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diseñar con o sin reticula
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Disear
con y sin
retcula
Es un principio organizador en diseo grafico cuya influencia est profundamente
arraigada en la prctica actual y al mismo tiempo, se combate en las escuelas de
diseo. Se trata de un principio enraizado en las ms antiguas sociedades del
planeta.
La retcula tipogrfica un dogma fundamental del estilo internacional es un sistema
ortogonal de planificacin que parcela la informacin en fragmentos manejables.
Este sistema parte de la base de que relaciones entre la ubicacin y escala que se
establecen entre los elementos que transmiten informacin tanto si se trata de
textos como de imgenes esto ayuda a los lectores a comprender el significado de
dichos elementos.
La retcula sita los elementos en un rea espacial dotada de regularidad, lo que
los hace accesible; los lectores saben dnde encontrar la informacin que buscan,
porque las uniones entre las divisiones verticales y las horizontales actan como
seales indicativas para su localizacin. El sistema ayuda al lector a comprender
su uso. En cierto modo, la retcula es como una especie de archivador
A lo largo de los ltimos 150 aos coincide con dramticas
transformaciones tecnolgicas y sociales en la civilizacin occidental.
El diseo asumi un papel relevante a la hora de comunicar los atractivos
de los bienes materiales. A ello se uni el hecho de que las revoluciones
francesas y americanas facilitasen los progresos en equidad social,
educacin pblica y alfabetizacin, ayudando as a crear un pblico
mayor para los materiales de lectura.
El movimiento ingles arts. and crafts activo en los mbitos de la arquitectura, la pintura y el diseo surgi como reaccin ante esa decadencia.
En 1860 el arquitecto PHILLIP WEBB dise para WILLIAM MORRIS, La casa roja, recin
casados, cuyo diseo organizaba los espacios de forma asimtrica basndose en los usos a
los que estaban destinados y dictando as la forma de la fachada. En esa poca esta idea era
inslita, el modelo neoclsico exiga un diseo en caja que estuviese la fachada asimtrica.
ARTHUR MACKMURDO y SIR EMERY WALKER, dos contemporneos dirigieron su inters
hacia la tipografa y al diseo de libros. Combinaron 2 caractersticas: una distribucin
del espacio intencionadamente proporcionada y un control cuidadoso de la seleccin y el
cuerpo de la tipografa , los mrgenes y la calidad de impresin.
La mejor produccin de WILLIAM MORRIS en este campo fue the Works of Geoffrey
chaucer publicado en 1894; las ilustraciones de este libro junto con los bloques de
titulares y las inciales grabadas se integraron mediante relaciones de tamao, y su
maquetacin atendi una estructura general predeterminada que unificaba de forma
radical las paginas y permita una produccin ms rpida.
William Morris
Peter Behrens, se distingua por sus puntos
de vistas sobre el diseo en carteles y
libros que eran ms rectilneos.
Se buscaba orden y la unidad entre las
diversas artes junto con el diseo
industrial; se experimento con la
maquetacin de libros y con las nuevas
fuentes sin remates que empezaban a
surgir de funciones tipogrficas como
Berthold.
Produce un efecto de neutralidad del texto
que enfatiza su forma en contraste con el
espacio blanco que lo rodea, la ubicacin
de los bloques del texto y los intervalos que
separan dichos bloques adquieren as
mayor importancia visual.
Crear una cultura universal mediante el diseo de objetos y mobiliario de uso
cotidiano.
Behrens dise la identidad visual de la empresa creando as el primer sistema
de imagen corporativa industrial, el logotipo de la compaa elctrica alemana,
tipografa corporativa, esquema de color, carteles, anuncios, espacios de ventas e
instalaciones destinadas a la produccin.
El nuevo lenguaje visual y su filosofa atraan a
los estudiantes y diseadores extranjeros y
provocaban las simpatas de otros
profesionales
El levantamiento poltico de Rusia encontr
una voz en la abstraccin; la geometra pura
de un movimiento denominado suprematismo
que se fundi con el cubismo y el futurismo
para dar lugar al constructivismo.
LISSITSKY Realizo un diseo grafico
marcadamente poltico que se caracterizaba
por una composicin dinmica y organizada
geomtricamente
El Lissitzky - Beat The Whites With
The Red Wedge (1920)
Cuando finalizo la guerra en
Europa, los diseadores y los
arquitectos concentraron su
atencin en la reconstruccin y el
progreso.
En este lugar la experimentacin y
el racionalismo se convirtieron en
herramientas para para la
construccin de un nuevo orden
social
Se experimento con
maquetaciones asimtricas, el
fotomontaje y los elementos de la
caja de tipografa llevo a la
expresin moderna geomtrica de
la modernidad: Barras, filetes,
cuadrados y tipografa compuesta
de forma asimtrica sobre una
retcula como base para una nueva
tipografa.
Tschichold defenda una esttica
reductora y funcional, afirmaba que
deshacerse de los ornamentos, dar
prioridad a los tipos de palo seco
que hacan explicita la estructura de
las formas de las letras y crear
composiciones basadas en la
funcin verbal de las palabras eran
objetivos que liberaran a la edad
moderna.
Los espacios negativos , los
intervalos entre las reas de texto y
la reciproca orientacin de las
palabras conformaban los
fundamentos de sus reflexiones
sobre el diseo
El desarrollo de esta esttica del
diseo en Europa se vio truncado
de manera abrupta, en los aos
treinta.
