como

92 ibid., p. 447. 93 ibid, p. 118. El subrayado es n u e m .

18 1 prueba de la veracidad del relato. Aqui aparece el ideologema

"opelacion" que trataremos espedficamente en el proximo capirulo:

De h Encina es un lector dcl que m hicc amigo por correspondencia. Su primera cam, fechada el 15 dc junio de 19W (.,). incluh urn remifhcion sobm la ubicacion de h Escuela Industrial a la que h b i i sido Ucbdos 10s 'chupados' de Funes nas el deustre de "Operation ~ 1 ~ c 0 " ~ ~

De igual modo, 10s enunciados diferidos por medio de un verbo

performativo que indican la interaction epinolar enue el autor y el

lector y. a -;u v a , entre la "realidad" y la "realidad textual" se

manifiestan en: "Le consteste dindole las gracias y asegurhdole que

en las nuevas ediciones iba a figurar la direccion correct;t"s

Se incorpora information sobre discusiones politicas y

denuncias en medios masivos de difusion que avalan 10s testimonies

lcidos y a1 mismo tiempo aseguran la remision del tea0 a su conreao

de origen y a un lugar en el mercado de intercambios discursivos:

En julio de 1985. mienrras se realizaba el juido a las Juntas y terniendo que Caltieri d i e m bien liberado, publique esQs numas pmebas aponadas por De h Encina en h revism El Pomda Ni en cse momento ni despub, cuando se ju@ al militar por sus responsabilidada especifiw al frentc del Segundo Cwrpo. fueron tomadas en cuenu por la justicia. 96

Se remite tambien, confirmando lo expuesto y narrado segun

fuere el caso, en la "Cronica fmal" con un contundente: "Como

consigne en la "Cronica final", el capitin Jorge Eduardo Acosta (A"%. -

94 ibid, p. 1.18. El subrayado es nuestro. 95 ibid. p. 1.18. El sublayado es nuesno. 96 ibid, p. 1.19. El subraydo es n u e m . 97 ibid.. p. 452

182 De esn manera, las denuncias que abren las discusiones y rexisiones

del Partido Revolucionario blontoneros se hacen miis e\plicitas y

Uegan hasta la acusaci6n como lo vemos en el ejemplo que sigue:

En abril de 1987. lo que quedaba de blontoneros (es decir del aparato de mnduccion). lo connadijo. dnnosnando que el m d o entero podia chudicar, subordido 51 intenis individual de su jefe98

Por otro lado, se introducen las denuncias del acntal gobierno

democfitico de Carlos bicnem en hs que &te ultimo es acusado de

complicidad con la dictadura. Bonasso hari referencia a las

investigaciones de una conocida periodism de la Argenting Gabriela

Cerruti. consign& la llamada telefonica de blassera pan. hablar con

ella luego de una n o n de denuncia en el diario P;igina/l2 y remitid a

su novela El jefc en la que Cerruti denunda las relaciones entre 10s

militares de la dictadura y el Prgidente Menem. Bto remite a una

relacion intertextual entre la literatura testimonial general en la

Argentina:

En su libro R jelo aparecido un afio despub. Cenuti voM6 sobre cl tern dexribiendo 10s news del entorno menemista y del propio blenan con Massem, que se remonraban a las posnimeriar del gobimo de lube1 (499

Las denuncias se contin- respecto de hombres individuales

y grupos militares, politicos, guemlleros y chiles. Se realiza un

balance del y una acusaci6n al gohiebmo democriitico dc Raul Alfonsin

que precede al de Carlos Menern.

98 ibid., p. 160. 99 ibid., p. 153.

183 Por o m lado, se seiiala la autentidad de lo narrado no s610

dejando esplicito la ausencia de connadisrursos por pane del poder

dominante o de 10s Montoneros implicados; sino que se consigna h

utilizaci6n del libro como testimonio para la justicia:

En atos d i e dor q u e yo sepa- nadie ha d i d o a refunr La hiistoria que q u i se cuene Ni 10s militares. ni 10s lrlontonero~ ni 10s sobrevivientes de la ESk¶A1Oo

En cambio. Recuerdo de la mume fue undo y atuudo en la n f m judicial. bien o pn mal. de urn llpnem o de 0% esmo presente en casi todos 10s juicios vincuhdos con hlontoneros y la represion c l n n d ~ t i n a . ~ ~ ~

El epilog0 se termina, recordernos la ultima frase, como una

decision, con un rotundo juicio politico de la realidad sociohistorica de

la Argentina. Bonasso retoma sus previsiones de la "Cr6nica final": "Si

la conciencia colectiva no logra e~orcisar a 10s demonios, el Futuro

serri un tcmbladeral."l@ Para concluir el libro con un rotundo: "A

diez ailos de distancia, estamos en el tembladeral."l03

111.7. Lugar comirn la muertc

Ha sido serialado que 10s relatos testimoniales son politicos en la

medida en que denuncian un estado de sociedad consnuyendo una

verdad y en la medida en que transgreden y subvienen otras formas

discursivas tales como el periodismo, la historia y la literaturn Hasta

100 ibid, p.46. 101 ibfd, p. 166. 102 ibid.. p. 167. 103 ibid.. p. -167.

184 ahora hemos puesto el acento principalmente en el contenido para

mostrar su politizaci6n. Sin embargo. lo politico del "g6neroW se

encuentra tambih en la toma de position en lo que concierne a la

foma que elige para operar la narntitizaci6n de los hechos en

co>mturas politicosociales particdares De esta manem, cwndo 10s

relatos testimoniales ponen al desnudo 10s meranismos de

construcci6n de 10s discursos periodistico e hist6rico de 10s quc

provienen, revelando la instancia de la enunciad6n. se separan de

estos para constimir "ouo tipo de discurso". En este nuevo espacio

namtivo se manifiesta e.xplicitamente la toma de posici6n del sujeto

de la enunciaci6n y se muesm que la recolecci6n. sclecci6n,

organizaci6n. montaje y posterior nmtik-izaci6n del material,

implica un abandon0 total de la pretensi6n de neutnlidad que

caracteriza a 10s ouos discursos en cuesti6n. Lugar corntin la muerre

nos permitirii mostrar como. mb alla del contenido. la sola

transgresicn de gCneros instituidos que la forma opera, conkiene al

relato testimonial en politico.

IIL7.1. El pr6logo: frontera entre el adentro

y el afuera del texto

A diferencia de 10s textos precedentes en los que el pr6logo se

presentaba como una zona ambigua enue la testudizaci6n y sus

contex~os, el pr6logo de Lugar comun se consnuye como una instancia

de pasaje mhs precisa enue una y o m realidad. Sin embargo. Martinez

c u e s t i o d to& realidad discursiva desde el incipit mismo. El incipit

185 se conmye de manen. impersonal y se abre en dos movimientos uno

hacia el e\patexto y om, hacia el interior del two:

Todos los tesm de este libro fuaun escritos pam \nu un din o ma samna. y paeca por ohida Erhumulos es una manerd de acepur sus propias leya. que obedecen tanto a la irmgimdon como a1 documeat0.1~

Los testos fueron exritos para la prensa cotidima, p y a ser

leidos en el dia de su aparicion y morir al dia siguiente por olvido.

Todos 10s relatos corresponden al Ambit0 del periodismo, lo que

permite a blartinez hacer alusion e.\plicitamente a las lwes de esta

prictica Los textos se escriben para morir y obedecen no so10 al

documento. sino tambien a la imagination del autor. Hemos vistc que

10s discursos de la historia y del periodismo se construyen sobre una

base de documentacion y que por medio de Ias convenciones de 10s

c6digos de ambas pdcticas se born al sujeto de la enunciaci6n. El

resultado son enunciados en 10s que 10s hechos parecieran hablar por

si mismos gracias a Ias esnategias -tins impersonales con las que

se escriben M m i n ~ nos recuerda que 10s te\~os del libro fueron

escritos sobre una base de documentacion recurriendo a diversas

fuentes y rompe el d c t e r impersonal del incipir con un categorico:

Debo a- explicanne: las cimmstancias a que aluden estos fngmenros son vmces; recum a fuentes tan diiparn como el testimonio personal. las cams, Ias estadisticas, 10s libros de memorias, Ias noticias de 10s peri6dicos y las invutigaciones de 10s historiadores.lO;

186 No obstante. se distantid de estas dos pricticas

inmediatamente despub de consignar las fuentes para revelar la

situation de enunciacioh Asume en su persona 10s enunciados. pues

es el periodista quien esaibe. y transforma de esta manera la

"realidad" en una "realidad tesrual" cup h i c a autoridad es 61 mismo.

La cita precedente contink

Pero 10s sentimientos y atemiones que les depart5 componen utu realidad que no es h de 10s hechos sino que corresponde, mis bien, a 10s diversos humores de h exrinrrd. @mo a f i i sin exrripulos de contiencia que esa o m d i d a d no 10s altem?l06

Ha sido dicho que 10s relatos testimoniales construyen una

verdad. Ahora bien, esa verdad es la de 10s sujetos que la vehiculah El

discurso es verdadero en tanto es urn \ivencia y un testimonio de un

sujeto, es su verdad respecto de o m s versiones. La pretension de

neutralidad, que hasta ahora hemos visto que es implicitamente

rechazada en 10s dos textos arwlizados, es explicitamente denunciada

por Martinez:

Desconfik siempre del testigo neunal que se sitiu ante Qda hitoria como si no hubiese en elh sombns ni dobleces y tiene h presunci6n de suponer que su versi6n es itninlOi

Para continuar denunciando a 10s medios de difusi6n que se

pretenden neunales y conductores de una verdad Uca, de una

version irrefutable donde 10s individuos implicados en 10s hechos han

sido minimiidos y 10s enunciados parecieran reflejar el hecho mismo

a m v & de una construcd6n impersonal.

106 ibid, p. 7. 107 ibid. p. 7.

~ Q u i h no ha vim en kr piginas de T i e Magazine" o de "La Prensa" de Buenos Aires tan adictas a 10s dogmas de la impersonalidad y el dispnciamienm. > c e r mis ruiw de vetthdes queen 10s dormimrios de ios amanter?l08

Luego de esta analepsis presentada a modo de sumario, en la que

se manifiesn la toma de position respecto a 10s procesos de escritura y

que se consnuye sobre la base de un genero periodistico de opini6n. el

articulo. lrfartinez comenzar6 la narraci6n cronologica de la di&esis

de las investigaciones periodisticas: motimciones y circunstancias

que engendran el libro que se M a leer.

111.72. Tiempo del relato

El relato pose una velocidad de uece ailos en menos de una

pigina Se m t a del mismo tipo de escritura austera que regiri cada

uno de 10s texos que componen el libro. El "cdndo" que corresponde

al orden queda clanmeme especificado indicando el period0 hist6rico.

aunque 10s tiempos del calendario de la diegesis sean vagamente

enunciados Estamos frente a un relato iterative en la medida en que

10s limites diacr6nicos e s t h bien defddos:

Hace >a tiempo dacubri, no sin sorpresa, que 10s azarcs del periodiismo me ac-ban con persistencia al rema de la muem Hacia 1965 supe. en Hiroshima y Nag-. j...)109

108 ibid. pp. 7-8. ibid, p. 8.

188 El p M o siguiente comienia marcando el paso del tiempo y las

reflesiones siempre en torno de la muene. asi como la presentaci6n de

algunos de 10s protagonistas de 10s relatos

Ailos & cxde h conoci [a h muenel corn, un Qeatio a la omnipofencia del cuerpo: blacedonio F e d % (-): Felisberto H e d e z (4. De oms macsms -Buber. Saint-John Persc aprendi que no hay cuerpo ni muene. (...)I10

Pasa luego a indicar d e s fueron las motivaciones profundas y

el momento hist6rico e.xacto que lo Ilewron a convenir en libro sus

entraistas, reflexiones e investigaciones:

No son eros conocimientos. sin embargo, 10s que suxiomn esle libro. sino el sospechoso abuu, con que la muene me arurdia. W e 1975, uxio mi pais sc aansfigur6 en urn sola muene numerou que al principio parecio intolerable y que luego fue acepuda con indiferencia y hsrn okido.ll l

El ciclo hist6rico se cierra con la fecha que sigue al ultimo

p M o y pone fm al prologo: "Caracas, 1978". Este cierre de tipo

periodistico delimita el lugar geo@co de la producci6n te\rual, lo

que s i b a biartinez en el esilio. Recordemos lo dicho sobre la divisi6n

del c a m p i n t e l e d entre 10s argentinos de adentro y de afuera, 10s

que se fueron y 10s que se quedaron. biarrinez a1 igual que Bonasso,

produce desde el exilio, aunque el se s e n i d de los medios masivos de

difusi6n para dar a luz a sus pensamientos e investigaciones y no de

medios alternativos como es el caw de Walsh y, parcialmente. de

Bonasso.

110 ibid., p. 8. I l l ibid, p. 8.

%lo en el incipit se o b x n a un distanciamiento del autor

respecto del enunciado en una namci6n no focalizada bte

distanciamiento se anula para dar lugar a una total asunci6n de 10s

enunciados a panir del segundo pjrrafo como hemos podido verificar

en las citas precedentes en las que se encuenuan las marcas de

distancia e n m el sujeto y su enunciado. Hay total identificaci6n entre

el yo sujeto de la enunciaci6n y el p sujeto del enunciado por medio

de 10s v e r b en primem persona y las marcas de adhesi6n a mv& de

10s modahadores formalizados como los adverbios de opinion: "Deb

acaso explicanne: (...)"; "Desconfie siempre (.-)"; "(.-) descubri, no sin

sorpresa, (,.)"; "Siempre crei que. (...)"; "Ahon si que (...)"l12. Los

adverbios I-, siempre. ahon y la locuci6n adverbial no sin

sorpresa reflejan la posici6n que el h a b h t e adquiere frente a la

acci6n que el v e r b denota.

