3Introduccin

En la naturaleza

tica natural

Flores e insectos

Los insectos

Flores, setas y sujetos inmviles

Mtodos de acercamiento

El equipo en macrofotografa

Algunas consideraciones sobre cmaras

Qu lentes son adecuadas?

Otras opciones ms econmicas

Accesorios de utilidad

Cuestin de flash

Tcnica Macro

Los ratios de ampliacin

La luz

Estabilizacin de la cmara

Profundidad de campo

El viento

Aprendiendo a componer

Tercios y horizonte

Composicines geomtricas

Buscando la simetra

La importancia del fondo

El minimalismo

S creativo: El ngulo

El estudio: macrofotografa en acuario

Conoce su comportamiento

Recrea un entorno natural

El equipo de estudio

10 Consejos para fotografa en acuario

Macrofotografa: Un gran maestro

El autor

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Introduccin

Si existe una rama de la fotografaespecialmente valorada y practicadapor miles de aficionados alrededor delmundo, sa es la macrofotografa en elmedio natural. Qu la hace tanpopular? Bajo mi punto de vista, elxito de este ejercicio fotogrficoradica en la inmensidad de situaciones,sujetos y en definitiva posibilidadesque puede otorgarnos un simple metrocuadrado de campo, sobre todo enprimavera.

Hubo un tiempo en el que estuvimosmuy cerca de ellos, cuando apenaslevantbamos un metro sobre el suelo.Ahora, pasados los aos, es elmomento de volver a volver a oler latierra de cerca y redescubrir elapasionante mundo de lo diminito.

La fotografa de fauna salvaje noresulta una disciplina fcil. Nosotros,los fotgrafos, pasamos a ser meros

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espectadores en un teatro incesante decomportamientos y procesos en losque, si queremos conseguir el xito,ser requisito indispensable pasar loms desapercibidos posible.

Tcnicamente, se trata de unadisciplina con un nivel de exigenciaalto en la que deberemos de tener muyclaros algunos conceptos, por qudigo esto? Por una razn muy simple:Se potencian algunas de lasdificultades ms comunes enfotografa. La luz en macro-fotografaes considerablemente ms escasa, laprofundidad de campo se ve ennumerosas ocasiones limitada a lacabeza de un alfiler y, por si fuerapoco, adoptaremos posiciones queafectarn a nuestra capacidad naturalde estabilizar la cmara. Si an nohabis conseguido base fotogrfica noos preocupis, yo mismo aprend todolo que s del arte de capturarimgenes fotografiando insectos. Dijeque era una disciplina exigente pero, asu vez, su prctica puede convertirseen un gran maestro!

Desde el bosque hasta la playa, desderos o charcas hasta grandesextensiones de campo, mares,desiertos, el jardn de tu casa e inclusoese pequeo acuario que tanto animala habitacin en la que se encuentra,la puedes practicar en cualquiermomento y lugar!

En la Naturaleza

Una de las claves del xito cuando nosenfrentamos a fotografa de animaleses conocer su comportamiento. Esimportante porque nos permitiranticiparnos a ciertas situaciones, y esdoblemente importante porque larecreacin del espacio artificial que seconvertir en nuestro motivofotogrfico depender y estarntimamente ligado a este aspecto. Portanto, un poco de informacin previa yminuciosa observacin sernimprescindibles si deseamos obtenerbuenos resultados.

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- Nos ayudar a preservar su entorno:Conservar nuestra riqueza naturaldeber ser prioritario, seguro quequerrs disfrutar de ellas el ao queviene!- Facilitar nuestra labor en elmomento de decidir en qu centrarnos,dnde ubicar el punto de foco odirectamente cmo abordar la sesin.- Ser menos complicado encontrarlos,no saldrn a buscarte en el camino- Podrs identificarlos y clasificarlos,un valor aadido.- Conseguirs otra visin en lassesiones de trabajo, nocin deambiente y anticipacin.

El proyecto que ms satisfacciones meha dado fue el realizado en torno a lavida y metamorfosis de las liblulas.Cuando existen conocimientos tcnicosavanzados y se completa un trabajo derecopilacin de informacin previo, elxito est prcticamente asegurado.Ms adelante lo utilizaremos comoejemplo de proyecto y trabajo decampo, desde la documentacin hastael resultado final de la sesin, os

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encantar!Obviamente, para sujetos estticoscomo flores o setas ser igualmenteprctico. Quiz no tengamos queperseguirlas pero seguro queencontrar determinadas especiespuede resultar muy difcil si noconocemos sus hbitos de vida:humedad, fotoperiodo, temperatura oaltitud son algunas de las variablesque deberamos de conocer paraasegurarnos ciertos resultados.

tica natural

Tenemos una aficin preciosa. Aunarfotografa y naturaleza es una de lasexperiencias ms enriquecedoras enmi vida, sin embargo, de nada servirasi no cuidara con especial esmero elentorno que me rodea. Y no se trataslo de tirar basura o recogerla cuandonos la encontremos, tambin hablo decuidar la vida diaria de nuestrosprotagonistas: flores, insectos, setas ocualquier otro ser vivo!

El respeto por la naturaleza debera deencontrarse por encima de cualquieractividad que realicemos en ella.Nosotros, los fotgrafos, tenemos undoble motivo para dar ejemplo: Nosgusta disfrutar del medio natural y nosgusta fotografiarlo. En la web de

AEFONA (Asociacin Espaola deFotgrafos de Naturaleza) existe undeclogo tico que convendra leerantes de realizar ciertas actividades enel campo, directrices lgicas queseguro nos harn afianzar aun ms elrespeto por nuestra riqueza natural.

