4a Temporada

2.- Una vida errante / Yoshihiro Tatsumi

Novembre 2010

ndex: Club de Lectura: Lautor: Yoshihiro Tatsumi / Toni Guiral............................................................................................................1 El padre del manga para adultos / Article / Andrs S. Braun ..........................................................................1 Una vida errante / Ressenya / Toni Guiral ..............................................................................................................3 Una vida de dibujante / Ressenya / Santiago Garca...........................................................................................4 No haba gekiga antes de m / Entrevista......................................................................................................5 Gekiga o dibujos dramticos / Article / David Fernndez.................................................................................8 Altres Novetats de setembre / Secci Cmics dAdults / Bib. Tecla Sala.......................................................................9 Recomanacions .......................................................................................................................................................10 Notcies XVI Sal del Manga.................................................................................................................................................10 El dibujante Picanyol gana el premio Iv del concurso de cmics de Cornell .........................11 Toni Guiral presenta 100 aos de Bruguera. De El gato Negro a Ediciones B ...........................11 Ana Juan, Premio Nacional de Ilustracin ..................................................................................................11 Premios de la Crtica 2010 ..................................................................................................................................12 Arranca Badacmic................................................................................................................................................12 Chiqui Mart en la terraza de Glnat ...............................................................................................................12 Jonah Hex en el Festival de Cine Fantstico de Sitges .........................................................................12 Ganadores de los Premios Ignatz....................................................................................................................13 Concurso de disfraces y exposicin de originales de personajes DC en la FNAC .................13 Exposici Originales desde el infierno a La Tecla ..............................................................................13

Lautor: Yoshihiro Tatsumi Toni Guiral El Toni Guiral ens presenta lautor. Reprodum aqu la fitxa que el Toni ens va facilitar anteriorment, quan vam dedicar la lectura del club de cmic a una altra obra del Tatsumi: Infierno.

Tatsumi treballant (1956)

Bibliografia de Yoshihiro Tatsumi publicada a Espanya i catalogada:

Nascut al 1935 a Osaka (Jap), Yoshihiro Tatsumi comena a crear els seus gekigas al 1956 amb obres com Black Blizzard, histria de dos convictes que fugen de la justcia, i Goodbye, una reflexi sobre el Jap ocupat de la postguerra. Va ser leditorial canadenca Drawn & Quarterly la que va introduir el treball de Tatsumi a Occident, amb diverses antologies dhistorietes curtes com The Push Man, que recull cmics realitzats per Tatsumi lany 1969. A casa nostra, va ser Ediciones La Cpula la primera en fixar-se en Tatsumi, publicant algunes historietes seves a El Vbora i un llibre al 1984, Qu triste es la vida. Per comprendre millor que estem parlant dun autor japons que no t res a veure amb el manga que majoritriament ens arriba a Espanya, hem de fer un petit viatge al passat, ms concretament al Jap de lany 1956. La creixent indstria del manga tenia en aquest pas a lOsamu Tezuka com a base de partida; es tractava bsicament dhistorietes per a infants o, com a molt, per a joves, i en aquest sentit Tezuka va marcar unes pautes que van seguir la majoria dautors de manga.

Per Yoshihiro Tatsumi, un jove de 21 anys, volia fer un altre mena de cmics, ms dramtics, amb histries curtes, sense personatges fixos, ms concentrats en la vida real, i va crear el concepte de gekiga (que significa imatge dramtica, mentre manga vol dir imatge cmica o caricaturesca). Dalguna manera, podem comparar aquesta iniciativa amb la del Will Esiner quan conceb la novella grfica per distanciar-se del ms habitual comic-book de superherois pensat per a lectors adolescents. Les historietes de Tatsumi, publicades a diverses revistes, van trobar en les biblioteques dOsaka el seu pblic, ms adult, ms preparat per a sentir en vinyetes el dolor hum i una proposta grfica ms experimental. Curiosament, la influncia del gekiga, tot i que a nivells molt reduts, va arribar fins a la feina del Tezuka, que a partir dels anys setanta crear obres ms madures, per lectors adults, com a Fnix o Adolf. Dalguna manera, el gekiga, que va gaudir daltres autors com a Kazuo Umezu o Takao Saitou, va arribar a generar el manga underground i altres propostes alternatives, com les signades per Jiro Taniguchi.

Qu triste es la vida y otras historias. Ediciones La Cpula, Barcelona, 1984 (Noms a la Tecla). Infierno, Ediciones La Cpula, Barcelona, 2004. (A la Tecla) Goodbye, Ediciones La Cpula, Barcelona, 2004. La gran revelacin, Ponent Mn, Tarragona, 2004 Venga, saca las joyas, Ponent Mn, Tarragona, 2004 (A la Tecla) Mujeres, Ediciones La Cpula, Barcelona, 2006. (A la Tecla) Una vida errante, (2 volums fins el moment), Astiberri, 2009 (A la Tecla) Una vida errante se public originalmente de forma serializada, a travs de las pginas del catlogo impreso de la cadena de tiendas Mandarake. La primera entrega de la serie de Tatsumi vio la luz durante el mes de marzo de 1995, en las pginas de la octava entrega de Mandarake Manga Mokuroku (Catlogo manga Mandarake). En diciembre de 1998, dicho catlogo pas a denominarse Mandarake ZENBU (Mandarake Todo), haciendo coincidir el cambio de ttulo con una nueva numeracin. As, la serializacin de Una vida errante continu hasta diciembre de 2006, cuando el autor se vio obligado a poner un punto y seguido a instancias de la propia editorial, tras un periplo de ni ms ni menos que 11 aos. Posteriormente, durante los meses de noviembre y diciembre de 2008, la editorial Seirinkgeisha recopilara la obra en dos volmenes. Inicialmente, Tatsumi tena en mente una estructura integrada por 60 70 captulos, reducidos a los 48 que podemos apreciar en los dos volmenes de esta obra, que segn el propio autor, concluye de un modo demasiado precipitado. Sin embargo, Tatsumi ya est trabajando en la continuacin. (Aquesta informaci procedeix de Zona Negativa: http://www.zonanegativa.com/?p=11276)

El padre del manga para adultos Andrs S. Braun

Yoshihiro Tatsumi (Osaka, 1935) nos cita en Saboru, un local a medio camino entre una cripta y un bar de esttica polinesia, que sigue siendo la guarida por excelencia de las criaturas que pululan por Jimbcho, el barrio tokiota donde se asienta buena parte de la industria editorial de Japn. Aqu conocen bien al sensei (maestro) Tatsumi. l es el padre del manga gekiga, aquel que apel por primera vez a un pblico adulto en Japn. Mientras el tebeo occidental empez a reconocer la madurez del medio, Tatsumi y los integrantes del taller Gekiga, entre los que se contaban autores hoy reconocidos como Takao Saitou (Golgo 13), emprendieron en Japn su propia cruzada a finales de los cincuenta. No apostaron por transgredir la moral burguesa sino que intentaron emplear los circuitos convencionales para brindarle al lector recursos narrativos ms sofisticados, temticas y gneros ms adultos -como el suspense o el drama- alejados del cmic de aventuras infantil tan popular en la poca.

El seinen, como se llama hoy al manga dirigido a lectores mayores de 20 aos, no sera lo mismo si Tatsumi y sus colegas no hubieran empezado a rasgar el encorsetamiento al que las editoriales niponas tenan sometido al tebeo.

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Yoshihiro Tatsumi i Adrian Tomine

Portada de El Vbora dedicada a Infierno

"La Nueva Isla del Tesoro, de Osamu Tezuka (cuya versin public en Espaa Glnat), su primera obra de xito publicada en 1947, fue el tebeo que nos marc. Vimos que se poda hacer algo diferente", recuerda Tatsumi con una sonrisa dibujada en su contundente rostro al que acompaan unas gruesas gafas y su cabello encrespado. "Adems tuvimos la suerte de empezar en las editoriales que vendan a los kashibon -tiendas de alquiler de tebeos- en Osaka. All ni siquiera haba reuniones editoriales como en Tokio. Lo importante era que la portada fuera llamativa para que se alquilara la obra. Gracias a eso, pudimos empezar a buscar nuevas frmulas", rememora. Sin embargo, la revolucin del gekiga no fue un camino de rosas. "Tuvimos muchas barreras, especialmente cuando nos mudamos a Tokio. Muchos consideraron nuestras historias violentas y perniciosas para los nios, aunque no nos dirigamos al pblico infantil. Por otro lado, las editoriales intentaban meternos en cintura y nos decan que el lector adulto no exista, que los nios dejaban de leer tebeos cuando entraban en secundaria", apostilla. La historia de esa lucha est recogida en los dos tomos que componen Una vida errante, obra autobiogrfica que adems ofrece una visin de los aos del milagro econmico japons.

