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Año 1 - N o 7 Diciembre 2005 $ 2 PERIÓDICO MENSUAL DE CULTURA COLECCIONABLE DISPONIBLE EN PUESTOS DE DIARIOS Y REVISTAS DE TODO EL P AÍS AUSPICIADO POR LA SECRETARÍA DE CULTURA DEL GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES DECLARADO DE INTERÉS CULTURAL POR LA SUBSECRETARÍA DE CULTURA DE MAR DEL PLATA Mataderos Blues Por Ana Leguísamo Rameau (Argentina) pág. 2 Un nuevo proyecto de difusión y extensión cultural desarrollándose en el Estado: Museo Participativo Minero MUMIN pág. 5 Uyaqotuy: la caverna del tigre dientes de sable Por Victor Falcón Huayta (Perú) pág 6 EDICION NACIONAL Foto: gentileza Néstor Gabriel Bonci

Domine Cultural 7

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Publicación de música, arte, religión y cultura, que se distribuye en los puestos de diarios y revistas de la Argentina.

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Año 1 - No 7Diciembre 2005

$ 2 PERIÓDICO MENSUAL DE CULTURA COLECCIONABLEDISPONIBLE EN PUESTOS DE DIARIOS Y REVISTAS

DE TODO EL PAÍS

AUSPICIADO POR LA SECRETARÍA DE CULTURA DEL GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES

DECLARADO DE INTERÉS CULTURAL POR LA SUBSECRETARÍA DE CULTURA DE MAR DEL PLATA

MataderosBlues

Por Ana Leguísamo Rameau(Argentina) pág. 2

Un nuevo proyecto dedifusión y extensión culturaldesarrollándose en el Estado:Museo Participativo Minero

MUMIN

pág. 5

Uyaqotuy:la caverna del tigre

dientes de sablePor Victor Falcón Huayta

(Perú) pág 6

EDICION NACIONAL

Foto: gentileza Néstor Gabriel Bonci

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Mar del Plata, inició sus activi-dades portuarias antes de ser fun-dada oficialmente en 1874 y supredestinación de ciudad portuariala acreditó en su propia mención,pues aún después de oficializarsesu creación, se la siguió llamandoPuerto de Laguna de los Padres.

El primer puerto estuvo instala-do al pie de la loma norte (SantaCecilia), justamente al lado delsaladero, teniendo un precariomuelle en donde se dio origen a lasprimeras actividades de intercam-bio marítimo, propias de un puerto.

Allí, en Punta Iglesia, se suce-dieron los embarques durantevarias décadas, continuando lalabor de Coelho de Meyrelles, elfundador de la ciudad PatricioPeralta Ramos desde 1860; PedroLuro a partir de 1878; los señoresSpiro Monterisi y FermínBenemert en 1896 y 1897; ÁngelGardella y Cia. en 1889; TaglioneHnos. en 1905 y en 1909 el LloydComercial Mar del Plata.

Ese era un puerto muy pre-cario y poco a poco se fue hacien-do más fuerte la idea de construiruno nuevo. Varios fueron losintentos de habilitación de unpuerto en Mar del Plata.

A fines de 1887, vecinos cali-ficados y veraneantes proyectaronla construcción de un puerto -posi-blemente el intento más seriohasta la construcción del actual-,constituyendo la "Sociedad Anó-nima Puerto Mar del Plata", con elobjeto de construir y explotar porsu cuenta el puerto de Mar delPlata, cuya concesión había sidootorgada a nombre de los vecinosSixto Fernández, AlfredoFrancesconi y Victorio Denicolini,por ley del Congreso, el 25 deoctubre de 1887.

El capital social debía elevarsea $ 1.800.000.- integrado por

18.000 acciones de $ 100.- mone-da nacional cada una. Se resolvióabrir la suscripción por un espaciode cuarenta días en los siguientespuntos: en Buenos Aires, JacintoPeralta Ramos y Tomás Novari; enMar del Plata, Eduardo PeraltaRamos y Hugo Galbiati.

Ese proyecto fue suscripto porlos señores Jacinto Peralta Ramos,José Luro, Adolfo Negrotto,Tomás Novari, Alberto PeraltaRamos, Luis Bayá, Luis M. Lavié,Marcelino Barreiro, ManuelRodríguez, Alfredo MartínezBayá, Alfredo Dessein, Miguel J.Goyenechea, Zamboni Hnos., JoséS. Romero, entre otros.

Por nota del 4 de noviembre de1896, la sección Material delDepartamento de Marina, envióuna nota al señor AlfredoFrancesconi, informándole que sehabían recibido los planos del pro-yecto del Puerto Mar del Plata,donados al gobierno de la Nación.Ese Ministerio manifestaba en lanota, que aceptaba la donación y laagradecía.

El movimiento marítimo regis-trado a partir del año 1857 diolugar años después, a la radicaciónde una Oficina de Resguardo.Como respuesta a una nota delJuez de Paz de Mar Chiquita con-sultando el procedimiento a adop-tarse con respecto a los buques quefondeaban y zarpaban del PuertoLaguna de los Padres y del salade-ro instalado, el presidente de laRepública, General BartoloméMitre, dictó un decreto refrendadopor su Ministro de Hacienda, Dr.Norberto de la Riestra, con fecha27 de febrero de 1862, disponien-do que se establezca en dichopuerto, un Resguardo con el per-sonal que fuera más indispensablea la necesidad del tráfico maríti-mo. En los considerandos se hacía

referencia a la creciente importan-cia que iba tomando el movimien-to portuario.

Ese Resguardo fue elevado a lacategoría de Receptoría de RentasNacionales, por decreto del presi-dente Dr. Nicolás Avellaneda, del3 de marzo de 1880.

Finalmente, el traslado de laReceptoría de Rentas que funcio-naba en Punta Iglesia, fue dispues-to por decreto del presidente Dr.Hipólito Yrigoyen, del 20 de sep-tiembre de 1919, refrendado porsu ministro de Hacienda, D. E.Salaberry.