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Flores e Insectos:Nuestros protagonistashabituales

Qu os parece si, antes de continuar,presentamos a nuestros protagonistashabituales? Servir para ubicarnos ycontextualizar el resto del libro, vamosa ello!

Los Insectos

Con aproximadamente un milln deespecies descritas, los insectos son elgrupo de seres vivos ms diverso delplaneta representando prcticamenteel 90% de formas de vida que pueblanla tierra. Sin embargo, el dato quequiz sea de mayor relevancia es quehan colonizado la mayor parte dehbitats disponibles, qu significaeso? Que podremos encontrarlos alldonde vayamos!

Desde hace algn tiempo me lleganconsultas sobre cules son los

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mtodos que sigo para atraer yfotografiar estos diminutos animales.Atraerlos? No! Si existe algorealmente apasionante en estadisciplina es precisamente sabercolarse en sus vidas sin que apenasnoten tu presencia, te regalarnmomentos nicos! Y ser mucho msfcil.

Los insectos, al igual que nosotros,disponen de una serie de sentidos yrganos para su orientacin, defensa ysexualidad que conviene conocer siqueremos lograr mejores resultados.Nunca te has preguntado por quresulta tan difcil cazar una mosca?Sus sentidos estn capacitados parapercibir vibraciones o movimientos deaire minsculos, pueden vernosmediante una serie de celdasfotosensibles que a menudo abarcanngulos de visin de 360 e inclusoolernos a grandes distancias.

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Flores, setas y otros sujetosinmviles

Junto a los insectos, las flores son unode los motivos ms fotografiadosalrededor del mundo. Una de lasclaves de su popularidad radica en su

abundancia y proximidad, podremosencontrarlas all donde vayamos yhabitualmente dispondremos denumerosas especies sobre las que fijarnuestro objetivo. La flor es laestructura reproductiva de las plantasdenominadas espermatfitas (plantas

con semilla) y poseen otra peculiaridadque las hace aun ms populares: nodan problemas de acercamiento y conun equipo bsico podemos abordarlascon facilidad.

Existe actualmente otro sujeto que est

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cobrando especial auge entre losfotgrafos: las setas. Han sido motivode mitos y leyendas a lo largo de todanuestra historia, corros de brujas,armas de envenenamiento e inclusoprotagonistas de algunos de losvideojuegos ms famosos de todos los

tiempos, como Mario bros. Poseenpropiedades farmacolgicas,constituyen el ingrediente principal enalgunos de los ms selectos platosgastronmicos y, para nosotros losfotgrafos, suponen uno de los msbellos motivos fotografiables. Tendrn

algo que ver los lugares los quecrecen? Bosques llenos de encanto ymisticismo? Quiz porque son sujetosestticos y nos permiten dar riendasuelta a nuestra creatividad?

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Acrcate a ellos!

Una vez sensibilizados con la idea deque vamos a introducirnos en unambiente y que en cierta manera loalteraremos y notarn nuestrapresencia, cmo nos acercamos?Incluso cuando la actividad de nuestrosprotagonistas es mxima, el simplehecho de llegar a su zona losparalizar e intentarn esconderse alintuir peligro. Por tanto:

- Asegrate de que la zona elegidaest bien poblada, siempre tendrsmayores probabilidades de encontrarmodelos para tus fotografas.- Lo ms importante: que confen en ti.Esto lo logramos adentrndonos en sumedio de forma lenta y pausada.Podemos incluso realizar pequeasparadas mientras nos acercamos alobjetivo, sentarnos y seguirobservando, comprobaremos cmo lavida vuelve a pulular. - Si ya hemos fijado a un insectodeterminado como protagonista denuestra sesin, acrcate siempre en

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lnea recta y sin movimientos bruscos.Hacerlo en lnea recta minimiza susensacin de que algo se aproxima.- Si estn al sol procura no hacerlessombra, no te dar tiempo a disparar.- Su orientacin tambin es importante:abrdalos por el lado opuesto a sucabeza, les dar confianza a la hora depoder escapar y aguantarn tucercana.- Una vez conseguida la posicin,disfruta del momento y si sale volandoantes de que puedas disparar, vuelvea intentarlo!

Importante: La distancia de

seguridad y las caractersticas de

enfoque de nuestros objetivos.

Hemos conseguido inmiscuirnos en surutina, logrado una buena posicinpara fotografiarlo pero aun no estamossatisfechos o, simplemente, queremosmayor aproximacin, cuidado! Varasegn la especie a fotografiar pero, porregla general, existe una distancia deseguridad que de ser sobrepasada

perturbar a nuestro actor principal.Mi consejo? Suelo organizar misacercamientos de la siguiente forma:Acercamiento paulatino al sujeto:Desde distancias relativamente largasy con grandes aperturas de diafragma(recordemos que a mayor distancia delinsecto menor desenfoque del fondo,de ah el comenzar trabajando conaperturas grandes con la finalidad delograr un correcto desenfoque) nospermitirn realizar fotografas deambiente sin grandes aproximaciones.Una vez comenzada la sesin desdeuna distancia segura, procedemos aacercarnos consiguiendo planos cadavez ms cerrados.Cuando la distancia sea incmodapara el sujeto, excesivamente corta,probablemente abandone el lugaraunque a veces puedensorprendernos!

En este sentido existe unacaracterstica de nuestros objetivosque resulta crucial para la fotografa deinsectos: La distancia mnima de

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enfoque. Qu quiere decir esto? Essimple, dos objetivos pueden lograrexactamente el mismo ratio deampliacin (por ejemplo 1:1) desdedistancias muy diferentes, a vecesincluso con varias decenas de

centmetros que pueden venirnos muybien!

