Técnicas  de  rearmonización  

Clase  IV  

Desplazamiento  

El   desplazamiento   cambia   la   forma   de   la  progresión   armónica   al   mover   el   acorde   de  llegada   a   otro   punto   en   la   progresión.   Este  movimiento   de   acorde   man>ene   el   énfasis  sobre   el   acorde   de   llegada,   pero   ex>ende   la  forma   general   de   la   progresión   al   cambiar   la  ubicación  de  la  cadencia  armónica.  

Al  desplazar  el  acorde  de  llegada  se  crea  un  espacio  abierto  entre   las   frases,  este  nuevo  espacio   puede   ser   llenado   por   nuevos  cambios  armónicos.  Si  un  acorde  de   llegada  es   desplazado   solo   un   >empo   o   dos   la  rearmonización   será   muy   similar   a   la   frase  original,   los   cambios   más   dramá>cos   se  producen   con   desplazamientos   de   un  compás  o  mas.    

Ejemplo  4.1  

Ejemplo  4.2  

Un  acorde  de  Dominante  a  menudo  es  una  buena   elección   como   acorde   de   llegada  para   ser   desplazado.   Los   acordes   de   7ma  de   dominante   usualmente   son   colocados  cuidadosamente   en   lugares   estratégicos  con   el   fin   de   establecer   el   marco   de   la  frase  original.  Al  desplazar  esos  acordes  se  produce   un   notable   cambio   en   la   forma  armónica.  

Existen   varios   caminos   para   aproximarse   al  desplazamiento   de   un   acorde   de   dominante.  Ellos  usualmente  están  pareados  con  un  acorde  de  II-­‐7,  formando  un  patrón  II-­‐V7.  Ellos  pueden  ser  precedidos  por  otro  acorde  de  dominante  a  distancia  de  una  5ta  justa  o  medio  tono  arriba.  Un   acorde   desplazado   puede   ser   aproximado  por  cualquiera  de  las  técnicas  empleadas  en  las  clases  anteriores.    

Ejemplo  4.3    

Ejemplo  4.4  

El  próximo  ejemplo  muestra  una  rearmonización  usando  desplazamiento   a   G7   y   C7.   Las   dominantes   desplazadas  son   precedidas   por   dominantes   extendidas.   Note   la  incompa>bilidad   entre   la   armonía   y   la   melodía.   Esto  puede   ser   corregido   mediante   el   uso   de   sus>tuciones  tritónicas.  Ejemplo  4.5    

Ejemplo  4.6  

Ejemplo  4.7  

Ejemplo  4.8  

Ejemplo  4.9  

Casos  especiales  Dos  ejemplos  que  merecen  una  mención  especial:  1.  Un  acorde  menor  sép>ma  con  la  3b  como  

posición  melódica  puede  ser  desplazado  por  un  patrón  II-­‐V7  un  medio  tono  arriba.  La  3b  original  se  transformará  en  una  tensión  de  9  sobre  el  II-­‐7  del  nuevo  patrón  introducido.  

2.  Un  acorde  de  sép>ma  menor  con  la  5b  en  el  tope  puede  ser  desplazado  por  un  patrón  II-­‐V7  medio  tono  arriba.  La  5b  original  se  transformará  en  una  tensión  de  11  sobre  el  II-­‐7  del  nuevo  patrón.  

Desplazamiento  con  la  3b  como  posición  melódica  Ejemplos  4.10  y  4.11  

Ejemplos  4.12  y  4.13  

Desplazamiento  de  una  b5  en  el  tope.  Ejemplos  4.14  y  4.15