Los muelles de cabotaje cons-truidos hasta entonces, son losesfuerzos más destacados que sehicieron en distintas épocas, parahabilitar un puerto en las costas deMar del Plata. Pero los primerostrabajos serios que se llevaron acabo, con tal objeto, fueron losemprendidos por los señoresTaglioni Hnos., quienes solicita-ron y obtuvieron una concesiónpara construir y explotar un puertode ultramar en la "playa sur deMar del Plata" y como suplemen-to, un camino que, arrancando dela localidad de Azul, tuviera alpuerto de Mar del Plata por termi-nación.

La concesión de Taglioni Hnos.fue declarada caduca el 11 deoctubre de 1909, en virtud que losconcesionarios fracasaron en suplan de financiación del proyecto,no obstante haber dado comienzoa las obras, arrojando algunastoneladas de piedra al mar enCabo Corrientes, desde dondearrancaba la escollera sur del ante-puerto, en su proyecto, lugar éstedonde primeramente se deseabaconstruir el puerto.

La empresa Taglioni Hnos. des-istió de las obras, mediante unaindemnización y el Gobierno de laNación lo acordó por ley nº 6499.

El 11 de octubre de 1909, elCongreso sanciona la ley nº 6499,autorizando al Poder Ejecutivo dela Nación a contratar la construc-ción del "Puerto de ultramar deMar del Plata", con empresas par-ticulares de reconocida capacidadfinanciera, mediante un concursode competencia.

Se puso así término a la prácti-ca anterior de otorgar concesionesque muchas veces debieron sercanceladas por incumplimiento delos adjudicatarios. El precio de lasobras quedó fijado en $11.380.288.- oro sellado.

La Dirección General de Obras

Hidráulicas, presentó las bases delconcurso de proyectos y licitaciónde las obras y el 12 de noviembrede 1909, el Gobierno de la Naciónaprobó las bases para el concursode proyectos y licitación de lasobras del puerto de ultramar y decabotaje, fijándose el 14 de juliode 1910, para la apertura de laspropuestas y expresando: "El des-arrollo de la producción exporta-ble, impone la necesidad deaumentar el número de puertos deaguas hondas, que permitan lareducción de los fletes con elaumento de tonelaje y calado delos buques entre los cuales, el deMar del Plata, tiene señalado unpuesto de favor respecto al turnode la construcción".

La apertura de propuestas, sehizo efectiva el día fijado, el 14 dejulio de 1910 y en presencia delEscribano Mayor de Gobierno, seprocedió a abrir los pliegos, queresultaron ocho y de las siguientesempresas:

- Carena y compañía.- Allard, Dolfus, Sillard y Wiriot,constructores del puerto deMontevideo.- Juan y Jorge Hersent ySchneider y Cia., constructoresdel puerto de Rosario.

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PUERTO DE MAR DEL PLATA (Parte I)

POR ARMANDO MARONESE

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Por decreto del Poder Ejecutivodel 26 de noviembre de ese mismoaño, fue aceptado el pliego de losseñores Allard, Dolfus, Sillard yWiriot, de París, que habían cons-truido el puerto de Montevideo,Uruguay. El 7 de enero de 1911, sefirmó el contrato con la empresaconstructora ganadora.

CEREMONIA DE INAUGURACIÓN DELAS OBRAS:

La ceremonia de inaugura-ción de las obras del puerto localtuvo lugar el 24 de febrero de1913, siendo presididas por elministro de Obras Públicas de laNación, Ezequiel Ramos Mejía, elDr. J. M. Ahumada y el Dr. PedroO. Luro, autor del anteproyecto dela Ley Nacional nº 6499. Ademásse hallaban presentes gran canti-dad de personalidades, entre ellasJacinto Peralta Ramos, ArmindaRoca de Luro, José Debenedetti,Adolfo G. Luro, Juan Caubios,Juan Carlos Barla, FedericoBeltrami, Elena S. de Elizalde,Carlos González Bonorino,Carlos C. Constantino, H. Canale,Justino Cipriano Tizzoni y otros.

La primera guerra mundial deagosto de 1914, motivó una reduc-ción de la marcha de los trabajos,continuándose, preferentemente,la construcción de la "EscolleraSud", por ser la principal obra deabrigo del puerto y se construyó la"Dársena de Pescadores", conun muelle de mampostería decinco metros de profundidad, uti-lizado por el gremio pesquero apartir del año 1917.

INICIACIÓN DE LAS OBRAS DEL PUERTO:La iniciación de los trabajos,

debió ser demorada por dificulta-des surgidas en la expropiación delos terrenos necesarios, pero zan-

jadas las mismas, las obras se ini-ciaron a mediados de junio de1911.

El emplazamiento del puerto, a7 kilómetros de la ciudad, sincomunicación por vía férrea, obli-gaba al transporte de todos losmateriales de construcción, encarros, por caminos en mal estado,lo que dificultó mucho este perío-do de trabajos preparatorios, hastael punto que, sólo a principio delaño 1913 se puede decir que se diocomienzo a las obras de unamanera formal.

Un pequeño puerto, construidopor cuenta de la empresa, en elemplazamiento de los muellespara pescadores, tuvo la misión deevitar los inconvenientes del trans-porte por tierra, permitiéndolesconducir por agua los materiales yelementos de trabajo, que teníandisponibles en Montevideo y quedebían emplear aquí. Pero losresultados fueron malos a causa delos aterramientos que en ellos seprodujeron, por cuya causa esemedio de transportar los materia-les fue abandonado.

Mientras se recibía y montabala gran grúa "Titán" con la que sedebía construir la escollera sur, enabril de 1912, se comenzó a traba-jar en esta escollera, construyén-dose un perfil mínimo de observa-ción, todo lo robusto que permitíala grúa de 10 toneladas, que seempleó en este trabajo.

Este perfil, constituido exclusi-vamente con enrocamientos detercera categoría, defendido conlos de primera y segunda catego-ría, fue llevado hasta la progresiva(kilómetros) 0,401, en fondos de (- 5 metros) y se comportó bien,permitiendo realizar una econo-mía apreciable en los 250 prime-ros metros de la escollera.