Objetivos con ratios de ampliacin 1:1

- Sigma 150mm f/2.8 Distanciamnima de enfoque 38 cms

- Canon 100mm f/2.8 Distanciamnima de enfoque 20 cms- Nikkor 60mm f/2,8 Distancia mnimade enfoque 18,5 cms

Qu horas y lugares son

apropiados?

Si hemos llegado hasta aqu yadeberamos de tener un conceptoglobal sobre cmo abordar a losinsectos en nuestras sesiones decampo pero, sin lugar a dudas, existenciertas situaciones climatolgicas yatmosfricas que pueden jugar anuestro favor, las repasamos?

Mejor en primavera: De todos essabido que durante la primavera se produce una explosin de vida.

Horas centrales: Durante las horascentrales del da los insectos poseentan alta actividad que ser difcil lograracercarse a ellos con buenosresultados, aprovchalo en tu favorpara ejercitar fotografa de sujetos enpleno vuelo!

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Atardecer y amanecer: Bajan suactividad y con ello aumentan nuestrasposibilidades de cazarlos estticos enalguna rama o flor. Quiz, si tuvieraque quedarme con uno de estos dosmomentos sera el amanecer, puedeproporcionarnos un plus esttico aldescubrir ciertos insectos baados enroco. Adems, durante la maana aunno han entrado en calor ypermanecern totalmente estticoshasta que los primeros rayos de solconsigan activarlos.

Donde hay flores, hay vida.Donde hay agua, hay vida.Evita la luz directa del sol de medioda, crear contrastes poco estticos.Hasta las 10:00 am y a partir de las19.00 pm las condiciones lumnicassern favorables.

Aprovecha los das nublados!Existe algo mejor que disponer de undifusor natural del tamao de unanube? Los volmenes lo agradecern.

Mejor trabajar de forma individual:Un solo individuo tendr mayoresposibilidades de xito que en grupo,recordemos que estamos alterando su

da a da. En caso de ir en grupo seraconveniente mantener cierta distancia.

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El equipo en macrofotografa

La macrofotografa en el medio naturales una rama que podramos considerarespecializada, por tanto, el equiponecesario tambin deber reunirciertas condiciones. Consideroprincipales dos aspectos a la hora deelegir equipo: El primero sera lamovilidad/inmovilidad de nuestrosprotagonistas (no sera lo mismofotografiar insectos que flores), elsegundo, su accesibilidad, lo cualinfluir en nuestra posicin ydeterminar el tipo de rtula y trpode,focal y diversos accesorios y opcionesde cmara.

Algunas consideraciones sobrecmaras

Lgicamente, la eleccin de la cmarair en funcin de nuestro bolsillo perono resulta un aspecto determinante ala hora de practicar la macrofotografa,

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de hecho, la verdadera importanciarecae sobre los objetivos y accesorios.Sin embargo, existen un par deaspectos que podran ayudarnos ennuestras sesiones macro-fotogrficasen el medio natural:

- Respuesta a ISO alta: Es unacaracterstica a tener en cuenta. Noolvidemos que uno de los principalesinconvenientes de esta disciplina serla escasa luz disponible, el movimientode los insectos o la inestabilidad dediferentes sujetos inmviles quequeden mecidos por el viento (comolas flores). Todo esto nos obliga aaumentar nuestras velocidades deobturacin y subir el ISO ser amenudo un recurso.

- Accesibilidad del sujeto: Seguroque vamos a vernos inmersos ensituaciones en las que la accesibilidadsea complicada (setas, flores opequeos animales a ras de suelo).Qu caractersticas de nuestrascmaras y equipo deberamos de teneren cuenta para salvar estas

situaciones?

Sistema live view: Obligarnos a ver laescena a travs del visor cuandotenemos el cuerpo en el suelo esincmodo. Si le sumamos quedeterminadas sesiones puedendemorarse durante largos periodos detiempo nuestro trabajo puede

resentirse. El sistema live view nospermite despegar el ojo del visor ypoder ver la escena en la pantalla.

Pantalla abatible: Los argumentos afavor de una cmara con pantallaabatible corren en la misma lnea queen el apartado anterior, permitindonosver la escena sentados en el suelo y

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evitando posiciones nuevamenteincmodas.

Trpode de suelo: Estos trpodespermiten rotar la columna hastacolocarse completamente paralela alsuelo, lo que facilitar la fotografa desujetos en dichas condiciones.

Qu lentes son lasadecuadas?

A continuacin, vamos a hacer unbreve repaso a los tipos de lente ms

adecuadas para macrofotografa segnsu distancia focal. Por qu lasseparamos en funcin de su distanciafocal? Influir directamente en ladistancia mnima de enfoque, crucial ala hora de discernir qu objetivo seradecuado en funcin del sujeto quequeramos fotografiar. Ya locomentbamos en el captulo anterior,el concepto es simple: dos objetivospueden lograr exactamente el mismoratio de ampliacin (por ejemplo 1:1)desde distancias muy diferentes, aveces incluso con varias decenas decentmetros que pueden venirnos muy

bien en el caso de los insectos!

- Sigma 150mm f/2.8 Distanciamnima de enfoque 38 cms- Canon 100mm f/2.8 Distanciamnima de enfoque 20 cms- Nikkor 60mm f/2,8 Distancia mnimade enfoque 18,5 cms

Los datos tcnicos son claros: a mayordistancia focal y mismo ratio deampliacin disponemos de unadistancia de enfoque ms lejana, esdecir, mayor comodidad a la hora defotografiar insectos.

