TARIFFA R.O.C. - POSTE ITALIANE SPA SPED. IN ABB. POST. - D.L. 353/2003 (CONV. IN L. 27.02.2004, N 46), ART.1, COMMA 1, DCB MILANO - IN CASO DI MANCATO RECAPITO INVIARE AL CENTRO CMP DI ROSERIO PER LA RESTITUZIONE AL MITTENTE - DISTRIBUTORE M-DIS - MILANO

Ritratti: 3 nuovi progetti creativi da provare subito Passione fotografica!

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Fare le tue soldi confotograeTutti naturalistiSe per noi un safari fuori portata, ecco come ritrarre i felini allo zoo

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Tutti i segreti per scattare foto stupende e riuscire a venderle

Web E molto di pi... tock Siti Matrimoni SI vincitoriTutte le foto migliori che hanno partecipato al grande concorso

Cosa troviamo nel numero di Gennaio 2006

Aprile DCM75

IN COPERTINA06 Ritratti creativi3 nuovi progetti da provare subito: ritratti naturali, sfruttare i riflessi e autoritratti

Nel CDOgni mese troverete un CD pieno di programmi completi, demo e plug-in, oltre alle immagini dei tutorial e delle nostre Gallerie

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Subito esperti

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Subito espertiSe un safari in Kenya non tra i nostri programmi a breve termine, dilettiamoci a ritrarre i felini allo zoo

Avviciniamoci ai ritratti dei felini... protetti da un recinto!

Scrapbook FlairIl programma completo per creare album fotografici ottimizzati per la stampaNEL CD COMPLETO Scrapbook Flair STRUMENTI Adobe Photoshop Lightroom 2 STRUMENTI Adobe Photoshop Album SE 3 STRUMENTI Exposure Plot 1.13 STRUMENTI Photomeister 2.6 STRUMENTI Stepok Raw Importer STRUMENTI 10 cartoline

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Fare soldi con la fotografiaSei spunti per trasformare la nostra passione in una fonte di guadagnano... magari non per sbarcarci il lunario ma forse per finanziarci nuovi accessori

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Photographer of the year 2008Tutte le foto vincitrici del nostro grande concorso, categoria per categoria

106 Provate due nuove reflexRecensiamo per voi la Nikon D3x e la Olympus E-30

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Fare le soldi confotograeTutti i segreti per scattare foto stupende e riuscire a venderle

eb E molto di pi... iti W Matrimoni Stock S 3

Cosa troviamo nel numero di Gennaio 2006

Aprile DCM75

Parti & Scatta6 6 Parti & ScattaLa nostra rubrica di consigli pratici e immediati per realizzare foto migliori

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Foto promozionaliPerch non proporre un servizio di ritratti a una giovane band emergente?

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Ritratti naturaliRiprendere le persone nel loro ambiente ci rivela molto sul loro carattere e stile di vita

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Scattare per gli archiviIl mercato delle agenzie fotografiche di certo da prendere in considerazione, sia nella sua forma pi blasonata, sia con le nuove micro-stock

Ritratti e riflessi

Mettiamo in pratica queste nuove idee creative

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Ritratti con riflessiImpariamo a sfruttare le superfici riflettententi per dare pi impatto ai nostri ritratti

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Costruire un sito webPer promuoversi adeguatamente, una vetrina online di qualit fondamentale. Ecco come cominciare a muoversi nel mondo di Internet

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Autoritratti creativiI consigli di un nostro lettore: come scatenare la propria fantasia

Vetrina: David MaitlandQuesto professionista naturalista ha linvidiabile dono di saper mostrare loriginalit delle creature viventi

Guida al CD60 Come installare il softwareCosa offre il CD di questo mese e come installarne e sfruttarne i contenuti

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Subito espertiQuesto mese andiamo allo zoo a divertirci con i ritratti ai grossi felini feroci

Dopo lo scatto62 Preparare le fotoLe librerie stock richiedono diversi requisiti particolari. Ecco come preparare le foto perch vengano accettate

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Nuove reflex

Primo Piano32 34 Fare soldi con la fotocameraTrasformiamo il nostro hobby in una fonte di guadagno

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Nitidezza commercialePer essere vendibili le foto necessitano una fine regolazione della nitidezza

Abbiamo provato per voi la possente Nikon D3x e la piccola Olympus E-30

Vendere le stampeParliamo con un professionista che si mantiene vendendo le sue foto alle bancarelle per strada

Le parole chiaveI metadati sono uno dei nostri principali strumenti di vendita: se nessuno trova le nostre foto, nessuno pu acquistarle

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Vendere alle rivisteLimportante, in questo settore, saper gestire lapproccio con le redazioni. Ecco come destreggiarsi

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Biglietti dauguri e cartolineDiamo alle nostre fotografie un contesto pronto ad essere venduto

Creare un portfolio onlineDiamo ai nostri potenziali clienti maggiori possibilit di conoscere le nostre fotografie

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Fotografare i matrimoniCon lesperienza, latteggiamento e lequipaggiamento giusti, questa fotografia pu fruttare molto bene

Gallerie76 Photographer of the year 2008Ecco tutti i vincitori delle varie categorie del grande concorso fotografico internazionale di DCM

Steve Bloom

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94 Intervista: Steve BloomParliamo con uno dei pi grandi interpreti della natura africana

Intervista a questo grande fotografo

A pagina 58la nostra offerta di abbonamento!!!

Novit e prove102 Reporter notizie e novit 106 Nikon D3x 110 Olympus E-30

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Dalla redazionewww.digitalcameramag.it Anno VII - N. 75 - Aprile 2009 Direttore Editoriale Stefano Spagnolo Art Director Silvia Taietti Coordinatore editoriale Giancarlo Calzetta

Christian Hillchristianhill@sprea.it

Realizzazione editoriale Christian Hill (Carabas) christianhill@sprea.it Realizzazione CD-ROM Davide Pistritto davidepistritto@sprea.it Segreteria di redazione Franca Notargiacomo francanotargiacomo@sprea.it Servizi redazionali Zaira Bertoni Hanno collaborato Simona Deh, Vito Di Domenico, Giorgio Fattori

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Concorso mondiale

Sprea Editori S.p.A. Socio Unico Medi & Son S.r.l Via Torino, 51 20063 Cernusco S/N (MI) Tel (+39) 02.924.32.1 Fax 02.926.263.147 editori@sprea.it www.sprea.it

CDA Luca Sprea (Presidente) Stefano Spagnolo (Vice Presidente) Mario Sprea

Abbonamenti si risponde solo al n. di fax: 02.700.537.672 o alla e-mail: abbonamenti.dcm@sprea.it www.digitalcameramag.it/abbonamenti Arretrati Disponibili entro un anno dalla pubblicazione Si risponde solo alla e-mail abbonamenti.dcm@sprea.it o al fax 02.700.537.672 Stampa Grafiche Mazzucchelli S.p.A. Seriate (BG) Carta Valpaco Paper Supply Chain Optimizer Distribuzione M-Dis Distribuzione S.p.A. - Milano Digital Camera Magazine Pubblicazione mensile registrata al Tribunale di Milano il 8 febbraio 2003 con il n. 65 Tariffa R.O.C. Poste Italiane SpA - Sped. in abb. post. D.L. 353/2003 (Conv. in L. 27/02/2004 n. 46) Art. 1, Comma 1 DCB Milano Una copia: euro 5,90 Direttore Responsabile Luca Sprea Copyright Sprea Editori S.P.A. Socio Unico Medi & Son S.r.l titolare esclusivo di tutti i diritti di pubblicazione. Per i diritti di riproduzione, lEditore si dichiara pienamente disponibile a regolare eventuali spettanze per quelle immagini di cui non sia stato possibile reperire la fonte.Informativa e Consenso in materia di trattamento dei dati personali (Codice Privacy d.lgs. 196/03) Nel vigore del d.lgs 196/03 il Titolare del trattamento dei dati personali, ex art. 28 d.Lgs. 196/03, Sprea Editori S.p.A. (di seguito anche Societ, e/o Sprea), con sede in Cernusco S/N via Torino, 51. La stessa La informa che i Suoi dati verranno raccolti, trattati e conservati nel rispetto del decreto legislativo ora enunciato anche per attivit connesse allazienda. La avvisiamo, inoltre, che i Suoi dati potranno essere comunicati e/o trattati nel vigore della Legge, anche allestero, da societ e/o persone che prestano servizi in favore della Societ. In ogni momento Lei potr chiedere la modifica, la correzione e/o la cancellazione dei Suoi dati ovvero esercitare tutti i diritti previsti dagli artt. 7 e ss. del d.lgs. 196/03 mediante comunicazione scritta alla Sprea Editori S.p.A. e/o al personale Incaricato preposto al trattamento dei dati. La lettura della presente informativa deve intendersi quale consenso espresso al trattamento dei dati personali.

e pagine delle gallerie, questo mese, sono dominate dalla carrellata dei vincitori del grande concorso mondiale Photographer of the Year 2008, promosso dalledizione inglese di Digital Camera Magazine e ripreso da noi e da tutte le nostre sorelle internazionali. Le categorie in cui partecipare con le vostre fotografie erano molte e quindi molte sono le pagine che abbiamo dedicato a questo servizio. Quante immagini sono state iscritte al concorso? Il numero lascia a bocca aperta: 120.678, molte delle quali basta sfogliare la rivista a partire da pagina 76 per rendersene conto sono a dir poco eccezionali. La fotografia di Tan Choo Wee di Singapore, il vincitore assoluto che si porta a casa un premio del valore di 15.000 sterline, fenomenale nel dinamismo, composizione, tempismo. E noi italiani come ci siamo comportati in questa arena mondiale, con una concorrenza cos vasta e agguerrita? Tutto sommato, direi molto bene. Tra le foto menzionate come migliori troviamo diversi fotografi italiani, a partire dal nostro amico Dario Dallefrate, che non delude mai e che ha scelto di giocare fuori casa proponendo unimmagine nella categoria Inghilterra nascosta, per arrivare al bel bianco e nero di Giancarlo Bartolini, alla potente notturna di Antonio Zimbone fino al paesaggio urbano di Walter Menegazzi che ha ottenuto una menzione speciale da parte della giuria. Ma chi ha fatto meglio, tra i nostri connazionali, unaltra vecchia conoscenza di Digital Camera Magazine, Angelo Cirrincione, gi pubblicato diverse volte nelle nostre missioni e gallerie. A lui il secondo posto nella categoria Bianco e Nero con una stupenda immagine piena di drammaticit, che possiamo ammirare a pagina 82. Il mese prossimo dedicheremo un po di spazio in pi al nostro portabandiera. Partecipare a questi concorsi unattivit che consiglio a tutti i nostri lettori. Cimentarsi con il giudizio esterno, competere fianco a fianco con alcuni dei migliori fotografi dilettanti e professionisti del mondo unesperienza utilissima per crescere fotograficamente. E mal che vada, tutto quello che pu accadere di non vincere! Buona lettura! christianhill@sprea.it

La nostra promessa ai lettoriOgni mese vi mostreremo come scattare e creare fotografie migliori, recensiremo diverse fotocamere, software e accessori in totale indipendenza e regaleremo un CD pieno di software specifico per la fotografia digitale. Vi daremo consigli, mostreremo scorciatoie, accompagneremo passo per passo nelle guide, illustreremo i concetti con diagrammi, il tutto per affinare la vostra tecnica fotografica e di fotoritocco nella maniera pi semplice possibile.