"He sudado mucho con Una vida errante, pero no la considero mi obra cumbre, es algo aparte dentro de mi produccin. Nunca quise escribir una autobiografa. Fue una suerte que Mitsuhiko Asakawa, de la editorial Mandarake, me propusiera dibujarla en 1994 y publicarla por entregas en la revista-catlogo de la casa. Lo que no imagin fue que se publicara en Espaa y en Estados Unidos", aade Tatsumi, que acaba de regresar de Singapur donde un productor independiente ha rodado una pelcula basada en Una vida errante combinando animacin y accin real. El encargo en el que ahora trabaja tambin viene de fuera, de la mano del historietista y editor californiano Adrian Tomine, responsable de que buena parte de su obra se haya traducido al ingls. "A peticin suya estoy dibujando la continuacin de Una vida errante. Arranca en 1960, donde se qued el anterior volumen, y recoge la desaparicin de las tiendas kashibon, pero sobre todo la explosin del gekiga y la aparicin de la revista Garo". Esta nueva obra tambin recoge el estrs que padeci entonces, cuando tena que entregar tres publicaciones de 100 pginas a la semana. Una vez, l y los cinco ayudantes que haba contratado para dar abasto con los pedidos dibujaron 50 pginas en una noche porque se les haba pasado el plazo. "Es la historia del boxeador que aparece en Venga, saca las joyas (Ponent Mon, 2004)".

Antes de eso, Tatsumi se haba pasado aos buscando la manera de introducir en sus tebeos patrones narrativos procedentes de las lecturas que devoraba con fruicin -desde El Conde de Montecristo hasta las novelas policacas de Mickey Spillane- y ante todo de su pasin por el cine. "Adoraba sobre todo el cine euro-

peo, por encima del de Hollywood y sus finales felices. Una de las pelculas que ms me marc fue la francesa Des gens sans importance (1956), de Henri Verneuil. Sal del cine pensando: quiero hacer algo as en manga; un cmic donde no hagan falta dilogos para expresar algo". Esos influjos le llevaron a introducir encuadres propios del sptimo arte, a disear con mimo los escenarios, a componer novedosas puestas en pgina o a dibujar vietas o incluso pginas enteras sin dilogos. Del cine europeo tambin pareci heredar su gusto por los finales abruptos que aparecen en la mayora de las historias cortas que han compilado en Espaa La Cpula y Ponent Mon. "Nunca he querido dirigir al lector, me gusta que ponga de su parte, que complete el antes y el despus de la historia".

Esas historias plagadas de seres atormentados -ya sean prostitutas, delincuentes u oficinistas- y que exprimen las miserias de la posguerra o de la vida tokiota pudieron leerse por primera vez en castellano a principios de los ochenta en la revista El Vbora. "Despus de que el gekiga viviera su explosin, el sexo se hizo muy presente. Siempre lo he empleado en favor de la narracin, nunca gratuitamente, y adems se encuentra en mi propio proceso creativo ya que me he inspirado mucho en artculos de las secciones de sucesos. Y creo que mis recuerdos de infancia tambin influyen. Viva cerca del aeropuerto de Itami, en Osaka, que pas a ser una base estadounidense tras la guerra. Recuerdo ver a soldados manteniendo relaciones sexuales con japonesas en los bosques prximos a mi casa. Y tambin que estos regalaban globos a los nios que luego resultaban ser preservativos", recuerda entre risotadas. "Muchos autores te dirn que escriben para sus lectores, para contarles algo... Pero yo he llegado a la conclusin de que escribo para m mismo. Para extraer cosas de m, cosas que pueden resultarme vergonzosas y que no me gustara contar de otra manera. Claro que si pretendes vivir de esto tienes que gustar a los lectores, y es fabuloso saber que tantos me aprecian, sobre todo en el extranjero", seala este historietista que vive ahora entre el cario del pblico forneo y la indiferencia que le despierta el manga actual. "Admiro la sofisticacin de los dibujantes japoneses actuales, pero desde hace diez aos no hay ningn manga que me sorprenda. Lo ltimo que me gust fue Bola de Dragn, de Akira Toriyama. Despus todo se ha vuelto mediocre. La industria se ha dormido en los laureles". Amb aquest article , aparegut al Babelia, (suplement cultural dEl Pas), el 12 de juny de 2010, hem aprofundit una mica ms en aquest autor: http://www.elpais.com/articulo/portada/padre/manga/adultos/elpepuculbab/20100612elpbabpor_29/Tes

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Una vida errante / Yoshihiro Tatsumi Toni Guiral Bilbao, Astiberri (2 vol.), 2009 Una altra vegada li hem dagrair al Toni el segent text. Es tracta de la ressenya que va escriure d Una vida errante pel Cmic Tecla #31: Si bien es cierto que dentro del gekiga hay cierto tipo de obras que se podran considerar famosas en Japn, lo que nosotros hacemos es visto como algo minoritario. Acaso los lectores occidentales tendrn inters por obras que ni siquiera son populares en Japn? Sinceramente, esto es algo que siempre me ha preocupado. Me parece difcil que all fuera puedan entender un mundo tan minsculo como el del manga kashibon. Yoshihiro Tatsumi La llegada del manga a Espaa est (estuvo) llena de contrastes. Para una amplia mayora de personas, alejadas no ya del manga, sino de la historieta, aquella palabra slo estaba (est) relacionada con algunas series de animacin japonesas y con ciertas noticias que relacionaban (relacionan) el manga con situaciones kafkianas fruto de la locura de ciertos elementos parejos al freakismo, entendido ste como acepcin negativa y, por tanto, desfigurada, del concepto real. Como mucho, el manga era (es) aquello que en papel imprime las historias de series como Dragon Ball o Naruto. Y punto. Para ms inri, al interesar a lectores y lectoras de entre 10 a 16 aos - en edad escolar, por tanto - el manga se converta para algunos pedagogos y progenitores en un enemigo a batir. Era adversario de la lectura de izquierda a derecha de la tradicin occidental, de una cierta tica moral, transgredida por oscuras invocaciones erticas y pretendidas apologas de la violencia, y posea una esttica estandarizada en ojos muy grandes y personajes de los que fluyen muchas lneas cinticas. El problema de la ignorancia no conoce de oficios ni limitaciones y, lo que es peor, genera el ejercicio de la soberbia. Es, hasta cierto punto, comprensible el mar de dudas de unos adultos preocupados por sus protegidos, pero con voluntad de conocimiento hoy es relativamente fcil despejar desconfianza y vacilacin. Tampoco hablamos de nada nuevo. La historieta, entendida exclusivamente como ejercicio para mentes en formacin, siempre ha estado en el centro de la atencin de mentes bien pensantes

con cierta tendencia a la intolerancia, que es fruto, no lo olvidemos, de la estulticia.

Tampoco se trata de devorar libros, webs y blogs de manga para convertirse en un versado en la materia; es suficiente con un poco de informacin y un mucho de sentido comn para comprender que, ms all de ser el nombre que la historieta recibe en Japn, el manga contiene buenos y malos productos, como cualquier otro medio de comunicacin, y que algunos estn dirigidos a infantes o a adolescentes, y otros a adultos, y comprender que la cultura japonesa es, adems, muy distinta de la tradicin occidental. Fjense si ser distinta, que en manga hay una escuela que rompe con el hbito de las largusimas sagas de fantasa y aventura juveniles, concentrada en historias ms cortas y para mentes maduras, narraciones dramticas que perforan el alma y exponen o buscan preguntas y respuestas.