50 y 60mm Macro: Son los objetivosde precio ms asequible y ofrecenbuena calidad. Principalmente serecomiendan para fotografiar sujetosinertes debido a su corta distanciamnima de enfoque. Medianteelaborados mtodos de acercamientotambin pueden utilizarse en fotografade insectos, pero ser necesaria ciertaexperiencia.

90 a 105mm Macro: Su calidad ptica

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es buena y los precios comienzan adispararse. Aumenta la distanciamnima de enfoque lo que los convierteen mejor opcin para sujetos mviles.Se trata de un intervalo focalampliamente utilizado entre losaficionados al macro.

150 a 200mm Macro: Son los mscaros y ofrecen una calidad pticaexcelente. Para sujetos inertes quizno sean los ms recomendables, sobretodo si trabajamos a ras de suelo (seinterpondrn demasiados elementosentre el punto de disparo y el sujeto).Sern los ms cmodos a la hora de

fotografiar sujetos mviles que tiendana evitarnos, su distancia mnima deenfoque es larga y permiten respetar ladistancia de seguridad que ellos(distancia a la cual no se sientenamenazados)

Otras opciones mseconmicas

Al igual que en la mayora de aficiones,

en numerosas ocasiones nodisponemos de capital suficiente comopara invertir en grandes pticas: es el momento de coger atajos econmicosque nos permitan practicar lamodalidad que nos ocupa. Losvemos?

Lentes de aproximacin o lentes

diptricas

Actan como meras lupas ubicndose en la parte frontal del objetivo. Tienena su favor facilidad de uso (vanacopladas, no es necesario desmontarel objetivo), el mantenimiento de lacantidad de luz disponible y bajo coste.

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La principal desventaja se presenta enforma de cierta falta de nitidez ycalidad en general, sobre todo en losextremos de las imgenes.

Tubos de extensin

Los tubos de extensin se ubican entreel cuerpo de la cmara y la lente. Este

aumento de distancia entre el planofocal y el centro de la lente reduce ladistancia mnima de enfoque yconstituye el motivo principal por elque se considera una alternativa a losobjetivos macro.

Las ventajas e inconvenientes quepresentan se contraponen con respecto

a las lentes de aproximacin: en stecaso s que perderemos cantidad deluz disponible a favor de mantener lacalidad de la ptica utilizada intacta.

Fuelle

Podramos considerarlos como unavariante de los tubos de extensindebido a que actan de forma similar.Su principal caracterstica, al contrarioque los tubos de extensin (fijos),radica en la posibilidad de regular ladistancia entre el plano focal y la lente.

Anillo inversor de lente

La principal caracterstica que nospresenta esta alternativa es laposibilidad de invertir el objetivo encuanto a la forma de acoplarlo en elcuerpo de la cmara. Por un ladoposeen montura de bayoneta y por elotro disponen de rosca para el acopledel objetivo a invertir. Las focales msutilizadas a la hora de trabajar consta alternativa suelen mantenerseentre los 28 y los 50mm. El objetivo

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habitual del kit, 18-55mm, podraservirte.

Accesorios de utilidad

Ya comentamos al inicio del captulo elcarcter especializado de la macro-fotografa. Qu tal si repasamosalgunos de los accesorios msutilizados? Nos sern de gran ayuda!

Trpode de suelo: En alguna ocasinnos veremos obligados a trabajar amuy corta distancia del suelo, inclusopego a l. Los trpodes de suelopermiten bascular la columna hastacolocarse paralela a la superficie loque supondr estabilizaciones decmara muy bajas.

Rtula de bola: Existe en el mercadouna amplia gama de rtulas, sinembargo, las rtulas de bola sonespecialmente funcionales cuandopracticamos macrofotografa. Cul essu principal caracterstica? Nospermitirn cambiar cmodamente de

encuadre (vertical u horizontal) encuestin de segundos.

Plato micromtrico: Nos permitendesplazar el conjunto de la cmarafracciones de milmetro convirtindoseen nuestro mejor aliado cuando nosenfrentamos a enfoques de elevadadificultad.

Pinzas de sujecin: Cuandotrabajamos frente a profundidades de

campo tan reducidas cualquier mnimomovimiento del sujeto puede estropearuna buena toma. Las pinzas puedenemplearse para fijar flores o ramasmecidas por el viento, adems deservir como soporte para reflectores,difusores y dependiendo de surobustez incluso flashes.

Visores en ngulo: Si nuestra cmarano dispone de pantalla abatible quizsea buena opcin adquirir un visor en

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ngulo. En macro-fotografa serhabitual posicionarse a ras de suelo yemplear el visor incorporado puede suponer una tarea complicada.

Reflectores y difusores: Cuandonuestro protagonista es un insecto noconviene emplear demasiadaparafernalia en pro de mejorcondiciones de acercamiento. Enfotografa de objetos inertes, sinembargo, s que podremos utilizarreflectores y difusores con la idea demoldear la luz disponible.

Cuestin de flash

En estudio su utilidad esincuestionable, imprescindible diraaunque siempre podemos buscaralternativas. En el medio naturalpodemos utilizar alguno de apoyo, pararellenar sombras quiz, pero no tienenel mismo peso que en estudio. Soy delos que piensa que cuandofotografiamos en la naturalezaconviene centrarse en cmo potenciar

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precisamente las caractersticas de lasluces naturales, con un poco demeticulosa observacin conseguiremoslocalizar tipos de luces y situacionesque nos proporcionarn increblesresultados.

Sin embargo, en ste apartado vamos a hablar de flashes, lo vemos?

Flash incorporado: Es la opcin mseconmica perro quiz la menosfuncional precisamente por no disponerde la posibilidad de cambiar sudireccin. Puede emplearse de formamuy suave para rellenar sombrascuando disparamos a plena luz del sol,siempre acoplndole algn tipo dedifusor de luz casero si no queremoscrear brillos molestos.

