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娱乐责编：舒小梅 电话：2356773 2018年11月4日 星期日
本版图文均来自新华网本版图文均来自新华网
《创业时代》（下称《创》）是划破影视剧市场的一道闪电——后面跟着炸响的，是雷。
该剧播出21天已经累积21亿网络播放量（数据引自猫眼），微博超话阅读量超三亿。豆瓣评分，则一路从3.9降到了3.4。
有一种声音认为这是对流量级主演的报复性打分。然而，作为一部关于“互联网创业者”的职业剧，《创》的低口碑，都是因为演员没有演好这个名叫“那蓝”的职场女高管吗？
当然不。杨颖的表演恰恰给《创》挡了很多“子弹”——因为这压根就是个反职业剧：一群不职业的人，尽情在干一些不职业的事儿。
互联网是一个与时间赛跑的行业，当时代背景被架空，行业便会成为空中楼阁。
有句话说：好的演员可以抹平剧作上的坑。但《创》从剧本开头就没想过要花力气去树立一个可信的职业环境，谁来演已经无关紧要。
从大环境上说，剧中所处时代被架空化处理，导致了职业核心背景虚假、不可信。
该剧男一号，对标的是创立 Talkbox的香港人郭秉鑫。然而剧中，当黄轩扮演的男一号郭鑫年，因为开车去离婚的路上发生追尾，让他想出了“语音发信息”这个
“风口上的猪”，而后创立了“魔晶”，观众都笑了。
牛顿因为苹果砸头上悟出了万有引力，亚历山大·弗莱明因为懒得整理培养基发现了青霉素，为什么观众就不能接受一场车祸促成了“魔晶”？
因为郭秉鑫创立Talkbox是2011年，四个月后，微信推出了语音功能。那一年苹果出了iPhone 4s，应用商店里，Instagram和Quora（知乎原型）都已经大红大紫。
而《创》的剧中人呢？女主角穿着2018流行款时装，拿着最新款的某国产手机，用 2014 年发布的 Win10 系统；而男主角在草原上一秒无线上网，发微博用的是2017版界面。与此同时，男女主角还在努力表现“语音信息”是个全新的创意，互联网的高层、投行的精英们则在争论“移动互联网到底有没有前途”？
导演为此写了篇长文解释这不是漏洞
而是良苦用心：“……决定对这样一个严肃的现实题材秉持严格的现实主义创作态度，那就是来源于生活但高于生活，要经过提炼加工，而不是简单的采取自然主义的单纯客观记录”。
但互联网创业，本身就是一个和时间赛跑的职业。它的节点极其鲜明，关键的产品迭代和竞争都历历在目：iPhone出现、微信上线、360大战QQ……每个观众都是这条历史河流的亲历者，一丁点儿的违和和造假都触目惊心。
所以，一部以此为内容的影视剧，“时代”是一切的缘起和前提，一旦架空，这个职业本身都成了空中楼阁，经不起一点儿追问。这决定了它不能和律政、医疗、刑侦等职业剧一样，模糊时间乃至于时代。
什么叫做时代感？不是一个具体的剧情、细节，而是千千万万剧情、细节的集合体。
举个例子。韩剧《火星生活》被称为悬疑版《请回答1988》：一个2018年的刑警肉身穿越回了1988年，寻找真相。这场穿越本身很魔幻，和探案追凶这种现实题材冲突很大。主创团队是怎么让剧中这个世界能够自圆其说？靠着一点一点去还原1988年韩国的物理环境和人际环境：那个时候，大家公然在室内抽烟；办公室老旧、
遍布烟尘；警察暴力刑讯犯人；男性员工公开歧视和使唤职场里的女员工……
没有这些一点一滴的铺垫，观众压根儿就不相信这是现实生活中会有的一个行业、一群人，又怎么可能去相信他们的悲欢离合，命运起伏？
从小环境上说，《创》剧中的人物既无职场人的专业，也无职场人的自觉。
苹果曾经的首席宣传官盖伊·川崎在《创业的艺术》一书中这样描写投资人：“他们不是你的朋友，他们最关心的是赚钱。他们不一定是坏人，但你永远都不要忘记，这只是生意而已。”同时他这样形容创业者：“所有创业者都会声称他们面对是一个500 亿美元的市场，然后会议室里没有一个人相信这个数字。”