Uno de los mximos responsables de este tipo de argumentos es Yoshihiro Tatsumi, creador del concepto gekiga, que se contrapone al de manga precisamente por dirigirse a lectores adultos y por el tratamiento ms dramtico de sus testimonios. Precedido por un encargo de Mitsuhiko Askawa, editor de la empresa japonesa Mandarake (lder en el negocio de manga de segunda mano), Tatsumi asume narrar la historia del

gekiga, y lo hace de la forma que mejor conoce: exponiendo pblicamente su autobiografa. Utilizando como alter ego a Hiroshi, Tatsumi va mucho ms all. Con voluntad hasta cierto punto pedaggica, sabedor de que el entorno es vital para comprender, expone la dura transicin social, econmica y poltica de su pas desde la inmediata posguerra, cuando Japn, pas derrotado y herido en su orgullo, debe reinventarse para sobrevivir. Utilizando a su propia familia como referente genrico, Tatsumi nos introduce en la cotidianeidad de una sociedad castigada por la arrogancia de sus polticos, que se adapta a un da a da miserable con vocacin de resistencia y de supervivencia. El autor japons relata con naturalidad esa compleja y frustrante convivencia, concentrado en un alter ego que comparte espacio con una familia quebrada, entre la que su ambicin por convertirse en dibujante de manga se erige en objetivo existencial. A Hiroshi le va la vida en lo que hace y eso, creo, hasta en occidente puede comprenderse.

Tatsumi retrata el devenir de Hiroshi con alto grado de complicidad, como no poda ser de otra forma, mezclando la experiencia vital con su creciente pericia profesional, detenindose tanto en sus familiares, vecinos y amigos como en cuantos editores y autores se cruzan en su camino, un retrato no exento de cario pero en ocasiones certero e inmisericorde. Como la historia de Tatsumi es, en buena parte, la historia del manga, estos dos libros recogidos en el ttulo Una vida errante sirven, tambin, para conocer los entresijos de esta industria, sus movimientos editoriales, sus formatos, la relacin de las historietas con sus lectores y, sobre todo, las esperanzas y objetivos de sus creadores, inmersos en un mundo real, perfectamente localizado y enmarcado con detalles y ancdotas referidas a todos los aspectos de la vida diaria. Sin renunciar a una cierta simbologa ni, por supuesto, a la fecunda tradicin narrativa japonesa, Tatsumi apuesta por una estampa realista, expuesta sin ambages, que muestra lo que hay detrs de unas relaciones sociales que aparecen extraas a un lector occidental pero que, con su lectura, nos ayuda a comprender.

En Una vida errante Tatsumi, adems, no renuncia a ninguno de sus principios, estilo grfico incluido. Al detallismo de los ambientes, contrapone un estilismo sinttico en el tratamiento de sus personajes, capaces de transmitir sensaciones con apenas dos trazos, dibujando slo aquello que

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l considera imprescindible para su objetivo. Hay s, ojos grandes y lneas cinticas, pero no posturas imposibles ni grandes onomatopeyas descriptivas; Tatsumi parte de su tradicin para buscar una sntesis expresiva que sirve a la narracin, al relato, convertido aqu en la esencia de su propuesta.

Los dos volmenes de Una vida errante, publicados con el habitual esmero en la produccin de Astiberri, deberan ser ledos tambin por esos maestros, padres y dems adultos preocupados por el manga. Son una lectura que te sumerge en los avatares de esta industria, pero tambin en los sinsabores de una vida de principios, errores y alegras. En la vida misma.

Una vida de dibujante Santiago Garca Una altra ressenya daquest cmic ens la dna Santiago Garca: http://santiagogarciablog.blogspot.com/2009/12/una-vida-de-dibujante.html Los dibujantes de gekiga se planteaban hace ya 50 aos muchos de los problemas que se plantean ahora los autores de cmic adulto en occidente. Cmo tratar otros temas, cmo abordar otro tipo de narracin, cmo diferenciarse del cmic infantil sin al mismo tiempo despreciarlo ni renunciar a sus races. Eso resulta evidente en los dos tomos que forman Una vida errante (Astiberri, 2009), de Yoshihiro Tatsumi.

Una vida errante es una especie de autobiografa (extraamente, con nombre fingido; todava no alcanzo a entender el motivo) en la que cuenta sus inicios como dibujante profesional de cmic en la posguerra. La inmersin en el relato es total, derivada de la propia inmensidad del mismo: 800 pginas producen ese efecto, y resulta inevitable identificarse con los anhelos y deseos del joven creador en ciernes y sus compaeros de vivencias. Entre estos destaca su hermano enfermo, con quien mantiene una relacin muy enriquecedora creativamente, pero de fuertes altibajos emocionales, que recuerda por momentos a la tortuosa relacin entre David B. y su hermano epilptico en La ascensin del gran mal. El hermano de Tatsumi, sin embargo, supera sus enfermedades, y casi podra decirse que en parte sana gracias al poder revitalizador del cmic.

Katsumi i Tezuka

Se trata, pues, de una novela inicitica, pero no dirigida en exclusiva a los lectores con aspiraciones creativas. Por el contrario, es apta para todos los pblicos, incluso aquellos ajenos al cmic. Est contada con una sencillez desarmante que hace que nos parezca muy cercana la obsesin por el cmic de todos sus protagonistas. Para ellos, lo primero son las vietas, y Osamu Tezuka es un dios. Las relaciones con los editores -pequeos editores de Osaka con quienes se establecen conflictivas relaciones de amistad y lealtad personal-, los problemas para entregar a tiempo o para encontrar la inspiracin, ocupan casi todas las pginas. El resto, la vida real, el descubrimiento del amor y el sexo, por ejemplo, queda borroso en segundo plano, se desarrolla casi en los mrgenes y sin consecuencia, con personajes desdibujados como el padre de los Tatsumi, que entra y sale de escena como si formara parte del decorado. La peripecia del protagonista se intercala con naturalidad con episodios nacionales (o internacionales) de la gran historia que convierten al hroe en un hombre de su tiempo.

Por supuesto, este relato de la creacin del gekiga tiene algo de teleolgico. Una vida errante est escrito desde el presente (1995-2006), y Tatsumi sintetiza los hechos en una comedia humana cuyo final est escrito de antemano. Sin embargo, es evidente que muchos de los conflictos que afrontan Tatsumi, Motomitsu, Sakurai, Sato, Matsumoto y otros miembros del Taller Gekiga ms o menos prximos siguen siendo conflictos vigentes en este momento. Tal vez ahora ms que nunca. Tatsumi se debate constantemente entre la necesidad de servir a la industria y la necesidad de servir a su vocacin artstica. sta le lleva a experimentar, y la experimentacin le pide relatos de mayor extensin, ms pginas para tener ms vietas y as ser ms libres para llegar con mayor veracidad a las emociones de la realidad. En Una vida errante me he encontrado, de hecho, con la formulacin expresa de muchos de los problemas con los que he tropezado en las pginas de Ware, Seth o Clowes cuando escriba mi libro sobre La novela grfica. No es extrao que Adrian Tomine sea el padrino de Tatsumi en Norteamrica (l es responsable de las ediciones que est llevando a cabo Drawn & Quarterly, incluida la de este mismo ttulo que, dicho sea de paso, es muy inferior a la de Astiberri). Tampoco creo que sea casualidad que en el trasfondo de Una vida errante aparezcan con mucha frecuencia pelculas europeas y americanas (desde El puente sobre el ro Kwai a A pleno sol), mientras que apenas hay una mencin, casi pintoresca, al cmic americano. Los miembros del Taller Gekiga no podan mirar a los tebeos de los aos 50 para encontrar el camino que buscaban. He ledo todos los libros de Tatsumi que se han publicado en Espaa, y ste ha sido, con diferencia, el que ms me ha gustado. No slo me ha transportado a otro mundo, sino que me ha hecho darme cuenta de cunto necesita el cmic este tipo de memorias de sus autores, que son, a fin de cuentas, las que configuran el imaginario de la profesin y del arte y lo representan ante la sociedad. Sabemos que todava hace falta mucho trabajo para contar la historia del cmic (o las historias del cmic, sera mejor decir), y es un trabajo que tienen que hacer crticos, estudiosos e investigadores. Pero esa historia tambin la tienen que contar los propios autores, porque es la nica manera en que pueden cobrar conciencia de s mismos. Lamentablemente, hace 50 aos slo los dibujantes de gekiga desarrollaron esa capacidad reflexiva, y slo ellos parecen capaces de contarnos el pasado que vivieron en sus propios trminos.