Flash externo: La utilizacin deunidades de flash externas es unaalternativa con bastantes posibilidades.Lo nico que necesitaremos sern doso tres flashes que puedan dispararsede forma remota (mediantecontroladores remotos). Ofrecen una

variedad de esquemas elevada,aunque quiz el ms utilizado sea unafuente de luz cenital frontal, otra lateralo trasera de modelado y una ltimapara iluminar el fondo.

Flash anular: De forma circular, secoloca en el frontal del objetivoofreciendo una iluminacin con totalausencia de sombras. Dependiendo delos resultados que busquemos puedeser una ventaja o un inconveniente,pues el volumen se pone enentredicho.

Flash Gemelo: Del estilo al flashanular, los efectos son parecidos. Lanica diferencia existente esmeramente estructural, construidomediante dos cabezales colocados enlos laterales del frontal del objetivo.

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Tcnica Macro

Hemos comentado que estamostratando una disciplina de considerableespecializacin? Bien, si el equipo aemplear debe de reunir ciertascaractersticas, la tcnica y conceptosque trataremos resultarn igualmenteespeciales. Qu son los ratios deampliacin? A qu denominamosparalelismo? Qu importancia tiene laprofundidad de campo y el enfoqueselectivo? Vamos a verlo!

Los ratios de ampliacin

Lo primero que debemos aclarar sonlos horizontes existentes entre lasdiferentes disciplinas de aproximacin.

Existe cierta controversia al respectopero, en principio, consideraremos quela macro-fotografa comienza a partirde la relacin 1:4, es decir, cuando undeterminado sujeto que llena unencuadre de 24 x 36 mm posee un

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tamao real cuatro veces superior. Enla cota superior de ampliacinllegaramos hasta 10:1, por encima desta se considerara macrofotografaextrema y por debajo de 1:4 fotografade aproximacin.

El nmero 1 expresa siempre eltamao real del sujeto y acta comocomparador de la ampliacin obtenida.Si se sita en primer lugar, es decir 1:x(donde x puede ser cualquiernmero) indicar que no supera eltamao real, por ejemplo 1:3. Si sesita en segundo lugar, es decir x:1,indicar que el tamao relativo sersiempre superior al real, por ejemplo3:1 donde el sujeto posee un tamaotres veces superior.

Considero que existen cuatroinconvenientes principales a la hora depracticar macro: la luz (habitualmenteescasa), la estabilizacin de la cmara,la escasa profundidad de campo y elviento.

La luz

Ya repasamos en el captulo sobreequipo los tipos de flash y susfuncionalidades pero, en principio,vamos a tratar de analizar la luznatural como fuente principal a la horade abordar sesiones en la naturaleza.Por qu comentaba en el prrafoanterior que la luz en macrofotografaera un inconveniente? La prctica dedicha disciplina en el medio naturalsupone lidiar con sujetosincreblemente pequeos y, sobre todo,nos obliga a tener que controlar elviento, uno de los factores queprobablemente mermar nuestrapaciencia.

Si bien los diafragmas muy cerradosquedaron en el olvido (a da de hoy sesuele trabajar con aperturas mayorespara dar plasticidad a nuestrosdesenfoques) s que deberemos ajustarste aspecto para determinadossujetos. Si sumamos grandesacercamientos, distancias focalesmedias a largas y sujetos muy

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pequeos, la cantidad de luz disponiblese ver considerablemente reducida.Qu hacemos? Cmo losolventamos sin el apoyo de flashes? La luz del sol directa (sobre todo enhoras centrales) no suele ser buenacompaa pero, qu tal siaprovechamos los das nublados? Qumejor que un difusor natural de luz deltamao del cielo! Los das nubladosnos proporcionarn luz intensa, difusay desde todas direcciones. Cuando lascondiciones de luz no son lasadecuadas y no tenemos la suerte deemplear las nubes en nuestrobeneficio, suele ser buena opcinbuscar sujetos en sombra, la cantidadde luz disponible no ser la mismapero nos dar buenos resultados.

Amaneceres y atardeceres tambinpueden llegar a convertirse en grandesaliados. En sta ocasin la luz directadel sol es tan suave que podremosconsiderarla atractiva, nos permitirtrabajar con parmetros cmodos ytendremos ese punto de color quetanto nos gusta en los paisajes. Por

otro lado, a primera hora de la maanay a ltima de la tarde coinciden con lashoras de menor actividad de losinsectos, hecho que podemosaprovechar en nuestro beneficio en elmomento de realizar un acercamiento.

Estabilizacin de la cmara

En la mayor parte de mi trabajo heempleado un 150mm f/2.8, sinestabilizador. Os imaginis cuanlaborioso trabajo puede suponercongelar el movimiento del pulso, a

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menudo en posiciones incmodas?Para sujetos inertes disponemos devarias posibilidades como apoyar lacmara directamente en el suelo osobre un saquito de arroz. Sinembargo, al menos para m, lautilizacin de trpode supuso un antes

y un despus. Era de los que querasentirse libre haciendo macro, slola cmara! Con el tiempo me di cuentade que llevar la cmara montada en eltrpode supona ventajas y msventajas. Todo se encuentra conectadoen fotografa, si utilizamos un punto de

apoyo como el trpode eliminamosinmediatamente el factor pulso, mayorcomodidad y mayor disponibilidad deluz gracias a que nos permitir bajarconsiderablemente la velocidad deobturacin de nuestras tomas.En mi caso, siempre lo llevo con laspatas recogidas para una mayormovilidad en el campo. Quiz el mayorengorro sera el acercamiento enfotografa de insectos pero, porexperiencia os comento que una vezrefinados nuestros mtodos nosupondr ningn problema. Algunas demis sesiones con insectos han llegadoa alargarse durante horas, por tanto,tambin ser un autntico alivio nosoportar el peso de la cmara.