ScriveteciAbbonamenti: abbonamenti.dcm@sprea.it Problemi con il CD: aiutocd@sprea.it Le vostre lettere: posta.dcm@sprea.it Fotografie per le gallerie: galleria.dcm@sprea.it Eventi, idee, spunti: editor.dcm@sprea.it Richieste di supporto: aiuto.dcm@sprea.it Articoli/idee per la rivista: editor.dcm@sprea.it

Linvio di materiale (testi, fotografie, disegni, etc.) alla redazione deve intendersi quale autorizzazione alla loro utilizzazione discrezionale da parte di Sprea Editori S.p.a, e comunque, a titolo di esempio, alla pubblicazione gratuita su qualsiasi supporto cartaceo e non e su qualsiasi pubblicazione anche non della Sprea Editori S.p.a., in qualsiasi canale e in qualsiasi territorio del mondo. Il materiale inviato alla redazione non sar restituito. Copyright Sprea Editori S.p.a. - Testi, fotografie e disegni, pubblicazione e diffusione anche parziale vietate.

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scatta...Dove andare, cosa vedere, come scattareIndice...06Ritratti naturali Ecco come fare per riprendere le persone nel loro ambiente naturale Ritratti riessi Usiamo superci riettenti per catturare emozionanti ritratti in esterni Autoritratti creativi Dominick Reed ci mostra i suoi fantasiosi e divertenti autoritratti Showcase Gli scatti naturalistici di David Maitland, al cuore del carattere delle creature Fotograa allo zoo Apprendiamo le tecniche fondamentali del ritratto di splendidi felini

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Andiamo a fotografare...

Ritratti naturaliRiprendere le persone allinterno dellambiente a loro pi famigliare rivela molto su carattere e stile di vita

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PROGETTO RITRATTI facile cadere nella routine quando si scattano ritratti, finendo con il limitarci alle solite composizioni di testa e spalle. Certo, cos possiamo creare foto molto forti, ma non obbligatorio che ogni ritratto si conformi a una regola cos tradizionale. Anzi, riprendere i soggetti nel contesto dellambiente quotidiano pu aumentare la comprensione della loro personalit e del loro stile di vita senza contare che le immagini spesso risultano pi personali e interessanti. Nel ritratto ambientato il contesto di particolare rilievo. Possiamo dare pi informazioni inducendo il soggetto a interagire con lambiente. Capire come combinare e immortalare questi elementi una sfida fotografica molto gratificante.

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Ritratti ambientati Xxxxxxx

Dietro limmagineUn obiettivo grandangolare e un cavalletto sono stati essenziali per catturare lumore di un operaio edile nel suo ambiente di lavoro

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Ben Brain

scatta...PreparazioneChe sia il lavoro, la casa o una palestra, ci sono miriadi di opzioni per presentare le persone in un loro ambiente naturale. Prima di cominciare importante considerare se vogliamo riprendere i soggetti cos come li scopriamo o se preferiamo intervenire e, per esempio, modificare lo scenario, scegliere una posa o aggiungere luci artificiali. Molti preferiscono riprendere le persone cos come le vedono perch si tende a ottenere risultati molto pi naturali. Se serve evidenziare o minimizzare elementi del primo piano o dello sfondo, anzich spostarli fisicamente, si pu cambiare profondit di campo, focale, angolo di scatto o inquadratura. Iniziamo scattando qualche inquadratura e incoraggiando il soggetto a interagire naturalmente con lambiente. Se non otteniamo il risultato sperato, proviamo a suggerire una posa specifica o magari a far

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I mercati aperti di notte offrono molte opportunit grazie alle forti luci colorate e alla possibilit di introdurre dinamismo con il mosso controllato

Impostazioni della fotocamera utile un ultragrandangolo (come un 17 mm), ma possiamo ottenere ottimi risultati con tutte le focali fino al corto tele. Non serve mostrare sempre lintero contesto con dettagli grafici persino uno sfondo sfocato pu collocare il soggetto, specie se abbinato a posa, abiti e accessori giusti. Se vogliamo massimizzare il dettaglio dello sfondo, chiudiamo il diaframma a f/14 o f/16 e usiamo un grandangolo. Se c' poca luce usiamo un cavalletto e, se i tempi di scatto rischiano di introdurre un mosso indesiderato, alziamo gli ISO. Come sempre, la messa a fuoco sugli occhi essenziale, quindi selezioniamo il punto di autofocus manualmente. Se non riusciamo a mettere un punto AF sul viso del soggetto, mettiamo a fuoco con il punto centrale, blocchiamo la messa a fuoco e ricomponiamo.

Andrea Thompson

Occasionalmente un soggetto praticamente chiede di essere fotografato nel contesto, come questo commerciante con le sue olive

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Qui lo sfondo di rocce dal colore e dai motivi distintivi colloca questo beduino fermamente nel contesto

prendere e usare uno strumento o un oggetto che aiutino a narrare la storia. Perch la scena sembri la pi autentica possibile, cerchiamo di catturare espressioni o azioni che si adattino allatmosfera e allambiente. Quando approcciamo degli sconosciuti, importante lavorare molto in fretta, specie se sono al lavoro e possono dedicarci solo pochi minuti o secondi! Se possibile, preimpostiamo la fotocamera e cerchiamo di considerare in anticipo i tipi di composizione che potremmo provare. Ricordiamo che solo poche persone sapranno per istinto cosa serve per ottenere un ottimo scatto, quindi permettiamoci di prendere il controllo e di dirigere i soggetti con sicurezza. Se vogliamo il controllo totale su luce, luogo, composizione e tempi, dobbiamo trovare un soggetto disponibile a lavorare con noi per un po di tempo, in modo da rendere fattibile limpresa. Questo genere di ritratti ambientali artisticamente diretti pu apparire mozzafiato, bench abbia sempre necessariamente un aspetto molto pi costruito.

Andrea Thompson

Costruire un buon rapporto con il soggetto fondamentale. Un paio di minuti di chiacchiere e battute possono aprire un mondo di opportunit ritrattistiche

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Ben Birchall

Andrea Thompson

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Abiti colorati e buone condizioni meteo contribuiscono alla resa di originali ritratti riflessi

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Come fare per

PROGET TO RITR ATTI

Riflessi

Scattare ritratti riflessi in esterniLaggiunta di una superficie a specchio pu trasformare un banale ritratto in unimmagine bruciante di vita e impatto. Tenendolo bene in mente, siamo usciti in una giornata luminosa per mettere alla prova finestroni di uffici, moderne sculture lucide e specchi dacqua con il ritratto della nostra modella Stina.

Andiamo a fotografare vibranti ritratti in esterni e utilizziamo vistose superfici riflettenti per potenziarne limpattoAbbiamo ripreso fantastici riflessi e ottenuto risultati piacevoli e splendidi colori. possibile nelle strade di qualsiasi centro cittadino, quindi andiamo!

Oggetti a specchioUna scelta ottima per un ritratto riflesso si rivelata questa gigantesca sfera di specchi. Abbiamo chiesto a Stina di assumere una posa originale e di porsi in modo che la forte luce la colpisse lateralmente. Il rosso vibrante del cappotto riesce ad attirare lo sguardo verso il centro dellinquadratura. Il riflesso abbastanza piccolo: aggiunge interesse senza distrarre dalla posa principale.

Creare profonditAnche questa stata scattata alla sfera di specchi. Lo scatto leggermente sovraesposto per dargli un aspetto da rivista patinata. Abbiamo tenuto i dettagli e i toni del viso, ma bruciato ogni dettaglio dellangolo superiore, della spalla e del braccio, creando unimmagine con pi profondit.

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Tutte le immagini: Ed Godden/Future. Immagini backstage: Ben Brain/Future

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Scattare allombra ideale per creare ritratti che donino e spesso fa s che i riflessi risultino pi forti

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Riflessi

Ampie vetrateCi siamo trovati davanti questa enorme vetrata, perfetta per un ritratto a figura intera. Il contatto di Stina con il vetro ha riempito linquadratura e, usando un teleobiettivo 70-200 mm a f/2,8, stato possibile sfocare lo sfondo senza perdere la luminosit del riflesso. Una leggera sovraesposizione (1/3 di stop) ha dato luminosit allimmagine.

Scattare in ombraAccostando Stina alla vetrina di un ristorante su un marciapiede in ombra, abbiamo ottenuto una luce molto piacevole: il sole era alle spalle del fotografo e il viso del soggetto perfettamente illuminato. stato necessario alzare gli ISO fino a 1250. Per ottenere unesposizione corretta del viso di Stina, stata usata una lettura spot direttamente sullarea. Scattare allombra ha preservato il colore fresco e pulito del maglioncino.

Composizione creativaSolo perch stiamo creando ritratti riflessi, ricordiamoci di non cadere nella trappola banale di realizzare solo scatti simmetrici. Quando troviamo unampia vetrata, posizioniamo il soggetto su un lato dellinquadratura, permettendo alla superficie riflettente di scomparire in distanza. Pi il soggetto si avvicina al vetro e maggiore sar limpatto del riflesso nel risultato finale.

Teniamo docchio i riflessi che possono creare distrazione, come le luci del vicino ristorante (in alto). Basta cambiare un po la posizione per rimuoverle

Tute le immagini: Ed Godden/Future. Immagini backstage: Ben Brain/Future

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Giochi dacquaUn riflesso delicato pu avere la stessa forza di unimmagine perfettamente specchiata. Questo ritratto di Stina, scattato vicino a una fontana moderna, mostra come il sole abbia fatto apparire un adorabile riflesso nellacqua bassa. Con un minimo di movimento nellacqua, che scorre lateralmente dal primo piano, stato possibile inquadrare la ragazza nella scena. Sottoesponendo di quasi uno stop lintera struttura appare molto pi scura di quanto sia in realt.