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No haba gekiga antes de m A continuaci us deixem amb lextracte duna extensa entrevista traduda per Entrecomics: Se pueden encontrar en la red varias entrevistas con el autor, de las cuales traducimos la que encontramos en la pgina de Drawn & Quarterly y procede de Publishers Weekly (1 agosto 2006). Cmo era la industria de los cmics en Japn cuando t empezaste? Cuando yo empec -alrededor de 1950, tena 15 aos- haba escasez de papel y salan pocas publicaciones; algunas revistas, algunos libros de bolsillo, tal vez una docena al ao. Los libros eran delgados y de bolsillo. En aquel entonces los cmics estaban dirigidos a los nios y tenan un humor muy tonto. Incluso en la revista mensual para nios slo una pequea parte estaba dedicada a los cmics. El resto eran novelas seriadas o trabajos de texto. Los propios cmics eran bastante cortos. Una historia de 8 pginas era considerada una obra larga. Esto suceda en Tokio? Ahora vivo en Tokio, pero nac en Osaka. Osaka tena su propia industria editorial distintiva y su propio sistema de distribucin basado en libreras de alquiler. [Las tiendas de alquiler de cmics] se originaron en Kobe en el periodo inmediatamente posterior a la guerra. Como los actuales manga kissas [cafs donde los clientes pagan una tarifa por una hora para leer tantos cmics como quieran]? En cierto modo similar, pero no servan t. Parecan libreras. Haba una tarifa por alquilarlos y leerlos en casa. Haba una tarifa diferente por leerlos en la librera la mitad que por llevrselos a casa. Haba unas 30.000 libreras de alquier por todo Japn. Osamu Tezuka tambin empez en el mundo de los cmics de alquiler. Todava estaba en la escuela de medicina cuando empez a crear para este campo. Una de sus historias vendi 300.000 copias. Eso excedi a [las copias disponibles en] las libreras de alquiler. Fue la primera vez que algo lleg ms all del sistema de alquiler y lleg a las tiendas de venta. Fue Tezuka un mentor para ti?

Cuando estaba en el instituto, enviaba mis trabajos a varias revistas y peridicos. Un peridico que vio mi trabajo estaba interesado en hacer una serie, una serie de chico genial de los cmics. Me pidieron que fuera a la oficina. All haba un periodista y le dije que era un gran fan de Tezuka. Tezuka era como un dios para m. Cre todo un mundo de cmics que no existan antes. El periodista conoca a Tezuka, y se ofreci a presentrmelo. As es como conoc a Tezuka. Cuando me encontr con Tezuka, me di cuenta de que era mi vecino. Viva a 15 minutos de mi casa en tren. Iba a menudo a su casa, le mostraba en lo que estaba trabajando y reciba sus opiniones. Desde ese momento, estuve muy influido por el trabajo de Tezuka. Antes de eso estaba trabajando en formato de una -y cuatro- vieta(s). Tras conocer a Tezuka, empec a trabajar en historias ms largas. En realidad Tezuka me recomend que cambiase a un formato ms largo. Finalmente, Tezuka se hizo ms conocido en Tokio. Estaba haciendo ms series, as que se mud a Tokio. Cuando se march, no tena a quien mostrar mi trabajo, as que empec a llevarlo a las tiendas de alquiler de Osaka. Eso marc realmente mi transicin al trabajo en el campo de los cmics de alquiler. Tena 19 aos.

Tus obligaciones financieras influyeron en tu visin de la vida o en tu trabajo? En Japn en aqul momento, esta no era una experiencia especial. Era comn. Muchos chicos no podan permitirse ir a la escuela. Muchos chicos no asistan a las clases. Esto esa normal para m. No lo vea como una carga. Nunca pude permitirme un paraguas, as que los das que llova no iba a la escuela. Pero eso era completamente normal. Desde que llegu a octavo o noveno grado, tuve que arreglrmelas por m mismo. Tena que pagar por mi educacin y transporte. Ya estaba trabajando profesionalmente por pura necesidad econmica. Enviaba cmics a distintas revistas y peridicos, ganando premios en metlico que adems eran publicados. El primer cmic de alquiler que hice es algo que escrib en undcimo grado. Cmo funcionaba el sistema de publicacin para alquiler? Las tiendas de alquiler eran un negocio separado de las editoriales, pero la industria tena su propio sistema de distribucin. Las tiendas tenan cierta influencia sobre el contenido lo que se publicara. Pero dado que los editores de libros de alquiler representaban un nivel de operaciones bastante pequeo, senta que tena mucha libertad en cuanto a lo que poda publicar. No haba reuniones editoriales, as que poda llevarles lo que quera y casi seguro que lo aceptaban.

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Pero el mercado de los cmics de alquiler estaba principalmente enfocado a estudiantes de colegio. Cuando llegabas al instituto dejabas de leerlos. Para cuando tuve 20 aos empec a querer hacer cmics que reflejasen mis propios intereses. Quera crear un mundo ms maduro que para estudiantes de primer curso del colegio. El trabajo que quera crear poda haber sido demasiado maduro o inapropiado para nios. As que, a medida que entraba en mi juventud, empec a sentir que lo que se peda a los cmics en aquel momento (humor) era frvolo o tonto. Empec a interesarme ms en crear trabajos influidos en obras detectivescas y un mundo ms realista. Antes de que empezase a realizar estos trabajos ms maduros, nunca haba una temtica basada en el asesinato en los cmics. Empec a representar escenas de asesinato y adultos cometiendo asesinatos sin tener remordimientos despus. [Cuando fueron publicados] hubo organizaciones que empezaron a presionar a las tiendas de alquiler para censurarlos. Empezaron a perseguir el material, diciendo que estos libros eran una mala influencia para los nios. As que bsicamente se us la palabra gekiga como solucin para este problema. Se usaba para clarificar que el trabajo que mis colegas y yo estbamos creando no era para nios, y deba catalogarse por separado y ponerse en un lugar distinto en las tiendas de alquiler. T acuaste el trmino gekiga y tu trabajo se encuadra en este gnero. Qu tipo de gekiga haba en el mercado japons antes de que t empezases a hacerlo?

No haba gekiga antes de m y mis colegas. Cuando estaba publicando para las tiendas de alquiler, trabajaba para Hinomaru. Tenan un editor joven que me comprenda. Tena veintitantos aos y era como la figura de un hermano. Era agradable y comprensivo, pero nunca me pagaba a tiempo. Al principio me pagaban cuando enviaba el trabajo, pero despus cambiaron a un da especfico, y me pagaban por partes, no todo de una vez. Cuando iba a recoger mi cheque, vea a otra gente que trabajaba en la industria de los libros de alquiler, hombres ms mayores de treintaitantos que haban pasado de ser vendedores de golosinas y pintores de carteles a trabajar en los libros de alquiler. De ese grupo de autores de cmics que iba all a cobrar mensualmente, hubo seis o siete de nosotros que nos hicimos amigos. Creamos un foro para hablar acerca del futuro de los cmics, para criticar el trabajo de los otros y para hablar sobre Tezuka. No haba futuro en Osaka. Tenamos que mudarnos a Tokio para triunfar. As que tanto los artistas como el editor [de Hinomaru] sentamos un fuerte impulso para mudarnos a la industria de Tokio.

Fue entonces cuando te mudaste? Por aquella poca, el editor de Osaka estaba tan desesperado por conseguir un reconocimiento del pblico mayoritario que decidi publicar el trabajo de un dibujante de Tokio historietas polticas de cuatro vietas. Contrat a este artista para conseguir reconocimiento, as que imprimi muchas ms copias del cmic que las que habra impreso para un artista de Osaka. Pero le devolvieron todas las copias, as que la compaa fue a la bancarrota. Yo saba que no podamos simplemente ir a Tokio y empezar a publicar, as que tomamos la decisin consciente de adoptar el sello gekiga, y llevar todo este movimiento a la industria de Tokio. En 1957, cuando tena 22 aos, me mud a Tokio. En que se diferenciaba la industria de Tokio de la de Osaka? Cuntos amigos se mudaron contigo a Tokio? En aquella poca el papel se volvi ms abundante. Las revistas mensuales pasaron a ser semanales. Los nios se podan permitir comprar sus propios tomos. Esto, combinado con la propagacin de la televisin, destruy la industria de los libros de alquiler en cuestin de pocos aos. As que el presidente de Hinomaru Publishing claramente tuvo ojo al tratar de contratar un artista de Tokio, pero era el trabajo equivocado y aceler la desaparicin de su empresa. Mis colegas y yo queramos seguir a este editor a Tokio, pero no fue posible dado que entr en bancarrota. La mayora de editores de libros de renta fueron a la bancarrota. Pensbamos que gekiga era el trmino ms til para vendernos. Mis amigos y yo nos veamos a nosotros mismos como siete samurais, como en Los Siete Samurais de Kurosawa. Para cuando nos mudamos a Tokio, ya haca unos pocos aos desde que el movimiento gekiga haba empezado. Por aquel entonces, gekiga haba causado cierto revuelo. Casi todos los editores [de Tokio] estaban sacando cmics gekiga. As que eso trabaj en nuestro favor. [Los editores de Tokio] nos conocan. ramos capaces de sacar trabajos sin interferencias. No tenamos que hacer ningn tipo de aprendizaje. Pero como dos aos despus de mudarse a Tokio, algunos de mis colegas volvieron a Osaka para adoptar distintas profesiones y algunos de ellos pasaron a publicar en revistas para chicos ms jvenes. Slo quedamos cuatro trabajando en el estilo gekiga en Tokio.