Profundidad de campo

Ya apuntbamos al inicio del captuloque la escasa profundidad de camposupona en algunas ocasiones unautntico quebradero de cabeza, noes para menos! Los caminos a tomaren este sentido pueden ser muy

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dispares, podemos luchar o aliarnoscon ella!

La escasa profundidad de campo ennuestro beneficio: Una de las opciones ms inteligenteses tomar los supuestosinconvenientes como virtudes, qu talsi probamos el enfoque selectivo?Los fondos desenfocados? Perfecto!Lo nico que deberamos de tener encuenta a la hora de enfocarselectivamente es ubicar el punto defoco en un lugar interesante, a menudotarea complicada pero puede darnosmuchas satisfacciones. En el caso desujetos fijos como setas o flores locolocaremos en zonas de especialatractivo como los estambres o elsombrero. Si tratamos con insectos lohabitual ser buscar los ojos.

Maximizar la profundidad de campo:Si por el contrario lo que nos interesaes aprovechar al mximo laprofundidad de campo, te propongo unpar de soluciones. De nuevo, lautilizacin de trpode es una solucin

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puesto que nos permite bajar lavelocidad de obturacin y cerrardiafragma para compensar laexposicin. Otra de las soluciones,muy comn entre los aficionados yprofesionales que trabajan lamacrofotografa, es buscar elparalelismo. Qu significa esto? Elcarcter irregular de la mayora de

forma que nos encontramos nosobligar a buscar el costado de, porejemplo, los insectos. Colocarnos deforma completamente paralela al sujetomaximizar la sensacin foco al poderaportar nitidez desde la cabeza hastael abdomen.

El viento

Probablemente se trate del mayor delos inconvenientes a la hora depracticar macro (al menos a la hora deabordar insectos o flores, no tanto ensetas). Os imaginis el trabajo quepuede suponer enfocar a un insecto,posado en una flor, donde el conjuntoest en continuo movimiento? Es loprimero que consulto cuando salgo apracticar macro, las previsiones deviento para ese da.

Poco podremos hacer en das deviento moderado a intenso salvo llevarpinzas que puedan sujetar ramas oflores, asegurndonos la tomamediante un aumento considerable dela velocidad de obturacin y laprofundidad de campo (el punto defoco ser difcil encontrarlo tambin) yla utilizacin de flash.

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Aprendiendo acomponer

Conseguir cierta soltura en cuanto almanejo de las funciones de unacmara resulta una tareamedianamente fcil a da de hoy.Incluso, llegar a dominar la mayora delas tcnicas fotogrficas no te llevardemasiado tiempo si le pones especialempeo: internet, libros, ebooks o lapropia posibilidad de practicarmediante ensayo/error nos brindan enla actualidad innumerables facilidades.

La composicin, un aspecto de lafotografa que nace de lo ms profundode nosotros mismos, constituye esaparte de la fotografa que nos hardiferentes al resto de la misma formaque cada uno de nosotros tiene unaforma propia de comunicarse de formahablada, tu personalidad fotogrfica!

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Las reglas del juego: Tercios,horizonte.

Comencemos haciendo un breverepaso a las principales reglas deljuego. Otorgan sentido, estabilidad ycoherencia en esquemas compositivos

donde los puntos de especial intersse ubican en lugares atractivos paranuestro cerebro.

La regla de los tercios, de sobraconocida por todos, es perfectamenteaplicable a fotografa macro. Dividimos

hipotticamente el espacio de nuestrasimgenes en tercios verticales yhorizontales e intentaremos quenuestros protagonistas se ajusten de lamejor forma posible, sobre todo a lasintersecciones de stas.

El horizonte, si bien ser difcilencontrarlo como tal en la disciplinaque nos ocupa (recordemos que lamayora de los fondos losencontraremos desenfocados), siemprelo tendremos como referencia, ya seaimaginado o porque algn elementodentro de nuestra imagen realice susfunciones.

Composiciones geomtricas

Ayudan a potenciar la composicingracias a la simplicidad grfica queofrecen. Diagonales, tringulos ocrculos crean atractivos espacios yconducen la lectura de la imagen.

Quiz, una de las peculiaridades sobrelas lneas que mayor juego puede

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darnos es la interaccin entre stas yla capacidad de crear profundidad. Noolvidemos que cuando practicamosmacrofotografa estamos empleandoprofundidades de campo tan reducidasque hasta cuando no queramostendremos atisbos de profundidad, se

crean diferentes planos.

Buscando la simetra

La simetra es un recurso que puedeofrecernos mayores satisfacciones delas que pensamos. A priori, buscar

composiciones simtricas puede ir encontra de las nociones bsicas decomposicin que aprendemos aliniciarnos pero, quin dijo que romperlas reglas no era una opcin?

Una imagen simtrica es estable, pocodinmica y si no tenemos clarasnuestras intenciones puede resultarincluso aburrida. Sin embargo, s quedisponemos de cierto margen parapotenciar nuestras fotografashaciendo uso del igualmentedenominado efecto espejo. Tenemosla posibilidad de realizar simetrasverticales u horizontales, y es en esteaspecto en el que deberamoscentrarnos: si componemos consimetra horizontal, utilizaremos esaasimetra vertical para lograr ubicarnuestros puntos fuertes en espacios demayor atraccin. La doble simetra,vertical y horizontal, tambin es unaopcin que de saber emplearla ennuestro beneficio crearcomposiciones con especial potencialvisual.