Usiamo un ltroQuesta stata scattata presso la stessa fontana, ma con risultati completamente diversi. Lacqua era bellissima quando il sole la colpiva, cos le stato dato ancora pi rilievo, rendendo il riflesso il pi nitido possibile, grazie allaggiunta di un filtro polarizzatore.Tutte le immagini: Ed Godden/Future. Immagini backstage: Ben Brain/Future

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scatta...Il consiglio del lettorePROGETTO RITRATTI

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Autoritratti creativiPossiamo scattare gli autoritratti pi fantasiosi solo se non abbiamo paura di sembrare ridicoli, racconta il lettore Dominick ReedMolti pensano che gli autoritratti siano una forma di narcisismo e non vera fotografia, ma a me piacciono le sfide che comportano e lopportunit di dirmi cosa fare. Daltro canto, la maggior parte delle persone apprezza le fotografie in cui appaiono altre persone un qualche tipo di elemento umano, anche implicito, pu trasformare unimmagine ordinaria in una interessante. Quindi, se ti trovi ad avere a che fare con amici e parenti che odiano essere fotografati, finisci con il convincerti che devi essere tu lelemento umano dei tuoi scatti. Tenere una fotocamera a distanza di braccio e puntarmela in faccia non ha mai funzionato. I risultati sono casuali e io finisco sempre con lavere un braccio teso nellinquadratura. Trovo che un cavalletto o un simile supporto solido siano essenziali per avere il pieno controllo su tutti gli arti. La seconda difficolt attivare lo scatto - a seconda delle situazioni, uso lautoscatto o un sistema di scatto remoto e, decisamente, preferisco di gran lunga il controllo dello scatto remoto. Pu essere utile provare le composizioni allo specchio, ma il mio consiglio in realt procurarsi un software che permetta di scattare dal computer portatile. Si possono vedere le immagini a schermo intero e apportare piccole correzioni a composizione o espressione prima di riscattare. Inoltre possiamo correggere tempi e diaframma senza dover abbandonare la posizione o trafficare alla cieca con il dorso della fotocamera. Provateci!VEDIAMO ALTRI divertenti, surreali e a volte semplicemente strani autoritratti di Dominick su www.idrinkleadpaint.com

5 consigli per ottenere risultati estrosi

Fondiamo le immaginiUsiamo programmi di ritocco fotografico come Photoshop per fondere due o pi nostre immagini. Trovo che sia sempre molto pi interessante se tu interagisci con te stesso.

Mettersi in posaPerch non assumere pose che riempiano linquadratura e aggiungano angoli interessanti per dare pi dinamismo? Si pu anche inclinare la fotocamera per aggiungere impatto.

Usiamo gadgetUn attento uso degli accessori e lespressione giusta possono aiutare il pubblico a comprendere la storia. Questa si intitola Il distruggi-documenti assassino.

Aggiungiamo profonditSfoderiamo la nostra creativit con la profondit di campo usiamola per isolare il punto di interesse e portarlo in primo piano. E di tanto in tanto osiamo sembrare davvero matti!

Proviamo il close-upTutte le immagini: Dominick Reed

In alcuni casi la combinazione della nostra faccia, e di una bella smorfia contorta, con un grandangolo alla minima distanza di messa a fuoco imbattibile.

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Estro e simpatia

Non vale la pena riciclarli

Volevo mostrare che ne fanno tutti i pezzi che non usi quando hai nito di usare Photoshop per creare una nuova foto

E l ho capito che le tende conquisteranno il mondo

Dietro limmagine

Lunica dimensione che contaCanon EOS 5D con obiettivo 17-40 mm F/4 L su 21 mm, ISO 50, 1/50 di secondo a f/5,6. Canon ST-E2 sulla slitta per attivare i due flash remoti: uno a destra della fotocamera con un gel giallo e laltro alle mie spalle, rivolto verso la parete, con un gel verde.

Raramente ho incontrato tende che mi abbiano evocato una cos profonda sensazione di essere intrappolato nel set del lm Psycho

Il terrore della centrifuga

Stavo caricando le calze, poi... la strana sensazione di essere preso a calci, poi il buio. E ho cominciato a sentirmi bagnato. Dov la Governante? Di sicuro lei Oh. Adesso capisco

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Tutte le immagini: Dominick Reed

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Silhouette di un gecoEro sullisola di So Tom, a occidente della costa africana, quando ho notato questo geco seduto su una foglia di banano. Lho fotografato con una Canon 1Ds Mark II e un obiettivo macro 180 mm su f/11 con un flash sparato dietro la foglia e un tocco di flash di riempimento per mettere una scintilla di luce nellocchio e rendere un minimo di dettaglio del corpo

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Vetrina

Showcase

David MaitlandIl professionista naturalista David Maitland possiede linvidiabile abilit di saper mostrare loriginalit delle diverse creature attraverso la fotografia19David Maitland

scatta...

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Raganella dagli occhi rossiLe raganelle dagli occhi rossi (agalychnis callidryas) sono spettacolarmente fotogeniche. Ho avuto fortuna in questa giornata al Braulio Carrillio National Park, in Costa Rica. Dopo un acquazzone nella notte ho trovato questa ranocchietta dentro un giglio, con questaria tutta contenta. Ho usato un obiettivo 70-200 mm f/2,8 su 200 mm e con diaframma aperto al massimo per inquadrare il fiore e sfocare tutti gli altri sullo sfondo, evitando che potessero costituire una distrazione rispetto al soggetto principale

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Vetrina

David Maitland

VespaHo realizzato questo scatto nel mio giardino stavo aspettando che le comuni vespe (vespula vulgaris) uscissero dal letargo invernale nella speranza di ottenere un bel ritratto del viso, come questo. Come sempre, pazienza e perseveranza sono state essenziali. Mettermi in posizione mentre la vespa era in cerca di cibo e aspettare che mi guardasse mentre mettevo tutto a fuoco stato particolarmente difficile. La luce qui era molto importante. Ho usato una Canon 1DS Mark II con obiettivo 65 mm Macro su f/11 e flash dietro e di fronte alla vespa

Tartaruga collo di serpenteAdoro il sorriso di questa tartaruga dal collo di serpente (chelodina longicollis). Sapevo che avrei trovato queste tartarughe in una palude nei pressi di Sydney, in Australia, e che avrebbero avuto bisogno di emergere per respirare, quindi mi sono sdraiato vicino a un punto che sembrava il loro preferito, e ho aspettatoDavid Maitland

Biscia dal collareMi sono emozionato quando ho scoperto questa biscia (natrix natrix) nel mio giardino ho visto molti serpenti durante i miei viaggi intorno al mondo, ma la biscia dal collare tra i miei preferiti e il fatto che non sia velenosa rappresenta un bel bonus. Volevo un ritratto faccia a faccia cos mi sono sdraiato per arrivare al suo livello degli occhi e ho usato un corto teleobiettivo macro (100 mm) con diaframma completamente aperto (f/2,8) per mantenere gli occhi a fuoco e lasciar sfocare le spire

VEDIAMO ALTRE originali immagini naturalistiche di David su www.davidmaitland.com

David Maitland

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scatta...

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Come fare foto migliori agli animaliAndiamo con il lettore Peter Gray allo zoo inglese della Wildlife Heritage Foundation, nel Kent, per imparare a padroneggiare le tecniche base dei ritratti di feliniDedicare tempo e soldi a un viaggio safari sicuramente unesperienza che vale la pena fare, ma anche una gita al pi vicino parco zoo pu riempire i nostri archivi di splendide e drammatiche immagini di predatori. Abbiamo trascorso una giornata presso la Wildlife Heritage Foundation (WHF) del Kent una giornata con un tipico clima inglese, per giunta. La fondazione, come molte altre, offre giornate fotografiche, nel corso delle quali possibile avvicinarsi molto a tigri, leoni, leopardi e ghepardi. stata una sessione memorabile per tutti i presenti

Subito esperti

Il cielo chiaro crea un fondale perfetto per questo incredibile scatto

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Zoo

Peter Gray

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Subito espertiTeniamoci al sicuroIl professionista Il lettore

Ed GoddenNon proprio un amante dei felini: Ed ha avuto paura per tutto il giorno!

Peter GrayPeter appassionato di fotografia naturalistica ed era pronto alla nostra grrrrrrande (scusate) sfida fotografica.

Anche se siamo sullaltro lato della protezione, i gattoni possono comunque arrivare oltre la rete: stiamo attenti e pronti a saltare indietro in qualsiasi momento.

Inganniamo losservatoreTagliamo stretto o sfochiamo completamente lo sfondo se vogliamo rimuovere ogni indizio del fatto che abbiamo scattato in cattivit.

Il luogoUno zoo non lambiente naturale di nessun animale selvatico, ma questo non deve impedirci di fare uso di creativit e immaginazione. Scegliendo le impostazioni giuste di obiettivo e diaframma e abbinandole a inquadrature attente, possiamo creare immagini che sembrano scattate in Africa e nonostante il tempo grigio!

Da dove cominciamoUno degli aspetti pi importanti quando riprendiamo imprevedibili animali selvatici conoscere alla perfezione il nostro kit fotografico e il suo funzionamento. Quando tutto pronto, seguiamo questi consigli per ottenere il massimo dalla nostra visita. E prepariamoci a sporcarci molto!

1Scattiamo attraverso la rete

Avviciniamoci alla rete tanto quanto sicuro/ consentito e posizioniamo il centro dellobiettivo nel mezzo di un buco.

2Abbassiamoci

Scattando a livello degli occhi del soggetto sentiremo unimmediata connessione con lanimale e gli scatti saranno molto pi intimi.

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Aspettiamoci di passare molto tempo in ginocchio, per ottenere scatti dal basso. Signica tornare a casa sporchissimi, non indossiamo niente a cui teniamo!

Abbigliamento

Equipaggiamento essenzialeNon importa quanto riusciamo ad avvicinarci allanimale, un teleobiettivo sempre obbligatorioUna reflex digitale, impostata su una rapida sequenza di scatto, e uno zoom tele, nellordine dei 70-300 mm, formano il cuore dellequipaggiamento da portare allo zoo. Pi luminoso lobiettivo (nella zona di f/2,8-f/4) e meglio , perch pu sfocare bene lo sfondo e garantire tempi veloci anche con poca luce. Anche la distanza minima di messa a fuoco importante. Se usiamo obiettivi grossi come un 300 mm, essenziale avere un monopiede. Con a portata di mano obiettivi come un 28-105 mm e un 70-200 mm, riusciremo a cogliere immagini a figura intera degli animali di fronte a noi.

Il diaframma la priorit

Per creare ritratti dallaspetto naturale, occorre aprire il diaframma tra f/2,8 e f/5.6. Abbinato a un buon tele riuscir a sfocare ogni elemento di distrazione dallo sfondo, almeno finch questo abbastanza distante dal soggetto. Per un ritratto tradizionale, mettiamo a fuoco sugli occhi facendo attenzione che orecchie e naso non siano fuori fuoco se usiamo un diaframma molto aperto a meno che non sia leffetto voluto!

Ed Godden/Future

3Avviciniamoci per il dettaglio 4Usiamo il flashProviamo a includere la rete nellinquadratura e a riprendere il micio subito dietro. Pu essere molto efficace anche se un po spaventoso!

Non temiamo di usare un piccolo lampo di riempimento per migliorare il dettaglio della pelliccia e far risaltare di pi gli occhi.

5Scegliamo lobiettivo giusto

Oltre a usare un teleobiettivo per isolare lambiente dellanimale, proviamo un corto tele o un macro per catturare i dettagli.