En este t w o al igual que en Opencion. en la instancia

producton. del dixurso narrativo se identifiran autor y narrador. El

prologo es una narraci6n ulterior que se combiia con dos

intervendones en presente Btas nos s i thn en el momento de la

reconstrucci6n discursim En todos los ejemplos citados. observamos

c6mo el pasado sirve para establecer la cronologia del relato: destino

de los textos. reflexiones sobre la escrirura y su neutralidad, enmevista

con los personadpersonajes, situaci6n politica del pis, nacimiento

del libro. Por otro lado, el presente de indicative permite al autor

112 ibid, pp. 7-8. El subrayado es nuestro.

190 poner de manitiesto su protagonismo frente a 10s hechos. En la

fternantia, por minima que sea. entre narration ulterior y

simdrjnea, sc ve el procero wolutivo de blarrinez en lo que concierne

a su position respecto a la muene B concluye el p~jlogo con una

ultima refleuon:

Concedi que la muate era. como la sahaci61-1 o la torcur''. un pmilegio individual Ahom s6 que ni siquim oe lugr comh nos penenecel13

La muene como lug= comh individual corresponde a la

mturaleza humana mi- Sin embargo, ese lugar comun fue

arrebatado por el autoritarismo en la Argentina, lo que plantea su

acceso a este lugar por su condition de hombre. pero tambien de

periodista y argentine.

No hay intermbios en 10s niveles narratives. El periodistd

autor/namdor no cede la palabra a las owas personas implimdas Los

conocimientos y reflesiones de estas ultimas se vehiculizan a naves de

su propio ser:

De o m s m e s m s -Buba. Saint-John Perse- aprendi que no hay cuerpo ni muate, y que el encono contra ellos es eseril. porque en la etmjdad rodos 10s hornbra son uno, o ninguno.l14

Sin embargo, la interdependencia entre 10s c6digos periodistico

y literario, asi como politico, n nitida Hemos podido verficarlo

leyendo el insipit que se escribe como un sumario o copete periodistico

113 ibid. p. 8. 114 ibid. p. 8.

191 para pasar a una codificaci6n litenria con fuertes marcas de un

disrurso politico.

111.7.4. La intertextualidad en este prologo

Como primera medida. se obsenan las fuentes a partir de las

que se construye este microrrelato: se tram del periodismo de opinion

y del diario litemio de confesion La presenda del intenesto no se

manifiesta unimente en 10s procesos y formas de exritun: sino en

la msgresi6n que se hace de el. El relato se aprodma y toma

distancia por medio de la denunda del genero periodistico. pero, a su

vez, s i b a lo literario como produao de numerosas fuentes de

documentxion. En este mismo orden de ideas, F I ~ Q pasa a

presenwr 10s ideologemas que constituyen el relato y que r e g i d la

lectura de 10s tcxtos Asi, por ejemplo. la "muene numerosa" serh el

lugar comrin de todos 10s fmgmentos que deberin leerse desde

oposiciones manifiestax "realidad de 10s hechos/realidad de la

escritura". "version h i c a de 10s hechos/versiones personales de un

mismo hecho": asi como tambien desde afirmaciones que contradicen

al discvso dominante que presenta sus versions como unicas e

imparciales: "desconfie siempre del testigo neutral"; "dogmas de la

impersonalidad y el distanciamiento": firmadones por medio de las

cuales denuncia a ciertos 6rganos de prensa: el Time Magazine, y la

voz del oficialismo en la Argentina, La h s a , de Buenos Aires.

IV. Analisis sociocritico: lntroduccion

A efectos de una mejor organiucion metodologica de las

herramientas que utilizaremos pan indagar la manera en que se

construyen 10s relatos testimoniales como conmdiscursos esteticopo-

liticos de un todo discursive dominante, hemos dividido el anjlisis del

parate\to en dos panes Bte capitulo, que completa a1 anterior donde

analizamos la instancia prefacial, serA dedicado al estudio del resto del

paratelto cuyo adlisis s e e realiido principalmente desde las pautas

de la sociocritica

Recordemos que es en el parate\to donde se realizan 10s

procesos ludicos de ficcionalizaci6n y desficcionalizaci6n. por una

panc, y donde sc establecen las remisiones referenciale. a diversas

prActicas discursivas. por o m De alli que la sociocritica nos provm

algunos elementos indispensables para su abordaje. Estas referencias

pueden ser enemas c internas. Externas, a travks de prActicas como el

191 periodismo y 10s dixursos de 10s AIE que remiten el te\to al mundo

sociopolitico y le dan su &aer factico; e internas, a travb de formas

literarias como la novela historica y el policial que permiten

construir el testo en su coherencia est&icofictiva De esta manera.

cada elemento parate\\.rual cumple una funcion especifica en apoyo a

la narratikizacion de 10s hechos y a la delitaci6n del "gCnero".

Aqui tambih tomaremos siempre como punto de partida para el

andisis y la comparati6n a Opemcion Irlaslcre, de Rodolfo Walsh Esto

es en funcion de su cmicter de obra fundadon. del "ghero" en la

Argentina. Set5 imponante tener en cuenta lo que ya ha sido dicho

respecto a 10s criterios personales para la narrativizacion que se

observan en cada autor. Siguiendo nuestra exploracibn de 10s te.70~.

vemos se puede hablar de paucas para la disposition de h puesw. en

relato del producto de las investigaciones y 10s testirnonios y no de

leyes que nos permitan establecer una tavonomia rigida. De hecho, no

todos 10s relatos testimoniales constan de todos 10s elementos

paratex~uales y aunque las funciones de 10s que se encuentran en

todos 10s textos coincidan en gened, hay diierencias en 10s usos como

lo veremos en el curso del anilisis.

Este andisis nos permitit5 mostrar que en todos 10s cams se

trata de un discurso politico acerca de hechos hist6ricos que ha sido

ficcionalizado y estetizado. la denuntia y la polemizaci6n comienzan

en el titulo mismo de las obras y continhn a lo largo de todo el relato.

Asiismo, en la tapa de cada obra se observa ya la posible relaci6n con

195 la institution literaria en las esnategias editonales quc la

diagramaci6n de bas mismas compona

N. 1.Operacion Masacre

Una lectura del parate\to debe comennr por 10s elementos de

tap% sin embargo, un estudio en centimema podria 11- a

afiaciones especulatims por lo ctwl considerarema a h cobertura

en un nivel general. En Operation Elasacre el nombre del autor

Rodolfo Walsh ocupa un lugar de privilegio en esta edici6n en lo

relativo al espacio y a la tipografia Una obsermcion a panir de 10s

contwos en l a que se insertaron las diferentes publicaciones y de

una comparacion con 10s otros textos estudiados, nos permite avanzar

que esto sc debe al reconocimiento institutional que el mismo ha

recibido en la decada del 80. Reconocimiento que pane de

instituciones tanto politicas como culturales tales como: el Poder

Ejccutivo National, la Asociacion de Periodisms de Buenos Aires, la

incorponcion de sus tevtos a algunas Citedras de literatura argentina;

de la SADE (Sociedad Argentina de Wtores) . varias tesis de

licenciatura realhdas sobre su obra periodistica y literaria; asi como

numerosos arriculos y ensayos sobre su trayectoria y recopilaciones

de textos en su homenaje, etc. Eno sin contar to& la producci6n critica

y academics en el e m j e r o que legitiman e incorporan en forma

indirecta su obra al canon de la instituci6n literaria argentina Por

otro lado, el valor de text0 estetico y literario esti evidenciado por el

elemento que Genette denomina Colecti6n, el que se encuentra

196 inmediatamente a continuaci6n del nombre de la editorial. separado

por un punto en tipos romanos y negrita: ESPUO DE IA ARGENTINA.

Todo lector que frecuente librerias o bibliotecas estzi f a m i l i i d o con

este elemento y sabe que se tram de una colecci6n dedicada a temas de

la realidad nacional que publica la Editorial maneta

La obra conaa de un titulo general, de una dedicatoria, de un

epigrafe, 10s agradecimientos, de trrs panes donde cada una pose un

intertitdo y a su v a cada pane se subdibide en capitulos conos con

un intenitulo: variaciones tipogritficds, notas de pie de pigina Un

prologo y un epilog0 que son microrrelatos en si mismos, y un micra

capitulo.

IV.l.l. Titulo

Comencemos por el titulo de la obra pues como Duchet lo sehla:

"Un rerritoire se dfinit par des f ron t ik : ceUes du te\ze sont

rnouwntes. Llans le cas d'un m a n , le time, b premi& et la dernikre

p h m e sont tout au plus des re&res enue raze et hors-te\zeWl El

titulo define de antemano el contenido de la obra, por un lado: y remite

a acontecimientos de la esfera social argentina, por otro. Orienta de

una u otra manera la decodiicaci6n que el lector r e d h r i de la obra

>a quc opera metonimimente donde el enunciado de la pane cita el

conjunto de la obrd; es en ciena foma un resumen del texto. El

DUCm. C. 'Pour une socio-critique ou variations sur-.", p. 6. MITTERRAND, H., 'Les times des romans de Guy des Cars", in Socio-

critique. Ed. F. Nathan. Paris, 1979, p. 90.

197 ca igo social publicitario del titulo apunta a un lector praisto e indica

tambien algunas de las condiciones de production te\tuaL

Scguiremos para el an%sis de 10s titulos la propuesta de

Minerrand tal como PI la formulara. Minerrand distingue tres

fundones de 10s titulos a) la fund611 denotativa: b) la funci6n

incitativa- c) la funcion ideol6giq mis el interttxzo de 10s titulos3. El

andisis seguik entonces, esta estructura en su organization.

Opmcion hfamcre es un titulo-tema (subjectao que remite

indudablemente a un momenro hiaorico de la realidad social del pais y

a un "hecho" punrual: el fusilamiento de civiles y su situation de

narraci6n. El titulo compueao de dos operadores inanimados4,:

sustantivos propios, funciona como un solo sustantivo propio que

designa metonimicamente todo el contenido del libro. Se nata de un

signo porque remite a un referente e\mte\md conocido por 10s

lectores y a su vez de un metasigno porque se designa a si mismo en

tanto libro que relata un "hecho": de esta manera, cuando el lector

habla de Opencion hfasacre. habla del texto de Walsh. pen, tambien de

un suceso que e n m en la historia con el nombre que Walsh le diera a

su libro. Los operadores inanimados que integran el titulo funcionan

como operadores facticos que dan cuenta de un acontecimiento: sin

embargo. no hay indicadores de espacialidad o temporalidad Esto

sugiere la proximidad temporoespacial de 10s sucesos que se narran.

3 ibid, pp. 90-91-92. 4 ibid., p. 92. Minerrand toma prestado el termino de Leo Hoek. Por nuestra pane, lo utilizaremos como Minerrand lo hace en su ensayo.

198 h aidente que un titulo con cancteristicas que cm desde la

intriga y la brevedad hasta la facilidad de retencion. provoca y

estimula la curiosidad y el i n t e e del lector cumpliendo una funcion

incitatita En tanto que acto ilorutivo5. el titulo Operation Masacre

promete information, esclarecimiento y suspenso (entretenimiento).

Persuade de esta manera al lector de procurarse el libro que satisfa13

su necesidad de saber o su curiosidad respecto de 10s hechos El act0

ilocutivo se vuelve act0 performativo en la medida en que el lector

realiza la adquisicion y la lectura del tevto para intentar colmar sus

cspectativas.

blinerrand reconoce tambien una funcion conativa dentro de la

funcion incitativa que desplazaremos hacia el interior de la funcion

ideologica. El titulo, al ejercer esta fundon conativa, "orienta y

programa el componamiento de lecturaW6. Guardado en la memoria, el

titulo volveri constantemente durante la lectura, conviniendose de

esta manera en uno de 10s elementos constitutivos de la gnmatica

t e m d y de su didictica, pues, enseilari a leer el testo. De alli su

funcion ideol6gica ya que rnanifiesta un criterio para la lectura: se

trata de una opencion y de una masacre donde el sustantivo operacion

es utilizado con el sentido de la terminologia militar que designa una

acci6n planificada y deliberada h t o otorgaria varios grados mAs de

atrocidad de la que ya Ila-a en si mismo el sustantivo masacre. El autor

pone a descubieno su punto de vista ideol6gico y marca el criterio de

lectura a seguir. focalizando cienos elementos del texto en desmedro

5 DUCROTUCROT a et TOROWV, T, Diccionnaire encyclop6dique des sciences du Jangage, Ed du Wi Paris, 1972. p. 128429. 6 MITIFRRAND, H., Yes tines des romans de Guy des Cars", p. 91.

199 de otros Se uata de una masacre planiicada, ejecutada y ocultada por

la policia de Buenos Aires Qeda aqui manifiesta la elecci6n del tipo de

lector. b un lector que coinddii con el criterio del autor "car le titre

est souvent choisi en fonction d'une anente suppos5e du publifi y se

estableced una relacion de reciprocidad y complicidad ideol6gica

entre titulo, autor y lector. Una comparacion con el titulo de la

primera edicion de Operation Masacre, podria corroborar el d c t e r

de acusacion ideologica del autor. En esa primera edition, Walsh titula

el ten0 como: Operadon Efasacre' Un pmeso que no ha sido

clausulado y que luego, ante la falta de clausura y pronunciamiento

por pane de la justicia, el mismo lo clausurari quitando el subtitulo.