En diciembre de 1912, se inicióla fabricación de bloques artificia-les, los que comenzaron a colocar-se en obra, en febrero de 1913,continuándose la construcción dela escollera normalmente hastaagosto de 1914, fecha en que, acausa de la primera guerra mun-dial, los trabajos sufrieron unaparalización casi completa.

Se reanudaron a principios de1915 aunque muy lentamente, lle-gándose en agosto de 1916, a la

progresiva 1.560 metros.Se construyeron además dos

espigones, que arrancando de lasprogresivas 425 metros y 750metros, de la escollera Sur, encie-rran una superficie de agua de 3hectáreas, destinada a puerto depescadores.

En agosto de 1912, se comenzóel arraigamiento de la escolleraNorte y la preparación de una pla-taforma para el montaje de la grúa"Titán" y en abril del año siguiente,se dio principio a la obra, conti-nuándose los trabajos sin interrup-ción, hasta agosto de 1914, fechaen que se suspendieron.Habiéndose llegado a la progresiva430 metros, se defendió la extremi-dad con un morro provisorio, cons-tituido por bloques artificiales.

En la dársena de pescadores, seconstruyó un muelle de mampos-tería y bloques, de 70 metros delongitud, fundado a (- 5 metros) yse hizo la construcción del taludNorte, en una extensión de 200metros, con un revestimiento depiedra a juntas tomadas y provistode escaleras y anillos de amarre.

Se ejecutaron además, terraple-nes generales empleando 450.000metros cúbicos de tierra, proce-dente de la descubierta en las can-teras donde sacaban las piedras.

El plano de construcción, dauna idea acabada de la magnitud eimportancia excepcional de estepuerto de "aguas hondas" y delemporio comercial en que se iba aconstituir una vez terminado ycuando convergieran en él, laslíneas férreas proyectadas.

Por arreglos efectuados entre laempresa constructora y elSuperior Gobierno de la Nación,se resolvió achicar la dársena decabotaje y suspender las dársenasy diques que estaban señaladoscon la designación "agrandisse-ments futurs".

Se debe hacer mención a la granlucha e iniciativa para la construc-ción del puerto de Mar del Plata, alingeniero Federico C. Beltrami yluego a los señores Pedro OlegarioLuro y Jacinto Peralta Ramos, asícomo al ingeniero Ezequiel RamosMejía, durante cuyo ministerio deObras Públicas de la Nación, se llevóa feliz término, el planteo de lasobras e inauguración de los trabajos.

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Muchos han inspirado estrofasde sus mejores canciones en luga-res puntuales de Buenos Aires. Ensus barrios duerme la fuente deinspiración más exquisita y el olora tango se pierde en las melodías,estrofas o artículos de alguna alu-sión barrial de la ciudad. Algunaspersonalidades marcan la etiquetade su región. Borges relata histo-rias de malevaje con un sentirincomparable que delata las vere-das palermitanas de la época.Alberto Castillo nos dice que enCorrientes 348 2º Piso Ascensorhay un departamento “A medialuz” y, por supuesto, nos pinta unsitio en pleno centro, tan porteñocomo el cabaret. Edmundo Riverose traslada al “Sur” y nos canta“Cafetín de Buenos Aires” y aludea una perfecta inspiración porteñade bares y mujeres, tal vez encon-trados en Avellaneda o Barracas.Jorge Maciel, oriundo de La Boca,recuerda a “Vuelta de Rocha” consu melodiosa voz enredada en“Remembranzas”. En un palpitarmás generalizado Pichuco nosdescribe la melancolía de sus par-tituras con “Che, Buenos Aires” yallí se entremezcla todo el amorfervoroso por la ciudad porteña

del ayer. Por supuesto, no haynada que expresar con una de lascanciones tangueras más románti-cas al sentir especial de CarlosGardel con “Mi Buenos Aires que-rido” o su inolvidable “Caminito”memorando la patria de JorgeMaciel o su “Barrio reo” aludien-do algún lugar porteño de malan-dras. Pero ¿qué ocurre con ciertossuburbios donde han sido verda-deros íconos de imaginación paralos poetas enamorados? MemphisLa Blusera interpreta “MataderosBlues” y allí el barrio, los amigos,los recuerdos y las vivenciascobran fuerza en sus temas. En elpaisaje de su narrativa late la ver-dadera esencia de Mataderos,antes llamado “Nueva Chicago”.Aquí podemos mencionar que laparticularidad de este barrio, entretantas anécdotas, es el recuerdo desus propios artistas u hombresdestacados. Si viajamos hacia losaños treinta no podemos olvidar aJusto Juárez “El torito deMataderos”, este hombre que fuecentro verdadero de inspiracionestangueras. Este torito había sidoboxeador, quien debutó a los quin-ce años como peso mosca.Falleció al contraer tuberculosis.

Es hoy un ser muy querido porMataderos y una figura destacadadel deporte al cual, los vecinos,levantaron un busto en su memo-ria. También Tito Bessone, líderdel Turismo Carretera, recuerda albarrio con amor pues éste fue sucuna. Oscar Sbarra Mitre(Director de la BibliotecaNacional) es otro ciudadano naci-do en esta República deMataderos, el cual inspiró milon-gas y candombes que ponen aldescubierto las costumbres de sugente. Los payadores no están almargen pues éstos ocuparon unpapel preponderante ya que en ladécada de los 60 y parte de los 70se concentraban en el barrio paraproceder con sus cantares. Claro,hoy se revive como en las mejoresépocas el sentir nacional de aque-llos que forjaron la región pues LaFeria de Mataderos es un verdade-ro encuentro que funde la historiacon el antes y el ahora.