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Immagini backstage: Rob Scott/Future Studio

Fotografie da riprodurre

Ritratti di impatto Piena lunghezzaQuando scattiamo unimmagine verticale, riempiamo linquadratura con il gatto che cammina verso di noi. Oggetti come il tronco aiutano a dare pi interesse e struttura allo scatto

Stiamo sempre attenti, pronti a catturare un felino che ci ruggisce contro! Qui linclusione della rete ha aggiunto atmosfera

Taglio stretto

Avviciniamoci e inquadriamo strettamente per riempire linquadratura con i tratti del viso di un leone per creare unimmagine ricchissima di dettaglio

Scatti di prolo

Riprendiamo il prolo per immagini davvero impressionanti. Sfochiamo lo sfondo usando un diaframma molto aperto

Tutte le immagini: Ed Godden/Future

La losoa delle zampottePrendiamoci il tempo di studiare il soggetto e tenere docchio il suo comportamento. La pazienza di certo la chiave dei ritratti di giovani animali in azione. Qui, abbiamo passato almeno dieci minuti a guardare i cuccioli giocare nellerba con la mamma: quando lei ha capito che noi non ponevamo alcuna minaccia, ha iniziato a comportarsi come se non ci fossimo. Pochi minuti dopo, ha agguantato uno dei cuccioli per la collottola, e noi siamo riusciti a riprendere questa incantevole immagine (a destra), senza alcun elemento di distrazione in primo piano.

Studiamo i felini e prepariamoci ad aspettare con molta pazienza un momento speciale come questo

Catturiamo linterazione

Sfruttiamo al massimo lopportunit di veder giocare insieme questi felini, osserviamoli e ritraiamo la loro interazione. I due cuccioli a sinistra stavano inseguendosi a vicenda sotto e sopra un mucchio di ostacoli, ed era quasi impossibile ottenere uno scatto nitido. Dopo un po, per, si sono stancati ed stato pi facile catturare questa tenera immagine.

Quando fotografiamo i cuccioli, abbassiamoci il pi possibile puntiamo al livello degli occhi per i migliori risultati

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Tutte le immagini: Ed Godden/Future

Subito esperti

Avviciniamoci allazione facile farsi trasportare dal momento e scattare centinaia di immagini di musi e figure intere, ma non dimentichiamo che gli animali possono avere splendidi disegni sui propri corpi e che il dettaglio delle loro caratteristiche il sogno di qualsiasi fotografo astratto. Proviamo a zoomare sui motivi della pelliccia o sui lunghi baffi affilati (o sugli artigli, ben pi lunghi e affilati!). Prestiamo attenzione anche agli splendidi colori degli occhi dei felini. Combiniamo i dettagli per ottenere montaggi astratti come quello che abbiamo creato qui.

Le foto del giorno di Peter

Non c alcun bisogno di ritrarre immagini a figura intera. Perch non sfruttare al massimo la vicinanza con queste meravigliose creature zoomando sui dettagli?

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All imag

es Ed Go

dden/Fut

ure

Zoo

Tempismo perfettoUn leone si prende un momento di pausa e sbadiglia, esibendo limpressionante dentatura. Un bel ritratto con molto impatto

Un ottimo esempio di come sfruttare la recinzione di uno zoo non toglie alcun impatto a questo scatto

Includere la rete

Con diaframma f/2,8 e alzando gli ISO no a 800, Peter riuscito a congelare anche il movimento di un cucciolo, grazie a un tempo di scatto di 1/350 di secondo

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Tutte le immagini: Peter Gray

Congelare lazione

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Facciamo soldi con la fotocamera

Facciamo soldi

fotocameraTrasformiamo le nostre immagini digitali in moneta sonante grazie a questa pratica guida piena di ideeMolti fotografi dilettanti sognano di abbandonare il grigio lavoro quotidiano per dedicarsi a una vita a caccia delle immagini. Anche quelli che non se lo sognerebbero neppure possono voler guadagnare un po di soldi extra, magari giusto per auto-finanziarsi il prossimo acquisto fotografico. Nelle prossime pagine, troveremo alcune idee per cominciare. Non si tratta di un progetto diventa-ricco-oggi: dovremo saperci dimostrare tenaci e capaci di reggere loccasionale delusione, se vogliamo avere successo. Il premio pu essere davvero eccezionale perch riusciremo a combinare la nostra passione per le fotografie con la soddisfazione di venderle.

con la

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Primo piano

Suggerimenti per guadagnare

Vendere stampeEcco i consigli e i segreti di un uomo che ha venduto le proprie foto per ventanni p. 34

RivisteCome approcciare le redazioni e vedere pubblicate le nostre foto p. 36

MatrimoniUna guida passo-passo per gestire il nostro primo servizio matrimoniale p. 38

Foto promozionaliProviamo qualcosa un po diverso: prendiamo contatti con band locali p. 44

AgenzieGiochiamo sul mercato della fotograa stock e degli archivi fotograci p. 48

Apriamo un sitoJoe Cornish/Digital Vision

Creiamo un sito che ci permetta di mostrare e vendere le nostre immagini p. 54

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Facciamo soldi con la fotocamera

Ben Brain/Future

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Primo piano

CONSIGLIO PER GUADAGNARE #1

Trucchi da stradaIl fotografo paesaggista Ed Collacott ci rivela i segreti della vendita diretta al pubblicoIniziare a guadagnare con la nostra fotocamera, in qualit di fotografi professionisti, semi-professionisti o dilettanti, pu essere unenorme soddisfazione. Riuscire a scattare quello che vogliamo noi e a venderlo, per, un sogno per la maggior parte di noi: molti fotografi finiscono per consolidarsi una carriera in campi dei quali non sono per nulla appassionati, solo perch devono pagarsi le bollette. Ci sono altre speranze, per, e vendere splendide stampe direttamente al pubblico un modo per portare la nostra passione al successo commerciale, oltre che per ottenere riscontri immediati dai clienti!Ed Collacott un fotografo ed riuscito a trovare il perfetto equilibrio tra lamore per i paesaggi e la gestione di unattivit economica: da oltre ventanni vende le proprie fotografie direttamente al pubblico, da una bancarella nel centro di Bath. Tra i suoi articoli figurano stampe, con o senza cornice, stampe su tela, calendari, biglietti e cartoline. unattivit fiorente e dinamica che gli ha permesso di realizzare la propria ambizione e mantenersi. Siamo andati a trovare Ed per farci raccontare qualcosa sul suo modo di sopravvivere grazie alla passione ed ecco cosa ci ha risposto

Sono stato molto fortunato a trovare una nicchia per i miei lavori mi permette di guadagnare a sufficienza e mi garantisce unindipendenza che amo davvero molto. Fotografo soltanto quello che mi appassiona, cio i paesaggi, e spero che questa passione si veda nelle mie immagini. Non sono interessato a ritratti, matrimoni o still-life e penso che perseverare in ci in cui si bravi dia molte pi opportunit di riuscita. Non ho mai smesso di imparare e la mia fotografia migliorata e cresciuta nel corso degli anni, nonostante io continui a riprendere solo paesaggi e alberi. Non ci si pu proprio permettere di ritenersi soddisfatti, ecco Quando ho iniziato io cerano pochi fotografi che vendevano le proprie immagini in questo modo, anzi non cera praticamente nessuno. Oggi invece sembra che ce ne siano parecchi, ed un buon indicatore di come la fotografia stia diventando

una forma darte accettata. Io vendo le mie immagini a Bath, il sabato nel corso dellanno e tutti i giorni nelle cinque settimane prima di Natale. In generale, fotografo il pi possibile durante inverno, primavera e autunno e mi tengo lestate libera per giocare a cricket. La bancarella legalmente autorizzata, quindi non economica in generale penso sia una buona idea provare prima con qualche fiera artigianale, tanto per valutare la reazione del pubblico. Bisogna tenere presente che le persone sono volubili: non comprano oggetti che non siano ben presentati e ci vuole tempo e fatica per capire come fare. importante anche pensare bene ai prezzi: devono coprire tutti i costi e permettere un profitto. Le tecniche di stampa odierne producono stampe superbe su una gran variet di superfici, dalla carta artistica alla tela, quindi importante offrire una scelta al pubblico. Non esibite nulla di cui non siate perfettamente convinti: sarete

sempre tanto bravi quanto la vostra foto pi brutta, quindi se non stampate da soli trovate un bravo stampatore e costruite con lui un rapporto solido. Oltre alla bancarella, ho una serie di cartoline che vendo in tutto il paese e alcune gallerie che espongono i miei lavori. Ho partecipato anche a grandi fiere commerciali, come quelle di Grand Designs e Country Living, ma i costi sono enormi e non le consiglierei a un principiante. Le vendite online sono importanti, ma un settore molto competitivo: ci sono ottimi fotografi e migliaia di gallerie web. La mia immagine best-seller Winter Wood (la tela bianca nella pagina accanto), che davvero semplice, per efficace. Quella che preferisco io, invece, Misty Pines (qui sopra), che purtroppo vende poco ma mi piace moltissimo. Per vedere altre foto di Ed visitiamo www.fineartphotographs.co.uk.

Ed Collacott

Ed Collacott

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Facciamo soldi con la fotocamera

CONSIGLIO PER GUADAGNARE #2

Come farsi un nome con le rivisteVedere le nostre immagini stampate sulle riviste non per forza difcile, dobbiamo solo saper gestire lapproccioNon diamo per scontato che solo i fotografi professionisti abbiano possibilit di essere pubblicati sulle riviste. Le redazioni sono alla costante ricerca di immagini nuove, inventive e originali e potrebbe benissimo capitare che la nostra particolare visione coincida con la loro. Daltra parte, non saltiamo allestremit opposta e non diamo per scontato che, appena viste le nostre foto, i redattori si accapiglieranno gli uni con gli altri per il privilegio di pubblicarci! Ci sono moltissimi bravi fotografi, e noi siamo solo uno tra tanti, indipendentemente da ci che pensiamo delle nostre immagini. Genialit e stile sono importanti, ma quello che conta davvero sono pazienza, tenacia e voglia di studiare le specifiche esigenze di ogni rivista cui ci rivolgiamo. Non inviamo

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Scegliere il giusto approccioQuando ci rivolgiamo a dei redattori, dobbiamo tenere presente che lavorano in ambienti febbrili. Una telefonata non necessariamente il contatto migliore perch spesso ci troveremo a chiamare qualcuno nel mezzo di un open-space, con una scrivania straripante di roba, una pila di posta inevasa davanti e probabilmente un altro telefono gi incuneato tra collo e spalla. Meglio e-mail o lettera, magari includendo un link, o un esempio, dei nostri lavori migliori. Se inviamo per posta, il consiglio di spedire un CD con immagini in alta risoluzione pi un nostro ritratto, una didascalia e un foglio di provini. Se il materiale proposto gi pronto per essere usato, potremmo avere pi chance di pubblicazione. Attenzione: tutto ci che inviamo (la lettera di presentazione, il foglio di provini, le stampe e i CD) deve essere completo di nome e informazioni di contatto. I diversi pezzi della nostra proposta potrebbero infatti venire separati un redattore potrebbe tenere la presentazione e passare un CD al grafico perch gli dia unocchiata, per esempio, ed importante che i contatti non possano essere persi tra i vari uffici.