Este nuevo titulo acusa, interpela y manifiesta la toma de posicion

ideologica.

La intenel-ualidad del timlo aparece no s610 en relacion con 10s

otros titulos del mismo autor: El caso Satanowski y jQuien mafo a

Rosendo7donde se observan varias de las craracteristicas seiialadas en

Gperacion Masacre: sino en 10s ideologemas que lo constimyen. Se

tram de terminos frecuentemente ut i l idos por el discurso dominante

en 10s periodos de autoritarisrno en el pais. Terminos tales como

operacion y masacre pertenecen al inconsciente colectivo en el

momento hist6ric0, pues el discurso oficial habla~i de operaciones

para "salvar a la nacion del enemigo interior", por un lado; y de las

masacres perpenadas por las operaciones del adversario, por ouo.

Walsh subviene a1 discurso dominante desde el titulo mismo de su obra

atribuyendo el t6rmino masacre al poder oficial.

7 ibid. p. 92.

200 Por o m lado, Opention Masacre es un t i p de titulo quc

penenece al discurso periodistico en general y establece, a su vez,

relacion con el nuevo periodismo. Analizhdolo sintagmaticamente

obsenaos que reune dos caracteristicas de la titulacion del

periodismo: en primer lugar, la ausencia de articulos definidos o

indefinidos y en segundo, In utilizaci6n de dos sustantivos donde el

segundo esti adjetiwdo y funciona como caliicativo del primero. El

titulo, tal como vemos, sinia al lector en el paradigma discursive

periodistico y lo invita a leer el teno como una d n i c a periodistica.

No obstante, el intenato establece tambien relaciones por un lado,

con la novela policiai: la inniga y el suspenso se manifiestan desde el

titulo; y por el o m , con la literatura de la epoca en general. Valga a

modo de ejemplo la novela de Sibato que se titula Sobre Heroes y

7um& y que, a su v a , presenta el capitulo 111 (Informe sobre

ciegos) como un microrrelato en si mismo que puede ser leido

independientemente del resto del libro.

N.1.2. h dedicatoria

Respecto a la dedicatoria, Genene afirma que no siempre es f a d

descubrir las motivaciones que U e m n a dedicar el libm a una

persona, institution o causa Estas motivaciones podian ir desde el

mecenazgo hasta el compromiso politico en ono momento9. Hoy son

SABATO, E, Sobre H h y Tumbas, Ed Seiiv Barral, Mici6n defmitiva, Barcelona, 1991, Primera edition: 1961.

GENElTE G, Seuils. p. 1 12

201 m h \aridas las posibiiidades y reflejan un compromise de orden mjs

personal. En Opemcion Masacre cuya dedicatoria se lee como sigue:

A Enriqueta Lluiiii

no se nos presenta ningh problema para poner de manifiesto la

motivation que lo induce a dedicar el libro a esta mujer, pues en el

test0 del prologo algunas paginas mis adelante, Walsh dirk

Desde el prindpio orj. conmigo una m u c h c h que a periodism, se I h m Enriqueu Efuriir se juega enter% (4 Simplemente quiem dccir que si en dgun Iugar de este Iibro exribo 'hice'. 'fui', 'descubfl, debe entenderse 'hidmos'. 'fuimos'. 'dscubrimos'. Algum cosas imponantes Iar consiguio eUa soh, (,). En EDriqucU hluriiz encontri. ew seguridad. valor, inteligencia. que me parecian un larificados a mi alrededor.lO

El trabajo periodistico fue real'ido conjuntamente con

Enriqueta Mudiz quien vendria a ocupar un lugar de testigo de la

honestidad en la recolection de la informaci6n. Sin embargo, es

evidente que la puesta en relato, o sea el uabajo artistic0 de las

investigaciones corresponde so10 a Walsh.

IV. 1.3. EpiRrafe

En Operation el epigrafe mantiene su localiici6n habituak al

borde del texto, despub de la dedicatoria y antes del prologo.

Parafraseando a Genene, estimamos que hay dos fundones del

10 ibid. p. 21. El subrayado es nuesm.

202 epigrafe que retener: la de aclaracion del titulo y la de aclaracion del

t e ~ ~ o l l . I3u-a entender la segunda. & necesario la lectura p m i a del

libro. El epigrafe de Operacjon Masacre es una cita de una declaracion

ante el juez de instrucci6n, la que esti firmada ). se lee como sigue:

"Agrega el declarana que la cornision enmmendada em terriblemente in* para el que habla. pues d i a de Codas bs fundones especificas de la policia."

La funcion de aclarar el titulo se rumple en la medida en que el

lector toma conocimiento (si no lo tenia praiamente) que se trata de

una accion de la policia. Fsto pone, a su v a , sobre aviso de lo que

mtard el testo. De esta manera, el lector se enfrenta en el epilog0 a la

convergencia del emateno: 10s imbitos policiales y las declaraciones

tribunalicias, asi como de la realidad teutual: la narrativizacion de 10s

hechos. Sin embargo, el hecho de escoger esta cita del testimonio del

comisario a cargo de la ejecucion puede permitir una 1ectuI-a

especulati~ del epigrafe como la siguiente: Walsh es el declarante de

10s relatos que siguen y que responden a la investigacion de una

masacre, tarea ingrata que escapa a las funciones especificas del

periodismo.

IV. 1.4. Agradecimientos

Este apartado se sinh inmediatamenre despub del prologo y

precede al te\ro propiamente dicho. Considerar 10s agradecimientos

rekiste de importancia por el reconocimiento del autor para quienes

colaboraron de una u o m manera en la investigation y elaboradon

del libro a1 igual que por el valor de documento que estos

agndecimientos presenw y por o m pane. por el &cter de

innoductores de una nuax denuncia. Este esbozo de documentaddn

predispone, de alguna manera, a un t i p particular de lecmra que

mantendfi la tension enue lo ficticio y lo real. Un ejemplo de lo dicho

sefi importante:

AL DOCTOR JORCE D O G W ex jefc de la Division Judicial de la Policia dc la b i n c i a , exonemdo por sus denuncias sobre este caso: (,) a Edmundo A Sujrez exonerado de Radio del Esudo por dame una fotocopia del libro de locutores de esa emirora, que probaba la horn en quc se promulgo la Ley blarcial: (-)I3

En la cita precedente vemos claramente la triple funcion de 10s

agradecimientos o sea que se agradece por un lado, pero al mismo

tiempo se pone ese reconocimiento al servicio del testo en calidad de

documento de fad1 verification. Asimismo, se introduce una nueva

denuncia: la euoneraci6n arbitraria de Doglia y Suirez de sus

respectins funciones.

Como 3 ha sido sedalado. la obra se divide en tres panes y cada

pane Ileva un titulo: Las Personas, Los Hechos, La eridencia y a su v a

cada pane se subdhide en capitulos titulador Para mayor claridad y

farilidad metodol6gica. analizaremos 10s titulos de las panes en

relacion a 10s titulos de 10s capitulos.

Las Personas, titulo de la primera pane, funciona como

denominador comh del conjunto del teito que lo sigue. Bta funci6n

coincide con la del titulo general de la obra Se tram aqui de un t i tub

tema (subjectal) con un operador animado y adviene a1 leaor que se

dxi informacion sobre las victimas de la operacion masacre.

operaci6n y panicipantes de 10s que el lector esti al coniente pues )a

ha leido el pn5logo donde han sido presentados 10s hechos.

pxcialmente 1% victimas y con contundencia la evidencia

Sintagmiticamente el titulo esti compuesto por un am'do definido y

un sustantivo. El aniculo definido delimita el territorio. Se hablarA de

las personas involucradas en la operacion y no de personas en

general. Por o m lado, el grado de neunalidad del lemma persona que

s610 admite la marca del plural remite al Ambito del periodismo. pero

tambien al policial. En 10s legajos policiales no se habla de seres

humanos, de hombres o mujeres: sin0 de personas. El intenexto es

widente asi como la funci6n ideologica que invita a leer la primera

pane como un informe policial y que se correlaciona diiectamente

con la tercera pane: La Evidencia que es, como lo veremos mb

adelate, un alegato dirigido a la justicia

205 b s titulos de los capitulos alternan enue un titulo directo: 1.

Carranz;s 2. Gariboni: 3. Don Horada, 4. Giunra; etc.; y nombres m k

sugestivos como: 5. Biz: dos indntaneas 11. "El f i a d o que vive': 13.

Las incognitas. Esto provoca el mecanismo de suspenso que

encontramos en las novelas polidales y manif~esta el intento de

novelar la denunda. Cuando el titulo Ua2 el nombre de la persona

sobre la que m t h el capitulo, no requiem mayor anjlisib sin

embargo, 10s titulos m k sugestivos merecen que nos detengamos un

poco para obserwr su fundonamiento.

El capitulo V denominado: B;a: dos instantheas. consta de dos

operadores: uno animado y 10s otros inanimados B z remite a la

persona de ese apellido que ser& presentada en el capitulo, mientras

que instantheas remite, por su pane, a imagenes fugaces: el

sustantivo instantheas esta acornpairado del adjetivo numeral das que

nos adviene a quemarropa que, a diierencia de las otras personas. en

el caso concreto de Diaz, d l o hay dos momentos efimeros que lo

defmen y no se regism otro tip0 de infomad611 sobre su bids.

B mucho m k rico semhticamente el titulo del capitulo 11: "El

fusilado que vive". Bta fiase rompe la estructura logica del lenguaje:

un htsilado no vive; y nos introduce asi en un Ambit0 de ficdon. Este

titulo es el denominador que presenta a LiMaga: sintagmiticamente

consta de un sustantivo: operador animado, de un a n i ~ l o indefinido,

de un verbo y de un pronombre relative. Fusilado es el operador que

respresenta a Lirzga, unico sobreviviente que lleva a la justicia la

causa y se conviene de esta manera, en el fantasma de la policia de Bs

206 As y, m b especificamente, de su comisario. Este capitulo en- en

relacion directa con el capitulo 32 de la tercera pane: Los fantamas.

El articulo indefinido pone de relieve el caracter an6nimo de Livraga

hasta ese momento, se tram de un hombre cualquiera y el verbo vive

en presente de indicative da cuenta del aqui y ahora en el pnxeso. Qe

en tanto que pronombre relativo une a fusiiado y hive. El titulo crea de

esta forma suspenso, pero tambien manifiesta la ideologia de Walsh a

travb de la ironia que conl1a.a. El fusilamiento mat6 a cinco de 10s 12

hombres que debian ser ejecutados y silencio (1- mat6 para la

intervention en la causa) por el miedo a otros seis: sin embargo, uno

de 10s 12 fusilados vive: es el que comienia la denuncia

El titulo del ultimo capitulo de la primera pane: Las inc6gnitas

anuncia lo que se va a leer. Se tram de 10s puntos irresueltos de la

investigaci6n Un operador inanimado como 'incognitas' introduce

nuevarnente el suspenso y marca la nansici6n hacia la segunda pane.

bluchas cosas quedaron en claro, pero quedan algunas otras por

resolver. El articulo definido del titulo, las, determina que en la

investigation rigurosa y clara euposici6n de la vida de 10s personajes

quedan incognitas Ahora bien, las nos indica que no son inc6gnitas

azarosas: sino que por el contrario, se desprenden del rigor mismo con

que se han esnrdiado 10s hechos

En cuanto a Los Hechos, titulo de la segunda pane, todo lo que se

ha consignado para el titulo de la primera pane es tambih a d o

para &e. Se nata de un titulo-tema, pero con un operador inanimado

o factico. De esta manera, el titulo nos informa que to& esta pane

207 matar6 de lus hechos de la "Operation blasacre". No nos detendremos

entonces en el anasis de este titdo. Cabe destacar, sin embargo, la

riqueza semhtica y sintictica de todos 10s titulos de 10s capitulos que

integran esta segunda pane de la obra. Estos titulos dejan ver, en

algunos casos, la ironia respecto de la version oficial y ponen de

manifiesto su c&cter ideologico. Veamos un par de ejemplos Por un

lado la gran mayoria de 10s titulos son una f m e que volverit en la

lectura del capitulo: 14. iDdnde esti Tancot 16. "A ver si rodavia re

fusilan ... ': 1b"Calma y confianza': y por om, lado, titulos tales como:

76 El minisreriO del rniedo; 29. Un mueno pide ado, 31. Lo demis es

silencio. Observamos que todos 10s titulos cumplen aqui tambikn Ia

funcion denotativa pues sugieren el contenido de 10s textos que

siguen. La fuerta ironica esta dada por el hecho de que estos tinifos

son en general una frase que s e e repetida a lo largo del capitulo.

(Ddnde esd Tanco? es la pregunta que la policia hace a punta &

pistola y golpes de puiio durante el allanamiento y secuestro de las

victimas. De igual modo, un oficial conocido de uno de 10s detenidos en

la sectional d i d "Aver si todavia te fusil an...".