6

La industria editorial en Tokio era ms grande y ms oficial. Nuestro trabajo estaba sujeto a las crticas. [Editores y editoriales] nos pedan cambios en nuestro trabajo. Aquellos que aceptaron las crticas acabaron teniendo xito. Gran parte del trabajo era para revistas infantiles. En mi propio caso, estaba pillado en medio. No me hice popular pero siempre tena trabajo. Estaba atrapado en ese lugar intermedio trabajando y esperando que mi trabajo en las revistas se hiciera popular. Mirando hacia atrs an pienso que todava estoy atrapado en ese espacio intermedio.

Por qu? Todava pienso que mi trabajo no se vende muy bien tampoco tan mal-, pero cuando hago estas entrevistas me pregunto, por qu yo? Muchos lectores quieren leer historias que les permitan escapar de la realidad. Disfrutan del elemento/experiencia fantstica cuando leen una novela o un cmic. Qu hizo que quisieras crear historias que reflejasen las facetas deprimentes, trgicas y retorcidas de la vida cotidiana?

Esencialmente mis trabajos eran una continuacin de mi vida cotidiana, mi realidad, especialmente los trabajos publicados en los libros de Drawn & Quarterly. De algn modo son paralelos al shisosetsu, la novela del yo, un gnero en Japn [Las novelas "shisosetsu" usan la narrativa en primera persona para revelar los sentimientos del protagonista y enfatizar la individualidad]. Algo as. Era un reflejo de mis propios sentimientos, atrapado entre el xito y el trabajo. Tena muchas posibilidades de triunfar, pero me enfrentaba a desilusiones. Senta una gran frustracin que quera sacar en mi trabajo, de alguna forma. No pensaba en mis lectores. En cierto modo, sucumb a la idea de que, de cualquier forma, mis trabajos no podran ser un xito, as que igualmente poda crear el trabajo que quera crear y expresar lo que senta.

Hubo un periodo de tu vida como creador en el que producas 50 pginas diarias. Qu te impulsaba? Pregunto porque hay historias de manga-ka [dibujantes/guionistas] encerrados en sus habitaciones trabajando contra la fecha de entrega, con el editor cocinndoles fideos para que puedan comer. El trmino para la situacin de la que hablas es sardinas enlatadas. Es cuando el editor est contigo para asegurarse de que ests trabajando para entregar a tiempo y no ests durmiendo. Cuando tena que producir 50 pginas en una noche, las haca fuera de secuencia. No pensaba en ellas como 50 pginas al da, sino como partes. Las primeras seran pginas en color, las iniciales, luego pasbamos al final de la historia, luego a la mitad, y luego todo se ensamblaba. Tan pronto como una seccin estaba hecha, el editor se la llevaba, as que cuando estaba trabajando en la mitad de la historia, era muy complicado. Producir 50 pginas al da fue un problema de necesidad. Si no entregaba a tiempo, la compaa entrara en deudas por varios cientos de miles de yenes. As que no tena eleccin. Tena a cuatro o cinco ayudantes trabajando conmigo. Los trabajos para Drawn & Quarterly son trabajos que produje yo mismo. Pero los ayudantes variaban en velocidad y habilidad (algunos slo dibujaban los recuadros de las vietas), as que tena como tres buenos ayudantes trabajando. Eran historias cortas? Tenas bocetos o un guin previo? Ya tena un marco de trabajo diseado. Tena bocetos de las vietas dibujados. Nunca he pasado por la experiencia de la sardina enlatada. Tezuka trabaj exclusivamente en el modo sardina enlatada. Tezuka produca ms pginas por da que yo. Una vez o que para una revista hizo un inserto de 64 pginas en un solo da. As que 50 pginas no es para tanto. E incluso si haca 50 pginas por da, todava tena que hacer 50 pginas de nuevo al da siguiente. Desde que conociste a Adrian Tomine, cmo ha cambiado vuestra relacin? Piensas en ti mismo como su mentor? Bien, Adrian dice que yo he sido una influencia en su trabajo, pero cuando lo miro no creo que yo le haya influido. Lo que Adrian hace increblemente bien es articular las emociones de sus personajes, su interior. Aunque las emociones no se muestran a travs de sus caras, se muestran en la historia. En cuanto a m mismo, soy muy malo dibujando, no como Adrian. Yo me esfuerzo en crear historias realistas, pero mis dibujos nunca son lo suficientemente realistas. Mis dibujos todava tienen un estilo de cmic. Adrian es un ilustrador. Su dibujo se ha perfeccionado. A Entrecomics hi trobareu lentrevista sencera: http://www.entrecomics.com/?p=720. A ms a ms, aquest enlla inclou una altra entrevista, molt ms curta, trobada a The Japan Times Online, via Journalista (24 de setembre de 2006).

7

Gekiga o dibujos dramticos David Fernndez Zona Negativa ha dedicat un estudi a Una Vida Errante molt complet i recomanable. Per motius despai no linclourem sencer en aquest butllet, per s que us deixem amb una part molt aclaridora dedicada als comenaments del gekiga: Por aquel entonces, la produccin de historietas se diversificaba en dos vertientes: por una parte, las tiras cmicas, que gozaban de una gran aceptacin, gracias al auge de revistas que organizaban concursos entre sus lectores, quienes enviaban historias de creacin propia con la esperanza de que su nombre apareciera entre los seleccionados como merecedores de mayor reconocimiento. Por otra parte, las obras presentadas a las editoriales especializadas en mangas de kashibon, sistema de distribucin organizado en funcin de los pedidos realizados por

tiendas de alquiler de libros, sumamente populares en Osaka y en menor medida en Tokio. Y es que la capital era el destino de los autores decididos a publicar sus obras directamente a travs de las editoriales ms poderosas. A medida que transcurre el tiempo, Tatsumi pas de participar en concursos de tiras cmicas, a aceptar obras de encargo para editoriales especializadas en kashibon, hasta que finalmente se vio beneficiado del intercambio de opiniones y pareceres entre artistas, de la comparacin entre su obra y la de colegas generacionales, a raz de su participacin en iniciativas colectivas como las emblemticas revistas Kage (Sombra) y Machi (Ciudad).

Portades de les revistes Kage i Machi

Desde un primer momento, Tatsumi nos convierte en testigos de excepcin de su inconformismo: lejos de acomodarse en formatos con los que pareca cosechar cierto xito, traducido en diferentes galardones, el autor tena en mente seguir los consejos de Tezuka, quien le inst a crear mangas ms extensos. Pero Tatsumi fue incluso un paso ms all, pretendiendo abordar temticas atpicas para la poca, de un modo que se podra calificar de revolucionario. Es precisamente en este punto donde las continuas referencias a pelculas, libros y tebeos insertadas por Tatsumi en Una vida errante cobran un mayor significado, otra dimensin ajena a la mera plasmacin documental, al mero reflejo de la sociedad de la po-