La Feria de MataderosLa feria de Mataderos fue crea-

da en el año 1986 por la Lic. SaraVinocur. En este espacio artísticoy cultural el visitante podrá diver-tirse con los eventos realizados

durante los fines de semana. Losdías Domingo se desarrollan todotipo de actividades donde las fami-lia, los amigos y los turistas pue-den disfrutar recitales en grandesescenarios de carácter nacional. Elfolklore es el amigo incondicionaldel barrio, aunque Memphis cante“Mataderos Blues” peroMataderos también huele a tangoy blues. Las guitarreadas de susgauchos (gauchos locales enfun-dados y también auténticos) rega-lan a la feria verdaderas payadas.También los artistas invitadoshacen que Mataderos se transfor-me en una incógnita para elencuentro con sus cantores. Haybuena comida donde se protagoni-za el infaltable asado, el choripán,los productos regionales, el buenvino y los exquisitos postres crio-llos. Los centenares de puestosnos ubican en lo más autóctono delas provincias. Objetos, fogones,manjares varios, mermeladas, dul-ces, pan casero, ropa, ponchos,sombreros, cuchillos, etc. nosrecuerdan que, en Mataderos, losDomingo, parte de las historiasgauchescas de Benito Lynch, seinstalan en el barrio.

La feria de Mataderos tiene

para sus visitantes talleres gratui-tos a gusto y elección. Los pase-antes podrán optar entre cursosbreves de guitarra, telar, ajedrez,plástica, danza y otros. También sebailan zambas, malambos, gatos,y se hacen guitarreadas. Hay ker-messe como en los viejos tiemposque rememoran aquellos encuen-tros cuando los chicos y la familiase reunían en la escuela, la casa oel club para romper la piñata yencontrar el premio tan ansiado.Todo era una fiesta y un símbolodel Río de la Plata que hoy resur-ge en Mataderos los fines desemana.

La entrada es libre y gratuita.Se suspende por lluvia

La feria se ubica en Av.Lisandro De La Torre y Av. DeLos Corrales. Teléfonos: 4372-4836 y 4374-9664.

Museo Criollo de los Corrales

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MATADEROS BLUESPOR ANA LEGUÍSAMO RAMEAU

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Ubicado en lo que era LaAdministración de los Mataderoses hoy un edificio de arquitecturaitaliana. Este museo se inauguró el9 de Julio de 1964 y fue declaradoMonumento Histórico Nacionalen el año 1979. Hay empedradosde plata y oro. La visión del sulkinos instala en medio del campo,como si allá caminara DonSegundo Sombra con sus botas depotro revoleando algún rebenque

amenazante. Aquí se exponen ver-daderas obras gauchescas comoespuelas, boleadoras, cintos, obje-tos varios de cuero y, además,cuenta con un patio de época ador-nado por un aljibe que brota comoreliquia de antaño para las páginasde la historia argentina. Sólo fal-tan las chinas debajo de la parracocinando las tortas fritas para suspaisanos en un ir y venir de matesy payadas. De piropos y cuestio-

nes políticas al buen estilo delrebelde Martín Fierro.

El Museo Criollo de losCorrales está ubicado en laAvenida de los Corrales 6436.

Teléfono: 4571-6143.

Gauchos clonados¿Quién dijo que no hay gau-

chos clonados? Son mezcla depasado y presente. Los hay de

todos los colores y religiones.¿Quién no escuchó alguna vezhablar sobre los gauchos judíos,pampeanos, entrerrianos o dealgún otro credo o provincia? Losgauchos son todos gauchos perocon origen diferente y vaya si sehan hecho valer a lo largo de lahistoria. Bien sabe de eso el granMartín Fierro, hombre político ypayador. El gaucho siempre quisoadjudicarse un lugar en la historia

y por supuesto que lo ha logrado.Pero en Mataderos también haygauchos clonados con espuelas ybombachas que, en un tono de pai-sano solidario, nos enseña lasbellezas de la tierra y nuestrapatria. Es ese gaucho del sigloXXI que, mientras conversa sobremates, pasteles o chicharrones,desconcentra su charla al llamadodel celular.

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MUSEO PARTICITPATIVOMINERO (MUMIN)

El Museo Participativo Minero-MUMIN dependiente de laSecretaría de Minería de la Nacióny el Servicio Geológico MineroArgentino (SEGEMAR) abrió suspuertas el 7 de Julio del 2004.

El Museo está dedicado adifundir los distintos aspectos dela Minería y la Geología, tal comofuera anunciado en el marco delPlan Minero Nacional, presentadopor la Secretaría de Minería de la

Nación, en Febrero del 2004,impulsado con el apoyo delMinisterio de Educación, Cienciay Tecnología de la Nación.

En forma didáctica se exhibenmuestras culturales rotativas einteractivas, con la finalidad detransmitir información sobre elreino mineral y su incidencia en lasociedad y en la vida cotidiana.

El Museo ofrece también, unavariada gama de servicios cultura-

les que incluyen ciclos de cine,música, charlas, conferencias,talleres y eventos especiales.

Una breve historia Nace con un objetivo, el de

difundir la Minería en la vida coti-diana, vinculando Ciencia y Artecon la comunidad. Bajo esta idea,se desarrollan todas las activida-des que se definen en las muestrasrotativas que se exhiben en lasmodernas salas del Museo, abier-

tas a todo público en forma libre ygratuita.

El 7 de Julio del 2004 se inau-guró la Sala con una Exposiciónllamada "La Minería en la vidacotidiana y el Arte" donde fueposible apreciar obras artísticasvinculadas con la temática geoló-gico-minera como por ejemplo,Los Columnares de Joseph Boys,ilustrada con el ejemplar natural.

Es poco frecuente encontrar unespacio donde confluyen áreasaparentemente tan distantes como"la Minería y el Arte". Aquí seencuentran y recorriendo la mues-tra, se descubre que un objeto coti-diano tuvo una historia; comoexplican sus profesionales en lasvisitas, "antes fueron mineralesque se encontraban en la naturale-za y, con el proceso industrial de laMinería, llega a nosotros transfor-mado en un material útil para eldesarrollo de la vida diaria..."