El rninisterio del miedo por su lado no cumple la funcion

denotativa ya que no se hab1ar;i de ningun ministerio en particular;

sin embargo, la funci6n incitativa es evidente: estimula la curiosidad y

el inter& asi como la funci6n ideologica, pues podria hacer alusi6n al

ministerio religiose que apoy6 el actual regimen y cuyo silencio

aturde frente a las anocidades de las nuevas autoridades, pero tambih

a 10s ministerios de seguridad y de justicia. Ir6nicamente en el pais no

hay miis que un ministerio y es el del miedo. Frente a un titdo como

208 Un mueno pide a d o nos enconmunos con las caracteristicas de "El

fusilado que vive" que rompe la esuucrura logica del lenguaje y

f icdonal i el relato: cumple una funcion denotativa pues cuenta la

historia de Benabidez quien dado por mueno pedir;i &lo en la

embajada de Bohia Lo demsis es silencio, al igual que Las incognitas

es la transition hacia la ternera pane y cumple una funci6n

denotativa pues adviene que se relatarin cienos puntos y que hay

algo m h y ese algo m h es silencio.

La Evidencia reune tambien las caracteristicas que hemos

sefialado para el titulo de la primera pane. Una vez mk, como en el

caso del titulo de la segunda pane, estamos frente a un titulc+tema con

un operador inmimado fictico. Con este titulo queda delimitado el

contenido del te\ro que sigue: se ha narrado la situation de las

personas, se han consignados 10s hechos: ahora, se presenta la

evidencia que permite a Walsh denunciar y acusar al remen.

Mientras que la primera y la segunda pane pueden verse como

destinadas a un lector comun y donde el mostrar critic0 que hemos

sefialadol4 se lleva a cabo por medio del discurso periodistico

literaturizado. la evidenda tiene un destinatario m h preciso: la

justicia instituciond Esta tercen pane )a no t;ene el objetivo de

mostrar unicamente, sino el de demostrar que 10s hechos sucedieron

como el 10s relata; es en a t e sentido que la narraci6n disminuye

cediendo el paso a la presentaci6n de las pruebas que el investigador

ha encontrado y que desafian a la sentencia de la justicia

l4 Ver Cap. 11, nota ND 6.

209 Los titulos de la tercera pane. h eridencia, alternan desde lo

totalmenre alegorico y ficticio, a lo netamente e\pedtivo. Veamos un

par de ejemplos en funcionamiento: Los fantasmas, titulo al que hemos

hecho alusi6n antes, pose un intenesto de f a d identification, pues

remite a la literatura fantjstica. b un titulo-tema con un operador

animado, si se quiere El lector que ?a ley6 las otras dos panes sabe

frente a un titulo de estas c-aracteristicas que se encuentra en un

juego ir6nico ya que 10s fantasmas no edsten. Pen, si eusten, pues

hubo un fusilamiento. algunos murieron, otros no: son estos segundos

10s que a modo de fantasmas visirarjn la dda del Teniente General

Su3rez. El titulo rumple de esta manera una funcion incitativa,

estimula la curiosidad: y una ideobgica, remite a un c6digo social de

ironia popular. El suspenso se mantiene cuando el lector descubre que

hay o m s fantasmas que alzan sus voces desde el interior mismo de la

institution policial. El Dr. Doglia. quien figura en 10s agradecimientos,

denuncia a Suirez por o m s casos y en particular el caso Livraga Por

orro lado, un titulo como El e.upedienre Livraga, presenta de forma

manifiesta todas las funciones de las que se ha hablado mas aniba

b te titulo denota exactamente el contenido del capitulo, consta de dos

operadore uno inanimado y o m animado, donde apediente se

refiere a 10s acontecimientos como operador factico y livlaga, a la

persona cuyo expediente se relata El aniculo definido Ef demarca que

se trata de un irnico expediente, que obra metonimicamente como la

evidencia del todo.

El tea0 de Operation Irfasaae es muy rico en variadones

tipogr;ificas las que merecen algunas ccr,sid~.uciones. Asi por

ejemplo, mayisadas y bastardillas alternan cumpliendo muchas veces

una misma funcion. No tendremos en cuenta aqui 10s usos establecidos

tales como: bastardillas para palabra de origen e..mjero. nombres de

periaicos, m < s m y libros: las ma~lisculas para todo el titulo; y 10s

macteres mis pequefios para las notas; etc.

Las bastardillas son utilizadas para dar enfasis a lo que se dice.

este es un uso comun del discurso politico. Las bastardillas reemplazan

la infleuon de la voz al hablar:

-A mi. que me h a p cualquier c o n P e m a una criaum...lS

Hace rat0 que la radio tendria que haber dado la noticia.16

o para des tam un punto clave en el relato que deb& tenerse en

cuenta, pues es lo que definirj. a la "operation" como asesinato y no

como ejecud6n. Las bastardillas adquieren valor ideol6gico a1 orientar

la l e c t m

A lar 24 horn del 9 de junio de 1956. pues. no rige la L e y Elarcid en ningrin punm del tem'torio d e b Naci6a l7

15 WALSH, R, Opemcion Masacre, p. 33. 16 ibid. p. 57. 17 ibid. p. 91.

211 A medida que el relato avanza. el uso de las bastardillas se hace

m k euendido y cubre la transcription tewxd de documentos y

declaraciones k t e es el caso de la tnnscripcion del infonne de

Ferniindez S u k z respecto de la ejecuci6n de Litlaga en las phginas

187,188 y 189. Gwdm, de esta manera, separados 10s documentos del

relato.

Por ultimo. se obsen-a que el capitulo 37: Aramburu y el juicio

historic0 esti redactado completamente en bastardillas las que lo

separan del resto del te\to y le clan autonomia de aphdice. Este

capitulo se ubica inmediatarnente despub del epfiogo y fue

incorporado sin lugar a dudas para la tercera edicion. En 61 se narran

10s cargos con 10s que "el pueblo" acusa a Aramburu (presidente de

facto en 1956). y la ejecucion del mismo en 1970 por la organization

guemllera Montoneros.

Por otro lado, se encuentra el uso de las ma-ykulas. La primera

observation, que no presenta una m 6 n aparente, es el hecho de

comenzar todos 10s capitulos con una, dos o m k palabras en

ma-yisculas: salvo el capitulo 7, el que sin ninguna raz6n aparente

tampoco, comienza unicamente con la m a ~ ~ c u l a de la letra inicial de

la primera palabra. Veamos un par de ejemplos de incio de capitulo:

1s ibid, p. 35. 19 ibid, p. 51.

212 Pueden tambien, sin embargo, ser utiliidas para refortar la idea,

poner enfasis o para sepanr del resto del tmro una transcripci6n

como es el caso de 10s telegramas emiados por familiares de la

victimas a Casa de Gobierno y 10s telegramas de respuesta de Casa de

Gobierno, como se obsenx en hs piginas 164 y 169. Estas funciones

son compartidas con las bastardillas, como 12 lo hemos visto; no

obscante, tiene algunos grados m b el enfasis c w d o se usa

ma?kulas para el teuo que cuando se usa bastardiilas Un ejemplo

notorio es el siguiente:

Lo imponante a que en base a la proph confesion de F e m j n d a

S u i m z queda DEFlNlTNAblENTE P R O B ~ O

la imponancia de la tipograh'a esti dada en la medida que

orienta la Imura, marca las intervenciones del autor dgtacando lo

que a t e considera mL relaante. sirve de separador entre 10s

documentos y lo que se nam: ademis de mantener la atenci6n

constante. la tipografia no s61o tiene un valor de efecto estetico, sino

que contribuye a la tensi6n enne lo fActico y lo ficticio, enne 10s

hechos y su narrativizaci6n.

nf.1.7. Notas de pie de pigina

h s notas pueden cumplir diversas funciones s e n sea el tmro

al que penenecen. En el caso concreto del relato testimonial Operation

Malasacre de Walsh. obsexvamos que Walsh las utiliza para agregar

213 informacion. presentar un punto de vista diferente. contemAizar,

introducir citas te\tuales, etc. Ias notas, de esta manera, saran

momentheamente a1 lector del relato, de la realidad te\tual en la que

se encuentra para confrontarlo con algtin tip de informacion

suplementaria o con la opinion del autor. Esto tambien connibuye a

r e f o m la ambigiiedad generica y mantener la tension constante

entrc realidad y ficcion que seilalamos como caracteriaica del

"genera".

las notas son colocadas al final de cada pane y tienen la

siguiente distribution: dos notas para la primera pane, dicz notas para

la segunda pane y tres para la tercera pane

Veamos a continuation algunos ejemplos: la non numero dos de

la primera pane dice:

A mediados de 1958, Gavino me cscribi6 desde Bolivia p a n manifesm su dixonfonnidad con el breve lraato que uazo de el, y cuya fuente son oms tatigos. (-9

Bta nota refuena el meter de reconsnvccion de 10s hechos,

dc su narrativiucion e infonna sobre las fuentes que fueron

utilizadas a tal fin. Confrrma tambien. por otra pane, la honestidad de

la que el periodiita habla cuando hace referencia al proceso de puesta

en discurso que se ha operado.

2 14 Confirman lo espuesto h a m aqui las notas de la segunda pane

en cup. nota nlimero uno se lee:

La reconsaucd6n de ara exena erti k d a en urrtimonios indirector (..JZ2

Erto induce a pensar que las omas reconstrucciones se basan en

testimonies directos, o sea la propia obsen'aci6n del lugar por pane

del periodista y sus enuevistas con Ias personas implicadas. La nota

numero dos dice:

Puede enconaarse un dato detallado de las opemciones y de la represion subsiiuiente en el libro de Salvador Ferla Efinirer )' rdugar, publicado en 1961?3

Como primera obsenxci6n diremos que esta nota fue incluida

en la scgunda edici6n de Opemcion Masacre, en 1961. Se agrega

information sobre documentaci6n complementaria y se busca por este

medio refirmar el rigor de verdad de lo que se ha narrado.

Finalmente, la nota nlimero 10:

El asesinau, de Mario Bridn fue denunciado por primera vez por mi en (,$a

Esto recuerda el carilcter de implicaci6n personal y compromiso

con 10s hechos en una constante participaci6n del periodista/exritor

tal como lo hemos indicado en el capitulo uno. Un ejemplo de la tercera

22 ibid, p. 173. 23 ibid, pp. 174175. 24 ibid., p. 176. El subrayado es nuestro.

215 pane nos permitiri terminar de i l u m el funcionamiento de las

notas en el te\to. La primera not? de esta pane &a:

En ate punto la versi6n de Rodriguez bloreno difiere de la que do? en el tmo. fun&& en el testimonio de seis de 10s siete s~brevivientes.~~

En esta nota Walsh recuerda al lector que hay varias versiones

de 10s hechos y contrapone la suya a la del comisario bloreno y la de

este a la de 10s seis testigos/sobrevientes de la masacre.

El aparato de notas en Operacidn Masacre cumple una funcion

similar a la que cumpliria en un libro de historia, una cronica

periodistica o un ensayo26. Bto lo aleja de la utiliici6n que se hace de

las notas de pie pagina en la ficcion donde Ias mismas fonnan pane

del mismo universo ficticio que se describe. Resulta interesante

s u b n p r el proceso ludico enue 10s titulos que ficcionalizan y las

notas que pugnan por cenificar el &cter real del relato.

N.Z. Recuerdo de la muerte

La obsen~cion de 10s elementos de tapa nos muestra -a este

caso particular diferencias y similitudes con el texto anterior. La

superficie de la cobertura es identica. pues es publicado por la misma

editorial: Planeta y denm de la misma coleccidn Aqui, tambien

encontramos la sentencia ESPEJO DE LA ARGENTINA inmediatameme a

25 ibid., p. 239. Z6 Ver Cap. I, nota NO 59.

216 continuacion del nombre de la editorial. lo que remite a una pane de

la realidad social argentina Sin embargo, es el titdo de la novela que

ocupa un lugar de privilegio, rnientras el nombre del autor pasa a

segundo plano. bu notoria diierencia se eqlica institucionalmente,

pues btiguel Bonasso no gon como periodism escritor y militante del

mismo prestigio nacional e intemacional que el nombre de Rodolfo

Walsh En Opencion, titulo y autor companen la estrategia

publicitaria de venta. mienrras que en Recuerdo todo el peso cae

principalmente en el tema bto se convdida con el estudio de la

conmupa de ambos libros: en Opencion leemos d l o un resumen del

tcsto: por el contrario en Recuerdo, hicamente el 20% de la

superficie esti destinado al contenido del test0 y el resto a la

nanscripcion de cim de medios internacionales prestigiosos que

avalan al tekto: Le Monde, Franckc "impiadoso y valiente (...)":

Corriere Della Sen, Italia: "Un libro fuene y conjudo (...)": 7he

Village Voice. EEUU.: "Uno de 10s mis poderosos libros de no ficcion

(...)": h Vanguardia, Espafla: "%lo un exritor con la g a m , (...)": Lk

Volksnnr, Holanda: "Irlucho mis que un relato cautivante, (...)".

El teno consta de un titulo general, de una dedicatoria, de un

agradecimiento, microrrelato extremadamente cono, de un epigmfe,

de tres panes con un titulo cada una y subdivididas en capitulos

titulados tambien. de variaciones tipogdicas, de notas de pie de

@gin% de insemon de titdares y recones de peri6dicos. de un

epilog0 a manera de pr6log0, de una Cr6nica final y de un epfiogo.