ca. Pelculas como De aqu a la eternidad (From Here to Eternity; Fred Zinnemann; 1953), Races profundas (Shane; George Stevens; 1953), Los siete samuris (Shichinin no samurai; Akira Kurosawa; 1954), Godzilla (Gojira; Ishir Honda; 1954), Des gens sans importance (Henri Verneuil; 1956); grandes clsicos de la literatura especialmente la obra de Shakespeare: Hamlet, Otelo, Macbeth; cmics norteamericanos; novelas de misterio y de gnero negro Influencias clave en la conformacin de un estilo y unas intenciones reflejo de su avidez de conocimiento, de la voluntad de jugar y experimentar con formas, temticas y estilos, del ansia por ampliar las fronteras del manga, hasta alcanzar un lenguaje que le posibilite plasmar sus ideas. Formato, extensin, nmero de vietas, detalle de las mismas evidentemente, todo importa en funcin de la historia que se quiera contar. Y as se transmite al lector, propiciando reflexiones sumamente interesantes, incluso didcticas (impagables las relativas al uso de las onomatopeyas, a la variabilidad del ritmo de lectura de la pgina en funcin del grado de detalle de las vietas, etc). Hasta tal punto llegaba el inconformismo de Tatsumi que la calificacin de su trabajo como manga le incomodaba profundamente, por las connotaciones eminentemente cmicas que tena en la poca. As, incluso el establecimiento de una definicin que englobara ese modo de hacer historietas pas a convertirse en uno de sus muchos quebraderos de cabeza, de modo que en 1957 acu el trmino gekiga, traducible como dibujos dramticos. De ese modo, naci una corriente que condicionara sobremanera el devenir del manga, resultando decisivo en la percepcin que hoy tenemos de los tebeos procedentes de Japn. En este sentido, result de gran importancia el nacimiento del Taller Gekiga, agrupacin que, integrada por siete autores, reivindicaba el nacimiento de un nuevo gnero: alrededor del story-manga estn na- ciendo nuevos tallos gracias a la vertiginosa expansin de tecnologas como el cine, la radio o la televisin, cuya influencia est dotando de nuevos aires al gnero. Y tambin la principal diferencia respecto al manga mas convencional, centrada en el tipo de pblico al que estn dirigidos. A pesar de que los lectores en transicin entre la infancia y la edad adulta han estado demandando unas lecturas apropiadas a su edad, hasta ahora no haba ningn medio que diera salida a nuevas formas de expresin. ste es el pblico del gekiga. Y aunque los autores adheridos a este gnero emergente tuvieron que luchar contra numerosos prejuicios muchos de ellos, de forma mimtica a corrientes de pensamiento procedentes de Estados Unidos, terminaron ejerciendo una gran influencia en generaciones venideras, resultando decisivos en la conformacin de lo que hoy entendemos por manga. Lo que en ltima instancia pretenda Tatsumi era tener la posibilidad de abordar todo tipo de temas. De reflejar la realidad social, si as lo deseaba. De llegar a un pblico adulto. De mostrar los sentimientos de los personajes, evidenciar un mecanismo de accin-reaccin realista y razonable. Demostrar en forma de vietas que si pinchaban a uno de sus personajes, ste sangrara. Y atendiendo tanto a Una vida errante, como al resto de la obra de este grandsimo historietista, parece evidente que lo ha conseguido. Larticle sencer el trobareu a: http://www.zonanegativa.com/?p=11276

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Selecci de novetats a la Tecla Sala Setembre Cmics dAdults

C Aka. Akamatsu, Ken. Negima!: Magister Negi Magi #26. Glnat, 2010. C Bau. Baudoin, Edmond. Ensalada de Niza. Astiberri, 2010. C Ben. Bendis + Finch. Los nuevos vengadores: Secretos y mentiras. Panini, 2010. C Bon. Bonet, Enrique + Munuera, Jos Luis. El juego de la luna. Astiberri, 2009.

Cpula, 2010.

i, 2008.

Barcelona a trenc dalba. Glnat, 2007. pula, 2010.

la, 2010. amurai #3. Glnat, 2010.

ndidades. Panini, 2010. . Panini, 2008.

iolencia poltica en Per .La Oveja Roja, 2009. e Mondadori, 2010.

crates el semi-perro #3). Sins Entido, 2009.

r Books, 2010. C Spi. Diversos Autors. Marvel Team-Up Spiderman #17. Panini, 2007. C Sou. Soulci, Thibaut. Banca basura. 12 bis, 2010. C Ste. Chauvel + Simon. Lilla del Tresor. Crulla, 2010. C Stu. Sturm, James. Da de mercado. Astiberri, 2010. C Tan. Taniguchi, Jiro. Blanco #2. Ponent Mon, 2010. a (Mi ao #1). Ponent Mon, 2009. , Tyto. El hijo. Glnat, 2010. + Ellis. Ultimate Fantastic Four: Lo fantstico. Panini, 2010. C Van. Vanistendael, Judith. Sofa y el negro. Norma, 2010.

C Bre. Breccia, Enrique. El Sueero. 001 Ed., 2010. C Bri. Bribin, Carlos. Pinocho blues. Glnat, 2010. C Cal. Calatayud, Miguel. Los 12 trabajos de Hrcules. De Ponent, 2010. C Cam. Campbell, Eddie. El destino del artista. Astiberri, 2010. C Com. Diversos Autors. Comics: Fundaci CPB Salut Mental. La C Coo. Cooke, Darwyn + Stark, Richard. Parker: El Cazador. Astiberri, 2010. a, 2010. C Cru. Crumb, Robert + Mairowitz, David. Kafka. La Cpul C Dup. Dupuy + Berberian. Bienvenido a Bobolandia. Dibbuks, 2010. C Ell. Ellis, Warren + Immonen, Stuart. Te pateo la cara (Nextwave #2). Panin C Enn. Ennis, Garth + Burrows, Jacen. 303. Glnat, 2008. 2009. C Ent. Entrialgo, Mauro. ngel Sefija con el sexto sentido. Astiberri,

nt, 2009. C Flo. Flores, Enrique. Cuba: Cuaderno de viaje. Edicions de Pone C Fon. Font, Alfonso + De Blas, Juan Antonio. C Her. Hernndez, Beto. Nuevas historias del viejo palomar. La C C Hir. Hirata, Hiroshi. Relatos inslitos de samuris. Glnat, 2010. C Hom. Hommer, Sascha. Cuatro ojos. Sins Entido, 2010. C Ino. Inoue, takehiko. Real #9. Ivrea, 2010. C Jas. Jason + Riverton, Stein. El carro de hierro. Astiberri, 2010. C Lac. Diversos Autors. Lacrima Christi Collection #2. Norma, 2010. do. La CpuC Mal. Malkasian, Cathy. Templanza: El poder del mie

u Z C Mat. Matsumoto, Taiyou + Eifuku, Issei. Takemits C Mez. Mezzo + Pirus. Los desesperados. Glnat, 2010. C Mil. Milligan, Peter + Ribic, Esad. Namor en las profu C Oem. Oeming, Michael Avon + Rubi, Mel. Spiderman: Red Jonja C Ort. Ortiz, lvaro. Julia y la voz de la ballena. De Ponent, 2009. C Ots. Otsuka, Eiji. Detective Ritual #5. Glnat, 2009. C Pic. Picault, Aude. Travesa. Sins Entido, 2010. C Pin. Pinya, Tomeu. La marea de San Pedro. Astiberri, 2010. C Pra. Hugo, Pratt. Diario de guerra #3. Panini, 2009. C Pul. Pulido, Sonia. Separar por colores. Sins Entido, 2010. C Rhu. Kampmann, Stefani. Lonada. Takatuka, 2010. C Ros. Rossell + Villar + Cosso. Rupay: historias de la v C Sac. Sacco, Joe. Notas al pie de Gaza. Random Hous C Sat. Sattouf, Riad. Manual del pajillero. La Cpula, 2010. C Sfa. Sfar, Joann + Blain, Christophe. Edipo en Corinto (S C Sim. Sim, Dave. Cerebus: Alta Sociedad. Ponent Mon, 2010. C Sma. Small, David. Stitches: una infancia muda. Reservoi

C Tan. Taniguchi, Jiro. Primaver C Tor. Torrecillas, Mario + Alba C Ult. Bendis + Millar + Kubert

9

Teoria del Cmic C 08 C 74 741.5 Mon. Montt, Alberto. En dosis diarias. Ediciones B, 2010. Car. Cara Barri Francisco ro de la vi ebeos, 2009.

2 Azp. Azpitarte, Koldo. Senderos: una retrospetiva de la obra de Paco Roca. Laukatu, 2009. 1.5 Jam. James. Como un lunes. Bang, 2009.