这才是真实的创投圈职场。然而《创》的主人公们都在工作时间干什么？作为投行女高管，那蓝商业会谈进行到一半，丢下被投资人，去处理带着花上门求和的富二代男友；她还没有保管好郭的策划案，被富二代盗窃了创意。作为创业者，郭鑫年开会迟到，一张口管投资人叫“美女”；拿到了A轮投资，马上套现买房：且不说风投基金不是搞慈善，不可能允许你这么做；就是作为创始人，也是毫无把企业做大的意识了。
剧中人最有创业者自觉的，大概是背乔布斯语录的那一刻。
离开了可信的角色和扎实的剧情，单单责备演员的演技是没有意义的
职场故事究竟靠什么推动？来看看今年的英剧《报社》：报社是虚
构的，主人公们报道的诸如女内政大臣被爆不雅照之类的新闻是狗血的，主人公们自己的职场体验也是极致的——一方面使出浑身解数奔跑在职场第一线，同时抽空恋爱、出轨和搞办公室斗争。观众未必有机会经历，但它就能让你相信这些疯狂。
因为它的精神是职业的。以女主角为例：在办公室累成狗，生日无人知晓，准备约会的男人也走了……一切挫折后，她坐在了电脑前，打开字处理软件，开始写一篇报道：关于自己的室友如何在前几天被车撞倒且肇事者见死不救。
职业剧的好看，是职业人的专业：洪水近在眼前，先把本职工作做好——因为你拿了薪水。职业剧的好看，还在于讲职业精神：大家先承认人生不易，不能靠偷奸耍滑和天降一个上师来解决问题，只能一关关打怪升级，有时成功，有时则不。这点上，近来热映的电影《无双》虽不是职业剧，却也做足了职业剧本分。
因为，既然叫职场剧，一切故事的前提，是剧中人实实在在地从事着自己的工作，且决心把工作做好。
然而《创》已丧失这一大前提，再去单独责备女主角的演技有多差、男一男二和女二这几位以演技闻名的年轻演员又是如何演技不走心，有意义吗？毕竟演技无法脱离可信的角色，而角色的可信归根到底还是依靠剧情的扎实度。
有意思的是，《创》的结局，男主用真爱和理念吸引了女主，她放弃了投行工作，和他一起继续创业，算是个圆满的结局。
而现实中，Talkbox输给了微信。七年后的今天，如果不是这部剧，大概已无多少人记得郭秉鑫。但他和他当年的创业伙伴，仍然在移动互联网领域奋战，开发了两款在香港颇受欢迎的电影软件。
互联网创业这个大职场中，每一分钟，也都可能会诞生下一个亿元级的独角兽企业。这么残酷却迷人的职业，值得拥有一个更职业的故事。
《创业时代》
到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么到底为什么受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑受到质疑
《霸王别姬》中的小豆子娘，出场短短7分钟，演绎出一个出生底层妓女的悲凉凄楚；《立春》中的王彩玲，出身平庸，外貌丑陋，即使有着梦想，却还是散落在冷漠和惆怅的世俗人际之中；《金婚》中的文丽，青年时热恋而俏皮，中年时疲惫而疏离，老年时沉稳而坚定，在青春韶华里坦然老去，却留给众人一个留恋回味的身影……
就在同时代女演员逐渐退居幕后之时，蒋雯丽却又带着新作回到观众面前，化身《正阳门下小女人》里的徐慧真——虽然开播后为了角色减龄的大“柔光”引来意料之中的吐槽，但正如周迅最终用演技拯救了《如懿传》，蒋雯丽也迅速用实力说服了批评者。
对于争议，蒋雯丽淡笑着说：“演年轻确实很难，害怕观众觉得我们装嫩。但我觉得能够从年轻演到老其实是非常幸运的事情。因为在这样的角色里头，你能表现出对角色的驾驭，年轻的时候演出年轻的精彩，年纪大也演出年纪大的那种温柔与沉稳。”
即便塑造过各种类型的女性，蒋雯丽依然为徐慧真着迷，“她是我没有演过的角色，我基本上像看教科书一样学习怎么经商。”生活高于剧本，而《正阳门下小女人》对生活的高度还原，真实而鲜活的故