N2.1. Titulo

Ias tres funciones que hemos trabajado en el testo anterior

estin presentes en Recuerdo, al igual que un intenexto claramente

idcntificable. Recuerdo de la muene es un titulo-tema que relaia un

segundo momento clave de la historia social argentina, segundo so10

cn la envergadura de la atrocidad, pues hubo periodos de autoritarismo

que alternaron con debiies democracias enae la dictadura del 56 al 62

y la del 76 al 83. El tirulo cumple una funcion denotativa y que

designa rnetonimicamente todo el contenido del libro: esti integrado

por dos opendores inanimados sustantivos propios recuerdo y

muene, por una preposition que indica penenencia y un arciculo

definido. La deconsrmcci6n de este titulo pcrmite verlo como frdse

nuclear que a lo largo del tex~o sufriri transformaciones

sintqphticas donde cada uno de sus componentes engendrari una

forma miis c0mpleja2~. El operador recuerdo refiere a1 d c t e r de

testimonio y a la situaci6n de narration Considerando la fecha de

aparici6n de la primera edicion: 1983, que coincide con la caida de la

dictadura. observamos que el titulo connota las fronteras entre uno y

otro periodo. Por o m lado, el operador muene se dtscompone en

dictadura. tonura, autoritarismo, secuestros, resumiendo un momento

hist6rico preciso. La precision esta dada por la preposici6n de, la cud

indica que el recuerdo es de muene y el por articulo defmido la que

seiiala que se tram de csa gran muene colectiva de h que el lector esti

al tanto. En este titulo 10s operadores facdcos tampoco realizan una

2i RIFFATERRE, Rt. La Production du t w M du Seuil, Paris. 1979, p. 57.

218 delimitation del espacio ni del tiempo, esto mama la pro.simidad y

candencia de lo que se n a r n

Hay una funci6n incitativa en este titulo brwe y de f a d

memorizaci6n y se buelve acto ilocutivo cuando promete develar

secretos o sea informaci6n: recuerdo = testimonio y testimonio implica

un sobrevhienre de 10s campos de concentraci6n: asegura detailes y

manifiesta suspenso: ~ Q i h recuerda? ~ b c t a m e n t e que? El momento

que dve el pais es propicio para que este act0 ilocutivo se transforme

zipidamente en acto performativo ya que "todos" quieren obtener m8s

datos sobre lo que ocurrio y una nueva version documentada es

tentadon

EFte titulo ejerce tambien una funci6n conativa puesto que una

vez memorizado retornaci durante todo el proceso de lectura para

advertir que lo que se lee por m k irreal que parezca sucedi6 y se

n a m segun el recuerdo de alguien. La lmura se ve asi orientada

hada lo documental. El punto de vista ideologico del autor se pone en

widencia con la catalogacion de "muene" a tcdo el pcriodo

denominado por 10s militares como "El proceso de reorganization

national". Vemos que el titulo en este caso tambi6n es elegido en

funci6n de una espera supuesta del publico y que con 61 se pretende

Uegar a un lector predeterminado ya que no todos 10s argentinos

consideran de la misma manera a dicha dictadura En la iglesia

catolica, auqnue &a cambie su postura a partir del 83 y haga el mea

culpa publico, hay una fracci6n de sus miembros que no ve tan ma1 al

dgimen depuesto. El ejQcito, sus allegados y las clases sociales

219 protegidas por el *men tienen una vision ideol6gica diametral-

mente opuesta a la de Bonasso.

Por ouo lado, sc obsena la actitud de contestaci6n del dixurso

dominante con la presencia del intene\to "muene". El dixurso del

autoritarismo hablaba de la sombra de "muene" en la que la guerrilla

habia sumergido al pais: el autor arrebata el ideologema "muene" y lo

dewelve aplicado al "n5gimen sahador".

El anasis sintagmitico del timlo donde se obsena la ausencia

de m'culo para el sustantivo recuerdo, nos remite al paradigma de la

titulacion periodistica y dentro de este imbito a la dn ica ; pero

tambien a 10s diarios de memorias y el intenexto de la novela policial

aparcceri a mis de la intriga que el titulo a m ~Quc? ~Quien?

iComo? etc.

N.2.2. La dedicatoria

La dedicatoria refleja contundentemente el compromiso pen*

nal del autor con lo que sc narra y continh seminticamente el titulo.

Su simple lectura

28 EONASSO, bL, Recuerdo de la muene, p. no numerada.

220 nos informa que 10s muenos que la dictadura dejo, siguen presentes

en 10s ideales revolucionarios. Sabernos, porque la lectura del testo lo

seilala, que Bonasso estuvo implido en el Mo\imiento Revolucio-

nario btontoneros: entonces se puede decir que ofreced el "recuerdo

de la muene" a aquellos que no sobrebivieron fisicamente, y tratari

de volver. de esta manera, a la vida a 10s ideales que 10s motivaron. Por

o m lado. el para siempre puede leerse como un intenexto del saludo

revolucionario: iHasta la bictoria, siempre! en el que enconrmos la

misma idea de eternidad. Una doble l e c m un poco m S abarcadora

revelm3 en presentes otro intenazo que se corresponde a la res-

puesta popular de las miles de personas que acompaiiaban a lrladres dc

Plan de MaYo29 en ese momento. btas personas, ante el grito de un

militante: jcompaiiero desaparecido! constestaban ipresente, presente.

presente!

IV.2.3. Agrademientos

Presenta una ligera modification en su ubicacion con respecto

a Operation y 10s tenos en general, pues predece al epigrafe Resulta

importante considerar este agndecimiento por su valor de documento.

de poesia y gratitud. Bonasso nunca profiere la palabra agrade-

cimiento o cualquier otro sinonimo posible: sin embargo, el recone

cimiento es de facil lectura:

29 Son conocidas nacional e internacionalmente con este nombre las madres de 10s desaparecidos. ktas comenzaron sus rondas en Plaza de Mayo en 1977, con un pailuelo blanco en la cabeza con el nombre del (10s) hijo(s) desaparecido(s). En la actdidad (1998) las rondas continiran en todas las principales plazas del pais.

Un dia se puso a invescigiv con nosonos. Un dia a 10s asainos (-). Un dia me prometi6 (-1. Om, ~JL qw nadie deb& olvidar. cay6 acribillado por h espalda. (..J30

Se est5 manifestando el agradecimiento no d l o por haber

colaborado en la investigation, sino por haber desenmascarado a 10s

asesinos, lo que le salvo Ia dda al autor. Ahora bien, hemos subrayado

dia, pues Bonasso realiw un juego estetico de palabras con el apellido

del destinatario del agradecimiento:

(,) cay6 acribillado por la espalda. Por oms asainos Qye algun n m v Buendia debtxi desennwx;lr. (...) H a s n que 10s pueblos. H a s u que manden parar. H a s u ese dia, blanuel Buendia. No in memoriam AGL enm: nosoms.31

Por otro lado, esta manera de formular las sentencias deja ver

las huellas de un inteneswno de la poesia de Mario Benedetti y Juan

Gelman, k t e segundo es mencionado en la pigina 20 como lo veremos

m h adelante. El valor documental es evidente, puesto que se puede

verificar la esistencia y circunstancias de la muene de Buendia, asi

como sus publicaciones de denuntia

N.2.1. Epigrafe

Respecto a la localizaci6n del epigrafe, vimos que ha sido

desplazado a despub de 10s agradecimientos, pero mantiene su lugar

30 BONSSO, bl.. Recuerdo de la muene. p. no numerada. El subrayado es nuestro. 31 ibid, p. no numerada. El subrayado es nuestro.

222 precediendo al "prdogo". Cumple la funcion de aclanr al titulo ?a que

refiere que la mirada restrospectiva del autor d l o percibe el recuerdo

de la muene. Ahora bien, para la segunda fundon. sea la de aclanr a1

te\~o, hace falta la lectwa total del relato. Una vez leido todo el teuo,

no quedan dudas del "fantasma" que \isita a Bonasso en el momento de

la namti\izaci6n de 10s hechos. El epigrafe rezx

"-Y no hallc cosa en que poner 10s ojos que no fuese recuerdo de la muene"

FRANCISCO DE QUEVEW Y VlLLECAS Wmo ~ ~ 1 1 3 2

Se m t a de una cita de un cliico de la l i t e r a m esparlola que

pone a1 teito en relacion intene.xtual con la literamra en general y lo

saca momentineamente de 10s Ambitos policiales. Constamnos la

diirencia con la relaci6n i n t e r t e . - de Opencion El epigrafe, en

&e ultimo. remite a 10s Ambitos policiales

N.2.5. Intenitulos

Recuerdo de la mume se divide en tres panes, mda una con un

titulo: Primera temponda en el infierno, Segunda temponda, Tercen

remporaa las que & subdivididas, a su vez, en capi~l0S titulados.

Aqui tarnbien el anAlisis de 10s timlos de las pmes se h a 5 en relacion

a 10s titulos de 10s capitulos, por las mismas razones ya mencionadas.

223 Primem tempomda en el i d k n o , timlo-tema, cumple una

fundon denotativa: es denominador del conjunto del te\to que sigue.

Sus operadores kanimados indican que lo que se lee15 corresponde a

una primera temporadz Aunque estos operadores ficticos no precisen

la temporalidad (duraci6n y epoca). delimitan a esta primera pane en

el tiempo (connotando que hay m i de una temporada) y en el espacio.

Recordemos que este intenitulo esth reforzado por el titulo general, el

agradecirniento, el epigrafe y el epilog0 a manera de prdogo. Asi 10s

operadores Primen tempomda serlalan que el period0 de la dicndura

ha sido dividido en "varias temporadas" para su puesta en relato. Por

o m lado, el operador infierno tambien es nitido en relacibn al resto

del parate.20: infierno = camp de concentraci6n.

En un primer momento este titulo incita a la lectura por medio

del suspenso que crea a mv& de su presentaci6n metaf6rica. y es

programador del comportadento de lertura del t a - o remitiendo a un

c6digo moral y social. Ideolbgicamente, h e pone de manifiesto que se

m t a de un castigo diab6lico apartando asi las onas posibidades de

lectun: tales como castigo ejemplar, busqueda de informacibn que

permita "salvar a la nacibn", etc.

El Infierno de Dame, poco leido y enormemente dtado, es

comun en el lenguaje popular. Infierno se presenta como intertato

posicionando al texto dentro de la literatura universal, caso similar al

del epigrafe.

224 Los titulos de 10s capitulos se repanen entre 10s alegoricos y

metaforicos, y 10s directos. creando un clima de suspenso y fiction,

por un lado, y devohiendo al lector al testimonio, por om. El presente

que se narra alterna con una conte~rualizaci6n del pasado. Veamos,

entonces. como funcionan estos intenitulos Capitdo I, Lejanias 11. La

caida; 111, El naslado; N, Lejanias V. Especuos 9 Prvalelos y

menndianos son algunos ejemplos de la titulaci6n. El mecanismo de

suspenso de las novelas policiales es eidente en el carjcter sugestivo

de estos titulos: aqui tambien se obsena la intention neta de novelar

la denuncia.

Lejanias titubtema, manifiesta su funcion denotativa pues

sedala el contenido del capitulo. Es un operador inanimado factico que

remite a distancia en el tiempo y el espacio. Este titulo, al igual que el

de la primera pane, depende del total del parateno para una

decodificacidn previa a la lectura del capitulo. Resulta interesante

observar la importancia de la interrelaci6n de todos 10s elementos (no

so10 10s del paratexto) para la decodificaci6n de 10s titulos. Veamos un

ejemplo de lo dicho. Duchet, hemos visto. seilala que: "(4 h premiec

et la ddbe phrase sonr tour au plus des rep&es e n m teae et hors-

tex'te."33 En este caso particular, modiquemos ligeramente la

observation de Duchet y digamos que en este caso concieto la ultima

frase del primer capitdo es el punto de referencia para la

deccdiicaci6n inmediata del segundo capitulo La caida Esto se repite a

lo largo del texzo. como en el ejemplo que veremos, en algunos casos

33 DUCHE. C, 'Pow une socio-critique ou variations sur un incipic". p. 6.

225 e\plicito como lo mama el ejernplo y en o m s m h metaforico. El

primer capitulo se termina como sigue:

A1 ab- a su padre. Jaime. un muchacho dc nere ai ro~ esraba lejos dc imagism que veinridos airor despuis sus hijos cxnbiia lo &an a el por muem.%

lo que ancla seminticamente al titulo del capitulo I1 y lo vuelve

claramente denotativo: la a - d a de Jaime Dri en las manos del Ejemito.

El m ' c u definido h que acomparla al sustantivo m'da precisa que se

mta de una caida en particular y especifica A parcir de lo dicho, son

ostensibles la funcion incitativa por el suspenso y la intriga que el

operador caida Ile\a en si mismo y la funcion conatha que orienta a

leer el capituio como una cacen'a, lo que pone de relieve el a c t e r

ideologico. Cacena aleja al lector de la idea de un operative militar

para posicionarlo en la persecuci6n de humanos como a animales

En titulos tales como EI uaslado las funciones resultan claras en

base a lo antes eqnesto. Por lo tanto no nos detendremos en este tipo

de titulos Sin embargo, Bpectros merece algunas palabm. Hablar de

espectros es evidente, si se considera que se m t a de una primera

temporada en el infierno; no obstante. no cumple una funcion

denotativa El lector no sabe quienes son 10s espernos aunque pueda

deducirlo. Este operador inanimado no agrega informaci6n por si solo.

Hay inniga y suspenso que incitan a continuar con la lectura y

desempefia una funci6n conativa pues programa la lectura para ver

de antemano en el capirulo a "seres de tinieblas". En lo ideol6gico. el

34 EUNASSO, M, Recuerdo de la muerte, p. 40. El subrayado es nuesm.

226 titulo es un interte.sfo de la creencia popular que identifica a 10s

especnos con las fuems del ma1 y remite asi a un c6digo social. El

capitulo es ambiguo respecto a 10s espectms (son 10s compaiieros a 10s

que se d a b por muenos y 10s encuenna en el c a m p de concentraci6n

o son 10s militares que adminisum la tonura?. I3 enigma queda

develado con la dtima Frase luego de una charla con 10s compafieros

"detenidosdesawecidos"3S:

(...I el Pelado sc quedo (,) convencido de que 13 tunbih h b u ingesado p m siempre al reino de 10s especms.36

Todo el juego de inaiga del titulo que Ilmaba a identificar a 10s

militares con 10s espectros es reinvertido, pues se nata de sus pares.