Actualmente, permanece abier-ta la muestra inaugurada el 22 deabril pasado, en conmemoración

al Día Mundial de la Tierra, lla-mada "La Minería en la vida coti-diana y el Arte: Un AlmuerzoGeológico", que tiene como ejeordenador, una estética nueva y unjuego: La Rayuela donde en cadauna de sus casas, un número y unnombre dan origen a la visita.

En qué consiste el "AlmuerzoGeológico"

En apreciar que los componen-tes-objetos que asisten a una mesa,por ejemplo, copas, platos, cubier-tos, botellas, sal, agua, son los pro-tagonistas principales de laExposición y quienes nos introdu-cen en el Reino Mineral.

El Museo, desde su creaciónhasta hoy, fue visitado por nume-rosas personas del público engeneral y más de 1000 visitas deescolares.

Las instalaciones del Museo sepueden visitar de martes a viernes,de 9 a 17 hs.

Para visitas guiadas, reservarturnos al teléfono/fax: (011) 4349-4450/3202

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Wacrapuquio es un pequeñodistrito ubicado en la sierra centraldel Perú, a unos 13 Km. al sur dela ciudad de Huancayo. Su vallepresenta un relieve ondulado ycubierto de parcelas con sembríosde maíz, cebada, papas y habas, enuna altitud promedio de 3,500m.s.n.m. Su nombre está com-puesto de dos voces quechuas,“wacra” que quiere decir cuerno y“puquio” que refiere a manantial.Según la tradición popular, anti-guamente el agua de un manantial

se canalizaba a través de cuernosengastados, de ahí su nombre.

Al pie de uno de sus cerros lla-mado Uyaqotuy (“uya” = rostro,cara; “qotuy” = aporque) y en cir-cunstancias en que se mejorabauna autopista que uniría las ciuda-des de Huancayo y Huamanga(Ayacucho), se abrió por casuali-dad la entrada a una caverna for-mada por las filtraciones de aguaentre los mantos calizos; forma-ción que los geólogos conocencomo karst. Este hallazgo dio paso

a otro descubrimiento, los restosde uno de los depredadores másformidables del Pleistoceno quelos especialistas denominanSmilodon o popularmente conoci-do como tigre dientes de sable. Demanera circunstancial nos cupointervenir en la recuperación yregistro de sus restos óseos, cuyadisposición mostraban su articula-ción natural en el fondo de lacaverna de paredes, estalactitas,estalagmitas acarameladas y velosque parecían de hielo, con filtra-ciones que formaban un pequeñoespejo de aguas cristalinas a 15metros de profundidad.

El depredadorLos paleontólogos han definido

tres especies de Smilodon: S. gra-cilis, S. fatalis, y S. populator. Losdos últimos con presencia enAmérica del Sur: S. fatalis en Perú(Talara, en la árida costa norte) yS. populator en la Argentina,Brasil, Bolivia y Paraguay princi-palmente. El rasgo distintivo ymás impresionante de este felinoson sus largos colmillos, los cua-les median unos 30 cm de largo ysus fauces articulaban mandíbulasque se abrían hasta alcanzar unángulo de 120°. Otro rasgo menosconocido, pero igualmente sor-prendente, es la denominada “evo-lución reiterativa”, que se refiere ala aparición, extinción y reapari-ción del mismo tipo ecomorfoló-gico. Los carnívoros dientes desable son el ejemplo de evoluciónreiterativa mejor conocida y másdramática (Janis, 1994).

No cuesta imaginar al formida-ble animal de poderosa muscula-tura en un ambiente cada vez máshostil, donde las presas eran másescasas y había que recorrer dis-tancias más grandes para obtener-las, a través de las onduladas pra-

deras y bosques de las quebradascordilleranas. Sus casi trescientoskilos de ferocidad de nada le val-drían para sobrevivir aquellos pos-treros tiempos en que lluvias ynevados se retiraban cambiando elpaisaje; extinguiendo lentamente alos grandes animales y permitien-do la aparición y proliferación deotros más pequeños. El impresio-nante felino de la caverna descu-bierta en el cerro Uyaqotuy estaríadestinado a ser el ejemplar máscompleto de su especie recupera-do al presente en los Andes perua-nos. Testimonio de una era extin-ta; de un mundo que feneció hacepoco más de diez mil años.

La rama de la paleontolo-gía que estudia la formación deyacimientos fósiles es la tafono-mía. Las probabilidades de que unresto fósil se conserve (y de estemodo llegue a testificar toda unaespecie) son remotas y en estefenómeno intervienen variablesfísicas y circunstancias naturales.Por ejemplo, las erupciones volcá-nicas, los pantanos de fondosmovedizos y las trampas natura-les, como pueden ser un foso, unachimenea o una grieta que atrapeal animal que cae en él para siem-pre. Este parece ser el caso denuestro Smilodon, cuyos restosfueron encontrados en el fondo deuna caverna cuyo único acceso erauna escarpada pared por la cual setuvo que descender con arneses.Todo indica que el animal cayó através de este foso y murió deinanición, pues sus restos guarda-ban una articulación que configu-raba aún la posición en el momen-to de la muerte, recostado por sulado izquierdo; además quedó asalvo de animales carroñeros quehabrían disturbado los huesos.Posteriormente, la materia orgáni-ca fue consumida en el ambiente

frío y húmedo de la caverna y loshuesos cubiertos de una fina capade carbonatos de calcio. Los restosóseos estaban en un estado suma-mente friable indicando que elcolágeno se había consumido casitotalmente. La bóveda craneanaestaba casi pulverizada, conser-vándose únicamente parte delforamen magnum, las bulas timpá-nicas y casi todos los dientes,incluidos los grandes colmillos.Asimismo, la mandíbula inferiorestaba casi completa. El resto delcuerpo se encontraba bastanteíntegro, siendo notoria la ausenciade la cola y los huesos de la cade-ra. Al momento de escribir estaslíneas el espécimen culmina sufase de consolidación y limpiezaen el Museo Nacional de Lima.

