Conozco a Jesús desde que era un niño de poco más de diez años. Le recuerdo como un chavalillo delgado y pequeño que no podía levantar casi su tabla del suelo haciendo ollies en el barrio, siempre patinando con su hermano Alfonso y los demás colegas. Esa época fue hace mucho tiempo, y mucho a cam-biado. Jesús no solo es capaz de levantar más de un palmo su tab-la de ollie, sino que además ha patinado para una de las marcas con más nombre del mercado mundial de tablas (Chocolate) y aún lo hace para otra de zapatil-las (Lakai). Estoy muy contento de que le halla ido bien en su vida y de que siga siendo un cha-val más del barrio, sin subidones y sin otra pretensión que pasarlo bien patinando con sus colegas.

¿Cuáles son los primeros recu-erdos de cuando empezaste a patinar?

La casa de vacas del Retiro, que es un sitio donde patina-bamos contigo con Fran. El campeonato de una tienda que se llamaba Valentin…

¿Hace cuanto de eso?

Trece o catorce años, no recu-erdo bien.

¿Notas alguna diferencia de patinar entonces a patinar ahora?

La motivación sobretodo. Cu-

ando era pequeño me engorilaba más. Ahora también me engorilo, pero menos. Antes era algo con-stante, tenia que patinar todos los días, ahora no pasa nada si no patino a diario.

Si pudieras cambiar algo de lo que te rodea, en cuanto a skate se re-fiere, ¿qué sería?

No realmente. Lo único que estaría bien es que hicieran más skate-parks.

Pero ya hay muchos skateparks.

Entrevista:PUNK,CHEVE Y MORRITAS

Sí, pero me refiero a alguno realmente callejero, como una especie de Pier 7 de San Fran-cisco. Practicamente todos los que hay ahora son con transicio-nes, cosas que realmente no te encuentras en la calle.

¿Crees que la construcción de skateparks ayuda a que la gente empiece a patinar?

Igual sí, pero luego lo dejan igual-mente. Les ponen un skatepark patinan un tiempo y lo dejan.

¿De que crees que depende que

la gente deje de patinar?. Se-guro que hay mucha gente que has conocido que ha dejado de patinar y encambio tú has seguido, ¿porqué?

Quizá porque empiezan a trabajar, tienen menos tiempo el que tienen lo dedican a otras cosas. Yo tambié seguí porque quizá vi una forma de trabajar en algo que me gustase.

¿Por eso te fuiste a USA?

Claro porque, ¿si puedes trabajar patinando porqué no

lo vas a hacer? Me alegro de haber ido, aunque si tuviera que volver a hacerlo, no sé. Me costó mucho, aunque ha merecido la pena. He aprendido inglés, he aprendido mu-chas cosas…

¿Como te fue al principio alli?Los primeros que llegaron a Los Angeles fueron Dani (Lebrón) y mi hermano Alfon.. Estuvieron con Clay dos meses más o menos y después se volvieron a España, bueno, en realidad solo volvió Dani, Alfón ya se quedó alli hasta hace poco. Pasó como unos cinco años allí. Más tarde me fui con Dani.

Ahorré dinero trabajando aquí de cualquier cosa para llevarme y estuve allí tres meses. El prob-lema esque nos lo gastabamos enseguida allí. Cuando llegué alli me decia Alfon, hay que poner veinte dolares para esto, veinte para aquello, que si el alquiler, la comida, la gasolina del coche…

¿Alguien os ayudó al principio?

Socrates, el filmador de World Industries nos ayudó mucho. Nos daba tablas que podiamos vend-er a la gente y gracias a él en parte nos metieron en el flow de World. Llevamos grabaciones de España y algunas que nos hizo él y con eso nos empezaron a dar material.

Y después os metisteis en Neigh-borhood.

Sí les enseñamos a ellos las gra-baciones, la mitad de Madrid y la

mitad de Los Angeles. Justo en ese momento yo volvi, después de los tres meses que puedes quedarte en estates, a Madrid, y cuando más tarde me volví a ir a Los Angeles mi hermano Alfon me dijo que Julio de la Cruz nos quería meter a los tres en Neighborhood.

¿Porque te fuiste de Neghbor-hood? A mucha gente le resulto un poco extraño que pasases de ser pro y cobrar, a ser ama-ter y no cobrar un duro.

Solo fue por que la marca me

gusta más. Prefería estar en Choc-olate y no me importaba no cobrar nada. Además también lo hice pen-sando en que si me metia en una marca más grande como Chocolate sería más facil que también me me-tiesen en alguna marca de zapatil-las. También el tema de conseguir ser pro ha cambiado mucho en estos cuatro ultimos años.

¿A que te refieres?