Los titulos de la segunda y tercera pane s e r h bistos al mismo

tiempo debido a su similar esnuctura sintictica y semimica. Asi

Segunda temporada y Tercen temporada denotan que se leed sobre

dos momentos diferentes del primero: pen, 10s dos opendores que

componen cada uno de estos titulos Uam implicit0 10s opendores en

el infierno. En uno y o m caso serA necesaria la lectura de to& la

pane en cuestion para saber que si bien Jaime Dri sigue en el infierno

hay matices eatre el de la primera temporada y el de las o m s dos.

Los titulos de 10s capitulos de estas dos panes son sugestivos y

cumplen en casi todos 10s cams todas las funciones de las que se ha

hablado. Algunos ejemplos a>udar&n a comprender mejor su

35 k t a es la denominaci6n que comunmente se da a 10s detenidos por el ejbrcito en 10s campos. Tambien suele usarse s610 "desaparecidos". 36 BONASSO, M., Recuerdo de la muene. p. 71.

227 funcionamiento. En la Segun& temporada enconuamos capitulos

titulados de la siguiente manera: I. Tesrimonios V, Cau mayor VIII,

Operation bl&wcn XIV, EI rema de la fugk En estos cuam ejemplos

queda de manifiesto que estamos frente a titdos-temas claramente

denotativos. incitativos y con una funci6n conativa e idcologica

Testimonios anuncia que lo que se leer3. son testimonios y documentos;

un anuncio de este t i p a esta aim del relato despiena la curiosidad y

el inter& por ver esos documentos que confirman lo que se estA

leyendo y que parece de fiction, como real. Ene anuncio programa la

lectura orientindola a leer el te.to como "factico" y elimina de esta

manera la ambigiiedad que se mantuvo hasta esta pane. En cuanto a lo

ideologico, el autor se apoya en el valor juridic0 y social otorgado a 10s

testimonios para reafirmar su relato. Testimonios es intenexto de oaos

discursos como el periodistico, el de la historia y el de 10s ambitos

judiciales.

Caza mayor es un titulo denotative metaf6rico que entra en

relaci6n con el titdo del segundo capitulo de la primera pane La

car&. Se ha seiialado que los operadores de este primer titulo remiten

a la "caceria" de un individuo. Ahora bien. en Caza mayorel sustantivo

cam estk directamente caliicado por el adjetivo mayor, lo que vuelve

ideol6gicamente evplicito al titulo que denota que el capitulo nat& de

la captura earat6gicamente planificada de militantes. Orienta la

lectura para ver el lado inhuman0 de esta pdctica. Intriga y suspenso

motivan la lecnua: LA quih se caza? ~Como? LPor qu6 caza mayor7

228 Un titulo como Operacion hfeiuco no requiere mayor anilhis.

pues reune las funciones y caracten'sticas esmdiidas para Operation

Masacre Opencion bfeiuco mantiene una relacion intene.sZual directa

con Operacion hf3si1cre En ambos casos se tram de operaciones

militares destinadas a asesinar.

Veamos un par de ejemplos de 10s titulos de la Tercem

tempom& capimlo 11. El sdmo; V. Las reglas del juego: VIII. El

mueno habh por td8ona El s d m o aidencia por si mismo, al igual

que h s reglas del juego, las funciones de 10s titulos que hemos

trabajado. El primer caso, denota la estadia en un dtano y crea

suspense; Las reglas del juego, por su lado, denota que hay un cieno

cdigo a respetw pero no infonna ni sobre el tipo de codigo ni entre

quienes se establece, manteniendo asi la intriga. Ante un titulo como

El mueno habla por rel8on0, observamos Ias mismas caractensticas de

Hqv un fudlado que vive ruptura de la estructura 16gica del lenguaje

y de su coherencia. Este titulo es denotativo, incitativo e ideologico en

la medida que indica lo que se va a leer: una Uamada de uno de 10s

"desaparecidos", pero ~quien es el desaparecido y a quien llama?

Ahora bien, estos detenidos e m considerados como muenos por 10s

que desconocian su paradero: sin embargo, otra lectura posible desde

un punto de vista ideol6gico es la de Bonasso, o sea la de estos detenidos

como muenos en el infierno.

La tipografia desempeiia las mismas funciones que en

Operation con algunas ~ ~ t e s orienta la lectura; marca la

intervenci6n del autor por medio del Wasis que &te da a algunos

puntos respecto de oms; funciona como separador enue 10s

documentos y el relato y mantiene despierta la atenci6n del lector.

Se observa el uso de bastardillas para poner enfasis politico en

cienos casos, lo que corresponde a una utiliici6n comente:

(-1 10s osruros anaremJs de Don Hipdito conm el ~-+rnen."~~

" M i a8n. para el. cristiano equimlia a hombre38

De esta manen palabras tales como: noticias, capucha, etc.

aparecen frecuentemente en basrardillas.

Ademis, orienta la lectura poniendo de relieve la intervenci6n

oral de un pemnaje que se diferencia de 10s otros por el tip de

situaci6n en la que se encuentra. El caso de un militante que colabora

con el ejCrcito es un ejemplo tipico:

Miri Pekdo yo soy om. El tio que coaociste muri6 en esa dm Yo habito su c u e p ~ como un zombie habit- su propio ca&ver. (-g9

37 ibid., pp. 60-61. 38 ibid.. p. 61. 39 ibid., p. 1-19.

230 Por o m lado, el capitulo I de la Segunda temporadz Testimonies

esti escrito enteramente en bastardidas Fsto separa los documentos

del resto del relato como se ha seiidado m b arriba. %lo la

informaci6n sobre la procedenda de eaos documentos se encuentra

en t i p s de imprenta normal enue p&ntesis inmediatamenre despub

de la tranxripci6n:

(Fngmentos del testimonio presentado en Irladrid [...])a (De la denuncia leida en la kamblu Nariontl de F m c i ; r el viernes 12 de octubre de 1979.[,] 141

Por ouo lado, el uso de las m a y h d a s es menos difundido que

en Operation. apane de una utilizaci6n estricwmente gnmatical que

abunda: se observa que puede cumplir una funcion estetica como es el

caso de una naduccion en la pdgina 118, o de una funcion enfatica,

esta ultima combinada con las bastardidas, siendo las bastardillas

obligatorias por el caricter de cita de la sentencia:

m P m n m LO GANA u -LO: CADA ESPECTADOR DEL MUNDIAL UN rrSnG0 DE LA ARGEKnNA REAL^^

Esto no nos permite hablar de un uso particular de las

ma)*las, a no ser el de reemplazar temporariamente a las

bastardillas por estar &as idrimas cumpliendo otra funci6n.

4 ibid., p. 138. 41 ibid., p. 139. 42 ibid.. p. 385.

IV.2.7. Notas de pie de piigina

En Recuerdo 5610 hay dos notas que corresponden una a la

Primera tempomda, capitulo VUI, la noche de naridad y la otra a la

Segunda tempom4 capitulo I, Tesn'monios Ambas estin indicadas con

un asterisco y se localizan al pie de la misma p&gina de la llamada

Estas notas cumplen dos funciones, una similar para cada una ellas y

la otra, diiente. Por un lado, la funci6n que ambas notas cornpanen

es la de agregar informaci6n a lo que se narra. De esta manera el t e ~ o

se pone en pie de igualdad con un libro de historia o una aonica

periodistica como se ha sellalado para Opemci6n; y por ouo lado, cada

urn rumple una funci6n diamenalmente opuesta respecto de la otra

en la estrategia narrativa Mientras que en la primera pane: Primera

tempomda en el infierno. como lo hemos indicado en 10s capitulos

anteriores, autor y namdor e s t h diferenciados, quedando el relato a

cargo el narrador, la nota irnunpe presentando al autor:

NOP del m t o ~ Xempo despub. cuando (,) Hana cl momenm de exribir atas lineas el mebroso enigma sigue siendo t e rn de polemia (-14

Esta nota rompe asi el universo ficticio del relato para

inuoducir a1 autor y resaltar la tensi6n que caracteriza al ghero. La

now. rumple la estrategia narrativa de recordar que se tram de un

universo constmido a partir de lo real.

-'3 ibid, p. 102. El mbra.yado es suyo.

232 Por o m lado, la segunda nota inserta en el capitulo Tesn'monios

que como el mismo tirulo lo indica esta integrado por testimonies

diversos. cumple la b c i 6 n de documentar mejor lo que se espone:

*El va-daden, nombre es Agustin Feced. Su rango: Cornandante retindo de la ~endarmeria*

Como se puede obsenar 6sta no esti introducida por el Nora del

autor como la anterior, pues la esmtegia narratiba ha cambiado. la

narraci6n ha pricticamente desaparecido en favor de la presentaci6n

de 10s documentos

N.2.8. Inserci6n de timlares y recortes

Es conocido que John Dos Passos comienza a jugar con la

interrelacion dixursiva incorporando tirulares en sus novelas en 10s

ados treinta45.. De i g d modo, Julio Cortjzar, a principios de 10s aiios

setenta, insertari recortes en Libro de Irfanuel, lo que produce un

efecto al que el mismo refiere sdalando que: "( ... ) 10s puros elementos

de la imaginaci6n se ven derogados por frecuentes remisiones a lo

cotidiano y concreto."& Bonasso, por su lado, insena recones de

diarios y timlares en Recuerdo de la muene Ademis de un efecto

estetico, esta inserci6n cumple una doble funci6n: por una pane, se

uata de una relaci6n intertextual que coloca a su novela dentro de un

ibid p. 112. 45 Ver John DOS PASSOS, U S A . The Library of America, N U ~ M York, 1984. 46 CORTAZAR J., Libro de Manuel, Ed. Alfaguara. Madrid. 1988.

233 t i p de literatun reconocida por el canon; y por o m pane, documenra

el relato. Veamos un ejemplo de titular.

DtPUTADO NAUONAL ACRIBILlADO: U S lRl3 A RENINDICAN EL ATEKTADO.~~

Ias piginas 226 y 231 reproducen recones de los diarios

mejicanos : Unomasuno del20 de enero de 1978 y de El Sol de AlLuco

del lode febrero de 1978 que documentan las operaciones del Ejercito

argentino en blkico. En 10s mismos se lee:

U general Forturnto Galtieri, jefe del segundo cuerpo del Ej&ito argentino, indic6 a a t e diario dumte una entrDista telefonica que 'yo no tcngo conml de mis agents fuaa del pais (-)a

lo que mela la eustencia de agentes del ejercito en el e.mmjero y

r e a f i a lo que se narra con 10s datos que el diario provee. A este

misrno respecto, la o m fuente citada consigns:

(-) a) El 17 de enm la polida medcana aprehendio a 10s siguientes miembms del conundo mayor: mayor del ej-to argentino ( d 9

Ia inserci6n de recones cumple asi la doble funcion de Uamar

la atencion del lector y de remitirlo a la realidad del mundo.

obligilndolo a dejar momentAneamente la realidad textual, y de poner

al text0 en relaci6n intertextual con las fuentes periodisticas que

denundaron 10s hechos praiamente a la narraci6n de la novela

47 BONASSO, M. Recuerdo de la muene, p 11.1. J8 ibid, p. 226. 49 ibid., p. 231.

N.3. Lugar comun la muerte

Lugar c o m b h muene, de Tomis Boy Martinez, presents, en lo

que a la diagramaci6n y disparici6n de 10s elementos respects, &?a

similitud sorprendente con Operrrtion Masacre Sin embargo, las

temhticas y el mntenido se distancian considerablemente de la "obra

madre". La denominad6n de Opemcion como obra madre se basa en la

obsenacion que pone de manifiesto que Lugar comun la muene se

c o n s w e siguiendo paso a paso 10s criterios de Rodolfo Walsh. No

obsmte. martin^ insert& la probledtica de la muene colectiva en

un conte\fo mundial como lo hemos \isto en el an3lisis del prdogo.

Segitn el propio Martinez. la ola de muene que envuelve a la

Argentina motiva sus refleuones y lo lleva a exfender la mirada hacia

lo global desde el exilio para elaborar multiples consideradones

acerca de la muene.

Tal como Operaci6n Masacre. Lugar c o m h la muerte consta de

un pr6logo y se divide en ues panes: Eclipses que comprende historias

individuales: Desrrucciones que relata sucesos colectivos y por ultimo

Complementaries que se compone de fuentes que comp!ementan 10s

o m s textos y ayudan a la comprension de su sentido ultimo. Se

incluyen aqui documentos en general, testimonios, la traducci6n de

un poema y canas

El formato de Lugar comiu! la muene es de menor tamailo que el

de 10s dos tevtos txatados h a m ahora pues corresponde a otra editorial.