CC 7 o e41.5(Dar) nuevo, Diego. ta. De T Darns: maestC 92(Sch) Mic. Michaelis, David. Schulz, Carlitos y Snoopy Una biografa . Es Pop, 2009. Aqu

Una vez ms, nos encontramos con un tebeo de Jason sumamente recomendable que, ms all de lo bien que funciona como relato policaco de misterio, pone de manifiesto las incontestables habilidades narrativas de este autor. David Fernndez. http://www.zonanegativa.com/?p=14148

El tringulo secreto funciona a la perfeccin: Convard conduce con pulso firme el devenir de la trama, dosificando la informacin con sabidura, y logra atrapar la atencin del lector sin altibajos hasta la poderosa y nada complaciente conclusin de la trama. Fran J. Ortiz. http://abandonadtodaesperanza.blogspot.com/2009/04/el-triangulo-secreto-janitor-los-best.html

Crumb se proyecta aqu en las circunstancias del escritor, las interpreta y nos las transmite en detalle con sus dibujos. El resultado es un extraordinario hbrido entre biografa, cmic y libro ilustrado, que supone el hermanamiento de dos de los artistas menos comunes y ms hondos de nuestra era. lvaro Pons. http://www.lacarceldepapel.com/2010/02/15/novedades-de-febrero-de-la-cupula/feed

est mes el personal de la blioteca et recomana

. Sim oc 010.. Jas car 201. Co en . R eto.

ru , Da 201 Du eni ks

en todas las estanteras

bi

Dani: C Sim David: C Jas Joan: C Con Jordi: C Cru. C Silvia C Dup.

, Dave. Cerebus: Alta son + Riverton, Stein. Elnvard, Didier + Falque, Dmb, Robert + Mairowitzpuy + Berberian. Bienv

iedad. Ponent Mon, 2ro de hierro. Astiberri, is + Wachs, Pierre. I. Nvid. Kafka. La Cpula,

do a Bobolandia. Dibbu

0.

. I. : el tringulo secr0.

, 2010.

Glnat, 2009.

Es una de esas sagasmticas que se deben tenerCde cmics,

cido e inteligente cmic creado por Dupuy y Berberian, dos autores que se han asomado a las calles dispuestos a reflejar, en sus propias palabras, el comportamiento humano en el medio urbano. Jaime Valero. http://www.zonafandom.com/comic-europeo/bienvenido-a-bobolandia-descubre-como-es-el-mundo-que-te-rodea-y-riete-de-el

porque signific un antes y un despus en el ms importante de los grupos de hroes de toda la historia del cmic, Los Vengadores, con lo

Notcies XVI Sal del Manga

Cerebus. Alta Sociedad presentaba a un autor de

ue haba sabido r combinando

tanto el inters por los aspectos formales como por

ntos

permitiesen plasmar sus reflexiones. lvaro Pons. http://www.elpais.com/articul

talento qevoluciona

realizar argumeelaborados que le

o/cultura/Cerebus/elpepucul/20100507elpepucul_11/Tes

Manga de por al XVI Sal del Manga. El XVI Sal del Manga, que es dilluns 1 de novembre a La Farga de LHospitalet (Barcelona), tindr en lel cinema japons un dels seus eixos temtics. Lexposici "Manga de pormn del terror, donant un pes especfic al manga, per sense oblidar altrel'anime o l'horror japons al cinema. Un dels convidats del Sal del MangTakashi Shim

cela relaci del terror amb el manga, lanime i " repassar la tradici visual japonesa del s manifestacions, com la tradici pictrica, a d'aquest any s el director de cinema

izu (1972), tota una referncia del gnere conegut per la saga Ju-on.

ebrar del divendres 29 doctubre al

L'exposici "Manga de por" comptar amb pgines originals del dibuixant japons Hideshi Hino (1946), un dels referents del gnere, que t la seva extensa obra publicada a Espanya per Ediciones La Cpula. Hino, que tamb estar present al Sal, est considerat com un dels autors ms influents del manga de terror actual. La seva primera obra Sudor Fro va ser publicada al Jap al 1967. Recentment han aparegut en el nostre pas els seus manga Historias de la Mscara i Noches de Zipango.

r noiesLautora de manga pe Kayono assistir al Sal del Manga. Nascuda a Osaka, va debutar al ta de shojo manga Cheese! amb My Bodyguard. La seva obra, inspirada als all de la seva mare, lautora de manga Chikae Ide, ha revolucionat el shojo

nmero 7 de la revisseus inicis en el trebmanga a lintroduir un lleu contingut ertic a la seva obra. Kayono es va donar a conixer al nostre pas grcies a Royal Seventeen, protagonitzada per la jove filla duna rica famlia a qui la vida li dona un tomb al conixer a un misteris jove.

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Izumi Matsumoto, una llegenda del manga al proper Sal del Manga. Parlar de la histria del manga en el nostre pas Orange Road" (popularment coneguda com KOR). El manga, publicat originalment entre 1984 i

1988 en el magazine Shonen Jump, va ser adaptat en una srie d'anime dxit que al nostre pas es va conixer sota el ttol ndstria del manga per casualitat. La

fi dels 70 es va traslladar a Tquio, era convertir-se en bateria d'un grup musical rovocar linters de l'editorial

es treballs seus sn "Sesame de "Kimagure Orange Road",

collabora amb el Sal del Manga en l'assistncia de Matsumoto al nostre Sal.

el mes de octubre, en el marco del III apan Weekend de Madrid, Manu Guerrero ha revelado que el director Kenji Kamiyama tambin ser uno de los invitados que asistir al

s parlar de "Kimagure

de "Johnny y sus amigos". Izumi Matsumoto va entrar en la i seva intenci, quan a la com ho era el seu dol, Phil Collins. Per

per a anar guanyant diners es va posar a dibuixar histries curtes de manga que van pShueisha. Algunes d'aquestes histries es van reeditar en 1989 en el volum "Grafitty". AltrStreet", "Black Moon" i "EE". Edicions Glnat, editor tant de la versi castellana com catalana

Un altre visitant confirmat de darrera hora: Durante la presentacin de novedades de Selecta Visin para JSaln del Manga de Barcelona. (Via Misin Tokyo: http://www.misiontokyo.com/noticias/7263/kenji-kamiyama-al-salon-del-manga-de-barcelona)

s informaci: http://manga-xvi.ficomic.com/ M El dibujante Picanyol gana el premio Iv del concurso de cmics de Cornell

l dibujante Josep Llus Martinez i Picaol, "En Picanyol", ha ganado el premio "Iv" que otorga la direccin del . "En Picanyol" se inici en el

umor grfico en publicaciones como Mata Ratos o Lecturas. Su personaje ms conocido es Ot, el brujo de

Adems de este premio, tambien el barcelons lex Redondo Via La Vanguardia: http://www.lavanguardia.es/cultura/noticias/20100924/54011753683/el-dibujante-picanyol-gana-el-premio-iva-del-concurso-

Efestival de cmic "Ciutat de Cornell", segn han informado fuentes municipaleshCavall fort. Con el premio "Iv" la direccin del certamen pretende reconocer al mejor dibujante de cmics profesional.

n se ha reconocido a los mejores cmics, que en la categora senior ha recado por su obra "Lo mejor del exterior est en el interior".

de-comics-de-cornella.html Toni Guiral presenta 100 aos Negro a Ediciones B

Su autor, Toni Guiral, ejerci de Abuelo Cebolleta, el famoso personaje de Vzquez, y record algunas de las na en este libro en el q

as a las publicaciones populares de Bruguera. "En realidad son tres editoriales, pero con una lnea de continuidad entre ellas", explic despus Antoni Guiral, autor de un libro en

, "todos los mayores de 35 aos reconocern alguna publicacin que marc su infancia". Sea ito o Superlpez, las novelitas de Silver Kane o de Corn Tellado, los clsicos ilustrados de Historias

mo de lbum de

cmic, pero resume en un ambicioso ejercicio de sntesis tanto la tumultuosa historia de la editorial como la de sus principales producciones.

http://www.elpais.com/articulo/cultura/batallas/Abuelo/Cebolleta/elpepucul/20100922elpepucul_1/Tes

de Bruguera. De El gato

muchas batallitas de Bruguera, que explica de forma sinttica pero ame ue, afirma, fueron muchos los que se introdujeron en la cultura graci

el que, afirmPulgarcSeleccin o las novelas de Boris Vian de Libro Amigo.