事，深深地吸引着蒋雯丽，“电视剧《阿信》里女主人公也不是一个女强人，但她有着自己的人生智慧和为人处世的方式，最后收获了成功。《正阳门下小女人》中，徐慧真待人接物的智慧和处事方式也是她成功的关键，是这个女人身上特别让人着迷和觉得敬佩的地方。徐慧真身上很多东西让我重新看待女性、看待生活、看待社会，这对我来说也是一个全新的体验。”
对于蒋雯丽而言，这一次除了年龄跨度大，还有一个实际困难，就是说北京话。一个安徽人要演北京戏，方言本身就是一大难题。播出后，果然也有很多观众提出蒋雯丽的口音让人出戏。实际上，在拍摄时刘家成导演并没有刻意追求北京
口音，反而告诉她：“男的说北京话没事，觉得特爷们；女的一说北京话就不好听，因为特别多儿化音，显得油。”导演这一番话让蒋雯丽放心不少，但即便如此，她还是尽可能地跟剧组的其他老北京学习，以求自己跟角色更加贴近，“就尽可能地把她的语言稍微往儿化音找补。即便这样，剧中有些台词，比如那些排比句、菜名等等，要一连串说出好多，就像说相声一样，特别烧脑。”
戏里的徐慧真在事业上是大女主，戏外的蒋雯丽却是一个热爱生活的小女人，享受着自己的小确幸，“我是挺愿意做一个小女人的，收拾收拾家，然后带带孩子，弄弄这些事情。对我来说，这是非常享受的事情。”
蒋雯丽：
怕被怕被说装嫩说装嫩幸运能演到老幸运能演到老
11月2日，动作剧情电影《冰封侠：时空行者》在全国上映。日前文隽亮相“《冰封侠：时空行者》主题艺术交流沙龙”，讲述了该片“搁置四年重见天日”的幕后故事。
2014年4月《冰封：重生之门》上映，由罗永昌执导，甄子丹、王宝强、任达华、黄圣依领衔主演，故事翻拍自1989年的经典香港电影《急冻奇侠》。当时这部作品是两部连拍的，但第一部上映后口碑很差，“下半集”也就此搁置。四年之后，《冰封侠：时空行者》重出江湖，该片即将上映，却没有演员站台，导演也不出现，只有文隽挺身而出。活动伊始，文隽就道出了其中缘由。他不避讳上一部的口碑差一事，在回忆了当时情况时称第一部确实差到让自己想赶紧跑。“投资方找到我，我看了第一集，真的是有一种有多远跑多远的感觉。但我这个
人就是这样，越是烂的、越是没法收尾的项目我越愿意挑战，我还愿意接别人挑剩下的。”文隽因此接下了第二部的编剧和监制的任务，一切重新再来。
对此，文隽称他跟他的团队是非常负责任且有水准的，“这不是我自夸。《时空行者》除了演员阵容保留之外，其余团队都是新的，从我自己到导演叶伟民，再到各个工种，跟第一集的班底都不一样，制作角度也是全新的，除了因为剧集需要，把以前情节保留了一点。这么做的目的是让一个好的题材有一个好的结果。”文隽还表示甄子丹前几天曾发出“求救”信息，“我说不用救你，因为这一部能面对市场和群众。希望大家第一抹掉对上一集的坏印象，第二把口碑传出去，让《时空行者》在时空里面能够逆转，这就是我心里话。”
文隽此次还带来了预告片，故事以甄子丹、王宝强、任达华、喻亢四兄弟少年时期进入禁军训练开场，而至兄弟反目，早已是命数注定，王宝强一句“下辈子不会再跟你做兄弟”肝肠寸断。任达华饰演的锦衣卫头领，为其宏图霸业，不惜卖国求荣，勾结宦官倭寇，胁迫甄子丹誓要掌握穿越时空的奥秘。甄子丹饰演的贺英，作为唯一知晓金球奥义的时空行者，既要拯救族人于水火，又要扶皇室于将倾，忠孝之间陷入挣扎，面对爱人的痴痴守候，他仍旧义无反顾地奔赴决战的列车，变身
“冰封侠”横行时空。文隽透露剧组不惜加大投入打造明朝时代背景的原因，自己也研读史书，将故事套进真实历史，一切的细节做到有据可依，“就要让人直观上一眼看出耳目一新。”
《《冰封侠冰封侠》：》：
是一是一部有水准的全新作品部有水准的全新作品
临近年底，一年一度的卫视招商季缓缓拉开大幕。湖南卫视、浙江卫视、江苏卫视、北京卫视、东方卫视为代表的五大卫视，相继在上海、广州等地拉起大旗，为下一年度的广告招商赚吆喝。从五大卫视公布的2019年剧目单来看，明年电视荧屏将会有比较明显的变化。