Hoy las autoridades deWacrapuquio reclaman sus restos,conservados en más de un 70 % yahora casi listos para su exhibición(y agregaríamos, su estudio).Piensan -no faltos de razón- que esmuy valioso, no tanto como conse-cuencia de ponderar su interés

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Foto 2. Examen del Smilodon in situ. Foto: VFH.

Foto 1. Alrededores de la cueva del Smilodon. Wacrapuquio. Foto: LM.

Foto 3. Cráneo de Smilodon fatalis (Réplica). Foto: VFH.

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científico cuanto por creer quepuede convertirse en un atractivoturístico para la localidad. Todoparece indicar que éste será su des-tino. Jean-Noel Martínez, paleon-tólogo franco-peruano del Institutode Paleontología de la Universidadde Piura se muestra a favor de ladescentralización y la permanenciade los especímenes fósiles en sulugar de origen. Sin embargo,Rodolfo Salas del Museo deHistoria Natural de la UniversidadNacional Mayor de San Marcos haseñalado que el lugar en donde seconserve debe garantizar su custo-dia y libre acceso a los especialis-tas que lo requieran, requisitos quecaracterizan a los grandes reposito-rios universitarios y museos.Finalmente, Francisco Prevosti delMuseo de La Plata nos ha manifes-tado su opinión a favor de la per-manencia en el lugar originario,siempre y cuando se garantice suresguardo. De cualquier modo, elfuturo del extraordinario hallazgoqueda en manos de las autoridadesdel Instituto Nacional de Cultura,ente estatal peruano que actual-mente tiene fuero sobre los bienesy yacimientos paleontológicos.

La nuestra no es sino una expe-riencia científica que nos atañecircunstancialmente, pues no esnuestra especialidad, sin embargo,nos ha bastado para percibir elenorme valor y potencial de estaciencia en el Perú y la región.

La paleontología en el Perú

A pesar de que el interés por losfósiles en el Perú se podría remon-tar a comienzos de la segundamitad del siglo XIX cuandoAntonio Raimondi recorría el paísmaravillado por sus potencialida-des, fue el geólogo Carlos Lissonquien publicó un tratado científicosobre la materia a principios delsiglo XX. Actualmente, la paleon-tología en el Perú se asocia a lascarreras de Biología y Geología,desde cuyos campos se hacen laspublicaciones y contribucionesmás importantes. Nuestro país noostenta una tradición científicapaleontológica autónoma y conespacio en las facultades comocarrera independiente ni comoespecialidad de postgrado. Su des-pliegue y desarrollo más impor-tante se aloja en el Museo deHistoria Natural “Javier Prado” dela Universidad Nacional Mayor deSan Marcos en Lima y el Institutode Paleontología de laUniversidad Nacional de Piuraque, aunque formula un clarodiagnóstico de la paleontología enel país, aún no forma paleontólo-gos profesionales(www.unp.edu.pe/ip/paleont02.

html). En una discusión reciente sobre

paleontología y turismo en el Perúrealizada en el marco del primerEncuentro de Comunidades,Municipios y Turismo(www.arqueostudio.com/comuny-tur.html) Jean-Noel Martínez

expresó la necesidad de contar conentes académicos que formenpaleontólogos profesionales dadoque los yacimientos fosilíferos deinterés científico abundan en elpaís y su potencial como recurso yatractivo para el turismo requierede un tratamiento especializado.La formación de un cuerpo cientí-fico sólido e importante contribui-ría grandemente a la adecuadagestión científica y turística de losyacimientos fósiles, así como tam-bién, a combatir la depredación yel paleotráfico.

Por otra parte, la norma quecontempla su protección es la Ley28296 (“Ley General delPatrimonio Cultural de laNación”, promulgada el 22 dejulio de 2004) que la enmarca -anuestro modo de ver- en un con-texto inadecuado, juntamente con“toda manifestación del quehacerhumano” (Artículo II). Si las leyesvan a regir sobre realidades y cam-pos a los que pretende normar ensu uso social, ciertamente debeconocerlos en detalle para propo-ner mediante enunciados su orde-namiento y fomento más apropia-do. Los bienes culturales y natura-les observan -nos dice el sentidocomún- contextos de formación,conservación y estudio diferentesy, lógicamente, su tratamientorecae en especialidades y cienciasdistintas que requieren, si no nor-mas independientes, sí claramentediferenciadas, al menos en estosdos grandes géneros. Sin lugar adudas, nuestros legisladores tie-nen la obligación de asesorarsetécnicamente antes de proyectar yaprobar leyes que impliquen pro-

tección y fomento cultural y cien-tífico, solicitando opinión a lasinstituciones y especialistas delmedio y aquellos con mayor expe-riencia en el tema.

En nuestra región, la Argentinaes el país que cuenta con mayortradición científica autónoma enpaleontología, así como con expe-riencias valiosas de su puesta envalor in situ y en grandes centrosde investigación y museos. Sirvaeste pretexto para señalar lo fruc-tífero y necesario que puede resul-tar la interconexión científicaentre los países latinoamericanosque, como sucede con no poca fre-cuencia en el Perú, miran conmayores expectativas al hemisfe-rio norte en búsqueda de solucio-nes tecnológicas y científicas quemuchas veces se encuentran en lavecindad y con rangos de mayoradaptación a nuestras realidadessociales y financieras.

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Periódico de culturaAño 1 N º 7

Buenos Aires, diciembre de 2005

Directores PropietariosDaniel CabrioWalter FidaDiego Liotto

CorrectorFernando Ventura

Diseño gráficoPablo Messil

Colaboradores:Argentina:

Arq. Damián BurjaVíctor Dabove

José María De Lorenzis Dr. Jorge Alberto Kulemeyer

Dra. Patricia Silvana MinuchinArmando Maronese

Lic. Marcelo Manson Lic. Mirta Narosky

Dr. Roberto Edelmiro PorcelProf. Mercedes Puente

Ana Leguisamo Rameau Axel I. Rozen

Chile Alejandro Escobar Lobos

ColombiaSebastián Rojas

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CubaArmando Rodríguez Alonso Rossana Lorenzo Rodríguez

Rep. Dominicana Dr. Carlos E. De los Santos

EEUUFabián Banga

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Daniel S. Polo Julia Aída Tellarini

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PerúHugo Che Piu Deza

Victor Falcón HuaytaUruguay

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Osmel Mauricio Brito Bigott

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DistribuidorasVaccaro, Sánchez y Cía S.C.