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La importancia del fondo

En cierta manera, la macrofotografame recuerda a la toma de imgenes enpresencia de niebla y seguro saltaruna pregunta de forma inmediata, qusimilitudes tienen? Por qu? Enprimer lugar los fondos quedan difusos,pierden peso en las imgenes pero nopor ello dejan de jugar un papelcrucial. Por otro lado, ambasdisciplinas cuentan con undenominador comn: la profundidad.Mientras que una utiliza la pdc paraelegir qu grado de profundidadqueremos, la otra lo hace mediante eldegradado fsico del paisaje medianteun elemento como el agua ensuspensin.

El fondo es muy importante: medianteprofundidades de campo reducidaspodemos dejarlo liso, apartarlo de todainteraccin en nuestras composicioneso bien hacerlo partcipe de nuestrolenguaje visual procurando quedeterminados elementos dentro de l(manchas de color, lneas o formas)

interacten con nuestro protagonista.Personalmente soy ms partidario deentrarlo en el juego compositivo, peroen ciertas situaciones, sobre todo siqueremos resaltar al motivo principal,es lgico pretender dejarlo en segundoplano. Como podris ver, lacomposicin es algo muy personal!

El minimalismo

Practicar el minimalismo compositivoen macrofotografa es una opcin que,seguro, nos dar muchassatisfacciones. Acabamos de hablarsobre las similitudes entre la fotografacon niebla y macro, donde el fondo esclave, e irremediablemente se nosplantea una nueva vertiente: sipodemos controlar el fondo, qu tal sipracticamos el minimalismo?Buscaramos suprimir todos aquelloselementos de una escena que, o bienresultan superfluos, o bien cargan laimagen compitiendo en protagonismocon el motivo principal que hemoselegido. Nuevamente, si podemos

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controlar el fondo resultara lgicopensar que fcilmente podremos aislarnuestros motivos no?

S creativo: El ngulo

Ser peculiar, atrevido y diferentesiempre llama la atencin, y no sloen fotografa! En el mundo real o, msbien, en la escala del mundo real,conseguir puntos de vista diferentesresulta algo ms complejo. Tenemos laposibilidad de colocarnos a ras desuelo, elevarnos, realizar picados ocontrapicados leves. Cuando tratamoscon seres tan pequeos como losinsectos, las posibilidades de ngulosde enfoque se multiplican! Desdeplanos totalmente cenitales (desdearriba) hasta planos totalmente nadir(desde abajo) y una infinidad detrminos medios, aprovchalo!

El lenguaje visual y, en definitiva, laforma de componer de cada uno denosotros ser lo que marque ladiferencia, ser lo que cree nuestra

impronta personal. Cuando llegue elda en que la mayora de tusseguidores sepan diferenciar unaimagen tuya sin firmar, encontraste tucamino!

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El estudio: Macrofotografa encuario

Seguro que muchos de vosotros lohabis intentado alguna vez y, si bien apriori parece una tarea difcil por elcontinuo movimiento de los peces o laescasa iluminacin disponible,comprobaremos que siguiendo unaserie de consejos se convierte en unaactividad amena, sencilla y con la quepasar un buen rato disfrutando de loque a muchos de nosotros nosapasiona, fotografa y naturaleza.

A pesar de que, al menos para m,fotografiar directamente en entornosnaturales resulta ms gratificante yenriquecedor, tomar imgenes en unentorno artificial nos proporciona unaserie de comodidades y/o posibilidadesque difcilmente conseguiremos en lanaturaleza. Voy a ilustrar el artculocon los cclidos del lago Tanganyikacomo protagonistas: una ramificada

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familia de peces, mayoritariamenteterritoriales, que evolucion en los tresgrandes lagos del Valle del RiftAfricano convirtindose en el taxn conmayor diversidad.

Conoce su comportamiento

Una de las claves del xito cuando nosenfrentamos a fotografa de animaleses conocer su comportamiento. Esimportante porque nos permitiranticiparnos a ciertas situaciones, y esdoblemente importante porque la

recreacin del espacio artificial que seconvertir en nuestro motivofotogrfico depender y estarntimamente ligado a este aspecto. Portanto, un poco de informacin previa yminuciosa observacin sernimprescindibles si deseamos obtenerbuenos resultados.

Recrea un entorno natural

El montaje de un acuario, comoapuntbamos en el prrafo anterior,deber acomodarse a losrequerimientos de la

especie a fotografiar. Sin embargo,siempre dispondremos de ciertomargen creativo para que lasimgenes resulten ms estticas. Encierto modo podemos tomarnos elmontaje de un acuario como unbodegn en el que los elementosdisponibles sern sustrato (arena ograva), rocas y plantas.

En el caso de nuestros protagonistas,

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cclidos del lago tanganyika, heempleado arena de playa, rocas detonalidades similares a la arena yconchas, lugar de reproduccin y derefugio. Crear un entorno lo msnatural posible se ver reflejado ennuestro trabajo final y permitirobservar comportamientos propios deespecmenes en libertad.

Elegida la especie/s a fotografiar yacomodada/s en un entorno naturalesttico, qu tal si hacemos unrepaso al equipo necesario?

Cul es el equipo adecuado?