Primo piano

Forse siamo abituati a pensare alle foto come a immagini singole e statiche, ma per le riviste servono storieSe abbiamo intenzione di inviare le fotografie a pi redazioni, dobbiamo specificarlo chiaramente. Non dobbiamo inviare le stesse opere a titoli concorrenti nello stesso periodo. Spesso le riviste non verificano che noi si sia daccordo allutilizzo delle immagini assumono che quello che ricevono sia proposto in esclusiva. Se due riviste dovessero pubblicare la stessa foto nello stesso periodo, ci ritroveremmo a essere improvvisamente molto impopolari. Non spediamo alle riviste foto identiche a quelle che hanno gi usato! Abbiamo visto almeno una dozzina di vecchi moli di legno specchiati in laghi immoti nella luce dellalba? Significa che non dobbiamo inviarne altri! Le redazioni cercano immagini rilevanti e nuove.

in redazione unenorme raccolta di immagini nella speranza che una o due nel mucchio possano centrare il bersaglio. In realt, qualsiasi buona immagine verrebbe oscurata dalla nebbia della mediocrit sempre ammesso che qualcuno si prenda la briga di guardarle tutte. Qualsiasi redattore disposto a dare unocchiata a sei foto, rischia di perdere interesse dopo dodici e probabilmente non comincia nemmeno se se ne trova davanti decine.

Aumentare le chanceCerchiamo di selezionare una mezza dozzina delle nostre foto migliori e concentriamoci su quelle pi adatte alla rivista e ai suoi lettori. Se fotografiamo il tuning di unauto,

per esempio, i lettori possono sopportare uno o due scatti artistici, ma soprattutto vogliono vedere dove la singola decal (per esempio) stata posizionata sulla portiera, e la distanza esatta dai bordi. Se invece stiamo proponendo un paesaggio manipolato a, per dire, Digital Camera, allora non fa male includere loriginale e magari un paio di variazioni diverse, in modo che il redattore possa vedere il modo di costruire una storia interessante. Questo un punto importante: siamo abituati a pensare alle fotografie come immagini singole e statiche, ma le riviste si occupano in realt di storie. Diamo unocchiata anche alle proporzioni delle riviste. Le fotografie a pagina intera hanno bisogno di spazio per i titoli o per altre porzioni di testo e le immagini a doppia pagina di spazio per la rilegatura nel mezzo. Inizialmente possiamo non proporre fotografie con questo tipo di scansione degli spazi, ma un paio di variazioni che la tengono presente non sono una cattiva idea. Non dobbiamo per forza limitarci a spedire le immagini perch non proporre anche il testo? Piazzare un articolo completo spesso pi semplice rispetto a una foto da sola.

Quanto saremo pagati?Molte riviste specialistiche pagano a pagina, quindi la porzione di pagina dedicata alla nostra foto determina il compenso. Se abbiamo inviato testo e immagini possiamo aspettarci qualcosa tra 50 e 300 euro per pagina, a seconda del titolo. Se i nostri lavori vengono accettati, importante sapere quali diritti la rivista stia acquistando da noi. prassi comune insistere sui diritti pieni in perpetuo significa che potranno riutilizzare limmagine in ristampe, collezioni, edizioni estere e cos via. Limmagine rimarr nostra, ma loro avranno i diritti di utilizzo. I termini sono diversi a seconda della testata e della casa editrice, quindi importante avere molto chiaro cosa abbiamo venduto a chi.

Errori comuniOk, abbiamo appena spedito la nostra proposta e adesso vogliamo sapere cosa sta succedendo. Un redattore potrebbe trovare ragionevole una veloce telefonata dopo un paio di settimane, ma la maggior parte preferisce une-mail e nessuno tollera di essere disturbato pi volte questa probabilmente la via diretta per vedere cestinate queste immagini e qualsiasi altra inviata in futuro.

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CONSIGLIO PER GUADAGNARE #3

Fotografare i matrimoniUn sacco di persone impegnate in lavori full-time di tanto in tanto accetta un lavoro a parte ma, quando si tratta di guadagnare con il nostro talento fotografico, la fotografia di matrimonio molto di pi di un lavoretto. una responsabilit che nessuno dovrebbe prendere alla leggera perch,Brett Harkness

Con lequipaggiamento, lesperienza e latteggiamento giusti, la fotograa di matrimonio pu essere graticante e riccamente pagataindipendentemente da quanto grandioso possa essere levento, le foto saranno lunico ricordo duraturo. Non solo i neo-sposi vorranno esibire splendide immagini di ottima qualit ad amici e parenti nelle settimane dopo la cerimonia, ma desidereranno mostrarle anche a figli e nipoti nei decenni a venire. In sintesi, non si pu sbagliare.

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Primo piano

I primi passiLintenzione di diventare fotografo di matrimoni deve sempre essere basata sulla passione per i ritratti e per le immagini di persone. Portarla al passo successivo, e offrire un servizio a pagamento, richiede una pianificazione meticolosa e professionalit consumata, che possono sembrare terrificanti se non abbiamo mai fatto nulla del genere prima. I primi passi verso questa meta combinano buon senso e raccolta di ogni informazione che ci capiti a tiro. Controlliamo i siti web dei professionisti pi esperti del settore per vedere cosa offrono, quali stili fotografici adottano e quanto costano. Ci sono miriadi di manuali e guide, ma stiamo attenti perch non tutti contengono soluzioni applicabili al mercato italiano. Un testo (purtroppo per il momento disponibile solo in lingua inglese) particolarmente utile The Complete Guide to Professional Wedding Photography del fotografo di matrimoni ed eventi Damien Lovegrove (in Italia si pu acquistare tramite www.hfnet.it o www.hoepli.it). Per una comprensione pi approfondita delle meccaniche del matrimonio, dal punto di vista del fotografo ufficiale, utile contattare un professionista locale e sentire se possiamo fargli da assistente non pagato per qualche giornata. Valutiamo anche la possibilit di fare preziosa esperienza proponendoci gratuitamente al matrimonio di qualche conoscente. In questo modo potremo realizzare qualche stampa e un album di prova da esibire ai futuri possibili clienti. I fotografi di matrimonio full-time devono farsi pagare ogni servizio che offrono (stampe, ingrandimenti, CD) e, per questo motivo, hanno la nomea (spesso ingiusta) di cercare di imbrogliare i clienti con richieste inattese per ingrandimenti o album, magari per migliaia di euro. Come fotografi part-time, con un introito mensile principale, possiamo permetterci di offrire un servizio pi flessibile a prezzi pi competitivi, specialmente in una fase iniziale. Quando incontriamo i clienti per la prima volta, dimostriamoci molto diretti sulle opportunit di risparmio che possiamo offrire ma, soprattutto, cerchiamo di trasmettere la nostra passione per la creazione di immagini belle, che potranno essere conservate con orgoglio per tutta la vita. Sosteniamo la nostra posizione con stampe di prova e almeno un album, oltre a provini di piccolo formato, CD e qualsiasi altra cosa intendiamo offrire come parte di un pacchetto. Concepiamo e stampiamo anche liste di servizi, complete di prezzi e termini e condizioni chiare e trasparenti, da lasciare in mano ai clienti dopo il primo incontro.

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Brett Harkness

Ricordiamoci di realizzare qualche scatto anche prima e dopo le pose formali per riuscire a cogliere espressioni pi rilassate

Facciamo soldi con la fotocamera

Offrire il servizioLincarico pu essere tanto breve quanto la documentazione della sola cerimonia con rito civile o tanto impegnativo quanto la richiesta di riprendere tutto, dalla preparazione degli sposi al primo mattino fino alla fine della festa a tarda notte. Normalmente conviene stabilire un costo per una presenza di, diciamo, sei ore e poi aggiungere una tariffa oraria per ogni ora in pi. In generale, agli inizi, meglio scattare quanto pi possibile nel corso di tutta la giornata per costruire un buon portfolio e affinare le nostre capacit, quindi offrire gratuitamente le ore in pi pu essere un efficace strumento di trattativa. Una volta fissato laccordo, facciamoci dare una lista completa dei nomi delle persone pi importanti, come genitori, testimoni, ecc. oltre ai loro numeri di cellulare. Allo stesso modo, chiediamo lindirizzo preciso di tutti i posti dove si svolger la giornata, in modo da poter pianificare gli spostamenti. Poi progettiamo lo svolgimento della giornata. Dovremo essere pronti a ogni cambiamento che possa rendersi necessario (magari diluviaLa fotografia di matrimonio ruota quasi completamente intorno alla sposa e allo sposo. A un certo punto rapiamoli e portiamoli in un posto tranquillo dove realizzare qualche ritratto pi intimo

quando dovremmo realizzare la foto di gruppo), ma una buona idea avere comunque un piano dettagliato. Concordiamolo in anticipo con gli sposi, insieme ai dettagli di tutti i ritratti formali di gruppo che vogliono. Generalmente pi pratico scattare le foto di gruppo il prima possibile, allinizio del ricevimento, partendo dai gruppi pi numerosi e restringendo man mano, in modo che le persone possano spostarsi verso il cuore della festa appena vengono fotografate. Allertiamo in anticipo e arruoliamo testimoni e amici degli sposi perch ci facciano da cerimonieri e chiamino a raccolta i gruppi da fotografare.

La cronologia del matrimonio12i I contatti mesiniziali

12 mesi

6 mesimesi

6

Confermiamo la prenotazione

mesi

2 Scegliere

2 mesiil pacchetto

La maggior parte delle coppie pianifica il proprio matrimonio con un anno di anticipo, specialmente per quello che riguarda la prenotazione delle cose pi importanti, come il fotografo. una questione di pura necessit, perch quasi tutti si sposano in primavera/estate e di sabato, quindi fotografi, ristoranti e locali possono essere occupati molto tempo prima. Pianifichiamo in anticipo e manteniamo una meticolosa attenzione al dettaglio. Pensiamo alla pubblicit giusta e chiediamo a parrucchieri e altri negozi di zona di esporre cartoline o altro materiale che promuova i nostri servizi.

Gli sposi non devono decidere ora esattamente quale pacchetto di servizi preferiscano, ma bene per loro e per noi che si arrivi a un accordo sicuro intorno ai sei mesi prima della cerimonia. Possiamo aspettarci un congruo anticipo, anche fino al 50% dellingaggio totale e sia noi sia i clienti dobbiamo firmare un contratto. Se il matrimonio fosse cancellato o rimandato in seguito, il rimborso dovrebbe essere reso disponibile in misura decrescente a seconda della vicinanza con il giorno stabilito questa una cosa che deve essere molto chiara nelle nostre condizioni e nei termini del contratto.