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ImpresiónAgencia periodística Cid

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9 de julio 156 - Morón

Reservas: 4489-1226

Bibliografía

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Van Valkenburgh Blaire. 1994.“Tough times in the Tar Pits”. Natural History. Vol. 103, N° 4,pp. 84-85. april. American Museum of Natural History.

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Profesor de Clarinete Eduardo FortunatoHumaita 817 – (1708) MorónTel.: 4696-3616 Cel.: 15-5024-1505E-mail: [email protected]

Foto 5. Museo de Ciencias NaturalesBernardino Rivadavia de Buenos Aires.

Foto: VFH.

Foto 4. Acunado en el estrecho rincón -esquina inferior izquierda- yacen los restos del Smilodon.Foto: VFH.

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MBRE

Jueves 1, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Orquesta Filarmónica de BuenosAiresDirector: Arturo DiemeckeSolista: Carlos Nozzi, violoncelloElgar: Concierto en Mi menor paravioloncello y orquesta, Op. 85Bruckner: Sinfonía Nº 3 en Remenor (Sala principal - Función Nº 20 delabono)

Jueves 1, a las 20.30 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalRecital de la soprano María InésPereyray el pianista Pierre Blanchard. Entrada libre “a la gorra”.

Viernes 2, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para músicaen un actoDirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposi-ción: Florencia Sanguinetti)Orquesta Estable del Teatro Colón(Sala principal - GA)

Viernes 2, a las 20.30 hsCEMIC. Talcahuano 1234 CapitalCoro New CEMIC Dirección: Gustavo Gimenez Coro de Médicos Municipales Dirección: Carlos Pappolla. Entrada libre y gratuita

Sábado 3, a las 20.00 hs Parroquia Ntra Sra del RosarioBonpland 1987. CapitalCoro Sonidos, del C.Cultural Baldomero F.MorenoDirección: Carmen A. Caffa

Sábado 3, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Orquesta Filarmónica de BuenosAiresDirector: Arturo DiemeckeSolista: Carlos Nozzi, violoncelloElgar: Concierto en Mi menor paravioloncello y orquesta, Op. 85Bruckner: Sinfonía Nº 3 en Remenor (Sala principal - Abono DAIA)

Sábado 3, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.La médiumPeter Maxwell Davies(Sala del CETC)

Sábado 3, a las 22.30 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalTANGO. “Un telón para todos”. Patricia Daló (canto) y otros. Entrada libre “a la gorra”.

Domingo 4, a las 17.00 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para músicaen un actoDirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposi-ción: Florencia Sanguinetti)Orquesta Estable del Teatro Colón

(Sala principal - AV)

Domingo 4, a las 17.00 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.La médiumPeter Maxwell Davies(Sala del CETC)

Domingo 4, a las 17.30 hsMuseo Nacional de Bellas ArtesAv. Del Libertador 1473. CapitalLuis Roggero (violín), BeatrizFeldman (piano)Entrada libre y gratuita

Domingo 4, a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalAlumnos de piano de la profesoraMarcela Fiorillo. Entrada libre “a la gorra”.

Lunes 5, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Camerata BarilocheShostakóvich: Sinfonía de CámaraOp. 110a (orq. Barshai)Mozart: Concierto en La Mayor, K.622Solista: Mariano Rey, clarineteMozart: Sinfonía en Do Mayor,K.551 Nº 41(Sala principal)

Martes 6, a las 19.30 hsLa Scala de San Telmo

Pasaje Giuffra 371. CapitalPresentación del CD de la pianistaPaula Peluso. Obras de Debussy, Fauré yPoulenc. Entrada libre y gratuita. Miércoles 7 a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalAlumnos de Jorge Bergaglio.

Entrada libre “a la gorra”..

Martes 6, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para músicaen un actoDirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposi-ción: Florencia Sanguinetti)Orquesta Estable del Teatro Colón

(Sala principal - ANT)

Viernes 9, a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalIván Maier (tenor), Alejandro Spies(barítono). Dúos de Schubert, Schumann,Brahms y Mendelssonhn. Entrada libre “a la gorra”.

Viernes 9, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para músicaen un actoDirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposi-ción: Florencia Sanguinetti)Orquesta Estable del Teatro Colón(Sala principal - ANN)

Sábado 10, a las 19.30 hs Iglesia Evangélica del Río de laPlata Sucre 2855 CapitalCoro Provocanto Dirección: Fernando MartorellCoro de la Nueva Escuela

Argentina Dirección: Analía Miranda.Entrada libre y gratuita

Sábado 10, a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalFranco Jesús Bertani (piano) Obras de Fernández, Guastavino,Ginastera y Liszt. Pablo Ucelli (gui-tarra).Obras de Falú y Barrios. Bono con-tribución: $ 3.

Domingo 11, a las 17.00 hsIglesia Sagrada Eucaristía Av. Santa fe 4320 CapitalCompañía Vocal de Cámara Dirección: Diego Lenger Coro del CEMIC Dirección: Gustavo Gimenez. Entrada libre y gratuita

Domingo 11, a las 17.30 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital“Las más bellas páginas de la líricay la comedia musical”. Silvia Morano (soprano). Artista invitado: Jorge Hernández(tenor). Entrada libre “a la gorra”.

Martes 13 a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital“Ciclo de jóvenes pianistas”. Ana Cho.Sonatas de Johann ChristophFrederic Bach, Carl Philip Emmanuel Bach yWolfgang Amadeus Mozart. Entrada libre “a la gorra”.

Jueves 15 a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalConcierto de alumnos de piano dela profesora Fernanda Morello. Entrada libre “a la gorra”.