Ahora hay que ir a saco. Creo que no me han hecho pro al final porque ha entrado mucha peña nueva. Están Paul Rodriguez y peña con

Entrevista:EN EL BOTE LA VIDA ES MAS SABROSA

mucho nombre que sale mucho en revistas y videos. Yo no suelo salir mucho; un par de veces en la Transworld y una en la Big Brother. Ellos están mirando las revistas todos los dias, a ver quien sale más y todo eso.

¿Porqué crees que ellos han salido más que tú?

Porque simplemente se esfuer-zan más por salir.

¿Cómo ves el nivel en España en comparación a USA?

Esta bastante bien. En estates siempre hablan muy bien de la gente que patina aquí. Hay bastante nivel.

¿Crees que hay gente espa-ñola que sería pro si se fuera a USA a intentarlo?

Es una pregunta dificil. Que halla podido ser, si mucha peña: nano (Sergio Bernabeu) por ejemplo podría ser pro ahora si se hubiera ido a es-tates. El nivel de allí siempre ha estado por delante del de

aquí.

Es lo que hablabamos antes, pa-rece ser que si no te tiras a barro ya no hay nada que hacer para ser pro.

Sí, es verdad. De todos modos parece que aquí a los handrails y a los gaps siempre les pasa algo. En estates hay muchísimos sitios que salen en videos o en revistas que son perfectos para patinar. Si estu-vieran aquí seguro que la gente se los haría también. Aunque también hay cosas peores como tener que estar metido un coche una hora y

media para llegar a un spot o los policias, que no dejan patinar en ningún lado. Pero volviendo a lo de ser pro en USA, quizá no de una marca como Flip, pero hay gente aquí que podría ser pro de alguna más pequeña como Lucky, o Neighborhood.

¿Que crees que harás cuando ya no patines? Me refiero a un nivel profesional o casí, como ahora.

No se que voy hacer. Quiero hacer un curso de algo durante un par de años y dedicarme a eso, aunque aún no sé de qué. Algo que me guste.

Seguro que encontrarás algo. Bueno, hasta aquí hemos lle-gado, ¿quieres aprovechar para saludar a alguien en especial?

A todos los que hallan leido la entrevista, a Alvarito, a Toñin, a Sandra y a todos los que me

conocen y estén leyendo esto.Llevas toda la vida patinando en Valencia. ¿Ha cambiado mucho la escena desde los noventa hasta estos días?Ese Esteban! Si, es así. Desde mis comienzos llevo toda la vida patinando aquí. Viendo muchas épocas pasar, situacio-nes, anécdotas, engoriladas, bajones, alegrías…..Podría decir que los 90 fue una gran época, Donde tuvo una gran afición y a finales de ello un gran bajón, en el que pat-inábamos cuatro durante un

par de años…Aunque pasar y vivir todas estas rachas te hace tener un sentimiento más fuerte. Ahora mismo la escena esta al rojo vivo!! ¿Hechas de menos esa época?Por supuesto! y no la cambio por nada, me a hecho ser como soy. Pero hay que vivirlas todas ¿no? No hay que estancarse en ninguna de ellas, cada época te enseña algo nuevo.

Muchas marcas ya han venido a Valencia a hacer tours que después han salido en revistas, pero a

Entrevista:EL REY DEL PARKE, GIL SI SEÑOR

pesar de que hay un montón de buenos patinadores en Valencia, los locales no tienen cobertura en los medios. ¿Porqué crees que es eso? Creo que cuando vienen marcas a patinar vienen a lo que van. Siempre hay excepciones en los grupos de pros que vienen y puedes ver algunos solo preo-cupándose de grabar y alguno que se queda con los niños jugando con el patín. Creo que hay diferentes tipos de tours…. Prefiero los que motivan a las nuevas generaciones aunque el curro es el curro. Sobre cobertura

en los medios con los locales pues que se le va hacer, asi es en Valencia. Saben que esta-mos aquí y algún día vendrán jajajajaj…. Mientras tanto estaremos patinando y pasán-donoslo de puta madre como sabemos bien hacer. Además, ya tenemos alguien que se preocupa por nosotros. Ese NIGGA!!