En la tapa de este t m o es tambih el nombre del autor el que ocupa un

235 lugar y espacio de pri\ilegio. Cabe aqui tambien la obsenxion que

hemos hecho para Operation respecto al nombre del autor. To& Eloy

bfaninez es un periodista y &tor conocido internacionalmente, en

10s hb i tos periodisticos y literarios, en el momento de la publicaci6n

del libro. bto es utilizado como estrategia de venta y nos habla

tambien del public0 al que estA dirigido el libro. Se trata de un lector

mC intelectual y no de 10s lectores que consumen principalmente

literatura de masas como hemos visto en 10s casos anteriores. El

elemento coleccion se encuentra en el e \ m o inferior con t i p s

romanos y en negrita: Narradores Argentinos de Hoy, seguido del

nombre de la editorial. Vemos, entonces, que este libro se inserta en la

colecdon que publica la Editorial Bruguera dedicada a 10s escritores

argentinos contemporheos, lo que Ueva implicita la idea de un canon

y de una literatura nacional.

Hemos sefialado antes que no todos 10s relatos testimoniales se

consnuyen de la misma manera ni constan de todos 10s elementos. bto

queda siempre libndo al criterio personal de cada autor en el

momento de la puesta en relato. b asi que Lugar comiu, h rnuene

consta de un titulo general, de cuatro epigrafes, de tres panes tituladas

y divididas a su vez en capituios que tratan temas independientes 10s

unos de 10s otros; variaciones tipomcas, notas de pie de pigina y un

pr6logo. b ostensible la ausencia de 10s agradecimientos asi como de

un epilog0 y la funci6n de la dedicatoria completamente diferente de

10s o m s dos casos que hemos \isto. La dedicatoria en Lugar es de

indole estrictamente personal por lo que no ofre mayor riqueza para

el anAlisis.

En Lugar comlin la muerze, el titulo define metonimicamente el

contenido de la obra y remite a la realidad social argentina.

latinoamericana y de ulnamar de dierentes momentos historicos. b t e

titulo compuesto de cuam operadores inanimados que refieren como

signo a esa gran muene que reina sobre la escena nacional e

internaciond, y como metasigno al libro y su tematica. Los operadores

inanimados facticos que constituyen este titulo no dan ningun indicio

de situation temporoespacial aunque en 10s diierentes microrrelatos

que componen el libro haya referencia especificra al tiempo (momento

hist6rico) y d lugar en que se desarrolla; a d e m i de star firmados y

fechados, lo que pone de relieve la distancia eusrente entre 10s hechos

y su nmtivizacion.

b t e titulo presenta las caracteristicas de fk i l memorizaci6n y

represents un estimulo imponante para la curiosidad cumpliendo una

funcion incitativa en la medida en que juega con el t6pico por

excelencia de la e p o a la muene como lugar comb. Lugar comun h

muene ejerce la funcion conativa pues orienta la decodificaci6n

retornando constantemente a lo largo del proceso de lectun, Presenta

un punto de vista ideologico que ser i aclarado y ampliado en el

prologo. Ideol6gicamente el titulo refiere a un lugar comun que en 10s

aiios de oscurantismo en la Argentina y de agitacibn politica en el

resto del mundo, se transforma en una gran muene colectiva como el

mismo Martinez lo dice en el texto. El lector al que el texto se dirige

compane con el lector que preve Operaci6n Masacre y Rccuerdo de la

237 muene el inter& por la realidad social Pero este lector se diferencia

del de las novelas anteriores porque miennas el lector de Operation y

Recuerdo goza principalmente de la literatura de m a w cuyos generos

preferidos son el policial >' los informes novelados y/o cronicados, el

lector de Lugar necesita de & herramientas intelecnrales para la

comprensi6n e interrelacion de 10s tenos Sin embargo, en 10s dos

casos se m t a del ciudadano comlin que ha recibido varias ~ersiones de

10s temas y para el que 10s autores intenran develar una nueva verdad.

El intenexto es de f a d elucidation pues sintagmAtimente es

un titulo periodistico que reline las mismas caracteristicas analiwdas

para 10s otros timlos ausencia de m'culo brevedad y concision No

obstante, se tram de una recopilacih de arciculos y ensayos

periodisticos que se leen como cuentos en una nuaa forma: un libro.

En cuanto a la esrmcnua, lo hemos visto, se consnuye exactamente

como Opelilcion. aunque en este caso particular no se m t e de una soh

investigacion de un acontecimiento, sino de varios acontecimientos

rcpartidos por la tierra

IV.3.2. Epigrafe

La obra no pose un epigrafe general: no obstante la primen y

la segunda pane cuencan con dos epigrafes c a b una. Constatamos.

entonces, que estos no guardan su ubicaci6n habitual como ha sido

sexlalado en el caso de 10s tevros anteriores Hemos mencionado dos

funciones del epigrafe que propusimos retener para el &isis: la

238 funcion de aclarar el tindo y la de aclarar el te\to. Comencemos con la

obsemxion de 10s epigrafes de la primera parte: Eclipses. En ambos

cams se uata de citas de obras conocidas:

El pijam. por v o h . cae en la d a v e n w - HS*O KUO. I CHINC'O

iQien nos dii de quih, en an casa. sin saberlo. nos hemos dapedido?

Limites, B O R G E S ~ ~

Podemos constatar que el primer epigrafe refiere directamenre

a la libertad y al eclipse que le sigue desde una vision mistica de la

vida. La cita proviene del I Ching. h s historias individuales que se

narran penenecen a sere5 que han, de una u o m manera, desafiado el

statu quo del momento que les toc6 vivir. Asi Martinez Estrada, Juan

Manuel de Row, Per6n. blacedonio Fernhdez se atrevieron a volar y

sufren, s e b n Eioy Marine& las desventuras o eclipses

correspondientes. El segundo epigrafe establece relacion entre el

pmlogo. el timlo de la primera pane y 10s teaos narratives, a saber.

Martinez explica en el pr6logo su moti\aci6n para la escrinva del

libro. Esta motiwci6n es la ola de muene colectiva que a b m a la

Argenti~a: es decir, el eclipse en el que se encuenaa el pais Las vidas

se eclipsan y hay despedidas. desencuentros y desapariciones.

Asiismo, ambos epigrafes realizan la funci6n de s i w a1 texto

dentm de 10s iimites de la literatura general. Se hace alusi6n. por un

50 MARTINEZ, T. E, Lugar comlin 13 muene p. 11. 5 l ibid., p. 11.

239 lado, a la literatura mistica como lo hemos sefialado: y por otro lado, a

En cuanto a 10s epigrafes de la segunda pane, Desvucciones,

estos cienen a establecer un lazo enue la primera y la segunda pane.

Los epigrafes dan su sentido ultimo a lo que se ha leido y preparan at

lector para la lectura de esta nueva pane. Presentan a la muene como

ese "lugar comun" que es vivido desde distintas perspecti\.as s@n la

persona involucrada En muchos casos, la muene lejos de representar

un fin ca6tic0, se presenta como un haz de luz sobre la existencia, no

d l o sobre las eustencias individuales, sin0 sobre la vida de la

humanidad.

E di srbbia. il nonnulla che mscorre Silente. P him cosr che onnai s'oda e. -do u d h . in buio non scompai.

Varim'oni su nulla, UNC-

B u x o su acostumbmdo miedo a la rnuene y no lo enconmi. "iWnde esti ella? iQe muene?". No habia miedo porque umpom habia muem En el lugar de la muene habia solmente l u

La muene de Ivan Ulich, ~ 0 ~ 0 1 5 ~

Por orro lado, estos epigrafes anclan el titulo de la segunda

pane. Cumplen la funci6n de aclarar el titulo asi como la de aclarar el

te\~o que se l e e k La desnucci6n honniguea en silencio y edrentari

a 10s seres humanos con el miedo a la muene. Pero, a1 tratarse de

destrucciones (muene colectiva) ese miedo desaparece. la muerte

pierde su miscam de terror para arrojar luz sobre el valor de la \i&

240 Aqui tambikn 10s epigrafes establecen una relacion intene\zual

con la l i t e r a m universal, pues sacan a los relatos del mero Ambito

del periodismo y de lo cotidiano. El lector es invitado, de esta manera. a

una refleu6n m5s filos6fica del estado de la sociedad y a abandonar un

consumo compulsive de la informadon

N.3.3. Intenitulos

En este caso y por las nzones antes expuestas, aqui tambih

analizaremos 10s titulos de las panes en relatibn a 10s titulos de los

capitulos Como ha sido seilalado el libro se divide en tres panes

tituladas, y cada pane comporta capitul0~ titulados tambien.

Eclipses, rim10 de la primera pane, es de deter metaforico y

hace alusion a la permanente c m ' a de la muerte Eta primera

pane esti compuesta por dim hiaorias individuales por lo que el titulo

general funciona como denominador comh de 10s te\zos que le

siguen. Se trata de la manera de aproximarse a la muene de cada uno

10s individuos en cuesti6n. En tanto que timlo-tema integmdo por un

operador inanimado previene que se leed sobre 10s eclipses (muene)

de las distintas personas involucradas. De todos modos, para una total

comprensi6n del titulo es necesaria la lectura de la primera pane. Erte

titulo, que sintagmitticamente esti formado por un sustantivo y visto

su d c t e r metaf6ric0, remite a 10s Ambitos literarios y se distancia

del periodismo.

241 Esa primera pane esti integrada por diez taros cuyos titulos, al

igual que en Operation, alternan, por un lado, entre 10s sugestivos: El

Apocalipsis segcin Afamhez Emada; E;ases lunares y eclipses de

Afacedonio Fernsindq La salvation segljn Martin Buber; y por otm

lado, titulos mis diream como: Perdn sueria con la mu- Los rilrimos

d o s de Juan Afanuel de Rosas; Afemorias de un venezolano Jel

Renacimienra Esta forma de titulaci6n nos muesna, al igual que 10s

te\ros analizados antes, 10s intentos de novelar los testimonies y 10s

documentos.

Para el maisis de estos intemkulos seguiremos el misrno t i p de

lectura que hemos realindo hasta ahora. Podemos constatar que 10s

capitulos denominados CI Apocalipsis segtin Afartinez Esmda y La

Salvation segtin Manin Buber son titulos-tema que refieren a dos

personas conocidas en 10s jmbitos intelectuales: Mam'nez Estrada y

Martin Buber, y a 10s puntos principales de sus vidas s e g h T. E

Martinez El Apocalipsis y La Salvaci6n en uno y otro.

Esos dos inteni~los funcionan como signos en la medida en

que remiten a la Biblia Se pude hablar de m a relaci6n interte-utual

d i c t a con el Nuwo Testamento a partir de un anasis de la

estructura sintictico/sintagmatica: articulo definido + sustantivo +

preposici6n (indicador del enunciante) + nombre propio. Asi El

Apocalipsis segljn Martinez &ra& y La Salvacidn s e g h Martin

Buber se leen como El hmgelio segljn San Pabla Con este doble juego

de sacralizaci6n/profanaci6n, Eloy Maraj la confiere autoridad a 10s

sujetodobjetos de 10s dos relatos en cuesti6n. Surge, de em manera, la

242 funtion conativa pues se orienta la lectura hacia un tipo particular de

decodi5caci6n. ldeol6giramente se ha otorgado a Mar t inez Esnada y a

Buber la autoridad para hablar del Apocalipsis y de la Sahacion

respectivamente en el interior del texto. Bta autoridad te\hlal es

a d a d a por la remisi6n a la vi& cotidiana y al "libro de 10s libros" de

Occidente

Titulos como Per6n sueria con h muerte y Los cilrimos arios de

Juan Manuel de R m refieren a politicos nacionales. uno

contemporineo y el otro hist6rico. Ambos biven de diferente manera

la prodmidad de la muene. B asi que 10s titulos designan

metonimicamente el contenido del relato que les sigue. Todos los

rela?os de este libro tienen por linico tema la presencia de la muene y

la manera en que cab hombre vive su advenimiento, asi como las

situaciones que ella engendra.

Desmcciones, titulo de la segunda pane, reune las

caractensticas analizadas para 10s titulos de las tres panes Sin

embargo, como tituletema compuesto por un operador inanimado

remite a la literatura f ~ t u r i s t a ~ ~ de ciencia ficci6n. El operador

inanimado fictico que constituye este titulo no indica ninguna

delimitaci6n en el tiempo ni en el espacio, lo que da la idea de que las

desmcciones se suceden como una constante mis alla de las

coordenadas temporales y de 1a.s latitudes. Tres son 10s relatos que

integran esta segunda parte: Los sobrwivientes de la bomba atomica.

53 Futurists aqui no tiene ninguna relaci6n con la vanguardia conocida con este nombre. Refiere imicamente a una idea de futuro.

243 Si La Pastora cae y Viaje de muene hacia La Rubiera En el caso

concreto del primer interritulo. Los sobrevivienres, se nata de un

titulo-tema que designa metonimicamente el contenido del t e ~ o y no

ofrece mayores recursos estilisticos que nos permitan un anidisis

diferente de 10s que ya hemos realizado. Por el contrario, Si La Pasrora

cae es mucho m& sugestivo y literario asi como Viaje de muene hacia

La Rubiera: en el primer0 se cran de la destrucci6n material por el

paso del tiempo y el abznce de la dvilizaci6n la Pastora no es una

mujer, sino un barrio de 10s alrededores de Caracas cuyos habitantes

superan la muene material a traves de 10s valores espirituales. Este

titulo refleja el contenido del todo pues la conjuncibn Si marca una

condici6n que acompaiiada por el v e r b caer usado en sentido

figurado de "dejar de ser, desaparecer" manifiesta un caso hipotetico

de destruction. Asi construido, el titulo cumple la funci6n incitativa

.va que falta el complemento de la hip6tesis Si La Pastora cae. ~ q u c

suceded? e implica un act0 perfonnativo: leer el testo que opera como

complemento de la hip6tesis para obtener todo el sentido del titulo.