Fissiamo un nuovo incontro con i nostri clienti un paio di mesi prima della cerimonia, per formalizzare le loro richieste come, per esempio, la nostra presenza alla preparazione della sposa o a uneventuale festa serale, oltre alla foritura di provini, CD e cos via. A questo punto possiamo precisare il costo completo del pacchetto, che dovrebbe esserci pagato non oltre la consegna delle fotografie. Pur con le migliori intenzioni del mondo, i clienti, una volta ottenute le loro foto, tendono a perdere slancio ed entusiasmo nel pagare i conti.

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Brett Harkness

Brett Harkness

Primo piano

Formali o spontanei?Ci sono due stili di fotografia di matrimoni, uno quello formale, che di questi tempi sta perdendo consensi rispetto a un pi moderno stile reportage. Purtroppo, molti aspiranti fotografi di matrimoni vedono lo stile spontaneo come una scusa per scattare semplicemente una serie di istantanee, senza pianificare davvero cosa si debba fare e senza interagire con i presenti. Cos, per, fin troppo facile che i risultati finiscano per apparire una serie di foto da dilettanti. Quando una coppia sceglie uno stile informale e poco invadente, vuole comunque belle foto, che devono essere create e non solo scattate. I risultati migliori nascono da un mix di ritratti posati abbinati ad altri ripresi a sorpresa. importante anche ricordare che i ritratti formali non devono apparire innaturali. Anzi, vale la pena di concentrarsi sulle basi del ritratto. Riprendere visi e corpi frontalmente tende a far apparire i soggetti pi grassi, quindi pensiamo bene ad angoli e forme. Cerchiamo di creare un buon insieme di ritratti, da quelli stretti su viso e spalle fino alle figure intere e di sfruttare al massimo ambienti, sfondi, fiori e decorazioni per aggiungere interesse. In sintesi, applichiamo tutte le tecniche classiche del ritratto. La luce sempre la chiave, quindi visitiamo in anticipo la location, pi o meno allora in cui ci lavoreremo, per capire dove sia il sole e come colpisca alcuni punti specifici.

Consigli di stileMatthew Richards Brett Harkness Brett Harkness Brett Harkness Ben Brain

1 Ritratti formaliTroviamo unarea in ombra e isolata per realizzare i ritratti formali, specie nelle giornate di sole, quando la luce dura. Chiacchieriamo, mostriamoci spontanei e cerchiamo di mettere le persone a proprio agio.

2 Scatti spontaneiStiamo sempre attenti allinterazione tra le persone, in modo da poter catturare tutto, dallo scambio di una battuta a una lacrima in un momento tranquillo. Non spegniamo mai la fotocamera!

3 Il taglio della tortaTutti vogliono fotografare il taglio della torta nuziale. Per evitare che la faccenda diventi una specie di rissa, realizziamo una sessione posata dedicata al taglio in un momento tranquillo prima del pranzo.

4 Scatti al tramontoLa splendida luce dolce del crepuscolo rende straordinari i ritratti e, a quellora, gran parte dei doveri formali sono alle spalle: il momento perfetto per qualche foto pi rilassata. I bambini possono dare grandi soddisfazioni!

5 Luce discoPer le foto di ballo, usiamo il flash mentre ruotiamo la fotocamera esponendo per di circa un secondo. Il flash terr nitido il soggetto in primo piano mentre le luci della sala diventeranno splendide scie luminose.

1 mesemese

1

Esplorare i luoghi

2 Fotograe settimane pre-matrimonio

2 settimane

1 Prova settimana generale

1 settimana

Il Ultimi giorno controlli

Il giorno

Se la cerimonia in chiesa, informiamoci sullorario di fine dei servizi domenicali (il rischio che alcune chiesette predilette dagli sposi siano chiuse durante la settimana) e andiamo a dare unocchiata alledificio. Per quanto riguarda il ristorante o il locale, telefoniamo e presentiamoci come fotografo ufficiale dellimminente matrimonio e chiediamo di poter andare a vedere e scegliere i luoghi pi adatti alle fotografie.

Molte coppie preferiscono che i ritratti pi formali vengano scattati una settimana o due prima del matrimonio vero e proprio. Offriamo questa possibilit come parte del nostro servizio perch ci permette di guadagnare qualcosa in pi. Questi scatti inoltre ci daranno la possibilit di vedere come i clienti reagiscono alla fotocamera e di trovare gli angoli che meglio riducono i difetti del viso.

Alcuni giorni prima si tiene una cerimonia di prova di molti matrimoni religiosi. Andarci unottima cosa, perch potremo incontrare il sacerdote e informarci sul protocollo in chiesa, oltre a vedere tutti gli amici e i parenti degli sposi, con i quali dovremmo auspicabilmente simpatizzare per avere vita (e lavoro!) pi facile nel giorno del matrimonio.

Controlliamo di avere stampato lelenco di tutti gli indirizzi, gli orari in cui dovremo essere dove e la lista di tutti i ritratti formali richiesti. Lasciamoci molto margine di tempo, in caso ci sia traffico o subentrino altri inconvenienti. Nel caso di una cerimonia civile parliamo con il celebrante per sapere se e quando possiamo scattare durante il rito o se dobbiamo preparare una sessione immediatamente successiva.

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Facciamo soldi con la fotocamera

Come evitareTra i fotografi di matrimoni vige la legge di Murphy: se qualcosa pu andare storto, lo far quindi prendiamo tutte le precauzioni del caso.

Dopo leventoLe foto della giornata sono di importanza vitale, quindi la primissima cosa da fare subito dopo levento il back-up. Scarichiamole su computer, creiamo copie di scorta su CD, DVD o hard disc esterno e conserviamole in un luogo diverso dalla casa o dallufficio (per scongiurare il rischio incendio o furto). Dopo il back-up, possiamo immergerci nel ritocco. La qualit essenziale, per ottenere il massimo dai nostri file RAW dedichiamo allediting almeno tanto tempo quanto ne abbiamo dedicato alla sessione fotografica. Teniamo presente che, in unepoca in cui ogni minimo difetto viene rimosso dagli scatti commerciali, anche i nostri clienti si aspetteranno un ritocco che li faccia sembrare delle star. Oggi diffusa la consegna delle foto su CD, ma buona prassi fornire anche piccole stampe di prova. Dovremmo accordarci in anticipo con gli sposi a proposito del numero di stampe, che tipicamente oscilla tra 150 e 250. Specifichiamo il nostro numero minimo, cos ogni foto extra sar considerata un bonus. Ordinare 100-200 stampe a un laboratorio professionale dispendioso, ma possiamo tagliare i costi usando servizi online che, per questi numeri, offrono stampe 10x15 o 13x18 a pochi centesimi luna. Per gli ingrandimenti, affidiamoci invece a un laboratorio professionale. Lultimo passo lalbum di nozze. Oltre ai semplici album fotografici dei servizi online pi generici, ci sono anche ditte specializzate nella stampa digitale di libri fotografici, veri e propri libri da tavolo. C unampia scelta di dimensioni e finiture in offerta: per esempio, un libro con copertina rigida di pelle, di 36 pagine in formato 30x20 cm, costa 40 sterline. Per una qualit assoluta, possiamo passare dalla stampa laser alla tradizionale stampa ad alogenuri dargento, ma a costi molto pi elevati.

1 KIT FOTOGRAFICOPortiamo con noi un pezzo di scorta di tutto. Se non possiamo permetterci di acquistarlo, valutiamo il noleggio presso una ditta specializzata.

2 BATTERIE E SCHEDE DI MEMORIAA un matrimonio facile finire con lo scattare 2.000 immagini, quindi portiamo con noi batterie a sufficienza. Usiamo un gran numero di schede di memoria di piccola capacit, tra 2 GB e 4 GB, in modo che se una dovesse mostrare problemi non perderemmo tutti gli scatti del giorno.

3 BRUTTO TEMPOTeniamo in auto una scorta di ombrelli. Gli ombrellini multicolori possono dare allegria a una giornata grigia, ma quelli bianchi fanno

I pi tradizionalisti preferiscono invece i classici album di nozze, creati a partire da copertine rigide in cui si inserisce il numero voluto di pagine. Un album perfettamente stampato e finito pu costarci fino a 500 euro, quindi dovremo calcolare il nostro margine prima di parlare di cifre con i nostri clienti. Lesperienza insegna che siamo perfettamente giustificati se chiediamo loro di pagare lalbum a parte.

Matthew Richards

Rendiamo pi presentabili i CD che offriamo con una buona progettazione

Il consiglio dellesperto Di chi sono le foto?La maggior parte dei professionisti conserva i diritti di copyright delle proprie immagini, quindi i clienti non ricevono file ad alta risoluzione e la copia contro la legge. Consegnare un CD di immagini ad alta risoluzione diventa cos unarea di vantaggio per un semi-professionista, perch ai clienti di solito fa piacere poter a propria volta ritoccare e stampare le immagini. Naturalmente, se amici e parenti degli sposi possono ottenere stampe economiche, probabilmente non compereranno pi niente da noi, quindi giustificabile chiedere una seria somma aggiuntiva per i file ad alta risoluzione. C ovviamente un lato negativo: la stampa sfuggir completamente al nostro controllo e immagini bruttine perch stampate male potranno farci sembrare pessimi fotografi. Sia che decidiamo di mantenere tutti i diritti, che li cediamo o che li condividiamo con gli sposi, essenziale che termini e condizioni figurino in un contratto scritto e firmato da noi e dai clienti. Tecnicamente, se non cediamo il copyright, potremo usare le foto per il nostro materiale pubblicitario o un sito Web, ma comunque meglio concordare questo aspetto in forma scritta. Se poi volessimo anche vendere le immagini a un archivio fotografico, avremmo bisogno di una liberatoria firmata dai soggetti.

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il disastromatrimonio e ci risparmiano brutte sfumature e dominanti di colore difficili da gestire.

Primo piano

4 PARCHEGGI E SPOSTAMENTIParcheggiamo dove non finiremo chiusi da altre auto, in modo da poter arrivare al ricevimento immediatamente dopo la cerimonia. Memorizziamo sul cellulare i numeri del ristorante e dei contatti principali: se la nostra auto ci abbandonasse, potremmo farci venire a prendere da qualcuno.

Farci pagarePrima di rischiare di impantanarci in una seconda professione come fotografi di matrimoni, dobbiamo occuparci con attenzione degli aspetti amministrativi, fiscali e legali. Dovremo anche gestire un sistema di contabilit e fatturazione funzionale, ma non esattamente semplice e probabilmente ci serviranno alcuni incontri con un commercialista per capire come procedere da soli.

AssicuriamociUnaltra cosa essenziale unassicurazione, e non solo per il nostro kit fotografico. Qualcosa che ci protegga contro gli imprevisti molto utile. Ovviamente, il prerequisito guadagnare abbastanza da poterci permettere simili assicurazioni. Come abbiamo accennato, pi ampia la nostra gamma di servizi e pi flessibili ci dimostriamo, pi possibilit avremo di avere successo.