Hablando de cobertura. Hace años prácticamente todo lo que salía de Valencia eran trucos en el famoso skatepark de Gulliver. Ahora se están con-

struyendo varios skateparks nuevos en la ciudad y alrededores, pero son todos de rampa. ¿Hay más tradición rampera en la ciudad?Siempre han existido las dos mo-dalidades, pero se ha de decir y hacer saber que lo únicos que se han movido son la gente de la ram-pa. Así que tengo una gran alegría por todo lo que se ha conseguido, ya que la rampa y la calle son patín al fin de al cabo. Nos cedieron un sitio para calle, hicimos los planos y se presentó el proyecto. Aprobado esta y a espera de que inicien la obra. Los spots de calle los puedes buscar y encontrar pero los sitios

PER-FILES

es el pseudónimo de un prolífico artista del graffiti británico. Se cree que nació en Yate, localidad cercana a Bristol, en 1974, pero los datos acerca de su identidad son inciertos y se desconocen detalles de su biografía. Según Tristan Manco, Banksy “nació en 1974 y creció en Bristol, Inglaterra. Hijo de un técnico de fotocopiadoras, entrenó como un carnicero pero se vio implicado en el graffiti durante el boom del aerosol en Bristol de finales de los 80’”. Su trabajo, en su gran mayoría piezas satíricas sobre política, cultura pop, moralidad y etnias, combina escritura con graffiti con el uso de

estarcidos con plantilla. Su arte urbano com-bina escritura con una técnica de stencils muy distintiva, similar a Blek le Rat, quien empezó a trabajar con stencils en 1981 en París; y miem-bros de la banda de anarco-punk Crass, que mantuvieron una cam-paña con stencils en las instalaciones del metro de Londres a finales de los 70’s e inicios de los 80’s. Banksy reconoció la influencia de Blek diciendo “cada vez que creo que he pintado algo ligeramente origi-nal, me doy cuenta de que Blek Le Rat lo hizo mejor, sólo que veinte años antes.”1 Sus obras se han hecho populares al ser visibles en varias

oculta su identidad real a la prensa general. Muchos periódicos han apuntado que su nombre podría ser Robert Banks o Robin Banks, pero este rumor podría haberse originado a partir de una broma por la similitud fonética entre el nombre “Robin Banks” y “robbing banks” (“robando ban-cos” en inglés).Simon Hattenstone, de Guardian Unlimited, una de las pocas personas en entrevistarlo cara a cara, lo describe como “una mezcla entre Jimmy Nail y el rapero inglés Mike Skinner” y “un varón de 28 años que se presentó en un par de jeans y una camiseta con un diente de plata, una cadena de plata y un arete de plata”.

Generalmente se cree que es un varón blanco, de pelo rubio, alto, que viste ropa típica del grafitero y que tiene entre 28 y 35 años.2 Re-cientemente fue captur-ado por el objetivo de un telefono móvil trabajan-do en una de sus obras en Bristol, Inglaterra.

PER-FILES

Comenzó su obra en las calles de Bristol, su ciudad natal, entre 1992 y 1994. En el año 2000 organizó una exposición en Londres y después de esto ha plasmado sus pintadas en ciudades de todo el mundo.Banksy utiliza su arte urbano callejero para pro-mover visiones distintas a las de los grandes medios de comunicación. Esta intención política detrás de su llamado “daño criminal” puede estar influida por los Ad Jammers (movimiento que deformaba imágenes de anuncios publicitarios para cambiar el mensaje).Banksy también trabaja cobrando para orga-nizaciones benéficas como Greenpeace y para

empresas como Puma y MTV, y vende cuad-ros hasta por 25.000 libras en circuitos com-erciales o en la galería de su agente, Steve Lazarides. Un juego de obras de Banksy se vendió en la casa de subastas Sotheby’s por 50.400 libras. Esto le ha llevado a ser acusa-do de vendido por otros artistas y activistas. Al ser anónima su identidad todas estas acusaciones quedarían sin efecto.Hay varios temas que se repiten en la obra de Banksy: ratas, oportuni-dades de foto (lugares típicos donde los turis-tas desearían hacer una foto sin pintadas), soldados orinando,

siglo.Su situación como artista es controvertida, manteniendo trabajos de diseño gráfico y publicidad con grandes marcas por un lado, y enfrentándose a de-tenciones en diversos países por vandalismo urbano con sus inter-venciones, siendo de esta manera un repre-sentante marcado de la discusión sobre el papel del artista y su ideología en el momen-to presente de la histo-ria de las sociedades capitalistas.Reivindica el espacio público como espacio principal para la vida artística y cultural, pro-poniendo una crítica a la hegemonía estética y

es un artista y diseñador gráfico estadounidense, famoso por sus pegati-nas con la imagen del luchador televisivo André el Gigante y por sus dis-eños que toman elemen-tos del cartelismo de propaganda política de mediados del Siglo XX.Incluyendo lemas como “Piensa y crea, imprime y destruye”, que mezclan lo subversivo con el en-tretenimiento, su temáti-ca y estética viene a ser a menudo una mezcla entre caricatura y revival de la propaganda políti-ca, las ideas situacioni-stas y las revoluciones estético-filosóficas de los 60, trasfondos temáticos muy comunes en el arte de finales de los 90 y principios del presente

Eloisa to Abelard

In these deep solitudes and awful cells,

Where heav’nly-pensive contemplation dwells,

And ever-musing melan-choly reigns;

What means this tumult in a vestal’s veins?