Viaje de muene hacia La Rubiem es un interritulo que designa

metonimicamente el contenido del texto: la masacre de las indios cuiva

en Colombia la funci6n ideol6gica es ostensible, p u s orientani la

lectura para que se vea una eupedici6n planificada para eliiinar a 10s

indios. Es un titulo-tema que estA sintActicamente compuesto por cinco

operadores inanimados El sustantivo Viaje & diiectamente

determinado por el sustantivo muene a travb de la preposici6n de y a

su vez, la preposici6n hacia que sigue a este sintagma nominal lo s i b

geo@camente, aunque no hay indicio temporal. Este titulo implica

244 una toma de position m h dimcta respecto a 10s hechos que en 10s o m s

titulos analiidos del mismo libro.

la tercen pane denominada Complementarios remite algunos

relatos a sus sistemas de referentias. Este pnxeso se realiza por medio

de tknicas principalmente periodisticas a travb de la citation de las

fuentes %lo cuam de 10s uece relatos que integran la primen. y

segunda pane es th documentados en la tercen Cada uno de estos

capirulos 1la-a el mismo titulo del capirulo al que refiere: Fases lunares

y eclipses de Macedonia FernAndez y Los sobrevisientes de la bomba

atomica por ejemplo.

N.3.4. La tipografia

la variacion tipogr;if~ca es ria. aunque menos sugestiva que

en 10s texTos precedentes. Eloy Martinez tambien utiliza las bastardillas

como una transformaci6n moddizadon para poner enfasis en la

construcci6n de un discurso de caractensticas politicas. Sin embargo,

obsenxmos un proceso inverso al ut i l ido por Walsh y Bonasso, pues

Martinez, en Complementarios, tnnscribirA 10s testirnonios en

caracteres romanos y las fuentes en bastardillas

Teminonio de 7Beodore WI Kirk recogirio por Joseph L Marx en "Seven hours to mn. 1967.54

245 Dedaradon de Eloms Jeppson d Periddico "Yank" del Ej&ito

n o n ~ ~ m o , el 16 deagosto de 1945.55

No obstante, en esta misma pane, se incorpora la naducci6n del

poema Secheresse (Sequia) de Saint-John Perse en bastardiilas La

naducci6n transcripts de esta manera. separa a1 poema del resto del

ten0 narrative.

En general, las transcripciones de diaogos se hacen por medio

de comillas, salvo en el ten0 complementario de Fases lunares y

d ipses de Afacedonio Ferndndez, en el que las intervenciones de M.

F e r n h d a estin consignadas en bastardillas. Para el momento de la

consignaci6n de este documento hl. Fernindez -ya habia mueno;

entonces mjs que una cuesti6n de enfasis en este cam, el uso de Ia

bastardiia refiere a la voz del mueno:

Ciata va me dijo Macedonia: Que mu. Lugones un hombre can intcligente. de mtar lecnrrar. icorno nun- pen6 en escribir un libro756

Un uso an5logo es el que se observa en Perdn sueria con la

muene En este relato 10s diaogos tambien son transcriptos mediante

la utiliacibn de comillas: sin embargo, las intervenciones que Per6n

realiia en suefios son transcriptas en bastardillas:

"(-) Mire hacia ;uriba y vi que un hombre muy uiste flotaba en el aim. iQi& es?, pregunt6 asustado. ~Nadie puede ayudarlo a bajar? Alyien (me parece que e n usted) respondik f3 el pobre Per6n. y no

55 ibid., p. 220. 56 ibid, p. 211.

En la cita precedente Per6n nan-a el sueiio enue cornillas, pero

sus intewenciones e s t h en bastardillas.

la tipografia responde a 10s usos convencionales a exception de

10s caws consignados Se observa que para compensar este tipo de

utiliici6n reducida de las posibilidades de 10s caracteres. se recurre a

un uso abundante de 10s signos de puntuaci6n.

N.3.5. Notas de pie de pagina

las notas en Lugar comrin la muerte abundan, aunque la

disrribuci6n de las mismas es desigual. Asi, la primera pane que

corresponde al cincuenta por ciento del libro consta s6lamente de ues

notas de pie de pagina la segunda pame posee veinte notas y la

tercera pane, ninguna Retordemos que la tercera pane esta

integrada por dommentos y testimonies. La narraci6n en esta pane es

minima En todos 10s casos, las notas s e r h l o d i i d a s a1 pie de la

pagina a la que corresponden.

A diierencia de 10s otros textos trabajados, las notas en este cam

son utilizadas unicamente para agregar infonnacidn, contevtualizar y

dar la traducci6n o explicar el uso de una palabra e x m j e r a Se

s7 ibid. p. 39.

247 constata. que al igual que en 10s o m s cam. las notas sacan temporia-

mente al lector del relato remitikndolo a la realidad cotidiana Sin

embargo, el lector d l o encon- informaci6n suplementaria, pues

no hay opinion del autor. Veamos un ejemplo de lo expuesto:

'Urn c u u d e Horacio Qui- a Leopoldo Lugones (octubre 7.1912) sitria la aventura judicial de Sf. F. 18 alas despub, en 1 9 1 1 . ~ ~

La utilizacibn de las notas en Lugar corresponde estrictarnente

al uso que se hace de ellas en 10s ensayos y/o arriculos periodisticos.

Euste el mismo movimiento que en Operation y en Recuerdo donde 10s

tirulos ficcionalii y las notas desficcionalizan manteniendo de esta

manera la tension entre realidad y realidad te\-rual.

Nuesuo objetivo fue el de responder a la hip6tesis que motivo

nuesm investigation: 10s relatos testimoniales se constru?m como un

disccrso politico y estetico ponador de una verdad o versi6n de la

realidad siempre en oposicion a o m version. Eta o m version es la

version oficial que circula a trav& de todos 10s aparatos ideol6gicos de

stado y se impone como h im. Asimismo, hemos delimitado el

conteao de production de 10s testos, el que da cuenta de un estadio de

autoritarismo y dominacion discursiva en la Argentina donde 10s

mecanismos de censura y autocensura son Uevados a 10s ewemos. Por

otro lado, hemos mosnado en nuesuo recorrido que 10s relatos

testimoniaics son el resultado de una encrucijada discursiy o lo que

es lo mismo, el Fruto de una intene\Wdad r i a Bto significa que no

se trata de la recuperaci6n de fuentes te\zuales edticas, sean &as

geneicas o no. sin0 de un nabajo diiAmico de nansgresi6n constante

de g&neros instituidos que opera como una toma de posici6n politica en

lo que a la fonna del relato respecta

En el curso de nuesna lecnua, hemos \isto que en lo relativo a

la forma la recuperation de gberos considerados como "menores".

como es el case del politial y mjs especif~camente el policid negro. es

tambien una toma de posicion frente a la institucion literaria Ahora

bien. la institution literaria no es aut6noma en 10s regimenes de

capitalimo perifkrico y consagra d l o las o b m que v e h i c u l i las

ideas dominantes del momento de su production y condena a la

marginalidad las o b m que disienten o contestan el orden establecido

en lo politico y en lo estetico. la tradition literaria argentina ha

estado siempre en el filo enue lo periodistico, lo historico, lo politico y

lo literario. La production de la primera generadon romhtica

(Alberdi. Echevenia, enue otros) testimonia de este proceso

interdiscursivo; pero es mucho mjs significative aun la canonizacion

absoluta de EZ Facundode Sarmiento (segunda generation romhtica).

El kcundo, como se sabe, fue inidalmente un grupo de aniculos

periodisticos publicados en Santiago de Chile durante el exilio de

Sarmiento y una vez cowenidos en libro. b t e puede ser leido como un

ensayo politico, un -do de economia, una obra litenria, registros

historicos y geogficos, etc. Esta obra denuntia, polemiza y proyecta

un tipo de pais y sociedad. Por ouo lado, hemos seilalado la aceptaci6n

plena de 10s comentarios de Jose Hernhda respecto al degiiello del

Chancho Peilaloza en 1863, al igual que el aguherte de Roberto Arlt

donde relata el fusiiamienro de Severino Di Ciovanni, en 19311. Todas

estas o b m tienen en comun el haber sido marginadas del canon en

un primer momento asi como el haber sido consagndas en el momento

1 Ver Cap. 111, nota No 41 y Cap. I, nota N" 38.

25 1 de la clausura de 10s periodos que las engendraron S e g h lo hemos

demosuado, las obras del corpus son productos esteticos y politicos que

en- en rclacion con la mdici6n literaria argentina Eta relacion

hist6rica nos permite concluir que la exclusi6n de 10s relatos

testimoniales dei canon y su marginaci6n responde punmente al

orden de lo ideologico y que una v a clausurado el @ d o de

contemporaneidad con 10s hechos que narran y denuncian, que una

v a que sus contenidos y sus formas sean inocentes para el staru quo,

podrh ser releidas por las insmcias de legitimation de una manera

diferente. Lectura posible que reconozca su valor y lugar en la

tmdicion national en un proceso que ha comenzado tibiamente como

lo hemos indicado.

Nuestro estudio se inch6 principalmente a la demostmcion que

10s relatos testimoniales son un discurso factico y ficticio en tension

constante entre la realidad del mundo y la realidad te\zual. Tambien

hemos demostrado que, en cuanto al contenido, se m t a de una verdad

subjetiva que otorga una nuwa dimensi6n hist6rica a 10s hechos en

cuestion: una verdad que no es ni unica ni objetivg sino etim: un

discurso politico que polemiza con las oms versiones y se presenta 41

mismo como verdadero. Ahon. bien, se uata de una verdad que ha sido

namtivizada y por lo tanto ficcionalizada. lo que conviene a este

dicurso sobre 10s hechos en un discurso estetico. En 10s relatos

testimoniales, entonces, el objetivo social y estktico son de igual

imponancia; es decir que forma y contenido son indisociables

252 Los relatos tesrimoniales son eticos en la medida que no s d o

narran 10s hechos tal como 10s sujetos que se irnplican y 10s sujetos de

la enuntiacion 10s perciben, sino que ponen al descubieno

sistemiticamexe que se tram de un relato construido, mediatizado. que

cuestiona incluso sus propias fuentes de documentaci6n y denuntia a

onas formas discursiva tales como la historia que olvida a 10s

indi\+duos, el periodismo oficial que censum, altera o silentia 10s

hechos, y la literatura o institution literaria que canoniza las formas

y contenidos que no se oponen directamente a 10s regimenes

autoritarios de 10s paises latinoamericanos.

Asimismo, a a a v b de nuesua lectura. hemos podido verificar

que la instancia prefacial delimita al discurso sobre 10s hechos

alejbdolos de todos 10s comienzos naturales que permitinan leer la

obra como un discurso puramente fictitio o puramente fkctico segun

las convenciones epocales. Los limites son precisos y se crea en esta

instancia la tension que cancteriza al genero: proceso ludico de

ficcionaliicion y desfictionalSci6n que se manifiesta a largo de todo

el testo y principalmente a travb de su paratesto. To& la

documentation sobre la verdad acema de la historia entra en la

di&esis por medio de ulra narrad6n que produce un texto estetico

c u y decodiicaci6n requiere la implicaci6n del lector. El lector como

pane activa de la production texnzal deb& recunir a diversos

siaemas referencides tales como formas literarias conocidas,

informati6n adquirida a naves de 10s medios de difusion, versiones

gubernamentales, asi como a la escritura del periodismo y de la

historia.

En la e\posici6n te6rica y en 10s aniilisis que hemos realizado se

ha puesto de manifiesto que el paratetto no es toda la esterioridad del

te\to en 10s relatos testimoniales. sin0 que ocupa un lugar tautologico,

pues sus elementos integran 10s textos, 10s f icc ional i i y 10s

desficcionalizan, simulcineamente: al mismo tiempo que 10s delimitan.

10s cinrunscriben y les dan su condici6n de relato construido de 10s

hechos.

Durante estos periodos de autoritarismo y clausura discursiva

fueron numerosas las fomas narrativas que se uti l i iron para

denunciar a 10s regimens dominantes, por lo que un studio

comparative de todas estas manifestadones permitiria avamar en el

proyecto m L amplio de producci6n discursiva que hemos mencionado

en la introduccion

Ahora bien, el autoritarismo utilizo numerosos mecanismos

para irnpedii la circulation discurshi que no correspondia a sus

lineamientos politicos. Podemos asi hablar de la existencia de un

discurso social dominante que se impuso por la f u e m y que llwo a 10s

intelectuales y artistas a buscar nuevas formas que posibilitaran la

denuncia, la reflexkk, el debate, la proyeccion para cambios y la

obtenci6n de justicia. Hemos realizado un recomdo por 10s relatos

testimoniales de esta segunda mitad del siglo 10s que. como se ha

mosnado. se sitimn en la linea que divide lo factico y lo ficticio. Seria

importante, en una segunda etapa, considerar y comparar la

contestacion por medio de otras formas que se utilizaron como la

253 fiction. la metafiction, la cantion popular, el humor. el periodismo

clandestine y una fuene circulation oral de 10s temas rabues y de la

information En todos ntos cams de manifestation disrursi\a. y

principalmente en 10s relatos testimonialn. se evidentia la cadutidad

de la relation sentido/sin senrido de la realidad cotidiana provocada

por 10s regimenes totalitarios al igual que la demarcation e n a

ficti6n y realidad Los relatos testimoniales nacen en esra ambigiiedad

la reflejan. la denuncian, la superan y luchan por su legitimati6n en

el seno del discurso social.

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