5 FOTO DI GRUPPOUsiamo un punto di vista rialzato (portiamoci una scaletta), in modo che nessuno risulti nascosto dietro qualcun altro. Chiediamo a tutti di controllare se vedono la fotocamera, altrimenti la fotocamera non vedr loro. Alcuni chiuderanno sicuramente gli occhi al momento dello scatto, quindi impostiamo la sequenza di scatto pi rapida che abbiamo e scattiamo in rapida successione almeno potremo copiare e incollare gli occhi aperti in Photoshop.

Assicuriamoci di avere una piena copertura assicurativa e di gestire al meglio gli aspetti amministrativi per evitarci problemi in futuro

Il consiglio dellesperto Servizi e prezzi suggeritiCOSTO DEL FOTOGRAFO 500 ORE AGGIUNTIVE 50 ALBUM DI NOZZE 100-1000 INGRANDIMENTI E RISTAMPE 5-40 IMMAGINI SU CD-ROM 300 ALBUM ONLINE E SLIDESHOW 60-100Copre il costo base della nostra presenza, lo spostamento e un massimo di sei ore di lavoro nel giorno della cerimonia, oltre al tempo che dedicheremo al ritocco e alla fornitura di circa 150 stampe di prova in formato 10x15 o 13x18 cm. Per gli scatti precerimonia della sposa che si prepara fino alla presenza alla festa serale possiamo chiedere un compenso per ogni ora (o frazione) oltre le sei ore del pacchetto standard. Se possibile, concordiamolo in anticipo. Pu spaziare da un semplice album di un servizio online economico fino a quelli proposti da servizi professionali dedicati. Gli album economici possono essere ottimi regali di ringraziamento da parte della coppia per parenti e testimoni. A differenza dei provini, sono stampe di ottima qualit da laboratori specializzati, in formati fino a 20x30 cm. Per il montaggio su cartoncino aggiungiamo circa 3 a stampa, e richiediamo un costo aggiuntivo per le cornici, se richieste. Mettere le immagini su un CD costa pochi centesimi molto: quello che stiamo facendo pagare qui in realt il copyright, perch a partire dai file ad alta risoluzione i clienti potranno creare da soli le proprie stampe da dare a parenti e amici. Se i clienti acquistano i diritti delle immagini che scattiamo durante il matrimonio, possiamo risparmiare loro un po di lavoro e creare un account Photobox (o simili) e caricare le immagini in modo che gli amici possano chiedere loro le ristampe online.

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Brett Harkness

Facciamo soldi con la fotocamera

CONSIGLIO PER GUADAGNARE #4

Come realizzare foto promozionaliOltre a fotografare i matrimoni, perch non proporre un servizio di ritratti per immagini promozionali?Molti professionisti offrono di fotografare matrimoni o di ritrarre amici e famigliari, ma sono pochissimi i fotografi che scattano immagini promozionali per piccole attivit locali o band musicali e questo significa maggiori opportunit. I gruppi hanno sempre bisogno di immaginiEd Godden/Future

aggiornate della formazione, per il materiale promozionale, per le copertine di demo e CD o per i volantini dei concerti, e questo pu essere un ottimo modo per riempire il nostro portfolio con un mucchio di immagini divertenti e spettacolari.

Il trucco cercare di creare uno scatto originale, ma non facile, se pensiamo a tutte le immagini iconiche di gruppi gi famosi. Inoltre, gli scatti devono risultare complementari al carattere della band, devono essere emozionanti e vibranti e avere un aspetto professionale.

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Primo pianoLa band emergente dei Lego Castles. Abbiamo scattato controsole e aggiunto un lampo di flash per ottenere un brillante scatto promozionale

Essere prontiDa dove cominciamo? Per prima cosa, dovremo far circolare il nostro nome (e la nostra buona fama) tra i gruppi locali. Uno dei modi migliori per trovare le band della nostra zona fare una ricerca su MySpace (inserendo band di Bergamo, per esempio). Scopriremo che i gruppi sono in rete gli uni con gli altri, e il tempo della nostra ricerca si ridurr drasticamente. Possiamo anche provare a battere il circuito dei club e dei locali, ma spesso questi non si concentrano sui talenti locali e magari ospitano date di piccole tourne. In termini di equipaggiamento, avremo bisogno della classica attrezzatura da ritratti: reflex, medio zoom e flash separato, pi un grandangolo per ritrarre la band al completo. Difficilmente useremo un cavalletto perch dovremo lavorare velocemente in esterni e cercare sempre il punto di vista migliore. probabile che saremo costretti a sdraiarci per terra per uno scatto dal basso o a trovare un punto rialzato per guardare i membri della band dallalto e cambiare atmosfera (aggiungiamo quindi una scaletta al nostro arsenale fotografico). Scegliere lambientazione giusta fondamentale, quindi importante fare un po di ricerche. Creiamoci un portfolio dei possibili posti con le diverse condizioni di luce e garantiamoci in anticipo il permesso di lavorare su eventuali propriet private. La scelta dello sfondo dipende soprattutto dallo stile della band con cui abbiamo a che fare. Se si tratta di un gruppo rock, proviamo a ritrarlo in un ambiente urbano, come un vicolo buio. Se abbiamo a che fare con una jazz band in giacca e cravatta cambiamo sfondo: nel vicolo sembrerebbe fuori luogo

Non scattiamo sempre e solo dallaltezza degli occhi. Per un massimo impatto, copriamo ogni punto di vista da sopra i soggetti, guardandoli dallalto, fino a scatti davvero bassi con i musicisti che torreggiano sopra di noi

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Ed Godden/Future Immagini backstage: Ali Jennings/Future

Facciamo soldi con la fotocamera

Ed Godden/Future. Immagini backstage: Ali Jennings/Future

Alternando un grandangolo e un obiettivo standard possiamo creare risultati completamente differenti a partire dalle stesse situazioni

Ottenere lo scatto perfettoLa nostra scelta del diaframma (e della relativa profondit di campo) limpostazione

Se aspettavamo solo una scusa per provare quel fish-eye, questa loccasione migliore che avremo. Distanziando le posizioni dei membri della band, potremo dare autentica profondit ai nostri scatti, oltre a ottenere un buon contrasto con uno sfondo interessante. una delle tecniche preferite dai professionisti, ma attenzione a non strafare o la sessione (e con lei il nostro portfolio) risulter monotona e artefatta. Naturalmente, non siamo obbligati

Il consiglio dellesperto Impostazionipi importante quando riprendiamo dei gruppi. Mettendo alcune persone in primo piano e lasciando spazio tra queste e quelle in secondo piano, corriamo il rischio di non avere tutti a fuoco. A volte pu essere quello che vogliamo, ma non sempre. Usando diaframma f/8f/11 e collocando il cantante davanti e il resto della band dietro, a poco pi di un metro di distanza, possiamo tenere la maggior parte delle persone a fuoco e aggiungere profondit. Teniamo docchio il tempo di scatto man mano che chiudiamo il diaframma per non correre il rischio di immagini mosse. Controlliamo anche listogramma a intervalli regolari. Molti musicisti vestono di nero, che pu ingannare lesposimetro e indurre la fotocamera a sovraesporre.

a usare un fish-eye: un grandangolo o un ultragrandangolo potranno comunque riempire linquadratura dando un sacco di impatto. Unaltra immagine che non stona mai nel portfolio di una band quella della line-up. una delle foto pi semplici e meno creative, ma una delle pi usate per promuovere un gruppo. Dobbiamo solo piazzare i musicisti in piedi uno di fianco allaltro rivolti verso di noi e il gioco fatto! La scelta dello sfondo pu spesso essere risolutiva nel bene e nel male, cos come il linguaggio corporeo e linterazione tra i soggetti. A seconda della loro esperienza di fronte a un obiettivo, potremo dover dare loro indicazioni, variabili da una delicata allusione a far qualcosa di fotogenico fino alla completa regia di posa, postura ed espressione. Cerchiamo di far loro ignorare la fotocamera e di spingerli a chiacchierare e scherzare tra di loro. Piazziamoli in piedi di fronte a uno scenario urbano, come un muro, dei graffiti o una saracinesca per creare atmosfera. Scendere a livello del terreno e scattare verso lalto con un grandangolo un ottimo metodo per creare prospettiva e impatto. Avviciniamoci ai piedi dei soggetti per generare molta profondit. Infine, possiamo provare anche a scattare dei ritratti singoli da combinare in un montaggio un modo semplice per creare uno straordinario scatto di gruppo.

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Primo piano

Ritocchi nali

Dopo lo scatto

Alziamo il contrasto per rendere appariscente limmagine a darle quellaspetto professionale assolutamente necessario (a destra). Per gli scatti in contesto urbano, pensiamo se aggiungere una dominante verde per un effetto di cross-process che enfatizzi i colori vibranti (sotto).

BELLE CURVE! Aumentiamo il contrasto usando le Curve di Photoshop per dare immediatamente profondit allo scatto

Ovviamente, per iniziare non possiamo aspettarci che una band ci ingaggi se non abbiamo alcun esempio di foto analoghe da esibire a meno di non essere davvero sfacciati, sicuri e in grado di convincerli che sapremo produrre il servizio. Per questo importante sfruttare al massimo ogni minuto trascorso con le prime band che riusciamo a fotografare. Cambiamo luci, sfondi, pose e, soprattutto, ambientazioni per fare apparire fresco e originale il portfolio che stiamo costruendo. Solo a questo punto possiamo cominciare

Quanto chiedere?a pensare a quanto chiedere per le successive sessioni con altre band. La destinazione finale delle immagini una buona linea guida per una gabbia di prezzi fermo restando che pi affermata la band e pi possiamo aspettarci di ottenere. Se la foto destinata a un singolo poster promozionale di un concerto e la sessione non durer pi di unora, una buona cifra pu oscillare intorno ai 200 euro, compresa la consegna delle immagini in alta risoluzione su CD. Se invece si tratta di materiale promozionale e limmagine andr su poster, volantini, copertina o pagine interne

del CD, ecc. potremmo impiegare pi o meno unintera giornata per la sessione e, quindi, chiedere fino a 750 euro . Stiamo attenti a non tirare troppo la corda e a non rischiare di rovinare il rapporto prima ancora che inizi. Il successo solo questione di creare contatti e far conoscere il nostro nome associato a una buona reputazione. I ragazzi delle band potrebbero segnalarci ad amici e parenti per sessioni di ritratti, oppure potremmo mostrare il nostro portfolio ai coiffeur locali, che hanno spesso bisogno di scatti freschi dei loro tagli pi innovativi.

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Ed Godden/Future. Immagini backstage: Ali Jennings/Future

Facciamo soldi con la fotocamera

CONSIGLIO PER GUADAGNARE #5

Scattiamo per gli archiviDavid Clapp ci insegna a giocare sul mercato degli archivi fotograci e ci spiega cosa aspettarci lungo la via del successoAbbiamo una crescente collezione di immagini che siamo sicuri di poter vendere. Abbiamo bussato alle porte locali ma nessuno ci ha dato retta. Siamo stufi anche delle stampe: tutti guardanoDavid Clapp

e nessuno compra. Sogniamo di diventare conosciuti e sfuggire al nostro lavoro quotidiano. La soluzione potrebbe essere provare a vendere alle agenzie e agli archivi fotografici.