Why rove my thoughts beyond this last retreat?

Why feels my heart its long-forgotten heat?

Yet, yet I love! — From Abelard it came,

And Eloisa yet must kiss the name.

Dear fatal name! rest ever unreveal’d,

Nor pass these lips in holy silence seal’d.

Hide it, my heart, within that close disguise,

Where mix’d with God’s, his lov’d idea lies:

O write it not, my hand — the name appears

Already written — wash

it out, my tears!In vain lost Eloisa weeps and prays,Her heart still dictates, and her hand obeys.

Relentless walls! whose darksome round containsRepentant sighs, and voluntary pains:Ye rugged rocks! which holy knees have worn;Ye grots and caverns shagg’d with horrid thorn!Shrines! where their vigils pale-ey’d virgins keep,And pitying saints, whose statues learn to weep!Though cold like you, unmov’d, and silent grown,I have not yet forgot my-self to stone.All is not Heav’n’s while Abelard has part,Still rebel nature holds out half my heart;Nor pray’rs nor fasts its stubborn pulse restrain,Nor tears, for ages, taught

to flow in vain.

Soon as thy letters trem-bling I unclose,

That well-known name awakens all my woes.

Oh name for ever sad! for ever dear!

Still breath’d in sighs, still usher’d with a tear.

I tremble too, where’er my own I find,

Some dire misfortune fol-lows close behind.

Line after line my gushing eyes o’erflow,

Led through a sad variety of woe:

Now warm in love, now with’ring in thy bloom,

Lost in a convent’s solitary gloom!

There stern religion quench’d th’ unwilling

flame,There died the best of

passions, love and fame.

Yet write, oh write me all, that I may join

Griefs to thy griefs, and echo sighs to thine.Nor foes nor fortune take this pow’r away;And is my Abelard less kind than they?Tears still are mine, and those I need not spare,Love but demands what else were shed in pray’r;No happier task these faded eyes pursue;To read and weep is all they now can do.

Then share thy pain, al-low that sad relief;Ah, more than share it! give me all thy grief.Heav’n first taught letters for some wretch’s aid,Some banish’d lover, or some captive maid;They live, they speak, they breathe what love inspires,Warm from the soul, and faithful to its fires,The virgin’s wish without her fears impart,

Excuse the blush, and pour out all the heart,Speed the soft inter-

course from soul to soul,And waft a sigh from

Indus to the Pole.

Thou know’st how guilt-less first I met thy flame,When Love approach’d me under Friendship’s

name;My fancy form’d thee of

angelic kind,Some emanation of th’

all-beauteous Mind.Those smiling eyes,

attemp’ring ev’ry day,Shone sweetly lambent

with celestial day.Guiltless I gaz’d; heav’n listen’d while you sung;And truths divine came

mended from that tongue.

From lips like those what precept fail’d to move?

Too soon they taught me ‘twas no sin to love.

Back through the paths

of pleasing sense I ran,Nor wish’d an Angel whom I lov’d a Man.Dim and remote the joys of saints I see;Nor envy them, that heav’n I lose for thee.

How oft, when press’d to marriage, have I said,Curse on all laws but those which love has made!Love, free as air, at sight of human ties,Spreads his light wings, and in a moment flies,Let wealth, let honour, wait the wedded dame,August her deed, and sacred be her fame;Before true passion all those views remove,Fame, wealth, and hon-our! what are you to Love?The jealous God, when we profane his fires,Those restless passions in revenge inspires;

And bids them make mis-taken mortals groan,Who seek in love for aught but love alone.Should at my feet the

world’s great master fall,Himself, his throne, his world, I’d scorn ‘em all:Not Caesar’s empress would I deign to prove;

No, make me mistress to the man I love;

If there be yet another name more free,

More fond than mistress, make me that to thee!Oh happy state! when souls each other draw,

When love is liberty, and nature, law:

All then is full, possessing, and possess’d,

No craving void left aching in the breast:

Ev’n thought meets thought, ere from the lips

it part,And each warm wish

springs mutual from the heart.

This sure is bliss (if bliss on earth there be)And once the lot of Abe-lard and me.

Alas, how chang’d! what sudden horrors rise!A naked lover bound and bleeding lies!Where, where was Elo-ise? her voice, her hand,Her poniard, had oppos’d the dire command.Barbarian, stay! that bloody stroke restrain;The crime was common, common be the pain.I can no more; by shame, by rage suppress’d,Let tears, and burning blushes speak the rest.

Canst thou forget that sad, that solemn day,When victims at yon al-tar’s foot we lay?Canst thou forget what tears that moment fell,When, warm in youth, I bade the world farewell?