Los diseadores y artistas que
utilizaban el nuevo lenguaje visual
fueron arrestados y obligados a
abandonar el pas a medida que
los nazis adquiran poder.
Se defendi la asimetra y las
composiciones basadas en
retculas, se desarrollaron ideas
constructivistas fundamentando
en la medicin matemtica estricta
y la divisin espacial.
Buscaron activamente una expresin
visin universal. La retcula creada
para neue grafik contena cuatro
columnas y tres bandas horizontales o
zonas espaciales que organizaban
todo el contenido incluyendo las
imgenes.
En los proyectos editoriales ms
complejos, los folletos y los carteles de
formato nico, MULLER BROCKMANN
y sus compaeros desarrollaron
sistemas modulares a partir del
contenido , implementndolos con una
disciplina rigurosa .
HOFFMANN, haba sido alumno de
ERNST KELLER, y promova un mtodo
de composicin intuitivo basado en la
forma simblica y los contrastes entre
las cualidades pticas de la abstraccin
:claro y oscuro, curva y ngulo, orgnico
y geomtrico.
La integracin de la tipografa y la
imagen desempeaba un papel
importante en los planes de estudios de
la escuela.
Se defenda el equilibrio entre una
forma y funcin, explorando con rigor
los matices de la tipografa y los
contrastes pticos adems de utilizar la
estructura reticulares sistemticas y
generales.
Dividida por bandas horizontales que abarcan doce formatos y poda suponerse
a una nica hoja de papel de formato estndar. Esta organizacin redujo el
gasto de papel, el tiempo de produccin y otros problemas diversos, permitiendo
que diferentes diseadores de dentro y fuera del servicio nacional de parques se
concentrasen en los aspectos creativos que implicaba el diseo de diferentes
folletos y carteles.
Los Mrgenes: son los espacios negativos entre el borde del formato y el contenido que rodean y definen la zona viva en la que pueden disponerse la tipografa y las imgenes. Pueden utilizarse para dirigir la atencin, pueden servir como espacio de descanso para el ojo.
Las Lneas de flujo: son alineaciones que rompen espacios dividindolo en bandas horizontales. Esas lneas guan al ojo a travs del formato. Pueden utilizarse para imponer paradas adicionales y crear puntos de inicios para el texto o las imgenes.
Las zonas espaciales: son grupos de mdulos que en su conjunto forman campos claramente identificables.
Los Mdulos: las unidades individuales de espacio que estn separados por intervalos regulares que, cuando se repiten en el formato de la pgina crean columnas y filas.
Las Columnas: son alineaciones verticales de tipografa que crean divisiones horizontales entre los mrgenes. Puede haber un nmero cualquiera de columnas; a veces, todas tienen la misma anchura y a veces, tienen anchuras diferentes en funcin de su informacin especfica.
Los Marcadores: son indicaciones de posicin para texto subordinado o repetido a lo lardo del documento.
Retcula de Manuscrito
Retcula de Columnas
Retcula Modular
Retcula Jerrquica
estructuralmente es la
retcula ms sencilla que
puede existir. Es un rea
grande y rectangular que
ocupa la mayor parte de la
pgina. Su funcin es
acoger textos largos y
continuos, como en los
libros.
Una de las formas de
introducir inters visual es
ajustar las proporciones de
los mrgenes.
Los mrgenes ms anchos
ayudan al ojo a centrarse
en el texto y producen una
impresin de calma o
estabilidad.
la informacin que es discontinua
presenta la ventaja de que puede
disponerse en columnas verticales.
La retcula de columna es muy
flexible y puede utilizarse para
separar diversos tipos de
informacin.
La anchura de las columnas depende
del cuerpo de la letra del texto
corrido. Debe encontrase una
anchura en la que quepan tantos
caracteres como resulte cmodo leer
en una nica lnea de tipografa de
un cuerpo determinado.
En esta retcula no existen reglas, los
diseadores tienen libertad de para
ajustar la proporcin entre columnas
y margen de acuerdo con sus propios
gustos o intenciones.
Retcula modular es, en esencia, una
retcula de columnas con un gran
numero de lneas de flujo horizontales
que subdividen las columnas en filas,
creando una matriz de celdas que se
denominan mdulos.
Cada modulo define una pequea
porcin de espacio informativo.
Agrupados, estos mdulos defines
areas llamadas zonas espaciales, a las
que pueden asignrseles funciones
especificas. El grado de control dentro
de la retcula depende del tamao de los
mdulos. Los mdulos pequeos
proporcionan mayor flexibilidad y
precisin, pero el exceso de
subdivisiones pueden resultar confuso o
redundante.
Una gran variedad de formatos de imagen, texto
y pies de fotos lbum de recortes para este
l ibro i lustrado
Estas retculas se adaptan a las
necesidades de la informacin
que organizan, pero estn
basadas ms bien en la
disposicin intuitiva de
alineaciones vinculadas a las
proporciones de los elementos, y
no en intervalos regulares y
repetidos.
En ocasiones, una retcula
jerrquica unifica elementos
dispares, o crea una
superestructura que se opone a
los elementos orgnicos
situados en un formato sencillo,
como un cartel.
Las pginas web constituyen el
ejemplo ms comn de retcula
jerrquica
CONCLUSIN
Podemos concluir que esta informacin nos ofrece una panormica del tema de la organizacin visual en el campo del diseo grafico. Resultndonos til en diversas formas y permitindonos analizar la retcula tipogrfica tradicional, su utilizacin, los tipos bsicos y definir los que se utilizan con mayor frecuencia.