Molti fotografi conosciuti (David Noton, Charlie Waite, Joe Cornish) sono straordinari uomini daffari e hanno sfruttato le agenzie per giungere al successo quindi cosa ci trattiene?

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Primo piano

Le agenzie tradizionali vendono le immagini dei fotografi contribuenti a una base di clienti in costante fluttuazione. Oggi sono tutte basate su Internet e vendono immagini scattate sia con fotocamere digitali o tratte da negativi digitalizzati. Che la destinazione siano riviste, giornali, siti Web o media digitali, le foto sono vendute sulla base di cinque criteri principali: LICENZA Rights managed (uso commerciale singolo), editoriale (reportage su giornali) o royalty free (diversi usi della stessa immagine). A seconda della licenza, si applicano gli altri criteri: UTILIZZO Riviste, libri, calendari, banner di siti web, ecc. DIMENSIONI Un quarto di pagina, A4, A3, manifesto, o dimensioni digitali. DISTRIBUZIONE Quante copie saranno tirate? Tiratura nazionale o mondiale? DURATA Limmagine sar usata una volta sola o ripetutamente per un periodo di tempo?

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Molte agenzie preferiscono specializzarsi per categorie di soggetti (come animali e natura, architettura, viaggi, base regionale) destinati a clienti regolari. La maggior parte cerca di creare una nicchia sul mercato, promuovendo

un database di immagini di stile e qualit piuttosto omogenei. Altre agenzie, invece, vantano la propria versatilit in ogni genere, stile e soggetto. Questo approccio era discutibile in un primo periodo, perch alcuni archivi trascuravano la qualit a favore della quantit e abbassavano i costi per aumentare le vendite. stata questa situazione per a creare le basi per un nuovo tipo di agenzie, le cosiddette micro stock, che hanno archivi enormi e prezzi bassissimi. Si tengono a galla come ponti di zattere, vendendo immagini a basso costo attraverso catene di agenzie. Cerchiamo una fotografia per dare un po di pepe al volantino della festa del paese? Perch pagarla 100 euro quando potremmo pagarla 5? I fotografi ovviamente guadagnano pochissimo da queste singole vendite, ma lagenzia pu rivendere la stessa foto molte e molte volte. Le agenzie offrono ai fotografi due forme di contratto: esclusivo e non-esclusivo. Ognuno ha un proprio posto e i fotografi possono detenerli entrambi con agenzie diverse per immagini diverse. Il fotografo rimane comunque libero di commercializzare direttamente ogni immagine ceduta a un archivio, quindi le vendite sono potenzialmente non limitate. Anche le immagini cedute con contratto di esclusiva non possono essere offerte a nessunaltra agenzia, ma possono essere vendute direttamente,

mentre quelle gestite senza diritti di esclusiva possono essere cedute a quanti archivi vogliamo (ovviamente a condizioni che nessuno chieda lesclusiva). Queste ultime sono vendute a prezzi pi bassi, ma il fatto di essere in vendita attraverso pi canali potenzialmente compensa il minor guadagno. La maggior parte delle agenzie chiede un periodo minimo di cinque anni, per veder crescere il potenziale del fotografo: buoni rapporti e buone vendite possono nascere solo da un reciproco impegno.

Il consiglio dellesperto Invio minimo

Dopo un primo accordo di contratto, le agenzie richiedono un invio minimo di foto, che pu andare da 50 a 500. Un congruo numero di immagini in arrivo costante lunico modo per mantenere gli archivi vivi e dinamici. Se abbiamo intenzione di produrre solo un basso volume di foto potrebbe non convenire loro arruolarci. La maggior parte delle agenzie divide il profitto 50/50 e paga i fotografi ogni tre mesi, inviando note di accredito che dettagliano cosa sia stato venduto e a quale settore, ma mai i nomi dei clienti (per evitare che i fotografi possano rubare la base della clientela).

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Joe Cornish/Digital Vision

Come vendono le agenzie

Facciamo soldi con la fotocamera

I compratori cercano qualsiasi cosa, dai paesaggi semplici e universali agli scatti descrittivi della societ, delle mode o dellinterazione sul lavoro purch limmagine dica qualcosa e sia proposta al cliente giusto. Ottenere contratti con agenzie a soggetto specico e imparare a diversicare la chiave del guadagno. Produciamo immagini che possano essere sfruttate per molteplici usi, indipendentemente dal soggetto. Pensiamo originalmente, perch gli scatti concettuali sono popolari per illustrare aride news o riviste di economia. Scattiamo in ogni formato (orizzontale, verticale, quadrato e panoramico) e pensiamo alle copertine perch possono valere di pi, anche se allinizio lasciare lo spazio per titoli e testi ci sembrer strano. Riempiamo schede e schede di memoria, puntiamo alla variet, nalizziamo ogni immagine utilizzabile e collochiamola con lagenzia giusta.

Cosa vende?

Come pensare stock

Sfruttiamo ogni possibilit di un luogo riprendiamolo per calendari, turismo, riviste, siti Adattiamo il nostro stile per andare incontro alle richiese dei clienti impariamo a vedere interazioni, contraddizioni, sovrapposizioni e qualsiasi elemento curioso che possa vendere allinterno o allesterno del nostro campo. Fotograamo tutto il giorno limitarci alle ore dorate mostra una mancanza di senso degli affari. Alziamoci allalba e crolliamo solo dopo il crepuscolo la fotograa stock richiede piani ben concepiti e essibili, ma soprattutto una dedizione incrollabile e unauto-disciplina punitiva.

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Primo piano

Conosciamo i nostri diritti! vitale, come potenziali collaboratori, comprendere che le immagini vengono vendute con diversi diritti di utilizzo e che questi hanno un effetto sul loro valore monetario.

Rights managedGli scatti venduti in questo modo sono sottoposti ad alcune limitazioni. Lacquirente compera la licenza di usare limmagine, a seconda di uso previsto, piattaforma mediale, dimensione, durata della licenza e distribuzione (regionale, nazionale o mondiale). Pi flessibilit richiede il cliente e maggiore il costo. Una copertina A4 in distribuzione per un mese su una rivista a tiratura nazionale varr molto di pi anche solo dello stesso formato posizionato allinterno della stessa pubblicazione. Oppure, unimmagine pi piccola richiesta per un anno intero allinterno di una pubblicazione

mondiale coster molto di pi. Il cliente acquista anche la sicurezza che limmagine non venga pubblicata da concorrenti nello stesso periodo di tempo e pu richiedere anche una storia delle vendite dello scatto.

Royalty freeQueste immagini vengono vendute con molte meno restrizioni. Il compratore pu usarle per molteplici scopi. Per unazienda che necessita della stessa immagine per campagne su carta e su digitale, molto pi economico acquistare la licenza di unimmagine royalty free. Se le esigenze cambiano, il cliente non si vede costretto a richiedere una nuova licenza.

o senza eventuali restrizioni concordate tra le parti). Le agenzie richiedono sempre che le liberatorie siano fornite insieme alle relative immagini, in modo che i clienti sappiano che possono utilizzarle senza rischiare una causa. Cosa succede alle immagini che non hanno una liberatoria? Non servono a niente? Abbiamo fotografato una celebrit uscire da una boutique, o lo spettacolare interno di un monumento storico, possiamo venderli? S, possiamo, ma solo come immagini toria Libera editoriali. Gli interni degli edifici pubblici possono essere utilizzati, nte autorizzo irrevocabilmente accordi intrapresi, con la prese persona, In seguito agli immagini fotograche della mia a condizione che non vi fosse dizionatamente lutilizzo delle e incon ____ ____ ____ gini di nudo, scattate da ____ ritrat ta sia vestita che in imma un esplicito divieto di fotografare in data ____ ____ ___ quando abbiamo scattato. Gli sivamente per i seguenti sse allautore esclu Le immagini si intendono conce esterni degli edifici, di solito, si scopi (indicare): delle fotograe, promozione delle possono usare anche senza Portfolio personale dellautore o e presso ante lafssione nello studi sue capacit a clienti anche medi liberatoria ma solo se a foto abitazione; la propria izioni personali re di carat tere culturale, espos non stata scattata dallinterno Partecipazione a concorsi, most al pubblico; o collet tive e iniziative aperte , o di gallerie di una propriet privata. et, in siti personali dellautore Pubblicazione su Intern Quando riprendiamo immagini su propriet private o abbiamo persone (e anche animali domestici) come soggetti principali necessaria una liberatoria. Si tratta di un documento firmato che attesta che il soggetto ritratto, o il proprietario del soggetto, consente al fotografo lutilizzo commerciale della propria immagine (con raci; fotograche o di concorsi fotog di promozione rache o di settore, per nalit Pubblicazione su riviste fotog tecnica; del fotografo o di divulgazione i di qualsiasi natura. Impieghi editoriali e pubblicitar

Nel rispetto della legge

John Foxx Images

Pi dettagli nostra responsabilit allegare descrizioni, informazioni di contatto e parole chiave, in modo che le agenzie possano

gini care, ritoccare e montare e imma sia lesivo Autorizzo altres lautore a modi ive, purch il risultato nale non le proprie nalit artistiche o creat per azione della mia dignit o della mia reput dei diritti legali 18 anni e di essere in possesso Autocertico di aver compiuto accordo. sari per sottoscrivere il presente neces nali sotto riportati la gestione dei miei dati perso Con la presente autorizzo altres ti normative sulla privacy. secondo le vigen ____ ____ ___ ____ ____ ___ Data: ____ ____ Firma: ____ ____ ____ ____ Nome: ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ ____ __ ____ ____ _

inserire le nostre immagini nel loro archivio senza problemi. Spesso sono loro a fornirci le linee guida, alcune magari ci invieranno anche un template di Photoshop, se hanno richieste specifiche. I dati possono essere inscritti usando programmi specialistici come Adobe Bridge, o semplicemente il comando Info file di Photoshop (nel menu File). Bridge pi intuitivo, perch i dati possono essere immessi in batch. Offriamo prima di tutto la descrizione dettagliata della foto, identificando soggetto, contesto e luogo per esempio luce riflessa su cespugli costieri, colorato tramonto sulle dune di sabbia di Bamburgh Castle, spiaggia vicina a Budle Bay, Northumberland, Inghilterra. Questa descrizione piena di informazioni. In termini di parole chiave, pi sono e meglio . Le agenzie provvederanno a rimuovere quelle superflue e aggiungeranno le proprie per inserirci nellarchivio nel modo pi appropriato. Ricordiamo che parole chiave generiche, come paesaggio, fiore o rocce non saranno utili per loro, mentre potrebbero servire a noi per organizzare la nostra raccolta. Dov il paesaggio? Qual il nome latino del fiore? La roccia arenaria o granito? Aggiungiamo anche condizioni (temporale, vento, calma) e le emozioni.

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