Las principales dificultades tcnicasque vamos a encontrarnos a la hora defotografiar peces de acuario sern elmovimiento de los peces y la escasaluz disponible. Aun recuerdo cuandointentaba fotografiarlos sin apoyo deflashes, un sinfn de imgenes movidaso invadidas del temido ruido paraconseguir velocidades de obturacincapaces de congelar el movimiento de

los peces. La utilizacin de flashesdisparados de forma remota result unpunto de inflexin, pero es necesariotener en cuenta una serie de aspectos:

Flash: Quiz lo ms importante a teneren cuenta en fotografa de acuario, nospermite congelar el movimiento de los

peces proporcionndonos a su vezabundancia de luz, as resolvemos dosde los principales inconvenientes enesta disciplina. Uno de los modelosque me ha dado buenos resultados esel Yongnuo 560, aunque cualquiera delos productos de esta marca tendrnbuen rendimiento a precio econmico.

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Disparador remoto: Utilizar el flash deforma remota nos permitir colocarloencima del acuario y conseguir unailuminacin natural. De nuevo heutilizado material de la marca Yongnuo,pero ya hemos hablado en dzoomsobre estos prcticos accesorios en elartculo Disparadores remotosinalmbricos para flash: descubre lascuatro mejores opciones del mercado

Difusor: Resulta conveniente ampliarel tamao de la fuente de luz,suavizarla, conseguiremos unatransicin gradual entre luces ysombras. Una tela blanca delante delflash puede servirnos. Algo que juega anuestro favor si el acuario lo hemosmontado con arena de playa es queacta como reflector en posicin nadir(por abajo) con lo que podemosahorrarnos la utilizacin de ms de unflash.

Objetivo macro: Dependiendo deltamao de los peces que vayamos afotografiar quiz no lo necesitemos,

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pero habitualmente el propio tamaodel acuario limita la dimensin destos. Adems, tendremos laposibilidad de fotografiar ciertosdetalles de su anatoma y cerrarplanos. Yo he utilizado el Sigma150mm f/2.8, aunque existe una ampliagama de lentes macro disponibles.

Por ltimo, qu tal si hacemos unrepaso a los principales inconvenientesa la hora de fotografiar acuarios ycmo solventarlos?

10 consejos para fotografiarpeces de acuario

- Infrmate previamente sobre lasespecies que ests fotografiando.- Elabora un entorno artificial lo msnatural posible.- Utiliza flashes con difusor enposicin cenital.- Mantn una buena filtracin paraconseguir agua lo ms clara posible.- Limpia bien los cristales delacuario, suelen aparecer algas.

- Coloca un fondo al acuario paraevitar que aparezcan elementosexternos de la habitacin en la que nosencontremos.- Retira los accesorios propios de unacuario como calentador, filtro otermmetro en el momento de lasesin, distraen la atencin.- Apaga cualquier luz externa de lahabitacin donde se encuentre elacuario, evitars reflejos indeseados.

- Intenta colocar el objetivocompletamente en paralelo al cristaldel acuario, no olvidemos que tenemosun cristal entre nuestra cmara y lospeces y cualquier leve inclinacin en elngulo de disparo puede distorsionarnuestras imgenes.- Paciencia, cualquier actividadfotogrfica en la que entren en juegolos animales puede resultardesesperante, son imprevisibles, pero

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con un poco de paciencia y, sobretodo, pasar desapercibido (no hacermovimientos bruscos frente al acuario)existen muchas probabilidades deconseguir buenos resultados.

Estos son algunos de los consejos quepuedo darte a la hora de fotografiarpeces de acuario. Aun as,lgicamente, este artculo esperfectamente aplicable a cualquierorganismo que se pueda mantener enun acuario, quiz tu aficin sea elmantenimiento de anfibios o la cra degambas!

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Macrofotografa:Un gran maestro

Si hemos llegado hasta aqu, habremoscomprobado casi con total seguridadque la prctica de la macrofotografaen el medio natural pone a prueba lamayor parte de las aptitudes de unfotgrafo.

Lo coment con anterioridad, perotodos los conocimientos que tengoactualmente sobre tcnica fotogrficase lo debo a sta disciplina. Qu laconvierte en tan buen maestro? Altratarse de una actividad especializaday extrema, nos obliga habitualmente abuscar soluciones ante problemas quegeneralmente no encontramos o, en elmejor de los casos, ante problemasque se presentan en su mnimaexpresin. Salvar la vibracin delpropio pulso es fcil en paisajes,encontrar abundante luz natural en unasesin de retratos no debera suponerningn problema y ubicar el punto de

foco en la mayor parte de disciplinasfotogrficas no entraa grandeshabilidades para el enfoque.

En macrofotografa todo lo llevamos alextremo: aprendemos a trabajar conpoca luz, a salvar vibraciones de pulsomayores, profundidades de camporeducidas... Aprendemos a trabajar elenfoque selectivo en su mayor grado eincluso sentamos las bases sobrecmo se debe proceder en cualquierdisciplina que implique fotografa devida salvaje... Existe un mejormaestro?

Espero que ste libro os hayainspirado, que la prxima vez quevisitis el campo os percatis de lacantidad de vida que se esconde anuestros pies. Os encantar volver aoler la tierra de cerca, entrar ensintona con la naturaleza a travs delsalvaje y diminuto mundo.

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www.facebook.com/jmillanphotography

Javier Milln Luengo [Badajoz, 1986].Fotgrafo, naturalista y apasionado de laciencia, su incursin en la fotografa comomedio para la conservacin de lanaturaleza estuvo claramente influenciadapor su vocacin como bilogo. Deformacin autodidacta, ha participado endiversas exposiciones colectivas yalcanzado varios primeros premios enconcursos Autonmicos. En 2011, resultfinalista en la categora Animals in theirenvironment dentro del marco de uno delos concursos de fotografa de naturalezamas importantes del mundo, el VeoliaEnvironnement Wildlife Photographer of theYear

Redaccin, fotografa y maquetacin: Javier MillnProduccin: dzoom, pasin por la fotografa

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