Viernes 16, a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo

Pasaje Giuffra 371. CapitalCiclo “Del jardín de nuestro folklo-re”. “Septeto Imaginario”. Dirección y arreglos: PatricioSullivan.Entrada libre “a la gorra”.

Sábado 17, a las 17.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalRecital de alumnos de piano de laprofesora Anna Brenna. Entrada libre y gratuita.

Sábado 17, a las 19.30 hsPrimera Iglesia Metodista

Corrientes 718 Capital Vocal Consonante Dirección: Eduardo Ferraudi

Entrada libre y gratuita

Sábado 17, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Orquesta Estable del Teatro ColónCoro Estable del Teatro ColónCoro de Niños del Teatro ColónDirección musical: Francisco RettigDirección del Coro Estable:Salvatore CaputoDirección del Coro de Niños: ValdoSciammarella(Sala principal - FE)

Sábado 17, a las 22.30 hs La Scala de San Telmo

Pasaje Giuffra 371. Capital“Los nuevos autores del teatro musical”. Guido Napp, Marina Tamar (canto) y otros cantantes. Esteban Rozenszain (piano). Entrada libre a la gorra.

Domingo 18, a las 17.30 hsMuseo Nacional de Bellas ArtesAv. Del Libertador 1473. CapitalCoro Lagun OnakEntrada libre y gratuita

Miércoles 21, a las 20.00 hsLa Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. CapitalAlumnos de piano del Profesor Jorge Bergaglio. Bono contribución: $ 3.

Jueves 22, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.GiselleBallet en dos actosBallet Estable del Teatro ColónOrquesta Filarmónica de BuenosAiresDirección: Carlos Calleja(Sala principal )

Viernes 23, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Orquesta Estable del Teatro ColónDirección Stefan Lano(Sala principal - FE)

Martes 27, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Don Giovanni Giuseppe Gazzaniga Dirección musical: GuillermoBrizzio Ópera de Cámara del Teatro ColónEnsamble de la Ópera de Cámara(Sala principal - Abono DAIA)

Miércoles 28, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.GiselleBallet en dos actosBallet Estable del Teatro ColónOrquesta Filarmónica de BuenosAiresDirección: Carlos Calleja(Sala principal - FE)

Jueves 29, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.Orquesta Filarmónica de BuenosAiresDirector: Guillermo ScarabinoSolista: Pablo Saraví, violínBeethoven: Concierto para violín yorquesta, Op. 61Tchaikovsky: Sinfonía Nº 2 en domenor, Op. 17 “Pequeña Rusa”(Sala principal - Función Nº 5 delabono, reprogramada del 2 dejunio)

Viernes 30, a las 20.30 hsTeatro Colón.Cerrito 618. Capital.GiselleBallet en dos actosBallet Estable del Teatro ColónOrquesta Filarmónica de Bs AsDirección: Carlos Calleja(Sala principal - FE)

OLA DANZA'06 COMUNIDAD El Centro Coreográfico MDP juntoa la Subsecretaría de Cultura deMar del Plata abre la convocatoriaal Segundo Encuentro Ola Danza

06 - Comunidad. El mismo se lle-vará a cabo del 21 al 24 deFebrero de 2006 en Villa Marista,Ciudad de Mar del Plata.El Ola Danza 2006 es un encuen-tro de Contact Improvisation queestá dirigido no solo a profesiona-les del área del movimiento sinotambién a todos aquellos que des-een incursionar en un lenguaje deexperimentación e investigación. Este encuentro contará con la pre-sencia de los profesores EstebanCárdenas y Gabriela Morales de lacuidad de Rosario prov. de SantaFe.El arancel de inscripción es de$150 para los primeros 30 inscrip-tos - incluyendo alojamiento y comi-das. Forma de inscripción: Los interesa-dos deberán inscribirse en la pági-na web www.centrocoreografi-comdp.com.Para mayor información escribir [email protected] comunicarse en los teléfonos:(0223) 471-4513/ 154-472581Andrea y 154002580 Cristina Idea y Dirección: Andrea Berutti,Cristina RibasProducción: Paola Belfiore, AndreaBerutti, Cristina Ribas Auspician este evento: Subsecre-taría de Cultura de GeneralPueyrredón.Prensa & Comunicación:MGAVSHOWS

Tel.: (011) 4554-4279(011)155604-5265Mail: [email protected]

ACTIVIDADES MUMIN 2005ENTRADA LIBRE Y GRATUITAEXPOSICIÓN “LA MINERÍA EN LAVIDA COTIDIANA Y EL ARTE: UNALMUERZO GEOLÓGICO”Abierto al público de martes a vier-nes de 9.00 a 17.00 hs.VISITAS GUIADASMartes y jueves: para escuelas pri-marias, de 10.00 a 11.00 hs. y de14.30 a 15.30 hs.Viernes: para escuelas secundariascon proyección de películas parasu análisis posterior enla escuela, de 10.00 a 12.30 hs. yde 14.30 a 17.00 hs.CINE EN EL MUMINLos miércoles a las 14.30 hs.CICLO DE CINE: “Música y danzaen el séptimo arte”Miércoles 07 - Bodas de Sangre,Carlos Saura (ESPAÑA / FRAN-CIA) - 68'Miércoles 14 - Zorba el Griego,Michael Cacoyannis (GRECIA / G.BRETAÑA / USA) - 164'Miércoles 21 - Cabaret, Bob Foie(USA) - 124'Miércoles 28 - Carmen, CarlosSaura (ESPAÑA) - 102'EVENTO MUMIN: DÍA DE LOSDERECHOS HUMANOSViernes 09, horario a confirmarConferencias y proyección de vide-osEVENTO MUMIN: MATICES EN ELCIERRE DEL AÑOMiércoles 28, 16.30hs.Diagonal Sur Av. Julio A. Roca 651P.B. | Buenos Aires | Tel. (54 11) 4349-4450/3202www.mineria.gov.ar | [email protected]

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Trío de Guitarras

IntérpretesDaniel Cabrio – Walter Fida – Diego Liotto

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