100 aos de Bruguera. De El Gato Negro a Ediciones B tiene solo 186 pginas y tapa dura, co

No trigar molt el Toni, sBy Vzquez. 80 aos del nacimiento de un mito. Antoni Guiral. Prlogo de scar Aibar Carton, 176 pginas, 2PVP: 25 . A la venta el 27 de octubre La Factoria de Cmics (v es-b-octubre.html

uposem, en presentar un altre llibre que ha de publicar molt aviat Ediciones B:

2,2 x 29,7 cm, color

ia La Crcel de Papel): http://factoriadelcomic.blogspot.com/2010/09/novedades-edicion Tan aviat com ens sigui possible tindrem aquestes dues obres a La Tecla. El Toni no para. Ana Juan, Premio Nacional de Ilustracin

Sus ilustraciones, que viajan desde las creaciones fantsticas hasta lo naif, han sido publicadas en medios impresos como las revistas estadounidenses Time (dos ilustraciones) o The New Yorker (16 portadas).

ara Estados Unidos, mi segundo como autora, que se titula crear van desde "Piero della Francesca pasando por todos los pre rafaelistas".

i, tamb ha fet cmics. Demanals a La Tecla.

cultura/Ana/Juan/Premio/Nacional/Ilustracion/2010/elpepucul/20100924elpepucul_9/Tes

Acabo de terminar uno de literatura infantil p The pet shoprevolution". Sus referencias a la hora de L Ana, no noms t llibres dillustrac http://www.elpais.com/articulo/

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Premios de

ia La Crcel de Papel: http://www.lacarceldepapel.com/2010/09/19/premios-de-la-critica-3

la Crtica 2010

V Como todos los aos, las Jornadas de Avils han dado a conocer los Premios de la Crtica:

tar Superman).

extranjera: Los muertos vivientes. -Mejor obra nacional: El arte de volar.

-Premio a toda una carrera para un autor extranjero: George Prez. -Premio a toda una carrera para un autor nacional: Jos Ortiz.

na un daquests premis:

ad tacions animades dalguns dels seus cmics pel mercat de DVD i BluRay: un dels cmicsals USA el 22 de febrer de 2011 mic que ser adaptat (data aproximada de llanament, 27 de setembre de 2011) ser k Miller i David Mazucchelli. Via Zonafandom: http://www.zon

-Mejor dibujante extranjero: Mark Buckingham (por Fbulas) y Frank Quitely (por All S-Mejor guionista extranjero: Jason Aaron (por Scalped). -Mejor dibujante nacional: Quim Bou (por Orn IV). -Mejor guionista nacional: Antonio Altarriba (por El arte de volar). -Mejor obra

-Mejor obra terica: Del tebeo al manga.

U notcia relacionada amb

La DC Entertainment far ap escollits ser All Star Superman. La pellcula sortir a la venda . Un altre c

Batman: Ao Uno, de Franafandom.com/animacion/all-star-superman-trailer-de-la-adaptacion-

animada (amb triler). Tots aquests cmics i autors els

trobareu a La Tecla.

Arranca Badacmic

Via La Hora de las Tortas (http://www.eslahoradelastortas.com/arranca-badacomic/): Jornades dedicades al cmic a la ciutat de Badalona. Properament aniran informant del programa detallat de les

ar al Centre Cvic Dalt la Vila del 4 al 16 MIC 2010, Badalona.

Ms informaci al bloc de les jornades: http://badacomic.blogspot.com/

activitats. De moment: Exposici Itinerant de Cmic i Illustraci que s'inicid'octubre coincidint amb l'activitat central de les II Jornades BADAC

Chiqui Mart en la terraza de Glnat El prximo mircoles 6 de octubre, a las 18h, Chiqui Mart presentar el cmic CHIQUI BANG!

a terraza de Ediciones Glnat.

za sde todo aquel que la conteiras de uno de los hombres ms poderosos de Espaa el hijo del Presidente! Accin, erotismo y humor en un cmic que deja a James Bond y Barbarella a la altura del tacn de Mart, Chiqui Mart. CHIQUI BANG! BANG! e Via La Hora de las tortas: http://www.eslahoradelastortas.com/chiqui-marti-en-la-terraza-de-glenat

BANG! con un show de Strip Art que se llevar a cabo en l

u propio cmic: capaz de paralizar con su cuerpo desnudo la voluntad mpla, la joven artista se meter en miles de problemas al provocar las

s un cmic creado por Migoya, Carpio y Rodn.

Chiqui Mart protagoni

Jonah Hex en el Festival de Cine Fantstico de Sitges

Jonah Hex shauria dhaver estrenat a Espanya el 10 de setembre, per finalment sortir directament a DVD i BluRay embre. Malgrat aix i via Blog de cine (

el proper mes de nov http://www.cinemascomics.com/2010/09/jonah-hex-en-el-festival-de-cine.html):

El film participar en la seccin oficial FANTSTIC PANORAMA ESPECIALES, seccin fuera de competicin ndo as la oportunidad en nuestro pas de ver la pelcula en

pantalla grande. "Jonah Hex", es la adaptacin del cmic de Dc' Comics, nacido en los aos 70 de la mano del

Si teniu inters en el Festival: http://sitgesfilmfestival.com/cas

dedicada al pblico ms fantico y completivo, tenie

guionista John Albano y el artista Tony DeZuniga.

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Gan Via E e El lis o

s, de R. Sikoryak (Drawn & Quarterly)

MEJOR SERIE - Ganges, de Kevin Huizenga (Fantagraphics Books) MEJOR MINI CMIC - Rambo 3.5, de Jim Rugg MEJOR CMIC ONLINE - Troop 142

adores de los Premios Ignatz

ntr comics:

tad de ganadores de los Premios Ignatz :

rket Day, de James Sturm,

MEJOR ANTOLOGA O COLECCIN - Masterpiece Comic MEJOR CMIC - I Want You, de Lisa Hanawalt (Buenaventura Press) MEJOR NOVELA GRFICA - Market Day, de James Sturm (Drawn & Quarterly)

MEJOR HISTORIA - Monsters, de Ken Dahl (Secret Acres)

Ma ja a La Tecla

, de Mike Dawson

MEJOR AUTOR - Eddie Campbell, por Alec: The Years Have Pants (A Life-Sized Omnibus) (Top Shelf Productions)

MEJOR NUEVO TALENTO- Matt Wiegle, por The Orphan Baiter, Papercutter #13 (Tugboat Press)

A lenlla trobareu el llistat sencer de nominats: http://www.entrecomics.com/?p=50689 Concurso de disfraces y exposicin de lminas originales de personajes DC en la FNAC Via Es la hora de las tortas (http://www.eslahoradelastortas.com/concurso-de-disfraces-de-personajes-dc-en-la-fnac Si siempre has querido meterte en la piel de un superhroe sta es tu oportunidad. Slo tienes que acudir al Triangle el sbado 30 de octubre a

s 18h. disfrazado de uno de estos personajes: Batman, Superman, Linterna Verde, Wonder Woman o Catwoman y participar en el concurso. El un fa Nueva

York. Bases del concurs: http://www.clubcultu

labuloso lote de regalos DC y el ganador nacional lograr un espectacular viaje para dos personas a

ra.com/especiales/especial.php?esp_id=1308&pag=3

ganador de cada ciudad obtendr

A ms a ms: Acogeremos una muestra con una seleccin de lminas originales de las series ms famosas (Batman, Superman, Wonder Woman, Green Lantern,..), realizadas por autores emblemtico by, Sean Phillips o Howard Chaykin. Fnac Triangles como Jack Kir (Barcelona). Del 27 de octubre al 14 de noviembre humor/verespecial/1308/75_aniversario_dc_comics.html/pag/1: http://www.clubcultura.com/club Exposici Originales desde el infierno a La Tecla

Us tornem a recordar que ja podeu gaudir daquesta exposici a la Biblioteca Central Tecla Sala: s un recorregut per la trajectria artstica del dibuixant i illustrador Toni Carbos (Sant Boi, 1976) i lescriptor i guionista Javier Cosnava (LHospitalet, 1971). Esbossos, guions illustrats i aquarelles

cial dun dibuixant de cmics fins a lhorror dels camps de concentraci

(Trobareu Un buen hombre i Mi herona, daquests autors, a la secci de cmics de La Tecla). Propera trobada del club de lectura:

retraten des de labisme existennazis. De l1 al 30 doctubre de 2010

Dimarts, 11 de gener 19:30 El Arte de volar, de Antonio Altarriba i Kim.

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