发迹于 2016 年的“IP 热”开始明显消退，其中“古装+IP”的黄金组合明星减少。在五大卫视公布的 64 部（不含重复）剧目中，定位于“古装传奇”类型的剧目仅 9 部，其中江苏卫视剧目单中更是一部都没有。像江浙沪这类过去优先考虑古装玄幻大IP的平台，明年大剧储备里的大 IP 剧多是此前已经对外公布过的项目，真正在今年立项的全无踪迹。像汤唯的首部古装 IP 电视剧《大明皇妃》，刘亦菲、井柏然的《南烟斋笔录》，张若昀和李沁主演又有多位戏骨加盟的古代权谋剧《庆余年》等，几乎都是去年立项开拍的，但由于卫视黄金档的“限古令”，这类剧往往受限于排期，即使杀青也只能预订明年的电视剧档期。
行业媒体“犀牛娱乐”分析，受政策红线的影响，再加上卫视自身对古装剧的接纳能力减弱，明年视频网站会是古装剧的主战场，现实题材剧则在五大卫视的片单中集中释放。据观察，都市情感类、都市职场类、年代传奇类剧集在五大卫视剧目类型中占据了大量的份额。
此外，今年以来几大玄幻仙侠题材IP剧持续扑街，“玄幻+IP”的组合在卫视失灵似乎已成定数，最好的例证是张黎加持也扭转不了《武动乾坤》的口碑低迷，“流量”大户杨幂和人气小生阮经天的组合也不能让《扶摇》再现收视奇迹。一个更为直观的变化是，由于过去“古装+IP”“玄幻+IP”的组合往往会使用年轻的“流量”演员，如今题材的嬗变也直接导致了未来电视荧屏中，演员的代际更新出现某种“回流”。现实题材剧大部分由优秀中青年演员担纲主演，这批“非流量”面孔将成为未来电视的新焦点。
靳东、刘涛、孙红雷、张嘉译、郭晓冬等演技实力均属上乘的中年演员，将有多部代表作在电视上露脸，与年轻演员的“新老搭配”，也成为卫视兼顾收视与口碑的一种选择。像靳东搭蒋欣、刘涛搭周渝民、孙红雷搭辛芷蕾、郭晓冬搭吴谨言等组合，都体现了这种现实的考量。2019年同时还有不少电影咖回流小荧屏，像刘嘉玲、汤唯、章子怡等顶级卡司的作品，都将成为明年的收视期待。章子怡的《江河故人》（原名《帝王业》）虽未出现在五大卫视的招商剧目里，但业内人士称《江河故人》已经列入了浙江卫视2019年的备播剧单里，目前该剧也已经拿到了拍摄许可。
正如徐峥在《我就是演员》中呼唤的，“好演员的春天来了”，如果连考核演技的综艺节目都能得到观众的青睐，观众对影视剧中演员实力的真实需求也是人心所向。尽管招商剧目只是五大卫视备播剧的一种预告，但2019年的电视荧屏，显然已经不再被“IP剧”、玄幻剧等虚火灼烧，现实题材的回归、演技派的回归会成为新的主流，这无疑会是广大观众所期待的未来。
流量明星退散实力演员上场
作为一部以经济视角展现改革开放40周年成就的电视剧，由陆毅、袁泉领衔主演的《风再起时》将于5日起登陆湖南卫视。该剧时间线跨越改革开放40年，讲述了时代浪潮中个人命运的变迁。
导演付宁 1 日在京介绍，该剧主人公方邦彦（陆毅饰）作为新时期企业家的代表，有理想、有信念，转业后投身国家经济建设，从自主创业回归国企改革；何晓莺（袁泉饰）作为出身高干家庭的高知女性，在诸多考验中逐渐找到了实现自身价值的方向，最终与方邦彦携手同行。
付宁说，除了男女主人公的相濡以沫，陆毅、徐洪浩、朱雨辰饰演的三个好友在投身时代浪潮时由于不同选择而产生的分歧，韩童生、吴刚、丁勇岱、张晨光等老戏骨的侧面“助攻”也展现出不同人物的性格，在多重情感的交织中，让剧中人物更完整、立体，成为改革开放 40 年来的缩影。
据介绍，剧中展现了40年来的重要历史节点，在遵循历史真实的基础上，兼顾戏剧性，还原一代人的创业生活、奋斗历程和命运沉浮。
《风再起时》讲述改革浪潮中的个人
命运变迁
作为一部科幻片，《流浪地球》对服装要求特别高，尽量做到真实可信。吴京在片中穿的宇航服有60多斤重，这件衣服穿起来特别麻烦，穿要十分钟，脱要十分钟，“上厕所都拎着去，想休息的时候他们弄了一个脚手架，拉着几根绳子把衣服提起来才能透口气。”一场戏拍下来，吴京的腿脚都是肿的，肩膀都磨破了，最长一次拍了27小时。
《流浪地球》吴京穿60斤宇航服连拍
27小时
